Aperip AM 630
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24/07/2016
Msica de abertura
03 msicas
No que compete especificamente msica, primeiramente pode-se dizer que foi uma
era em que se desenvolveu e se valorizou extremamente a polifonia vocal, j que a
grande maioria da msica deste perodo foi composta pensando em vozes
independentes organizadas verticalmente por regras de consonncia e dissonncia,
regras de contraponto, e da prpria polifonia erudita - escrita e terica que se
desenvolveu a partir do canto (organum). Trao importante de influncia da Antiguidade
Clssica foi a valorizao da unio entre msica e palavra atravs do canto.
A polifonia existia desde a Idade Mdia. No entanto, no sculo XIV surgiu um novo estilo
de composio na Frana, a Ars Nova, que j vimos em programa anterior,
caracterizada por seus ritmos e inflexes meldicas complexos e pela preferncia dada
ao uso dos intervalos de teras e sextas, que so tidos como consonncias imperfeitas,
em tempos fortes e movimentos paralelos. Percebe-se na msica francesa e italiana um
sentido harmnico. Principalmente na prtica da msica ficta (falar um pouco sobre), em
que algumas notas eram alteradas para modificar o carter de certos intervalos em
cadncias e o tratamento do trtono, por exemplo.
Leonardo da Vinci considerava a pintura mais importante do que a escultura, porque a pintura,
com apenas duas dimenses conseguia dar a impresso de trs, enquanto que a escultura
trabalhava realmente com todas elas. Esse aspecto cientfico da arte est presente tambm na
msica durante toda a Renascena; assim, a tcnica contrapontstica explora todas as variedades
possveis de cnones e outros recursos imitativos: invertido, espelho, caranguejo, aumentado,
diminudo, transposto, estudando o compositor o movimento e a textura das vozes, do mesmo
modo que o artista plstico da poca estudava o movimento e o volume dos traos.
(FONTERRADA, 2001, p. 98)
No sculo XV, uma tcnica de composio inglesa afetou toda a produo do perodo, a
mesma ficou conhecida como fauxbourdon. Consistia numa composio a duas vozes
que evoluam em sextas intercaladas com oitavas, s quais eram acrescentadas uma
terceira voz que movia-se uma quarta abaixo da voz soprano. Deste modo, propunha
uma sonoridade homofnica dando nfase voz aguda.
Outro trao caracterstico do pensamento clssico na msica o que concebe a msica
como fora que educa e incita as paixes do homem. Tal concepo se materializava,
entre outros, no valor dado s palavras, uma vez que msica e poesia eram
praticamente uma coisa s. Sendo assim, os compositores renascentistas passaram a
se preocupar com a adaptao da msica ao texto e utilizaram, para isto, modos que
correspondessem e expressassem diversos estados de esprito, prtica que ficou
conhecida como msica reservata. No incio desse mesmo sculo (XVI?), a produo
de msica impressa surgiu como atividade comercial e em todo o perodo a msica
instrumental adquiriu maior importncia.
Gioseffo Zarlino (1517-1590), terico italiano do perodo, fala sobre a arte de adequar a harmonia
ao texto no tratado Le Istitutioni harmonice:
[...] Sublinhe-se, [...], que a causa destes vrios efeitos deve ser atribuda no apenas s
consonncias [...], mas tambm aos movimentos que as vozes efetuam ao cantar. Estes so de dois
tipos, a saber, naturais e acidentais. Os movimentos naturais so os que se fazem entre as notas
naturais de uma composio onde no intervm nenhum sinal ou nota acidental. Os movimentos
acidentais so os efetuados por meio das notas acidentais, que so indicadas pelos sinais # e b. Os
movimentos naturais tm mais virilidade do que os movimentos acidentais, que so um tanto
lnguidos [...] Por este motivo, os primeiros movimentos podem servir para exprimir efeitos de
aspereza e amargura e os ltimos para os efeitos de dor e tristeza.
Fonterrada, relaciona essa preocupao ao Realismo:
Embora a manifestao realista nas artes visuais seja fcil de acompanhar, no s a que se
manifesta; ela est presente, tambm, na msica, embora no seja to facilmente detectada. As
correntes estilsticas de determinado perodo so, invariavelmente, expressas na msica. No caso
do realismo, ele se mostra como ilustrao do texto. Esse tipo de artifcio aparece nos menores
detalhes a partir da observao da fala humana e em seus acentos naturais, em sua qualidade e
quantidade, e em como se deixa influenciar por diferentes estados emocionais. Busca-se, mais
uma vez inspirando-se na Antiguidade, a perfeita unio entre palavra e msica, ideal que mais
tarde ser tambm explorado por Wagner. Na msica do sculo XVI, tudo isso transferido para a
msica e as melodias expressam alegrias e tristezas, piedade e dio, aquiescncia e rebeldia. Cada
pequeno fragmento trabalhado no esforo de interpretar o sentido do texto. Qualquer coisa, nas
palavras, que d oportunidade para a imitao pinturesca do texto aproveitada: movimentos,
olhares, genuflexo, espaamento, espaamento, entre outros. Um dos mais conhecidos exemplos
a frase Et ascendit in coelum, que via de regra apresentada numa escala ascendente,
ilustrando sonoramente a ascenso de Cristo, da terra ao cu. Muitas das ilustraes, porm, so
feitas de um modo que no permite que sejam seguidas auditivamente; quando o texto menciona
escurido, por exemplo, a partitura s apresenta notas pretas; quando trata da eternidade, esta
representada por notas brancas (longas, eternas). (FONTERRADA, 2001, p. 99)
Portanto vale lembrar que essa msica no tem nada a ver com a msica que foi
produzida na Grcia Antiga, ao contrrio dos textos, mas sim, com todo um
desenvolvimento tcnico / artstico linearmente de tudo que foi produzido anteriormente.
A imaginao espacial predominantemente tica da Renascena no invade a msica e a poesia
com a mesma rapidez com que conquistara as artes visuais. Ela mostra certa hesitao, certo evitar
da principal questo da Renascena, tal como se manifestava na arte italiana. Na medida em que
evita tais problemas, permanece mais estreitamente ligada ao esprito e atmosfera do humanismo
do norte, grandemente imbudo das tradies medievais e com fortes tendncias melancolia e
meditao profunda. (FONTERRADA, 2001, p. 100)
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Instrumentos da Renascena
Na Idade Mdia, alguns instrumentos se difundiram principalmente pela msica popular
dos trovadores. Durante a Renascena, alguns instrumentos da Idade Mdia tornaramse impossibilitados de uso para as novas composies. Outros continuaram a ser
usados, pois foram modificados e aperfeioados, e ainda outros, inventados. O principal
documento dessa poca que trata dos instrumentos musicais da Renascena e da Idade
mdia, classificando-os e descrevendo-os em seus mnimos detalhes o Syntagma
Musicum de Michael Praetorious (1571-1621), no captulo Organographia. Agrupados
em trs famlias, cordas, sopro e percusso, citamos os mais comuns:
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Le Gratie damore / Nuove Inventione Di Balli, 1602-1604 Cesari Negri (ca. 1535-1604).
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