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A Msica Brasileira sob o olhar europeu: uma experincia

musical na Itlia, Inglaterra e Finlndia

Christianne Maria De Dominicis Neves1

Faculdade Souza Lima- Ps Graduao em Processos Criativos
chrisnevesmail@gmail.com

Resumo: O presente trabalho pretende apresentar uma reflexo sobre a recepo da msica
brasileira na Europa a partir de entrevistas2 realizadas com msicos amadores e profissionais da
Itlia, Inglaterra e Finlndia. Estes pases e msicos foram selecionados devido minha
experincia particular musical com concertos e workshops realizados durante as turns de 2012 a
2016. Esta pesquisa conta tambm com apoio terico de autores que j discorreram sobre o tema
da msica brasileira no exterior tais como Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Jos Ramos
Tinhoro. Concluiu-se que a msica brasileira de qualidade bastante apreciada e executada nos
pases mencionados, principalmente aquelas que foram divulgadas por artistas brasileiros nestes
pases, em especial no perodo de 1960-1970, embora haja ainda muito esteretipo atravs do qual
a msica brasileira encontra-se associada samba, carnaval, mulata e feijoada.
Palavras-chave: Msica Brasileira no exterior. Samba e Bossa Nova na Europa. Msicos
Europeus.
How Europeans view Brazilian Music? A Musical Experience in Italy, England and Finland
Abstract: This paper intends to present an European view on the Brazilian Music based on
interviews with professional and amauter musicians living in Italy, England and Finland. These
countries and musicians were selected due to my personal musical experience in tours from 2012
to 2016. This research also counts on the theoretical support from those authors who have also
discoursed upon Brazilian Music abroad such as Mrio de Andrade, Oswald de Andrade and Jos
Ramos Tinhoro.The conclusion of this paper is that the Brazilian Music of good quality is highly
appreciated in these countries and by their musicians, in particular those which were promoted by
Brazilian artists in loco in the 60s, although we can still find some clichs about the Brazilian
Music specially when associated with samba, carnival, mulata and feijoada
Keywords: Brazilian Music Abroad. Samba and Bossa Nova in Europe. European Musicians

Orientador: Walter Nery Filho.

Todas as entrevistas foram realizadas na lingua original do entrevistado e por mim traduzidas. As entrevistas na
lngua original encontram-se no link :
https://www.dropbox.com/sh/x9pdxaef536631e/AACGWDjuXH_hvyGbVq3ViJaSa?dl=0
2

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Introduo
Este artigo foi motivado pela minha experincia particular como msica atuando
na Europa em vrias turns de 2012 a 2016 na Itlia, Inglaterra e Finlndia, a partir da
observao quanto receptividade e apreciao da msica brasileira tanto por parte dos
msicos praticantes do gnero quanto do pblico que a recebe.
No percurso da Histria da Msica Brasileira, encontramos registros de
compositores e artistas brasileiros que a divulgaram de forma definitiva no exterior. Chico
Buarque, por exemplo, quando esteve na Itlia em 1969, sentiu a apreciao e o respeito pela
sua msica quando foi recepcionado em Roma pela famosa cantora italiana Mina cantando A
Banda de autoria do brasileiro (WERNECK, 1989, p. 123). Esta mesma intrprete gravou em
cd outros temas da msica brasileira tais como: guas de maro (La pioggia di marzo, 1974),
de Antonio Carlos Jobim, Insensatez e Corcovado de Antonio Carlos Jobim e Vinicius de
Moraes, respectivamente em 1965 e 1967 e Upa Neguinho3 (Allegria, 1972) de Edu Lobo e
Gianfrancesco Guarnieri, todas elas com verso para o italiano de G. Calabrese.
Curiosamente, ainda hoje consta dos set lists (scalletas) dos shows de muitas cantoras
italianas4 os temas brasileiros gravados por Mina. O prprio Chico Buarque, nesta poca,
realizou um cd chamado Per un pugno di samba 5com arranjos de Ennio Morriconi e verso
para o italiano de Sergio Bardotti (WERNECK, 1989, p.123) resultando num cd em que a
lngua italiana se adequa prosodicamente ao ritmo e melodia brasileiros.
Chico Buarque em sua estada na Itlia foi considerado o cantor brasiliano e
recebeu inmeros convites para cantar em programas de rdio principalmente aps o sucesso
do disco mencionado (WERNECK, 1989, p.123). Gravou tambm no cd Chico Buarque de
Hollanda na Itlia6 seus prprios temas na lngua italiana: Roda Viva (Rotativa); A Banda (La
Banda), por exemplo. O msico e compositor Toquinho tambm esteve neste mesmo perodo
na Itlia na companhia musical de Chico Buarque assim como o poeta Vincius de Moraes e
tantos outros brasileiros que acabaram divulgando de forma definitiva a msica brasileira
neste pas. Outra bela amlgama musical deu-se entre Toquinho, Vinicius de Moraes e a
cantora italiana Ornela Vanonni num cd chamado: La voglia, la pazzia (Fig 3). Neste cd
encontram-se obras primas do cancioneiro brasileiro tais como Samba em Preldio (Samba in

I MIEI PREFERITI: Gli anni Rai. Mina (intrprete). Europa. GSU S.A Edizioni Musicali, 2014. Cd e Dvd
Inclusive com as quais tive a oportunidade de realizar concertos.
5
PER UN PUGNO DI SAMBA. Chico Buarque (compositor; intrprete). Ennio Morricone (arranjador). Roma,
Itlia. RCA Victor, 1970.
4

3
Preludio), Sinal Fechado (Semaforo rosso) etc. Este cd mencionado em uma das entrevistas
de uma cantora italiana7 como o grande marco da msica brasileira na Itlia. notrio de o
quanto da apreciao e perpetuao da msica brasileira no exterior esto diretamente ligadas
aos artistas brasileiros que l viveram e a divulgaram com a contribuio dos artistas locais
tornando ainda mais acessvel o contedo musical da cano brasileira com sua letra vertida
para o idioma do prprio pas. Segue um exemplo da afinidade musical entre estes dois povos.
Um exemplo:
Bom Tempo8
(original em portugus)

Far Niente9
(verso para o italiano)

Um marinheiro me contou
Que a boa brisa lhe soprou
Que vem a bom tempo
O pescador me confirmou
Que um passarinho lhe cantou
Que vem a bom tempo

Aria di festa intorno a me

Aria di gioia intorno a me
Che voglia di far niente
Ogni domenica cosi
E la domenica si sa
Vuol dire non far niente

D duro toda semana

Seno pergunte Joana

Sei giorni sei di lavoro

Ehi ci do dentro lo giuro

Que no me deixa mentir

Mas, finalmente domingo

Perch mi devo sposar

Ma finalmente finita

Naturalmente, me vingo
Eu vou me espalhar por a

Io preferisco la vita
Che questo giorno mi da

No compasso do samba
Eu disfaro o cansao
Joana debaixo do brao

Sabadigliando
Mi alzo mi vesto
Non devo no devo far presto

Carregadinha de amor

Mi metto il vestito pi bello che ho

Vou que vou

Soddisfatto del mondo cammino

Pela estrada que d numa praia dourada

Que d num tal de fazer nada

Felice di averti vicino

Vestita come una regina per me

CHICO BUARQUE DE HOLLANDA NA ITALIA. Chico Buarque (compositor, intrprete). Sergio Bardotti
(versionista). Roma, Itlia.Ed. Cara Nova, Marola, Corisco, Arlequim, 1968.
7
A meno encontra-se na Entrevista de SENNA, GIUSY, anexo 2.
8
A msica Bom Tempo recebeu o 2. Lugar na I Bienal do Samba no Teatro Paramount em So Paulo, 1968.
DISPONVEL EM: https://pt.wikipedia.org/wiki/Festival_de_M%C3%BAsica_Popular_Brasileira. Acesso:
Junho 2016
CHICO BUARQUE DE HOLANDA. RGE DISCOS. Chico Buarque (compositor, intrprete).Ed.
Arlequim.Compact disc. 1968. 68 rpm. DISPONVEL EM:
http://www.chicobuarque.com.br/construcao/mestre.asp?pg=bomtempo_68.htm. Acesso: Junho 2016
9
CHICO BUARQUE DE HOLANDA NA ITLIA CHICO BUARQUE DE HOLLANDA NA ITALIA. Chico
Buarque (compositor, intrprete). Sergio Bardotti (versionista). Roma, Itlia.Ed. Cara Nova, Marola, Corisco,
Arlequim, 1968,

Como a natureza mandou

Vou
Satisfeito, a alegria batendo no peito
O radinho contando direito
A vitria do meu tricolor
Vou que vou
L no alto
O sol quente me leva num salto
Pro lado contrrio do asfalto
Pro lado contrrio da dor

Pomeriggio di calcio di calcio

Che bela che bela partita
Scommetto che oggi facciamo tre gol
E sta sera potremo ballare
Ballare cantare sperare
Sperare che non venga pi lunedi

Um marinheiro me contou
Que a boa brisa lhe soprou
Que vem a bom tempo
Um pescador me confirmou
Que um passarinho lhe cantou
Que vem a bom tempo
Ando cansado da lida
Preocupada, corrida, surrada, batida
Dos dias meus
Mas uma vez na vida
Eu vou viver a vida
Que eu pedi a Deus

Aria di festa intorno a me

Aria di gioia intorno a me
Che voglia di far niente
Ogni domenica cos
E la domenica si sa
Vuol dire non far niente
Lascio in un angolo luomo
Preoccupato confuso
Avvilito malato che dorme in me
E con vestito nuovo
Con un viso nuovo
Mi presento a te10

Fazendo uma breve comparao, vemos que a verso de Sergio Bardotti revela o
esprito do original Bom tempo como uma anunciao de algo bom, que est por vir: aria
di festa intorno a me , frase inicial esta que significa um ar de festa em volta de mim, algo
bom no ar. Bardotti parece optar por uma traduo no literal da o nome verso como seu
crdito no cd.

(Fig. 1) Compact 68 rpm de

Chico Buarque contendo:

(Fig. 2) Chico na Itlia contendo :

Far niente, 1968.

Bom Tempo e Ela desatinou, 1968.

10

A cano Far Niente consta do set list do Concerto no Bourbon Street em Npolis em abril 2016, realizado
com Rosario Volpe (violo), Christianne Neves (Piano) e Elvira Ramo (cantora napolitana)

(Fig. 3) : LP LA VOGLIA, LA PAZZIA. Toquinho (compositor, intrprete), Vinicius de

Moraes (compositor, intrprete), Ornela Vannoni (Intrprete). Itlia, RGE, 1976.

1. Macumba pr turista: A Msica Brasileira estereotipada

Macumba pr turista: podemos traar um paralelo entre esta expresso e a
msica brasileira que chega no exterior. Com este termo, Oswald de Andrade pretendia
referir-se aos produtos culturais do Brasil que eram exportados como matria-bruta. Trata-se
de um exotismo gratuito e no caso da msica, trata-se de limitar a expresso cultural e
musical aos chaves que compe o cenrio brasileiro.
A tal matria-bruta a que se refere Oswald de Andrade pode ser equiparada msica
brasileira caricata que ainda encontramos no exterior. o prottipo da caipirinha, da
mulata, da feijoada, do futebol e do samba. E disso, no se escapa. A este respeito, existem
vrias menes no Ensaio sobre a Msica Brasileira de Mrio de Andrade:
O que exigem a golpes duma crtica aparentemente defensora do patrimnio
nacional, no a expresso natural e necessria duma nacionalidade no, em vez o
exotismo, o jamais escutado em msica artstica, sensaes fortes, vatap, jacar,
vitria-rgia (ANDRADE, 1972, p.1)

E ainda:
O que a Europa tira da gente so elementos de exposio universal: exotismo
divertido. Na msica, mesmo os europeus que visitam a gente perseveram nessa
procura do esquisito apimentado. (ANDRADE, 1972, p. 2)

6
No de se estranhar que encontremos ainda no exterior com frequncia, o
reforo da caricatura brasileira em seu clich e exotismo, a macumba pr turista reforada
pelos prprios brasileiros que vivem fora e perpetuam este prottipo com o fim de obter
trabalho pago pelo pblico que aprecia o tal exotismo. Isto se d nas famosas churrascarias
com shows de mulata, carnes de todas as espcies at mesmo em exagero (muito alm do que
se encontramos na gastronomia brasileira) feijoada, caipirinha etc. H pblico refinado, h
pblico bsico, mesmo na Europa. Carlos Gomes, por exemplo permaneceu por l por muito
tempo garantindo a sua receptividade atravs da cultura e genialidade. Em Villa-Lobos, j se
enxergava um certo exotismo o que, segundo Mrio de Andrade, concorreu para seu sucesso
(ANDRADE, 1972, p.1). O prprio Villa-Lobos afirmou ao chegar em Paris em 1923: No
vim estudar com ningum; vim mostrar o que fiz. Suas formas de composies indgenas,
utilizando elementos populares em vrios estilos como os choros, serestas e modinha, o
fizeram consagrado na Europa e at folclorizado como atesta a srie de crnicas VillaLobos versus Villa-Lobos que Mrio de Andrade publica em 1930.11
Sobre este fato, houve dois comentrios por parte dos entrevistados na Itlia. Um deles, da
guitarrista italiana Giulia Salsone (informao verbal):
A msica brasileira muito apreciada na Itlia e h muito clich por aqui no que se
refere msica brasileira como o carnaval, feijoada, mulata etc... parece que os
prprios brasileiros reforam este clich para poderem obter trabalho no exterior12 .
Porm, pouco se conhece sobre a msica brasileira atual.13 (ENTREVISTA DE
GIULIA SALSONE vide anexo 2)

E tambm da cantora italiana Giusy Senna:

preciso fazer uma distino entre a msica mais popular como o samba ou canes
mais meldicas, facilmente assimilveis, danveis, canes, digamos comerciais
daquelas mais sofisticadas como a bossa e o jazz. As primeiras se destinam ao
entretenimento e costumam apresentar maior impacto imediato no grande pblico. O

11

Na minha prpria experincia, muitos convites apareceram para tocar nas festas de carnaval brasileiro em
Londres, no evento Brazilian Night na renomada casa de jazz londrina Ronnie Scotts, por exemplo. Sem
nenhum desmerecimento msica brasileira, o repertrio teve que ser adaptado em torno dos sambas mais
populares, s vezes de qualidade questionvel e o piano refinado teve que ser trocado pelo cavaquinho e a
percusso. No era exotismo, era entretenimento o que exige do msico uma grande adaptao. Vide no anexo 1
o set list do Ronnie Scotts.
12
Informaes adicionais obtidas por telefone.
13
Come spesso succede che all'estero arrivano le cose pi scontate di immagine, spesso con la musica
brasiliana arrivano i clich tipo carnevale...La musica brasiliana molto apprezzata in Italia, anche se con
troppi clich come spesso accade, ma si conosce poco di quella attuale.
Entrevista concedida por SALSONE, Giulia. [maio, 2016]. A entrevista na ntegra encontra-se transcrita no
Anexo 2 deste artigo.

7
jazz e sobretudo a bossa nova, pertencem a um nicho, um pblico seletivo e de bons
entendedores. 14 (ENTREVISTA DE GIUSY SENNA- vide anexo 2)

A opinio do entrevistado baterista ingls Chris Wells no difere muito quando

questionado quanto receptividade do pblico em relao msica brasileira. Este afirma ser
muito boa entre o pblico mais educado e aberto a vrios estilos musicais. Fora disso, o
pblico limita-se tpica bossa nova e samba reforando os clichs por motivos
comerciais...15
A este respeito, Tinhoro descreve alguns artistas que atuaram no mercado
americano, oferecendo uma viso deformada do Brasil. o caso, segundo ele, de Carmem
Miranda e o Bando da Lua da qual fazia parte Aloysio de Oliveira que trabalhava com
canes quase que exclusivamente na lngua inglesa, em estilo americanizado. Referia-se
tambm ao traje utilizado pelo grupo [...] em estilo rumbeiro, ajudava a divulgar a imagem
estereotipada com que o internacionalismo de Hollywood pretendia englobar os povos das
Amricas (TINHORO, 2015, p. 155). Sobre Carmem Miranda, Tinhoro complementa que
ela e o Bando da Lua s existiam como fornecedores de ritmo para fazer danar uma
divertida boneca de turbante, treinada para cantar durante anos com sotaque latino, revirando
os olhos (TINHORO, 2015, p. 155)
Porm sabido que em 1939, quando Carmem Miranda fez shows no Cassino da
Urca no Rio de Janeiro, depois de um ano nos Estados Unidos, foi acusada de ter voltado
americanizada. Ela se defendeu com um samba- choro de Luiz Peixoto e Vicente Paiva
intitulado Disseram que eu voltei americanizada 16:
Disseram que com as mos
Estou preocupada
E corre por a
Que eu sei certo zum zum
Que j no tenho molho, ritmo nem nada
E dos balangandans j "nem" existe mais nenhum

14

Bisogna fare una distinzione tra il sound piu popolare come il samba o brani melodici e facilmente
orecchiabili, ballabili, brani diciamo commerciali e quelli pi sofisticati come la bossa o il latin jazz. I primi
essendo pi immediatamente decifrabili sul piano ritmico e melodico e di intrattenimento, hanno avuto un forte
impatto su un audience di vasta scala. Mentre il latin jazz e soprattutto la bossa, inizialmente erano molto di
nicchia, per un pubblico pi selezionato. diremmo da ' veri intenditori' .
Entrevista concedida por SENNA, Giusy. [maio, 2016]. A entrevista na ntegra encontra-se transcrita no Anexo
2 deste artigo.
15
Very positive amongst an educated audience that is very open to different styles from around the world.
Outside of that circuit, the mainstream is limited to typical samba & bossa nova derived cliches used for
marketing purposes..... Entrevista concedida por WELLS, Chris. ENTREVISTA n. 5 [junho. 2016]. A entrevista
na ntegra encontra-se transcrita no Anexo 3 deste artigo.
16

DISPONVEL EM: https://www.youtube.com/watch?v=e4WZVQAh_Hw. Acesso: Junho 2016

8
Mas pra cima de mim, pra que tanto veneno
Eu posso l ficar americanizada
Eu que nasci com o samba e vivo no sereno
Topando a noite inteira a velha batucada
Nas rodas de malandro minhas preferidas
Eu digo mesmo eu te amo, e nunca "I love you"
Enquanto houver Brasil
Na hora da comida
Eu sou do camaro ensopadinho com chuchu

Parece mesmo que Carmem tinha a necessidade de justificar, de preconizar a

brasilidade e de justificar a forma como ela adotou os chaves para divulgar o Brasil
(GIRON, 2011). Assim como em outras formas de arte em que o Brasil retratado, como por
exemplo no longa-metragem de animao infantil Rio17, Giron elenca o principal quadro do
esteretipo do Brasil: natureza (exuberante e exagerada beleza tropical), misria, futebol e
carnaval. Segundo ele, o filme a mais perfeita traduo do pas em macumba pr turista. E,
talvez a gente queira ser isso mesmo: um inofensivo esteretipo de ns mesmos (GIRON,
2011).
A este respeito, concordo com a afirmao acima no tocante aos brasileiros artistas
que, como j mencionado anteriormente, procuram trabalhos no exterior e, diante das
dificuldades inerentes a esta situao, reforam ainda mais os esteretipos para abrasileirar
a cultura, a msica, as tradies de forma muitas vezes deturpada e exagerada.
2. O Biscoito Fino"18: O consumo e a apreciao da msica brasileira de boa
qualidade no exterior
Discorrendo um pouco sobre a expresso oswaldiana: a massa ainda comer o
biscoito fino que fabrico, nota-se um certo grau de ambiguidade. A palavra massa remete
tanto ao povo quanto mistura dos ingredientes do biscoito fino. Assim, parece que a

17

RIO. Longa metragem. FOX FILMES. Direo de Carlos Saldanha. Trilha de Srgio Mendes, Brasil. 2011
A frase completa de Oswald de Andrade : A massa ainda comer o biscoito fino que fabrico. Conforme
esclarece Haroldo de Campos no seu estudo introdutrio do volume VII das Obras Completas de Oswald de
Andrade, esta frase foi registrada por Mrio da Silva Brito, em material do Jornal de Notcias (So Paulo 30-101949) sob o ttulo Mesa-redonda ou dilogo?a propsito de um debate travado emtre o poeta modernista e
Rossini Camargo Guarnieri. Oswald sustentava preciso dar cultura massa. OLIVEIRA, Rejane Pivetta .
Literatura como ferramenta para pensar e intervir no mundo. p. 205-223. Revista da Anpoll n. 35, Florianpolis,
Jul/Dez. 2013.
18

9
massa oferece a substncia de que ela prpria se nutre, autofagicamente, como tambm
alimenta o pblico que a faz crescer e multiplicar-se (OLIVEIRA, 2013) .
Porm, neste artigo, a expresso Biscoito Fino refere-se metaforicamente msica
brasileira de qualidade. A gravadora brasileira denominada Biscoito Fino, por exemplo,
utilizou-se de parte da expresso de Oswald:
O ttulo veio da clebre expresso biscoito fino para as massas, de Oswald de
Andrade. Mais de uma dcada depois, a Biscoito Fino tornou-se referncia e
sinnimo de qualidade, capaz de conferir credibilidade a todos os projetos ela
associados. uma gravadora independente, comprometida com a produo musical
de qualidade.19

2.1 Um pouco da histria

A primeira apario da msica popular brasileira no exterior vem do meio do
sculo XVIII e permanece at hoje, momento este em que ela reconhecida como tendo um
papel constitutivo da cena musical mundial. O primeiro grande divulgador da modinha, uma
das principais razes da msica brasileira foi Domingos Caldas Barbosa (Rio, 1738- Lisboa,
1800)20. Poeta, compositor, cantor e violeiro mulato transferiu-se para Lisboa em 1770
levando consigo a primeira manifestao da sensibilidade e do sentimento musical do povo
brasileiro- o lundu e a modinha (TINHORO, 1990:91-98, 2004: 17-40).
Ernesto Nazareth (Rio, 1863-1934) e Chiquinha Gonzaga (Rio, 1847-1935) foram
tambm exemplos de divulgao da boa msica brasileira embora o prprio Nazareth, cuja
obra pertence em grande parte ao universo do maxixe, tenha recebido o rtulo de tango
brasileiro para as mesmas por um certo preconceito em relao ao ritmo que, at as trs
primeiras dcadas do sculo XX era considerada msica indgena em oposio estrangeira.
(BASTOS, 2007). A elite europeia aceitava a palavra tango e descartava o regional maxixe
considerado vulgar e imoral (BASTOS, 2008).
Chiquinha Gonzaga, por sua vez, apresentou seu tango brasileiro Corta Jaca
para um corpo diplomtico estrangeiro no Rio de Janeiro em 1914. Isto causou um grande
escndalo pois o tal tango poderia ser considerado maxixe, uma msica inaceitvel para a

19

DISPONVEL EM http://www.biscoitofino.com.br/institucional. Acesso: Junho 2016

BASTOS, Rafael Jos de Menezes. Oropa, Frana e Bahia: As contribuies da Msica Popular Brasileira s
Msicas Populares do Mundo: Dilogos Transatlnticos Brasil/Europa/frica. 20 f. Comunicao apresentada
26A. Reunio Brasileira de Antropologia em Porto Seguro, 2008.
20

10
ocasio quando o Brasil encontra o mundo civilizado (BASTOS, Menezes, 1998, pp. 206207).
Finalmente o maxixe acaba obtendo um grande sucesso internacional em Paris,
em 1914 e em Londres, 1922 (MARCONDES, 1998, p. 494)
2.2 Experincia musical com msicos da Europa
Contextualizando o panorama da msica brasileira no exterior parte dos
esteretipos j descritos, tem-se na minha prpria experincia, raiz da criao deste artigo,
que em face dos set lists solicitados pelas cantoras e instrumentistas com as quais toquei em
concertos, nota-se um biscoito fino na escolha do que h de melhor na msica brasileira.21
Citando algumas canes dos set lists recentes dos concertos de 2015-2016, curiosamente no
necessariamente conhecidas do grande pblico:
1. Maracatu nao de amor (April Child- Moacir Santos)
2. Batuque na cozinha (composto por Joo da Baiana em 1917)
3. Preciso me encontrar (Candeia)
4. De conversa em conversa - Haroldo Barbosa e Lcio Alves
5. Tempo de amor (Vinicius de Moraes e Baden Powell)22
6. Doce De Coco Jacob do Bandolim
7. Carinhoso Pixinguinha
8. Se eu soubesse - Chico Buarque 23
9. Maria Moita- Carlos Lyra
10. Panam- Mutinho
11. Love Dance Ivan Lins 24
12. Fotografia- Jobim
13- Choro pro Z- Guinga
14- Forr Brasil Hermeto Paschoal
15- Tua Imagem- choro Canhoto da Paraba
16- O Astronauta Baden Powell / Vinicius de Moraes
17- 7 Aneis Egberto Gismonti
18- Loro- Egberto Gismonti
19-The Dolphin Luiz Ea
20-Baio de Lacan- Guinga e Aldir Blanc 25
21-Lua Soberana Sergio Mendes
22. Bouquet- Djavan
23. Maa- Djavan
24. Cor de Cinza- Noel Rosa 26

21

Vide set lists completos dos concertos realizados no exterior no anexo 1.

Parte do Set list concedido na entrevista por MICALE Alessandra. [maio . 2016]. A entrevista na ntegra
encontra-se transcrita no Anexo 2 deste artigo.
23
Parte do set list concedido na entrevista por SENNA, Giusy. [maio . 2016]. A entrevista na ntegra encontra-se
transcrita no Anexo 2 deste artigo.
24
Parte do set list concedido na entrevista por MUNARI, Eugenia [maio . 2016]. A entrevista na ntegra
encontra-se transcrita no Anexo 2 deste artigo.
25
Parte do set list concedido na entrevista por SALSONE, Giulia [maio . 2016]. A entrevista na ntegra encontrase transcrita no Anexo2 deste artigo.
22

11
25. Chuva e mar -Bellinati
26. Inspirao -Garoto
27. Tropicalia -Veloso
28. Aldeia de Ogum-Joyce
29. Crepusculo -Tapajs
30. Passeio no Rio (Bonfa)
31. Na Sombra Da Mangueira (Bonfa)27

Assim como os grandes responsveis pela promoo da msica no exterior, no

exemplo de Caldas Barbosa, Nazareth e Chiquinha Gonzaga, temos pelos depoimentos nas
entrevistas, que artistas do nosso sculo tambm divulgaram a msica boa brasileira. Os
nomes mais citados foram: Toquinho, Chico Buarque, Vincius de Moraes, Baden Powell,
(Itlia) e Caetano Veloso e Gilberto Gil (Inglaterra, Finlndia). Alm disso, o advento da
internet e a facilidade de acesso a vdeos, discografias antigas e recentes alm de aulas pelo
youtube, s alimentou e proporcionou aos msicos entrevistados e outros, que j eram
aficionados pela msica brasileira, a obteno de um maior conhecimento e proximidade com
a mesma.
Consideraes Finais
O presente trabalho apresentou duas situaes diversas nas quais se encontra a msica
brasileira no exterior, em particular nos pases mencionados: o esteretipo e a msica
brasileira de qualidade. Michel Tel faz sucesso na Europa como Chico Buarque e Kaoma j
fizeram. O europeu gosta de nossa msica, seja ela boa ou ruim - e a definio de bom ou
ruim deve ficar a critrio de cada um (NASSIF, 2012).
No h concluso e sim, reflexo : sobre a representao musical no exterior e o papel
do msico brasileiro em sua atividade. Haver sempre pblico para todos os gostos.
Diz Nassif novamente:
A msica brasileira desde muito aplaudida pelo europeu, tanto aquela mais
artstica quanto a puramente comercial. Em 1989, Chico Buarque gravou um disco
ao vivo em Paris, no teatro Le Zenith, que causou palpitaes mil nos franceses. Na
mesma poca, o grupo Kaoma cantou que chorando se foi quem um dia s fez

26
Parte do set list concedido na entrevista por WELLS, Chris [maio . 2016]. A entrevista na ntegra encontra-se
transcrita no Anexo 3 deste artigo.
27
Parte do set list concedido na entrevista por TAMIVAARA, Kimmo[maio . 2016]. A entrevista na ntegra
encontra-se transcrita no Anexo 4 deste artigo

12
chorar algum da banda, e tambm foi aplaudidssimo pelos franceses, muitos dos
quais tambm deveriam ser fs de Chico Buarque.28

Portanto, no temos o controle do pblico nem do gosto musical do europeu.

Talvez apenas sobre o nosso papel de msico. L fora como no Brasil, h espao tanto para a
msica boa e para a msica ruim, e essa definio fica a critrio de cada um (NASSIF,
2012).
Podemos dizer por fim que dentro do repertrio de consumo cultural h lugar
tanto para a pera quanto para o heavy metal, para a grande arte e para os programas
populares de televiso (BAUMAN, 2011) . No h necessidade de segmentao. Basta, como
msico ter conscincia de seu papel seja no Brasil, no exterior ou em qualquer outro lugar do
planeta.
Referncias:
Livros:
ANDRADE, Mrio de. Ensaio sobre a Msica Brasileira, 3a ed. So Paulo: Vila Rica;
Brasilia. INL, 1972.
BAUMAN, Zygmunt. A Cultura no Mundo Lquido. Rio de Janeiro. Ed. Zahar, 2011
CLARET, Martin. O pensamento vivo de Oswald de Andrade. So Paulo: Editora Martin
Claret Editores Ltda, 1987.
CLARET, Martin. O pensamento vivo de Villa-Lobos. So Paulo: Editora Martin Claret
Editores Ltda, 1987.
TINHORAO, Jos Ramos. O samba agora vai: A farsa da msica popular no exterior. 2a.
Edio. So Paulo: Editora 34, 2015.
WERNECK, Humberto. Chico Buarque Letra e Msica: Gol de letras. So Paulo: Editora
Schwarckz Ltda, 1989.
BASTOS, Rafael Jos de Menezes. Oropa, Frana e Bahia: As contribuies da Msica
Popular

Brasileira

Msicas

Populares

do

Mundo:

Dilogos

Transatlnticos

Brasil/Europa/frica. 20 f. Comunicao apresentada 26A. Reunio Brasileira de

Antropologia em Porto Seguro, 2008.

28

Disponvel em : http://jornalggn.com.br/blog/luisnassif/o-gosto-europeu-pela-musica-

brasileira . Acesso: junho de 2016

13
MARCONDES, Marcos Antonio ed 1998. Enciclopedia da Msica Brasileira, 2a. ed. Sao
Paulo: Art Editora.
MENEZES BASTOS, Rafael Jos de. 1996.A Origem do samba como inveno do
Brasil(Por que as cancoes tem msica?) Revista Brasileira de Ciencias Sociais 31: p.156-157
OLIVEIRA, Rejane Pivetta . Literatura como ferramenta para pensar e intervir no mundo. p.
205-223. Revista da Anpoll n. 35, Florianpolis, Jul/Dez. 2013
GIRON, Luis Antonio. Colunista. Macumba para turista. Revista poca, Brasil, Publicao:
05/04/2011.DISPONIVEL EM : http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EMI22359215230,00-MACUMBA+PARA+TURISTA.html. Acesso: Maio 2016
Gravao em CD ou em vdeo
I MIEI PREFERITI: Gli anni Rai . Mina (intrprete ). GSU S.A Edizioni Musicali, 2014. Cd e
dvd.
PER UN PUGNO DI SAMBA . Chico Buarque (compositor; intrprete). Ennio Morricone
(arranjador).RCA Victor, 1970.
LA VOGLIA, LA PAZZIA. Toquinho (compositor, intrprete), Vinicius de Moraes (
compositor, intrprete), Ornela Vannoni( Intrprete) . Itlia. RGE. 1976
CHICO BUARQUE DE HOLLANDA NA ITALIA. Chico Buarque (compositor, intrprete).
Sergio Bardotti (versionista). Roma, Itlia.Ed. Cara Nova, Marola, Corisco, Arlequim, 1968,
Sites
http://tropicalia.com.br/ruidos-pulsativos/geleia-geral/antropofagia
http://www.circuitomusical.com/toquinho50anos/album/la-voglia-la-pazzia-toquinhovinicius-e-ornella-vanoni/
http://jornalggn.com.br/blog/luisnassif/o-gosto-europeu-pela-musica-brasileira

Anexo 1: Relao de set lists realizados em shows na Europa por Christianne Neves e
cantores
1. Teatro Ambra de Garbatella, Roma, maro de 2016.

Cantora: Susanna Stivali. Orquestra de Mario Corvini. Participao de Christianne

Neves.
1.Morena dos olhos dgua
2.Valsinha
3.Samba do grande amor
4.Beatriz
5.O que ser

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6.Tanta saudade
7.Construo
8.Joana francesa
9.Tem mais samba
10.A noiva da cidade
11.Samba e amor
12.Renata Maria

Todas as canes so de Chico Buarque cantadas em italiano.

2. Primo bar- Westminster, Londres, maro de 2016

Piano e voz: Susanna Stivali e Christianne Neves

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Desafinado- A.C. Jobim e Newton Mendona

Desde que o samba samba- Caetano Veloso
S dano samba- A.C. Jobim e Vinicius de Moraes
Mas que nada- Jorge Benjor
As rosas nao falam- Cartola
Travessia- Milton Nascimento
Loro- Egberto Gismonti
Estamos a Durval Ferreira e Mauricio Einhorn
One note samba em 7/4 A.C. Jobim e Newton Mendona
Corcovado- A. C. Jobim
Manh de carnaval Anotonio Maria e Luis Bonf
O cantador- Dorival Caymmi
Comear de novo Ivan Lins

3. Teatro Patolgico , Roma, maro de 2016

Concerto de piano solo. Participao: Eugenia Munari (voz)

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Agua de beber- A. C. Jobim e Vinicius de Moraes

Chega de saudade- A. C. Jobim e Vinicius de Moraes
Madalena- Ivan LIns
Corcovado- A. C. Jobim
Love Dance Ivan lins

4. Ronnie Scotts, Brazilian Night, Londres, fevereiro de 2015

Ivete de Souza voz e Christianne Neves- piano, cavaquinho e percusso

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Aquarela Brasileira Silas de Oliveira

Falsa Baiana- Geraldo Pereira
Samba de vero- Marcos e Paulo Sergio Valle
Samba e amor- Chico Buarque
Vou deitar e rolar- Baden Powell e Paulo Cesar Pinheiro
Giramundo- Fernanda Porto e Lina de Albuquerque
Sampa- Caetano Veloso
Desde que o samba samba- Caetano Veloso
Roda de Samba- Fernanda Porto e Christianne Neves
Charme do Mundo- Marina Lima e Antonio Ccero
S tinha de ser com voce- Aloisio de Oliveira e A.C. Jobim
Samba da minha terra- Dorival CAymmi
Nem luxo nem lixo- Rita Lee e Roberto de Carvalho

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Cotidiano- Chico Buarque

Refazenda- Gilberto Gil
Samba a dois- Los Hermanos
Chega de saudade- A. C. Jobim e Vinicius de Moraes
Desafinado- A. C. Jobim e Newton Mendona
Maria do Socorro- Eduardo Krieger
Flor de lis- Djavan
O que o que - Gonzaguinha
Aquarela do Brasil- Ary Barroso
Agua de beber- A. C. Jobim e Vinicius de Moraes
Aguas de maro- A. C. Jobim
Coisinha do Pai- Jorge Arago,Almir Guineto e Luiz Carlos da Vila
Vou festejar- Jorge Arago, Dida e Neoci
Manto de lavadeira- Fernanda Porto e Lina de Albuquerque

5.Bourbon Street, Npoles, abril de 2016

Elvira Ramo (voz), Christianne Neves ( Piano) , Rosario Volpi ( violo)

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E p che f- Pino Daniele Bem que se quis- verso Marisa Monte

Far niente- Chico Buarque e Sergio Bardotti verso para Bom tempode Chico Buarque
Agua de beber- A. C. Jobim e Vinicius de Moraes
Bluesette in samba- Toots Thielemans
Fotografia- A.C. Jobim
O pato Jayme Silva e Neuza Teixeira
Senza Paura- Toquinho, vinicus , sergio bardotti
Desafinado A. C.Jobim e Newton Mendona
Respiro di bossa- Rosrio Volpe e Elvira Ramo
Carinhoso- Pixinguinha

Anexo 2 : Entrevistas29

Itlia

Entrevistados:
1. AM: ALESSANDRA MICALE- 19/06/1980- Palermo, Sicilia, Itlia, percussionista
profissional;
2. GSE: GIUSY SENA 01/03/1963 Londres, UK - Palermo, Sicilia, IT, cantora amadora;
3. EM: EUGENIA MUNARI Roma, Itlia, cantora profissional;
4. GSA: GIULIA SALSONE 04/06/1959- Beirute- Roma, Itlia, guitarrista profissional.
1.Descreva sua atividade musical. Pequeno release de ate 5 linhas incluindo o(s)
instrumento que toca, se arranjador, compositor etc.
AM: A minha atividade profissional se baseia em pesquisa, execuo e realizao de
repertrio e todos os aspectos relativo musica brasileira. Meu instrumento principal era

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Todas as entrevistas foram realizadas na lingua original do entrevistado e por mim traduzidas. As entrevistas
na lngua original encontram-se no link :
https://www.dropbox.com/sh/x9pdxaef536631e/AACGWDjuXH_hvyGbVq3ViJaSa?dl=0

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no princpio, o violo brasileiro e depois passei percusso e bateria . Tambm me dedico
ao estudo dos aspectos composicionais da msica brasileira.
GSE: Fundamentalmente sou uma cantora de nvel bsico que se apoia tanto no violo
quanto na percusso de escola de samba. Nas msicas que canto, gosto particularmente de
criar meus prprios arranjos mesmo sem escrever msica
EM: Eugenia Munari uma cantora de voz elegante e refinada, nascida numa familia de
msicos notveis. Estria com a msica pop italiana mas graas a uma inata musicalidade
chega msica brasileira e logo depois, ao jazz. diplomada na Inglaterra e viveu nos
EUA. Em seu currculo h inmeras participaes em rdio e televiso e uma intensa
atividade ao vivo, exibindo-se tanto na Itlia quanto no exterior: EUA, Japo gravando
dois cds
GSA: Guitarrista, arranjadora e compositora, diplomada em guitarra clssica e no jazz
seja para atividades de performances (concertos) seja para o ensino didtico.

2. Como a msica brasileira chegou at voc em seu pas? Concertos? Cds?

Outros? Poderia descrever em detalhe qual o primeiro contato com a musica
brasileira e como se deu o mesmo?
AM: A msica brasileira chegou a Palermo, minha cidade e aqui na Itlia, atravs da rdio
e da televiso. Na minha experincia, o meu primeiro contato com o estilo veio atravs da
rdio que tocava no carro dos meus pais, em especial as canes de Joo Gilberto com sua
batida rtmica com o sax de Stan Getz. Este registro permaneceu em minha memria por
muitos anos e sempre me vinha um pensamento a respeito do violo de Joo Gilberto: um
dia tocarei como ele!. Uma outra experincia , desta vez com a percusso brasileira, foi
aos 10 anos de idade quando assistia pela tv o carnaval do Rio de Janeiro e o som da cuca
me impressionou muito, o que atiou minha curiosidade a respeito da percusso brasileira.
GSE: A paixo nasceu ao escutar um amigo que tocava bossa nova no violo . Foi como
um raio, um encantamento to grande que comprei rapidamente meu primeiro vinil do
Toquinho Il Brasile nella chitarra , 1976 que escutava sem parar e tambm o outro vinil
chamado O Poeta e o Violo, 1975. Ouvir canes com acompanhamento de violo
sempre me agradou.
EM: Conheci a msica brasileira ouvindo um LP de Joo Gilberto e Nara Leo e
imediatamente apaixonei-me pela bossa nova. Depois, conheci msicos brasileiros que
viviam em Roma e comecei a aprofundar-me no repertrio da msica brasileira , inclusive
de outros artistas alm daqueles da bossa nova.
GSA: Graas a um querido amigo guitarrista que eu encontrava sempre na Piazza Navona
para falar de msica, conheci a msica de Baden Powell de quem ele era f . Ele
costumava transcrever a msica de Baden para ns. s vezes encontrava amigos
brasileiros que estavam em Roma estudando e me traziam cds, alguns que no se
encontram na Itlia como os discos de Egberto Gismonti.

3. Quais os principais artistas brasileiros que voc conheceu em seu pas?

Como os conheceu?
AM: A maior parte dos msicos brasileiros que conheci em meu pas, foram aqueles que
encontrei nos concertos aqui realizados . Atravs de idas ao camarim, conheci Ivan Lins,
Fernanda Porto, Christianne Neves, Joo Bosco, Badi Assad, Toquinho, Leny Andrade,
Kiko Freitas, Nelson Faria, Romero Lubambo, Duduka da Fonseca, Jacques
Morelembaum, Lula Galvo e at hoje mantenho contato com alguns deles.
GSE: O primeiro artista brasileiro que escutei, ainda adolescente, foi Vinicius e tambm
Toquinho e Maria Creusa. Sim, atravs de vinil, fita cassete e concertos quando possvel,

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conheci os artistas brasileiros. Vi concertos de Toquinho, Caetano Veloso, Joo Gilberto
aqui em Palermo. Vivi tambm 4 anos em Londres onde conheci tantos brasileiros com
quem pude cantar e tocar nas festas organizadas com feijoada, farofa, bolo de coco e
creme de abacate. Bela recordao... Depois, conheci Beth Carvalho, Chico Buarque,
Maria Bethania e tantos outros ainda... Com o advento da internet e do youtube , a
possibilidade de escutar a musica brasileira infinita. Tambm frequentei a escola onde se
ensinava percusso brasileira de samba aqui em Palermo, a Fala Brasil que contribuiu
enormemente para ampliar meu conhecimento de outros artistas at ento desconhecidos
para mim.
EM: Conheci Elis Regina, Joo Gilberto, Maria Bethania, Giberto Gil e Ivan Lins
GSA: Alm dos j citados, tive a oportunidade de conhecer tantos outros artistas
brasileiros, seja pelo meu interesse e pesquisa pessoais ou por ter visto algum concerto ao
vivo. A lista longussima mas aqueles que vem ou estiveram mais frequentemente a Roma
so Hermeto Paschoal, Guinga ( que escutei pela primeira vez num disco de Sergio
Mendes) , Rosa Passos, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Eliane Elias, Toninho Horta etc.

4. Voc toca msica brasileira? Profissionalmente? Descreva em detalhes seu

trabalho com msica brasileira: formao, repertrio etc
AM: Faz 6 anos que estudo e toco percusso profissionalmente , em particular fazendo o
repertrio de msica brasileira. Como percussionista, j toquei com diversas formaes
como quarteto (guitarra, voz, baixo , bateria e percusso) e at mesmo em desfiles de escola
de samba em Palermo no bloco de percussoo. Tambm toquei com quarteto de choro.
GSE: O canto iniciei recentemente e estou tendo aula de violo com Alessandra Micale .
Meu repertrio compreende standards da bossa nova, latin jazz e agora o choro que adoro.
Mas ainda h um mundo a descobrir!
EM: Canto profissionalmente. Fui uma das primeiras a cantar msica brasileira em Roma.
Estudei Portugus na Embaixada Brasileira e cantei com um violonista brasileiro chamado
Irio de Paula , gravando, inclusive uma cano sua indita. Meu repertorio sobretudo de
bossa nova e samba . Apresento-me em duo voz e violo , em trio ou tambm com
percusso , quarteto ou quinteto.
GSA: Interesso-me e toco msica brasileira faz muitos anos e j tive a oportunidade de
tocar com vrios msicos do Brasil e graas a eles aprendi muito : com a cantora Claudia
Marss, Melissa Freire, o guitarrista e compositor Jorge Bonf e o percussionista Neney
Santos.

5. O que despertou seu interesse pela msica brasileira?

AM: O fato primordial que me fez imergir na msica brasileira foi frequentar uma escola
de percusso brasileira em Palermo, idealizada e organizada por um cidado palermitanoVincenzo Palermo - juntamente com alguns brasileiros e se chamava Fala Brasil.
Daquele momento em diante nunca mais deixei a msica brasileira e sou muito feliz por
isto.
GSE: a melodia que nos entra pela vscera, nos toca a alma... os acordes so quase
todos diversos, ricos, multicolores abre-se um som dentro de ns como a cauda de um
pavo. As melodias melanclicas acalmam e adoam , traz de volta elementos da natureza
em consonncia com seu diapaso interno que obviamente no meu caso, h uma
ressonncia profunda. O samba celebra a vida, alivia as preocupaes , te faz recordar de
que devemos estar sempre em festa, como muito do povo brasileiro embora haja sempre
tantos problemas.
EM: O Ritmo e a atmosfera refinada das melodias.

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GSA: A guitarra um instrumento perfeito para a msica brasileira e o estudo da tcnica
clssica me coloca perto do violo brasileiro. Graas ao meu estudo de jazz, consigo tocar
bossa nova com bastante naturalidade.

6. Como voc estuda msica brasileira? Utiliza algum mtodo? Songbook? Video
aula? Outro?
AM: Estudo msica brasileira de vrias formas. Meu modo preferido tocar com os
prprios msicos brasileiros que passam por aqui; depois utilizo cds, vdeo-aulas,
concertos, songbooks, mtodos . Costumo pesquisar sites institucionais sobre ensino da
msica pois eles tem a seriedade de pertencerem a escolas e instituies.
GSE: Sim, songbooks, vdeos, cd, aulas de canto.
EM: Atravs de songbooks e pela audio de vrias canes e cantores/as de que gosto.
GSA: Estudo muito ouvindo cds e os songbooks do Almir Chediak me iluminam!

7. Quais os seus msicos/ compositores preferidos?

AM: Pixinguinha, Jocob do Bandolim, Radams Gnatalli, Dorival Caymmi, Moacir
Santos, A.C. Jobim, Nara Leo, Gilberto Gil, Chico Buarque, Joo Donato, Hermeto
Pascoal, Amilton Godoy, Cartola, Paulinho da Viola, Azimuth, Alcione dentre outros.
GSE: Monica Salmaso, Luciana Souza, A.C. Jobim, Chico Buarque, Maria Bethnia,
Noel Rosa, Badi Assad, Raphael Rabello, Beth Carvalho, Roberta Sa, Leila Pinheiro,
Eliane Elias, Caetano Veloso, Egberto Gismonti, Joao Bosco, Martnalia, Boca Livre,
Marcio Faraco, Djavan, Jacob do Bandolim, Joyce, Paula & Jaques Morelembaum, Leny
Andrade, Villa-Lobos, Luiz Bonf, Baden-Powell ..... non si finisce mai!!!!! .... (it could
be a neverending list)
EM: Meus preferidos so: Ivan Lins, Jobim e Vinicius de Moraes, Dorival Caymmi,
Baden Powell, Elis Regina, Rosa Passos, Gal Costa, Maria Bethnia
GSA: Meus preferidos so Egberto Gismonti, Baden Powell, Hermeto Paschoal, Zimbo
Trio, Toninho Horta, Raphael Rabello. Entre os cantores e compositores, em particular,
Elis Regina, Milton Nascimento, Leni Andrade, Rosa Passos, Chico Buarque, Caetano
Veloso, Ivan Lins

8. Quais os principais artistas brasileiros que voc considera responsveis pela

divulgao da musica brasileira em seu pas?
AM: Toquinho, A. C. Jobim, Chico Buarque, Jorge Ben, Joyce, Gal Costa.
GSE: Toquinho, Vinicius, Chico, Jobim, Caetano Veloso, Baden Powell, Sergio Mendes.
EM: Toquinho, Caetano Veloso, A.C. Jobim/ De Moraes, Djavan, Chico Buarque.
GSA: Acho que Toquinho e Vinicius de Moraes foram os principais divulgadores da
msica brasileira ; Caetano Veloso, tambm.

9. Como voc sente a receptividade da musica brasileira em seu pas e na sua

opinio que tipo de msica o pblico aprecia mais?
AM: O que penso sobre a receptividade da msica brasileira isto: o pblico na Itlia
grande e tende a esperar um repertrio mais comercial. Dentro deste pblico , acho que
apenas uns 40% so abertos a receberem coisas musicais novas.

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GSE: preciso fazer uma distino entre a msica mais popular como o samba ou canes
mais meldicas e facilmente assimilveis, danveis , canes, digamos comerciais ,
daquelas mais sofisticadas como a bossa com um piano mais rtmico e meldico. As
msicas de entretenimento costumavam apresentar maior impacto imediata no grande
pblico. Ao contrrio , o jazz e a bossa nova no incio pertenciam muito a um nicho, a um
pblico selecionado , aos bons entendedores. Mas como todas as coisas , o justo vence!
E com o tempo, o nmero de espectadores capazes de apreciar um gnero mais sofisticado
aumentou e muito. Aquele que vem apreciando a bossa ou o latin jazz pode ser um
indivduo comum, um msico ou algum que comeou a aprender violo e deseja se
aprimorar. Se podemos dizer que o estilo da bossa nova um gnero intelectual, intimista e
at mesmo minimalista e um pouco emocional, eu acredito que existe tambm um nvel
bastante cerebral dentro do estilo, de quem a ouve e de quem a toca. A meu ver, no a
mesma coisa do samba que parece que existe antes de qualquer pensamento e antes mesmo
de qualquer palavra cantada, a prpria musica, por si instiga e inquieta. uma saudade...
mas de qu? Quem faz bosssa nova e a escuta tem a alma do filsofo. Em suas notas
podem ser encontradas, talvez respostas para qualquer inquietude ou quem sabe qualquer
resposta.
EM: Hoje em dia, a msica brasileira est muito mais em voga do que no passado porque
h muitos msicos e cantores que tocam e cantam o estilo e h muito mais lugares onde se
pode tocar msica brasileira. Quando comecei s havia um lugar em Roma chamado
Manuia onde se tocava, se cantava e vinham os apaixonados pela msica brasileira.
Quando vou a concertos de artistas brasileiros vejo a plateia lotada , as pessoas se mexem,
danam... Todos gostam muito.
GSA: A msica brasileira muito apreciada na Itlia e h muito clich por aqui no que se
refere msica brasileira como o carnaval, feijoada, mulata etc... parece que os prprios
brasileiros reforam este clich para poderem obter trabalho no exterior (informaes
adicionais obtidas por telefone) . Porm , pouco se conhece sobre a msica brasileira atual.

11. Faa uma scaletta brasileira Set list

AM:

1. Maracatu nao de amor (April Child- Moacir Santos)

2. Luiza (A. C. Jobim)
3. Sem compromisso ( Chico Buarque)
4. Acalanto ( Candeia)
5. Batuque na cozinha (composto por Joo da Baiana em 1917)
6. Preciso me encontrar (Candeia)
7. Assanhado (Jacob do Bandolim)
8. Radames y Pel (A.C. Jobim)
9. Ao amigo tom ( Marcos Valle, Paulo Sergio Valle, Osmar Millito)
10. Choro bandido ( Edu Lobo e Chico Buarque)
11. Eu vim da Bahia ( Gilberto Gil)
12. De conversa em conversa - Haroldo Barbosa e Lcio Alves
13. Tempo de amor (Vinicius de Moraes e Baden Powell)

GSE:

1.Doce De Coco (Jacob do Bandolim)

2.Carinhoso (Pixinguinha)
3. A Correnteza (A. C.Jobim/ Luiz Bonf)
4. gua De Beber- (A. C. Jobim/ Vinicius de Moraes)
5. Voce linda- (Caetano Veloso)

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6. Desafinado- (A. C. Jobim/ Newton Mendona)
7. Wave- (A. C. Jobim)
8. Triste- (A. C. Jobim)
9. Tomara- (Toquinho e Vinicius)
10. P do Meu Samba- (Caetano Veloso)
11. Canto de Ossanha (Baden Powell/ Vinicius de Moraes)
12. O Barquinho- (Roberto Menescal e Boscoli)
13. O Pato ( Jayme Silva e Neuza Teixeira)
14. Rosa Morena (Dorival Caymmi)
15. Samba de Uma Nota s (Ac Jobim/ Newton Mendona)
16. Sampa- (Caetano Veloso)
17. Samba de Vero- (Marcos Valle)
18. A Banda (Chico Buarque)
19. O que ser (Chico Buarque)
20. Se eu soubesse (Chico Buarque)

EM:

1.Chega De Saudade (Jobim/ Vinicius de Moraes)

2. Bahia (Ary Barroso)
3. Madalena (Ivan Lins)
4. Love dance (Ivan Lins)
5. O Bbado e o Equilibrista (Joo Bosco)
6. Papo Furado ( Irio de Paula)
7. Maria Moita (Carlos Lyra/ Vinicius de Moraes)
8. Panam (Mutinho)
9. Favela (Jobim/V.de Moraes)
10. Samba Em Preldio (Baden Powell/V.de Moraes)
11. Sonho Meu (Y.Lara/D.Carvalho)
12. Saudade Da Bahia (Dorival Caymmi)
13. Garota de Ipanema (Moraes/Jobim)
14. Canto De Ossanha (Baden Powel/V.de Moraes)
15. Tristeza (Haroldo Lobo)
16. gua De Beber (A.C. Jobim/V.deMoraes)
17. Minha Namorada (C.Lyra/De Moraes)
18. Amazonas (Joo Donato)
19. Flor de lis (Djavan)
20. Diz que fui por a (H.Rocha/Z Keti)

GSA:

1. Palhao- (E.Gismonti)
2- Fotografia- (A.C.Jobim)
3- Choro pro Z- (Guinga)
4- Forr Brasil (Hermeto Paschoal)
5- Sabi (A.C.Jobim e Chico Buarque)
6- Ponteio (Edu Lobo)
7- Berimbau (Vinicius de Moraes e Baden Powell)
8- Tua Imagem- (Canhoto da Paraba)
9- Chovendo na roseira (A. C. Jobim)
10- Retrato em branco e preto (A. C. Jobim / Chico Buarque)
11- O Astronauta (Baden Powell / Vinicius de Moraes)
12- 7 Anis (Egberto Gismonti)

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13- Loro- (Egberto Gismonti)
14- Dolphin (Luiz Ea)
15- Baio de Lacan- (Guinga e Aldir Blanc)
16- Travessia- (Milton Nascimento)
17- Desenho de giz (Joo Bosco)
18- Inquietao- (Ary Barroso)
19. Caminhos Cruzados- (A. C. Jobim / Newton Mendona)
20- Comear de Novo- (Ivan Lins/ Vitor Martins)

11. Como a experincia e o principal diferencial de tocar com msico brasileiro

(pode ser a experincia de tocar comigo ou outro msico brasileiro) . O que voc
considera ser diferente? Sim ou no? Pode dizer 3 nomes de msicos brasileiros
com quem j tenha tocado e como foi a experincia? Se preferir, no necessrio
mencionar o nome do artista brasileiro, apenas a experincia.
AM: Pela minha experincia pessoal, muito mais fcil por vrios aspectos. Primeiro, no
preciso ficar explicando como tocar, seja sobre o aspecto tcnico, musical ou espiritual e de
compartilhar o mesmo palco e a msica. Tudo parece muito fcil. Eu tive uma grande
oportunidade de tocar em concertos e tambm em shows mais intimistas com os seguintes
msicos brasileiros: Christianne Neves, Alfredo Paixo e Nelson Faria e para mim foi uma das
experincias mais ricas que j tive na minha vida profissional que trarei sempre dentro do meu
corao.
GSE: Alm de voc, Chris, ningum, sou uma principianteJ
EM: Existem muitos e excelentes msicos italianos que aprenderam a tocar muito bem a
msica brasileira. Mas h uma diferena visvel com o msico brasileiro no tocante ao
balano, preciso rtmica e... gosto muito disso, esta naturalidade dos msicos brasileiros com
o ritmo. Tive experincia com Irio de Paula e mesmo sendo uma canja com Christianne
Neves , na hora percebi que uma tima musicista e gostei muito de seu estilo. Mas devo
dizer que toquei com outros brasileiros com os quais me senti desiludida- no quero citar
nomes. Grazie a te Chris. Ciao Eugenia Munari
GSA: A diferena de tocar com msicos brasileiros seguramente a forma como eles
conduzem o tempo e fazem o acento de forma adequada linguagem e sempre parecem
curiosos num interesse recproco em tocar com outros msicos e colocarem-se prova. Para
mim sempre uma honra poder conhecer e tocar com msicos de outros pases. Minha
gratido a Ernesto Romero (Argentina) , Claudia Marss, Melissa Freire, Jorge Bonf,
Christianne Neves, Rogrio Botter Maio (Brasil) e muito mais

12. Pergunta extra e especfica ao entrevistado:

ALESSANDRA MICALE H qualquer informao em particular que

gostaria de descrever sobre sua relao com a percusso brasileira e se
existe um tipo de ritmo que lhe agrada mais?
AM: Eu amo todos os ritmos brasileiros e me sinto sempre encantada com a sua
beleza como se fosse , para mim , sempre tudo novo . Atravs da percusso brasileira
percebi uma possibilidade de abertura ao aprendizado de ritmos novos, adaptando-os
seja para se conseguir um novo ritmo ou mesmo apenas para aprender o jogo de
cintura, a malandragem brasileira.

22

GIULIA SALSONE- Voc faz parte de um grupo de choro e tambm

referncia como instrumentista em Roma para vrias cantoras. O choro
uma preferencia musical? O que voc tem a dizer sobre isso? H pblico
para este gnero? Pergunto porque em Bari por exemplo, quando dei a
masterclass, nenhum aluno sabia o que era choro. Esta informao no
chega por l ou se chega no suficientemente divulgada.

GSA: O choro, eu j o tinha escutado algumas vezes, mas depois que estive no Brasil e
de ter feito minha tese no conservatrio a respeito da msica instrumental brasileira para
minha especializao em jazz , tive a vontade de experimentar tocar este gnero em Roma
e criar um lugar de encontro para aqueles que quisessem conhecer este esplendoroso
repertrio. Organizei uma agenda em San Lorenzo na qual fazamos uma roda de choro
uma vez por semana e h seis anos tocamos juntos eu, Massimo Aureli , Jenifer Clementi
com muitos convidados especiais mesmo sendo muito difcil encontrar em Roma,
msicos que conheam o repertrio de choro . Uma coisa muito legal que o pblico tem
sido assduo e cada vez mais curioso. J recebemos o Trio Madeira, Yamand Costa,
Roberta S entre os mais conhecidos, mas muitos outros msicos j passaram por aqui.
Espero poder tocar novamente com Christianne Neves, uma grande musicista!

Anexo 3:

Inglaterra

Entrevistado:
CHRIS WELLS 31/08/1968 Londres, UK
Baterista, percussionista e produtor profissional
1. Descreva sua atividade musical. Pequeno release de ate 5 linhas incluindo o(s)
instrumento que toca, se arranjador, compositor etc.
C: Atualmente estou tocando bateria e percusso com Ivan Lins e colaborando para um novo
cd que dever sair at o final do ano. Fui o vocalista convidado (!) no cd de 25o aniversrio
Silver do US Jazz Group Fourplay numa faixa escrita em conjunto com Harvey Mason.
Continuo a escrever e produzir msica para TV e filme via Sound Designs Music.

2. Como a msica brasileira chegou at voc em seu pas? Concertos? Cds? Outros?
Poderia descrever em detalhe qual o primeiro contato com a musica brasileira e
como se deu o mesmo?
C: Atravs de cds e concertos, particularmente de artistas que tinham conexes com os
artistas de jazz americanos e tambm aqueles ligados a selos especialmente a CBS do perodo
do final dos anos 80 e comeo dos anos 90 , tais como Ivan Lins, Djavan, Joo Bosco ...todos
estes que j haviam trabalhado com msicos americanos aos quais eu j era familiar como
Quincy Jones, Stevie Wonder, Ronnie Foster, Harvey Mason etc. Outra surpresa para mim
veio atravs do Earth, Wind and Fire que gravou uma vinheta de Ponta de Areia do Milton
Nascimento no lbum All n all ( 1977) que antecede a faixa Brazilian Rhyme do mesmo
cd.

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3. Quais os principais artistas brasileiros que vc conheceu em seu pas? Como os
conheceu?
C: Caetano, Gil, Ivan Lins, Djavan, Joo Bosco, Tom Jobim(!), Paulinho da Costa
4. Voc toca msica brasileira? Profissionalmente? Descreva em detalhes seu
trabalho com musica brasileira: formao, repertrio etc
C: Sim. Muita MPB, mas tambm choro e samba, tanto instrumentais quanto vocais.
5. O que despertou seu interesse pela msica brasileira?
C: Embora meu primeiro instrumento seja a bateria e percusso, meus maiores interesses
esto na melodia e harmonia.

6. Como voc estuda musica brasileira? Utiliza algum mtodo? Songbook? Video
aula? Outro?
C: Ouvindo muita msica brasileira e pelo privilgio de ter muitos amigos brasileiros
msicos e artistas.

7. Quais os seus msicos/ compositores brasileiros preferidos?

C: Ivan Lins, Milton Nascimento, Djavan, Gil, Caetano, Chico Buarque
8. Quais os principais artistas brasileiros que vc considera responsveis pela
divulgao da musica brasileira em seu pas?
C: Jobim (!), Gil, Caetano
9. Como voc sente a receptividade da musica brasileira em seu pas e na sua
opinio que tipo de msica o pblico aprecia mais?
C: Muito positiva entre uma plateia culta e educada, aberta a diferentes estilos do mundo todo.
Fora este circuito, a msica brasileira fica limitada ao samba, `a bossa nova com muitos clichs
inclusive para fins comerciais.

10. Faa uma scaletta brasileira set list

1.Lua Soberana (Sergio Mendes)
2.Depois dos Temporais (Ivan Lins)
3.Velas Iadas- (Ivan Lins)
4.Se eu quiser falar com Deus- (Gilberto Gil)
5. Palco- (Gilberto Gil)
6. Ponta de Areia- (Milton Nascimento)
7.Estrela (Gilberto Gil)
8. Bouquet- (Djavan)
9. Ma- (Djavan)
10. Embarcao- (Francis Hime e Chico Buarque)
11.Sim ou No- (Djavan)
12. Cor de Cinza- (Noel Rosa)
13.Conversa do Botequim- (Noel Rosa/ Vadico)

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14.Eu Sei que vou te amar- (A. C. Jobim/ Vinicius de Moraes)
15.Chovendo na Roseira- (A. C. Jobim)
16. Apesar de Voc- (Chico Buarque)
17. Feijoada Completa- (Chico Buarque)
18. Cravo e Canela- (Milton Nascimento)

11. Como a experincia e o principal diferencial de tocar com msico brasileiro .O

que voc considera ser diferente? Sim ou no? Pode dizer 3 nomes de msicos
brasileiros com quem j tenha tocado e como foi a experincia? Se preferir, no
necessrio mencionar o nome do artista brasileiro, apenas a experincia.
C: Na verdade, no.

Anexo 4:

Finlndia

Entrevistado:
KIMMO TAMIVAARA 03/1951- Finlndia
Violonista, guitarrista amador, produtor profissional
12. Descreva sua atividade musical. Pequeno release de ate 5 linhas incluindo o(s)
instrumento que toca, se arranjador, compositor etc.
K: Eu toco guitarra (no profissionalmente) e toco tambm msica brasileira. . Eu fiz
pesquisa em msica na Universidade de Helsinki cujo tema era : Msica clssica finlandesa.
Eu produzi muitos concertos e alguns festivais de msica popular latino americana, dentre os
quais o Frutas Tropicales (do qual participei em piano solo e em duo com a cantora
Fernanda Porto em 2013) foi o mais importante .
obs- Guitar violo nesta entrevista.

13. Como a msica brasileira chegou at voc em seu pas? Concertos? Cds? Outros?
Poderia descrever em detalhe qual o primeiro contato com a musica brasileira e
como se deu o mesmo?
K: Atravs da guitarra que tem sido meu hobby desde os anos 60. Eu me lembro de ter tocado
temas de Antonio Carlos Jobim nos anos 60, a partir de uma partitura, ao mesmo tempo em
que eu aprendia temas dos Beatles. Eu costumava ouvir o discos do Cliff Richard em que ele
cantava Maria Ningum de Carlos Lyra em ingls, embora eu nem conhecesse o original de
Lyra em portugus. Mais tarde, quando comecei a estudar guitarra no conservatrio , eu
cheguei a tocar peas de Villa Lobos tais como Choros n. 1. Nos anos 70; eu estive num
concerto de violo solo de Baden Powell em Helsinki. Meu interesse pela msica brasileira foi
reavivado nos anos 90 quando a The Guitar Solo Publications nos Estados Unidos
comearam a publicar os principais guitarristas brasileiros em partituras (Garoto, Dilermando
Reis, Laurindo de Almeida, Paulinho Nogueira, Baden Powell) que eram possveis de serem
encontradas na Finlndia. Ao mesmo tempo, eu tive a sorte de conseguir muitas partituras de
Baden Powell e Sebastio Tapajs que foram publicadas pela Germany Msica na Alemanha.
Eu tambm comprei muitos cds brasileiros e asssiti a muitos concertos de artistas brasileiros

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principalmente os organizados por mim , mas tambm vrios outros. Por exemplo, no Pori
Jazz, assisti ao concerto de Gilberto Gil.

14. Quais os principais artistas brasileiros que vc conheceu em seu pas? Como os
conheceu?
K: Joo Donato, Ivan Lins, Joyce (Moreno), Joo Bosco, Eliane Elias, Rosa Passos, Hamilton
de Holanda, Fernanda Porto & Christianne Neves, Alexandre Gismonti, Leila Pinheiro,
Roberto Menescal, Wanda S, Carlos Lyra, Oscar Castro-Neves, Danilo Caymmi, Paulo
Bellinati, Carlos Barbosa-Lima, Sebastio Tapajos, Turibio Santos.

15. Voc toca msica brasileira? Profissionalmente? Descreva em detalhes seu

trabalho com musica brasileira: formao, repertrio etc
K: Eu toco msica para violo de Bonf, Baden Powell, Tapajs, Dilermando Reis e outros
que compe msica para violo no estilo brasileiro como Ahmed El Salamouny e Franco do
violo que so alemes mas compe no estilo e gnero brasileiros. No sou profissional do
violo.

16. O que despertou seu interesse pela msica brasileira?

K: O estilo da msica popular brasileira ; harmonias ricas, belas melodias, ritmos
interessantes. O Brasil tm grandes artistas que adoro ouvir.

17. Como vc estuda msica brasileira? Utiliza algum mtodo? Songbook? Video
aula? Outro?
K: Eu toco atravs de partitura. Algumas vezes eu mesmo transcrevo no muito mas o
fao se eu tiver apenas o cd.

18. Quais os seus msicos/ compositores brasileiros preferidos?

K: Heitor Villa Lobos (eu ouo tambm seu trabalho orquestral), Antonio Carlos Jobim, Luiz
Bonf e outros violonistas compositores tais como Tapajs, Reis, Almeida, etc. Ary Barroso
tambm.

19. Quais os principais artistas brasileiros que vc considera responsveis pela

divulgao da musica brasileira em seu pais?
K: Depende do ponto de vista. Grandes nomes tais como Caetano Veloso, por exemplo,
atravs de grandes festivais e concertos que obtm mais publicidade e divulgao da boa
msica brasileira para uma audincia maior embora s vezes, o concerto possa no ser to
bom. No caso do Caetano Veloso, estive no concerto Concert Hall Kulttuuritalo e o som
no estava muito bom , ou talvez eu tenha pego um lugar no muito favorvel. Por outro lado,
eu acredito que qualquer artista brasileiro que faa um bom concerto apresentando msica
genuna brasileira , mesmo para uma plateia pequena, est contribuindo para a divulgao da
msica brasileira.

20. Como voc sente a receptividade da msica brasileira em seu pas e na sua
opinio que tipo de msica o pblico aprecia mais?

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K: Eu diria que a msica brasileira no muito conhecida na Finlndia. H muitos entusiastas

aqui pela msica brasileira mas o grande pblico no a conhece muito. Mas eu tenho
percebido que para o finlands em geral, a msica cubana , por exemplo mais fcil de ser
assimilada do que a brasileira que acaba soando meio estranha para eles.

21. Faa uma scaletta brasileira set list

Obs: No est em ordem de preferncia!
1. Aquarela do Brasil (Barroso)
2. Samba do Avio (Jobim)
3. Tens (Calmaria) (Lins)
4. Diga L, Coraco (Gonzaguinha)
5. O Bbado e a Equilibrista (Bosco)
6. Consolaco (Baden Powell, Vinicius de Moraes)
7. Tarde Em Itapu (Toquinho, Vinicius de Moraes)
8. Crepsculo (Tapajs)
9. Passeio no Rio (Bonfa)
10. Na Sombra Da Mangueira (Bonfa)
11. Samba Da Beno (Baden Powell, Vinicius de Moraes)
12. Influncia Do Jazz (Lyra)
13. Maria Ningum (Lyra)
15. Das Rosas (Dorival Caymmi)
16. Chuva e mar (Bellinati)
17. Inspirao (Garoto)
18. Tropiclia (Veloso)
19. Aldeia de Ogum (Joyce)
20. O Barquinho (Menescal)

22. Como a experincia e o principal diferencial de tocar com msico brasileiro

(pode ser a experincia de tocar comigo ou outro msico brasileiro) . O que voc
considera ser diferente? Sim ou no? Pode dizer 3 nomes de msicos brasileiros
com quem j tenha tocado e como foi a experincia? Se preferir, no necessrio
mencionar o nome do artista brasileiro, apenas a experincia.
K: Eu sempre toquei msica brasileira sozinho, no com outros msicos, nem mesmo com
brasileiro.
12. Fique vontade para adicionar qualquer comentrio extra.
K: Apesar de haver tantas diferenas entre os brasileiros e os finlandeses, eu acho que
podemos encontrar alguns pontos comuns. Por exemplo, saudade algo que se encontra no
esprito e na msica finlandesa embora no tenha necessariamente esta denominao.

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