Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

Paper Alternatieve
mainstream

1/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

Inhoudsopgave
1. Introductie...........................................................................3
2. Dunk!festival........................................................................4
3. kleinschalig vs grootschalig....................................................5
4. Digitalisering en selectiedruk..................................................5
5. omgaan met onzekerheid.......................................................5
6. Persoonlijke smaak...............................................................6
7. programmatie......................................................................6
7.1 lokaal-Vlaams en nationaal niveau.............................6
7.2 Europees niveau .....................................................6
7.3 Buiten Europa ........................................................6
8. selectiecriteria......................................................................7
9. Trends en tijdgeest...............................................................7
10. Sponsoring en subsidies.......................................................7
11. details kosten ....................................................................8
11.1
11.2
11.3
11.4
11.5
11.6
11.7

promotie ..............................................................8
groepen ...............................................................8
boekers fee ..........................................................8
sabam - billijke vergoeding - bedrijfsvoorheffing .......8
geluid en licht ......................................................8
tenten, podia, verwarming & stroomgroepen ............8
overige kosten.......................................................9

12. Doelstelling festival ............................................................9

13. Besluit...............................................................................9

2/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

1. Introductie
Toen ik nadacht over hoe ik mijn paper voor dit master seminarie zou indelen wist ik
niet echt hoe ik mijn eigen muzikale parcours in verband kon brengen met de geziene
leerstof. In het verleden heb ik wel al een beetje succes geoogst met een band, in die
mate zelfs dat we op de compilatie cd music for undays van het unday label terecht
kwamen. In samenwerking met NTG hadden we zelfs een heuse tour met een dertigtal
data in Belgi en Nederland voor ogen. Door enkele misverstanden en wat (soapwaardige) banddrama's ging de band echter uit elkaar en bleef er van de vele
vooruitzichten niet veel meer over. Intussen is dit toch al bijna zo'n 2 jaar geleden dus
echt relevant vond ik dit niet meer.
De enige band waar ik momenteel actief mee optreed is een bluegrass groepje uit
Horebeke, ons laatste optreden was op de jubilee van de Fanfare Moed & Volharding,
Velzeke. Ik denk dat ik niet moet vertellen dat wij nog niet echt in contact zijn
gekomen met labels, managers, agenten, boekers e.d.
Verder maak ik ook deel uit van een net gestart collectief, wij hebben grootse plannen
maar momenteel zit dit project nog teveel in zijn startfase om er een volledige paper
aan te wijden.
Wel werk ik al sinds 2005 mee aan de organisatie van dunk!festival en sinds 2 jaar
ben ik ook lid van vzw Lootgenot (die het festival organiseert). Het lijkt me dus
interessanter om deze paper te schrijven vanuit dit oogpunt dan vanuit mijn
ervaringen als muzikant.
Wat hieronder volgt is een beknopte uiteenzetting van Dunk!festival. Hoe het festival
gegroeid is, welke steun wij krijgen, welke kosten er zijn, etc. hierbij heb ik
geprobeerd om verschillende aspecten van de cursus Alternatieve Mainstream te laten
terugkomen.
De informatie omtrent kosten en subsidies heb ik verzameld uit de internationale
subsidie aanvraag van 2016 en de Vlaamse subsidie aanvraag van 2015, die ik mocht
inkijken.
Verder heb ik me gebaseerd op mijn eigen kennis en ik kon ook steeds vragen stellen
aan Wout Lievens, medeoprichter van het festival. Ook vond ik info op de website van
het festival (www.dunkfestival.be).

3/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

2. Dunk!festival
Dunk!festival was dit jaar alreeds aan zijn 11de editie toe. Dit festival focust zich
voornamelijk op instrumentale, alternatieve genres en lokte vorig jaar nog een 500-tal
bezoekers per dag. Speciaal aan het festival is de internationale uitstraling ervan, en
dit vooral ten opzichte van de relatieve onbekendheid bij het Vlaamse publiek. Dunk!
Trekt jaarlijks bezoekers uit heel Europa en ver daarbuiten (Japan, Mexico, VS, etc.)
Dit 3 daagse festival is misschien wel de belangrijkste maar niet de enige bezigheid
van vzw Lootgenot. Sinds 2011 hebben we ook ons eigen Dunk!label waarmee we 5
tot 10 releases per jaar hebben. Dit label werkt nauw samen met de Stargazer Store.
Een webshop waar naast alle releases van het label ook releases van andere bands
worden aangeboden alsook allerhande merchandise. Er is ook Stargazer.tv en een
jaarlijks Stargazer magazine. Hierin komen allerhande interviews met bands,
sfeerbeelden alsook live streaming van het festival, het magazine kan je zien als een
soort van veredeld programmaboekje met naast de programmatie ook allerlei
interviews en artikels over de organisatie en de bands. Stargazer begon als een
productiehuis van 1 van de oprichters maar groeide snel uit tot een online video
magazine en door de nauwe samenwerking met het festival werd dit al snel ook
opgenomen binnen de vzw.
Naast het festival organiseren we nog tal van andere samenwerkingen, try-outs,
geheime concerten en concerten op locatie. Zo waren er eerder al Dunk!cinema, in
een oude cinemazaal, Dunk!kapelle, Dunk!chateau, Dunk!charlatan,... Er kwamen
samenwerkingen tijdens de week van de Amateurkunsten waarbij wij een eigen
podium cureerden. Voor augustus 2017 is er zelfs een Dunk!festival in de Verenigde
Staten (Boston) gepland! In Gent is er de Stargazer Window, een vitrine in de
Kortrijksepoortstraat waar telkens een band van het label en een andere artiest in de
kijker wordt gezet. Dit luik focust zich meer op schilderkunst, fotografie, textiel,
beeldhouwwerken, etc.
Na de editie van 2014 leek de toekomst van het festival even onzeker, maar door een
kickstarter campagne werd de jubileumeditie in 2015 opnieuw een heus succes. Dit
jaar hebben we voor het eerst in 7 jaar de Vlaamse subsidies mislopen, wat voor ons
uiteraard heel ongelegen kwam. We hebben er uiteindelijk voor gekozen om het
aantal tickets te verhogen alsook de prijzen voor eten en drinken iets duurder te
maken. Zo ontvingen we dit jaar zo'n 950 man per dag. Dit eist natuurlijk wel een nog
grotere inspanning van alle vrijwilligers.
Door zijn unieke werking en niche karakter stond Dunk!festival alreeds model voor
vele buitenlandse festivals waarmee we ook een nauwe samenwerking onderhouden.
Bijv. Young team festival (Metz), Aloud Music (Barcelona), Astral Space Fest
(Hongarije), Doognad (Oslo), Whoneedslyrics (Bratislava), en nog vele andere.

4/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

3. kleinschalig vs grootschalig
Hoewel de grootte van het festival niet te vergelijken valt met festivals als pukkelpop,
graspop, e.d. Wordt het festival toch iets jaar wat groter. Desalniettemin blijven wij
een kleinschalige productie. Doordat we dit jaar geen subsidies kregen hebben wij
meer mensen toegelaten op ons festival. Dit gaat dan over een 300 personen per dag
extra. Wat voor Dunk! neerkomt op zo'n 50% meer i.v.m. wat we normaal toelaten.
Hierdoor merkten we dat de kleinschalige sfeer soms iets moeilijker te bewaren was.
Er was minder controle. Bepaalde zaken hebben we (deels) uit handen moeten geven
omdat we met onze eigen vrijwilligers niet alles aankonden.
Dit ging ook niet voorbij aan de bezoekers die al meerdere jaren afzakken naar ons
festival. Het is steeds een balanceer oefening om financieel uit de kosten te geraken
en ondertussen de kwaliteit van het festival niet in het gedrang te laten komen.

4. Digitalisering en selectiedruk
Digitalisering was al een feit nog voor Dunk!festival zelfs begonnen was. Toch is dit de
laatste jaren nog veel meer aanwezig geworden in onze maatschappij. En net als bij
andere genres is het aanbod hierdoor aanzienlijk gegroeid. Volgens mij is de
selectiedruk die hierdoor ontstaat bij ons echter gevoelig lager dan in andere scenes.
Vooral doordat post-rock al altijd een genre is geweest waar je naar op zoek moest
gaan. En het is ook deels het plezier van op zoek gaan naar deze bands wat alle
bezoekers van het festival samenbrengt. De bands die wij programmeren zijn stuk
voor stuk verborgen voor de mainstream luisteraar. Je moet er naar op zoek gaan, en
ik denk dat dit voor vele fans ook een belangrijk aspect is aan de muziek, zij hebben
het ontdekt en niet veel andere mensen kennen het. Door al deze bands op 1 affiche
samen te brengen komen we dan ook elk jaar aan een heel divers en internationaal
publiek.
Wel is het aantal aan subgenres met de jaren ook een beetje gexplodeerd. Dit maakt
het extra belangrijk om bij te blijven met de scene. Welke genres horen bij elkaar en
welke totaal niet. Dit is iets waar ik de laatste jaren niet meer helemaal in mee ben.
Zeker doordat het festival nu ook postmetal, drone, sludge, ambient, e.d. Door elkaar
programmeert. Voor mij is het soms minder duidelijk waarom een bepaalde
elektronische, folk genspireerde ambient band perfect in onze affiche past en een
andere metal band niet. Gelukkig zijn de programmatoren hier wel nog steeds van op
de hoogte. Imago is heel belangrijk in deze scene, voor een buitenstaander lijkt er
soms geen samenhang in te zitten maar voor ingelijfden in de scene des te meer.

5. omgaan met onzekerheid

Onzekerheid is er uiteraard altijd als je 37 bands op 3 dagen programmeert. Toch heb
ik het gevoel dat dit bij ons festival misschien iets minder relevant is ten opzichte van
andere festivals. Ten eerste doordat wij genieten van een redelijk toonaangevend
imago binnen de scene, wat ons minder kwetsbaar maakt voor eventuele kritiek. Ten
tweede doordat wij steeds heel grondige research doen naar wie we op ons festival
willen. We zijn ook minder onderhevig aan geven & nemen of illegitieme druk van
agenten of boekers uit. En uiteraard polsen wij ook een heel jaar door naar wat er
leeft bij onze bezoekers. Via Pitchfork en andere kanalen blijven we op de hoogte van
wat er allemaal gaande is in post-rockland.
5/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

6. Persoonlijke smaak
Persoonlijke smaak is van groot belang binnen onze organisatie. Het is ook duidelijk
uit de programmatie op te maken dat deze smaak de laatste jaren mee gevolueerd is
met de organisatoren. Uiteraard is het belangrijk om niet al te veel buiten de lijntjes
te kleuren, maar voor ons publiek is het vooral een zekere authenticiteit die primeert.
Zo hadden we vorig jaar Innerwoud in een goedgevulde stargazer stage, een klassiek
geschoolde contrabassist die in zijn eentje soundscapes maakt. Maar ook Tom Wolf,
die nog het best als een oldskool singer-songwriter kan worden omschreven. Ook dit
jaar waren er weer enkele buitenbeentjes te zien. Telkens opnieuw worden deze erg
gesmaakt door ons publiek. De gemoedelijke sfeer op het festival speelt hier echter
ook een belangrijke rol in. Het publiek kent ook de organisatoren en vice versa, dit
zorgt ervoor dat onze keuzes meestal geapprecieerd of op zijn minst toch
gerespecteerd worden door de bezoekers.
Wij moeten ook ieder jaar erg spelen met ons bandbudget. Mogwai zou bijvoorbeeld
erg leuk staan op onze affiche maar dan is ons budget al voor een groot deel
opgesoupeerd. Deze bands zitten ook al genoeg in het alternatieve mainstream circuit
dat je deze ook kan spotten in de AB of op Dour of Pukkelpop. Tot nu toe is het ook al
ieder jaar gelukt om binnen ons budget voor aantrekkelijke headliners te zorgen.

7. programmatie
7.1 lokaal-Vlaams en nationaal niveau
Vlaamse bands krijgen de kans om zich te profileren voor een internationaal publiek.
Op deze manier tracht het festival bij te dragen bij de internationale profilering van
Vlaamse kunst. Bands uit de streek die binnen ons kader passen vinden meestal
makkelijk een plaatsje binnen n van onze initiatieven

7.2 Europees niveau

Het Europees niveau is sinds 2011 alsmaar belangrijker geworden en de geografische
spreiding wordt bij de selectie van de bands zo ruim mogelijk gehouden. Hier wordt
ook vaak voorkeur gegeven aan bands die bij ons eigen label zitten of die hier iets
mee te maken hebben. Bijv. bands van dezelfde bookers, een band die misschien
eerder al op een split-ep met n van onze bands stond. Of zelfs gewoon vrienden via
via waar we vertrouwen in hebben.

7.3 Buiten Europa

De groei binnen het wereldwijde niveau gaat gestaag verder en in 2015 passeerden
bands uit o.a. de Verenigde Staten (Caspian), Brazili (Labirinto), Nieuw-Zeeland
(Jakob) en Japan (Mono).
Het festival moet het telkens hebben van het ruime aanbod aan bands binnen dit
genre. Hoe breder dit is, hoe sterker het festival. Hoewel het een klein festival is,
scoort het wereldwijd zeer goed.

6/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

8. selectiecriteria
Sinds 2014 organiseren wij het festival op ons eigen terrein te Velzeke. Maar ook
hiervoor organiseerden wij het festival steeds in Zottegem. De nieuwe locatie is
interessant omdat het de sfeer van het festival erg versterkt. Het domein bevind zich
midden in de natuur. Er is een groot bos aan waar wij ook verrassingsconcerten geven
bij goed weer. Daarbovenop is het domein ook gelegen tegenover het hoofdkwartier
van vzw Lootgenot. De infrastructuur is ook ideaal, er is een grootkeuken aanwezig
(alle catering gebeurt ter plaatse door vrijwilligers, van met de hand gerolde balletjes
in tomatensaus tot de paella op zaterdag!). Ook bedden en sanitair zijn voldoende
aanwezig.
Wat uiteraard minder interessant is, is de locatie op zich. Velzeke is niet je typische
metropool in Vlaanderen. En wij merken ook dat mocht dit evenement plaatsvinden in
Gent, Brussel,enz. Er waarschijnlijk een pak meer volk zou aanwezig zijn.
In onze beginjaren heeft dit ons zeker parten gespeeld, maar tegenwoordig is dit
eerder een pluspunt voor ons. We zijn steevast uitverkocht, ons publiek komt van over
de hele wereld, en op deze manier hebben wij iets meer controle over wie ons festival
bezoekt. Net als bij onze bands moet je een beetje moeite vdoen om ons festival te
leren kennen. En het is wederom deze moeite die de mensen op ons festival
samenbrengt.

9. Trends en tijdgeest
Ons festival probeert steeds mee te groeien met de trends en de tijdsgeest van ons
publiek en van de scene. In de eerste plaats zien we dit natuurlijk in de programmatie
die meer subgenres omvat en steeds vaker en verder durft afwijken van postrock pur
sang. Maar ook in zaken zoals de livestream, merchandise, catering, lichttechniek,
e.d.

10. Sponsoring en subsidies

Dunk! Festival ontvangt sponsoring uit verschillende hoeken. Hierbij zitten bijv.
plaatselijke zelfstandigen, alsook grotere bedrijven die bepaalde kortingen geven zoals
Boels, 4U-Renting en Topmen. Ook ontvangen wij sponsoring in natura. Zo wordt bijv.
de koffie gratis geleverd. Er zijn ook onderhandelingen met Brussels Airlines, zodat
bands en publiek zouden kunnen profiteren van lagere vluchttarieven.
Ook het stadsbestuur draagt zijn steentje bij. Wij krijgen steeds logistieke steun van
de dienst cultuur. Al is dit het ene jaar al meer als het andere.
Qua subsidies rekenen wij steeds op steun van de provincie Oost-Vlaanderen, alsook
van de Vlaamse Gemeenschap. Dit jaar werd voor de eerste keer de subsidie van de
Vlaamse gemeenschap niet toegekend. Wat voor ons een enorme financile klap was,
gezien wij het gros van ons bandbudget hiermee financieren.
Er werden in het verleden ook alreeds internationale subsidies aangevraagd, maar
deze bleven tot nog toe onbeantwoord.

7/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

11. details kosten

11.1 promotie
De focus ligt in de eerste plaats op digitale promotie omdat de doelgroep heel
verspreid is. Toch is er nog een investering voor drukwerk van affiches en flyers om
promotie te maken bij gelijkgestemde concerten (Depot, Nijdrop, AB, Botanique,
Magasin4, 4AD, TRIX, Cactus, De Kreun, etc ...) in Belgi maar ook in het nabije
buitenland. Naast deze 2 kanalen is het belang van teasers en promofilmpjes niet te
onderschatten, waarvoor dan ook een deel van het budget is voorbehouden.
Er worden ook advertenties geplaatst in Gonzo(circus), het Noord-FranseWaalse
Presto, RifRaf en Rock Tribune (afhankelijk of het qua programmatie past).

11.2 groepen
De raming van het budget voor de bands schommelt rond de 30.000.

11.3 boekers fee

Tegenwoordig bepalen boekers de deals in tegenstelling met de vroegere directe
onderhandelingen met de artiesten zelf. Dit brengt niet alleen hogere prijzen met zich
mee, maar ook bijkomende kosten voor deze tussenpersonen. Voor Dunk! Schommelt
dit meestal rond de 3500 euro. Vaak krijgen we ook te maken met package deals. Of
mag een band uit onze stal gaan spelen in het buitenland in ruil voor een plaatsje op
ons festival.

11.4 sabam - billijke vergoeding - bedrijfsvoorheffing

Dit zijn 3 moeilijk in te schatten kosten. Omdat het artiestenbudget vroeger steeds
hoger lag dan de inkomsten van inkomgelden, werd SABAM toen berekend op het
totaal van de artiestenvergoedingen. De laatste jaren oversteeg de opbrengst van de
tickets het artiestenbudget en veranderde Sabam het geweer van schouder. De premie
wordt nu berekend op basis van de inkomsten op tickets. Het blijft echter een
ondoorzichtige materie. De billijke vergoeding is een bijkomende kost die voorlopig
niet goed kan worden ingeschat, evenals de bedrijfsvoorheffing.

11.5 geluid en licht

Kwaliteit moet primeren, ook op gebied van de techniek zoals tot nu telkens het geval
was. De lijn wordt doorgetrokken en alle materiaal wordt geselecteerd en gehuurd bij
verschillende firmas en bediend door een zelf samengesteld team.
Opnieuw moet de kwaliteit van deze installatie top zijn, zowel wat de klank als het
licht betreft.

11.6 tenten, podia, verwarming & stroomgroepen

Tenten zijn niet goedkoop om te huren en zeker niet als een zekere kwaliteit vereist is
n de hele zaak moet verduisterd zijn. Het terrein waarop de grote tent komt heeft
genoeg ruimte voor een tent voor 500 a 1.000 mensen en een ruim podium. Dit
podium moet groot genoeg zijn om een vlotte opstelling en wissel toe te laten.
In 2013 was de temperatuur zodanig laag, dat maatregelen om de tent op te warmen
moesten worden voorzien.
8/9

Jonas Everaert

Ma1 Muziekproductie

11.7 overige kosten

Andere kosten die gemaakt worden door het festival zijn: backline, huur en kosten
van de locatie, security, rode kruis, brandweer, polsbandjes, oordoppen, serverkosten,
verzekeringen, catering, verblijfplaat voor de artiesten, camping, afvalcontainers,
toiletwagens, streaming, prospectie, e.a.

12. Doelstelling festival

Het dunk!festival richt zich heel sterk op alternatieve muziek: indie post-rock
post- metal math-rock ambient drones alternatieve folk nieuw klassiek
etc... en vermijdt elke vorm van mainstream.
Zowel nationaal als internationaal wordt constant talent gezocht en opgevolgd. Bands
van buiten Europa kunnen zich presenteren aan een Europees gespecialiseerd publiek,
maar vooral ook krijgt een aantal Vlaamse bands de kans om zich voor te stellen aan
dit internationale publiek waaronder collega-organisatoren.
Het festival is een 3-daagse ontdekkingsreis binnen de internationale alternatieve
muziekscene. Vanwege het kleinschalige karakter blijven de mogelijkheden beperkt
qua artiestenbudget. Hoewel sinds enkele jaren de programmering vooral in de
breedte wordt gestuurd, groeit die ook in de hoogte hetgeen zijn gevolgen heeft. Dat
dit voor een verhoogd risico zorgt, spreekt voor zich

13. Besluit
Bij deze heb ik een kort overzicht gegeven van de werking van ons festival. Duidelijk
is dat hier allerlei zaken bij komen kijken, en vooral, dat er heel veel kan mislopen.
Een goede voorbereiding is dus heel belangrijk, maar nog belangrijker; een flinke
dosis enthousiasme.

9/9