Armando Revern (Caracas, Venezuela, 10 de mayo de 1889 - Ib.

, 18 de septiembre de
1954), registrado su nacimiento en la prefectura de la Parroquia Santa Rosala, f
ue un artista plstico venezolano considerado el mejor de Venezuela del siglo XX.
Hijo nico de Julio Revern Garmendia y Dolores Travieso Montilla. Estudi en la Acade
mia de Bellas Artes de Caracas; en Espaa y en Francia. Se radic en Macuto en el li
toral central de Venezuela a partir de 1921, donde realiza gran parte de su obra
, capta y transmite el impacto de la luz tropical. Se interes profundamente por l
a accin de la luz sobre las formas. Entusiasta del impresionismo francs, su pintur
a evolucion a la abstraccin y el simbolismo. Los temas preferidos fueron el paisaj
e y el desnudo femenino.
Biografa[editar]
Realiz sus primeros estudios en el Colegio bellas artes de los Padres Salesianos
en Caracas. Su to-abuelo materno, Ricardo Montilla, quien haba estudiado en Nueva
York, lo instruyo en dibujo natural y despierta en l su vocacin artstica, mostrando
desde nio aficin por la pintura. En 1896 es trasladado a Valencia tras el fracaso
del matrimonio de sus padres, el pequeo Armando es enviado al hogar de los Rodrgu
ez-Zucca, quienes se ocuparon de su primera educacin.
Bajo el cuidado de los Rodrguez-Zucca, Revern establece una estrecha relacin con Jo
sefina, hija de la pareja, a quien aprecia como a una verdadera hermana. Las par
edes de la casa eran algunos de los primeros lienzos de Revern, donde ste intentab
a retratar a la sirvienta de la familia, Juanita Carrizales. Los Rodrguez Zucca le
contaban a doa Dolores sobre el temperamento triste, irascible y melanclico de su hi
jo Armando. Entre los 12 y 13 aos, sufre de tifus, lo que para creencia de muchos
lo afectara psiquicamente por el resto de su vida.
Vida en Valencia[editar]
En Valencia conoce el estudio de Juan Antonio Michelena, padre de Arturo Michele
na y da sus primeros pasos en el dibujo. A los 18 aos ejecuta pinturas de temas r
eligiosos y naturalezas muertas. En 1908 se inscribe en la Academia de Bellas Ar
tes, donde tiene como profesores a Antonio Herrera Toro, Emilio Mauri y Pedro Ze
rpa, y por compaeros a Manuel Cabr, Rafael Monasterios y Antonio Edmundo Monsanto,
entre otros. Su rendimiento le vali la recomendacin de sus profesores para obtene
r, al finalizar el curso de 1911, una pensin de estudios en Europa. Este mismo ao,
viaja a Espaa y se dirige a Barcelona, donde ingresa a la Escuela de Artes y Ofi
cios. En 1910 pinta su primer autorretrato en el que posa con cierta apariencia
de bohemio. En 1912, hace un breve retorno a Caracas; de nuevo en Espaa, entra a
la Academia de San Fernando en Madrid.
De acuerdo con algunos estudiosos de su vida y obra, la capital espaola dej una pr
ofunda huella en su espritu; siendo cautivado adems por el universo de Francisco G
oya. Ms tarde, recordar su paso por el taller de Jos Moreno Carbonero, pintor un ta
nto extravagante, maestro de Salvador Dal.
Acta de Matrimonio de Revern y Juanita Ros, 1946
En 1916, Revern pinta al aire libre sus primeros paisajes resueltos dentro de una
tonalidad azul. Poco despus se traslada a La Guaira donde vive de dar clases pri
vadas de dibujo y pintura. En el carnaval de 1918 conoce a Juanita Ros, quien sera
su modelo y esposa.
Tambin en La Guaira, se encuentra al pintor de origen ruso Nicols Ferdinandov, a q
uien haba conocido en Caracas el ao anterior. Durante este tiempo Revern visita con
frecuencia el rancho de pescadores que el pintor ruso ocupaba en Punta de Mulat
os. Siguiendo los consejos de Ferdinandov, Revern decide instalarse en el litoral
, iniciando con esto una nueva etapa en su vida y en su obra. Para 1921, vive en
un rancho de la playa, en el sector de Las Quince Letras. Poco tiempo despus se
muda y comienza a construir, un poco al sur, El Castillete que le servira de mora
da para el resto de su vida.

Durante los primeros aos de su retorno a Venezuela, Revern se movi en el ambiente d

el Crculo de Bellas Artes, fundado en 1912 por oposicin a la ranciedad de la Acade
mia, Reparti un tiempo entre Caracas y ya ciertos lugares del litoral, como La Gu
aira. La lejana Europa sigui contando, y mucho, para l. Fueron pintores procedente
s de Europa, como el ruso Nicols Ferdinandov y el rumano Samys Mutzner, o formado
s en ella, como el venezolano-francs Emilio o Emile Boggio, quienes orientaron su
s pasos. Los dos ltimos eran post-impresionistas, devotos del plein air.
Mutzner pas tres aos en Venezuela, principalmente en la Isla de Margarita; pint tam
bin en La Guaira. Boggio, mucho mayor que el resto de sus compaeros, estuvo tan slo
en su patria durante parte de 1919; fallecera al ao siguiente, en Auvers-sur-Oise
. Ferdinandov, por ltimo, era un ilustrador simbolista de cierto talento, formado
en el clima muy Ballets Russes de Bakst y de Alexandre Benois.
A la hora de retirarse definitivamente, en 1920, del mundanal ruido, de enfrenta
rse, en compaa de su modelo y musa Juanita, a la soledad de Macuto, a Revern le ayu
d el ejemplo de quien haba sido su compaero de tantas excursiones por el litoral, y
de quien, a los cenculos caraqueos haba preferido La Guaira, la Isla de Margarita
o Curazao, donde fallecera en 1954..
Cambios artsticos y creacin del Castillete[editar]
Revern construy varios ranchos en el terreno que compr en Macuto; el principal era
su taller, las paredes eran de tablas; el techo de paja. Alrededor de la cintura
se colocaba una gran bolsa guardaba trozos de madera que le servan de pincel.
La decisin de mudarse, coincidi tambin con un cambio de conducta y por supuesto, un
a transformacin de sus conceptos artsticos. En este perodo, al adoptar hbitos primit
ivos y desvinculado de la ciudad, Revern pudo desarrollar una percepcin ms profunda
de la naturaleza y esto lo llev a emplear un mtodo de pintar, as como a adoptar pr
ocedimientos y materiales que se adecuaban a su afn de representar la atmsfera del
paisaje bajo efectos del deslumbramiento producido por la luz directa del Sol.
Adems, cre valores cromticos e ide nuevos soportes, utilizando elementos autctonos.

Entr as a lo que el crtico Alfredo Boulton llam su poca Blanca, ubicada aproximadament
entre 1924 y 1932. En 1933, se le hizo un primer reconocimiento, al realizarse
una exposicin de su obra en el Ateneo de Caracas, que luego fue presentada en la
galera Katia Granoff de Pars, Francia.

A comienzos de 1940, inici su Perodo Sepia, al que correspondera un conjunto de lienz

os pintados en el litoral y en puerto de La Guaira y en donde los tonos marrones
del soporte de coleto constituyen el valor cromtico dominante de la composicin; p
aisajes de mar y tierra donde destacan las marinas del playn, a los que sigui un p
erodo depresivo tras sufrir el artista una crisis psictica que oblig a su reclusin e
n el sanatorio San Jorge, de Jos Mara Finol. Ya recuperado, no volvi a pintar como ant
s.
A partir de este momento, se refugi en un universo mgico que, en torno a objetos y
muecas creados por l, dio origen a la ltima y delirante etapa expresionista de su
obra; etapa figurativa caracterizada por el empleo de materiales tales como tiza
s, creyones y por una fantasa teatral que se tornaba ms y ms incontrolable pero que
, a travs de un dibujo que aspiraba a la correccin acadmica, buscaba restituir el e
quilibrio emocional de Revern.
Obra[editar]
Su obra es conocida por estar plagada de imgenes onricas, desdibujadas, con un int
enso trabajo de la luz y los colores, o la falta de ellos. Son muy celebradas ta
mbin sus muecas de trapo. Se le considera un maestro de la luz tropical, que plasm
en distintas superficies y con todo tipo de materiales. En la obra se distinguen
tres periodos: perodo azul, perodo blanco y perodo sepia.

La cueva (1920). leo sobre tela 157 x 104 cm

Mujer del Ro (1939). leo sobre tela 132,1 x 144,5 cm
Figura sentada (S/F). Tmpera sobre papel 88 x 61,6 cm
Cocotero (S/F). leo y temple sobre coleto 50,3 x 58 cm
Figura con abanico (S/F). Carboncillo sobre papel sobre cartn. 98,8 x 82,5 cm
Pascual Navarro y modelo (S/F). Carboncillo sobre papel 55,5 x 37,9 cm
Plaza Bolvar de Caracas (S/F). Carboncillo sobre papel 47,5 x 62,5 cm
Muchacha ante el espejo, (S/F). Carboncillo sobre papel 105 x 72 cm
Paisaje del Calvario (1915)
Reja en la casa de Eduardo Calcao (1916)
Uveros (1919). leo sobre tela. 29,8 x 31,5 cm
Familia Rodrguez Zocca (1919). 85,5 x 66 cm
Procesin de la Virgen del Valle (1920)
Fiesta en Caraballeda (1924). leo sobre lienzo. 67 x 95,5 cm
Figura (1927). Tempecm
Mujer desnuda leyendo.(1932). Expuesta en el Malba -- Buenos Aires, Argentina
Ranchos (1932). leo y temple sobre coleto. 47 x 62 cm.
Desnudo en el paisaje (1933). Pigmento diluible al agua sobre papel adherido a c
artn piedra 76,6 x 114 cm
La hamaca - contraluz (1933). Pigmento diluible al agua y tierras de color sobre
tela 118,2 x 146,2 cm
Lectura (1933). Gouache sobre tela, 91 x 99 cm
Juanita (1934). Temple sobre cartn 59,8 x 48,2 cm
Paisaje blanco (1934)
Juanita en traje de bao rojo (1934). Pintura al agua sobre papel adherido a cartn
114 x 79,9 cm
Juanita y el arriero (1934). Pigmento diluible al agua y casena sobre cartn y made
ra 107 x 137,7 cm
Uveros (1934). leo sobre tela 53 x 64 cm
Desnudo (1934) leo y temple sobre arpillera 106 x 98 cm
Maja (1936). Tierra de color sobre coleto 105,2 x 141,5 cm
Paisaje con cocoteros) (1938). Tiza y pigmento diluible al ag
Sin ttulo (Cocotero
ua sobre tela 61,5 x 91,5 cm
Maja criolla (1939)
Desnudo (1939). leo sobre tela, 105 x 134 cm
Cinco figuras (1939). leo y temple sobre coleto 162,5 x 227,5 cm
Juanita en rosa (1940). Tierra de color sobre papel 75,5 x 55 cm
El puerto de La Guaira (1940). leo sobre tela, 62,5 x 122,5 cm
El playn (1942). leo y temple sobre coleto 114 x 148 cm
Paisaje con uveros (1942). Temple sobre coleto 86,3 x 96,2 cm
Paisaje de Macuto (1943). leo sobre tela 71,5 x 94,5 cm
Paisaje con locomotora (1942-1944). Tmpera y carboncillo sobre tela 62,5 x 93,5 c
m
Marina (1944). leo sobre tela 97,3 x 119,7 cm
Desnudo acostado (1947). Carboncillo, papel y tiza en papel encolado sobre cartn
88,4 x 137,4 cm
Autorretrato (1948). Tiza y carboncillo sobra manzonite 59 x 51 cm
Dos figuras (1948). Carboncillo y tiza sobre papel 73 x 31,5 cm
Cruz de mayo (1948). Pintura al agua, grafito y carboncillo sobre papel 83 x 96,
9 cm
Navidad de muecas (1949). Creyn, tiza y carboncillo sobre papel 116,7 x 88 cm
Niza (1952). Tiza y carbn sobre tela, 114 x 72 cm
Patio del sanatorio (1954). Tiza y pastel sobre papel sobre cartn 64,5 x 96,5 cm
ltima crisis y muerte[editar]
Hasta el momento de su muerte goz de pleno dominio de sus facultades artsticas. Do
ce fueron los cuadros que realiz en el Sanatorio. Sus modelos eran los propios en
fermos, las enfermeras o los jardines del hospital. Uno de sus ltimos cuadros, qu
e pertenece al Museo de Bellas Artes se llam Paisaje.

La ltima de sus crisis tiene lugar en 1953, siendo internado nuevamente en la clni
ca de Bez Finol, el mismo ao en que le era conferido el Premio Nacional de Pintura
. Confortado por este tardo estmulo, trabajaba con ahnco para una exposicin que haba
anunciado el Museo de Bellas Artes, cuando le sobrevino la muerte mientras se en
contraba en el sanatorio San Jorge.
Despus de su muerte[editar]
En 1955 se organiza una exposicin retrospectiva de su obra en el Museo de Bellas
Artes de Caracas. Fue una muestra de 399 obras realizadas entre los aos 1910 y 19
54. Se llev una seleccin realizada de estas obras a Estados Unidos. Fueron 55 obra
s que se presentaron en el Instituto de Arte Contemporneo de Boston en diciembre
de ese ao y que se clausur en octubre de 1956 en la Galera de Arte Corcoran de Wash
ington. En 1960 se instituye la Bienal Armando Revern.1
En el 2003 fueron expuestas aproximadamente unas 100 obras pictricas en el Museo
de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) coincidiendo con los 49 aos de la muerte del
artista. En el 2007 se inaugura la segunda exposicin de gran magnitud que se lle
va a cabo en los Estados Unidos. Ha sido la pionera de un artista venezolano en
el MoMA, y la tercera consagrada a un artista latinoamericano, despus del muralis
ta mexicano Diego Rivera y del brasileo Cndido Portinari en 1932 y 1940, respectiv
amente.
Reconocimientos[editar]
El 10 de mayo de 2016, por iniciativa del Ministerio de la Cultura, se procedio
al traslado de los restos de Revern al Panten Nacional, coincidiendo con idntico ho
menaje a Csar Rengifo (1915-1980), pintor, muralista, dramaturgo, maestro y pensa
dor.
Su trayectoria, objetos y obras artsticas fueron declarados Bien de Inters Cultura
l de la Repblica Bolivariana de Venezuela al cumplirse 125 aos de su nacimiento.2
Su casa en Macuto (Estado Vargas) fue declarada Museo Armando Revern. En 1999, la
mentablemente fue destruida por la tragedia de Vargas. En octubre de 2014 se anu
nci un proyecto a travs del Instituto Autnomo de Infraestructura que contempla un c
ircuito integral turstico con la reconstruccin de El Castillete. Una rplica de la e
dificacin servir como centro cultural, donde se dictarn talleres, cursos, charlas y
adems, como una pequea cinemateca.3
Una universidad llevaba su nombre: Instituto Universitario de Estudios Superiore
s de Artes Plsticas Armando Revern y ahora tiene por nombre: Universidad Nacional
Experimental de las Artes, donde se encuentra la Plaza Armando Revern y que cuent
a con el Centro de Estudios y Creacin Artstica Armando Revern.
Pelcula[editar]
Una pelcula basada en la vida de Revern se estren en 2011 bajo la direccin del Venez
olano Diego Rsquez. El actor y dramaturgo Luigi Sciamanna fue el encargado de dar
vida a Armando Revern.4 La pelcula se titul Revern y su msica estuvo a cargo del gal
ardonado realizador venezolano Alejandro Blanco-Uribe. El guin es del escritor Ar
mando Coll. 5
Referencias[editar]
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o el 16 de febrero de 2013.
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junio de 2014) (40.443): 23. Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2
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Volver arriba ? AVN (25 de octubre de 2014). Invierten ms de Bs 41 millones para r
econstruir Castillete de Armando Revern. Noticias24. Consultado el 1 de noviembre
de 2014.
Volver arriba ? El Universal (4 de julio de 2010). Galletas de la fortuna: Sciama
nna ser Revern en film de Diego Rsquez. El Universal. Consultado el 11 de julio de 2
010.
Volver arriba ? Cristina Raffali. Revern, la pelcula. Archivado desde el original el

29 de noviembre de 2015. Consultado el 11 de junio de 2011. En el guin de Armando

Coll (que cuenta con la participacin de Sciamanna y de Rsquez) ocurre una doble o
frenda: lo primero, lo inmediato, es el hallazgo (en el habla) de la Venezuela d
e la primera mitad del siglo XX.
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