HISTRIA DO VIOLO

A histria do violo que hoje conhecemos comeou a ser descoberta h

aproximadamente dois mil anos antes de Cristo.
Os arquelogos encontraram placas de barro com figuras seminuas
tocando instrumentos musicais, muito similares ao violo atual (1900 - 1800
a.C.), na antiga Babilnia. Um exame mais detalhado nos mostra que h
diferenas significativas no corpo e no brao.
Alm de possuir algumas diferenas principalmente no corpo do
instrumento e no brao, o fundo chato e com isso no h nenhuma relao
com o alade, de fundo cncavo. As suas cordas so pulsadas com a mo
direita, e o nmero de cordas no se d para precisar, mas em algumas placas
pelo menos duas cordas so visveis.
Outras descobertas de instrumentos semelhantes ao violo foram
encontradas em cidades como Assria, Susa e Luristan. Os instrumentos
de cordas pulsadas que hoje conhecemos tiveram sua origem histrica a partir
da Lira, instrumento de cordas usado pelos antigos Gregos e Egpcios.
O violo conhecido mundialmente como guitarra e faz parte do grupo de
instrumentos de cordas pulsadas, que so classificados em:

Providos de haste ou brao: Guitarra, Alade, Vihuela e

Desprovidos de haste ou brao: Harpa, Lira.

A origem do violo (guitarra) ainda confusa, e provavelmente tenha se

originado na mesma poca em que se criaram os instrumentos de cordas
pulsadas como o Alade, a Vihuela, etc. Durante a poca em que predominou o
movimento renascentista na Europa, perodo esse das grandes descobertas e
exploraes nas artes, onde o homem passa a ser valorizado, contribuindo,
dessa forma, para o aparecimento do Humanismo.
O perodo renascentista revive muito da antiguidade dos gregos e
romanos, principalmente no tocante das artes e da msica, que tinha como
base os princpios gregos, sendo as formas musicais mais utilizadas para
a msica vocal, o Moteto, a Missa e o Madrigal, e a msica instrumental a
Canzona, o Ricercare, a Tocata, a Fantasia e o Tema com Variaes.
O instrumento predominante neste perodo era o Alade, com exceo da
Espanha, onde o instrumento que dominava era a Vihuela.

ORIGEM DO VIOLO
Os musiclogos, quando falam sobre a origem da guitarra (violo), citam
duas hipteses provveis sobre a origem desse instrumento musical: uma delas
a de que o violo tenha sido derivado do Alade Caldeu-Assrio que os
Egpcios, os Persas e os rabes levaram junto para a Espanha; e a outra
hiptese de que o violo sofreu diversas transformaes e adaptaes a partir
de um instrumento grego denominado Kethara Grega ou Assria (que foi precursora da Ctara ou Fidcula romana), da Rotta ou Crotta medieval inglesa e,
finalmente, da Vihuela que surgiu na Espanha no Sculo XVI.

 bastante provvel que quando os rabes chegaram Espanha com

seus Alades teriam encontrado l a vihuela.
Quando analisamos as Cantigas de Santa Maria, do rei Alfonso X,
denominado de El Sbio (1221 1284), rei de Castela no perodo de 1221 a
1284, vemos que aparecem ilustraes de dois tipos diferentes de guitarra:
uma oval, com incrustaes e desenhos rabes, mas sendo tocada, por
um msico Mouro, o que seria a guitarra mourisca; e outra na forma do
nmero oito, com incrustaes laterais, tocada por um msico de feies
romanas, que seria a guitarra latina ou o precursor do violo.
No sculo XIV, Guillaume de Machault cita em suas obras a guitarra
mourisca e a guitarra latina no sculo XVI na Espanha, a guitarra mourisca,
com quatro coros de cordas, era usada para acompanhar cantos e danas
populares, enquanto que a guitarra latina a vihuela, pertencia ao msico culto
da corte.
A Vihuela tinha trs denominaes distintas: vihuela de mano (em nada
diferente do violo atual), vihuela de arco e vihuela de plectro.
A Vihuela de mano constava de cinco cordas duplas mais a primeira que
era simples. Os vihuelistas alm de precursores dos guitarristas do sculo XVII
foram tambm criadores de mtodos e formas musicais que serviriam de base
para toda a msica instrumental que viria depois.
A Vihuela veio a desaparecer devido busca de novos recursos e maior
intensidade sonora. O povo, porm, fiel guitarra, continua descobrindo novos
caminhos para ela, utilizando-a inicialmente para os rasgueados e
acompanhamento do canto. Devido ao seu grande uso na Espanha,
a guitarra passa a ser conhecida nos demais pases como Guitarra Espanhola,
sendo que o seu perodo de triunfo ocorrer no sculo XVII.

VIOLO NO BRASIL
O primeiro instrumento de cordas que se tem notcias que chegou
ao Brasil foi a viola de dez cordas ou cinco cordas duplas, muito popular entre
os portugueses e precursora do violo, trazida pelos jesutas portugueses que
aqui chegaram para catequisar os ndios e a usavam durante a catequese.
A primeira notcia que se tem sobre este instrumento no Brasil, ocorre no
sculo XVII em So Paulo, vendida por um preo exorbitante na poca, por dois
mil ris e pertencente a um bandeirante chamado Sebastio Paes de Barros.
Sobre a viola, o escritor Mrio de Andrade cita em uma de suas obras,
um cidado chamado Cornlio Pires, para quem a viola era um dos
instrumentos que o acompanhava nas danas populares de So Paulo. A
confuso entre a viola e violo comea em meados do sculo XIX, quando
a viola usada com uma afinao prpria do violo, isto , l, r, sol, si, mi.
Mas, o uso da nomenclatura usada como referncia ao instrumento viola/violo, continua conforme afirma Manuel Antnio de Almeida,
autor da Memrias de um Sargento de Milcias (1854-55), quando se refere
muitas vezes com terminologia da poca do final da colnia, a viola em vez
de violo ou guitarra sempre que trata de designar o instrumento urbano com o
qual se acompanhava as modinhas.

Atualmente, a viola passou-se a ser denominada de viola caipira, por ser

um instrumento tpico do interior do pas, e a nomenclatura violo,
ao instrumento que era caracterstico de uso urbano e ter sua forma atual
estabelecida no final do sculo XIX.
Com isso, o violo passou a tornar-se o instrumento favorito para o
acompanhamento vocal, como no caso das modinhas, na msica instrumental,
acompanhando a flauta e o cavaquinho, e com isso formando a base de um
conjunto de chorinho.
O violo, por ser um instrumento muito usado na msica popular
brasileira e pelo povo, passou a ter uma m fama, sendo considerado por
muitos como um instrumento de bomios, presente entre seresteiros, chores,
tornando-se um smbolo de vagabundagem e, carregando consigo este estigma
por muitos anos.
Em virtude desta discriminao sofrida pelo violo no Brasil e sua
associao, os primeiros que tentaram desmistificar esse rano pejorativo e
discriminatrio do violo, divulgando-o como um instrumento srio foram
considerados verdadeiros heris.
Um dos precursores do violo moderno no Brasil foi o fundador da
revista O Violo, publicando-a em 1928, Joaquim Santos (1873-1935)
ou Quincas Laranjeira, considerado o Pai do violo moderno que nos ltimos
anos de sua vida dedicou-se a ensinar a tocar o violo pelo mtodo de Trrega.
O violo no Brasil desenvolveu-se, basicamente, em dois grandes eixos
da expresso da arte no Brasil: Rio de Janeiro e So Paulo. Onde surgiu a
grande maioria dos grandes violonistas brasileiros, que obtiveram sua formao
instrumental com os professores que moravam nestas cidades.
Na cidade de So Paulo, atravs do violonista uruguaio Isaas Savio
(1900-1977), que teve sua formao violonstica com Miguel Llobet, resultou a
fundao de uma das melhores escolas de violonistas da Amrica do Sul, vindo
morar no Brasil, em So Paulo, onde desenvolveu a maior parte do seu
trabalho fundando a Associao Cultural Violonstica Brasileira, em 1947, e
tornou-se professor de violo do Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, fundando a primeira cadeira de violo no pas.
Em 1951, ele participou da fundao da Associao Cultural de Violo de
So Paulo, sendo responsvel pela composio de mais de 100 obras para
o violo e cerca de mais ou menos 300 transcries e revises, sendo seus
trabalhos usados atualmente por muitas escolas de msica em todo o Brasil e
fora dele.
O Brasil teve e tem a sua prpria safra de violonistas, podemos citar:

Clementino Lisboa: iniciou as apresentaes de violo em pblico,

apresentando o instrumento para a elite carioca;- Joaquim Santos:
fundador da revista O violo;
Anbal Sardinha: precursor da bossa-nova.

Ainda citamos alguns como Jorge do Fusa, Amrico Jacomino, Nicanor

Teixeira eEgberto Gismonti.

A msica brasileira para violo tem por base a pequena obra de VillaLobos, que foi um importante compositor e violonista brasileiro, que conta
basicamente com 12 estudos sobre violo.

PARTES DO VIOLO

As partes do violo, como podem ser vistas na imagem, so:

Tarrachas ou Cravelhas;
Pestana ou Capotraste;
Brao;
Traste;
Boca;
Fundo;
Cordas;
Tampo;
Cavalete.

O violo um instrumento composto

contadas a partir da mais fina:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

de seis

cordas.

As cordas so

MI agudo;
SI;
SOL;
RE;
LA;
MI grave.

As cordas so dedilhadas com

o polegar, indicador, mdio e anular da mo
direita, enquanto os dedos da mo esquerda (menos o polegar) fazem presso
nos espaos entre os trastes para produo das notas. Para indicao do
dedilhado da mo esquerda, a numerao usada :

indicador: 1
mdio: 2
anular: 3
mnimo: 4

ESCALA CROMTICA
O que so bemis e sustenidos?
So os tipos de derivaes que se pode fazer a partir de algumas notas
naturais:
Sustenido (#) = eleva a nota em meio tom
Bemol (b) = reduz a nota em meio tom
Dobrado sustenido (##) = eleva a nota em um tom
Dobrado bemol (bb) = reduz a nota em um tom
Os acidentes musicais alteram a sonoridade original das notas, como por
exemplo:
D# = D sustenido, ou uma nota de D arescida de meio tom
Db = D bemol, ou uma nota de D diminuda em meio tom
Escala Cromtica
Ao introduzir os acidentes musicais na escala diatnica formamos a escala
cromtica, ou seja, a escala diatnica se trata de:
D R Mi F Sol L Si
A escala cromtica ascendente de D se trata de:
D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D
Enquanto isso, a escala cromtica descendente de D :
D Rb R Mib Mi F Solb Sol Lb L Sib Si D
A escala cromtica formada por uma sequncia de semitons onde esto
representadas todas as notas que formam o sistema musical ocidental.
Os acidentes musicais so os smbolos de sustenido (#) e bemol (b) colocados
nas notas naturais. Esses smbolos representam a alterao das notas em
umsemitom para cima (sustenido) ou para baixo (bemol).
Por exemplo, a nota D acrescida de um semitom se transforma na nota D#,
assim como a nota Db representa um semitom abaixo da nota D.

Observando a escala cromtica de D, possvel notar que os intervalos

de notasque possuem acidentes so entre:
D e R
R e Mi
F e Sol
Sol e L
L e Si
Enquanto os intervalos que no possuem acidentes so entre:
Mi e F
Si e D
A partir de agora fica mais simples de entender o que so tons e semitons e
quaisnotas possuem acidentes. Isso facilitar o seu aprendizado daqui para
frente.