udio na Igreja

Samuel Mattos
Introduo
Gostaria de conversar um pouco sobre um problema que muitas igrejas enfrentam na maioria de
seus cultos o som. As reclamaes so sempre as mesmas: est muito alto, est muito baixo, no
se entende nada do que se canta, que rudo esse, o microfone est falhando, no funciona, etc..
O maior problema que verifico quando visito igrejas para avaliao de seu equipamento de som,
a falta de preparo das pessoas envolvidas na operao do som, dessas igrejas. Quero dizer que se
no houver um mnimo de investimento nas pessoas que diretamente iro lidar com o
equipamento, de nada adianta investimento em equipamento moderno e de qualidade. Costumo
fazer a seguinte comparao; pode ser qualquer tipo de aeronave, um jato modernssimo ou um
teco-teco, se o piloto no estiver preparado o avio vai acabar caindo.
Existem hoje no mercado inmeros cursos que preparam profissionais na rea de operao de
udio, habilitando-os para executarem os trabalhos mnimos relacionados ao som da igreja; por
isso sempre aconselho liderana da igreja que, se possvel, patrocine ao candidato a operador da
igreja, um destes cursos.
Nosso propsito nesta coluna ajudar aqueles que no tiveram acesso a nenhum destes cursos,
ou que j tm conhecimento ou experincia na rea, mas mesmo assim ainda encontram muita
dvida no dia a dia de seu ministrio de operadores de som da igreja - sim, ministrio: considero
que esta pessoa, assim como os msicos, ministros de louvor, pregador, evangelista, deva ter este
chamado para atuar nesta rea.
Microfonia
Um dos maiores males que afligem o operador de som em qualquer ambiente, a famosa
microfonia, ou realimentao acstica.
A realimentao um fenmeno eletro-acstico que ocorre devido a um desequilbrio das
freqncias que esto sendo projetadas num determinado ambiente.
A microfonia identificada como um apito forte, que ocorre quando as ondas sonoras emitidas por
um alto-falante so captadas e reamplificadas pelo microfone que as originou. Muitas vezes
comea fraco e vai aumentado gradualmente at que uma das fontes sonoras seja interrompida.
Sendo assim, temos: microfonia de graves que mais se parece com um apito de navio, a
microfonia de mdios, parecida com o som produzido por uma corneta, e a de agudos, a pior delas,
pois atinge freqncias altas que podem at prejudicar a audio, se no for controlada a tempo.
Mas o que provoca a microfonia ? Como j disse, um desequilbrio, que ocorre quando h
excesso de volume em uma determinada freqncia. Por exemplo; quando ligamos um microfone
prximo de um alto falante, o som captado pelo microfone, percorre um caminho, ou seja, entra
pelo microfone, vai para a mesa de som, que o pr-amplifica e envia para os amplificadores que os
enviam para as caixas de som. Quando esse sinal sai pelo alto falante, uma boa parte dele nova
mente captada pelo microfone, criando assim um ciclo vicioso. At ai tudo bem, pois esse ciclo
natural num sistema de reforo sonoro. Porm quando uma determinada freqncia - seja de
graves, mdios ou agudos - excessiva, esse ciclo se tornar audvel e crescente at que passe a
ser ouvido e interferir na qualidade do sistema sonoro.

Uma maneira de amenizar este problema evitando que os microfones fiquem posicionados de
frente para o raio de emisso dos alto-falantes. Porm sabemos que a acstica do ambiente
proporciona um ganho em determinadas freqncias, o que aumenta a possibilidade de causar
microfonia.
Pretendemos mais adiante tratar da questo da acstica do ambiente, mas quero falar sobre o uso
dos equalizadores que, so uma grande ferramenta no sentido de amenizar o problema da
microfonia.
Equalizando
Como falamos no item anterior, hoje iremos falar sobre equalizao. Porm antes, precisamos
compreender que a aplicao do equalizador em um ambiente a ser sonorizado tem a ver
principalmente com a resposta de freqncias que a acstica do ambiente tem.
Explicando, cada ambiente tem um som prprio, alguns ressaltam freqncias graves, outros
mdias e outras agudas. A entra esta ferramenta, que nos auxilia a corrigir os excessos que tanto
prejudicam a boa audio nos ambientes onde vamos sonorizar.
Infelizmente, devido principalmente s comuns redues de oramento na hora de se projetar uma
igreja, normal que a construo final tenha gravssimos problemas de acstica. Existem
paliativos, como carpetes, cortinas grossas, at a colocao de material absorvente nas paredes
com o intuito de se diminuir reverberaes, ecos, e ressonncias, e realmente em muitos casos, a
colocao desses materiais consegue amenizar bastante esses problemas. Porm sempre ser
necessrio fazer correes de freqncia, com o nosso equalizador.
So vrios os tipos de equalizador, sendo shelving os mais comuns, paramtricos, encontrados em
muitas mesas de som e grficos. Atravs da anlise acstica do ambiente, aplica-se o equalizador
aumentando ou atenuando uma determinada freqncia.
Imaginemos um ambiente, onde atravs da anlise acstica se observa que a regio
compreendida entre 200 Hz a 280 Hz, muito audvel, e que chega at a provocar ressonncias e
microfonias. O papel do equalizador neste caso exatamente este, diminuir a freqncia que esto
sobrando. Um princpio bsico, se esta faltando uma freqncia acrescente, se esta sobrando,
atenue-a com o equalizador.
Na realidade o que estamos fazendo exatamente equilibrar os excessos ou a falta de freqncias
. O ouvido humano com o tempo, tende a perder a sensibilidade nos extremos, ou seja, nos graves
e agudos ( o famoso efeito loudness), levando muitos operadores a reforar essas regies; porm
exatamente na regio dos mdios que est localizada a voz humana e toda a parte de
inteligibilidade.
Inteligibilidade
Conforme destaca o dicionrio, essa palavra vem do adjetivo inteligvel, que significa compreender
bem. O ser humano capaz de ouvir as freqncias compreendidas dentro do espectro de
freqncias de 20Hz at 20Khz. Como entender isso?
Imagine um teclado de piano: o lado que fica totalmente esquerda representaria os 20Hz ou os
sons graves. No lado totalmente direita ficam os 20 KHz, ou, os sons agudos, na parte central
esto os sons mdios.

Sendo assim, podemos dividir este espectro de freqncias em Graves, Mdios e Agudos, que por
sua vez vo subdividir-se em Mdios Graves, Mdios Mdios e Mdios Agudos. Observe que nesta
subdiviso os Mdios foram subdivididos em Mdios Graves, Mdios Mdios e Mdios Agudos.
exatamente nesta regio que encontramos as freqncias que so melhor compreendidas pelo
ouvido humano. A cincia descobriu que os ces e morcegos, por exemplo, ouvem freqncias
muito acima de 20 KHz, enquanto que os elefantes e baleias podem produzir sons muito abaixo
dos 20 Hz.
muito comum verificarmos, em muitas equalizaes, nas sonorizaes de nossas igrejas, as
regies Mdias normalmente muito atenuadas, e a esta um grande problema, pois como j
dissemos, nesta regio est a maior parte das freqncias que nosso ouvido compreende melhor.
Nesta regio est a voz humana, e a maioria dos instrumentos que fazem a parte harmnica da
msica, como violo, guitarra, piano, sax, etc.
Cabe ento ao operador, treinar o seu ouvido para perceber quais so as freqncias que devem
ser destacadas, seja da voz ou dos instrumentos. No esquecendo que a resposta (acstica) do
ambiente pesa muito, sendo necessrio ento um equilbrio de todos estes fatores.