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S

Editorial

aber incluir aquello que es diferente ha sido un problema


de la cultura occidental. Durante siglos se ha condenado
a todo aquel que no participa de la Norma, cuando no se
justifica o racionaliza las agresiones que los diferentes viven.
As, la muerte de Lorca tiene seas bastante particulares. Su
asesinato fue cometido por el rgimen nacionalista (y fascista)
que un mes antes se haba instaurado en Granada. El gobierno
protofranquista lo acus de ser rojo y homosexual; esos fueron los pretextos para detenerlo y, posteriormente, asesinarlo.
Un aspecto muy llamativo de la obra de Lorca es que siempre consider y compadeci a los oprimidos: las mujeres,
los negros, los homosexuales, los pobres; todos aquellos que
sufrieran bajo cualquier poder. Curiosamente, el mismo Federico reconoce que si bien l ha adolecido, su voz se convertir
en la voz de las dalias doloridas.
Entre estas dalias doloridas podramos contar a varios de los
compaeros de generacin de Lorca, quienes huirn de Espaa
conforme la guerra avance. Todos ellos, los transterrados, perdern una parte importante de s al tener que dejar su tierra ya sea
por las amenazas de muerte o por la persecucin que sufrieron.
Por otro lado, en una sintona semejante estn las mujeres. Durante mucho tiempo, su rol qued estrictamente relegado a ser
los ngeles del hogar; fuera de eso no se les auguraba nada ms
que la locura, el enclaustramiento o la muerte; como nos lo
deja saber la pera romntica. Sin embargo, ha habido mujeres
emprendedoras que han demostrado que, ms bien, el trabajo hecho por mujeres no ha recibido el reconocimiento que
merece aunque sea de calidad y de importancia para nuestra
cultura contempornea; como ejemplo tenemos lo hecho por
Daphne Oram en la msica electrnica.
Actualmente el mundo ha cambiado, en cierta medida se ha hecho ms abierto. Por ejemplo, mediante nuestras redes sociales
podemos denunciar inmediatamente tanto regmenes despticos como actos injustos. Sin afn de pecar de idealistas, las cosas han mejorado un poco. Falta mucho por hacer; sin embargo,
no debemos ceder en una de las cosas que el mismo Lorca remarc alguna vez: hay aceptar y reconocer la diferencia.

Contenido
La muerte de Lorca
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Revoluciones Por facebook?


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Antonio de la Rosa: Me mola mogolln


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Sin ttulos ni banderas, slo artistas


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Daphne Oram; mujer, mquina y msica


3

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La locura femenina en la pera

DIRECTORIO

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19

UNAM

RECTOR
Dr. Enrique Graue Wiechers
SECRETARIO GENERAL
Dr. Leonardo Lomel Vanegas
SECRETARIO ADMINISTRATIVO
Ing. Leopoldo Silva Gutirrez
SECRETARIO DE DESARROLLO
INSTITUCIONAL
Dr. Alberto Ken Oyama Nakagawa
SECRETARIO DE ATENCIN A LA
COMUNIDAD UNIVERSITARIA
Dr. Csar Ivn Astudillo Reyes
ABOGADA GENERAL
Dra.Mnica Gonzlez Contr
DIRECTOR GENERAL DE
COMUNICACIN SOCIAL
Mtro. Nstor Martnez Cristo

COORDINACIN DE
DIFUSIN CULTURAL

RBRICA

DIRECTOR
Carlos Narro
EDITOR
Oscar Gama Herrera
COORDINACIN EDITORIAL
Hctor Zalik
Andrea Castaeda
REDACCIN
Axel Njera
CONSEJO EDITORIAL
Renato Dvalos Lpez
Santiago Ibarra Ferrer
Josefina King Cobos
Marta Romo
MESA DE REDACCIN
J.C. Salgado
Cintia Carranza
Irma Solano
Montserrat Muoz
Mar Saldaa

DISEO EDITORIAL
Alejandra Hernndez A.
Ricardo Jaimes
Natalia Cano
PORTADA
Ricardo Jaimes
DISEO GRFICO
Idu Julin
Karla Muoz
Itandeui
Hctor Valdez
Aziel Gonzlez Mancilla
Omar Romero
Miguel Navarro
COLABORADORES
Martha Borrego
Luz Anglica Uribe
VERSIN DIGITAL
www.radiounam.unam.mx/rubrica
COMENTARIOS Y SUGERENCIAS
5623-3273

COORDINADORA
Dra. Mara Teresa Uriarte Castaeda
DIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAM
Renato Dvalos Lpez

Revista Rbrica de Radio UNAM es una publicacin mensual realizada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,
ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 56233271.
Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle Pascual Ortiz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac,
C.P. 03660, Mxico D.F. Responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail: navegantes09@yahoo.com.mx
Editor responsable: Oscar Gama Herrera. Distribucin: Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.

La muerte

de Lorca
Texto: Axel Njera
Imagen: Idu Julin

Suceden muertes a diario.

ucede que hay heridas que jams sanan, heridas que


nos dicen acurdate que aqu estoy; llagas que nos
recuerdan lo mortales que somos y que nos ponen
frente a nuestra propia muerte, como si sta nos dijera no
me ir sin ti, que nunca se te olvide. Sucede que hay personas que la han visto a la cara y que pareciera que pueden
hablar con ella, pero la muerte nuestra muerte es nica y
todas esas muertes son totalmente diferentes.
Federico Garca Lorca vio a la Muerte a la cara, y en cierta
medida nunca dej de hablarle. No obstante, la cercana que
Lorca tiene con ella es bastante particular: no es la muerte
existencial que puebla varios poemarios de Alberti; tampoco es la muerte solitaria y personal de Villaurrutia; ni
la muerte de la forma que traza Muerte sin fin de Gorostiza.
Tampoco es la muerte del ser humano que seala
Neruda ni la agona de Csar Vallejo. No, la muerte de
Lorca es diferente

1933. La muerte de Lorca es


todo menos silenciosa, y encima no es simplemente una
mera voz que susurra o que
ronda por la calle. Digamos
que, por ejemplo, La Mendiga
de Bodas de sangre se la pasa
rondando por ah, y en la escena ms curiosa de la obra
en el bosque La Mendiga
(la muerte) y la luna van cercando a los amantes fugados
y al novio que los persigue de
tal manera que los pone en
contacto.
Ahora, Bodas de sangre es el
anuncio de una muerte que
constantemente viene. Y no
es solamente el asedio de la
Mendiga, tambin son los recuerdos de la Madre del Novio
quien no deja de tener presente a sus parientes difuntos:
Por eso es tan terrible ver la
sangre de una derramada por
el suelo. Una fuente que corre
un minuto y a nosotros nos
ha costado aos. Cuando yo
llegu a ver a mi hijo, estaba
tumbado en mitad de la calle.
Esta relacin con la muerte es
lo que hace tan interesante las
intromisiones de la Mendiga y

La luna por ti vendr,


luna sedienta de vino
joven. Vendr por ti, nio
vestido de blanco. Llora,
mientras desciende al camino
a Vznar, la cazadora
con los dedos de cuchillo,
Artemisa cegadora!
Conducirs la navaja al
corazn del granadino
Federico, aquella noche
azarosa, mancillado
espejo de plata. Duerme y
dormir, bajo un tapiz
de estrellas lleno, el poeta
que suea con la maana
en que doloridas dalias
ya no sean las oprimidas
Al fin dormirs tranquilo
nio de sea andaluza,
joven eterno de sino
truncado a medio camino.

de manera excepcional la escena del Bosque: el Novio y el


amante (Leonardo) se ven las
caras en esa escena, aunque el
duelo acaba velado por la muerte misma. El punto es que son
asediados por una muerte que
ya es esperada (o temida, porque regrese), algo as como un
(eterno) retorno de la fatalidad.
Durante la persecucin la Mendiga no se queda quieta. De
alguna forma ella estaba buscando que ese duelo ocurriera.
Imaginemos que toda la obra
ocurre en un proceso luctuoso
que se revela como tal con la
muerte de los dos hombres de
la Novia.
Ahora, pensemos un poco en
esta presencia constante de la
muerte. Ms all del papel, del
escenario, de la pantalla, de lo
que sea que nos separe de la
obra de arte, la muerte nos est
asediando. Repito: la muerte
de Lorca no es silenciosa, y
adems demanda un cuerpo.

Habr arrancado tu muerte


un batalln errabundo,
buscando cerrar el chorro
de tu voz de muerte tibia
Derramarn en la tierra
tu sangre, los asesinos
con calaveras de plomo y
plvora en los corazones
pensando que te condenan
a una tumba en el olvido,
sin entender que tu muerte
a la tierra misma apena,
y profundo en esa herida
algn dia despertar
una raz intranquila
amarga, oscura gimiente
desde la cual una vid
emerger hasta que rasgue
con sus ramas todo el aire;
nuestras almas, con sus frutos.
Vendrn por ti los jinetes
de rostros inexistentes,
qu buscarn los cobardes
cuando van con los Rosales?

1935. Imaginemos algo muy


definido: un cadver. Un cuerpo agotado, herido, inerte. El
cuerpo es donde la muerte deja

marcas evidentes, por eso buscamos deshacernos del


cuerpo inerte. El Cuerpo presente de Lorca: Ya est
sobre la piedra Ignacio el bien nacido. /Ya se acab; qu
pasa? Contemplad su figura: /la muerte le ha cubierto de
plidos azufres.
Los cuatro poemas de Llanto por Ignacio Snchez Mejas se convierten en un gran canto fnebre en el que
el cuerpo del torero se vuelve la llaga abierta por la
muerte, exigida por esa Mendiga que nunca deja de seguirnos. En este sentido, La cogida y la muerte (del
mismo poemario) es una crnica de la hora del deceso
y en cierto modo prenuncia desde un futuro lo inevitable de esa muerte.
La idea de perecer nos pone en contacto con la parte ms
frgil de nuestro ser; al tocar ese fondo podemos recordar que estamos heridos de muerte. En esa estocada
habita lo que en cierta tradicin se conoce como duende. Lorca habla de ese duende para explicar varias cosas
(ser ms comprensivo con otros que estn lastimados,
por ejemplo), entre ellas el arte: el arte enduendada tiene
un poder oscuro que proviene de esa Mendiga. Adems,
quien recibe ese desagarre del duende es el cuerpo: el
arte exige un cuerpo para cincelar, cantar o escribir.
1936. Porque te has muerto para siempre. Morir es
ineludible, pero la experiencia mortuoria tambin es inefable en tanto que es la vivencia ms personal, propia y
nica, y el suceso que nos diluye. De aqu que la cercana de la Mendiga nos ponga en un lmite del cual puede
emerger aquello que llamamos arte, religin, fe

REVOLUCIONES

Por Facebook?

Texto: Irma Solano


Imagen: Karla Muoz

s una maravilla lo que puede hacer por nosotros la


tecnologa en la actualidad. Lo que antes pareca imposible (como hacer una llamada de Mxico a Japn)
ahora puede hacerse con un solo click, y no slo es ms sencillo tambin es mucho ms rpido. Los avances tecnolgicos han facilitado la comunicacin del ser humano y al
hacerlo tambin han propiciado que la llana necesidad de
permanecer en contacto no sea el nico inters.
Con el objetivo de mantener a las personas comunicadas se
han creado plataformas como Linked in, Facebook, Twitter e Instagram entre otras y en general la comunidad que
usa estas redes lo hace para compartir aspectos de su vida,
sus gustos, viajes, la profesin que ejercen y en s, aspectos personales que quieren que otras personas vean y conozcan. Estas redes permiten que se cree un perfil de tu
persona, un avatar para que los dems sepan quin eres
(y en el que eres quien quieres ser), y aunque puede que
sea frvolo y egosta hay que tomar en cuenta que estos
medios te dan la oportunidad de mostrar, de compartir con
cierta libertad lo que te plazca: desde tus vacaciones en
Cancn hasta el accidente que te impidi llegar temprano
al trabajo.

Las redes tambin se han convertido en un medio masivo


para compartir informacin, son en gran medida mucho
ms inmediatos que los convencionales (radio y televisin). Esto ltimo se ha aprovechado al grado de que promueve la comunicacin horizontal y la accin a travs de
la denuncia.
Con lo anterior me refiero a eventos como la Primavera
rabe, que comenz con la muerte de un comerciante que
se inmol como protesta ante los abusos de las autoridades de la ciudad de Tnez. De este lado del charco, y
en muchas otras partes del mundo, supimos de esto porque alguien grab el suceso y lo difundi en internet. A
partir de la denuncia de este impactante acto de protesta,
muchos pases que vivan oprimidos por sus gobiernos
decidieron que era momento de actuar y se rebelaron.
Algunos de ellos lograron derrocar a sus lderes y generar conciencia en otros pases sobre la situacin en que
vivan, cosa que nunca hubiramos sabido a causa de la
monopolizacin que sus gobiernos tenan sobre los medios de comunicacin como radio televisin.
Mxico no es la excepcin a este problema. Hoy sabemos de sobra que no podemos fiarnos de lo que diga
la tele por movimientos como #YoSoy132, que comenz en Twitter como una protesta ante la manipulacin
meditica durante las campaas electorales del 2012. A
raz de ello las plataformas que antes slo servan para interactuar con otras personas ahora son una opcin para
denunciar la indiferencia de las autoridades ante varios

problemas pblicos de los que las personas ya estn hartas como: los secuestros, la inmunidad poltica de quienes
cometen abusos sexuales (como el caso de Los Porkys)
el acoso a las mujeres con el hashtag #miprimeracoso; el
uso de la fuerza pblica y la represin de manifestaciones
(como los enfrentamientos que recientemente tuvieron
lugar en Oaxaca o la matanza de Atenco) o la desaparicin forzada de grupos no simpatizantes con las reformas
como los 43 de Ayotzinapa.
Hablo desde mi experiencia y desde lo que yo he visto
en las redes sociales y medios de comunicacin, pero al
parecer hay dos pases diferentes en uno mismo: en los
noticieros vemos las mejoras del sistema educativo y en
Facebook o en blogs de YouTube vemos que las mejoras
empeoran las cosas; en uno vemos el apoyo a la comunidad femenina y en otro, que el acoso callejero y la violencia de gnero no disminuye; en uno, que la intervencin
de las autoridades en una comunidad fue sin armas de
fuego y en otro, que hubo muertos a balazos y heridos
por explosivos.
Espacios como Facebook y Twitter se han convertido en el
mejor medio de informacin y de expresin para nuestra
sociedad actual, se trata de espacios alejados de la manipulacin en los cuales nosotros, los usuarios, mostramos
nuestra indignacin, nuestro enojo o nuestro apoyo a la
situacin actual; nos quejamos, nos manifestamos, hacemos mtines paros, marchas del silencio, intervenciones
en espacios pblicos, contamos lo que de verdad sucedi,

pero cabe preguntar una cosa Acaso todos los que dan
like o ponen la carita enojada en las publicaciones hacen
algo para cambiar la situacin actual?
Es muy fcil comentar, discutir con la gente e imprecar
a los malos gobernantes desde la comodidad de tu sala o
desde el celular, pero qu se necesita para que toda esa
gente que se ha vuelto indiferente ante tantas denuncias y
tanta informacin se indigne lo suficiente como para que
haya una verdadera revolucin? Acaso esto se ha vuelto
una especie de guerra fra en la que slo hay una amenaza latente que tiene ligeros chispazos de vez en cuando? Tal vez tenga que ver con que al cerrar la ventana
de Twitter o al contestar una llamada la situacin, por un
momento deja de existir, desaparece de nuestra vista y
comprobamos que podemos seguir con nuestra vida diaria sin percibir el menor cambio (salvo por el hoy no circula, el aumento de la gasolina, o la contaminacin, que
es lo que en verdad nos afecta). Ser que la revolucin,
de hoy en adelante, la harn nuestros avatares por Facebook? Habr que esperar para verlo.

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Antonio de la Rosa:

Me mola
mogolln

Texto: Hctor Zalik


Imagen: Hctor Valdez
Fotografa: Itandeui

urante este mes, el lobby de la Sala Julin Carrillo de


Radio UNAM presenta la exposicin Me mola mogolln
de Antonio de la Rosa. La cual expone dibujos donde se
representan distintos performances. Cada cuadro est montado
sobre bastones, muletas o andaderas, material ortopdico para
caminar, como si los propios dibujos estuvieran lisiados. Los
marcos y bastones que sostienen las obras estn, por si fuera
poco, recubiertos con plastilina; as, un aspecto de fragilidad
impera en todo el lugar. De hecho, una silla de ruedas invita al
espectador a sentarse en sta y recorrer la exposicin. A continuacin, se transcribe la entrevista que nos concedi Antonio
de la Rosa.
Qu significa me mola mogolln?
Es un trmino tpico espaol que significa me gusta mucho.
De qu trata la exposicin?
La exposicin parte de unos dibujos que son como unos ancianos artistas realizando un performance. Entonces el dibujo como
que congela el momento cumbre de la accin. Y esos cuadros,
como tambin el espacio es precario, pues estn sostenidos por
elementos precarios, y todo en un equilibrio muy frgil.

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Y luego hay otro elemento. Manejo a un personaje que


es una especie de Snoopy, Snoofy, que es como mi alterego, un cono que me apropi hace tiempo. Y, entonces,
all son unos snoopys suicidas que estn portando un papelito, que est impregnado con un poquito de LSD, que
es como un impulso optimista del final de la destruccin,
ver el tiempo con cierta posibilidad. En fin, aqu dibujo
artistas en el ocaso de su vida, continuando con su actividad creativa.
T has realizado alguno de los performance que representas en estos dibujos?
No. No. Son posibles ideas que se las he adjudicado a gente anciana.
Si fueras un anciano, cul de estos cuadros te gustara
representar?
Mira yo espero llegar a viejo y continuar con la actividad,
mientras uno siga teniendo ideas pues no tiene por qu
frenar sus posibilidades creativas. Que el tiempo no acote
las posibilidades.
Por cierto, hablando de performance, le que una vez te
pusiste senos para un proyecto, de qu trataba lo que
andabas haciendo?
Fue un proyecto extrao, largo, como de 4 aos, un proyecto sobre Ciudad Jurez para trabajar en Mxico. Yo
no conoca la realidad, entonces decid hacer un cambio
en fsico que me pusiera en un nivel ms prximo a lo que
es una mujer, y desde all realizar una serie de acciones;
fue una intervencin, unas tetas de silicona. Pero todo se
resume en el proyecto que se titula: 2 tetas, un fracaso.
Y cul fue el fracaso?
El fracaso es que no llegu a una conclusin esclarecedora
de mi aspecto masculino de por qu esa violencia hacia la
mujer; no la pude trasladar a mi persona.
Era una accin, entonces empezaba con la operacin y
terminaba tambin con una operacin aqu en Mxico.
Era un espacio performativo, aunque fueran 4 aos. Y
realmente no llegu a una conclusin esclarecedora, as
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que no puedo dar una tesis de por qu ese drama y esos


asesinatos, porque realmente nunca dej yo de ser hombre; adems siempre se me identific como hombre por
muchas tetas que tuviera.
Nos podras describir un poco cmo montaste la exposicin?
Es una serie que realic en el 2013 en un proceso que iba
presentando unos dibujos para Facebook. Nunca tuve
la intencin de exhibirlos porque no me gusta exponer
los dibujos y hacer una exposicin convencional de cuadros; considero que es un formato que ya no conduce a
ninguna parte. Por eso decid hacer la instalacin e introducir diferentes elementos, y que el espectador los
relacione, y trabajar con el espacio, porque es un espacio
complicado ste de Radio UNAM. Fue como concebir el
proyecto como un todo. Por eso es una instalacin.
Por qu crees que exhibir cuadros en un formato tradicional est agotado?
Porque creo que es una convencin, igual que el matrimonio, que no creo que conduzca a ninguna parte. Je je.
Y por qu es difcil este espacio del lobby de la Sala
Julin Carrillo?
El espacio es difcil porque los artistas estamos acostumbrados a espacios ms convencionales, que son ms
preparados para el arte contemporneo, donde suelen
ser espacios ms neutros, contendores ms neutros, que
puedes manejar con mayor libertad. Y este espacio est
mucho ms condicionado.
Y finalmente, cmo te adaptaste al espacio?
Mira, yo finalmente trabajo en proyectos especficos, y
esto es parecido a un proyecto en arte pblico en la calle. Est planteada por colores, formas, elementos por el
ventanal, los baos, o sea, todo est construido para adaptarme al medio, al lobby de la Sala Julin Carrillo.
Pues muchas gracias Antonio y si tienes algo ms que
decir, adelante:
Me mola mogolln!
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Radio UNAM
HORA

860

Mes

AM

LUNES

MARTES

MIRCOLES

JUEVES

00:00 00:02
00:02

VIERNES

SBADO

... SENTID0 CONTRARIO

06:00 06:06
06:06 07:00

00:02 02:30

HIMNO NACIONAL
NACIONAL YY RBRICA
RBRICA

06:00 06:06

CONVERSACIN EN
TIEMPO DE BOLERO

06:06
06:06 07:00
07:00

CONVERSACIN EN
TIEMPO DE BOLERO

07:00
07:00 08:00
08:00

PRIMER
PRIMER MOVIMIENTO
MOVIMIENTO (ENLACE
(ENLACE AM-FM)
AM-FM)

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07:00 08:00
08:00

08:00
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09:00

GOYA
GOYA DEPORTIVO
DEPORTIVO

09:00
09:00 09:30
09:30

08:00
08:00 09:00
LA ARAA PATONA

09:30 10:00
BRJULA EN MANO

10:15 10:30
10:30

ESPACIO AAPAUNAM

FOLCLOR MEXICANO

MOMENTO
ECONMICO
ECONMICO

TEMAS DE NUESTRA
HISTORIA

10:00 10:15
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12:00

DOMINGO SEIS

12:00 13:00

DILOGO JURDICO

13:00
13:00 13:30
13:30

RFI

INGENIERA
INGENIERA EN
EN
MARCHA

CONSULTORA FISCAL
UNIVERSITARIA

LAS
LAS VOCES
VOCES DE
DE LA
LA
SALUD
SALUD

LOS BIENES TERRENALES

RFI

LA
LA FERIA DE LOS LIBROS
LIBROS

CARTELERA
CARTELERA MUSICAL
MUSICAL

LETRAS
LETRAS AL VUELO

CARTELERA
CARTELERA MUSICAL

CARTELERA
CARTELERA MUSICAL
MUSICAL

LETRAS
LETRAS AL VUELO

13:00 13:30
13:30 14:00
CARTELERA
CARTELERA MUSICAL
MUSICAL

14:05
14:05 14:30
14:30
15:00 15:15

11:10 12:00
12:00
12:00 13:00

LA GUITARRA EN EL
MUNDO

13:30 14:00
14:00
14:00
14:00 14:05
14:05

09:00 09:30
09:30 10:00

LAS RELACIONES
INTERNACIONALES
INTERNACIONALES

10:30 10:45

HORA
00:00 00:02

HIMNO NACIONAL
NACIONAL

00:02
00:02 02:30
02:30

10:00 10:15

DOMINGO

Agosto

14:00
14:00 14:05
14:05 14:30

CONSPIRACIONES

CONSPIRACIONES

CONSPIRACIONES
CONSPIRACIONES

15:30 16:00

15:00
15:00 15:15
15:15
MSICA
MSICA POPULAR
POPULAR
ALTERNATIVA
ALTERNATIVA

CIEN
CIEN AOS DE TANGO

16:00
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16:30

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15:30 16:00
16:00
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17:00
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RECUENTO VIVO

CONFESIONES Y
CONFUSIONES

17:15
17:15 18:00
18:00
18:00
18:00 18:15
18:15

LA
LA MSICA
MSICA QUE
QUE HACE
HACE
LA
LA DIFERENCIA
DIFERENCIA

17:00 17:15
17:15
17:15 18:00
18:00

CONTINAN
CONTINAN RADIODRAMAS

19:00 19:15

16:30
16:30 17:00
17:00

18:00 18:15

TEJIENDO
TEJIENDO GNERO
GNERO (INICIA
(INICIA LUNES
LUNES 66 DE
DE JUNIO)
JUNIO)

20:00
20:00 21:00
21:00

PERFILES
PERFILES

DISCREPANCIAS
DISCREPANCIAS

TIEMPO
TIEMPO DE ANLISIS
ANLISIS

INTERMEDIOS
INTERMEDIOS

21:00
21:00 21:30
21:30

LA GUITARRA EN EL
MUINDO

TANGO VIVO

EN ALAS DE LA
LA TROVA
TROVA
YUCATECA

CONVERSACIN
CONVERSACIN EN
EN
TIEMPO DE BOLERO

19:00
19:00 19:15
19:15
RADIOTEATROS

OFUNAM
OFUNAM

20:00 21:00
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22:00 22:00
22:00

RESISTENCIA
RESISTENCIA MODULADA (ENLACE
(ENLACE AM-FM)
AM-FM)

LA HORA NACIONAL

22:00 22:00

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23:00 23:30
23:30

LA
LA LLAVE
LLAVE ,LA
,LA CLAVE,
CLAVE, LA
LA NAVE
NAVE

ALMA
ALMA DE
DE CONCRETO
CONCRETO

23:00
23:00 23:30
23:30

23:30
23:30 24:00
24:00

RESISTENCIA
RESISTENCIA MODULADA
MODULADA

SENTID0
SENTID0 CONTRARIO
CONTRARIO

RESISTENCIA
RESISTENCIA MODULADA (ELACE AM-FM)

23:30
23:30 24:00
24:00

Radio UNAM
HORA

96.1 FM

Mes
LUNES

MARTES

MIRCOLES

JUEVES

00:00 00:02

VIERNES

SBADO

DOMINGO

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01:00 02:00

TESTIMONIO DE
ODAS

HORA
00:00 00:02

TESTIMONIO DE
ODAS

06:00 06:07

Agosto

TESTIMONIO DE
ODAS

TESTIMONIO DE
ODAS

HIMNO NACIONAL Y RBRICA

01:00 02:00

06:00 06:07

06:40 06:55

DISPORA DE LA DANZA

06:40 06:55

06:55 07:00

CORTE INFORMATIVO

06:55 07:00

07:00 10:00

PRIMER MOVIMIENTO (VIVO/ENLACE AM-FM)

07:00 10:00

10:00 10:05

EN SU TINTA

10:05 10:15

Derecho a Debate

EL CAMINO DEL
CANGREJO /
TERMINA

EN SU TINTA

EL CAMINO DEL
CANGREJO /
TERMINA

JOCUS POCUS

10:00 10:05
10:05 10:15

10:30 11:00

10:30 11:00

12:00 12:05

CORTE INFORMATIVO

12:00 12:05

12:05 12:30

OFUNAM

12:30 12:35

CARTELERA
MUSICAL

CARTELERA
MUSICAL

13:00 13:30

NOTICIARIO PRISMA RU

14:05 14:20

DISPORA DE LA DANZA (RTS DE LA MAANA)

CARTELERA MUSICAL

12:05 12:30

CARTELERA
MUSICAL

12:30 12:35

LA ARAA PATONA

13:00 13:30
14:05 14:20

14:20 14:35

EL CAMINO DEL
CANGREJO (TERMINA
10 AGOSTO)

DE CARNE Y HUESO

EL CAMINO
DEL CANGREJO
(TERMINA 10
AGOSTO)

DE CARNE Y HUESO

CARTELERA

14:20 14:35

15:00 15:15

AMBIENTE PUMA

MIOCARDIO

AMBIENTE PUMA

MIOCARDIO

GABINETE DE
CURIOSIDADES

15:00 15:15

15:30 15:45

RESILIENTE
(TERMINA 17 AGOSTO)

DULCE TORMENTO
(TERMINA 2
AGOSTO)

RESILIENTE
(TERMINA 17
AGOSTO)

DULCE TORMENTO
(TERMINA 2
AGOSTO)

16:00 16:05

15:30 15:45

CORTE INFORMATIVO

16:05 16:10

EN SU TINTA

17:00 17:05

16:00 16:05
EN SU TINTA

16:05 16:10

CORTE INFORMATIVO

17:00 17:05

17:30 18:00
18:00 18:15
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19:00 20:00
21:00 22:00
22:00 23:00

COMPOSITORES
INTERPRETAN
CONSPIRACIONES

HACIA UNA NUEVA


MSICA

CONSPIRACIONES

18:00 18:15
18:30 19:00

PANORAMA DEL JAZZ


RESISTENCIA MODULADA

MUNDOFONAS

17:30 18:00

CALEIDOSCOPIO

19:00 20:00

INTERSECCIONES/CR
SALA J C
RESISTENCIA
MODULADA

21:00 22:00
LA HORA
NACIONAL

22:00 23:00

SIN TTULOS
NI BANDERAS,
slo artistas
Texto: Martha Borrego
Imagen: Idu Julin
Tierra nativa, ms ma cuanto ms lejana.
Luis Cernuda

esterrados, exiliados, expatriados, transterrados


Son algunos de los trminos empleados para los ms
de 20, 000 espaoles que llegaron a Mxico, durante el gobierno del General Lzaro Crdenas, en navos como
Sinaia, Mexique, Ipanema, etc. Espaoles que tuvieron que
dejar su tierra obligados, ya fuera por una persecucin directa o por las circunstancias que los rodeaban, pero eso s,
ninguno abandona Espaa por deseo. Sin importar ttulos
acadmicos, posiciones socio-econmicas o edades a todos
ellos los caracterizan ciertas constantes. Todos ellos buscan
escapar de la Guerra civil, cada uno carga los horrores de
sta en su maletita (aunque fueran muy pequeos de edad)
y todos ellos sern despojados de sus posesiones. A ellos les
cercenaron la ilusin de crecer, gozar, trabajar, vivir en su
patria. El miedo les arrebat la esperanza. Los navos mencionados llegan a Mxico despus de 1939, as que aunque
ellos no vivan la dictadura franquista, traen cincelados en la
memoria los bombardeos, las muertes, persecuciones de los
tres aos de guerra.

19

Entre ese gran nmero se destac un sector de intelectuales y cientficos que contribuyeron y trabajaron por la
vida cultural de nuestro pas; cineastas, periodistas, escritores, catedrticos, investigadores, arquitectos, pintores, mdicos, msicos, traductores, etc. Todos ellos con
la sensacin de prdida de la patria, un abandono de casa
no deseado. Qu manera de sembrarles terror psicolgico
a los integrantes de la generacin del 27 con la muerte de
Lorca, o qu decir de todos los familiares fusilados de muchos de estos artistas que se refugian en nuestro pas y no
slo despus de vivir en carne propia las persecuciones,
amenazas o muertes. Qu decir por ejemplo de Manuel
Altolaguirre que tras la muerte de varios de sus familiares
escap a Francia y all fue llevado a un campo de concentracin. Si bien los campos de concentracin de Francia
no fueron tan brutales como los campos alemanes con los
judos, si buscaban sembrar esa semilla de no valor humano en sus presos. Sufran tortura, hambre, insalubridad, vejaciones. Aub recuerda como al ser trasladado en
uno de esos campos le arrebatan sus manuscritos.
Es comn leer en las memorias de varios de estos intelectuales cierta tranquilidad que les llen el alma al poder
respirar el clima de libertad que se viva aqu. De ah que
Jos Gaos buscara acunar ese neologismo de transterrados, pues muchos de ellos pudieron seguir aqu sus labores incluso partidistas o sin censura ideolgica. Algunos
artistas llegaron a Mxico ya con un estilo, trayectoria y
carcter definidos y aqu simplemente continuaron su labor, tal es el caso de Luis Cernuda y Pedro Garfias, los
Altolaguirre, entre otros.
Unos cuantos se mexicanizaron y encontraron un estilo muy diferente en tierras americanas como el caso
de Jos Moreno Villa, Remedios Varo, Max Aub. No me
puedo referir a estos intelectuales por edades, slo fue la
influencia y la manera en que permitieron que su obra se
permeara de algo diferente como sucedi con la italiana

20

Tina Modotti; las circunstancias, sus bsquedas y amistades hicieron que su obra tomara un rumbo distinto al que
haba manifestado de origen.
El enamoramiento de Luis Cernuda en Mxico hace que
su poesa cobre un tono an ms ertico y abierto que al
alcanzado en Espaa, el Reino Unido o Estados Unidos.
La pintura de Roberto Fernndez Balbuena se vuelve menos vanguardista y ms abstracta aqu en Mxico que lo
que se conoca de l durante su juventud en Espaa.
Muchos de estos artistas no slo encuentran una nueva
casa, sino que encuentran otro yo, no el exiliado o refugiado o expatriado, simple y sencillamente otro yo artista,
que me habita y que canta, suea, crea distinto.
Acaso las vivencias los llevan a esas miradas nuevas como
a Luis Buuel. En el caso de Aub, Cernuda y Len Felipe
la manera en que deciden que Mxico sera su nuevo hogar. En el poema Escuela Felipe lo declara as:
Llegu a Mxico
montado en la cola de la Revolucin.
Corra el ao 23...
aqu plant mi choza,
aqu he vivido muchos aos,
aqu he vivido,
he llorado,
he gritado,
he protestado
y me he llenado de asombro.
He presenciado monstruosidades y milagros:
aqu estaba cuando mataron a Trotsky
y cuando asesinaron a Villa,
cuando fusilaron a 40 generales juntos...
y aqu he visto a un indito,
a todo Mxico
arrodillado llorando ante una flor.

21

No dejan estos poetas jams de sentir dolor por la patria perdida, incluso cuando Aub visita Espaa escribe:
Dnde est nuestra Espaa? Dnde queda? Qu han
hecho de ella?... Esto que veo, Espaa, es la realidad. Lo
que pienso no es la realidad Aqu no es que no haya
libertad. Es peor; no se nota su falta. O la nostalgia que
muestran por aquellos das, la tristeza con la que nombran un bombardeo recordado, alguna imagen que les
desgarra su casa materna, como deca Juan Goytisolo en
su ensayo El regreso a taca que las lgrimas que derrama
Aub en La gallina ciega son idnticas a las de Larra pues
escribir en Espaa es llorar
A todos estos humanistas los une una vivencia, un dolor,
una bsqueda, una necesidad, un coraje, pero a nosotros
tambin nos une un sentimiento; el agradecimiento. Estos
espaoles vidos de calor llenaron con el suyo la cultura
mexicana de una riqueza, influencia, voz y sello que hace
que los alejemos de esos ttulos marginales y molestos, y
queramos poner un poco de mole, pulque y chilaquiles en
el alma para sentirlos mexicanos no slo de nacionalizacin sino de vena y de raz.

22

Daphne
Oram;
mujer, mquina y msica
Texto: Montserrat Muoz
Imagen: Aziel Gonzlez Mancilla

a mquina cre el ruido y Daphne Oram la Oramics. En un tiempo donde las mujeres aspiraban a
ser maestras o enfermeras de guerra, en el corazn
de Wiltshire, Reino Unido, una pequea nia tena un sueo completamente diferente; como ella misma dira en un
futuro, un invento fantstico que le permitiera convertir
cualquier figura en sonido. Slo despus de una formacin
temprana en msica y una carrera en Ingeniera electrnica el sueo pudo nacer en la realidad.
Gracias a los estudios de piano y composicin que Oram
recibi en un hogar catlico y en el Sherborne School For
Girls, su enorme talento la coloc en una posicin privilegiada. Cuando muy pocas personas del medio apoyaban las
novedades en el mbito radiofnico, en 1943 Daphne Oram
sera contratada por la BBC como ingeniera de estudio, encargada del balance tonal de las composiciones, adems de
la seleccin de msica de fondo para la estacin de radio en
Londres. La primera mujer pionera en la msica electrnica
haba tomado su estandarte.

23

Ningn sintetizador o computadora se haba inventado


para ese tiempo, as que para producir sonidos diferentes
se tenan que abrir aparatos electrnicos a modo de lobotomas; torcer cables, colocar piezas nuevas y arriesgarse
a que el resultado fuera sincronizado en tiempo o tono.
Con equipo de radio convencional y una tcnica que fue
perfeccionando, Daphne Oram creaba de un modo artesanal sonidos hechos a mano; universos elctricos en forma de onda, caligrafa sonora que se dibujaba sobre cintas
magnticas cortadas y adheridas en diferentes velocidades. Los resultados mezclaron el ruido y el ensueo.
El mayor inters de Oram era promover la msica concreta
y la invencin de sonidos nuevos. Debido a su perseverancia, en 1957 fue nombrada directora del BBC Radiophonic
Workshop, un taller para la experimentacin que funcionaba con un grupo de creadores radiofnicos. De noche,
cuando las luces y la programacin musical se apagaban, el
estudio en la habitacin 13 de la calle Maida Vale se encenda con fantasas sonoras.
La presentacin de la Oramics surgi como una tcnica
que permita mandar partculas fotostticas sensibles a la
luz, proyectarlas a travs de cinta de 35 mm y generar formas de onda en un visor. Cada onda era dibujada a mano
sobre la cinta magntica con pinceles o diferentes objetos, y se repeta a diferente tempo para lograr texturas auditivas, melodas y armnicos; los sonidos eran filtrados
por la compleja mquina que permita manipular a conveniencia el sonido. Aunque el resultado de esta tcnica
era monoaural (salida en un solo canal) dio paso a lo que
despus evolucionara como sntesis, principio bsico de
la creacin musical electrnica hasta nuestros das.
A pesar de que se reconoce a Oram como la primera
fmina en la experimentacin musical, debemos men-

24

cionar que los nimos histricos ya estaban dispuestos


a recibir a ms mujeres. Posteriormente, Delia Derbyshire, matemtica y msica, entrara al Workshop en
1960 e incluso trabajara junto a Daphne Oram. Aunque
ambas fueron colegas de poca sus diferencias estilsticas y tcnicas se hacen notorias en sus composiciones.
Mientras Derbyshire prefera entregarse a la grabacin
de sonidos orgnicos para crear sinfonas de experiencias personales, Oram prefiri el trabajo manual y grfico: algo como tejer cada sonido en cinta, modificarlo
y visualizarlo; este comienzo fue lo que inspir a cualquier sintetizador usado actualmente.
Siempre fiel al sueo de convertir cualquier informacin
grfica en sonido, Oram dise una maquinaria que fue
para su tiempo la ms sofisticada en tanto a sistemas
grficos de composicin se refiere, nicamente superada hasta los aos 80. Esta legendaria mquina se puede
conocer en el Museo de Ciencia de Londres y es parte
de muestras itinerantes como esfuerzo de reivindicar a su
creadora en la historia. Aparte de la Oramics, se le debe
tambin la incursin del gnero femenino en los estudios
de grabacin y diferentes expediciones sonoras para encontrar la fusin entre la msica electrnica y sus componentes visuales.
Lamentablemente, por falta de apoyo en sus proyectos y
crecimiento profesional, decide abandonar el BBC Radiophonic Workshop en 1959 para continuar impartiendo
clases particulares. An podemos imaginar cmo su presencia llenaba de perfume y vestidos florales los espacios
grises y parcos llenos de circuitos expuestos; su amplia
carrera incluye sonorizacin, escenofona para obras de
teatro, televisin, ballets, novelas de radio e incluso comerciales, legados de una vida dedicada al trabajo de estudio en solitario.

25

Una vez trasladada a las afueras de la ciudad, se instalara en Kent por varias dcadas en el edificio conocido
como Tower Folly, en cuyos adentros tendra un estudio
en forma circular para seguir con la mstica que generaba ambientes e invenciones audibles que la coronan
como la reina de los ruidos. Si bien Oram gustaba del trabajo analgico combinatorio, no desech la oportunidad
de incorporar otras tecnologas de reciente aparicin,
su ltima faceta laboral inclua un ordenador Apple y la
meta de emular su proceso creativo con la Oramics al
sistema digital Acorn Archimedes.
En la historia personal de Oram no hay registro de matrimonio o de hijos herederos. Su ltimo espacio de trabajo fue acondicionado para cobijarla hasta sus ltimos
das, acompaada solamente de dos hermanos. Daphne
Oram muri el 5 de enero del 2003 a los 77 aos. Pionera
y herona de la expresin individual, mecenas de jvenes
msicos, creadores sonoros, e influencia y modelo de rol;
ella con poder e inteligencia dedic su pasin al sonido, al
mundo mgico en donde vive la msica.
*Para seguir soando en compaa de esta maravillosa
mujer te recomendamos:
-Pgina oficial de Daphne Oram.
http://daphneoram.org/
-Video del funcionamiento de la Oramics restaurada y
voz de Daphne Oram.
https://vimeo.com/30368714
-Obituario en TheGuardian.
http://www.theguardian.com/news/2003/jan/24/guardianobituaries.artsobituaries
-Video de los orgenes de la Oramics y semblanza de D.
Oram en el programa Click.
https://www.youtube.com/watch?v=mJ08diPUv6A

26

Lafemenina
locura
en la pera
Texto: Luz Anglica Uribe
Imagen: Omar Romero

a locura femenina en la literatura romntica fue vista como el castigo


que reciba la mujer transgresora. Aquellas que olvidaran su sagrado rol
de madres y vrgenes, solo tenan como opcin desaparecer del mundo recluyndose en un convento, suicidndose o enloqueciendo vctimas del
ostracismo. Perdida su posicin social o arruinado su valor para procurar riqueza a su familia mediante un matrimonio ventajoso, la mujer subversiva no
deba permanecer viva pues con su mal ejemplo podra influir en la conducta
de las vrgenes nbiles y corromper la sociedad. La familia de la transgresora
no superaba el estigma social y cuando no caa en la pobreza, se extingua sin
descendencia. Estos son a grandes rasgos, los argumentos sobre los que los
compositores de pera desplegaron melodas hermossimas y dificilsimas.
Musicalmente, la locura permiti llevar la composicin a nuevos terrenos que
favorecieron el desarrollo del cromatismo armnico y meldico.
Durante el siglo XIX, el tema de la locura femenina aument el nmero de
mujeres que asistan a este espectculo, desarrollando as nuevos pblicos
para el teatro en general. La figura de la Prima donna, moderna Venus prehistrica, fue desarrollando un poderoso matriarcado que diriga la Diva
en turno. Donde antes reinaba el contratenor y posteriormente el tenor,
ahora la soprano dominaba en el elenco de cantantes. Los personajes femeninos eran el pilar sobre el cual se construan historias dramticas y
hasta ridculas.
Esta lista de transgresoras en la pera es de mujeres que rompieron con las
convenciones sociales o fueron herederas de las culpas de sus padres y se
convirtieron en vctimas. Algunas fueron redimidas por intervencin divina y las que enmendaban su error se convertan en heronas. Examinemos
algunos de estos casos.
27

Doa Elvira, de la pera Don Giovanni, de W.A.Mozart:


una Dama de Burgos seducida y abandonada por Don Juan, a
quien persigue loca de ira y celos para vengarse. A pesar de
que Leporello le abre los ojos ensendole la lista de todas las
conquistas de Don Juan (1,003 mujeres), sta no puede dejar
de amarlo y logra impedir que Don Juan seduzca a Zerlina.
Don Juan disfraza a su criado, Leporello, con sus ropas y lo
enva a seducir de nuevo a Doa Elvira, mientras l trata de
seducir a su doncella. Doblemente burlada Doa Elvira canta
su clebre aria pidiendo venganza, para despus defender a
Don Juan ante Doa Ana y Don Octavio (otra mujer burlada
por Don Juan y su prometido). Por ltimo se presenta en el
Palacio del Comendador (padre de Doa Ana que ha muerto
por la mano de Don Juan) para pedirle que cambie de vida,
pero l se burla de ella por tercera vez. Don Juan es arrastrado
a los infiernos por el fantasma del Comendador y Doa Elvira
es enclaustrada en un convento por su familia, despus de haber donado una importante suma de dinero al mismo. Ya no
ser ms una loca sino una mujer que finalmente se ha casado,
con Cristo.
Amina, de la pera La sonmbula, de V. Bellini: esta joven
hurfana de origen oscuro no tiene familia que la afirme socialmente, slo el matrimonio podra ubicarla en la sociedad,
pero en una ocasin durante su nocturno deambular, la sorprende el da en los aposentos de un desconocido. Posteriormente Elvino, el novio, la rechaza y le quita el anillo que le
haba dado en promesa. Amina sufre, y sin saberlo desafa a
la muerte por su amor en su ltima caminata sonmbula, durante la cual est a punto de caer entre las ruedas del molino.
Esta seal divina de su inocencia y el apoyo de un importante
personaje de la Nobleza, el Conde Roberto, la redimen ante
los ojos del pueblo. El Conde como un analista experto hace
que Elvino ponga el anillo de nuevo en la mano de la dormida
Amina que despertar renovada y purificada (la cual como La
Bella durmiente, slo pudo ser liberada de su hechizo por un
hombre rico) ganando as su lugar en la sociedad.
Luca, de la pera Lucia de Lamermoor, de G. Donizzetti: la locura de Luca es clebre porque escenifica la fantasa recurrente de muchas mujeres: asesinar al marido. Ella no tiene ms remedio que casarse con el partido elegido por su hermano, pues
28

las mujeres no tomaban decisiones importantes como sta. La


escena de su locura vivir por siempre en el recuerdo de los
invitados a la boda que atestiguaron la violencia del suceso. En
plena noche de bodas, con un cuchillo Luca enfrenta los amorosos embates del sorprendido novio, que expira maldicindola. Despus Luca desciende la larga escalinata hacia el saln
donde todava se embriagan los asistentes a la boda. Su vestido
blanqusimo lleva el estigma de la roja sangre, la sangre que deba ser la prueba de su desfloramiento y ahora es prueba de un
crimen. Ella an tiene el cuchillo en la mano, flagrancia total.
La locura de Luca parece ser una herencia familiar, pues en el
primer acto Luca narra el asesinato de una mujer de su familia
por el celoso marido de la familia antagonista, a la que pertenece el hombre que ama. Regnava nel silenzio describe las alucinaciones sangrientas de una sictica obsesionada con la sangre y
la muerte, un recuerdo del porvenir.
Ophlie, de la pera Hamlet, de A. Thomas: Ofelia acaba
de perder a su padre, quien muri sin haberle arreglado un
matrimonio ventajoso, dejndola a la deriva. Hamlet parece
ignorarla y olvidarse de su amor, adems l accidentalmente
mat al padre de Ofelia y ella ya no podra casarse con el asesino de su padre. Sin padre, sin marido y separada de su hermano, no tiene ms misin en el mundo. El suicidio es aqu
la salida ms prxima. Vestida cual blanca novia, la virgen
regresa a las aguas maternas del ro primigenio. A manera
de despedida y despus de decir dos o tres ironas a algunos
personajes de la corte, en un arranque de locura canta una
extraa cancin sobre La Willis, una mujer que yace en el
fondo del ro y atrae fatalmente a los jvenes que as perecen
ahogados. Con esta mujer mtica que es vctima y justiciera,
va a reunirse por la eternidad.
Margarita, de la pera Mefistfele, de A. Boito: la ejecucin
por infanticidio de Susana Margarethe Brandt, fue un suceso que Goethe atestigu durante su estancia en Frankfurt y
que le caus viva impresin. En aquel entonces las gacetas
de los tribunales narraban diariamente historias similares.
La penitencia impuesta entonces por la iglesia a las vrgenes
burladas era exhibir a la pecadora vestida con un sayal de
penitencia y una corona de paja en el atrio de la iglesia, al
escarnio pblico. Pero en esta historia Margarita que es una
29

joven modesta, pobre e inocente, tiene oscuros antecedentes. En primer lugar la muerte de su hermana menor,
quien siendo un beb muri estando bajo su cuidado, suceso que podra ser interpretado como su primer infanticidio. Margarita es adems responsable de la muerte de
su madre, a quien pone a dormir el sueo eterno por aumentar la dosis de su medicina para poder encontrarse
con Fausto. Esta preparacin de un brebaje somnfero ya
ubica a Margarita en el terreno de la brujera. Su hermano
tambin muere por su culpa a manos de Fausto, cuando
los sorprende en amoroso encuentro. Margarita transida
de dolor y con la razn perdida terminar por dar muerte
a su beb, nacido durante la Noche de Walpurgis, noche en
la que se reunan (conceban y paran) las brujas y Satans.
Ella muere en su prisin mientras se escuchan las palabras del divino edicto que decreta su salvacin. Margarita
rodeada de ngeles asciende en apoteosis al cielo y desde
el paraso har posible la redencin de Fausto. Margarita
es una vctima convertida en Herona gracias a la intervencin divina (Deus ex machina) y la conclusin que
Goethe nos ofrece en esta historia es que la mujer es una
bruja o un ser alienado que destruye a su familia y que
lleva al hombre a la perdicin.
La Colorature, de la pera El hombre elefante, de L. Petitgirard: la unin de la belleza y el monstruo, la bella
y la bestia, se sigue practicando hoy en da. Las actrices jvenes son las futuras esposas de los abominables
polticos que dirigen el destino de pases del primer y
del tercer mundo. El monstruo siempre tiene un tesoro
que ofrecer a la belleza y el tesoro ms preciado en la
actualidad es la notoriedad. Este intercambio de favores
siempre conlleva la sospecha de la locura de alguno de
los participantes en semejante trato. En la historia real
del Hombre Elefante, la Seora Kendall, su benefactora,
era actriz. Nunca llegaron a conocerse.
Los argumentos hoy en da, tratan sobre la locura medicada y las adicciones, que suponen tambin un desprendimiento de la realidad, una locura temporal.
Bienvenida la locura en las artes, que los compositores sigan enloqueciendo a los artistas que intentan interpretar
sus obras!
30

Federico

Garca

Lorca
Texto: Mar Saldaa
Imagen: Miguel Navarro

uando hablamos de Federico Garca Lorca hablamos de un


poeta universal, con carisma modernista, no obstante una
sensibilidad forjada por el amor a su Granada. Lorca naci
en Fuente Vaqueros, provincia de Granada, el 5 de junio de 1898.
Su primera aproximacin a las artes fue a la msica y al teatro de
tteres y marionetas.
En su primer libro Impresiones y paisajes describe lricamente la Espaa que recorri durante sus viajes de 1916. Esta potica se complementa con lo escrito en 1929 tras su estancia en Nueva York. Con
una expresin surrealista, Poeta en Nueva York aborda la falta de una
mitologa y expone a una sociedad impersonal y violenta.
Lorca vivi en la Residencia para Estudiantes de Madrid entre 1919
y 1928. All conoci a otros artistas: poetas, cineastas y pintores.
ste fue un lugar propicio para la mente creativa e intelectual de
Garca Lorca, puesto que no solo fue poeta, dramaturgo y director
de la compaa de teatro La Barraca, tambin tuvo facetas de cineasta y pintor.
Primer Romancero Gitano, El divn del Tamarit, y Seis poemas Galegos son algunas de sus colecciones de poesa. Bodas de sangre, Doa
Rosita la soltera y La casa de Bernarda Alba son algunas de sus obras
dramticas. A pesar de su xito, Federico Garca Lorca fue perseguido por apoyar al Frente Popular y por homosexual. Finalmente
fue fusilado el 18 de agosto de 1936, tras el golpe de estado que dio
origen la Guerra Civil Espaola.
31

GARCA LORCA
(1898-1936)
Ilustracin: Miguel Navarro

32