Alguns

momentos
Por Andr Hallak
Trabalho com Eder desde 2004. Ou desde 2005? No sei dizer. No sei se aquele
dia que nos encontramos j era o incio do trabalho, ou se ainda no. Da...
confuso1. Mas mesmo desta indefinio, ou melhor, dessa maleabilidade das
coisas e das relaes que emerge o trabalho. Talvez porque a beleza aparece
muitas vezes nos intervalos, nas fissuras do previsvel. Talvez porque a imagem
no composta por definies, regras ou datas. A imagem autnoma. Poucos
compreendem e se relacionam com a fora das imagens como Eder.
O primeiro trabalho dele que participei foi a exposio Ilha Roteiro Amarrado,
na Galeria Brito Cimino (hoje Luciana Brito Galeria) em So Paulo. O trabalho era
composto por 10 videoinstalaes. Eram quadros com moldura, pendurados na
parede. Porm em movimento. Uma proposta simples, aquelas idias que nos
deparamos e dizemos: porque no pensei nisso antes; ou ser que j vi essa
idia em algum lugar? Essas, geralmente, so as melhores. Os vdeos faziam
referncia outros quadros, ou a momentos importantes da histria da arte.
Uma das telas era A Santa Ceia. Com figurino de Martielo Toledo e com a
manipulao das imagens no momento da edio, a cena j diversas vezes
reproduzida ganhou uma verso contempornea.
Outra videoinstalao dentro dessa mesma exposio era Natureza Morta, um
cena de cacos de vidro colados no muro que ficavam passando em loop,
infinitamente. Alis, todos os vdeos dessa exposio davam a noo de infinito,
de passagens que no se acabam, como um quadro que voc olha, mas no quer
parar de olhar. Hipnotizante. O som de Natureza Morta era de Arnaldo
Antunes. Palavras, apenas palavras que saiam medida que os cacos de vidro
passavam. Era como se os vidros acionassem as palavras, ao mesmo tempo que
as cortava subitamente. Os vdeos, os sons e as edies dessa exposio iam
aparecendo fragmentadas. Durante o processo de preparao desse trabalho eu

1 Inspirado e expresso retirada do roteiro do segundo longa-metragem do Eder,
Deserto Azul, no momento que o personagem principal do filme se apresenta
como uma pessoa confusa.

acompanhava as gravaes, as edies, as conversas com os colaboradores,

dentre outras coisas. Via tudo isso acontecendo, tudo saindo do mundo das
idias, para o mundo das imagens, sem saber como seria o resultado final. No
me parecia que aquilo iria virar uma mesma exposio, eram imagens de
universos to diferentes, sem uma conexo direta. No entanto, com o tempo as
coisas foram se conectando de maneira que a fora conceitual do trabalho unida
uma esttica prpria do Eder fizeram emergir um trabalho coerente,
nitidamente fruto de uma pesquisa artstica anterior, por mim desconhecida at
aquele momento.
Esses dois exemplos dentro da mesma exposio representam bem a diversidade
dos processos que envolvem seu trabalho. Enquanto a Santa Ceia foi uma
gravao produzida, em estdio, com uma equipe tcnica grande, equipamentos
complexos, figurino minuciosamente trabalhado, Natureza Morta uma cena
gravada despretensiosamente com uma cmera de vdeo DV2. Os processos na
produo das obras no seguem as regras ou padres estabelecidos pela
produo videogrfica de maneira geral. So construdos de acordo com a
demanda e, principalmente, com o desejo suscitado pela nova idia. Os mais
ricos, nem sempre so os mais complexos, os mais belos, nem sempre os mais
trabalhados. As obras so sempre work in progress e podem mudar at o ltimo
minuto antes da abertura da exposio.
Em 2006 fizemos uma videoperformance chamada A place where no cars go.
Antes desse trabalho Eder havia dirigido uma srie para TV Cultura de So Paulo
chamada Contos da Meia-Noite. Nesta srie atores reconhecidos faziam uma
leitura dramtica de contos de terror ou suspense. Eles ficavam dentro de um
cubo de tuli preto transparente onde eram projetadas imagens produzidas
anteriormente e que, de alguma forma, se relacionavam com o conto daquele
episdio. A impresso ao assistir na TV era de que as imagens eram colocadas na
ps-produo. Eder resolveu, ento, transformar essa proposta em uma
apresentao ao vivo: a performance A Place Where No Cars Go. Desta vez o
texto era baseado no conto de Murilo Rubio, o Ex-Mgico. Foi construda uma

2 Formato de captao de video digital que usado tanto por amadores como por
profissionais.

estrutura semelhante que era utilizada para o programa de televiso, porm

adaptada para estar num palco. As atrizes, Maria Luiza Mendona e Mnica
Medeiros representavam dentro desta estrutura com o pano transparente e
imagens preparadas eram mescladas com imagens captadas naquele momento e
reprojetadas sobre o tuli simultaneamente. Trs cmeras captavam as imagens, e
sete projetores as devolviam para a cena.
Deste trabalho participei com mais intensidade. Nele, como na Ilha, pude
perceber como Eder tem o bom costume de trabalhar com vrios colaboradores.
No caso desta performance, alm das atrizes, tivemos Patrcia Moran e Sandra
Pena trabalhando nos textos, alm de Paulo Santos e Josefina Cerqueira na
msica (que tambm era apresentada ao vivo).

Atrs do porto tem uma cidade
Desde a primeira ida ao Museu da Vale a exposio Atrs do Porto Tem uma
Cidade estava pronta no mundo das idias. Em pouco tempo de visita ao espao
Eder tinha uma proposta e um nome para o trabalho. A relao com a minerao
no novidade em seu trabalho. J havia realizado uma videoinstalao onde
utilizava uma montanha de minrio como suporte de projeo. Como mineiros,
vivemos rodeados pelas montanhas, minas e histrias dessas grandes empresas.
Os complexos industriais, as mquinas e as paisagens marcadas pela interveno
do homem chamam a ateno do artista. So estruturas grandiosas que passam
desapercebidas para quem convive com elas todos os dias, mas que se mostram
esteticamente elaboradas para um olhar j calibrado como do Eder. A proposta
da exposio era colocar dentro do Museu da Vale o trajeto que a prpria Vale
criou entre as minas de Minas Gerais e o porto em Vitria. Desde a detonao,
passando pelo percurso do minrio at o trem, caminhando junto ao trem e
sendo despejado no navio no porto.
Para a realizao do trabalho, coletamos belas imagens nas dependncias da
Vale, em reas onde a segurana prioridade e onde as condies so adversas.
Uma estrutura complexa teve que ser montada, equipamentos especficos, lentes
especiais, uma grua para podermos ver o trem de cima, iluminao, etc.. Na

montagem final esse material retrabalhado, imagens so compostas e

redistribudas. A proposta criar um deck para que o pblico possa entrar nesse
universo que sempre nos circulou, mas que no costuma se revelar para os que
esto de fora. Uma imerso esttica no universo industrial, propiciada pelo
mundo das idias. Sob o deck est o mar, os navios sendo carregados de minrio.
A ele est conectado o trilho do trem, que veio desde uma montanha de minrio.
Uma grande videoinstalaco, 18 projetores conectados formando uma s
imagem. Um mirante voltado a uma paisagem de centenas de quilmetros,
condensadas nos 60 metros do galpo do museu.
O vdeo bruto detonado na montanha, os fragmentos do minrio so
capturados, gravados, transportados, processados, beneficiados, retrabalhados,
editados. No final dos trajetos, ao ou vdeo-instalao, memria em uma linha,
um processo, percorre.