Juarez Barcellos
Harmonia Musical
Intervalos
menor
tom
maior
1 tom
aumentada 1 tom e
(b9)
9
(#9)
Ex.: mi-f
d-r
d-r#
d-rb
mi-f#
f-sol#
(duas notas)
3.
3.
menor
maior
1 tom e
2 tons
Ex.: d-mib
d-mi
r-f
f- l
(trs notas)
4.
4.
justa
2 tons e
aumentada 3 tons
Ex.: d-f
d-f#
sol-d
sol-d#
5.
5.
5.
diminuta
3 tons
justa
3 tons e
aumentada 4 tons
6.
6.
menor
maior
4 tons
4 tons e
7.
7.
7.
diminuta
menor
maior
4 tons e
5 tons
5 tons e
D
1.
R
2.
Note que:
MI
a
F
4.
SOL
8. = 1.,
(#11)
(b5)
(quatro notas)
Ex.: d-solb
d-sol
d-sol#
l-mib
f-d
f-d#
(cinco notas)
b13
6 ou 13
Ex.: d-lb
d-l
l-f
l-f#
(seis notas)
7
7M
Ex.:
(#5)
L
6.
SI
9. = 2.,
D
8.
a
sol#-f
l-sol
d-si
R
9.
11. = 4.
MI
F
11.
SOL
ea
13. = 6..
L ...
13.
A distncia existente num intervalo de oitava de seis tons; ento, a oitava de qualquer
nota forma seis tons ascendente ou descendente.
Obra completa em juarezbarcellos.wordpress.com
Harmonia Musical
Os intervalos cifrados nos acordes
B
si
C
d
D
r
E
mi
F
f
G
sol
Trade:
Ttrade:
Fundamental:
Tera:
Acorde hbrido:
Tera maior:
Tera menor:
Quinta justa :
no cifrada, fica subentendida.
Quinta diminuta: (b5) ou -5 (apenas para trade com tera menor e quinta diminuta)
Quinta aumentada: (#5), +5 ou apenas + .
Stima maior:
7M , maj7 , 7+ ou
7 .
Stima menor:
apenas o 7 aps a fundamental e a tera.
Stima diminuta: dim., 7dim. ou . Sua cifra subentende tera menor e quinta diminuta.
Quarta (justa):
Sexta
(maior):
Nona (maior):
Dcima primeira aumentada: (#11) acompanha ttrade. (Quarta aumentada oitava acima)
Dcima terceira: 13 acompanha ttrade. (Sexta maior oitava acima)
Dcima terceira menor: (b13) acompanha ttrade. (Sexta menor oitava acima)
*Os acordes so formados por intervalos de teras superpostas, usando notas de uma escala.
*Cada nota da escala inicia um acorde.
*Os acordes de 7M soam bem com sexta (C7M = C7M 6).
*Os acordes de 7 (dominante) soam bem com nona (C7 = C7 9).
Harmonia Musical
A formao dos acordes em trade
(estrutura do acorde)
5.
3.
1.
sol
mi
d
l
f
r
si
sol
mi
d
l
f
r
si
sol
mi
d
l
f
r
si
/ t + t = 2 tons
/ t + t + st + t = 3 tons e
Para entender melhor a soma dos tons e semitons reveja o teclado desenhado na pgina
quatro, e analise as notas naturais. Reveja tambm Intervalos na pgina 8.
Cifrando:
Fundamental D = C
Tera com dois tons = tera maior (no leva cifra)
Quinta com trs tons e meio = quinta justa (no leva cifra)
Concluso: C
A estrutura da primeira, da quarta e da quinta trade a mesma (3. maior e quinta justa):
primeira (I) = C
/ quarta (IV) = F
/ quinta (V) = G
Harmonia Musical
Cifrando:
Fundamental R = D
Tera com um tom e meio = tera menor (m ou -)
Quinta com trs tons e meio = quinta justa (no leva cifra)
Concluso: Dm
A estrutura da segunda, da terceira e da sexta trade a mesma (3. menor e quinta justa):
segunda (IIm) = Dm
/ terceira (IIIm) = Em
/ sexta (VIm) = Am
/ st + t = 1 tom e
/ st + t + t + st = 3 tons
Cifrando:
Fundamental Si = B
Tera com um tom e meio = tera menor (m ou -)
Quinta com trs tons = quinta diminuta (b5) ou 5
Concluso: B
ver quinta diminuta
Obs.: A trade diminuta raramente usada, o mais comum o uso da ttrade diminuta.
Anlise Harmnica
Os nmeros romanos so usados para localizar e analisar a funo de cada estrutura
de acorde dentro da progresso harmnica do tom.
Os acordes formados em trades so:
I
C
IIm
Dm
IIIm
Em
IV
F
V
G
(pg. anterior)
VIm
Am
VII
B
Harmonia Musical
7.
5.
3.
1.
si
sol
mi
d
d
l
f
r
r
si
sol
mi
mi
d
l
f
f
r
si
sol
sol
mi
d
l
l
f
r
si
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
(b5)
VIIm7
(b5)
Bm7
( VIIm7
VII
= D (subentende-se D maior)
Dm = R menor
B
= Si diminuta (cifra usada para trade e ttrade, esta ser analisada a frente)
(b5)
Harmonia Musical
Trade superior
As notas da trade superior do acorde podem ser invertidas sem alterao na cifra do acorde:
Ex.:
C7M
si
sol
mi
7.
5.
3.
mi
si
sol
d
3.
7.
5.
sol 5.
mi 3.
si 7.
trade superior
fundamental
Ex.:
acorde G (sol)
fund.
tera
fund.
quinta
tera
fund.
sol
si
sol
r
si
sol
fundamental triplicada
e tera duplicada
Harmonia Musical
Inverso de acordes
A inverso do acorde acontece quando a nota mais grave no mais a fundamental e sim a
tera, a quinta ou a stima.
H ainda outros casos, em que a nota mais grave no nenhuma dessas, que sero
analisados separadamente.
Ex.: acorde D (C)
Trade
1. inverso
2. inverso
D com a
tera no baixo
D com a
quinta no baixo
C/E
5.
3.
fund.
C7M
Ttrade
=
=
=
Sol
Mi
D
C/G
fund =
5.
=
3.
=
1. inv.
D com 7M
e a 3. no baixo
D
Sol
Mi
2. inv.
D com 7M
e a 5. no baixo
C7M/E
7.
5.
3.
fund.
=
=
=
=
Si
Sol
Mi
D
fund.
7.
5.
3.
=
=
=
=
3.
=
fund. =
5.
=
C7M/G
D
Si
Sol
Mi
3.
fund.
7.
5.
=
=
=
=
Mi
D
Si
Sol
Mi
D
Sol
3. inv.
D com 7M
e a 7. no baixo
C7M/B
5.
3.
fund.
7.
=
=
=
=
Sol
Mi
D
Si
C7/Bb = C/Bb
D7/C = D/C
os
G7M/F# = G/F#
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7
(b5)
Como j sabemos o tom menor relativo comea no sexto grau da escala maior, portanto:
(b5)
Im7
IIm7
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
Am7
Bm7
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
(b5)
Menor:
Maior:
3. , 6. e 7. maiores.
Menor:
3. , 6. e 7. menores.
* para demonstrar essa diferena que se coloca b (bemol) nos nmeros III, VI e VII.
*A Escala Menor Relativa recebe o nome de Escala Menor Natural, para podermos compar-la s
outras duas escala menores (harmnica e meldica).
Harmonia Musical
Im
Harm.
(b5)
IIm7
(7M)
Am
(#5)
bIII7M
(b5)
C7M
IIm7
bIII7M
bVI7M
VII
Dm7
E7
F7M
G#
IV7
V7
(#5)
(7M)
Am
V7
(#5)
Bm7
(7M)
Im
Mel.
IVm7
(b5)
VIm7
(#5)
Bm7
(b5)
VIIm7
(b5)
C7M
D7
E7
F#m7
(b5)
G#m7
A.E.M.
Acordes de emprstimo modal so acordes usados entre acordes de um tom maior, mas que
pertencem ao tom menor paralelo ( homnimo).
Um grupo de A.E.M. , em srie, constitui modulao.
( mudana de tom )
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7
(b5)
acordes
do tom
D maior
Im7
IIm7
bII7M
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7M
bVII7
Cm7
Dm7
Db7M
Eb7M
Fm7
Gm7
Ab7M
Bb7M
Bb7
(b5)
Cm6
Fm6
Harmonia Musical
Dominante Secundrio
Esse
Observe que os acordes IIm , IIIm e VIm , podem ser Im em outros tons.
E os acordes IV e V tambm podem ser I .
Por exemplo: Dm pode ser IIm no tom D maior, mas pode ser Im no tom R menor.
Assim como F pode ser IV no tom D maior, mas pode ser I no tom F maior.
Por isso os acordes IIm, IIIm, IV, V e VIm possuem uma situao implcita, que permite velos
como I de um outro tom, que por sua vez possui um acorde V (dominante).
Ento todos os acordes, maiores e menores, de qualquer tom , possuem um dominante que pode
ser primrio ou secundrio.
Dominante primrio: o dominante que prepara o acorde I ( V7/I).
Dominante secundrio: so os dominantes que preparam os acordes IIm, IIIm, IV, V e VIm.
( V7/IIm ,
V7/IIIm , V7/IV ,
V7/V
e V7/VIm ).
I
C
IIm
Dm
Exemplo em D maior:
IIIm
IV
V7
Em
F
G7
Vim
Am
V7
G7
I
C
V7
A7
IIm
Dm
V7
B7
IIIm
Em
V7
C7
IV
F
V7
D7
V
G
V7
E7
VIm
Am
10
Harmonia Musical
Dominante Substituto
O dominante substituto possui a mesma finalidade do dominante secundrio, porm com uma
sonoridade diferente. Ele pode substituir os dominantes primrios e secundrios.
O dominante substituto, ( sub V7 ) est trs tons frente do dominante secundrio. Isto quer
dizer meio tom frente do alvo, que o acorde preparado pelo dominante.
O intervalo de trs tons se chama trtono , e pode ser de 4. aumentada ou 5. diminuta.
Reveja Intervalos.
I
C
IIm
Dm
subV7
Db7
IIIm
Em
IV
F
V7
G7
I
C
Vim
Am
subV7
Eb7
IIm
Dm
subV7
F7
IIIm
Em
subV7
Gb7
IV
F
subV7
Ab7
V
G
subV7
Bb7
VIm
Am
Obs.: O Dominante substituto soa bem com dcima primeira aumentada (#11) , tanto para alvo maior
quanto para menor.
O dominante substituto no deve ser cifrado com o nome do acorde alvo.
Ex.: C#7 preparando C
/
o correto : Db7 preparando C .
O dominante substituto, quando analisado, ligado ao alvo por uma seta tracejada, como no
exemplo acima.
Exercitar nos tons: Sol , R , L , Mi , F e Si bemol.
11
Harmonia Musical
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7
V7
bVI7M
bVII7
(b5)
Im7
IIm7
bIII7M
IVm7
O acorde V7 foi extrado da escala harmnica para exercer funo dominante, j que acorde
menor no causa sensao de preparao.
IIm7 que antecede o V7 que prepara o I7M ou apenas I (trade).
(b5)
IIm7
Seguindo o mesmo critrio de tom implcito podemos anteceder os acordes diatnicos com
segundo cadencial e dominante secundrio(IIm e V7) :
IIm7
Dm7
V7
G7
I
C7M
(b5)
IIm7
V7
IIm7
(b5)
Em7
A7
Dm7
(b5)
IIm7
V7
IIIm7
(b5)
F#m7
B7
Em7
IIm7
Gm7
V7
C7
IV7M
F7M
IIm7
Am7
V7
D7
V
G
V7
VIm
E7
Am
(b5)
IIm7
(b5)
Bm7
12
Harmonia Musical
IIm7
Sub V7
Dm7
Db7
C7M
(b5)
IIm7
SubV7
IIm7
(b5)
Em7
Eb7
Dm7
(b5)
IIm7
SubV7
IIIm7
(b5)
F#m7
F7
Em7
IIm7
Gm7
SubV7
IV7M
F7M
IIm7
Am7
SubV7
Ab7
V
G
SubV7
VIm
Bb7
Am
Gb7
(b5)
IIm7
(b5)
Bm7
J vimos que o acorde SubV7 soa bem com dcima primeira aumentada (#11).
Obs.: o colchete tracejado indica a distncia de semitom entre os acordes Segundo Cadencial
e Dominante Substituto.
Diminutos de Passagem
De maneira simplificada e clara quero expor a aplicao deste acorde. O acorde diminuto
encontrado no stimo grau da Escala Harmnica. Sua aplicao mais comum a de fazer ligao entre
dois acordes que possuam distncia de um tom entre si. Neste caso ele formado na nota que est no
semitom (entre os dois acordes) podendo ser ascendente ou descendente.
Ascendente:
Descendente:
C7M
Am7
C# Dm7 ,
Ab
G7
Dm7
Em7
D# Em7
F7M
F# G7
G7 G# Am7
Eb Dm7
13
Harmonia Musical
Funes de acordes
I
IV
V
Im
IVm
V
Em tom maior:
forte
meio-forte
fraca.
Tnica
IIIm
VIm
Subdominante
IV
IIm
VIm
(b5)
Dominante
V (V7)
VII (VIIm7)
Em tom menor:
forte
Tnica
Im
Subdominante
IVm
II (bII)
bVI
Dominante
V (V7)
VII
bIII+
meio-forte
IIIm
quase sempre
de funo
Tnica
fraca.
bIII+
* Na escala menor natural no existe acorde com funo dominante, eles existem nas escalas
menores harmnica e meldica ( V7) .
Analise os contedo acima nos tons: d, r, l e mi ( maiores e menores ).
14
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