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INDICE
Museo
Definicin
Antecedentes
Tipos
Museologa, museografa, curador
Definicin y diferencias
Diseo museogrfico
Guin museogrfico
Tipos de exposiciones
Elementos de diseo
Elementos de montaje
Montaje museogrfico
Bibliografa
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MUSEO
Definicin
Antecedentes
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Clasificacin
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URBANISMO Y ARQUITECTURA
Los objetivos de un museo atienden a funciones internas (conservacin e interpretacin de
los fondos) y externas (mostrar el contenido de
forma educativa y difundir la actividad del centro
museistico).
Un museo puede ser emplazado urbansticamente en el lugar de una excavacin arqueolgica, en
una ciudad o en el campo, por lo que existen:
a)
Museos de sitio: se muestra en su contexto real
b)
Museos Rurales: es frecuente que nazcan
para ilustrar el modus vivendi de un pintos, msico o personaje de relieve cultural y cientfico retirado a su casa de campo en donde compuso tal
obra.
c)
Museos urbanos: Son los que estn ms
integrados en el desarrollo de la vida urbana y en
este sentido los que contienen mayar capacidad
de comunicacin con la poblacin. De acuerdo
a la zona urbana pueden dividirse en perifricos,
museos en el centro de la ciudad, museos en barrio urbano o suburbano, museos ubicados en un
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MUSEOGRAFA
MUSEOLOGA
CURADURA
Definicin
Actualmente museologa y museografa se entienden como trminos que, si bien se desarrollan alrededor de los museos, no abarcan los
mismos aspectos.
La Museologa se enfoca al estudio de los museos, esto quiere decir que el museo es el objeto
de estudio; analizndose pues desde el punto de
vista histrico, social, arquitectnico y educativo.
El encargado de esto es el muselogo y explora
las relaciones del museo con el contexto social
y cultural.
La Museografa por otro lado, se va de lo terico a lo prctico. El musegrafo se enfoca en disponer de las obras de arte de tal forma que haya
un discurso visual basado en un discurso conceptual, en un espacio determinado. El disponer de
las obras conlleva una serie de materiales tanto
para una buena apreciacin y una correcta interpretacin de lo que se est viendo. El musegrafo
trabaja de la mano con el curador para lograr estos objetivos.
El curador no es el conservador ni el restaurador, ms bien su labor est en la generacin del
discurso conceptual para que haya una reflexin
sobre las obras de arte de una coleccin o de un
cuerpo de obras que estarn en exhibicin. Dentro de sus labores est escribir el texto de sala
y los catlogos, basndose en la documentacin,
investigacin e interpretacin de la coleccin.
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DISEO
MUSEOGRAFICO
El diseo museogrco se reere especcamente
a la exhibicin de colecciones, objetos y conocimiento, y tiene como n la difusin artstica - cultural y la comunicacin visual. Parte de la elaboracin de una propuesta para el montaje de una
exposicin que interprete la visin que el curador
ha plasmado en el guin. Esto se logra por medio
de elementos museogrcos (recorrido, circulacin, sistemas de montaje, organizacin por espacios temticos, material de apoyo, iluminacin,
etc.) y valindose de distintas estrategias para
garantizar la efectiva funcin de la museografa
como sistema de comunicacin. En un montaje
museogrco debe crearse un espacio,donde el
valor de la imagen, el apoyo de la autenticidad
del objeto y el testimonio indiscutible del documento, establecen una comunicacin directa y
original con el producto del hombre.
Guin museogrfico
Ultimo producto de la etapa de planeacin. No es diseo, sino distribucin
Aspectos principales:
1.
2.
3.
4.
5.
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Tipos de exposicin
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Elementos de diseo
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Tipos de recorrido:
Recorrido sugerido
Es el ms utilizado. Si bien presenta un orden
secuencial para la mayor comprensin del guin,
permite que la visita se realice de manera diferente
si se quiere.
Recorrido libre
Se utiliza para guiones no secuenciales. Permite
realizar la visita de acuerdo con el gusto o
inquietudes del visitante. No es adecuado para
museos de carcter histrico pues una visita
discontinua rompe con la narrativa del guin.
Recorrido obligatorio
Se utiliza para guiones secuenciales en donde
el visitante debe realizar la visita siguiendo el
orden planteado a travs del montaje. Permite
la narracin completa del guin mediante un
recorrido secuencial de los temas tratados.
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Escala
La escala como elemento fundamental del montaje, marca las proporciones que deben seguirse
para montar cada obra, tomando siempre como
unidad de medida al hombre quien es el usuario
directo de una exposicin. Cuando se disea un
montaje, hay un elemento muy importante que
se debe tener en consideracin: la lnea de horizonte, que es la que determina la altura a la que
se deben colgar las obras y que coincide con el
nivel de los ojos en el ser humano. La antropometra ha establecido que para una persona promedio en Colombia, esta altura es de 1.50 m. Por
lo tanto, esta medida se debe considerar para el
montaje de obras de pared, objetos en vitrina,
textos de apoyo, chas tcnicas etc.; de su buen
manejo depende la adecuada composicin de la
totalidad de la reas de la exposicin.
Una excepcin es el montaje de exposiciones dirigidas exclusivamente al pblico infantil; se tendr en cuenta para qu edades se ha planteado el
contenido de la muestra y de acuerdo con ello se
colgarn los objetos 8 10 cm por debajo de la
estatura promedio y de ah hacia abajo.
La siguiente tabla puede servir de gua:
Edad Altura
5 aos 1.08mt.
6 aos 1.13mt.
8 aos 1.23mt.
10 aos 1.33mt.
12 aos 1.41mt.
La escala de las piezas exhibidas debe considerarse al planear el rea necesaria de montaje para
garantizar que puedan ser apreciadas de manera
adecuada.
Bases
Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales como esculturas, objetos histricos, piezas de artes decorativas, muebles, etc.
Otros ms delicados como los textiles, las porcelanas o la cermica, deben exhibirse en vitrina
por razones de seguridad y conservacin.
Cuando se utilizan bases se deben considerar dos
aspectos importantes, de una parte que el frente
del objeto coincida con el sentido de la circulacin y de otra, que los objetos puedan ser vistos
por todos sus lados si es necesario.
Ubicacin de bases
Hay que ser cuidadosos al denir la ubicacin de
las bases para evitar que el pblico cause deterioros en los objetos ah expuestos.
Tipos de bases
Existen tarimas para montaje de obras muy grandes, muebles o esculturas y pedestales ms pequeos para piezas que deben ir sobre la lnea
de horizonte. Las tarimas son plataformas que
miden entre 10 y 30 cm. de altura y se ubican generalmente en el centro del espacio. Si se requiere que el pblico no toque las piezas, se aaden
60 cm. a la tarima en forma perimetral para evitar
as el contacto con las manos. Los pedestales se
deben disear de acuerdo con la pieza: su altura
depende de la escala del objeto y su relacin con
la lnea de horizonte.
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Paneles
Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente y que por sus caractersticas ayudan a
crear nuevos espacios; responden a necesidades
de circulacin, demarcacin de recorridos y ampliacin de supercies de exhibicin. Se utilizan
cuando se hace necesario extender las paredes
y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala
o bien generar recorridos especcos de acuerdo con el planteamiento del guin museolgico
elaborado por el Curador.
Teniendo en cuenta que la medida comercial
de la lmina de madera es de 2.44mt, se recomienda que la altura de los paneles sea de 2.40mt
para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stos depende de su profundidad, por lo
tanto, sta no debe ser inferior a 40cm. El tamao
de los paneles vara, por lo tanto, se escogern
de acuerdo con la pieza a montar y los recursos
disponibles.
Vitrinas
Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de
cristal para exhibir en forma segura objetos artsticos y de valor cultural. Son el soporte fsico
de los objetos y tienen por nalidad facilitar su
observacin a la vez que procuran proteccin y
ambientes aptos para la conservacin de los mismos. Adems, permiten que sean expuestos a una
altura razonable y responden fundamentalmente
a necesidades de seguridad, sin que por ello obstaculicen la adecuada observacin de los objetos; al contrario, deben contribuir a destacarlos.
Tambin se utilizan como elementos que ayudan
a establecer un recorrido dentro del museo.
Una vitrina debe:
Proteger el objeto
Permitir visibilidad
Tener buena apariencia
Atrapar la atencin
El interior de las vitrinas debe tener un ambiente
controlado en cuanto a temperatura y humedad
se reere para garantizar la conservacin de los
objetos. En climas muy hmedos o secos un conservador puede adecuar el ambiente interno de
stas, utilizando silica gel u otros materiales para
evitar deterioros en el objeto como consecuencia del clima externo. Si se tienen en cuenta estas
recomendaciones se podrn exhibir documentos, libros, fotografa, textiles o cualquier material
delicado.
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Tipos de vitrinas
Lo ms importante al escoger el tipo de vitrina es
considerar las caractersticas de los objetos que
se desea exponer para establecer las condiciones
de visibilidad y seguridad que sta debe ofrecer
a esas piezas. Sin ninguna excepcin, los objetos
pequeos deben exhibirse siempre en vitrinas
para garantizar su seguridad contra robo.
Vitrinas horizontales
Son usadas para exponer objetos que por su
conguracin y conservacin deben estar exhibidos de manera horizontal (papel, textil, libros)
y por lo tanto deben ser vistos desde arriba. Su
altura debe estar entre 80 y 90 cm. para facilitar la
observacin por parte de nios, adultos y personas discapacitadas. Pueden estar ubicadas contra
la pared o aisladas de sta.
Vitrinas verticales
Son usadas para exhibir piezas de mayor tamao o
agrupaciones de varias piezas menores. Se clasican
de acuerdo con su ubicacin en el espacio:
De pared y empotradas
Permiten mximo tres planos visuales de la pieza, una excelente visibilidad y proteccin de las
piezas y son muy tiles para dirigir el recorrido de
acuerdo con el guin.
Centrales y de plataforma
Estas vitrinas permiten acomodar varios tipos de
piezas en una misma vitrina y garantizan una excelente visibilidad de las mismas. Adicionalmente,
facilitan la apreciacin de las obras por los cuatro
planos visuales. Las de de plataforma se utilizan
para exhibir piezas de gran formato, como estatuas, armaduras, escultura, muebles o prendas.
El diseo de una vitrina supone tener en consideracin que sta debe contar con los siguientes
componentes:
rea de servicios: es la parte superior de la vitrina en donde se ubican los sistemas de iluminacin y los sensores de seguridad (apertura, ruptura de vidrios, incendio). Se debe poder acceder sin
necesidad de desmontar los objetos ni poner en
riesgo el contenido de la vitrina. El diseo debe
incluir trampas de polvo para evitar que el rea de
exhibicin se ensucie.
rea de exhibicin de piezas: es la parte en donde
se exhibirn los objetos para el pblico.
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Ficha tcnica
En las chas tcnicas se consigna la informacin especca de cada uno de los objetos en
exhibicin. Preferiblemente deben colocarse a
la derecha de las obras a una altura no inferior a
los 120cm para facilitar su lectura. Los datos que
contienen se presentan en el siguiente orden:
Autor
Lugar y fecha de nacimiento y muerte del autor
Ttulo de la obra
Fecha de elaboracin
Tcnica
Procedencia
S
e puede incluir informacin adicional como complemento de la parte tcnica, pero debe ser producto de la investigacin realizada acerca del objeto.
Iluminacin
En general contamos con tres fuentes bsicas de
iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz
uorescente. Para los montajes es recomendable
tener presente que la mejor iluminacin articial
es la que ms se acerca a la luz del da.
Luz natural
Es una fuente que da un 100% de rendimiento de
color, pero es difcil de controlar por las variaciones climticas. La luz solar nunca debe incidir directamente sobre un objeto, pues sus radiaciones
pueden quemar y afectar los pigmentos y materiales de ste algunas veces con solo unos pocos
das de exposicin.
Si hay riesgo de que la luz del sol incida en algn momento del da muy cerca de los objetos,
se debe colocar en la ventana una cortina o una
supercie que permita ltrar los rayos solares directos (vidrio esmerilado, liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco u opal, pelcula de ltro UV).
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Luz articial
Para hacer una adecuada seleccin de la iluminacin articial se deben tomar en consideracin
los siguientes aspectos: el brillo, el rendimiento
del color y el control de rayos ultravioleta e infrarrojo que ofrece. Para acceder a esta informacin es recomendable asesorarse de una persona
experta en el diseo de sistemas de iluminacin
para museos; de su seleccin y apropiado diseo
depender la adecuada exhibicin y conservacin de los objetos.
En la medida de lo posible hay que trabajar con
sistemas de rieles y proyectores que permitan
usar distintos tipos de bombillera para adaptarse
as a las necesidades lumnicas de cada pieza y del
espacio.
observa el objeto. Para ello existen diversas formas de camuar la luz: An mas importante es
que la luz no produzca deslumbramientos, porque nada cansa tanto a la vista como enfrentarse
con la luz deslumbrante, ya sea directa o reejada
por una supercie pulimentada (...) En ltimo trmino, la vista es la que juzga y segn su veredicto
el sistema de iluminacin persiste o fracasa.
Luz incandescente
La luz incandescente o de tungsteno es la luz que
encontramos en las bombillas corrientes.
Es de diversas tonalidades de amarillo, algunas
muy cercanas a la luz natural (luz da). Las bombillas corrientes difunden su luz en todas las direcciones. Se recomiendan las esmeriladas (no
transparentes) porque esparcen la luz en forma
difusa eliminando las sombras muy marcadas.
Este tipo de bombilla se consigue de diferente
wattiage lo que permite ajustarse a necesidades
de luz ms o menos fuerte.
Luz uorescente
Al igual que la luz de una bombilla incandescente
normal, la luz uorescente se dispersa por toda la
sala; es fra y no emite tanto calor hacia el objeto.
Proporciona una muy mala reproduccin del color y la radiacin ultravioleta que produce es muy
alta. Slo se utiliza el tipo de bombillo conocido
como luz da pues es ms cercano a la luz natural. Este tipo de luz se puede emplear para baar
los muros de la sala e iluminar los objetos en bases o en vitrinas (por ser fra puede ubicarse mas
cerca de los objetos). La luz uorescente resulta
econmica, pero si se usa como nico tipo de luz
en toda la sala, a veces produce la sensacin de
cansancio por lo que en lo posible, se recomienda mezclarla con luz incandescente. Al usarse en
vitrinas, debe tenerse cuidado que no incida directamente en los ojos del visitante mientras
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Montaje museogrfico
Preliminares
Una vez se tiene el proyecto museogrco aprobado se procede a considerar las necesidades de
la sala: mantenimiento, resanes, pintura, inmunizacin de muros, fumigacin, revisin de instalaciones elctricas y equipos de seguridad (cmaras, censores, etc.). Con respecto al montaje es
importante determinar la ubicacin de las salidas
elctricas para el mobiliario museogrco, ubicacin de los paneles y vitrinas de acuerdo con
el diseo, pruebas de color y planeacin los trabajos de carpintera todo en concordancia con el
cronograma previamente establecido.
El presupuesto
Los requerimientos tcnicos y presupuestales varan de acuerdo con el tipo de exposicin (permanente o temporal), la duracin, la cantidad y
tipo de obras (escultura, pintura sobre caballete,
artes decorativas, etc.) y el tipo de montaje.
Las exposiciones permanentes son ms exigentes por la necesidad de trabajar con materiales
de especicaciones ms altas que garanticen su
durabilidad. Las exposiciones temporales, por
el contrario permiten manejar otros materiales;
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Adems de ser discretos, son una gran herramienta museogrca. Para anclar los alleres a
supercies como madera, resina, metal, se recomienda abrir una pequea perforacin con un
taladro y broca de 1mm, e insertar el aller. Los
alleres se pueden doblar segn la forma que
ms se ajuste a la pieza con una pinza media caa;
las cabezas de los alleres se cortarn con cortafro. En algunas ocasiones, se recomienda el uso
de cera odontolgica en la parte del aller que
apoya la pieza sobre la vitrina. Esto para no causar
abrasin y permitir una mejor jacin de la pieza.
Textiles: los uniformes, capas y en general,
prendas de vestir deben montarse sobre maniques forrados en tela de algodn o vinilpel
como material aislante. Los textiles como banderas, pauelos, fragmentos, etc. se deben exhibir
en supercies rgidas, planas o inclinadas en material libre de cido preferiblemente o cualquier
tipo de cartn cubierto con un liencillo previamente lavado y planchado para retirar el apresto
(engomado original de fbrica). La supercie de
montaje debe tener un ngulo no mayor a los
30 grados, de lo contrario se crea tensin en las
bras por gravedad.
Textiles con dobleces como bandas y material
de gran formato que necesita exhibirse doblado:
es recomendable introducir un tubo de cartn libre de cido. En caso de no contar con este material, puede usar tubo de PVC o de cartn forrados
en papel milano blanco (mismo papel milano).
Nunca utilice pegantes que emitan vapores
nocivos para las piezas como el bxer y la cauchola, ni cinta pegante, pues el adhesivo de la
cinta se pega a la tela y genera manchas.
Nunca monte un textil con alleres, perforando
la tela, pues stos, adems de perforar la tela
causan oxidacin.
En caso de tener que sujetar el textil a su base,
puede hacerle unas pequeas puntadas con hilo,
cuidando de hacer nicamente las necesarias
para su adecuado montaje.
Montaje de libros, mapas y documentos: las
supercies de montaje para libros no deben crear
tensin o peso en el lomo ni las tapas. Cuando se
exhiban abiertos, es necesario fabricar un soporte
de cartn que tenga exactamente la medida del
libro.
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La orientacin de la iluminacin es la ltima actividad que se lleva a cabo antes de abrir la exposicin al pblico. El reparto de luz debe ir dirigido
al objeto, no al espectador o al suelo, y esta distribucin debe contemplar tanto la calidad como
la cantidad de la fuente luminosa empleada.
La incidencia de la luz y el ngulo de reexin
deben ser estudiados especcamente en cada
objeto para evitar valores inexistentes, relieves
exagerados, mutaciones cromticas o ampliacin
de la profundidad, efectos falaces producidos por
la luz rasante que hacen malinterpretar el objeto
al pblico. Los problemas visuales y psicolgicos
que surgen de la iluminacin natural y articial
se producen por fenmenos de reexin indebida de la luz sobre los objetos. Los deslumbramientos, destellos y reejos obedecen al exceso
de luz de un punto luminoso sobre el campo de
visin, al doble acomodo que se le exige al ojo
ante una supercie lisa y brillante (vitrina, cuadro
protegido por cristal.), o al bifurcarse en muchos
rayos una fuente luminosa en una supercie pigmentada (cristal tallado, barnices de cuadros...).
Con respecto a la denicin de la orientacin
de la luz no existen reglas universales. Depende
del tipo de iluminacin instalada, el nivel de luxes
con respecto a la conservacin de las piezas y el
tipo de bombillos. A continuacin, algunas recomendaciones generales:
En lo posible, bae los muros uniformemente y
destaque con lmparas adicionales, preferiblemente con luz puntual, aquellos detalles especiales.
Las esculturas y objetos sobre base como
muebles, ilumnelos con luz puntual cruzada,
para baar y destacar la totalizad de la pieza.
Puede cruzar utilizando dos o cuatro lmparas,
dependiendo del formato de la pieza.
El punto de partida esencial al denir la orientacin de la luz es lograr un equilibrio frente al
objeto y al visitante. La idea es contribuir a la ptima percepcin del objeto.
Montaje de chas tcnicas y apoyos
Una vez se ha terminado el proceso de montaje
de obras, se procede al montaje de los textos de
apoyo y chas tcnicas de cada una de las obras.
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BIBLIOGRAFA
LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje
de exposiciones. Museo Nacional de Colombia,
Instituto Colombiano de Cultura Bogot, 1993.
ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y
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VALDS SAGUS, Mara del Carmen. La difusin
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pblico. Ediciones TREA, S.L.1999.
Plan Estratgico 2000-2010: .Bases para el
Museo Nacional del futuro. Convenio PNUD/
COL/96/017 <Ampliacin del Museo Nacional
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MOLAJOLI, Bruno. El proceso formativo y
evolutivo del museo: su funcin en el contexto
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TIMBIE, W.H. y MOON, P.H. Iluminacin de
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BERGER, J. Modos de ver. Barcelona, G.G., 1975
WITTEBORG, Lothar P. A Practical Guide for
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RIVIERE, Georges Henri. La Museologa. Editorial
Akal, S.A 1993 Madrid
LEN, Aurora. El museo, Teora, prxis y utopa.
6a ed. Espaa: ed. Ctedra, 1995.
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