PROGRAMADEAPOIOAO
DESENVOLVIMENTODOAUDIOVISUALBRASILEIRO
CONTEDO:
CARTA DE BRASLIA
Ns, representantes das emissoras Pblicas, Educativas, Culturais, Universitrias, Legislativas e
Comunitrias, ativistas da sociedade civil e militantes do movimento social, profissionais da cultura,
cineastas, produtores independentes, comunicadores, acadmicos e telespectadores, reunidos em
Braslia, afirmamos, em unssono, que o Brasil precisa, no seu trilhar em busca da democracia
com igualdade e justia social, de TVs Pblicas independentes, democrticas e apartidrias.
Nove meses transcorridos desde o chamamento para o 1 Frum Nacional de TVs Pblicas, uma
iniciativa pioneira do Ministrio da Cultura, por meio da Secretaria do Audiovisual, com apoio da
Presidncia da Repblica, podemos afirmar que este nosso clamor soma-se aos anseios da
sociedade brasileira. Neste processo, o Brasil debateu intensamente a televiso que quer e
pretende construir, quando estamos porta da transio para a era digital.
Nesse perodo, superamos a disperso que nos apartava de ns mesmos e descobrimos uma via
comum de atuao, que tem como rota o reconhecimento de que somos parte de um mesmo
todo, diverso e plural, complementar e dinmico, articulado em torno do Campo Pblico de
Televiso. Um corpo que se afirma a partir da sua heterogeneidade, mas compartilha vises e
concepes comuns.
Os participantes do Frum afirmam:
- A TV Pblica promove a formao crtica do indivduo para o exerccio da cidadania e da
democracia;
- A TV Pblica deve ser a expresso maior das diversidades de gnero, tnico-racial, cultural e
social brasileiras, promovendo o dilogo entre as mltiplas identidades do Pas;
- A TV Pblica deve ser instrumento de universalizao dos direitos informao, comunicao,
educao e cultura, bem como dos outros direitos humanos e sociais;
- A TV Pblica deve estar ao alcance de todos os cidados e cidads;
- A TV Pblica deve ser independente e autnoma em relao a governos e ao mercado, devendo
seu financiamento ter origem em fontes mltiplas, com a participao significativa de oramentos
pblicos e de fundos no-contingenciveis;
- As diretrizes de gesto, programao e a fiscalizao dessa programao da TV Pblica devem
ser atribuio de rgo colegiado deliberativo, representativo da sociedade, no qual o Estado ou o
Governo no devem ter maioria; - A TV Pblica tem o compromisso de fomentar a produo
independente, ampliando significativamente a presena desses contedos em sua grade de
programao;
- A programao da TV Pblica deve contemplar a produo regional;
- A programao da TV Pblica no deve estar orientada estritamente por critrios
mercadolgicos, mas no deve abrir mo de buscar o interesse do maior nmero possvel de
telespectadores; - A TV Pblica considera o cinema brasileiro um parceiro estratgico para a
realizao de sua misso e enxerga-se como aliada na expanso da sua produo e difuso;
- O Campo Pblico de Televiso recebe positivamente a criao e insero de uma TV Pblica
organizada pelo Governo Federal, a partir da fuso de duas instituies integrantes do campo
pblico e promotoras deste Frum (ACERP e Radiobrs);
E recomendam:
- A nova rede pblica organizada pelo Governo Federal deve ampliar e fortalecer, de maneira
horizontal, as redes j existentes;
- A regulamentao da Constituio Federal em seu captulo sobre Comunicao Social,
especificamente os artigos 220, 221 e 223;
- O processo em curso deve ser entendido como parte da construo de um sistema pblico de
comunicao, como prev a Constituio Federal de 1988;
- A construo e adoo de novos parmetros de aferio de audincia e qualidade que
contemplem os objetivos para os quais a TV Pblica foi criada;
- A participao decisiva da Unio em um amplo programa de financiamento voltado para a
produo de contedos audiovisuais, por meio de mecanismos inovadores;
- Promover mecanismos que viabilizem a produo e veiculao de comunicao pelos cidados
e cidads brasileiros;
E propem em face do processo de migrao digital:
- Garantir a construo de uma infra-estrutura tcnica, pblica e nica, que viabilize a integrao
das plataformas de servios digitais por meio de um operador de rede;
- A TV Pblica considera que a multiprogramao o modelo estratgico para bem realizar a sua
misso;
- A TV Pblica deve ser promotora do processo de convergncia digital, ampliando sua rea de
atuao com as novas tecnologias de informao e comunicao e promovendo a incluso digital;
- A TV Pblica deve se destacar pelo estmulo produo de contedos digitais interativos e
inovadores;
- O apoio continuidade de pesquisas com vistas criao de softwares que garantam a
interatividade plena;
- Os canais pblicos criados pela Lei do Cabo devem ser contemplados no processo de migrao
digital, passando a operar tambm em rede aberta terrestre de televiso;
- A TV Pblica deve estar presente em todas as formas de difuso de televiso, existentes ou por
serem criadas;
- Trabalhar em conjunto com o BNDES para encontrar mecanismos de financiamento, por meio do
fundo social do banco de fomento, da migrao digital das TVs Pblicas;
- Fomentar o debate sobre a questo da propriedade intelectual no universo digital, buscando
ampliar os mecanismos de compartilhamento do conhecimento.
A fora e a solidez do 1 Frum Nacional de TVs Pblicas so reflexos do envolvimento das
associaes do campo pblico de televiso brasileiro Associao Brasileira de Emissoras
Pblicas, Educativas e Culturais (Abepec), Associao Brasileira de Canais Comunitrios
(ABCCom), Associao Brasileira de Emissoras Universitrias (ABTU) e Associao Brasileira de
Televises e Rdios Legislativas (Astral) e das organizaes da sociedade civil, que ao tomarem
parte deste processo dele se apropriaram, difundindo-o e ampliando-o.
Ao cabo destes quatro dias de reunio, sob o signo da fraternidade e de uma harmonia construtiva
que s se vivencia nos grandes momentos histricos, todos samos fortalecidos. Acima de tudo,
emerge fortalecido o cidado brasileiro, detentor de um conjunto de direitos que jamais se
efetivaro sem a ampliao e o fortalecimento do espao pblico tambm na televiso brasileira;
Pelos motivos que se depreendem da leitura desta carta, consenso, por fim, que o Frum
Nacional de TVs Pblicas deve se transformar em espao permanente de interlocuo e de
construo de polticas republicanas de comunicao social, educao e cultura,
institucionalizando-se na vida democrtica do Pas.
Braslia, 11 de maio de 2007
I Frum Nacional de TVs Pblicas
Estrutura do Curso
QUARTA-FEIRA
18:00
- apresentao;
- introduo FSA, PRODAV, Lei 12.485;
- diferena entre proposta e projeto;
- licenas, autorizaes e direitos;
- itens financiveis pelos editais;
- desenvolvimento de bblia especfica para o gnero e formato;
- adequao do projeto ao perfil e expectativa dos canais de TV;
- noes e parmetros de custo de um produto audiovisual do
ponto de vista da televiso;
- identificao das faixas de programao enfocadas nos editais;
- critrios de avaliao;
22:00
QUINTA-FEIRA
18:00
22:00
SEXTA-FEIRA
18:00
22:00
SBADO
09:00
- encerramento.
Edital e Anexos
O FUNDO SETORIAL DO AUDIOVISUAL (FSA) torna pblico que realizar processo seletivo, em
regime de concurso pblico, para contratao de operaes financeiras, exclusivamente da
forma de investimento, em conformidade com os termos e condies do presente edital, com
as seguintes caractersticas:
1.
OBJETO
1.1. OBJETIVO
1.1.1. Seleo, em regime de concurso pblico, de projetos de produo independente de
obras audiovisuais brasileiras, com destinao inicial ao campo pblico de televiso
(segmentos comunitrio, universitrio, e educativo e cultural).
1.1.2. OBRIGATRIO que o projeto seja aderente descrio das propostas de
programao definidas no Anexo B deste edital.
1.1.3. Os recursos desta Chamada Pblica sero destinados ao investimento na produo de
obras audiovisuais.
1.1.4. Entende-se por investimento a operao financeira que tem por caracterstica a
participao do FSA nos resultados da explorao comercial do projeto.
1.2. RECURSOS FINANCEIROS
1.2.1. Sero disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 12.063.000,00 (doze
milhes e sessenta e trs mil reais) para o conjunto de estados da regio Norte do Brasil.
1.2.2. O Comit Gestor do Fundo Setorial do Audiovisual CGFSA ser a instncia
competente para decidir uma eventual suplementao do total dos recursos disponibilizados
para esta Chamada Pblica, ouvida a ANCINE, enquanto Secretaria Executiva do FSA.
1.2.3. Caso os recursos disponibilizados para esta Chamada Pblica sejam superiores aos
valores definidos para investimento, o CGFSA poder reduzir a disponibilidade financeira e
remanejar para outras aes do FSA.
1.2.4. Caso haja saldo resultante do processo de seleo em uma ou mais regies, o CGFSA
poder remanejar o valor correspondente para outras regies do pas.
1.3. FUNDAMENTO LEGAL
A aplicao dos recursos do FSA e este processo de seleo so regidos pelas disposies da
Lei N 11.437, de 28 de dezembro de 2006, e do Decreto N 6.299, de 12 de dezembro de
2007, e, subsidiariamente, pelo Regulamento Geral do Programa de Apoio ao
Desenvolvimento da Indstria Audiovisual - PRODAV.
1.4. DEFINIES
1.4.1. Os termos utilizados por esta Chamada Pblica obedecem s definies da Medida
Provisria n 2.228-1, de 2001, da Lei n 12.485, de 2011, e das Instrues Normativas
emitidas pela ANCINE, em especial as INs n 91, 95, 100, 104 e 105, no que couberem.
1.4.2. Unidade Tcnica: unidade de trabalho, dotada de corpo tcnico vinculado Empresa
Brasil de Comunicao EBC, constituda especialmente para os fins de suporte e execuo de
aes do FSA ligadas Linha de Produo de Contedos Destinados s TVs Pblicas. Composta
por um escritrio central, localizado no municpio de So Paulo e cinco escritrios regionais,
localizados nas Regies Norte, Nordeste, Centro-Oeste, Sudeste e Sul, respectivamente nos
municpios de Manaus, Recife, Braslia, So Paulo e Porto Alegre.
1.5. INFORMAES GERAIS
1.5.1. Para todas as referncias de tempo ser observado o horrio de Braslia DF.
1.5.2. Na contagem de todos os prazos estabelecidos neste edital, excluir-se- o dia de incio
e incluir-se- o do vencimento, e considerar-se-o os dias consecutivos, exceto quando for
explicitamente disposto em contrrio.
1.5.3. O edital e seus anexos podem ser obtidos atravs da internet no endereo eletrnico
www.brde.com.br.
1.5.4. Os esclarecimentos das dvidas referentes a esta Chamada Pblica podero ser
solicitados por qualquer interessado at 04 (quatro) dias teis antes da data de encerramento
das inscries, referida no item 5.2.1 do edital, atravs do e-mail utnorte01@gmail.com ou do
nmero de telefone: (92) 3215-4762.
1.5.5. As respostas aos questionamentos sero publicadas no stio eletrnico do BRDE na
internet www.brde.com.br, sendo o acompanhamento de responsabilidade dos interessados.
1.5.6. Todas as decises relativas aos procedimentos desta Chamada Pblica sero
publicadas no stio eletrnico do BRDE na internet www.brde.com.br.
2.
PARTICIPAO
2.1.
PROPONENTES
2.1.1. Empresas com registro regular e classificadas como empresa produtora brasileira
independente na ANCINE, nos termos da Instruo Normativa n 91, pertencentes ou no a
grupos econmicos, no mbito da comunicao audiovisual de acesso condicionado previsto
na Lei 12.485, de 12 de setembro de 2011.
2.1.1.1. Considera-se grupo econmico a associao de empresas unidas por relaes
societrias de controle ou coligao, nos termos do Art. 243 da Lei 6.404/1976, ou
ligadas por scio comum com posio preponderante nas deliberaes sociais de
ambas as empresas, ou, ainda, vinculadas por relaes contratuais que impliquem
acordo de estratgia comercial com finalidade e prazos indeterminados.
2.1.2. As empresas devero comprovar sede na regio dentro da qual iro concorrer pelo
perodo mnimo de 02 (dois) anos completos a contar retrospectivamente da data de inscrio
nesta Chamada Pblica.
2.1.3. Caso a empresa comprove atuao profissional de scio na rea audiovisual na regio
pelo perodo mnimo indicado no item 2.1.2 acima, sua habilitao ficar condicionada
somente comprovao de sede na regio, sem exigncia de perodo mnimo para atuao da
empresa.
2.2.
2.2.1. vedada a inscrio de projetos cujo proponente possua dentre os seus scios,
gerentes e administradores:
a) servidores ou ocupantes de cargo em comisso da ANCINE, ou respectivos
cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por afinidade at o
2 grau;
b) funcionrios do BRDE lotados em unidade responsvel pelas operaes do FSA, ou
respectivo cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por
afinidade at o 2 grau;
c) membros da comisso de seleo de projetos da regio Norte do Brasil, ou
respectivos cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por
afinidade at o 2 grau; e
d) funcionrios contratados pela Empresa Brasil de Comunicao EBC para
atuarem na Unidade Tcnica de suporte a esta linha do FSA.
2.2.2. vedada a alterao de empresa produtora proponente, salvo nos casos de ciso,
fuso ou incorporao, quando poder ser admitida a troca da proponente pela nova empresa
resultante de um desses processos de reorganizao empresarial, desde que haja anuncia do
BRDE com a alterao subjetiva, e seja observado o limite financeiro previsto neste edital, bem
como preservadas as condies para o contrato de investimento.
3.
3.1.
3.1.6. A desistncia do item 3.1.5 acima dever ser comunicada por meio de ofcio enviado
ao BRDE e ANCINE, assinado pelo representante legal da proponente.
3.1.7. Se no houver comunicao de desistncia nos termos do item 3.1.6 acima,
prevalecer a inscrio mais recente feita pela proponente.
3.2.
Caso o projeto esteja aprovado na ANCINE para captao de recursos incentivados, sua
contratao estar condicionada, em caso de seleo, ao cancelamento do projeto na ANCINE.
3.4.
Os direitos sobre a obra audiovisual, objeto do investimento desta Chamada Pblica, devero
observar as sees I, II e o item 131 da seo III do captulo VI do Regulamento Geral do
PRODAV.
4. CONDIES DE INVESTIMENTO
4.1.
LIMITE DE INVESTIMENTO
O investimento do FSA contemplar o valor integral dos itens financiveis do projeto, que
dever observar os limites da proposta de programao definida no Anexo B do edital.
4.3.
ITENS FINANCIVEIS
4
4.3.1. So considerados itens financiveis pelo FSA todas as despesas relativas produo da
obra audiovisual at a sua concluso, incluindo o desenvolvimento do projeto e a
remunerao dos servios de gerenciamento e execuo do projeto.
4.3.2. Itens no financiveis incluem despesas de agenciamento, colocao e coordenao;
despesas de comercializao, divulgao e distribuio; e despesas gerais de custeio da
empresa proponente e das programadoras.
4.3.3. O valor total dos itens financiveis no poder ser redimensionado para valores
maiores que os apresentados no momento da inscrio.
4.3.4. No sero admitidas despesas relativas ao desenvolvimento do projeto caso o mesmo
tenha sido contemplado para esta finalidade, em chamadas pblicas relativas s linhas de
desenvolvimento do FSA, em editais municipais, estaduais e distritais ou por meio de leis de
incentivo.
5. DA INSCRIO
5.1.
5.1.1. A proponente dever preencher e finalizar a inscrio eletrnica especfica para este
processo de seleo, disponvel no stio eletrnico do BRDE na internet www.brde.com.br,
alm de enviar os documentos arrolados no item 1 do Anexo A do edital desta Chamada
Pblica, na quantidade exigida, em envelopes lacrados, entregues por portador ou por servio
de encomenda registrada (que permita o rastreamento) ao escritrio regional Norte da
Unidade Tcnica, contendo no seu exterior:
UNIDADE TCNICA ESCRITRIO REGIONAL NORTE
Fundao Televiso e Rdio Cultura do Amazonas - FUNTEC
Av. Barcelos, 524 - Bairro Centro
Cep. 69025-280 - Manaus AM
CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014
(razo social proponente) / (ttulo projeto)
A/C: Clemilson Farias
Tel. (92) 3215-4762, e-mail: utnorte01@gmail.com
5.1.2. Os arquivos dos projetos no selecionados sero descartados 30 (trinta) dias aps o
resultado final desta Chamada Pblica, ficando disposio dos interessados at o fim desse
prazo.
5.2.
PRAZOS DE INSCRIO
ACESSO S INFORMAES
ser
encaminhados
exclusivamente
para
6.3.4. O resultado do julgamento dos recursos interpostos ser divulgado pelo BRDE
juntamente com a lista definitiva de projetos habilitados.
6.3.5. No ser aceita documentao complementar nem retificao da documentao
apresentada na inscrio. Somente sero considerados aqueles documentos contidos nos
envelopes apresentados no ato de inscrio.
6.4. SELEO
6.4.1. A etapa de seleo ter carter eliminatrio e classificatrio, correspondendo
avaliao das propostas habilitadas.
6.4.2. A avaliao das propostas ser realizada por 02 (dois) pareceristas externos
contratados pela EBC.
6.5 CRITRIOS DE AVALIAO
6.5.1. As propostas recebero notas de 01 (um) a 05 (cinco) para cada um dos quesitos
relacionados a seguir, com seus respectivos pesos, de acordo com as seguintes classificaes
do projeto:
Quesitos
1
Aspectos artsticos e adequao ao pblico
Abrangncia do tema, comunicabilidade e adequao da
1.1
proposta ao pblico.
Fico/Animao
Documentrio
Estrutura
dramtica
e
1.2
Estratgia de abordagem e
construo
dos
estrutura do documentrio.
personagens.
2
Qualificao tcnica do Diretor e do Roteirista
2.1 Experincia e desempenho pregresso do diretor.
2.2 Experincia e desempenho pregresso do roteirista.
3
Capacidade Gerencial e Desempenho da produtora
Capacidade gerencial da produtora, seus scios e grupo
3.1 econmico (quantitativo de obras produzidas e
regularidade de produo).
Experincia e desempenho comercial das obras
produzidas pela produtora, seus scios ou grupo
3.2 econmico em todos os segmentos de mercado interno e
externo, especialmente na tipologia de obra a ser
produzida.
3.3 Participaes e premiaes em festivais e congneres.
Peso
50%
25%
25%
20%
Fico/Animao Documentrio
10%
20%
10%
30%
10%
15%
5%
ser
encaminhados
exclusivamente
para
6.7.6. O resultado do julgamento dos recursos interpostos ser divulgado pelo BRDE
juntamente com a lista definitiva de propostas indicadas para a avaliao da Comisso de
Seleo. Caso haja incluso de propostas na lista de indicados em virtude do provimento de
recursos, as mesmas sero incorporadas lista definitiva, sem resultar na desclassificao de
outras propostas que constavam na lista preliminar.
6.7.7. No ser aceita documentao complementar nem retificao da documentao
apresentada na inscrio. Somente sero considerados aqueles documentos contidos nos
envelopes apresentados no ato de inscrio.
6.8. DECISO DE INVESTIMENTO
8
6.8.1. A deciso de investimento ser tomada por uma Comisso de Seleo composta por
06 (seis) membros, sendo eles representantes da Agncia Nacional do Cinema ANCINE, da
Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura, da Empresa Brasil de Comunicao EBC,
da Associao Brasileira dos Canais Comunitrios (ABCCOM), da Associao Brasileira de
Televiso Universitria (ABTU) e da Associao Brasileira das Emissoras Pblicas Educativas e
Culturais (ABEPEC), na razo de um representante por instituio.
6.8.2. A Unidade Tcnica da EBC encaminhar a lista definitiva de propostas indicadas para a
avaliao da Comisso de Seleo, contendo um quantitativo de propostas cujos itens
financiveis, somados, sejam equivalentes a, no mnimo, uma vez e meia os recursos
financeiros disponibilizados para cada regio conforme previsto no item 1.2 do edital.
6.8.3. A Comisso de Seleo poder, a qualquer tempo, requisitar das proponentes novas
informaes ou documentos que entender necessrios para embasar sua avaliao.
6.8.4. A Comisso de Seleo dever avaliar conjuntamente as propostas indicadas, sem
vinculao com as notas atribudas anteriormente.
6.8.5. A Comisso de Seleo poder selecionar projetos em nmero superior ao previsto
para cada formato contido no Anexo B do edital, em caso de ausncia de demanda
relacionada a outros formatos previstos.
6.8.6. No cabe recurso deciso da Comisso de Seleo.
6.8.7. Aps a proposio final das Comisses de Seleo Regionais, o resultado ser
publicado pelo BRDE em seu stio eletrnico e no Dirio Oficial da Unio.
7. CONTRATAO DO INVESTIMENTO
7.1.
CONTRATO DE INVESTIMENTO
Para cada projeto ser assinado contrato de investimento entre a empresa proponente e o
BRDE, contendo as condies estipuladas no Anexo C do edital, tendo como objeto o
investimento para a produo da obra audiovisual e a correspondente participao do FSA nas
receitas.
7.2.
RESPONSABILIDADE DA PROPONENTE
7.3.2. Para fins da previso normativa relativa doao da cpia da obra audiovisual
Cinemateca Brasileira, a cpia final da obra audiovisual dever respeitar os seguintes suportes
e sistemas: finalizao em fita magntica suporte BETA, sistema digital, NTSC; ou finalizao
em fita magntica, sistema digital de alta definio, contendo audiodescrio e legenda
descritiva (closed caption) para fins de acessibilidade por parte de pessoas com deficincia.
7.4.
PRAZO DE CONTRATAO
A proponente ter prazo mximo de 30 (trinta) dias corridos para apresentar as condies para
a contratao do investimento, contados da publicao do resultado final desta Chamada
Pblica no Dirio Oficial da Unio.
8. DA EXECUO
8.1.
PRAZO DE CONCLUSO
8.1.1. O prazo de concluso das obras audiovisuais ser contado a partir da data do
desembolso dos recursos do investimento do FSA, cujas condies esto estabelecidas no
contrato de investimento, conforme os seguintes limites:
a) 12 (doze) meses, para obras no seriadas de documentrio;
b) 18 (dezoito) meses, para obras seriadas.
8.1.2. Entende-se como data de concluso da obra a data de liberao do Certificado de
Produto Brasileiro (CPB) pela ANCINE da obra audiovisual, considerando-se todos os episdios
no caso de obra seriada.
8.2.
8.2.1. A proponente dever entregar cpia final da obra audiovisual Empresa Brasil de
Comunicao - EBC, conforme os parmetros estabelecidos na NORMA DE FORMATO
PADRO DE ENTREGA DE CONTEDO AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIO - NOR 704
disponvel no stio eletrnico do BRDE, nos seguintes prazos, contados da data de desembolso
dos recursos do FSA:
a) 09 (nove) meses, para obras no seriadas de documentrio;
b) 14 (quatorze) meses, para obras seriadas, sendo que as entregas dos episdios deve
observar o seguinte cronograma:
i.
25% (vinte e cinco por cento), no mnimo, do nmero total de episdios,
dever ocorrer em at 09 (nove) meses;
ii.
50% (cinquenta por cento), no mnimo, do nmero total de episdios, dever
ocorrer em at 12 (doze) meses; e
iii.
25% (vinte e cinco por cento), do nmero total de episdios, dever ocorrer
em at 14 (quatorze) meses.
8.2.2. Dever ser entregue EBC material audiovisual promocional, contendo no mnimo 05
(cinco) minutos e uma sequncia editada com dilogo, conforme os parmetros tcnicos
estabelecidos na NORMA DE FORMATO PADRO DE ENTREGA DE CONTEDO AUDIOVISUAL
EM ALTA DEFINIO NOR 704 disponvel no stio eletrnico do BRDE, em at 05 (cinco)
meses a contar da data do desembolso dos recursos do investimento do FSA.
8.3.
RETORNO DO INVESTIMENTO
10
O retorno dos valores investidos pelo FSA ser definido de acordo com as normas dispostas na
seo VIII do Captulo IV do PRODAV.
8.4.
PRESTAO DE CONTAS
SANES
9. DISPOSIES FINAIS
9.1.
DECISES DO BRDE
A eventual revogao desta Chamada Pblica, por motivo de interesse pblico, ou sua
anulao, no todo ou em parte, no implica direito a indenizao ou reclamao de qualquer
natureza.
9.3.
CASOS OMISSOS
11
10. ANEXOS
Fazem parte deste edital os seguintes Anexos:
Anexo A DOCUMENTAO
Anexo B PROPOSTA DE PROGRAMAO
Anexo C MINUTA DO CONTRATO DE INVESTIMENTO
12
A documentao prevista neste Anexo dever ser entregue ao escritrio regional Norte da
Unidade Tcnica, de acordo com a etapa do processo.
1. INSCRIO
1.1. A proponente dever apresentar obrigatoriamente, em 02 (duas) vias, no formato A4,
preferencialmente sem encadernao ou grampeamento, colocados em 01 (um) envelope
lacrado, os seguintes documentos:
a)
Cpia impressa do Relatrio de inscrio eletrnica, assinado pelo representante legal
da proponente, contendo:
i. dados de identificao da proponente;
ii. currculo da proponente ou Grupo Econmico;
iii. dados de identificao do projeto; e
iv. resumo do total de itens financiveis.
b)
Roteiro, sinopse, storyboard e/ou estrutura, conforme o tipo do projeto discriminado a
seguir:
i. roteiro de episdio e sinopse de todos os episdios no caso de obra seriada de
fico; ou
ii. roteiro ou storyboard completo de episdio e sinopse de todos os episdios de obra
seriada de animao; ou
iii. estrutura e sinopse do telefilme documental; ou;
iv. estrutura e sinopses dos episdios de obra seriada de documentrio.
c)
Projeto da obra audiovisual conforme o tipo e formato (obra seriada de fico,
documentrio ou animao e obra no seriada de documentrio), de acordo com modelo
disponibilizado pelo BRDE em seu endereo eletrnico juntamente com esta Chamada;
d)
Cpia em CD/DVD ou impressa da arte conceitual, storyboards, pesquisa de imagens
ou croquis artsticos do projeto, se houver;
e)
Contratos do diretor e roteirista, quando houver e contrato de cesso de direitos de
realizao de roteiro entre o detentor de direitos e a proponente;
f)
Declarao de relao de grupo econmico (documento no qual a empresa declara se
est unida a outras empresas por relaes societrias de controle ou coligao, nos termos do
art.243, da Lei 6.404/1976, ou ligada por scio comum com posio preponderante nas
deliberaes sociais de outras empresas, ou, ainda, vinculada por relaes contratuais que
impliquem acordo de estratgia comercial com finalidade e prazos indeterminados com outras
empresas e, em caso afirmativo, com quais);
g)
Declarao de que a proponente no se encontra entre as vedaes previstas no item
2.2 do edital;
13
h)
Ato constitutivo da empresa, registrado na respectiva Junta Comercial ou, no caso das
sociedades simples, o Registro Civil de Pessoas Jurdicas;
i)
Contrato social atualizado, ou Registro Civil de Pessoa Jurdica, quando for o caso;
j)
Ato constitutivo da empresa na qual o scio da proponente tenha atuado
anteriormente, registrado na respectiva Junta Comercial ou, no caso das sociedades simples, o
Registro Civil de Pessoas Jurdicas, no caso de indicao no currculo da proponente de obra
audiovisual produzida pelo scio em outras empresas;
k)
Comprovante de atuao profissional do scio da empresa proponente em obras
audiovisuais realizadas por empresas sediadas ou produzidas na regio pela qual concorre,
pelo perodo mnimo de 02 (dois) anos completos a contar retrospectivamente da data de
inscrio nesta Chamada Pblica, caso a proponente no atenda ao prazo mnimo previsto no
item 2.1.2 do edital, mediante a apresentao de documentos tais como:
i.
contrato de prestao de servios audiovisuais com empresa sediada na regio
ou para produes realizadas na regio.
ii.
comprovante de participao em sociedade de outras empresas de produo
audiovisual sediadas na regio;
iii.
registro de participao profissional em obras audiovisuais realizadas por
empresas sediadas na regio ou produzidas na regio;
iv.
cpia de obra audiovisual realizadas por empresas sediadas na regio ou
produzidas na regio contendo crdito ao profissional;
v.
publicaes e outros documentos que permitam verificar a participao
profissional em obras audiovisuais realizadas por empresas sediadas na regio ou
produzidas na regio.
1.2.
Os documentos previstos acima tambm devero ser enviados por meio eletrnico,
pelo sistema de inscrio eletrnica, exceto os mencionados nas alneas a, d, j e k acima.
1.3.
A apresentao dos documentos mencionados na alnea e (contratos do diretor e
roteirista e contrato de cesso de direitos de realizao de roteiro entre o detentor de direitos
e a proponente) no ser obrigatria para a anlise documental do projeto, no entanto, caso
sejam informados dados a respeito destes documentos nos formulrios da proposta, os
mesmos somente sero considerados para efeito de pontuao com a comprovao dos
documentos citados.
2. CONTRATAO
Os seguintes documentos devero ser entregues para a contratao do investimento:
a)
Comprovao de regularidade fiscal e previdenciria: Certido Negativa de Dbitos
relativos a Crditos Tributrios Federais e Divida Ativa da Unio (CND) ou Certido Positiva
com Efeitos de Negativa de Dbitos relativos a Crditos Tributrios Federais e Divida Ativa da
Unio (CPEND), emitida conjuntamente pela Secretaria da Receita Federal do Brasil (RFB) e
pela Procuradoria-Geral da Fazenda Nacional (PGFN) ou Certido Conjunta de Dbitos
Relativos a Tributos Federais e Dvida Ativa da Unio, emitida pela Procuradoria-Geral da
Fazenda Nacional, e Certido Negativa de Dbitos e Contribuies Previdencirias, do Instituto
Nacional do Seguro Social (INSS), em plena validade;
14
b)
Comprovao de regularidade relativa ao FGTS: Certido de Regularidade de
Fornecedor-CRF, emitida pela Caixa Econmica Federal, em plena validade, disponvel no stio
da Caixa Econmica Federal;
c)
Comprovao de regularidade trabalhista: Prova de inexistncia de dbitos perante a
Justia do Trabalho mediante a apresentao da Certido Negativa de Dbitos Trabalhistas CNDT, nos termos da Consolidao das Leis do Trabalho-CLT (Decreto-lei n 5.452, de 1 de
maio de 1943), artigo 642-A (acrescido pela Lei n 12.440, de 07-07-2011), que poder ser
obtida no stio http://www.tst.jus.br/certidao;
d)
Ficha Cadastral Pessoa Jurdica Proponente, disponibilizada no stio eletrnico do
BRDE, contendo a autorizao para a ANCINE consultar a situao da empresa junto ao CADIN;
e)
Declarao sobre condio de Pessoa Politicamente Exposta, disponibilizada no stio
eletrnico do BRDE;
f)
g)
Contrato de cesso de direitos de realizao de roteiro entre o detentor de direitos e a
proponente;
h)
No caso de obra audiovisual derivada de criao intelectual pr-existente, contrato de
cesso de direitos para constituio de obra derivada, contendo clusula especificando prazo
mnimo de cesso dos direitos de 01 (um) ano e opo de renovao prioritria;
i)
15
Cdigo
Descrio da proposta
Tipologia
Srie
que
promove
deslocamento de crianas de
culturas distintas para se
conhecerem.
Em
cada
Srie
episdio uma criana se Documental
dirige ao universo de
outra, totalmente diferente
do seu.
Srie
que explora
o
desenvolvimento
da
inteligncia emocional da Srie de Fico
criana a partir de rituais de
passagem.
Srie que ilustra o dilogo
documental de crianas com
seus avs, que contam terem
sido personagens da Grande
Migrao de brasileiros do
campo para os centros
Srie
urbanos no sculo XX,
Documental
explorando, em meio
transmisso da experincia,
sentimentos e memrias
sobre a motivao, a vida
deixada para trs e a vida na
cidade.
Srie
que apresenta
brincadeiras de crianas
brasileiras dos mais distintos
Srie
caldos culturais, promovendo Documental
uma incurso ao seu
imaginrio.
Srie que aborda lendas
brasileiras atravs da edio
Srie de
e animao de desenhos
Animao
enviados por crianas de
todo o pas.
Srie que aborda crianas
que exercitam suas hipteses
sobre o mundo e a ordem
natural, acompanhadas por
Srie
cientistas reconhecidos pela
Documental
sua atuao em pesquisa e
produo de conhecimento.
Cada episdio documenta a
convivncia
entre
uma
Pblico- Qtd.
alvo
Obras
Qtd.
Durao
Episdios Episdio
Valor por
Obra
(em reais)
Valor total do
Investimento
(em reais)
Infantil
13
13
676.000,00
676.000,00
Infantil
13
13
845.000,00
845.000,00
Infantil
13
13
507.000,00
507.000,00
Infantil
27
162.000,00
162.000,00
Infantil
13
455.000,00
455.000,00
Infantil
13
13
507.000,00
507.000,00
16
Infantil
13
637.000,00
637.000,00
Jovem
26
390.000,00
390.000,00
Jovem
175.000,00
175.000,00
Jovem
52
156.000,00
156.000,00
Jovem
26
650.000,00
650.000,00
17
Srie
que
aborda
a
experincia de jovens de
periferia que ingressaram ao
Srie
Ensino Superior, e o que suas Documental
escolhas de objetos de
estudo revelam.
Srie que aborda processos
sociais
que
naturalizam
Srie
desigualdades
ordinrias,
Documental
como o racismo e outros
tipos de preconceito.
Srie que aborda os silncios
profundos presentes nas
relaes
sociais
que
Srie de Fico
atualizam a violncia de uma
histria de mais de 350 anos
de escravido.
Srie que aborda o papel
que as naes indgenas
reivindicam na construo de
Srie
um pas plural e mais justo, Documental
enquanto revisam o processo
colonial portugus.
Srie
que
aborda
personagens
reais
que
viveram o processo de
migrao do meio rural para
o urbano entre as dcadas de
1950 e 1980, propondo
poticas audiovisuais que
representem
seus
imaginrios
nestes
dois
Srie
cenrios. A representao do Documental
imaginrio parte do princpio
de que no eram seus
conhecimentos
que
lhe
diziam o que eram suas vidas
antes da grande viagem;
eram suas vidas antes da
migrao que lhe diziam o
que eles eram.
Srie
que
registra
a
produo de Retratos
pintados
por
artistas
Srie
populares brasileiros a partir Documental
de descries da paisagem
de origem por migrantes.
Srie
que
aborda
manifestaes
populares
reveladoras das relaes
Srie
entre Estado e Sociedade no
Documental
Brasil,
por
meio
de
entrevistas
junto
a
produtores audiovisuais de
Jovem
26
390.000,00
390.000,00
Adulto
26
390.000,00
390.000,00
Adulto
26
650.000,00
650.000,00
Adulto
13
26
1.352.000,00
2.704.000,00
Adulto
13
52
2.028.000,00
2.028.000,00
Adulto
13
195.000,00
195.000,00
Adulto
26
390.000,00
390.000,00
18
Obra de
documentrio
no seriada
Adulto
20 obras
52
156.000,00
47,9 horas
156.000,00
12.063.000,00
19
CLUSULA PRIMEIRA
OBJETO
O presente contrato tem por objeto reger a forma e as condies da transferncia de recursos
pelo BRDE, na condio de agente financeiro do FSA, para investimento na produo de obra
audiovisual brasileira independente para exibio inicial no Campo Pblico de Televiso
(segmentos comunitrio, universitrio, e educativo e cultural), intitulada [NOME DA OBRA],
doravante simplesmente designada OBRA, e a correspondente participao do FSA nas
receitas decorrentes de sua explorao comercial, seus elementos e obras derivadas, nos
termos da CLUSULA SEXTA deste contrato.
20
CLUSULA SEGUNDA
DEFINIES
Para fim de compreenso das expresses e vocbulos referidos neste instrumento, entende-se
por:
a)
Data de Concluso da OBRA: data de liberao do Certificado de Produto Brasileiro
(CPB) pela ANCINE, ressaltando-se que:
i. No caso de Obras Seriadas, a OBRA s ser considerada concluda quando, alm do
Certificado de Produto Brasileiro (CPB), neste estiverem registrados todos os
captulos/episdios constantes do projeto a que se refere o presente contrato;
ii. A incluso de todos os captulos/episdios, acima mencionada, dever ocorrer
observando o prazo previsto na alnea a da CLUSULA QUINTA.
b)
Data de Exibio: data da primeira exibio comercial da OBRA em qualquer dos
segmentos -- comunitrio, universitrio, e educativo e cultural -- do Campo Pblico de
Televiso;
c)
Prazo de Retorno Financeiro: perodo em que o FSA ter direito a participao nos
rendimentos decorrentes da explorao comercial da OBRA, seus elementos e obras
derivadas, compreendido entre a data de encerramento das inscries na Chamada Pblica de
TVs pblicas e at 07 (sete) anos aps a Data de exibio. A contagem do prazo exclui o dia do
comeo e inclui o dia do vencimento;
d)
Relatrio de Produo: documento constitudo de informaes que comprovem a
realizao fsica da produo da OBRA, relativo totalidade do projeto;
e)
Relatrio Especial de Produo: documento constitudo de informaes que
comprovem a realizao fsica da produo da OBRA, podendo ser requerido ao longo do
processo de produo da OBRA;
f)
Relatrio de Comercializao: documento constitudo de relatrio detalhado da
explorao comercial da OBRA no perodo por ele abrangido, em todos e quaisquer territrios
e segmentos de mercado existentes ou que venham a ser criados, acompanhado de:
i.
ii.
iii.
iv.
21
g)
Itens Financiveis: conjunto das despesas relativas ao desenvolvimento e produo da
OBRA at a sua concluso, includo o desenvolvimento e a remunerao dos servios de
gerenciamento e execuo, mas excludas as despesas relativas a agenciamento, colocao,
coordenao, divulgao, distribuio e comercializao da OBRA e despesas gerais de custeio
da PRODUTORA;
h)
Receita Bruta: corresponde ao valor total das receitas obtidas com a comercializao
da obra, em qualquer segmento de mercado ou territrio;
i)
Receita Lquida do Produtor (RLP): Entende-se por receita lquida do produtor - RLP o
valor total das receitas obtidas com a comercializao da obra, em qualquer segmento de
mercado ou territrio, subtrados:
i.
ii.
iii.
iv.
j)
Outras Receitas de Licenciamento: valores decorrentes do licenciamento de marcas,
imagens e elementos da obra audiovisual, assim como as relativas ao licenciamento do direito
de adaptao da obra e de uso, comunicao pblica ou explorao comercial de obras
audiovisuais derivadas, inclusive outras temporadas e formatos;
k)
Comisso de Distribuio e/ou Comisso de Venda e/ou Licenciamento: soma dos
valores efetivamente recebidos pelo distribuidor, agente de vendas e/ou agente de
licenciamento como remunerao por seus servios de comercializao, distribuio e/ou
licenciamento , incluindo agregao do contedo, da OBRA em todos e quaisquer territrios,
segmentos de mercado e janelas de explorao, existentes ou que venham a ser criados;
l)
Despesas Administrativas: Compreende despesas com servios e materiais
necessrios gesto administrativa, econmica, jurdica e contbil da produo da obra em
todas as suas fases, conforme disposto no Manual de Cobrana do FSA.
m)
Despesas Gerais de Custeio da PRODUTORA: compreende despesas diretamente
relacionadas ao custeio da empresa produtora, sem relao direta com o projeto;
n)
Prestao de Contas Especial: conjunto de documentos que proporcionam a aferio
do cumprimento do objeto do projeto e da correta e regular aplicao dos recursos na sua
execuo, podendo ser requerido ao longo do processo de produo da OBRA;
o)
Prestao de Contas Final: conjunto de documentos que proporcionam a aferio do
cumprimento do objeto do projeto e da correta e regular aplicao dos recursos na sua
execuo.
CLUSULA TERCEIRA
INVESTIMENTO
22
O valor investido ser de R$___________ (valor em reais por extenso), a serem destinados
exclusivamente cobertura dos ITENS FINANCIVEIS da obra.
CLUSULA QUARTA
DESEMBOLSO DOS RECURSOS
O desembolso efetivo dos recursos ora investidos far-se- mediante depsito nico em contacorrente vinculada exclusivamente a este instrumento, aberta pela PRODUTORA e comunicada
ao BRDE e ser efetuado aps a publicao do extrato do presente contrato de investimento
no Dirio Oficial da Unio.
CLUSULA QUINTA
OBRIGAES DA PRODUTORA
A PRODUTORA fica obrigada a:
a) concluir a OBRA no prazo mximo de ____ meses [VERIFICAR TIPO DE OBRA], a contar
da data de desembolso dos recursos.
b) assegurar ao BRDE, ANCINE e EBC, assim como a terceiro eventualmente
contratado, amplos poderes de fiscalizao da execuo deste Contrato,
especialmente quanto aplicao da importncia ora investida na realizao da OBRA;
c) aplicar os recursos investidos pelo FSA, bem como os respectivos rendimentos
financeiros, exclusivamente na produo da OBRA. Os recursos do FSA devero ser
aplicados em caderneta de poupana ou fundos de investimentos compostos
predominantemente de ttulos pblicos federais em instituio financeira
supervisionada e autorizada pelo Banco Central do Brasil, cujos rendimentos
financeiros sero considerados como aporte complementar ao projeto;
d) apresentar ao BRDE, em meio fsico e eletrnico, Relatrios Especiais de Produo,
quando demandada, at o dia 15 (quinze) do segundo ms seguinte ao envio da
respectiva demanda;
e) apresentar ao BRDE, em meio fsico e eletrnico, o Relatrio de Produo at o dia 15
(quinze) do segundo ms seguinte sua Data de Concluso.
f)
j)
CLUSULA SEXTA
RETORNO DO INVESTIMENTO
O Retorno do Investimento ao FSA dar-se- na forma de participao sobre a Receita Lquida
do Produtor (RLP) e OUTRAS RECEITAS, conforme estipulado nos 1, 2, 3 e 4 desta
Clusula, pelo Prazo de Retorno Financeiro.
1. Ser aplicada sobre a Receita Lquida do Produtor (RLP) a alquota de __________ (
)
pontos percentuais, at a recuperao integral do montante total investido pelo FSA sem
atualizao.
2. Aps a recuperao do montante total investido pelo FSA no projeto, ser aplicada sobre
a RLP a alquota de ________ (
) pontos percentuais at o final do Prazo de Retorno
Financeiro. Para aferio do ponto de inflexo de alquota mencionado neste pargrafo ser
considerado apenas o valor recuperado atravs da participao sobre a RLP, excluindo-se a
participao sobre OUTRAS RECEITAS.
3. A participao do FSA sobre os valores decorrentes do licenciamento de marcas, imagens
e elementos da obra audiovisual, assim como as relativas ao licenciamento do direito de
25
CLUSULA STIMA
REPASSE DA PARTICIPAO DO FSA A TTULO DE RETORNO DO INVESTIMENTO
O repasse da participao do FSA dever ser efetuado pela PRODUTORA por meio de
pagamento de boleto bancrio emitido pelo BRDE com data de vencimento igual ao dia 15
(quinze) do segundo ms subsequente data de sua emisso.
1. O no recebimento de boleto bancrio de cobrana no exime a PRODUTORA do repasse
das importncias devidas e dos encargos decorrentes da mora.
2. A PRODUTORA, quando inadimplente, ficar, ainda, sujeita ao pagamento de juros
moratrios de 1% (um por cento) ao ms, incidentes sobre o saldo devedor vencido, acrescido
da pena convencional de at 10% (dez por cento), escalonada de acordo com o perodo de
mora, assim especificado:
N. de Dias de Atraso
01 (um)
Pena convencional
1% (um por cento)
26
02 (dois)
03 (trs)
04 (Quatro)
05 (cinco)
06 (seis)
07 (sete)
08 (oito)
09 (nove)
10 (dez)
CLUSULA OITAVA
SANES
A inobservncia das obrigaes assumidas em decorrncia desse contrato constitui motivo
para imposio das seguintes sanes:
a) vencimento antecipado do contrato, sujeitando a proponente devoluo do valor integral
e atualizado do investimento objeto deste contrato, acrescido cumulativamente de:
i. juros moratrios equivalentes taxa referencial do Sistema Especial de
Liquidao e Custdia - SELIC, acumulados mensalmente, calculados a partir do
primeiro dia do ms subsequente ao do recebimento dos recursos at o ms
anterior ao do pagamento e de 1% (um por cento) no ms do pagamento pro
rata tempore;
ii. multa de 20% (vinte por cento), calculada sobre o valor total dos recursos
liberados.
b) multa de at 20% (vinte por cento), calculada sobre o valor total dos recursos liberados, se
gravssima a natureza da infrao, incluindo devoluo dos recursos quando aplicados em fins
diversos do aqui contratado;
c) multa de R$ 500,00 (quinhentos reais) a R$ 100.000,00 (cem mil reais), se grave a natureza
da infrao; e
d) advertncia, na hiptese de infrao considerada leve ou quando ponderada a primariedade
da conduta, a possibilidade de saneamento e a lesividade da conduta aos interesses do FSA.
1. Sero deduzidos do montante calculado, conforme as regras da alnea a do caput, os
valores pagos pela PRODUTORA a ttulo de retorno do investimento, acrescidos de encargos
calculados em bases idnticas s estipuladas no da alnea a do caput, desde as respectivas
datas de cada pagamento.
2. O no pagamento da multa aplicada PRODUTORA em virtude de sano contratual no
prazo estipulado poder resultar no vencimento antecipado do contrato.
3. As sanes descritas acima sero aplicadas quando da ocorrncia das seguintes infraes
contratuais, conforme a natureza da infrao:
a) Vencimento antecipado do contrato:
i. aplicao da totalidade dos recursos ora investidos, bem como dos
respectivos rendimentos financeiros, em fins diversos do aqui contratado;
27
v.
no manter controles prprios em desacordo com o previsto na alnea
k da CLUSULA QUINTA.
vi.
no entregar material audiovisual Empresa Brasil de Comunicao
EBC no prazo mximo definido na alnea q da CLUSULA QUINTA.
4. O descumprimento da obrigao prevista na alnea n da CLUSULA QUINTA implicar
aplicao de sano conforme parmetros previstos nos artigos 8 a 13 da Instruo
Normativa ANCINE n 85, de 02 de dezembro de 2009, inclusive para ausncia da logomarca
do BRDE e da EBC.
5. Alm da sano prevista no item v, alnea a, do 3 desta CLUSULA, a omisso ou
fornecimento de informaes falsas na declarao de relao de parentesco implicar na
suspenso da PRODUTORA pela ANCINE de participar de seleo pblica de projetos a serem
contemplados com recursos do FSA pelo prazo de 03 (trs) anos, contados da data da deciso
final do processo administrativo de aplicao de penalidade.
6. Alm da sano prevista no item vi, alnea a, do 3 desta CLUSULA, a omisso ou
fornecimento de informaes falsas na declarao de pertencimento a Grupo Econmico,
implicar na suspenso da PRODUTORA pela ANCINE de participar de seleo pblica de
projetos a serem contemplados com recursos do FSA pelo prazo de 03 (trs) anos, contados da
data da deciso final do processo administrativo de aplicao de penalidade supracitada.
7. O processo administrativo para apurao de condutas e aplicao de penalidades
decorrentes de infraes previstas neste contrato de investimento reger-se- pelas regras
desta CLUSULA.
8. Verificada a ocorrncia de infrao, o BRDE notificar a contratada, informando o motivo
e as possveis sanes aplicveis, para que, querendo, apresente defesa prvia no prazo de 05
(cinco) dias teis a contar do recebimento da notificao.
9. Apresentada ou no a defesa prvia, o BRDE enviar o processo ANCINE, que opinar
sobre a imposio de sano no prazo de 30 (trinta) dias.
10 Considerada a manifestao tcnica da ANCINE, o BRDE decidir sobre a imposio da
sano e notificar a contratada.
11 A contratada poder apresentar recurso no prazo de 05 (cinco) dias teis a contar do
recebimento da notificao, no qual dever expor os fundamentos do pedido de reexame,
podendo juntar novos documentos.
12 Caso haja interposio de recurso, o BRDE enviar os autos ANCINE, que ter prazo de
30 (trinta) dias para avaliar o recurso, opinando sobre a sano aplicada.
13 Considerada a manifestao tcnica da ANCINE, o BRDE decidir sobre a manuteno ou
afastamento da sano e proceder notificao do contratado.
14 As infraes geradoras de sanes restritivas de direito sero comunicadas pelo BRDE
ANCINE, a quem caber aplic-las diretamente.
15 Sem prejuzo das demais sanes previstas neste contrato, o descumprimento pela(s)
contratada(s) de quaisquer obrigaes estabelecidas no presente instrumento poder implicar
a inscrio da(s) contratada(s) em situao de inadimplncia enquanto persistir o
descumprimento.
16 A PRODUTORA, na ocorrncia de vencimento antecipado, sujeitar-se- cobrana judicial
e extrajudicial dos valores devidos e inscrio no Cadastro Informativo de Crditos No
29
Quitados do Setor Pblico Federal (CADIN), pelo BNDES, na qualidade de agente financeiro
central do FSA.
CLUSULA NONA
TOMADA DE CONTAS ESPECIAL
Poder ser instaurada Tomada de Contas Especial contra a PRODUTORA pelo ordenador de
despesas do BRDE ou da ANCINE ou por determinao do Controle Interno ou do Tribunal de
Contas da Unio, para identificao dos responsveis e quantificao do dano, quando ocorrer
qualquer das hipteses previstas na Clusula anterior.
CLUSULA DCIMA
EFICCIA E PUBLICAO
A eficcia deste contrato e de seus eventuais aditivos fica condicionada publicao do
respectivo extrato no Dirio Oficial da Unio, que ser realizada pelo BRDE.
Pargrafo nico. O encerramento do contrato somente ocorrer ao final do Prazo de Retorno
Financeiro do investimento, condicionado aprovao da Prestao de Contas Final pelo BRDE
e ao cumprimento de todas as obrigaes decorrentes do contrato.
_____________________________________
_____________________________________
Nome:
Estado Civil:
Profisso:
CPF:
Endereo Residencial:
Testemunhas:
_____________________________________
Nome:
CPF:
_____________________________________
Nome:
CPF:
31
Modelos de projetos
APRESENTAO
Um elefante, um cachorro e uma lhama juntos? Numa nave? Perdidos numa galxia desconhecida? Sem nenhum
adulto (humano) por perto? Essa a srie animada PLANETORAMA onde nossos personagens estaro num planeta
diferente a cada episdio. Esses planetas so stiras de costumes que temos aqui na Terra, com habitantes que
variam de seres que mudam de humor a cada 2 minutos, planeta dos artista esquecidos ou mortos, at o pequeno
prncipe - velho e rabugento. Dentro desse universo nossos personagens tero que enfrentar e resolver problemas
para seguir sua jornada.
A srie PLANETORAMA uma srie de Comdia/Aventura.
A base da srie so os desafios que cada planeta ir apresentar aos nossos personagens e tais desafios podero ser
desde questes psicolgicas (como no caso de um planeta bipolar) at humor nonsense. Os personagens principais
enfrentaro tudo isso com uma boa dose de humor, utilizando suas habilidades, ou a falta delas, e o trabalho em
conjunto.
Humor / Aventura
13ep.x11min
9-13 anos
Nossos protagonistas so 2 animais - o elefante Ulisses e o cachorro Pudim - super bem treinados para essa misso
espacial e um outro animal nem to bem treinado assim... Na verdade nem um pouco treinado, a lhama Musco entrou
por engano nessa misso achando que estava embarcando para conhecer a cidade de seus sonhos, Nova York. Agora,
esses 3 animais esto perdidos numa galxia totalmente estranha, com planetas estranhos, seres estranhos e um
destino estranho, ou melhor, incerto.
PUDIM
Sonha em ser o melhor co espacial j existente. Laika seu dolo. Foi convocado por ter um faro extremamente apurado
capaz de farejar uma agulha no palheiro - desde que ela tenha cheiro de pudim de leite (ele fissurado em pudim). Acredita
que o mais inteligente do grupo, isso geralmente acaba levando todo mundo a mais encrenca. Usa termos cientficos para
parecer que sabe do que est falando.
ULISSES
Um elefante um tanto quanto ranzinza, mal humorado e pessimista. Tem todas as informaes sobre todos os planetas na
memria, afinal, ele um elefante, embora no saiba exatamente como elas foram parar l. No se surpreende com nada,
nem nas misses mais perigosas e apesar de todas essas caractersticas desfavorveis, seu sonho secreto ser um
comediante.
MUSCO
Uma lhama que sonha em conhecer Nova York e seus peculiares habitantes, mas entrou por engano numa nave espacial.
No sabe ao certo que est numa misso, mas costuma aproveitar o que h de melhor nos planetas, como se fosse turista.
o mais empolgado, curioso e desajeitado do grupo mas, no final das contas, esse seu jeito, de uma forma ou de outra, acaba
ajudando a misso.
A srie aborda temas e contm piadas destinadas a um pblico infantil e pr-adolescente e para tanto, nossa pesquisa
indica que o melhor horrio de exibio seria durante a tarde.
Acesse o link abaixo para assistir a um teste de animao do projeto
http://vimeo.com/48441952
UNIVERSO
O universo do seriado dividido em 2 tipos, o FIXO e o VARIVEL. O universo FIXO composto pela NAVE onde nosso
heris viajam e pela ESTAO ESPACIAL, um ponto de encontro de vrios seres de diferentes galxias. E o universo
VARIVEL composto por todos os diversos planetas visitados em cada episdio.
UNIVERSO VARIVEL
composto por todos os diversos planetas e locais onde nossos personagens iro se aventurar. Aqui esto alguns
exemplos e concepts desses planetas e os argumentos para os episdios.
SACOLEJAMENTO
K D VC?
VERO ETERNO
Dois sois e um vero interminvel, isso que compe o clima deste
planeta chamado Duplossole. Nossos protagonistas vo ter que
recolher energia solar, ininterruptamente, por 30 horas para poder
voltar a assar pernil ao molho de laranjas no mega forno da
espaonave. O problema que um eclipse duplo est para
acontecer, coisa rara, mas que pode acabar com os planos dos
nossos amigos de continuar a misso, e acabar com boa parte da
vida no planeta, pois seus habitantes tem uma resistncia muito
pequena ao frio e no possuem casacos.
ESQUECERAM DE MUSCO
Depois de uma passada na estao espacial para um rpido lanche,
Musco esquecido l e tem que se virar para chegar at o planeta
onde se encontra o resto da misso, que, por sua vez, depende das
habilidades de Musco para poder seguir viagem.
UNIVERSO VARIVEL
PLANETINHA DO PASTOREIO
Desta vez a coisa ficar feia. Musco e Ulisses tero que usar muita
lbia para convencer Pudim a continuar com eles na misso. Eles
pousaram em um planeta muito pequeno, que basicamente uma
fazenda, com muitos carneirinhos espuma, que fornecem uma l
ultra isolante que ser a matria prima para refazer o isolamento
trmico da nave. S que esta "fazenda" reativou seus instintos mais
primrios de co pastor, e ele comeou a acreditar que seu destino
era esse, que ele era o escolhido. O que ele no percebeu que
esses carneirinhos tinham um farto apetite por ces pastores.
PLANETA BIPOLAR
UNIVERSO VARIVEL
PIRATAS ESPACIAIS
Desta vez eles vo ter que enfrentar um desafio animal. Este planeta
habitado por macacos, como no filme original, e nossos queridos
amigos no so transformados em escravos, mas em polticos. Tudo
parece ir bem, pois eles acabam tendo uma vida de reis at o dia em
que as suas decises - tomadas de qualquer jeito - comeam a afetar
a populao, que incia vrios protestos e eles percebem a
importncia de pensar em conjunto. A misso aqui era encontrar e
coletar o pelo do bumbum do macaco babuno que vive sentado a
mais de 20 anos.
Numa das paradas para um rpido lanche, a nave dos nossos amigos
roubada por uma corja de piratas espaciais, e junto com ela, nosso
querido elefante, que se identifica, inicialmente, com o mau humor
desse bando e acaba se transformando, tambm, num pirata muito
mal humorado. Mas, depois de perceber que esses piratas vo
saquear naves e planetas indefesos, ele retorna a si. Neste meio
tempo, Musco e Pudim conseguem organizar a "Marcha dos contra
os piratas espaciais que roubam naves" e juntam muitos seres que
iro ajud-los a perseguir o bando e resgatar seu amigo.
CIRCO INTERGALTICO
UNIVERSO VARIVEL
UNIVERSO VARIVEL
EPISDIO 02 - K d vc?
UNIVERSO VARIVEL
UNIVERSO VARIVEL
UNIVERSO VARIVEL
UNIVERSO VARIVEL
CONCEPTS EPISDIOS 06-13
UNIVERSO VARIVEL
CONCEPTS EPISDIOS 06-13
PROJETO
PR
ROJ
OJET
ETO
O
CRIAO E DESENVOLVIMENTO
www.cabongstudios.com.br
CURITIBA - 2012
1. TtulodoProjeto[OsCupinsSegundaTemporada]
2. Proponente[AiupaBrasilProdues]
ASPECTOSARTSTICOSEADEQUAOAOPBLICO
3. PropostadeObraSeriada(MinissrieouSeriado)
(Apresentaodaobraseriadadefico,incluindotema,visooriginal,resumodoenredo,
tom,relevnciaeconceitounificadordoprojeto,sehouver).
[Apresentaodaobraseriadadefico
OsCupins2T,darcontinuidadestrapalhadasvividasporJoca,osCupinsetodaaturmadasrie
deTVOsCupinsquefoirealizadacomrecursosdoFSA(PRODAV2008Finep/Ancine)eestreouno
dia 18 de Junho de 2012, com duas exibies dirias dentro do segmento infantil Quintal da
CulturanasmanhsenastardesdaTVCultura.
Empresaproponente
AAiupaBrasilProduespossuiumasedeprprialocalizadanaVilaLeopoldina,nacidadedeSo
Paulo,ondefuncionaseuestdiodeudio,suasilhasdeedioesuasedeadministrativa.Elase
especializaemdoistiposdeproduoaudiovisual:atraduoedublagemdematriasjornalsticas
paraportaisdenotciasdainternetedublagemdesriesinfantisparaaTVacabo;eaproduo
deprogramasdeTVeducacionaisepedaggicos.
Gerenciamentodoprojeto
Teremosumaequipedeadministraoecontabilidade,produtores,assistentesefinalizadoresdo
projeto que trabalharo durante todo o periodo proposto para que os prazos sejam
rigorozamente cumpridos e para se manter a regularidade fiscal do projeto. Uma consultoria
jurdicatambmestprevista.Estaequipetemexperincianagestodeoutrosprojetosdevulto
produzidospelaempresa,especialmenteaprimeiratemporadadasrieOsCupins.
Quantificao
Nanovatemporadaseromais13episdiosde12minutosdeduraocadaum.Atcnicasera
mesma: fico com bonecos no estilo dos programas de TV Muppets e Cocoric, que utilizam
bonecosdeluva.MasOsCupins,aoladodatcnicadebonecosdeluva,usaoutrastcnicas,como
bonecos de vara, bonecos vestidos sobre o ator e ainda animao em 2D de personagens e
objetos.
Aomesmotempo,asriepermiteacontinuidadeemdiferentestemporadas.E,elapodecrescer
emtermosdeprodutoselicenciamentodemarcasdesdelivros,brinquedos,bonecosdepelcia,
instrumentosmusicais,cadernosemateriaisparaatividadesescolares.
Por seu carter musical ela abre oportunidade para ser vertida para diferentes lnguas. E essa
distribuiopodesertantodasriequantodosprodutosconexos,nomercadointernoeexterno.
Portanto,elajumasrieproduzidacomfoconaexportao.
Por essa razo as histrias, as msicas, o desenho de produo como um todo trabalham com
elementosdasdiferentesculturasemusicalidadesdomundo.
Estratgiadeabordagem
EscritaedirigidaporRobertoMachadoJunior,asrieOsCupins2Tcontinuacommaisconfuso,
novospersonagensenovoscenrios,contandoahistriadedoiscupinsquemoramnumpianoe
detestammsica.OpianoficanoestdiodoJoca,ummultiinstrumentistaquetemqueaguentar
astraquinagensqueaduplaCupimeCupinchafazparaboicotarseuprocessocriativo.
Tema
Otemaprincipaldaserieamsica.Realizadainteiramentecombonecos,asriediverteetraz
personagensadorveis;eintroduzasprimeirasnoesdemusicalizaoparaascrianasdos04a
10 anos de idade. Ritmo, Sonoplastia, a Voz Humana, a Dana e o Som foram alguns dos temas
tratadosnaprimeiratemporada.Agora,nasegundatemporada,asriecontinuarabordandoas
prticasmusicais,eostemasseroHarmonia,NotaoMusical,GnerosMusicais,Andamentos,
TeatroMusical,CantoCoral,MsicaClssica,etc.
Resumodoenredo
Os Cupins 2T, tem um conflito central: toda vez que o Joca, um msico multiinstrumentista vai
fazer msica, interferem para acabar com o som dois cupins que moram no piano e detestam
msica.
ParalelamenteaoconflitoprincipaltemostramasdiferentescomoarelaodeJocacomospais,
Vida&Vidinha,doishippiesquevivemsemgranaetocandonasruasepraasdomundotodo.E
quandoelesficamsemdinheiroparaquemqueelesligam?Profilho,oJoca,claro.
Toda vez que o Joca est em apuros ele pede socorro sua melhor amiga a Clarinha, mas esta
sempre colabora para aumentar a enrascada pois envia para ajudar um tal de Queirs, um
personagemsemrosto,quemaisatrapalhaqueajuda.
OsCupins2Tvaipassarparaascrianas,commuitohumoreleveza,osfundamentosdaprtica
musical. O objetivo no ensinar msica, mas despertar o interesse por ela e pelo aprendizado
dos seus fundamentos. A srie no pretende fazer pedagogia. Ela uma comedia de confuses
comumbackgroundeducativo.Aquestodamsicaedeoutrosconceitospositivosquevisama
formao da personalidade infantil aparecem sempre em segundo plano, pois o negcio aqui
fazerrir.
Relevnciaeconceitounificadordoprojeto
ProduzirumasegundatemporadadeOsCupinsimportantepoisdesdeaestriaasriefoicada
vez se tornando mais popular e, como se pode ver pelos materiais publicados na imprensa, ela
atrai a ateno no apenas das crianas, mas tambm dos adultos. Ela realmente se caracteriza
peloconceitodefamilyentertaimentondepaisefilhosdesfrutamjuntosdoprazerderirdeuma
boacomdia.
No bastasse a exibio em TV, a srie Os Cupins lanou tambm uma coleo de livros
paradidticos Barsa Os Cupins, voltada para o ensino de msica nas escolas. Os livros
proporcionamexperinciasdivertidas,ldicas,ricasemaprendizadoecapazesdecontribuirparaa
formaodascrianas.FoicomesseobjetivoqueaEditoraBarsaPlanetaInternacionalprocurou
os produtores de Os Cupins para que criassem uma obra baseada na srie de TV homnima,
compostaportrsvolumesimpressos,almdeumcompletomaterialdevdeoeudioqueinclui
CDs e DVDs, destinada a professores com experincia no ensino de msica para crianas com
idadesentre04e10anos.ApresentadospelospersonagensdasriedeTVOsCupins,oslivrose
vdeosreneminmerasatividadesquepodemserexecutadasemsaladeaulaoureasexternas.
Mais do que atender s exigncias da Lei Federal 11.769, que determina que a msica deve ser
contedoobrigatrioemtodaaeducaobsicaapartirde2012,apropostadolanamentoda
coleo BarsaOs Cupins, foi ajudar a suprir as expectativas de educadores que ainda esto
carentesdemateriaisdeapoioparaoensinodemsicaemsaladeaula.
DarcontinuidadeseriedeTVeampliaroprojetopedaggicoparaleloquesecriouemtornodo
temadasrie,semdvida,omaisrelevantepapelqueoprojetoOsCupinspodeofereceraos
professores, s crianas e a todos aqueles que acreditam que preciso qualificar os programas
educacionaisemnossopais.
E, como se pode ver pelos materiais publicados na imprensa, (veja os links abaixo) ela atrai a
ateno no apenas das crianas, mas tambm de adultos. Os Cupins se enquadram no gnero
familyentertaiment,ondeavs,paisefilhosdesfrutamjuntosoprazerderirdeumaboacomdia.
REVISTACRESCER:
http://revistacrescer.globo.com/Revista/Crescer/0,,EMI30974410541,00
PROGRAMA+IOS+CUPINSI+ESTREIA+SEGUNDA+NA+TV+CULTURA.html
ILUSTRADA/UOL
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrada/49396tvculturaestreiahojeseriecombonecos
quotoscupinsquot.shtml
PUBLISHNEWS
http://www.publishnews.com.br/telas/noticias/detalhes.aspx?id=68881
OUTROSCANAIS
http://www.vcfaz.net/viewtopic.php?t=179617
http://www.redenoticia.com.br/noticia/2012/tvculturaestreiaprogramaqueensinamusica
paracriancas/39450
http://www.chrisflores.net/cultura/8/materia/1954/oscupins.html
CRISFLORESportalR7
http://www.dgabc.com.br/News/5963282/oscupinsestreianatvcultura.aspx]
4. PblicoAlvodoProjeto
(Identifiqueopblicoalvodoprojeto,incluindorefernciasetrias,culturaisescio
econmicasdospossveisespectadoresdaobra).
[O pblico de Os Cupins 2T vai de 4 a 10 anos. Mas observaes feitas durante a exibio da
primeiratemporadanosapontaramquecrianamenoresaindaprestamatenocominteressena
movimentaodosbonecosemcenaeacompanhamvivamenteassequnciasmusicais.
Vimos tambm que o humor com bonecos atrai adultos, embora a srie no se destine a este
pblico.Portanto,nohdistinoeconmica.Asrieparatodosospblicos.
Aprimeiratemporadafoiinclusiveproduzidasemquesecolocassenocenrioqualquerpalavra
em lngua portuguesa para que ela tivesse uma colocao internacional em uma futura
distribuio.Estetambmonossoobjetivonasegundatemporada.]
5. EstruturaeGneroDramtico
(Detalhamentodaestruturadaobra,esuarelaocomosgnerosesubgneros
dramticossedimentadostragdia,comdia,suspenseetc.,incluindopossveis
refernciasaoutrasobrasaudiovisuaisouartsticas).
[Estruturadosprogramas
Os Cupins 2 T segue a mesma estrutura (ou formato) da srie anterior com os seguintes
componentes:
1.Vinhetadeabertura(msicatemacantada)
2.PrlogocomospersonagensVida&Vidinha(umesquetecomospaisdoJoca)
3.Histria(oenredopropriamente)
4.Crditosdeencerramento(msicadoprograma,umaporepisdio)
5.Eplogo(umesquetequetemavercomotemadoprogramamasquenofazpartedahistria,
ouseja,umapiadadeencerramento)
Aestruturainternadahistriatambmtemalgunsparmetrosprestabelecidos:
1.OspersonagenscantoresOsBustosabremahistriacomumacanoqueintroduzotema.
2.Aolongodatrama,OsBustosinterrompemparacomentarcomcanesoquesepassououo
quevaisepassardaliprafrente.
3.Jocaapareceemumasituaomusical,ouseja,eleestproduzindoalgumsomeistoirritaos
cupins,especialmenteoCupincha.
4.Dentrodopiano,Cupim,omaisardilosodoscupins,bolaumplanoparaacabarcomamsica.
5.OsCupinspememprticaoplano.
6.Jocaficaemmausleniscomoqueoscupinsfazem.
7. Ele pede socorro sua melhor amiga, Clarinha, atravs do computador (ou ela vem at o
estdio).
8. Clarinha chama o Queirs, um homem sem rosto, que assume vrias funes, uma vez o
ferreiro,outraoencanador,outraozelador,massempreeleentraparapiorarasituao.
9.Jocaconseguedarumjeitodemudarahistriaeoplanodoscupinsacabamprejudicandoos
prprioscupins.
10.NofinalCupincha,quesedeumal,soltaseubordo:Cara,eusmeaborreo!
GneroDramtico
OsCupins2Tumacomdiaparacrianas.Temsuaprincipalinfluncianacomdiadecostumes
e na comdia no Brasil chamada entraesai (tambm conhecida por screwball comedy). um
gnero de humor que se caracteriza pelo ritmo rpido, situaes burlescas e retratam
personagenssimplriosemconflito.umgneromuitoadequadoaoshowcombonecosporque
elepodemisturarafantasia,ocartooneopastelo.
Se olharmos tambm para a comdia grega temos l o coro que se caracteriza por se dirigir
platia para comentar assuntos relacionados ao. Os Bustos, e o seu tipo de interveno
inspiradonestecoro.
No teatro se inspira no trabalho da diretora e pesquisadora Ana Maria Amaral, com o grupo e
oficinadeteatrodebonecosOCasuloBonecoObjeto;enotrabalhododramaturgoeencenador
TcitoBorralho,doGrupoCoTeatrodeBonecos.]
Nohflashbacknemelipses,ahistriasepassaemtemporeal.EtantoJocaquantooscupins
voaprendendoaconvivercadaumtentandoatrapalharooutro.
Talcomonaprimeiratemporadausaremosamisturadebonecosemliveactioncomanimaoem
computaogrfica.Dispomosdetcnicaseferramentaseletrnicasdeediodeimagensmuito
maissofisticadasparaessafinalidade.]
7. PerfildosPersonagens
(Detalhamentodoperfilfsico,psicolgicoebiogrficodospersonagensdaobraseriadade
fico,incluindopossveisrefernciasaoutrasobrasaudiovisuaisouartsticas).
[Aolongododesenvolvimentodosroteirosnovospersonagenssurgiro,sejamelesespecficosde
episdios, ou seja, s aparecem em um episdio, ou sejam personagens que se incorporam
definitivamentesrie.
Exemplosdepersonagensdeepisdio:
Vida e Vidinha esto atravessando o oceano atlntico num pequeno barco a vela improvisado
com madeiras amarradas com fios de pano. Vidinha procura desesperadamente conseguir sinal
paraocelularpoisprecisaligarproJocaparaavisarqueelescaramnomareestoindoatrsdo
naviodecruzeiroemqueviajavamfazendoshowabordo.
Vida:
Comoqueissofoiacontecercomagente?Cairnomar,nomeiodooceano,quandoagente
tavanointervalodonossoshow.
Vidinha:
Eunotedissequeaquelaportanoeradobanheiro?
Paraconseguirosinal,Vidajogaumfiocomanzolecapturaumtubaroantena(personagemem
animao2D).Assimobtmsinalparaaligao,.Masagoraabateriaqueestfraca.Vidapesca
Otubaroantenaeopeixeeltricosoexemplosdepersonagensquesaparecememumnico
episdio.
Exemplosdepersonagensqueseincorporamsrie:
O1OamigomsicodoJocaquefazvriasjamscomele.Ocasionalmentedisputacomelea
atenodeClarinha.MoraemoutracidadeequandochegasehospedanacasadoJocacomtotal
intimidade. No se preocupa com muitas coisas e nem liga para as preocupaes do Joca e seu
eternocombatecomosCupins.Defato,elenoacreditaqueoscupinsrealmenteexistameacha
queeetudoparaniadoJoca.
Lilaumaarar,afmeaaladadoscupins,quechegaaopianoparadividirCupimeCupincha
quedisputamaatenodela.Veionoveroequandootempocomeaaesfriarelavaiembora
deixandoCupimeCupinchainconsolveis.Comoelagostademsica,introduzumproblemapara
osdois.]
8. CenrioseLocaes
(Apresentaodosprincipaiscenrioselocaesdaobraseriada,incluindodescriofsica,
concepovisualefunonoenredo).
[OsCupins2T,temdoiscenriosprincipais:oestdiodemsicadoJocaeointeriordopianoonde
vivemosCupimeCupincha.
H ainda o cenrio virtual da casa da Clarinha quando ela aparece na tela do computador (a
gravaodopersonagememchromakey)eoscenriosvirtuaisquelocalizamVida&Vidinha,os
paisdoJoca,emdiferentespases(agravaodopersonagememchromakey).
NaestantedoestdiodeJocatemumaprateleiracomquatrobustos.EstesBustosganhamvidae
setransformamnumgrupodcantoresquecomentamoqueaconteceduranteatrama.Huma
replica desta estante com rplicas tambm dos Bustos em tamanho maior que permite a
manipulaodestespersonagensporatorescantores.Oresultadofinalaaplicaoeletrnicade
docenriomaiorsobreaestantedoestdio.
Nestanovasriemanteremososmesmoscenrios,eaelesvamosacrescentarnovosnichos:
odiscovoadordeTaverix,
obanheiroondeO1passaboapartedotempo,
umsistemaarticuladoparafazerLilavoardentrodopiano,
ointeriordalmpadadeEugnio,ognio,
vrios fundos representando os lugares do mundo onde Vida e Vidinha esto (que desta
vezcombinarocenriosreaiscomcenriosvirtuaisparamelhorarorecortedechromakey).]
9.SinopsesPreliminares
(Apresentao das sinopses dos episdios da primeira temporada do seriado ou da
minissrie).
[01.INSTRUMENTOSESTRANHOS
Joca est compondo uma pea musical de encomenda. Ele trabalha com muita concentrao e
nemmesmooschamadosdeClarinhaconseguemtirlodotrabalhopormuitotempo.OsCupins
estocansadosdeouvirosmesmosacordesrepetidasvezesduranteoprocessodecomposio.
CupimeCupincharesolvemcriarinstrumentossonorosestranhosutilizandomateriaisqueesto
na casa. E os rudos e sons aconteam na hora em que o Joca est criando. Desesperado com
aquelasonoridadetodispersivaesemumaexplicaoparasurgirem,eleacreditaqueacasatem
fantasmas.PedesocorroaClarinhaqueenvia,claro,Queirsocaafantasmasveloz.Acoisafica
aindapiorcomQueirsdestruindotodooestdioaprocuradaquelessonsmalucos.
Nesteepisdiofalamoscomosepodeconstruircommateriaissimplesinstrumentosmusicaisque
seinspirameminstrumentosusadosemvriaspartesdomundo.
02.OETQUECOMEMSICA
DentrodopianosurgeumET,onomedeleTabarix,vindodoplanetaTabarix,queficanagalxia
de Tabarix. Est a procura de seu irmo gmeo Tabarix, Como se v tudo em Tabarix se chama
tabarix.EmTabarixnoexistemadeiraeoETprecisademsica,poisamsicaaenergiaque
se usa em seu planeta para recarregar as baterias da sua nave espacial para poder retornar. Os
CupinsvemaumagrandechancedeselivrardoJoca,afinaloTabarixnocomemadeiraevai
sugartodaamsicadoJocaparaconseguirenergiaparasuanave.
03.OCANTOCORAL
Joca toca uma msica ao piano e percebe que Os Bustos esto criando vocais livres para sua
cano.Fazumaparada,tentaidentificardeondevmasvozes.Eleseaproximadaestanteel
estoOsBustoscantoresqueseapresentam:Beetoven,obaixo.Palhao,otenor,Monserrat,a
soprano,eMiriam,aContralto.Jocadumademaestrodogrupoeidentificaoregistrovocalde
cadaum.Emseguida,mostraasnotasquecadaumdevecantarparaformarosacordes.OsBustos
notmdificuldade.
Nesteepisdiofalamossobreavozhumanaecomoexplorarestequeomaisbeloeverstildos
instrumentos. A respirao, as cordas vocais e os diferentes registros baixo, bartono, tenor,
contralto,mezzoesoprano.Mostramostambmoscorais,conjuntoseharmonizaesvocais.
04.OCARNAVAL
Clarinhacheganoestdiofantasiada,tocandorecorecoecantandoumamarchinhacarnavalesca.
Oscupinsreclamamdobarulho.Clarinhacontinua,agoratocandoumsambanumacuca,depois
numtamborim,emseguidachacoalhaummarac,trilaumapito,eoscupinsvoficandocadavez
mais irritados. Eles conseguem se esgueirar para o estdio e sorrateiramente retiram os
instrumentosdoestdio.Mas,elesnotmcomoescondelos.Entovocomendocadaumdos
instrumentos vorazmente. Quando Clarinha e Joca se do conta, todos os instrumentos de
carnaval desapareceram. S que agora, dentro do piano, a barriga de Cupincha e a barriga de
05.AMELODIA
Joca afina o piano com uma chave especial e um conjunto de diapases. Cupincha est irritado
comointerminvelmartelardamesmanotaseguidamente,umaedepoisoutraeosomvibrante
do diapaso. Cupim explica que todo piano, assim como os instrumentos de corda precisam ser
afinadosperiodicamenteeissodeveserfeitodentrodepadresmuitoprecisos,eparadesespero
deCupinchacomeaadiscorrersobreamatemticadamsica,percorreatbuaharmnicado
pianomostrandoqueosomdasnotaspodemsermdios,graveseagudos.Queosagudossoos
quesobemevobemalto.Queosgravesvoaofundoetocamanossaemoo.Falatambm
sobreaMelodia,ecomparacomaescritadizendoquenotassoletrasquefazemsomecomelas
escrevemospalavrasmusicais;palavrasformamfrasesnascaneseassimsefazaMelodia.
AexplicaoterminaaomesmotempoemqueJocaacabadeafinaropiano.Paraexperimentara
afinaoeletocaacanotemadoepisdio.OsBustosfazemosvocais.Cupim,dentrodopiano,
brincaderegente.
Cupincha,evidentementeestmuitoincomodadocomtodaaexplicaoeprincipalmentecoma
cantoria.Agoraelequetemquebolarumplanosinistroparaacabarcomamsicasemcontar
comCupimqueparecepassouproladodel.
Neste episdio comparamos as notas musicais com a escrita, exploramos as escalas musicais e
falamossobreoconceitodemelodia.
06.OSOMDOSANIMAIS
No interior do piano, tudo silncio e tranquilidade. Cupim e Cupincha, refestelados em um
canto,sededicamaoquemaisgostam:roermadeira.Derepente,tudosacode.Doladodefora,
vemosqueopianoestsendotransportadonumcaminhocaamba.Jocavaiseapresentarnum
consertobeneficenteaoarlivreeestlevandoopianoparaoshow.Oscupins,claro,detestama
novidade e reclamam do chacoalhar do piano no caminho. Os sons da cidade comeam a
incomodlos.Quandochegamnolocaldoshow,umparquepblico,aprimeiracoisaquefazem
sairforadopiano.Narua,asbuzinasdoscarrososespantameelesvoltamaoparque.Nasrvores
emvolta,umbandodemacacospraticavocalizes.Incomodados,oscupinsentramnumburacoda
rvore procurando abrigo e encontram um ninho de passarinhos barulhentos. Fogem dali e
acabamnumbambuzal,ondeaparentementeesttudotranqilo,maslogocomeaasoprarum
vento,produzindoumsomensurdecedornospsdebambu,comosefossemflautas.Elesfogem
correndoeacabamcaindonumaquriodegolfinhos,queprocuramsecomunicarcomelescom
sonsqueparecemcantos.
Maisumavezelesfogem,encharcadosedeitamseaosolparasecar,masdestavezumacigarra
eseucantoensurdecedoraperturblos.
Desesperados eles retornam ao palco onde est o Joca e se refugiam novamente no seu velho
piano,masagorasemseimportarcomamsica.Jocaestseapresentandoe,pelaprimeiravez,
oscupinsparecempreferirficarnopianocomamsicadoquedoladodeforacomaalgazarrado
parque.
Nesteepisdiofalamossobreosomqueosanimaissocapazesdeproduzir.
08.AHISTRIADAMSICA
CupimestconstruindoamquinadefinitivaquevaiacabarcomamsicadoJoca.Segundoelea
mquinavaisugartodaamsicaeenvilaparaumadimensoforadanossarealidadeenunca
maispoderserrecuperada.PormonegcioderradoeJocaeCupinchavoparajuntosnesta
outradimenso,quenonadamaisnadamenosqueumaviagempelotempo.Eaestoosdois
inimigosfigadaistendoquesevirarparadescobrirumjeitodevoltarparaapocaatual.Cupim
mexedaquiedelevaitentandotrazerosdoisdevolta,masacadatentativaelesvoparaem
umapocadiferente.Eassim,damoscomelesumpasseiopelasdiferentespocasecompositores
quemarcaramahistriadamsica.Eelesencontramoshomensdascavernaseparticipamdeum
ritual onde so tocadas musicas tribais, depois vo parar em Viena, onde conhecem o jovem
Mozart. Novo ajuste na mquina, e vo parar no Rio de Janeiro, anos 30, onde conhecem
PixinguinhaeseusBatutas.
09.ANOTAOMUSICAL
JocaconheceO1numfestivaldemsicaereconheceneleumgrandetalentomusical.MasO1
temdificuldadeparalermsicaeentenderanotaomusical.Jocalevaelepracasa(oestdio)e
eles fazem improvisos juntos com muita qualidade. Joca vai tentando fazer com que O1
entendaanotaomusical.SqueotempopassaeO1novaiembora.OdesconfortodeJoca
vaificandoevidenteeelepedeaClarinhaparadarumjeitodeeducadamentemandaraquele
visitantesair.ClarinhaenviaentoumassessorquevaiensinaraaJocavriasmaneiraspolidasde
dispensaroconvidado,mastodaselasdoerrado,poisoscupinsachamqueapresenadeO1
fazcomqueoJocadeixedetocarmsica.PormaisqueJocatenteoscupinsestoaoladodeO
1.
10.BELASCANES
Joca e O1 disputam a ateno de Clarinha. Cada um canta uma cano popular que fala de
amor.Clarinhaviraparaumladoeparaoutro,sempreatradapelanovacano.Oscompetidores
se aproximam. Ficam to pertos que acabam deixando Clarinha de fora. A disputa fica s entre
eles,umacanoatrsdaoutra,umquerendocantarmaisaltoemelhorqueooutro.umduelo
franco,cujaarmaavozeosgolpessoasmsicas.Clarinhadesisteevaiemboraenquantoos
doisnoparamdecantar..
11.AHARMONIA
JocaeO1estocompondoumacano.Elesconstroemaletraeamsicaaospoucos,discutem
cadafrasemusicalecadafrasedopoema.DentrodopianoCupimeCupinchaestoirritadoscom
aquelaseodecriatividadeininterrupta.NissoClarinhaligapelocomputadoretambmparticipa
dacriaocoletiva,AtmesmoQueirs,ozeladorveloz,aparecenaportaedseuspalpites.Cada
um deles tem uma opinio diferente da do outro sobre como a cano deve ser composta.
Cupincha e Cupim esto irritadssimos e bolam um plano para acabar com a discusso. Eles
inventam muitos truques mas a criao da cano to espontnea que at mesmo suas
traquinagensviraminspiraoparaosversosdacano.
Canoprincipal:HARMONIA
12.CADAUMUMINSTRUMENTO
Joca descobre que o prprio corpo uma fbrica de sons percussivos. Queirs, o zulu veloz,
aparecevestidocomroupasdeumatriboafricanaequerensinaraJocacomodanarafro.O1
aparececomumtambordecourodeantlopeeumabaquetaqueumossodeanimal.Eleconta
como os nossos antepassados faziam msica, sempre ligada aos rituais e festividades. Clarinha
aparecevestidadejaponesatocandoumimensotambor.Oscupinsnoaguentamtantabatucada
etmquedarumjeitodeacabarcomobatuque.
Neste episdio falamos de batuques, tambores e baticuns do mundo afora e do prprio corpo
comoinstrumentomusical.
13.AFINAO
JocaconvidadoporQueirz,oempresrioveloz,aescreverumapeaparateatromusicalpara
estrear um show infantil no teatro. Ele compe uma cano tema para a pea e precisa agora
descobrirumjovemtalentoparacantaredanaracano.Queirzenviavriascandidatasparao
teste.Todaselassobemruinzinhas.Oscupinsestoirritadoscomtodaaquelamovimentaoe
principalmentecomtodaaqueladesafinaodasmeninas.Resolvementoentrarnahistriapara
boicotarostestesefazercomqueoJocapercaotrabalho.CupimeCupinchaentramvriasvezes
travestidos de jovens cantoras. At que O1 sugere que ele chame Clarinha. E Clarinha d um
show
QUALIFICAOTCNICADODIRETOREDOROTEIRISTA
9. Diretor
(Apresentaoecurrculoresumidododiretordaobra).
Nome/Apresentao:[RobertoMachadodosSantosJunior]
Produo
(Ttulodaobra)
Funo
(Cargona
produo)
Ano
(Anode
lanament
o)
[OsCupins]
[Diretore
roteirista]
[2012]
[Matemticaem
TodaParte]
[Diretore
roteirista]
[2009]
[TodosPodem
AprenderaLere
Escrever]
[AulaLFora]
[Diretore
roteirista]
[2008]
[Diretore
roteirista]
[2004]
[OSumiodosDs]
[Diretore
roteirista]
[2006]
Formato
(Tipo,gnero,
duraoe
segmentode
exibiodaobra)
[Srie,fico,
infantil,13
episdiosde12
minutoscada]
[Srie,ficoe
documentrio,12
episdiosde25
minutoscada]
[Srieeducativade
6episdiosde13
minutoscada]
[Sriede15
documentriosde
25minutoscada]
[Curtametragem,
super16mm,15
minutos]
Resultados
(Informaessobre
bilheteria,renda,
exibies,premiaes,
audinciaetc.)
[Exibidodesegundaa
sextaemdoishorriosna
TVCultura]
[ExibidopelaTVEscolae
CanalFutura]
[ExibidopelaTVEscolae
TVCultura]
[ExibidopelaTVescolae
CanalFutura]
[Projetovencedordo
prmiodeproduo
CurtaCriana2005]
Produo
(Ttulodaobra)
Funo
(Cargona
produo)
Ano
(Anode
lanament
o)
[OsCupins]
[Diretore
roteirista]
[2012]
[Matemticaem
TodaParte]]
[Diretore
roteirista]
[2009]
[TodosPodem
AprenderaLere
Escrever]
[AulaLFora]
[Diretore
roteirista]
[2008]
[Diretore
roteirista]
[2004]
[OSumiodosDs]
[Diretore
roteirista]
[2006]
Formato
(Tipo,gnero,
duraoe
segmentode
exibiodaobra)
[Srie,fico,
infantil,13
episdiosde12
minutoscada]
[Srie,ficoe
documentrio,12
episdiosde25
minutoscada]
[Srieeducativade
6episdiosde13
minutoscada]
[Sriede15
documentriosde
25minutoscada]
[Curtametragem,
super16mm,15
minutos]
Resultados
(Informaessobre
bilheteria,renda,
exibies,premiaes,
audinciaetc.)
[Exibidodesegundaa
sextaemdoishorriosna
TVCultura]
[ExibidopelaTVEscolae
CanalFutura]
[ExibidopelaTVEscolae
TVCultura]
[ExibidopelaTVescolae
CanalFutura]
[Projetovencedordo
prmiodeproduo
CurtaCriana2005]
CAPACIDADEEDESEMPENHODOPROPONENTE
11. EstruturadaProponente
(Descrevaaestruturagerencialeasprincipaiscaractersticasdaempresaproponente).
a)Apresentaoecurrculoresumidodaprodutora
Nocampodaeducaoecultura,aAiupaproduziuasseguintessriesaudiovisuais:
EducaoInclusivaumvdeode20minutosdedurao,sobreprticaspedaggicasdeincluso
de alunos deficientes em salas de aula da rede pblica de ensino. Cliente: Prefeitura de Santo
Andr Centro de Capacitao de Professores, realizao: Aiupa Brasil produes. Ano de
produo2007/2008
Todos Podem Aprender a Ler e a Escrever srie de 6 episdios de 13 minutos cada, sobre
AlfabetizaoeDesenvolvimento,combasenaspesquisassobrepedagogiaeeducaodaneuro
pedagogaElviraSouzaLima.Cliente:MEC/SEED/TVEscola,produo:TVCultura,realizao:Aiupa
BrasilProdues,anodeproduo,2008.
1808umvdeode20minutossobreasviagensdoescritorLaurentinoGomesPortugal,Salvador
eRiodeJaneiroparadocumentarahistriadavindadafamliarealportuguesaaoBrasilem1808.
Cliente:EditoraPlanetadoBrasil,realizaoAiupaBrasilProdues.Anodeproduo2008.
Mesrios, com Dan Stulback um vdeo de treinamento, com 16 minutos de durao, para
capacitarosmesriosnaseleiesbrasileiras.Cliente:TSETribunalSuperiorEleitoral,produo:
TVCultura,realizao:AiupaBrasilprodues,direoRobertoMachadoJunior,anodeproduo
2008.(verDVD)
AulaLForaCinciassriecomtrsepisdiosde25minutoscadasobreapedagogiadeaulas
passeionoaprendizadodecinciasnoensinofundamental.Cliente:PrefeituraMunicipaldeSanto
Matemtica em Toda Parte srie com doze episdios de 25 minutos cada sobre prticas
inovadoras de ensino de matemtica para professores do ensino fundamental, com base nas
teoriasdoprofessoreconsultordematemticaBigode.Cliente:MEC/SEED/TVEscola,realizao:
AiupaBrasilprodues.Anodeproduo2009.(verDVD).
OsCupinssrieinfantilcomtrezeepisdiosde12minutoscadasobreahistriadeumpianista
queviveasvoltascomasarmaesdedoiscupinsquemoramnopianodeleedetestammsica.
TodavezqueoJocavaifazermsica,CupimeCupincha,interferemparaacabarcomosom.toda
vezqueoJoca,ummsicomultiinstrumentista,vaifazermsica,interferemparaacabarcomo
somdoiscupinsquemoramnopianoedetestammsica.AsrieestreounaTVCulturaem18de
junho de 2012 em duas exibies dirias; foi realizada com recursos do FSA (PRODAV 2008
Finep/Ancine).]
b)Infraestruturaeequipamentosdisponveis
[AAiupaestsediadanaVilaLeopoldinaemSoPauloecontahojecom2ilhasdeedioFinalCut
eAfterEffects,2ilhasdeedicodeimagenscomPacoteAdobe,umestdiodesom,2cmeras
Canon5DMarkIIIcompletas,trips,equipamentosdeluzedecaptaodeudio.]
c)Quantidadedefuncionriosfixosecolaboradores
[AAiupaBrasilProduessurgiudauniodocineastaejornalistaRobertoMachadoJunioreda
publicitriaeprodutoraexecutivaFabiulaCatelo,em2007e,hojecontacomumaequipefixade
10pessoasquesejuntaaumaequipemultidisciplinar,varivelporprojeto,compostapor
redatores,editores,cinegrafistas,videografistas,ilustradores,produtores,tcnicosediretores.]
d)Serviosterceirizadoseprincipaisfornecedores
[OsprincipaisforncedoresdaAiupaso:
BelliStudiosproduesanimaesem2D
MariaLoucaestdiodedesigneilustraes
MulatoPolaco,serviosdeediodevdeo
CaenaFilmes,locaodeequipamentosaudiovisuaisemodeobraespecializada
VerboVirtualserviosdecriaoeproduodetrilhasonora
MiraoFilmeslocaodeequipamentosaudiovisuais
BocadeCenaProduesArtsticasserviosdecriaoeconfecocenogrficaeadereos.]
12. AcordoseParcerias
(Relacioneasprincipaisparcerias,convnioseacordosnacionaiseinternacionais
efetivadosparaarealizaodoprojeto,indicandovalores,participaes,objetivose
compromissos).
[ParaaproduodasrieOsCupins2T,aTVCulturasecomprometeuacederumdeseus
estdioseoequipamentodeiluminaonecessrioparaaproduodos13episdiosdasegunda
temporadadasrie.]
13. RetornofinanceirodasobrasjcontempladaspeloFSA
(IndiqueseoutrasobrasdaempresajforamcontempladasporoutrasediesdoFSAe
qualfoioretornofinanceiroparaoFundoatopresentemomento.)
[AprimeiratemporadadeOsCupinsfoicontempladapelaedio2008doFSA.Dovalor
recebido,jretornamos43%,resultantesdaaquisiodaprimeiralicenadeexibio(no
valorde15%dototaldovalordoprojeto)edosroyaltiessobreavendadaobraeducativa
BarsaOsCupins(lanadaem14dejunhode2012juntocomaprimeiratemporadada
srie.]
PLANEJAMENTOEADEQUAODOPLANODENEGCIOS
RiscoseOportunidades
(Relacioneospontoscrticosparaarealizaodoprojeto,indicandoassoluesprevistasparaa
superaodedesafiostcnicose/oudosriscosartsticos/comerciaisassumidos).
[Pontoscrticosdoprojeto
Nestasegundatemporaopontomaiscrticomotivadopelonmerodeepisdiosquesobede13
para 26. Isto gera a necessidade de se fazer uma produo eficiente para se evitar perdas de
tempo e recursos. Na temporada anterior houve um excesso de horas trabalhadas em estdo.
Todaatemporeadafoigravadaem26diasde12horasdetrabalho.obvioquecomoaumento
deepisdiosnopossvelmanterseessaprodutividade.Nossaprevisogravarmosem60dias
de9horase30detrabalhocomumdescanosemanal.
Umdosprincipaisproblemasdaprimeiratemporadaseconcentrounaedinao.Aquantidadede
efeitos em chroma key que foram previstos na gravanao jogaram para a edio um longo
tempodetrabalho.Nestesentido,esperamosnestanovaetapa,criarmaispeascenogrficasque
sirvamdefundoparaospersonagens,demodoafacilitarorecortedeartesnailhadeedinao.
E,talcomonaprimeiratemporada,opontocrticoprincipaldafasedeprproduodoprojeto
superarcomagilidadeerapidezodesenvolvimentodedesenhodepersonagenseconfecode
bonecos e cenrios. Afinal, tanto bonecos quanto cenrios so articulados com traquitanas
cenogrficas complexas para fazer com que, de fato, eles ganhem vida ao serem manipulados.
Toda a fase de confeco destes elementos cnicos ser monitorada atravs de testes com
cmeraabertaeprediodesegmentosparaavaliaocrtica.
Outra complexidade o fato dos programas serem musicais, o que exige que a produo de
msicasegravaodetrilhassejamfeitaantesdasgravaesemestdiodevdeo.
Do ponto de vista da edio de programas, cuja fase comea antes mesmo da concluso da
gravaoemestdio,serofeitostestesdeaplicaodeanimaessobreimagensgravadaspara
seevitarsurpresaseproblemastcnicosqueatrapalhemalinguagemaudiovisualpropostapara
estasrie.
Oportunidadedoprojeto
O formato da srie Os Cupins 2T, tal como Os Cupins, tem muito a ver com a tradio de
programastelevisivosinfantisdaTVCultura.Porisso,aAiupaeaTVCulturaacreditamqueesta
srie pode crescer ainda mais em nmeros de episdios e se tornar uma marca cada vez mais
conhecida e desejada pelo pblico brasileiro. Marca de confiana na qualidade dos contedos
repassados.Confianaestaquevirnoapenasdascrianas,mastambmdepais,professores,
do mercado e das agncias de publicidade engajados na qualificao de produtos destinados s
nossascrianas.
EmissoraouProgramadoradeTV
(ApresentaodaemissoraouprogramadoradeTVresponsvelpelaprimeiraexibiodaobra
seriadaeograudeenvolvimentonoprojetorecursosartsticos,equipamentoseinfra
estrutura).
[ATVCulturaumarededetelevisobrasileira,aberta,comsedeemSoPaulo,capitaldoestado
homnimo.Emissoradetelevisopblicaecomercialdecartereducativoecultural,foifundada
em20desetembrode1960pelosDiriosAssociadosereinauguradaem15dejunhode1969pela
FundaoPadreAnchieta,sediadanacapitalpaulista,gerandoprogramasdetelevisoeducativos
quesotransmitidosparatodooBrasilviasatliteeatravsdesuasafiliadaseretransmissoras
emdiversasregiesdoBrasil.
mantidapelaFundaoPadreAnchieta,umafundaosemfinslucrativosquereceberecursos
pblicos,atravsdogovernodoestadodeSoPaulo,eprivados,atravsdepropagandas,apoios
culturaisedoaesdegrandescorporaes.AFPAtambmresponsvelpelocanalinfantila
caboRatimbum.Asededaemissorapossuirecursostcnicosnecessrioseadequadospara
produoprpriaaudiovisualtelevisiva.E,comopartedeacordoparaaproduodasrieOs
Cupins2T,aTVCulturasecomprometeuacederumdeseusestdioseoequipamentode
iluminaonecessrioparaaproduodos13episdiosdasegundatemporadadeOsCupins.]
14. ExploraoComercial
(Descrevaascaractersticascontratuaisda(s)licena(s)deexploraocomercialdaobra
seriada,deacordocomositensabaixo).
a)Qualovalordeaquisiodaprimeiralicenadeexibio?
[R$195.000,00]
b)QualohorrioaproximadodeexibionaTVefaixadeprogramaoestabelecida?
[Desegundaasexta,emdoishorrios,as9heas17h,dentrodoprogramaQuintalda
Cultura]
c)Hnegociaoparaoutraslicenas,ouprevisodeversodaobraparaexibioem
outrasjanelasdeexploraoouterritrios?
[Sim,existeumanegociaoparaaexibionocanalacaboRatimbum.]
d)Hnegociaoparaolicenciamentodamarcaemoutrosprodutos?
[1.Livrodeatividades:naprimeiratemporadadeOSCUPINS,aBarsaPlanetalanouaobraBarsa
OsCupinsdestinadaaosprofessores.Agora,comasegundatemporada,avezdecriarmosolivro
de atividades dos alunos Brasa Os Cupins livro das crianas. Nele as crianas encontram
atividades que realizam no prprio livro, sejam em pginas ilustrativas com orientao de
atividades,sejaempginasqueestimulamascrianasautilizaremolivrocomoumobjeto.Toda
aspginastemmuitasilustraeseotextocurtoeobjetivo,numalinguagemacessvelsidades
dasprimeirasletras.
2.Colecionveis:nestafaseestamosemcontatocomoutraeditoradoGrupoPlaneta,aPlaneta
DeAgostini,cujonichodemercadoolanamentodeobrascolecionveisembancasdejornale
revistas.Ascartelastrazemsemprebrindeeitensquesocolecionadosemfascculosquinzenais.
NestecoleodeOsCupinsserolanados39fascculoscontendoumDVDcomumepisdioda
srie,umlivroqueensinaaconstruirpuppetscomdiferentestcnicaseosmateriaisnecessrios
paraocolecionadorconstruirospuppets.
3.Aplicativos:serodesenvolvidos3jogosemformatodeaplicativosemHTML5comcapacidade
para rodar em ambientes Android e iOSX. Estes aplicativos trabalham com as crianas os
princpios musicais mais bsicos, como reconhecimento de timbres, sonoridades e gneros
musicais.]
e)Hcompromissodecontinuidadedaobra,ouprevisoparaformaodefranquiaou
f)Hcaptulo(s),episdio(s)outemporada(s)realizadas?Houveexibio?Emquais
janelasdeexplorao(nocasodeTV,citaroscanais),territrioseperodos?
[AprimeiratemporadadeOsCupinscompostade13episdiosde12minutoscadaest
emexibiodesdejunhode2012naTVCultura,desegundaasexta,emdoishorrios,as
9heas17h,dentrodoprogramaQuintaldaCultura.]
g)Henvolvimentodeaespublicitriasquegeremoutrasreceitasparaaobra?Qualo
graudecompromissodestasaes?
[No.]
Fundo Setorial do Audiovisual
Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Fico
15. CronogramadeExecuoFsica
(Detalhamentodasetapasdeexecuodoprojeto).
Itens
1
Etapa
Preparao
DataIncio
[
]
DataFim
[
]
1.1
[Criaoerevisoderoteiros]
[Ms01]
[Ms02]
1.2
Prproduo
2.1
[Contrataodeequipe,testesdeelenco,
conceptartes,storybards,criaodas
msicas]
[Leiturasdrmaticas,gravaodasmsicas,
criaoeconfecodecenrios,figurinos,
objetosebonecos.]
Produo
[Gravaoemestdio]
2.2
3
3.1
3.2
PsProduo/Finalizao
4.1
[Ediodosepisdios,videoarte,gravao
definitivadasmsicasincidentaisecanes,
folley,dublagem,mixagem,finalizao,
ediodosprodutosagregados]
[Entregadosepisdioselanamentodos
produtosagregados]
Comercializao/Exibio
[
]
[
]
4.2
5
5.1
5.2
[Ms03]
[Ms03]
[Ms03]
[Ms03]
[
]
[Ms04]
[
]
[Ms04]
[Ms05]
[Ms08]
[Ms09]
[Ms09]
[
[
[
[
[
[
]
]
]
Prazototaldaexecuo(emmeses):
Emqualdasetapasseencontraoprojeto?
]
]
]
[09]
[01]
Locaes(Descrevaasprincipaislocaeseoperododefilmagememcadauma).
Cidade,EstadoePasdaLocao
Perodo(indicarsediasousemanas)
[SoPauloestdio]
[1ms]
[
]
[
]
[
[
[
[
]
]
]
[
[
[
]
]
]
INFORMAESADICIONAIS
16. Elenco
(Relaodoelencoconfirmadoparaaobraseriada,sehouver).
[O elenco formado por atores manipuladores que tm larga experincia em programas
realizadospelaTVCultura.Pretendemosmanteromesmoelencodaprimeiratemporada,tantoo
elencodeatoresmanipuladores,quantooelencodevozes.Maisatoresagoraseincorporaro
troupedeOsCupinsparaaumentartambmaquantidadedepersonagensemcena.Issonosleva
apreverquemaiscantoresemsicosfaropartedatrupenestanovatemporada.
lvaro Petersen, Eduardo Alves, Marcos Sacramento, Clara Sandroni, Ricardo Corte Real, Iara
Janra,entreoutros.]
17. EquipeTcnica
(Relaodeequipetcnicaconfirmadaparaarealizaodaobracinematogrfica.Indicar
nome,funo,principaisrealizaeseresultadosprofissionaisdosmembrosdaequipe
confirmados,sehouver).
[nossaintenorepetiraequipetcnicaeartsticadapriomeiratemporadaquefuncionoumuito
bem.ocasodoasartistasBetodeSouzaeLidiaYoginacriaoeconfecodecenrios,bonecos
efigurinos.AscomposiesearranjosdePauloBaiano,adireodefotografiadeManuelCunha,
adireodeproduodeCelesteCasellaeadireodeproduoexecutivcadeFabiulaCatelo.A
consultoria pedaggica continua com os professores Bene Moreno e Simoni Somenzari. E a
direoacargodeRobertoMachadoJunior,criadordoprojeto.]
Leitura de trechos das entrevistas publicadas, realizadas por atores representando os personagens
envolvidos na poca: os entrevistadores e os entrevistados. De uma maneira geral, so at seis
entrevistadores por cada encontro. O clima de ensaio e os atores podem at estar com as
entrevistas impressas mo. No uma reconstituio, ou encenao. Os atores no esto vestindo
roupas da poca de quando foram feitas as entrevistas, mas roupas neutras e atuais: camiseta,
jeans, malha e tnis. No h um cenrio, mas espaos alternativos no interior de um teatro, como as
poltronas da plateia, as escadas que do acesso ao palco, as coxias e o prprio palco atrs das
cortinas. Os atores esto sentados em cadeiras, em volta de uma mesa, no cho formando uma roda,
ou ocupando algumas poltronas da plateia. A captao feita com duas cmeras na mo. Os atores
podem eventualmente fazer observaes sobre o texto, comentando entre si e rindo de algumas
tiradas. Podem tambm estar se preparando para a leitura, passando os textos uns com os outros
para decorar as falas e tirando dvidas de alguns contedos, como algumas grias da poca ou
acontecimentos muito especficos.
Captao com duas cmeras de depoimentos dos entrevistadores e dos entrevistados dO
PASQUIM. So feitas em suas residncias. Eventualmente, estas entrevistas podem ser em lugares
pblicos como livrarias, cafs, restaurantes, bares, entradas de hotis, praas e no prprio foyer do
teatro onde sero gravadas as leituras das entrevistas (de preferncia com uma entrada de luz, como
janela ou varanda). Possibilidade de captao de pequenos trechos, fragmentos, dos entrevistados
com cmera bolex 16mm para pequenas coberturas na edio, passando um pouco do clima da
poca (ou de aplicao de textura simulando a captao em pelcula). Partes das entrevistas podem
tambm ser exibidas j editadas e reproduzidas em um monitor antigo (tipo video assist) de tubo de
imagem na mesa do editor, com gravador de rolo rodando, como se fosse o som captado na
entrevista. Cobertura dos depoimentos com tabletops de objetos relacionados ao entrevistado: o
original da entrevista publicada no jornal, fotos suas da poca, sua produo artstica, como LPs,
compactos, livros, filmes e desenhos. Algumas imagens de arquivo podem ser usadas para ilustrar
estes depoimentos. So acontecimentos histricos em coberturas jornalsticas, apresentaes
artsticas como shows musicais ou performances, registros caseiros e trechos de filmes com a
6. Estratgias
de
Abordagem
Planos fixos da mesa do editor contra fundo preto com elementos da poca (anos 70): telefone,
gravador, agenda, ventilador, livros da Codecri, exemplares dO PASQUIM, mquina de escrever,
resmas de papel, lista telefnica, garrafas e copos de wisky, bloco de anotaes, canetas, lpis,
mquina fotogrfica, luminria, cigarros e cinzeiro, rdio e vitrolinha com alguns LPs de MPB e
compactos lanados pelo jornal. Animao 2D do ratinho Sig, do Jaguar, andando por entre os
objetos e interagindo com alguns deles: saindo de um desenho impresso das pginas do jornal,
rodando no gravador de rolo, mergulhando no copo de wisky, fumando no cinzeiro, conferindo nomes
na lista telefnica, rabiscando no bloco de anotaes, pulando nas teclas da mquina de escrever,
brincando de gangorra no fone do telefone, acionando o flash da mquina fotogrfica e escalando
uma pilha de exemplares dO PASQUIM. O nome do programa se forma em meio a esta algazarra.
Um trecho desta animao ser usado para o estamos e voltamos. Trilha original instrumental tipo
baixo, piano e bateria, meio Henry Mancini, num clima de suspense bem humorado.
Captao com duas cmeras no interior de um teatro. No palco, h apenas uma mesa com os objetos de
poca que aparecem na abertura do programa. A luz bastante pontual e o fundo escuro. Um ator
representa o editor das entrevistas dO PASQUIM, preparando a pauta destes encontros. Ele telefona e fala
com os entrevistados marcando datas, horrio, local e puxa conversa sobre o que o entrevistado est
fazendo: a sua nova pea que vai estrear, a gravao do novo disco, a eleio que se aproxima, ou a
represso policial num ato poltico. O editor tambm faz comentrios gerais sobre o cenrio nacional e
mundial. Para reforar o contexto da poca nestas cabeas, o ator pode interagir com alguns objetos de cena:
ler jornais estampando notcias em grandes manchetes, manusear LPs e livros dos entrevistados, alm de
originais dO PASQUIM, escutar uma msica ou notcia de um fato no radinho e as gravaes das prprias
entrevistas num gravador com fones de ouvido. Uma secretria-tipo-gostosa, faz algumas aparies levando
e trazendo fichas e matrias (algumas censuradas) para o editor. Ela faz alguns comentrios e interage com
o editor. Eventualmente, ela pode fazer o contato com o entrevistado tambm. No final de cada programa, o
editor sempre recebe a entrevista transcrita em laudas e faz alguns comentrios, antes de pedir para a
secretria mandar para a paginao e rodar o jornal.
7. Sinopses Preliminares
(Apresentao das sinopses dos episdios da primeira temporada da srie de documentrio).
Seguem-se depoimentos de JAGUAR, ZIRALDO e SRGIO AUGUSTO sobre os problemas criados pela
entrevista, com apreenso da edio, demisso do censor General Juarez e transferncia da censura prvia
para Braslia num sistema mais rgido. HEL PINHEIRO, a garota de Ipanema relembra JUAREZ, seu pai
censor; e JAGUAR, ZIRALDO e SRGIO falam sobre as dificuldades de se editar um jornal sob a censura
prvia e como faziam para tentar driblar os censores. Os depoimentos so cobertos por reprodues de
desenhos e artigos censurados.
DONA NELMA entrega para FERRETI laudas com a entrevista de FRIEDAN. FERRETI est apreensivo mas
aliviado porque a entrevista conseguiu passar pela censura. E complementa: Espero que no de nenhum
problema. Vou mandar rodar.
Pgm 05: Meu Caro Amigo
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, telefona de sua mesa para CHICO BUARQUE
contando que O PASQUIM vai lanar um livro com suas melhores entrevistas musicais - com Tom Jobim,
Caetano, Gonzago, Roberto Carlos, Lupiscnio, Martinho da Vila e que gostariam de incluir a entrevista
com ele. CHICO desconversa, com sua habitual timidez, acha que no vale a pena, diz que a entrevista ficou
desatualizada... FERRETI prope marcarem ento outra especialmente para o livro. CHICO desconversa, diz
que est muito ocupado com os ensaios da pea GOTA DGUA, mas FERRETI insiste e a entrevista
combinada.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / MEU CARO AMIGO.
FERRETI pede para DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, providenciar um carro para buscar
Chico no Teatro Tereza Raquel onde ensaia uma pea. DONA NELMA se espanta, pois conhece CHICO
como o grande cantor e compositor (e cita algumas de suas canes) mas no sabia que agora era ator.
FERRETI explica que CHICO no caso o autor de Gota Dgua e informa sobre a sua produo literria
(peas, livros), lembrando inclusive os atritos dessas obras com a direita e a ditadura.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / O QUE ISSO,
COMPANHEIRO?
No interior de um teatro, ATORES se preparam para um ensaio onde lero algumas falas dessa histrica
entrevista. Um diretor d instrues para o ator que ler as falas de GABEIRA, falando das emoes de ser
um exilado, e ao mesmo tempo acrescentando mais informaes sobre o entrevistado. Comea o ensaio,
onde alm do ator acima, outros lem as falas dos entrevistadores ZIRALDO, MILTON TEMER, DARCY
RIBEIRO, Z MARIA RABELO e GERALDO MAYRINK.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO,
MILTON TEMER e com o entrevistado FERNANDO GABEIRA. Eles relembram as circunstncias em que foi
feita a entrevista, as idias ali discutidas e o impacto que teve ao ser publicada no Brasil. GABEIRA fala
tambm sobre a vida no exlio.
Durante a leitura das falas e dos depoimentos, insert de imagens de arquivos com cenas de militncia contra
a ditadura descritas na entrevista, fotos de GABEIRA e de outros exilados polticos (como a histrica
fotografia dos presos a serem trocados pelo embaixador), e cenas do filme O QUE ISSO,
COMPANHEIRO?, de Bruno Barreto.
Seguem depoimentos de ZIRALDO e GABEIRA sobre a volta deste ao Brasil e suas colaboraes posteriores
para O PASQUIM, e sobre as polmicas provocadas por suas novas posturas, principalmente a partir das
famosas tanguinhas de croch; complementados por depoimentos de CARLOS MINC e ALFREDO SIRKIS,
outros exilados que voltaram ao Brasil com novas posturas inclusive de comportamento - e formando uma
nova esquerda (e tambm entrevistados pelo Pasquim). Esses depoimentos so cobertos por capas do
PASQUIM falando de GABEIRA, fotos deste agora no Brasil, artigos em jornais e revistas e capa do livro O
que isso, companheiro?, publicado pela editora do PASQUIM.
O editor FERRETI l emocionado as laudas com a entrevista transcrita de GABEIRA. Ele reconhece que
Ziraldo tinha razo e que esta entrevista ser histrica. Vai ser uma grande polmica. E ela to boa que
DONA NELMA entra na redao trazendo as laudas com a entrevista de FERNANDA MONTENEGRO.
FERRETI comenta como, realmente, ela a maior atriz brasileira e como foi um orgulho para O PASQUIM ter
feito esta grande entrevista com essa divina dama. E devolvendo as laudas para DONA NELMA, sentencia:
Manda rodar!
Pgm 11: Fi-lo porque qui-lo
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, chega redao completamente de porre. DONA
NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, d uma bronca nele, pois faltou reunio de pauta onde iram
decidir quem seria o entrevistado da semana. E agora no tem a quem entrevistar. FERRETI se defende
dizendo que foram foras ocultas que o levaram a se atrasar para a reunio. DONA NELMA fica ainda mais
possessa: Foras ocultas, hein?! Quem voc pensa que ?! Jnio Quadros?! FERRETI d aquele abrao
grudento de bbado em DONA NELMA e diz: Ta ! At que voc deu uma boa ideia! Pega uma garrafa de
dentro de uma gaveta e enche um copo: E por falar em boa ideia...
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / FI-LO PORQUE QUI-LO.
FERRETI, agora sbrio, pesquisa em jornais e outros veculos a carreira poltica de JNIO QUADROS nos
anos 70 e principalmente o que anda fazendo no momento desta entrevista. No udio, o jingle VARRE
VASSOURINHA, da campanha presidencial janista. Sempre reclamando que ela vai dar trabalho, porque so
muitas informaes e Jnio conhecido por falar muito, e num portugus castio. Ao final diz, resignado: E o
pior de tudo que vamos ter que ir a So Paulo para entrevistar o ex-presidente. E j saindo: Vou perder a
praia...
No interior de um teatro, ATORES se reunem em torno de um DIRETOR preparando-se para repassar as
falas da pea/entrevista. ALGUM pergunta ao DIRETOR que histria essa de foras ocultas e o DIRETOR
d uma breve explicao a respeito da renncia de JNIO. Em seguida, os ATORES comeam a ler suas
falas. Representam os entrevistadores JAGUAR, ZIRALDO, RICKY GOODWIN e IZA FREAZA; e UM
representa JNIO, de vassoura na mo e fazendo olhares vesgos. Ele tem um penteado bizarro e sua roupa
Agora FERRETI quem observa pelo binculos atravs da janela imaginria. Compenetrado, balbucia
palavras ininteligveis. DONA NELMA interrompe o transe e entrega a FERRETI, meio constrangido, as
laudas com as entrevistas de RAUL SEIXAS e CAZUZA. Ele se diz maravilhado com estas duas figuras. Cita
trechos das entrevistas, como o episdio do disco voador observado RAUL SEIXAS e PAULO COELHO e
dos exageros citados por CAZUZA. Por fim, comenta: Essas entrevistas esto meio doidas, n? Mas
tambm... O PASQUIM sempre foi um jornal alternativo... e exagerado! Pode rodar!
Pgm 13: Nasce uma estrela
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, est lendo jornais em sua mesa. Ele comenta
sobre a crescente fora dos sindicatos na regio do ABC paulista. Fica impressionado com os nmeros dos
associados, de operrios desempregados e dos salrios oferecidos pelas empresas montadoras. Entra DONA
NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, e FERRETI continua o papo. Para o seu espanto, DONA
NELMA est muito mais informada e complementa uma srie de dados sobre o movimento sindical neste fim
dos anos 70. No fim do papo, DONA NELMA anuncia a FERRETI o nome do entrevistado do prximo
nmero: LUIS INCIO LULA DA SILVA.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / NASCE UMA ESTRELA.
DONA NELMA d uma aula sobre o personagem da prxima entrevista dO PASQUIM, o LULA. FERRETI liga
para o sindicato em So Bernardo e fala diretamente com o lder sindical. Falam do cenrio poltico atual, das
durezas e do destaque que a patota quer dar a entrevista de LULA. Finalmente, os dois marcam o local e a
data da entrevista.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de LULA. Um ATOR faz as
suas falas, enquanto outros do voz a ZIRALDO, CHICO JR., FELIX DE ATHAYDE, DARWIN BRANDO,
LUIS ANTNIO MELLO, RICKY GOODWIN, EXPEDITO TEIXEIRA, MRIO AUGUSTO JACOBSKIND,
JAGUAR E ROBERTO MOURA. Trechos da entrevista que projetou LULA nacionalmente - so lidos por
todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO, CHICO
JR., MRIO AUGUSTO JACOBSKIND, JAGUAR E EXPEDITO TEIXEIRA contando os bastidores da
entrevista e relembrando a ida de ento-desconhecido Lula ao jornal. Depoimento do quadrinhista LAERTE,
ento cartunista sindical e autor do personagem smbolo do movimento do ABC, estampado na camiseta que
LULA usava na entrevista.
Depoimento de LULA comentando o momento poltico do pas na poca da sua entrevista ao PASQUIM.
Insert de trechos do filme ABC DA GREVE, de Leon Hirzman. Cobertura dos depoimentos com os originais da
entrevista publicada, fotos, jornais e revistas da poca com reportagens sobre o lder sindical.
ZIRALDO, MARIO AUGUSTO JACOBSKIND e CHICO JR falam tambm da importncia do PASQUIM para
os movimentos sindicalistas brasileiros nos anos 70, transformando-se no seu principal porta-voz na
imprensa. Cobertura de imagens de outras entrevistas sindicais importantes realizadas pelo PASQUIM.
Agora FERRETI quem d uma aula de sindicalismo a DONA NELMA, enquanto ela entrega as laudas com
a entrevista de LULA. FERETI l trechos da entrevista de LULA ressaltando os seus aspectos mais
importantes. Ele se diz encantado com a fora e a articulao do entrevistado: Esse cara vai longe!. Por fim,
vocifera o seu bordo final: Pode rodar!
8. Diretor
(Apresentao e currculo resumido do diretor da obra).
Produo
Funo
Ano
Formato
Resultados
(Ttulo da obra)
(Cargo na
produo)
(Ano de
lanamento)
No tempo de
Miltinho
Diretor
2008
Documentrio, 17
vencedor do Festival
Tudo Verdade, da 12
Mostra de Tiradentes,
do Prmio Aquisio
Canal Brasil, do
Preferidos do Pblico no
Festival Internacional de
minutos.
Diretor
2011
srie para TV
Incurveis
Diretor de
Arte
2006
longa metragem
Mandrake e os
Cubanos
Um Menino Muito
Maluquinho
Diretor de
Arte
2010
vdeo clipe
Diretor de
Arte
2011
srie para TV
Prmio de Melhor
Diretor de Arte no Cine
Goinia 2006
Melhor Direo de Arte
no VMB MTV 99
9. Roteirista
(Apresentao e currculo resumido do roteirista da obra).
Ren
Sampaio.
Em
TV (principais)
ESPECIAL
ainda no foram lanados e o outro projeto no qual participamos como coprodutores, A Febre
do Rato , de Claudio Assis, acaba de estrear
e no tem ainda nmeros de comercializao fechados.
Das mais de mil entrevistas realizadas pel'O PASQUIM, pouco est ao alcance do grande
pblico hoje: uma compilao fora de catlogo com uma dzia delas, as duas antologias com
compilaes de outras, alm do livro com algumas entrevistas realizadas com msicos.
Portanto, a srie para tv AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM uma oportunidade de
reviver estes textos e a histria d'O PASQUIM e leva-los, de uma forma diferenciada, ao
grande pblico em um outro suporte. A grande superao neste projeto trata-se justamente
de apresentar o texto escrito no suporte preterido, o meio audiovisual da televiso. Como
soluo encontrada para realizar esta transposio, optou-se pela realizao de "leituras" de
15 % do total do oramento
b)
Ainda no
Ainda no
e) H compromisso de continuidade da obra, ou previso para formao de franquia ou
marca de referncia?
No
g) H envolvimento de aes publicitrias que gerem outras receitas para a obra? Qual o
grau de compromisso destas aes?
Etapa
Preparao
1.1
Pesquisa e Desenvolvimento
1.2
2
2.1
2.2
3
3.1
01/13
03/13
03/13
05/13
06/13
08/13
09/13
12/13
4.1
5.1
Data Fim
12/12
Pr-produo
4
4.2
5
Data Incio
10/12
14 meses
INFORMAES ADICIONAIS
17. Elenco
(Relao do elenco confirmado apresentadores, narradores etc. - para a obra seriada, se houver).
[OBJETIVOS GERAIS:
O Audiovisual por si s, uma forte representao artstica. Neste documentrio
representa o serto. Nesse sentido, pode ser o elo catalizador em diversas
dimenses: indenitria, cidad e social, simblica e econmica da cultura brasileira.
Vamos produzir o documentrio em digital HD XDCAM, com durao de 52 minutos
visando o mercado de TV aberta e fechada, cuja motivao vem do grande Museu a
cu aberto onde abordaremos a obra do artista plstico Juraci Doria e sua
interveno no serto baiano durante os 30 anos do Projeto Terra.
A fotografia desse documentrio ser um componente indispensvel para captar
belas imagens em movimento e imprimir o Serto e o Sertanejo com arte e beleza;
Depoimentos de pessoas e personagens das comunidades impactadas com as
obras; Registrar o processo de recuperao das obras danificadas pelo tempo, alm
da instalar novas esculturas e pinturas e o seu processo produtivo/criativo ao longo
do trajeto. Tambm vamos despertar e motivar o surgimento de novos artistas no
Serto da Bahia no trecho compreendido entre Feira de Santana, Monte Santo,
Canudos e Raso da Catarina, Jeremoabo e Paulo Afonso.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
No projeto O IMAGINRIO DE JURAC DREA NO SERTO VEREDAS vamos
filmar com PMW F3, lentes Cook e filtros cokin. Para o som direto utilizaremos o
gravador digital Roland R-4 Pro, Microfones shot gun Sennheizer ME66 com vara e
blimp.
Em Feira de Santana BA A feira do Gado onde encontramos todo tipo de
gente ligada ao serto. Cantadores, vendedores de artefatos de couro, de barro,
redes e produtos alimentcios derivados: doces, comidas tpicas. Literatura de cordel
etc.
Em Monte Santo vamos visitar o Museu do Serto e, entre outras coisas, filmar a
replica da Pedra de Bendeg o maior meteorito do Brasil.
Nessa cidade Glauber Rocha filmou Deus e o diabo na terra do sol e a TV Globo
encontrou cenrios para a minissrie O pagador de promessas de Dias Gomes. L
Veremos a cidade submersa, inundada pelo Aude da Tapera. Hoje os restos da
cidade esto bem aparente por conta da grande seca.
Entre Canudos e Jeremoabo veremos obras de Juraci Drea entre os resqucios da
Guerra de canudos e da vila de Antnio Conselheiro no Parque Estadual de
Canudos: Alto do Mrio, o Alto da Favela e a sede da Fazenda Velha.
Adentraremos o Raso da Catarina, - Paulo Afonso - principal esconderijo de
Lampio e seu Bando, onde pretendemos instalar pelo menos uma escultura e
recuperar as existentes no local e registrar todo o processo, desde a criao
instalao. Tudo com a participao de pessoas da comunidade.
A equipe de produo ter a companhia do Artista Juraci Drea e pessoas das
comunidades, durante a produo e no retorno, para a exibio do documentrio.]
Nome/Apresentao:
[Jos Antonio DAndrea Espinheira Tuna Espinheira, nasceu no bairro Toror
Salvador-BA. Passou a infncia em Poes, regio de Caatinga (interior da Bahia);
a adolescncia em Jequi; para dar continuidade aos estudos transferiu-se para a
Capital-Salvador; completando o curso mdio (o Colegial) e ingressando na Escola
de Teatro da Universidade da Bahia, cursando dois anos letivos. Muda-se para o
Rio de Janeiro, no ano de 1965, em busca de aproximao com o cinema. Nesta
poca, o Golpe Militar causou um grande xodo dos tcnicos e Diretores da stima
arte, em direo ao Rio e So Paulo.
Como no havia, a este tempo, qualquer ensino curricular ligado ao cinema, o
caminho era se engajar, como aprendiz numa produo de filme. Tuna Espinheira,
depois de muita labuta, comeou como assistente de produo, vencendo assim as
etapas do aprendizado, observando, conhecendo e fazendo, na prtica.
Nesta Universidade da Vida (lembrado Mximo Gorki), sua concentrao maior era
para o Roteiro, a Montagem e a Direo. Muita leitura sobre a linguagem do
cinema, a sua Histria, suas etapas de evoluo tcnica etc. Mas, sobretudo ver
filmes, de preferncia em grandes doses, estas visuras, no escurinho dos
cinemas, somadas com as anlises das pelculas, o que d o lastro para a
formao do aprendiz, permitindo a obteno da rgua e compasso para o melhor
entendimento e interao com a linguagem da imagem em movimento.
Aps ter participado da realizao de um filme de longa metragem, numa
maratona que durou 10 meses, entre a pr-produo e a finalizao, e outros
tantos de curta metragem, nos lanamos na primeira produo de lavra prpria, um
documentrio intitulado: Luiz Gonzaga O Rei do Baio. Filme rodado e finalizado,
entre 68/69. Com Roteiro e Direo de Tuna Espinheira.
As dcadas que se seguiram, exerceu as funes de Assistente de Direo,
Montador/Editor, ator em pequenos papeis, etc. A vasta maioria deste filmes so
documentrios.
No momento toca uma produo, j em bom estado de adiantamento, de um filme,
documentrio de longa metragem sobre a vida e obra de Ansio Teixeira ou a
Educao Pela Democracia.
Filiado a Associao de Produtores e Cineastas da Bahia, entidade esta que
congrega os Tcnicos, Roteiristas, Produtores e Diretores do Cinema de LongaMetragem na funo de Vice-Presidente.]
Produo
Funo
Ano
Formato
Resultados
(Ttulo da obra)
(Cargo na
produo)
(Ano de
lanam
ento)
[Leonel Matos a 24
quadros]
[Roteiro e
direo]
[2009]
[Documentrio, 10,
16mm cor]
[Cascalho]
[Roteiro e
direo]
[Roteiro e
direo]
[2004]
[Premio Diomedes
Gramacho, Melhor Prod.
Baiana na XXXVI Jornada
Internacional de Cinema da
Bahia-BA]
[Melhor direo Festival de
Cinema de Macap-AP]
[Grande Prmio do Juri VI
Festival Brasileiro de Curta
Mteragem Jornal do
Brasil]
[1979]
[Roteiro e
direo]
[1976]
[Documentrio, 12,
35mm, cor]
[A Mulher
Marginalizada]
[Roteiro e
direo]
[1989]
[Documentrio, 30,
16mm, cor]
Comunidade do
Maciel
Roteiro e
direo
1974
Documentrio, 20,
16mm, PB
8. Roteirista
(Apresentao e currculo resumido do roteirista da obra).
[A Larty Mark Ltda representada por Wiltonauar Moura, seu scio administrador.
Responsvel pelo planejamento e implantao das estratgias administrativa e financeira;
Analise da produtividade e lucratividade; Responsvel pela aprovao dos contatos e controle
patrimonial; Responsvel pelas negociaes financeiras e aprovao dos contratos;
Representante legal da empresa junto aos rgos governamentais Municipais, Estaduais e
Federais bem como empresas privadas o Produtor executivo responsvel por selecionar e
desenvolver projetos audiovisuais, captar recuros. Responsvel pelo enquadramento dos
projetos nos rgos competentes, como ANCINE e Editais. Desenvolvimento , distribuio e
acompanhamento das verbas oramentrias de cada projetos. Responsvel pelo
planejamento das aes dos projetos.
Roterista Responsvel pelo desenvolvimento roteiro de roteiros de projetos e pela seleo.
Sandra Dantas Moura Coordenadora Administrativa Responsvel por coordenar as
rotinas administrativas, gesto de contratos, controle do contas receber e contas a pagar.
Contatos com clientes e fornecedores. Anlise e acompanhamento das receitas e despesas.
Assistente administrativo Responsvel pelo levantamento e acompanhamento de editais,
organizao documental dos projetos.
Responsvel por controlar e atualizar a documentao legal da empresa.
Responsvel pelo controle entrada e sada dos equipamentos
Apoio direto ao produtor executivo e a coordenao.
a) Apresentao e currculo resumido da produtora
[A Larty Mark Ltda. foi criada em 26 de junho de 2000 no Rio de Janeiro para atuar na
convergncia digital, unindo diversos meios para linguagem universal da internet. Em 25 de
setembro 2002 foi transferida para a Bahia. Se estabeleceu no mercado audiovisual
produzindo filmes para empresas, governos e para a TV, alm de contedo e programas de
TV e internet. Tendo registrado mais de 300 Filmes no currculo.
Em 2008 inaugura uma nova fase, a de produo e Transmisso de programao Via IP ao
vivo e on demand.
GENERO
SUPORTE
TEMPO
cor
2012
2012
Fico
Doc
HD/35mm
HD/35mm
100
85
Cor
Cor
2011
2011
2007
1998
1998
2006
2008
2008
2005
2006
2006
2007
2007
2007
2009
2008
2009
Fico
Fico
Doc
Doc
DVD
PGM
Doc
PGM
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
HD
HD
Betacam
Betacam
Betacam
Betacam
HD
HD
DVCAM
DVCAM
HDV
DVCAM
HDV
HDV
HD
HDV
HD
5
54
21
18
1:40
20x90
30x90
3X180
11
26
55
2X54
55
30
26
26
5x60
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
2009
2011
2011
Doc
Doc
Doc
HD
HD
HD
35
26
26
Cor
Cor
Cor
2010
2009
2007
2008
2010
2011
2011
2005
2011
2011
2011
2011
2010
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
15
42x2
25
17
3x60
20
5,50
13
5
5
10
6
38
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
[A produtora Larty Mark Ltda. funciona numa casa de trs pavimentos dividida em:
05 ilhas de edio; sala de reunio para 15 pessoas; recepo; cozinha; dois estdios
de gravao; duas salas de administrao.
01- Kit de Cmera Sony PMW F3 com lentes 35mm, 50mm, 85mm;
01 Lente Cook 20-100;
01 Lente Cannon 300mm;
01 Kit filtros 6X6
01 Kit som direto (Gravador R4 Pro, 02 Mic Boom, 04 mic Lapela, 06 mic Mo cabos
[Nosso projeto tem como caracterstica singular o foto de retratar um artista e seu
conjunto de obras instaladas a cerca de 30 anos no Serto. Um ponto critico a
prpria regio, principalmente nos dias atuais, pois h muito tempo no chove, o que
j era seco ficou ainda pior.
[SIM.
Apos o perodo de licenciamento, pretendemos lanar o documentrio em Home
Vdeo (DVD/BlueRay ]
e) H compromisso de continuidade da obra, ou previso para formao de franquia ou
marca de referncia?
[No]
f) H captulo(s), episdio(s) ou temporada(s) realizadas? Houve exibio? Em quais
janelas de explorao (no caso de TV, citar os canais), territrios e perodos?
[No]
g) H envolvimento de aes publicitrias que gerem outras receitas para a obra? Qual o
grau de compromisso destas aes?
[No]
15. Cronograma de Execuo Fsica
(Detalhamento das etapas de execuo do projeto).
Ite
ns
Etapa
Data Incio
Data Fim
Preparao
1.1
1.2
[realizado]
[realizado]
[realizado]
[realizado]
Pr-produo
2.1
[17/01/2013]
[22/01/2013]
2.2
[23/01/20123
[27/01/2013]
3.1
[Filmagens ]
[28/01/2013]
[06/02/2013]
3.2
[28/01/2013]
[05/02/2013]
Ps-Produo / Finalizao
4.1
[Montagem/Edio]
[08/02/2013]
[10/03/2013]
4.2
[04/03/2013]
[10/03/2013]
5.1
[20/03/2013]
[20/03/2014]
5.2
[29/03/2013]
[07/04/2013]
[03]
[2]
02 dias
02 dias
[Canudos, BA]
02 dias
[Jeremoabo, BA]
02 dias
02 dias
INFORMAES ADICIONAIS
16. Equipe Tcnica
(Relao de equipe tcnica confirmada para a realizao da obra cinematogrfica. Indicar nome, funo, principais realizaes
e resultados profissionais dos membros da equipe confirmados, se houver).
nome
Tuna Espinheira
Wiltonauar Moura
Juraci Drea
Josias Brasil
Jefter Moura
Funo
Diretor
Prod. Executivo
Artista Plstico
Montador/Editor
Cinegrafista
Cascalho,
Finding Josef,...
Projeto Terra
Isto Chapada, Paraguau,
Links complementares