Lourdes P. Castan V.

K.A. Porter, entre el desencanto y la vulnerabilidad

Hablar de Cuentos mexicanos es abordar no slo la crtica y las constantes denostaciones
hacia el mexicano. No abordar los tres primeros cuentos porque, a mi parecer (a
excepcin del primer cuento, Mara Concepcin) no tienen nada que decir, no hay
definicin de personajes y estos se presentan como seres anodinos, casi irreales. Pareciera
que estamos leyendo el guin de una pelcula del llamado nuevo cine mexicano en cuya
trama no pasa nada, no hay acciones relevantes, el lector se queda con esa sentimiento de
vaco.
Una ruptura amorosa, la primera vez de un beso, son situaciones que para los
protagonistas representan un cataclismo en sus vidas pero no causa mayor impacto en los
lectores. Ni siquiera el estilo de la autora salva esos dos cuentos (me refiero a Violeta
virgen y El mrtir) porque la tercera persona y la mera descripcin de acciones, adems
de hacer montona la historia, crea expectativas que la autora siembra en vano y que al
final nunca se cumplen. Queda entonces la sensacin de haber ledo un mal cuento y
sobretodo, que perdiste tu tiempo pudiendo ocuparlo en otras cosas.
Claro, se puede pensar que los cuentos se escribieron en cierto contexto histrico que
dista mucho del presente, pero no es una justificacin suficiente. Hay obras escritas de
hace dos o tres siglos y pareciera que fueron creadas en la actualidad, an tienen vigencia
e incluso dan la impresin de haberse adelantado a su tiempo. Un ejemplo de ello,
Frankenstein, de Mary Shelley. Es probable que la comparacin sea absurda, repito, por
el contexto.
A partir del cuento Aquel rbol, las cosas parecen cambiar. Los personajes se ven, son
perceptibles, estn ah, son de carne y hueso. Aunque en muchas ocasiones la autora se
excede en descripciones psicolgicas y persisten las acciones fsicas, los tres ltimos
cuentos (que curiosamente no traen fecha al final, como los tres primeros) nos sitan
ahora s, en una realidad concreta y ms verosmil. Y nos presenta situaciones en las que
el norteamericano (por lo menos en dos de esos tres cuentos), se encuentra en un estado
de vulnerabilidad. En el cuento antes mencionado, el protagonista es un periodista gringo
existoso que vive en Mxico cuya esposa termina abandonndolo. Su vida con Myriam,
la mujer mexicana con la cual se cas, fue un verdadero calvario porque lo tildaba de
intil, fracasado y otros calificativos negativos que hacan meollo en el nimo del
protagonista. En un momento de la trama, se da cuenta de que intent dejar todas sus
creencias y formas de vida para adaptarse a su vida en Mxico con su esposa mientras
ella le pagaba de esa manera: humillndolo.
En el cuento Judas florido, nos habla de una mujer americana llamada Laura que vive de
cerca la revolucin mexicana. En un mundo machista, sola se tiene que enfrentar a la
violencia y a los comentarios incmodos de Braggioni, el cantante de un caf al que ella
suele concurrir. De pronto, ella suea con la muerte y despierta sobresaltada.

Lourdes P. Castan V.

En el relato Hacienda la corrupcin, el asesinato y una pelcula sin concluir. Personajes

totalmente definidos que se desenvuelven en una trama que raya en lo melodramtico y
que concluye con el inicio de la revolucin o por lo menos, con una revuelta que amenaza
la vida de los habitante de la hacienda.
Mientras lea el ltimo cuento, tuve la impresin de que pudo ser algo vivencial por parte
de Porter, ya que la protagonista que lo relata es, casualmente, una escritora. Es posible
que Porter, como tantos otros extranjeros que llegan a Mxico y les toca vivir un episodio
histrico, le toc experimentar de primera mano ese lado oscuro y escabroso del
mexicano. La pobreza, el hambre, el bandolerismo junto a la muerte, las traiciones, los
asesinatos, la corrupcin. As fue la revolucin y adems, para ella, as eran los
mexicanos. Todo eso deba ser contado. Hasta el hecho de que el agua para beber era una
porquera y que con slo rozar su ropa con la de aquellos indgenas era algo repugnante
que haba que cuidar, pues no se fuera a contagiar de algo. Esos pequeos detalles no
podan pasar inadvertidos para una escritora que, por lo menos al principio, senta
aversin por los indgenas.
Respecto a Porter, Beatriz Espejo, en su prlogo, expone de la escritora detalles difciles
de encontrar en alguna otra fuente biogrfica. La vida pauprrima que llev en su
juventud es con toda seguridad, el elemento de la extraeza, de la amenaza, de sentirse
sola y vulnerable ante la adversidad que traslad al papel. Y s, comprob lo que
sospechaba. En efecto, Porter estuvo en la hacienda pulquera de Tetlapyac en Hidalgo
invitada por el cineasta Sergei Eisenstein mientras filmaba la pelcula Que viva Mxico,
en 1931.
Sin embargo, esa experiencia jams fue recreada en un sentido estrictamente literario.
Aun con todo y que delimitaba perfectamente a sus personajes, le falt imprimirle a sus
experiencias ese estilo literario creativo que hiciera de sus cuentos algo deleitable para el
lector. En sus cuentos pone distancia con este ltimo, incluso hasta lo desdea. A
Katherine Anne Porter al parecer nunca le import el lector en lo absoluto. Beatriz Espejo
y algunos otros autores la califican como una escritora audaz. Si hablamos de audacias,
preferible mil veces Ambrose Bierce (que tambin era periodista y de igual manera,
estuvo en la revolucin mexicana) porque hizo de la nota cotidiana literatura, donde
plasm ms que acciones.