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DE POETA

A EDITOR DE POESIA
DE POETA A EDITOR DE POESIA

A TRAJETRIA DE MACHADO
DE ASSIS PARA A FORMAO DE
SUAS POESIAS COMPLETAS
FABIANA GONALVES

FABIANA GONALVES

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DE POETA
A EDITOR DE POESIA

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CONSELHO EDITORIAL ACADMICO


Responsvel pela publicao desta obra
Dr. lvaro Santos Simes Junior (Coordenador)
Dra. Maira Anglica Pandolfi (Vice-coordenadora)
Dra. Sandra Aparecida Ferreira
Dr. Carlos Eduardo Mendes de Moraes
Daniela Mantarro Callipo
Benedito Antunes

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FABIANA GONALVES

DE POETA
A EDITOR DE POESIA

A TRAJETRIA DE MACHADO
DE ASSIS PARA A FORMAO DE
SUAS POESIAS COMPLETAS

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2015 Editora Unesp


Cultura Acadmica
Praa da S, 108
01001-900 So Paulo SP
Tel.: (0xx11) 3242-7171
Fax: (0xx11) 3242-7172
www.culturaacademica.com.br
www.livrariaunesp.com.br
feu@editora.unesp.br

CIP Brasil. Catalogao na publicao


Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ
G626d
Gonalves, Fabiana
De poeta a editor de poesia [recurso eletrnico]: a trajetria de Machado de Assis para a formao de suas Poesias completas / Fabiana
Gonalves. 1.ed. So Paulo: Cultura Acadmica, 2015.
Recurso digital
Formato: ePub
Requisitos do sistema: Adobe Digital Editions
Modo de acesso: World Wide Web
ISBN 978-85-7983-658-9 (recurso eletrnico)
I. Assis, Machado de, 1939-1908 Crtica e interpretao. 2. Literatura brasileira Histria e crtica. 3. Livros eletrnicos. I. Ttulo.
15-26805

CDD: 869.93_____.___
CDU: 821.134.3(81)-3

Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de


Ps-Graduao da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (Unesp)

Editora afiliada:

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Para
Minha me, a edio mais bem acabada do amor.
Tales, meu refgio, meu amor sem rasuras.
Meu irmo (in memoriam).

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AGRADECIMENTOS

Sempre que nos reencontramos com um texto, conseguimos


perceber o carter metamorfoseante da escrita, seja ele autoral ou
no. Isso deve-se menos a palavras cujos sentidos foram (re)descobertos, funes, atualizaes, do que ao fato de nos reconhecermos
diferentes. A noo de incompletude nos impele, quando possvel,
a reelaborar infinitamente pensamentos outrora escritos. Devido
a seu estilo pessoal, o espao reservado para agradecermos queles
que contriburam para a realizao de determinado trabalho torna-se, a meu ver, mais arenoso. Por diversas razes. Seja porque reflita
um daqueles raros momentos em que nos distanciamos da linguagem tcnica, ou simplesmente, e talvez por isso mesmo, valha a
ideia reproduzida por Machado de Assis: o corao s d bagatelas.
Por esse motivo, tentarei mais uma vez expressar minha gratido a
Slvia Maria Azevedo, pela orientao nesta aventura machadiana e
pela amizade acolhedora, sem a qual talvez no tivesse concludo a
origem deste livro, o doutorado.
A Luiz Roberto Velloso Cairo, gnese de minha trajetria acadmica, por acreditar quando tudo ainda era comeo, pelos ensinamentos, pela sensibilidade crtica e pela infinita disponibilidade
na iniciao cientfica e no mestrado, como orientador, e no exame
de qualificao e defesa do doutorado, como componente da banca

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examinadora. De igual modo, agradeo a Daniela Mantarro Callipo, pelo carinho protetor nos momentos decisivos e pelas importantes observaes realizadas no exame de qualificao e na defesa
de doutorado. A Sandra Aparecida Ferreira e a Vera Lcia de Oliveira, cuja generosidade e delicadeza transformaram em blsamo
potico a rudeza do caminho, pelo apoio intelectual e pelos cursos
ministrados na FCL-Assis, que muito contriburam para a escrita
deste livro.
A Hlio de Seixas Guimares, incentivador de estudos sobre
o Machado de Assis desconhecido, pelas valiosas recomendaes
apontadas na banca examinadora do doutorado, que permitiram
aprimorar o De poeta a editor de poesia. Nesse mesmo momento,
tive tambm o privilgio de contar com os apontamentos de Maria
Aparecida Junqueira, cujas sugestes foram fundamentais para a
reescrita do texto.
A Amy Sayre Baptiste, diretora acadmica do Centro de Pesquisa da Universidade Beneditina de Springfield, Illinois, Estados
Unidos, que mesmo distncia auxiliou-me nas tradues. Da
mesma forma, minha gratido estende-se Maria Luiza Favret,
pelo cuidado dispensado edio deste livro, e aos amigos distantes, cuja presena sussurrada ad infinitum tornou este percurso
menos solitrio.
Ao Programa de Ps-Graduao e ao quadro de servidores da
Seo de Ps-Graduao da Unesp/Assis, pelo atendimento sempre prestativo. Aos funcionrios da Biblioteca da Faculdade de
Cincias e Letras de Assis, cujo acervo possibilitou-me estreitar
os laos com o Bruxo do Cosme Velho, pela recepo e pelo acolhimento ao mundo dos livros. Aos servidores da Biblioteca Brasiliana Guita e Jos Mindlin e da Fundao Biblioteca Nacional, pelo
apoio e pelas autorizaes para uso e reproduo de imagens.
Por fim, meus agradecimentos Capes pelo subsdio inicial,
Fapesp pela bolsa integral no doutorado, e Fundao Editora da
Unesp, que viabilizou a publicao deste livro.

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Ideias fugitivas, quadros passageiros,


emoes de qualquer espcie, tudo so
coisas que o papel aceita e a que mais
tarde se d o mtodo, se lhes no convier
o prprio desalinho.
(Machado de Assis)

Ler um livro desinteressar-se a gente


deste mundo comum e objetivo para viver
noutro mundo. A janela iluminada noite adentro isola o leitor da realidade da
rua, que o sumidouro da vida subjetiva.
rvores ramalham. De vez em quando
passam passos. L no alto estrelas teimosas namoram inutilmente a janela iluminada. O homem, prisioneiro do crculo
claro da lmpada, apenas ligado a este
mundo pela fatalidade vegetativa do seu
corpo, est suspenso no ponto ideal de
uma outra dimenso, alm do tempo e
do espao. No tapete voador s h lugar
para dois passageiros: leitor e autor.
(Augusto Meyer)

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SUMRIO

Prefcio 13
Introduo 15
Parte I
Machado de Assis poeta 37
Das fontes primrias aos livros 37
Sobre as fontes primrias machadianas 38
Parte II
De poeta a editor de poesia 115
O mercado editorial brasileiro 116
A gnese das Poesias completas 124
Machado de Assis editor 127
Palavras finais 153
Material iconogrfico 159
Referncias bibliogrficas 167
Referncias eletrnicas 179
Sobre a autora 183

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PREFCIO

Autor dos mais estudados da literatura brasileira, a atuao de


Machado de Assis como poeta, no entanto, s mais recentemente
tem recebido a devida ateno da crtica. Nesse sentido, o livro de
Fabiana Gonalves, resultado da sua tese de doutorado defendida na Unesp de Assis em 2014, vem suprir uma lacuna que de h
muito era sentida pelos pesquisadores machadianos. Por sua vez, a
pesquisa com as Poesias completas, obra publicada em 1901, visou
no apenas estudar a produo potica, como tambm investigar
a figura do editor Machado de Assis na organizao da antologia.
Se Hippolyte Garnier, ao editar as Poesias completas em livro,
confirmava o status de Machado de Assis como autor, este, na
funo de editor-poeta, empreende a tarefa de reler os volumes
de poesia anteriormente publicados Crislidas (1864), Falenas
(1870), Americanas (1875) , de modo a figurar ao lado da obra
indita, Ocidentais, de 1901. Na verdade, Machado j havia exercido a funo de poeta, crtico e editor, quando da elaborao das
primeiras edies dos trs livros, cujas composies, a maior parte
delas, haviam sado em jornais. A diferena que, na segunda vez
em que voltava a desempenhar o triplo papel, o autor lidava com
um horizonte textual constitudo apenas de livros, trazidos para
dentro de outro livro.

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Obra nova, gestada em dilogo com o contexto cultural e literrio da poca, Ocidentais funciona como vetor de leitura das
composies do passado, relidas luz do poeta de 1901, cujo projeto esttico, delineado e concretizado em livros, ao longo dos anos
1860-1870, recuperado (e redimensionado) na ltima antologia
organizada por Machado de Assis, na entrada do sculo XX.
Supresso de poemas, epgrafes e prefcios, mudana de ttulos, substituio de estrofes, alterao na metrificao so algumas
alteraes introduzidas pelo editor-poeta nas compilaes que, incorporadas ao volume Poesias completas, convertem-se em obras do
presente, sem, no entanto, perder a historicidade enquanto criaes
literrias que integram a trajetria de Machado de Assis como poeta.
Ao assumir o trabalho de suprimir, deslocar e realocar os poemas, o editor Machado adere ao ponto de vista do escritor Machado, ao projeto de escritura e ao mesmo tempo ao efeito de leitura
produzido por esse projeto. Intrprete das obras do escritor, o editor identifica na incompletude, enquanto expresso da escritura
machadiana, a chave de entrada para editar as criaes do autor.
Da mesma forma que o editor decide o que est incompleto,
ele ainda quem determina o momento de pr fim empreitada de
escolher, reescrever, deslocar: quando edita as Poesias completas.
Coube quela que ficou sendo a derradeira obra de poesia, Ocidentais, demarcar o ponto de chegada do percurso de Machado de Assis.
Ao deixar de fora algumas composies que faziam parte dos trs
livros de poesia, a antologia de 1901 descarta o sentido de totalidade das Poesias completas, uma vez que completo, aqui, significa
pleno, acabado, finalizado, acepes que vm ao encontro
do projeto de Machado de instituir o prprio cnone potico.
Os poemas no includos no panteo das Poesias completas, tanto
os publicados sem assinatura nos jornais quanto os que chegaram a
fazer parte de livros, mas que o poeta-editor no mais reconhece
como criaes suas, cabe aos pesquisadores localizar e conferir completude poesia machadiana, carter tanto mais provisrio quanto
mais infindvel a busca pelos inditos do poeta Machado de Assis.
Slvia Maria Azevedo

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INTRODUO

Iniciamos nossa investigao sobre a poesia de Machado de


Assis ainda na graduao, realizada entre os anos de 2003 e 2006.
Ainda em nvel de iniciao cientfica, o projeto revelou-se profcuo, sendo estendido para o mestrado. Com o ttulo O instinto
de americanidade na poesia de Machado de Assis, a pesquisa,
orientada pelo professor doutor Luiz Roberto Velloso Cairo, descortinou-nos um territrio machadiano pouco explorado, cuja atividade, constituda por quase cinquenta anos de prtica literria,
contempla poemas religiosos, dramticos, heri-cmicos, lricos,
circunstanciais, tradues/recriaes e ainda muitas crnicas rimadas. Dos estudos desenvolvidos nesses primeiros anos surgiu a
ideia de examinar a tarefa de editor desempenhada por Machado de
Assis para a formao da obra sntese de sua produo em verso, as
Poesias completas, coletnea lanada em 1901.
Assim, procuramos estudar o percurso de produo da seleta
machadiana na tese de doutorado, origem deste livro. O desejo de
prosseguir com os estudos cristalizou-se justamente por conta do
espao ofertado poesia na carreira literria do escritor. A bem da
verdade, a crtica brasileira oitocentista no a ignorou, haja vista
o nmero de resenhas contemporneas (em sua maioria positivas)
destinadas aos volumes poticos. No entanto, essas produes

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aproximam-se mais do estilo empregado em notas de apresentao


de livros recm-lanados do que de fato de exerccios reflexivos
sobre contedo e forma em literatura. De qualquer modo, esses
textos contribuem para o conhecimento de teorias e metodologias
adotadas pela crtica no XIX, cujos parmetros mostram-se essenciais para a compreenso da atividade do poeta em seu transcurso
histrico. Atravessando quase todo o sculo seguinte, esse quadro
comeou a se modificar nos ltimos anos, quando grande parte dos
especialistas passou, enfim, a considerar todas as composies do
autor como elementos essenciais ao conjunto de sua obra. Ainda
assim, so poucos os trabalhos acadmicos destinados unicamente
a Machado de Assis poeta.
Em meio s teses e dissertaes dedicadas obra machadiana, encontramos cinco estudos direcionados poesia. Dentre eles,
quatro so de cunho analtico: de Cludio Murilo Leal, A poesia de
Machado de Assis, tese de doutorado apresentada Universidade
Federal do Rio de Janeiro em 2000; de Flvia Vieira da Silva do
Amparo, Um verme em boto de flor: a ironia na potica machadiana, dissertao de mestrado apresentada Universidade Federal do
Rio de Janeiro em 2004, e outro mais recente, a tese de doutorado
Sob o vu dos versos: o lugar da poesia na obra de Machado de Assis,
apresentada mesma universidade em 2008; de Anselmo Luiz
Pereira, Machado de Assis: um percurso pela poesia, dissertao de
mestrado apresentada Universidade Federal de Minas Gerais em
2005. O quinto trabalho, de Rutzkaya Queiroz dos Reis, Poesias
completas de Machado de Assis: um passeio pelas edies para o
estabelecimento dos textos, dissertao de mestrado apresentada
Universidade Estadual de Campinas em 2003, dedica-se a problemas tipogrficos verificados nas edies machadianas de poesia at
ento disponveis no mercado editorial brasileiro.
Recuando um pouco nas datas e considerando outros formatos
de textos, deparamo-nos com vrios escritos a respeito da obra em
verso do autor. Por enquanto, e at onde temos notcia, a nica
pesquisa publicada no formato comercial de livro dedicado exclusivamente produo em verso do escritor fluminense no Brasil

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resulta das investigaes de Cludio Murilo Leal: O crculo virtuoso: a poesia de Machado de Assis (2008). Lanados ao pblico no
ano em que transcorriam as celebraes alusivas aos cem anos de
morte do poeta, as pesquisas de Leal ressaltam o carter narrativo
da poesia machadiana e a necessidade de reposicion-la no mapa da
literatura brasileira.
Dentre os estudos breves, sobressaem os textos introdutrios s
antologias preparadas por Pricles Eugnio da Silva Ramos e Alexei Bueno. Na introduo escrita por Ramos, a produo em verso
de Machado de Assis contextualizada histrica e esteticamente.
Publicado nos anos 2000, o texto de Bueno, alm de discorrer sobre
o panorama literrio do Brasil oitocentista, aponta diversos equvocos cometidos em anlises superficiais da poesia machadiana. Na
contramo dessa corrente, A juventude de Machado de Assis (1971),
de Jean-Michel Massa, destina vrios captulos obra potica do
escritor. No podendo ser diferente,1 as reflexes de Massa verticalizam-se sobre as primeiras produes do escritor, e isso significa
estudar fundamentalmente os versos de Machado de Assis.
De igual modo, Raimundo Magalhes Jr. (1907-1981) debrua-se sobre as produes iniciais do escritor em textos como: Da
poesia para prosa, Machado de Assis e o Imprio Mexicano e
A publicao das Crislidas, todos inseridos no primeiro volume
da srie Vida e obra de Machado de Assis (1981). Como se sabe, a
pesquisa do especialista francs Massa compreende o perodo de
1839-1870, portanto, apenas as duas primeiras compilaes, Crislidas e Falenas, aparecem no seu estudo. J Magalhes Jr. restringe-se primeira coletnea. Suplementarmente, o terceiro captulo de
Apresentao de Machado de Assis (1987), de Ivan Teixeira, abarca
1 Nesse livro, Jean-Michel Massa concentra seus estudos nas fases iniciais da
atividade literria de Machado de Assis, isto , desde a data de nascimento do
poeta, em 1839, at o ano de 1870. No prlogo do volume, Antonio Candido
afirma: E, mais do que ningum de que eu tenha notcia, mostrou como era
preciso conhecer as fases iniciais, em lugar de uma concentrao por vezes
excessiva (sobretudo quando exclusiva) na maturidade gloriosa do escritor.
Para mais detalhes, cf. Massa (2009).

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tambm os outros dois volumes poticos. Entretanto, a despeito das


contribuies advindas desses estudos, com relao s trs primeiras dcadas de existncia de Machado de Assis poucos acrscimos
informativos foram sugeridos aps a pesquisa de Massa.
Alm de trabalhos nacionais, conseguimos importar um livro
indito no Brasil: The poetry of Machado de Assis. Embora no constitua propriamente uma novidade, a pesquisa estrangeira evidencia
a importncia da obra machadiana no cenrio literrio internacional. Resultado de um doutoramento, o livro, lanado em 1984,
edifica-se a partir do entrecruzamento de vrias culturas. Escrito
em lngua inglesa por uma pesquisadora japonesa, Lorie Ishimatsu,
e editado por uma companhia espanhola, o texto examina cronologicamente a poesia machadiana, discute a importncia da atividade
crtica do escritor e, de modo breve, analisa a recepo aos poemas.
Antes, porm, ainda na Introduo, Ishimatsu (1984) enfatiza:
Despite the enormous number and works, very little has been
written on his poetry, especially in recent years. Most general studies on Machado devote a few paragraphs or pages to his poetry for
the sake of completeness but do not treat the subject in depth, and
the few existing articles, essays, and reviews of Machados poetry
are sparely scattered in periodicals and anthologies. (p.13)
[Apesar do grande nmero de estudos, muito pouco tem sido
escrito sobre a poesia machadiana, em especial nos ltimos anos.
A maioria dos estudos sobre Machado de Assis dedica alguns
pargrafos ou pginas a sua poesia por uma questo de integralidade, mas no trata o gnero em profundidade, e os poucos artigos,
ensaios e resenhas existentes esto dispersos em revistas e antologias.] (Traduo nossa)

Quanto aos ensaios sobre a poesia machadiana, destacam-se


Falsete poesia de Machado de Assis, de Mrio Curvello (1982);
A poesia de Machado de Assis no sculo XXI: revisita, reviso,
de lide Valarini Oliver (2006); e Machado de Assis e o cnone

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potico, de Francine Weiss Ricieri (2008). Ao primeiro deve-se o


mrito pelo pioneirismo nos estudos sobre o processo de composio das Poesias completas. Nele encontra-se a origem dos apontamentos desenvolvidos neste livro. O ensaio de Oliver, premiado
no I Concurso Internacional Machado de Assis, promovido pelo
Departamento Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores em
2006, dedica-se fundamentalmente s reminiscncias textuais de
escritores estrangeiros na poesia de Machado de Assis. Por ltimo,
o texto de Ricieri busca situar a poesia machadiana e identificar o
seu lugar no cnone literrio brasileiro.
Cumpre ressaltar a correspondncia entre os ensaios de Oliver
e de Ricieri, na medida em que ambos teorizam um topos obsessivo
entre os estudiosos da rea: o caso das influncias. O primeiro aborda a influncia da literatura estrangeira nos versos machadianos, e
o segundo, a influncia da poesia de Machado de Assis na consolidao do cnone potico nacional. Pouco exploradas, essas questes
aguardam olhares atentos. Aps a leitura da crtica especializada e,
evidentemente, do prprio corpus selecionado para a pesquisa desenvolvida no doutorado, o projeto de examinar a funo exercida
pelo poeta frente organizao das Poesias completas solidificou-se,
em especial porque notamos a recorrncia e essencialidade das intervenes autorais nas etapas de elaborao da antologia.
Uma vez perfiladas as extremidades do universo potico machadiano, resta-nos incursion-lo. Desde a sua estreia aos quinze anos
com o soneto Ilma. Sra. D. P. J. A., publicado no Peridico dos
Pobres em 3 de outubro de 1854, at o ano de sua morte em 1908,
Machado de Assis escreveu, at onde foi possvel apurar, cerca de
duzentos poemas, vrias tradues e tambm 48 crnicas em verso
produzidas entre os anos de 1886 e 1888, sob o ttulo de Gazeta
de Holanda, veiculadas pela Gazeta de Notcias. No prefcio
coletnea intitulada Poesia e prosa, Jos Galante de Sousa afirma:
Num balano geral, que me foi possibilitado pelo levantamento
bibliogrfico, to completado quanto possvel, da obra machadiana,
conclu que o poeta produziu nada menos de 278 poemas [...] incluindo-se as crnicas rimadas e as tradues (Assis, 1957, p.11).

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A histria editorial dos livros de poesia de Machado de Assis


ratifica a indeterminao literria usualmente associada ao conjunto publicado na Gazeta de Notcias. Isso porque ora as crnicas
versificadas so includas no rol de poemas, ora so excludas. As
trs ltimas antologias machadianas lanadas no mercado literrio
brasileiro exemplificam essa questo. A Obra completa em quatro
volumes, lanada em 2008 pela Nova Aguilar, inclui os poemas em
verso na seo Crnica. Por sua vez, a antologia organizada por
Claudio Murilo Leal, Toda poesia de Machado de Assis, tambm de
2008, inclui a Gazeta de Holanda entre os poemas machadianos.
A propsito, a hibridez do gnero no afastou as versiprosas machadianas das anlises de Leal em o Crculo virtuoso. Por fim, em A
poesia completa (2009), preparada por Rutzkaya Queiroz dos Reis,
foram excludas. Segundo a organizadora, as crnicas em verso
[...] repetem uma prtica que estabelece outras formas que no a
poesia por meio da estrofao, mtrica e rima, mas que no autoriza
esses textos a compor o que at antes de Machado se chamou de
mmesis (p.22).
Talvez tenha sido essa a concepo adotada pelo escritor, pois de
toda a sua produo potica resultaram quatro livros, mas nenhum
deles abriga a Gazeta de Holanda. Os tomos editados por Machado de Assis so: Crislidas, publicado em 1864; Falenas, lanado em 1870; Americanas, de 1875; e Ocidentais, publicado em 1901,
juntamente com a reedio das trs primeiras obras reunidas em
um nico volume intitulado Poesias completas. Para a constituio
dessa coletnea, muitos poemas compilados na primeira edio das
Crislidas, das Falenas e das Americanas foram expurgados. Dos
29 poemas reunidos na primeira edio das Crislidas, 17 foram
excludos, e dos 35 publicados em 1870 em Falenas, somente 25
foram reeditados. Contrariamente ao esperado, haja vista as crticas
ao tributo indianista, o nico poema das Americanas no reeditado
em 1901 foi Cantiga do rosto branco.
Alm das supresses integrais de diversos poemas, muitos deles
tiveram suas estruturas parcialmente modificadas: ajuste nos ttulos, substituio ou supresso de estrofes e alteraes na metrifica-

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o esto entre as intervenes realizadas. Essa constante vigilncia


evidencia, acima de tudo, a presena intensa da autocrtica na carreira do poeta e demonstra seu empenho e sua dedicao ao gnero.
Com a organizao e o lanamento da sua antologia, Machado de
Assis divulgou para o seu pblico um volume sntese de toda a
sua atividade criadora dedicada aos versos. Sob as notas, por vezes
registradas nas primeiras edies e posteriormente eliminadas, sob
os ensaios, as cartas, os manuscritos, os poemas no transformados
no ser de linguagem que o livro, sob os remanejamentos estruturais ou cortes de poemas, versos e marcas extratextuais, podem
estar, conforme registrou Maria Zilda Ferreira Cury (1993, p. 81),
os avessos e traados da atividade ficcional e potica de um artista. Dessa forma, por meio de apreciaes dos procedimentos poticos empreendidos por Machado de Assis durante seu transcurso
literrio, acreditamos ser possvel apreender o processo criativo do
autor enquanto poeta e editor das Poesias completas.
Nessa linha, os estudos geneticistas forneceriam alguns elementos tericos indispensveis para o aprofundamento e a anlise do
sistema e dos modos de conformao dos volumes machadianos.
Voltando-se para o estudo do prototexto, fundamentado no conceito de que todo documento tambm monumento, esta leitura
poder contribuir para a compreenso das fases criativas do poeta.
A enumerao e o exame interpretativo dos poemas incluindo,
quando for o caso, na nossa mobilizao metodolgica, as respectivas reelaboraes que foram publicados isoladamente na imprensa
e/ou agrupados em coletneas, mas no compilados por Machado
de Assis nas Poesias completas, podem desvendar, por exemplo, as
preferncias estticas do escritor e, por meio destas, confirmar dissenses ou dilogos com a arte de seus contemporneos.
Por configurar-se disciplina de forte apoio aos estudos desenvolvidos nesse livro, convm rastrear o percurso e as reas de atuao
da Crtica Gentica. Relativamente nova, a disciplina remonta aos
anos finais da dcada de 1960, quando o Centro Nacional de Pesquisa Cientfica da Frana (Centre National de la Recherche Scientifique CNRS) reuniu uma equipe de pesquisadores com a inteno

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de organizar os manuscritos do poeta Heinrich Heine recm-chegados Biblioteca Nacional de Paris. Em 1982, o grupo formado
por esse centro transformou-se em uma instituio, o Institut des
Textes et Manuscrits Modernes (Item). Atrelado ao CNRS, o Item
promoveu a formao de grupos de estudo responsveis pelos acervos de escritores como Zola, Flaubert e Sartre. Perscrutando reas
especficas, como a autobiografia, a informtica e a lingustica, esses
grupos estenderam os domnios da Crtica Gentica.
No Brasil, a tendncia foi introduzida por Philippe Willemart,
professor de literatura francesa da Universidade de So Paulo
(USP). Concebendo o manuscrito como objeto privilegiado para
estudar o funcionamento do inconsciente, o pesquisador dedicou-se inicialmente aos processos de criao de Flaubert. Alm da pesquisa com vistas a examinar a relao entre psicanlise e literatura,
Willemart conduziu o primeiro curso de ps-graduao sobre Crtica Gentica. Ofertado pela USP, o curso reuniu pesquisadores
ainda em incio de mapeamento da disciplina, dos seus objetos e das
suas teorias. Mais tarde, o grupo criaria a Associao dos Pesquisadores do Manuscrito Literrio (APML).
Desse centro surgiram diversos grupos de pesquisa sobre gnese
artstica em todo o Brasil, naturalmente com objetos, metodologias
e teorias diferentes. Enquanto os estudos desenvolvidos pelo Laboratrio do Manuscrito Literrio da Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas da USP dialogam com a psicanlise, o Centro de
Estudos de Crtica Gentica da Pontifcia Universidade Catlica de
So Paulo estabelece, em suas investigaes, dilogo com a semitica peirceana. Em 2002, diante da ampliao do campo de ao dos
estudos genticos entre os estudantes brasileiros, a APML alterou
seu nome, anteriormente com inclinaes apenas para o literrio,
para Associao dos Pesquisadores em Crtica Gentica (APCG),
agregando, desse modo, domnios diversos.
Desde ento, novos cursos, entidades e veculos especializados
foram criados com o propsito de fomentar a pesquisa gentica no
Brasil. Dentre as inmeras publicaes, convm destacar a Manuscrtica: revista de crtica gentica. Lanada em 1990, rene traba-

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lhos nacionais e estrangeiros, garantindo assim a multiplicidade


de enfoques. Fundada por Tel Ancona Lopes, Ceclia Almeida
Salles, Philippe Willemart, Snia Maria Van Dijck de Lima e Lilian
Ledon da Silva, a revista esteve, por perodos alternados, sob a
direo de Marcos Antonio de Moraes e Vernica Galndez-Jorge,
a edio de Mnica Gama e Claudia Amigo Pino e a coordenao
de Ceclia Almeida Salles. Atualmente, a Manuscrtica coeditada
pela APCG e comandada por Sergio Romanelli, da Universidade
Federal de Santa Catarina, e pela Ps-graduao em Estudos Lingusticos, Literrios e Tradutolgicos em Francs da USP. Com
edies semestrais, todos os nmeros da revista so disponibilizados em verso digitalizada em site prprio, alm de o produto
impresso ser comercializado pela Editora Humanitas.
No tocante prtica, a crtica gentica brasileira caracteriza-se mais pela observao e compreenso do processo do que pela
reconstituio do percurso formativo da obra, em busca da sua origem. Nesse cenrio, geneticistas propem abordagens com perspectivas e mtodos diferentes. A esse respeito, Willemart (2004) afirma:
Grosso modo, os geneticistas dividem-se em dois grupos acerca
do caminho a seguir em suas pesquisas. Alguns pretendem reconstituir o percurso gentico do comeo dos traos ao texto publicado
e devero recorrer, em nosso caso, aos escritos precedentes, correspondncia ou aos romances, s poesias, s peas de teatro, ou at
mesmo s edies anteriores. Outros, partindo do texto publicado,
e pouco preocupados com uma cronologia que no corresponde
realidade da criao, subentendem que nossa mente trabalha como
em um palco e no segundo o tempo do calendrio e se viraro
mais facilmente na direo dos livros lidos, cadernos de trabalho ou
anotaes que serviram de base escritura. Faro ento pesquisa na
biblioteca do escritor se ela existe ou em arquivos digitalizados em
computador, CD ou disquete. (p.38-9)

A transcrio, extrada do artigo A crtica gentica diante do


programa de reconhecimento vocal, integra o pensamento do pes-

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quisador acerca dos modos de atuao de pesquisadores em crtica


gentica, inclusive perante as novas tecnologias de informao e
comunicao. Na esteira dessas inovaes tecnolgicas, cujas aes
afetam diretamente os meios de produo e circulao da obra literria, comearam a surgir questionamentos sobre possveis formas
de registro das etapas criativas de composies processadas em bits.
Nesse mesmo terreno, Silviano Santiago (2000) discute, em Com
quantos paus se faz uma canoa, as formas de armazenamento e os
(des)caminhos da criao literria na era da informtica.
Como veremos, a esse impasse recente atrelam-se dvidas e
respostas antigas. Isso porque o dossi revelador do processo de
criao de um escritor, em especial do oitocentista, nem sempre
(ou quase nunca) est arquivado, espera do olhar do geneticista.
E, se hoje os mtodos de composio so os responsveis pela destruio dos rastros deixados pela obra, no sculo XIX os prprios
artistas descartavam seus manuscritos ou raramente os arquivavam
e, quando o faziam, preservavam apenas documentos sem marcas
do trabalho inventivo, portanto, isentos de valor significativo para
a crtica gentica. Nesses casos, cabe ao pesquisador, munido de
teorias e metodologias genticas variadas, associando-as ou no a
outras ferramentas, rastrear o percurso criativo do artista por outros
caminhos.
No fugindo regra, Machado de Assis conservou pouqussimos documentos relativos s fases criativas de suas obras. primeira vista, a imagem predominante e indissocivel entre manuscrito e
estudos de gnese talvez tenha contribudo para a escassez de pesquisas genticas sobre a obra do escritor. Por outro lado, ainda que
restrito aos limites da prosa, ao se considerar estudos comparativos
entre variantes publicadas em suportes diferentes e orientados no
apenas pelo prisma gentico, o nmero de trabalhos sobre o assunto
amplia-se. Um dos primeiros escritos a esse respeito surgiu em resposta edio crtica de Quincas Borba, preparada pela Comisso
Machado de Assis em 1960, cujo apndice reunia pela primeira vez
a verso folhetinesca do romance, publicada quinzenalmente entre
os anos de 1886 e 1891 em A Estao.

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De autoria de Augusto Meyer, Quincas Borba em variantes


(1986) examina comparativamente os dois formatos publicados
pela Comisso. Ele afirma que o trabalho empreendido por Antnio Jos Chediak, Celso Cunha, Antnio Houaiss e Galante de
Sousa permitiu ao pblico machadiano o conhecimento de uma
faceta impura do autor, que assim como todos escritores, quando
visto por dentro, [...] tambm outra coisa, desarrumada e suja,
como a folha cheia de emendas: um encadeamento de fraquezas
superadas, um errar, divagar, desacertar, que se torna consciente
e, passando pelo crivo das correes, apaga afinal os vestgios de
seu descaminho (p.339). No entanto, a impureza machadiana no
fora plenamente desvendada, pois, a despeito da importncia dessa
edio, recentemente descobriu-se que duas partes perdidas, publicadas em 15 de janeiro e 15 de abril de 1887, tornavam incompleto
o texto anexado edio organizada pela Comisso de Machado de
Assis.2 Nas dcadas seguintes, as variantes do romance machadiano tornaram-se objeto de estudos mais profundos e com enfoques
variados, sobretudo acerca dos efeitos de sentido e/ou redirecionamento de leituras operacionalizados pelas (re)escritas do texto.
Desenvolvida recentemente, a pesquisa de doutorado de Ana
Cludia Suriani da Silva (2007): Machado de Assiss philosopher
or dog? From serial to book form, apresentada Universidade de
Oxford, analisa a transio de Quincas Borba do formato seriado
para o de volume nico. A leitura, alm de gentica, visto que a
2 Depois da edio crtica de 1960, a Comisso Machado de Assis preparou
apenas mais uma edio, em 1975, cujo contedo traz o cotejo das trs edies publicadas em vida do escritor (1891, 1896, 1899) e, em anexo, a verso
seriada do romance. Evidentemente, nessa ltima edio tambm no foram
includas as duas partes perdidas. De fato, apenas o contedo publicado na
pgina 29 do suplemento quinzenal da revista A Estao, de 15 de abril de
1887, fora localizado e inserido no volume produzido pela Comisso. Em
2005, a pesquisadora Ana Cludia Suriani da Silva (2005) publicou o artigo
Cinco captulos dados como perdidos da primeira verso de Quincas Borba,
no qual revela a descoberta do restante do suplemento da mesma data, com os
captulos LVIII, LIX, LX, LXI e parte do LXII, no Instituto Histrico de So
Paulo.

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pesquisadora dedica-se a questes relativas a prticas escriturais,


garante espao para o exame das condies de enunciabilidade em
cada uma das verses. Publicada em 2010, a pesquisa de Suriani
da Silva veiculada pelo suporte livro ainda no conta com traduo
em lngua portuguesa.3 Estritamente vinculada crtica gentica,
a investigao da pesquisadora, em nvel de mestrado, volta-se
tambm para a prosa machadiana. Ela investigou a transio da
comdia As forcas caudinas para o conto Linha reta e linha
curva, originalmente publicado entre outubro e dezembro de 1865
e janeiro de 1866 no Jornal das Famlias e, em seguida, na coletnea
Contos fluminenses (1870).
Da pea teatral machadiana, conservou-se o manuscrito com
67 pginas, cuja cpia autgrafa foi utilizada por Suriani da Silva
para recuperar o trajeto iniciado pela produo escrita para o teatro,
seguida da composio reescrita para o folhetim, e finalmente concluda com a fixao do texto para a verso contstica. Sob guarda
da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, o manuscrito de As
forcas caudinas inclui-se entre os raros documentos autgrafos
de Machado de Assis. Repaginada sob o ttulo Linha reta e linha
curva: edio crtica e gentica de um conto de Machado de Assis
(2003), a dissertao de Suriani da Silva, apresentada Universidade Estadual de Campinas em 1998, colaciona as trs verses (comdia, folhetim e conto), interligando questes de gnese e gnero
literrio, e, ao faz-lo, inaugura, se se pode dizer desta maneira, os
estudos genticos sobre a obra machadiana. Por ltimo, a autora
disponibiliza para o leitor uma reproduo fac-similar do manus-

3 Para mais detalhes, consultar: Silva (2010). Em 2010, a revista eletrnica


Machado de Assis em linha publicou uma resenha sobre o livro de Suriani da
Silva. De autoria de Vernica Galndez-Jorge, a resenha encontra-se disponvel em: <http://machadodeassis.net/revista/numero06.asp>, acesso em:
10 mar. 2014. Embora o livro no esteja disponvel em lngua portuguesa,
diversos desdobramentos da pesquisa de Suriani da Silva podem ser encontrados em forma de artigos, por exemplo: Quincas Borba: em folhetim e em
livro, disponvel em: <https://sitemason.vanderbilt.edu>, acesso em: 10
mar. 2014.

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crito de As forcas caudinas, acompanhada de uma transcrio


diplomtica da pea machadiana.
Ainda na enseada dos contos, Jaison Lus Crestani escreveu o
artigo O alienista: anlise das variantes do folhetim e do livro,
publicado em Crtica textual e edio de textos (2012), organizado
por Jos Pereira da Silva, e Lvia Gomes (2010) produziu o artigo
O jogo escritural de O imortal, de Machado de Assis. Crestani
compara a narrativa publicada em A Estao entre outubro de 1881
e maro de 1882 e a verso estabelecida para o livro Papis avulsos (1882). A interao entre literatura e suportes materiais guia o
exame do especialista, cujas observaes pretendem elucidar at
que ponto os diferentes suportes condicionam a escrita e a leitura
da narrativa. No seu artigo, ele apresenta uma amostra do tema desenvolvido em sua tese de doutorado: Machado de Assis e o processo
de criao literria: estudo comparativo das narrativas publicadas
em A Estao (1879-1884), na Gazeta de Notcias (1881-1884) e
nas coletneas Papis avulsos (1882) e Histrias sem data (1884),
defendida em 2011 na Universidade Estadual Paulista.
No texto de Gomes, os movimentos de criao literria de O
imortal, publicado na revista A Estao entre 15 de julho e 15 de
setembro de 1882, so examinados a partir da primeira verso do
conto Ruy de Leo, veiculado pelo Jornal das Famlias entre janeiro e maro de 1872. Observaes iniciais sobre a superfcie visvel de ambas as narrativas desvendam cortes de encadeamentos no
texto reelaborado, garantindo-lhe maior dinamicidade. No entanto, a fragmentao da histria apenas concede a chave para a leitura
e interpretao de Gomes, cuja ateno recai sobre a radicalizao
de tcnicas literrias identificada como hipertrofia de lances romanescos confirmadas pela variante.
Essa prtica nada teria a ver com uma possvel inaptido do
autor. Pelo contrrio, de acordo com a articulista, esses artifcios
[...] funcionam no texto como sinalizadores do pastiche de lugares
comuns romnticos. Tanto aqui [em O imortal] como em Ruy de
Leo, a ironia est no emprego de aventuras romanescas para, sucessivamente, ridiculariz-las (Gomes, 2010, p.106). Associadas

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a essas aventuras estariam as sequncias frasais destinadas s comparaes, cuja recorrncia marcaria o jogo escritural machadiano.
Responsveis por construes imagticas medocres, essas frmulas denotariam algo a mais: Efetivamente, elas parecem indicar
o pastiche como procedimento literrio, pois so um elemento a
mais que torna risveis os lances romanescos do protagonista (id.,
ibid., p.108).
O estudo da contstica machadiana, especialmente as investigaes a respeito das condies de produo, circulao e recepo
da obra a partir de modelos textuais concebidos para diferentes
suportes, apoia-se em trabalhos acadmicos pioneiros, como o de
Slvia Maria Azevedo, A trajetria de Machado de Assis: do Jornal
das Famlias aos contos e histrias em livro (1990). De reflexes e
problematizaes acerca da adequao formal do texto fictcio aos
diferentes pblicos entre o peridico e o livro, as pesquisas genticas sobre a obra de Machado de Assis recebem suportes tericometodolgicos fundamentais para o entendimento das prticas de
escrita do autor, independentemente do gnero. Entretanto, a lista
de leituras sobre a poesia machadiana norteadas pelo vis gentico
resume-se a poucas linhas, ou melhor, encontramos apenas um
artigo com tendncias genticas: A poesia machadiana: verses,
tradues, revises e dilogos uma musa de roupas embebidas,
publicado em 2006 na Manuscrtica.
Assinado por Ricieri, o texto analisa os bastidores estticos de
A morte de Oflia, poema includo nas Falenas em 1870, mas abnegado da antologia editada em 1901. Ao delinear a prtica literria
de Machado de Assis durante as primeiras dcadas enquanto espao de entrecruzamentos entre escrita e reflexo, a ensasta vincula a
excluso da parfrase do texto shakespeariano das Poesias completas
a certa renncia do crtico fluminense [...] ao engajamento nas
questes em que se enredava, ento, a lrica (Ricieri, 2006, p.235).
Por analogia, a personagem decadente de Shakespeare figurava
entre os poetas decadentistas e simbolistas como uma possibilidade
de representao dos impasses vivenciados pela arte nos ltimos

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decnios dos oitocentos. Segundo a ensasta, a imagem feminina


desencaminhada e suicida reproduzia, naquele imaginrio, o prprio destino da poesia e da pintura, ambas desprovidas de espao e
existncia nos anos finais do sculo XIX. Mais tarde, movido pela
lucidez crtica, Machado de Assis recusaria a musa enlouquecida.
Descomprometido com rascunhos, traos escriturais ou variantes publicadas em tempo e/ou formatos diferentes, o procedimento
estabelecido pela ensasta no incorpora manuscritos ou peridicos
em suas anlises. Ao faz-lo, permite ao leitor apreender um mtodo
gentico orientado no somente por estudos de passagens reescritas
ou trechos eliminados, mas tambm pela anlise comparativa entre
edies republicadas, mais estritamente, de peas inventariadas
no sumrio de determinada coletnea e excludas de projetos futuros. A metodologia empregada por Ricieri justifica-se pela quase
inexistncia de manuscritos de poemas machadianos; os poucos
relacionados no inventrio do escritor so quase todos documentos
limpos, com rarssimos ou nenhum trao do movimento escritural
do poeta. Alm disso, h o fato de, embora os manuscritos identificados conservarem em sua maioria a data da composio, no existir rascunhos de um mesmo projeto cuja ordem poderia estabelecer
cronologicamente as etapas de produo do poema.
Em vista dessas limitaes, os estudos genticos a respeito da
obra machadiana podem seguir o caminho sugerido por Willemart (2004) em A crtica gentica diante do programa de reconhecimento vocal, cuja anlise recupera os modos de atuao da
pesquisa em crtica gentica no cenrio literrio atual, no qual os
manuscritos tambm no existem. De acordo com o pesquisador:
Que restaria ento ao geneticista seno trabalhar sobre o texto
editado e sobre os escritos paralelos: a correspondncia, as vrias
edies, as resenhas das obras ou outros testemunhos que inevitavelmente apareceriam? Assim, o geneticista poder se lanar na
busca do processo de criao sem se preocupar com os manuscritos
inexistentes nem remontar a uma origem determinada, mas a um
comeo de escritura. (p.38)

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Dessa forma, o campo gentico abarcaria inclusive diferentes


verses publicadas em edies reformuladas de uma mesma composio. Complementarmente, as publicaes paralelas obra,
cujo contedo demonstre relao com o processo criativo do autor,
podem atuar como fontes de materiais e indcios para uma melhor
compreenso das tendncias poticas de determinado artista. Portanto, diante das possibilidades suscitadas pelo cenrio atual da
crtica gentica no Brasil e, por conseguinte, na Amrica Latina, e
especialmente por conta do carter da nossa leitura da poesia machadiana, que no adotou o prisma gentico como perspectiva exclusivista, vislumbramos as etapas de criao do poeta a partir das
variantes publicadas nas primeiras edies e em momento posterior
coletadas nas Poesias completas. Ocasionalmente, recorremos aos
poucos manuscritos, s verses disponveis em peridicos, recepo crtica da poesia machadiana e aos testemunhos de criao literria, sobretudo a produo intelectual, representada pelos ensaios
de feio crtica, e o epistolrio de Machado de Assis.
Nessa senda, importa ressaltar a dimenso esttico-representativa4 da leitura operada em De poeta a editor de poesia, porquanto
no apenas o ficcional, mas tambm a conjuntura histrica e os
aspectos sociobiogrficos de Machado de Assis contriburam para
o aclaramento das etapas de criao dos poemas. Nesse caso, lembrando a observao de Salles (1992), [...] o decreto do assassinato
do escritor fica anulado [...]. No entanto, est claro que no este
homem que o geneticista procura mas a escritura por ele desenvolvida (p.82-3). Investigar a dinmica estabelecida entre o autor das
Crislidas e o cenrio literrio oitocentista brasileiro nos permitiu
caracterizar as (re)orientaes estticas do poeta, as razes pelas
quais possivelmente substituiu, rasurou ou suprimiu determinada
composio.
O estudo dos influxos artsticos, incluindo nesse mbito as
tendncias apregoadas pela literatura estrangeira e tambm por
4 Por dimenso esttico-representativa deve-se entender o exame livre de diatribes inter-relao entre autor, obra e meio.

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escritores nacionais, refletidos sobretudo em epgrafes, tradues/


transcries, aluses, temrio, pardias, forneceu informaes para
a construo de um panorama das confluncias5 absorvidas pelo
poeta durante o perodo de atividade literria dedicado produo
em verso. Examinar a absoro, a digesto e a transformao de
reminiscncias do outro no mtodo composicional machadiano
demonstrou como o poeta, aproveitando-se de aportes culturais
diversos, criou expresses inusitadas, cujos versos tornaram-se responsveis pela formao de um mosaico potico ainda pouco explorado. Nos arranjos desses componentes intertextuais, verificados
a partir de leituras confrontantes entre discursos reestruturados,
subjazem vestgios terico-literrios capazes de contribuir para o
reconhecimento das tcnicas utilizadas nas etapas de elaborao das
Poesias completas. Atravs de exames desses recursos, buscamos
indicar indcios e critrios relativos a uma possvel teoria da criao
potica de Machado de Assis.
Considerando o fato de que a retomada de um texto literrio em
contexto diferente acaba iluminando e muitas vezes realando seu
predecessor, recorremos a estudos voltados para a dupla direo
de influxo, a fim de diagnosticar rupturas, continuidades e/ou
aperfeioamentos machadianos com respeito tradio potica.
Sob esse prisma, nossos estudos encontraram auxlio na teoria da
recepo, pois
[...] os estudos de recepo e os estudos sobre influncia se completam; os segundos tm necessidade dos primeiros, pois como apreciar o que determinado autor absorveu do outro ou de uma dada
tradio literria se ignorarmos integralmente como teve acesso,
por que intermedirios se estabeleceu a relao ntida em sua obra.
5 Termo utilizado por Cunha (1998), que substituiu o termo influncia por
confluncia nesse livro. Compreendemos que esse vocbulo expressa de
maneira mais adequada a noo de intertextualidade, ao invs de influncia,
termo frequentemente tonalizado pela ideia de subalternidade e dependncia.
Portanto, ainda que utilizemos o primeiro termo, fizemo-lo com o sentido
expresso por Cunha naquele volume.

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Mesmo que a verificao do contato no seja indispensvel, as ligaes efetuadas nos permitiro esclarecer muito do procedimento
produtivo de um autor. (Carvalhal, 2006, p.73)

Enquanto vertente interdisciplinar, a crtica gentica solicita e


ao mesmo tempo exige a interlocuo com outros domnios crticos.
Desse modo, consideramos os estudos intertextuais e o comparativismo entre discursos de mesma autoria valiosos instrumentos de
apoio leitura. Seguindo esse raciocnio, ou seja, fundamentados
na interdisciplinaridade subjacente ao mtodo proposto, alcanamos meios para o resgate da faceta menos conhecida de Machado
de Assis: a poesia. Propondo (re)leituras sob a ptica geneticista,
intertextual e comparatista entre discursos de mesma autoria, estabelecendo relaes dialgicas entre literatura e histria, buscamos
iluminar a trajetria de um poeta comumente ignorado, cujas tarefas desempenhadas durante o processo formador de suas Poesias
completas o alam ao posto de autor, crtico e editor de poesia.
Com esse propsito, dedicaremos a primeira parte deste livro
catalogao das reformulaes aplicadas aos poemas quando da
publicao em diferentes suportes. Antes, porm, no tpico de
abertura, buscaremos delinear as fontes primrias machadianas
recuperadas para a realizao do nosso trabalho. Uma vez distinguidos os suportes materiais, passaremos catalogao das reescritas elaboradas por Machado de Assis em cada um dos poemas.
A fim de facilitar o estudo das modificaes estruturais verificadas
nas obras selecionadas pelo autor para compor a obra definitiva
Poesias completas e suas respectivas variantes, publicadas originalmente em peridicos da poca e/ou nas primeiras edies, os
registros sero listados em tabelas individuais. Junto aos quadros
demonstrativos seguiro anlises sobre as possveis ressignificaes
de sentidos originadas pelas alteraes.
Na segunda parte, abordaremos a tarefa de editor desempenhada por Machado de Assis. Por tratar-se de atividade interpretativa,
a contextualizao da obra machadiana mostrou-se necessria. Por
isso, inicialmente, resgataremos de forma breve a histria editorial

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do Brasil oitocentista. Na sequncia, ser examinado o processo de


gnese das Poesias completas. No intuito de compreender o percurso formativo dessa antologia, recuperamos a correspondncia do
escritor (ativa e/ou passiva), em especial passagens marcadas por
discusses a respeito da criao dos poemas recolhidos nos florilgios ou trechos constitudos por dilogos em torno da confeco
editorial das Poesias completas. Por ltimo, a empreitada machadiana de edio dessa obra, caracterizada inclusive pelas supresses,
ser analisada. De carter indutivo, a investigao que originou este
livro recorreu a ferramentas e prticas quase detetivescas, a fim de
identificar a diretriz seguida por Machado de Assis quando da formao de sua derradeira antologia. Involuntrio, esse fundamento
revelaria, segundo Salles, a tendncia criativa do artista. De acordo
com a geneticista:
O artista atrado pelo propsito de natureza geral e move-se inevitavelmente em sua direo. As tendncias so, portanto,
indefinidas mas o artista fiel a sua vagueza. O trabalho caminha
para um maior discernimento daquilo que se quer elaborar. A tendncia no apresenta j em si a soluo concreta para o problema,
mas indica o rumo. O processo a explicao dessa tendncia. No
comeo minha ideia vaga. S se torna visvel por fora do trabalho [Maillol]. (p.37)

Com uma frase de Aristide Maillol (1861-1944), Salles (2011)


sintetiza a natureza da tendncia criativa, definida tambm por
esttica do movimento criador (p.34). Em sentido amplo, o conceito permite observaes sob diferentes perspectivas. Dentro dos
limites da literatura, as tendncias poticas poderiam ser esboadas, por exemplo, atravs de leituras das reformulaes efetivadas pelo autor durante o processo de elaborao de determinada
obra. Nesse sentido, as Poesias completas de Machado de Assis
representariam a galeria composta pelos poemas selecionados pelo
autor para simbolizar o que seria a forma perfeita de sua trajetria
enquanto poeta. Do mesmo modo, as produes fixadas em 1901

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marcariam o contraponto das mltiplas transformaes aplicadas


s verses anteriores.
Motivados pelas reflexes de Salles, examinaremos as peculiaridades da escrita machadiana, a fim de apreender as tendncias poticas do autor. Nesse ponto, tendo em vista o entrelaamento entre
contexto histrico e literatura, averiguaremos o grau de influncia
de determinados eventos histricos, culturais e/ou movimentos
estticos na conformao arbitrada pelo poeta ao ltimo volume de
poesia. Finalmente, procuraremos esboar as tendncias poticas
machadianas. E, se partirmos sem a pretenso de cravejar no panorama literrio brasileiro uma teoria da criao machadiana, ao
menos incumbimo-nos da tarefa de caracterizar o modus operandi
do poeta Machado de Assis.
Neste livro, em sntese, realizaremos um mapeamento da atividade exercida por Machado de Assis enquanto principal agente do
projeto de ordenao das Poesias completas. Para tanto, verificaremos as reescrituras dos poemas a partir das diferentes verses apresentadas ao pblico, a fim de revelar a tarefa desempenhada pelo
autor enquanto editor dos prprios versos e, sobretudo, identificar,
por meio de vias mais ou menos plausveis, os critrios adotados
para a organizao das Poesias completas. Assim sendo, objetivamos
fornecer subsdios para a valorao do legado potico machadiano
e, com isso, ressaltar a importncia dessa produo para a histria
da poesia brasileira.

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PARTE I

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MACHADO DE ASSIS POETA

Das fontes primrias aos livros


Primeiramente, a fim de compreendermos o percurso de Machado de Assis enquanto poeta e editor de poesia, catalogaremos
as reestruturaes aplicadas aos poemas quando da publicao em
diferentes suportes. No entanto, diante da ausncia de manuscritos
autgrafos das produes em verso do autor fluminense, selecionamos os peridicos nos quais eventualmente foram divulgadas
as composies selecionadas para compor as Crislidas, Falenas,
Americanas e Ocidentais, bem como as primeiras edies de tais
volumes para o cotejo entre as verses originalmente publicadas
nesses veculos e aquelas mais tarde fixadas nas pginas das Poesias
completas. Desse modo, esses peridicos assumiro o carter de fontes primrias dos poemas machadianos e, portanto, fundamentaro
nossos apontamentos sobre as reformulaes operacionalizadas
pelo poeta-editor.
No final de cada quadro em que aparecem expostas as reescrituras, segue-se um texto terico-reflexivo acerca da recepo
crtica poesia machadiana, dos possveis critrios relacionados s
intervenes escriturais, assim como das implicaes advindas de
substituies, acrscimos e supresses para o sentido das composi-

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es. Nesse ponto, relembremos a descrio feita por Massa (2009)


do mtodo potico machadiano: O autor utilizava, remodelava ou
eventualmente recriava tal passagem em funo do que veio a ser.
medida que os volumes empilhavam, verifica-se uma corrida sem
fim como a que assinalou o parafuso de Arquimedes, interrompida somente pela morte do escritor (p.328). Seguindo essa trilha,
examinaremos a engrenagem potica de Machado de Assis. Antes,
porm, convm delinearmos a atual condio das fontes primrias
do poeta.

Sobre as fontes primrias machadianas


Atualmente, h edies completas da produo em verso de
Machado de Assis, todavia o mercado editorial brasileiro ainda
no oferece uma edio gentico-crtica capaz de suprir lacunas
decorrentes de vrias modificaes advindas de aes concretizadas
pelo prprio poeta, ou de gralhas tipogrficas e/ou reorganizaes
arbitrrias ocorridas durante a histria editorial dos quatro volumes. Isso tambm acontece com os poemas no coligidos por Machado de Assis no suporte livro. A despeito disso, convm destacar
a valiosa contribuio da nova edio da obra completa do escritor, lanada pela editora Nova Aguilar em 2008: Obra completa em
quatro volumes. Nessa edio, substituiu-se a Introduo geral,
escrita por Afrnio Coutinho, pela Fortuna crtica, reunio de estudos clssicos sobre a obra machadiana, atualizou-se a bibliografia
e acrescentou-se mais um tomo coleo de 1959, formada por
trs volumes. A necessidade de ampliao surgiu porque, desde a
publicao da primeira coletnea, diversas obras foram descobertas
e adicionadas ao corpus machadiano. Dentre as composies incorporadas na Obra completa, vale ressaltar a incluso das sries As
ideias vagas e Os cegos, na seo Miscelnea, e 75 poemas.
Ademais, a antologia A poesia completa, organizada por Rutzkaya Queiroz dos Reis, tambm determinou positivamente o
desenvolvimento da pesquisa que originou este livro. No entanto,

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embora suplementado por notas informativas a respeito de veculos


e datas nos quais as produes foram publicadas e por tradues
das muitas epgrafes utilizadas por Machado de Assis, o volume
no rene as variantes dos poemas, impossibilitando, desse modo,
o cotejo automtico entre as verses. Por outro lado, traz anotadas
algumas reformulaes poticas realizadas pelo poeta-editor, extremamente vlidas para a compreenso dos movimentos de criao
literria. Ao esclarecer o perfil da edio, Reis (2009) relaciona mais
uma modificao para o leitor: [...] essas notas no se ocupam das
alteraes sofridas da publicao nos peridicos para a publicao
em livros, tal como ocorre, por exemplo, como o poema Elegia,
outrora denominado nos peridicos, como tambm em Crislidas,
Ludovina Moutinho (p.22).
No meio eletrnico, os recursos facultados pela informatizao de acervos, comumente gerenciados por pesquisadores vinculados a projetos de preservao da memria literria e cultural
do pas, cujos programas computacionais articulam obra e crtica,
ofereceram suportes significativos para a realizao do nosso trabalho. Dentre os portais com acesso livre, convm ressaltar a revista
eletrnica Machado de Assis em linha (<http://machadodeassis.
net>), coordenada por Marta de Senna. No site, o armazenamento
rene nmeros da revista em verso on-line, essencialmente comprometidos com a difuso de artigos, ensaios, resenhas e tradues
de trabalhos cientficos sobre o autor fluminense, o projeto Citaes e aluses na fico de Machado de Assis e edies de contos
e romances machadianos com hiperlinks para as referncias. Paralelamente aos bancos de dados disponibilizados por esses grupos,
as inciativas envolvendo novas tecnologias de comunicao e informao no campo literrio garantiram a localizao e acessibilidade
a inmeros documentos relacionados ao inventrio machadiano ou
pertinentes aos bastidores da cena artstica na qual estava inserido,
desde peridicos e manuscritos a contratos pessoais, como testamentos e certides.
Entre os projetos, destacam-se as bibliotecas virtuais, em especial, o site Domnio Pblico (<http://www.dominiopublico.

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gov.br>), no qual constam produes cientficas e artsticas autorizadas, e o centro de formao e divulgao de acervos Brasiliana
USP, constitudo por uma rede internacionalmente articulada de
instituies pblicas e privadas que disponibilizam milhares de
obras digitalizadas com acesso irrestrito, entre elas, as edies fac-similadas das Crislidas, das Falenas, das Americanas e das Poesias
completas. Com relao aos peridicos nacionais, sobreleva-se o
ncleo fomentado pela Fundao Biblioteca Nacional, atravs dos
sites Hemeroteca Digital Brasileira e Rede da Memria Virtual
Brasileira, cujas interfaces facilitam a busca e a visualizao de acervos documentais e iconogrficos pelo computador. O caminho
abreviado por esses canais possibilitou consultas eletrnicas a colees completas de revistas e jornais contemporneos a Machado de
Assis e s edies princeps das coletneas machadianas de poesia.
Quanto aos manuscritos autgrafos dos poemas de Machado de
Assis, os poucos existentes esto sob a guarda da Fundao Biblioteca Nacional, da Academia Brasileira de Letras, do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro6 e da Fundao Casa de Rui Barbosa.
Recentemente, o nmero 23-24 de julho de 2008 dos Cadernos de
Literatura Brasileira dedicou uma seo aos manuscritos machadianos. Dentre os flios recolhidos, constam alguns poemas manuscritos, acompanhados da verso definitiva fixada em livro. Apesar
das pouqussimas marcas autorais identificadas nesses materiais, a
iniciativa da publicao permite, em um dos raros momentos em
que o estudo gentico da obra de Machado de Assis torna-se possvel, captar as variaes ocorridas entre a gnese dos poemas e a sua
derradeira forma.

6 Criada em 1838, a entidade estipulou como misso [...] estabelecer a base


para a pesquisa e a reunio de documentos relativos histria ptria, a fim
de permitir a escrita da histria nacional. Atualmente, a funo do Instituto inclui, ao que tudo indica, a preservao documental de um dos leitores
assduos de sua Revista. Lanada em 1839, a Revista do IHGB possui espao
reservado na biblioteca de Machado de Assis. Para mais detalhes, cf. Rocha
(in: Jobim, 2008).

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Os flios machadianos, tal qual os conhecemos, no so ilhas


num ambiente repleto de anotaes. Longe da clssica funo atribuda aos manuscritos, a prtica de escrita dos autores no final do
sculo XIX geralmente conservava apenas cpias limpas. Conforme ratificado pelos raros manuscritos autgrafos de Machado de Assis, esse tipo de documento no surgia como espao para
explanaes, correes, rascunhos, enfim, marcas da gnese de
determinada escritura antes de sua entrega definitiva ao responsvel pela publicao. Na contracorrente, Flaubert e Paul Valery,
escritores franceses contemporneos ao poeta fluminense, conservaram manuscritos que ultrapassam em geral dez vezes o nmero
de pginas publicadas. Diante desse quadro, os estudos genticos
da obra machadiana, em especial da produo em verso, devem
considerar a possibilidade de examinar as faces do processo criativo
do autor sem os manuscritos. Evidentemente, quando possvel, os
flios devem ser incorporados atividade crtica, no apenas para
demonstrao ou contato visual, mas como ferramenta complementar descrio, transcrio e anlise de fragmentos porventura
modificados.
A inexistncia de flios ou a constatao de haver apenas corpora
mutilados ou incompletos a priori poderiam, suscitar obstculos intransponveis para os estudos de gnese. No entanto, por arquivo
da criao compreende-se um conjunto de expresses diversas que
de algum modo colaboram para a apreenso dos movimentos criativos do autor gneros textuais, representaes pictricas, notas
marginais, componentes da biblioteca particular, entre outros ,
centralizadas muitas vezes em espaos distintos. Classificadas
como verdadeiros canteiros de obras, essas manifestaes iluminam as fases criativas da composio qual remetem. Segundo
M. A. de Moraes (2007, p. 30), entre os escritos paralelos capazes
de municiar o investigador da rea, inclui-se a correspondncia. De
carter privado, essa documentao oferece pelo menos trs fecundas perspectivas de estudo para a crtica gentica. Numa primeira
linha, as missivas de um escritor podem contribuir para o delineamento de uma psicologia singular capaz de refletir os meandros

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da criao literria. Sob o prisma histrico-social, as cartas logram


em sensibilizar os geneticistas para a importncia e a identificao
de elementos de contextualizao cultural (lanamentos editoriais,
exposies, audies, eventos polticos, entre outros) das produes
contemporneas aos dilogos estabelecidos entre os interlocutores
e sua relao com os bastidores dessas publicaes. Finalmente, o
gnero epistolar marcaria o jogo de espelhos das etapas escriturais,
desde a concepo do projeto at a recepo crtica, cujas observaes muitas vezes despontam como motivadoras para as reformulaes. Quanto a esse terceiro vis interpretativo, M. A. de Moraes
(2007) afirma: A carta, nesse sentido, ocupa o estatuto de crnica
da obra de arte (p.30).
Fonte de interesse no apenas para os bigrafos, a epistolografia
de Machado de Assis (ativa e/ou passiva) veicula confidncias,
debates intelectuais e comentrios a respeito da cena artstica da
qual o poeta participava, cujas linhas muitas vezes ressoam como
concepes de projetos estticos e estratgias de divulgao editorial. Assim, o conjunto dessas informaes revela-se indispensvel
para as intervenes crtico-genticas atividade artstica do autor,
uma vez que [...] pode fornecer elementos para reconstruir a gnese e a recepo dessa obra, vale dizer, de sua pr e ps-histria
(Rouanet, 2009, p.XV). Alm de produes paralelas s coletneas
machadianas, da mobilizao de pesquisadores empenhados em
transcrever, classificar e ordenar composies recentemente descobertas e arquivos virtuais disponibilizados por instituies de
ensino e pesquisa, alguns estudos dispersos, precursores da crtica
especializada no poeta, tornaram-se essenciais para o desenvolvimento da pesquisa. o caso da seo Noticirio da Revista do
Livro, n. 12, de 1958, lanada por ocasio do cinquentenrio de
morte do escritor, que traz a primeira verso de Monte Alverne,
jamais publicada em livro, transcrita no corpo de um artigo.
Aps profundas modificaes, o poema figurou em Crislidas,
contudo, no resistiu aos cortes incisivos em 1901. Oportunamente, ser feito o cotejo detalhado das verses dessa produo. Nessa

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primeira etapa, apenas os poemas aproveitados nas Poesias completas sero contemplados, no entanto, o carter seletivo do mtodo
no impedir o exame de possveis modificaes efetivadas em
poemas coletados na edio dos trs primeiros livros de poesia,
todavia refugados por Machado de Assis quando da organizao
da antologia. Por outro lado, as peas reunidas nas compilaes,
mais tarde reconsideradas pelo poeta, sero irrestritamente catalogadas em tabelas informativas. Para tanto, recorremos s fontes
primrias, isto , aos manuscritos disponveis, aos peridicos digitalizados e disponibilizados em acervos eletrnicos, primeira
edio dos trs volumes poticos e, por fim, primeira edio das
Poesias completas. Com relao a Ocidentais, por ter sido publicado
uma nica vez pelo autor, consideramos as reescritas elaboradas
entre a verso lanada originalmente em peridicos e sua respectiva
variante quando for o caso distribuda ao pblico no comeo do
sculo XX.
A recuperao de prticas de escrita (excluses, substituies,
entre outras), seguida de apontamentos sobre possveis conjecturas
acerca das razes pelas quais o autor as realizou, sintetiza um dos
princpios norteadores da abordagem gentica, na medida em que
a Crtica Gentica faz uso de inferncias partindo de fatos concretos que funcionam como ndices de suporte para uma teoria
(Salles, 1992, p.32). A catalogao das intervenes aplicadas aos
poemas machadianos veiculados em diferentes suportes facilita o
mapeamento e a anlise dos arranjos estticos realizados pelo poeta.
Finalmente, apoiando-se em princpios terico-metodolgicos relativos ao mbito da crtica literria, o exerccio poder indicar redefinies de sentido aos poemas.
Neste momento, vale explicitar a interconexo exercida pelos
instrumentos analticos derivados da Crtica Gentica e da Crtica
Literria em nosso trabalho, pois, embora a relao entre as disciplinas pressuponha interdependncia, as atividades de ambas mantm-se muitas vezes dissociadas. De acordo com Galndez-Jorge
(2007): Apesar da complementaridade que implica [essa] conjun-

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o, depreende-se do binmio uma alteridade, uma oposio. [...]


a crtica gentica ainda no ou no se sente parte integrante da
crtica literria (p.28). Mais adiante, a geneticista afirma: no
intervalo entre essas duas prticas, permitindo-nos atentar para o
detalhe, mas ao mesmo tempo permitindo que a instabilidade dos
manuscritos se instale, que reside boa parte das possibilidades de
dilogo frutfero entre crtica literria e crtica gentica (p.29).
Afora a tica geneticista, ressaltamos a importncia das perspectivas histrica e comparatista, alm de estudos sobre influncia
literria. Munidos por teorias institudas por esses domnios, buscamos averiguar as tendncias estticas imbricadas s escolhas do
poeta e sobretudo investigar os bastidores do processos criativo
das composies escolhidas para formar a sntese testemunhal da
trajetria potica de Machado de Assis. Considerando o carter
efmero dos jornais e das revistas em que, na maioria das vezes, as
produes oitocentistas eram originalmente publicadas, o ato de
transferi-las para as pginas impressas dos livros indica de antemo
o desejo do escritor de lan-las posteridade. Por isso, convm
relacionar o preparo das Poesias completas a uma tentativa do autor
de oficializar uma sntese da tcnica adquirida durante quase cinquenta anos de prtica literria.
As citaes de poemas seguiro as normas atuais da Associao
Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT). E, ainda que o objetivo deste livro no seja formular uma edio crtico-gentica da
poesia machadiana, determinados poemas foram selecionados e
transcritos em quadros para melhor visualizao das modificaes
aplicadas pelo poeta quando da fixao das produes em livro.
Para as anlises comparativas, utilizaremos as verses publicadas
em peridicos e as respectivas variantes coletadas nos volumes organizados por Machado de Assis. As alteraes sero interpostas
em colchetes ( [ ] ), conforme convencionalizado pela filologia, e
identificadas de acordo com os smbolos a seguir.
- Supresso
* Substituio

+ Acrscimo
Pontuao alterada

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Crislidas
O nome de Machado de Assis havia sido impresso na folha
de rosto de apenas trs livretos antes da publicao de Crislidas:
Queda que as mulheres tm para os tolos (1861), Desencantos (1861)
e Teatro: volume I (1863), reunio de duas peas: O caminho da
porta e O protocolo, ambas encenadas pelo Ateneu Dramtico.
Segundo Massa (2008, p.25-6), apesar de a referncia grafada na
pgina de rosto do panfleto antifeminista associ-lo a Petit Trait
de lamour des femmes pour les sots, stira francesa de Champcenetz
publicada em 1788, essa no seria a referncia imediata para o escritor brasileiro. De fato, Queda traduo de uma releitura de Petit
Trait: De lamour des femmes pour les sots, cujo nico exemplar
disponvel, identificado como sendo a quarta edio, data de 1859.
De acordo com a Biblioteca Nacional de Paris, a autoria dessa produo deve-se a Victor Hnaux, sobre o qual o pesquisador diz no
ter encontrado nenhuma informao.
Tambm editado pelas oficinas de Paula Brito (1809-1861),
Desencantos ostenta a condio de primeira pea autntica de Machado de Assis. Entretanto, semelhanas temticas com o texto traduzido meses antes configuram-no como uma adaptao dramtica
ampliada de um dos motes tratados nos treze captulos de Queda.
Circunscritos a anlises superficiais, os processos adaptativos/
tradutrios dos incios de carreira do jovem Machadinho repercutiriam somente uma inaptido do poeta em compor expresses
genunas. Todavia, quando examinados em profundidade colacionados ao material alheio ou articulados aos demais gneros pelos
quais o autor transitou , tais procedimentos, alm de demonstrarem o dilogo com tradies e vozes plurais enquanto meio para o
estabelecimento de uma dico pessoal, reforam um movimento
recorrente na literatura machadiana: a retomada e o aperfeioamento de temas no apenas na prtica teatral, mas tambm na prosa e na
poesia. Com respeito brochura em questo, o especialista francs
Massa (2009) ressalta o aspecto positivo da tcnica utilizada: A
originalidade de Machado de Assis foi transpor a prosa satrica para

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a prosa cnica e, com alguns acrscimos, dela ter feito uma pea
curta para o teatro (p.278).
No entanto, mesmo com acolhida favorvel, sobretudo se considerarmos o fato de que Desencantos foi a primeira produo machadiana a ganhar verso estrangeira,7 alm de comprovada habilidade
no exerccio como tradutor/adaptador, esses livros no foram efetivamente os responsveis pelo incio das transaes comerciais
de Machado de Assis com o mercado editorial brasileiro. Conforme registrado por Massa, Crislidas proporcionou ao escritor
fluminense o primeiro contrato oficial com garantias de direitos
autorais,8 por isso ao volume deve ser atribudo no apenas o epteto
de primeiro tomo machadiano de poesia, mas tambm o qualificativo de estreia do autor em livro nas letras brasileiras.
Antes de Crislidas, Machado de Assis havia publicado anonimamente, em 18 de janeiro de 1963, na Semana Ilustrada, um
poema em defesa da ptria, cuja repercusso, alcanada aps os
versos serem musicados por Jlio Jos Nunes e recitados por diversas vezes nesse mesmo ano nas instalaes imperiais do Teatro
Ginsio e no Lrico Fluminense pela atriz Emlia Adelaide, rendeu-lhe uma publicao ilustrada por Henrique Fleiuss (1824-1882).9
A renda obtida com a vendagem dos exemplares da publicao, no

7 Courrier du Brsil, 15 de setembro de 1861. Disponvel em http://hemerotecadigital.bn.br/. Acesso em: 26 nov. 2013. A verso francesa de Desencantos
circulou na seo Chronique littraire do referido jornal.
8 Crislidas teve seu contrato assinado com a livraria B. L. Garnier em 26
de julho de 1864, contou com uma tiragem de mil exemplares e rendeu a
Machado de Assis 150 mil ris. Para mais detalhes, consultar Massa (2009).
9 FLEIUSS, Henrique. Nasceu em Colnia, na Alemanha. Foi pintor de
aquarelas, desenhista e caricaturista. Veio para o Brasil em 1858, a convite de
Von Martius, percorrendo logo ao chegar vrias provncias, cujas paisagens
e costumes fixou em aquarelas. Em 1859, j no Rio de Janeiro, fundou uma
oficina tipolitogrfica, que se tornaria depois o Imperial Instituto Artstico.
Fleiuss deve ser considerado o criador da imprensa humorstica brasileira, graas Semana Ilustrada, revista por ele fundada em 1860 e que s se extinguiria
em 1876. [...]. Fleiuss caricaturou Machado de Assis e ilustrou Ressurreio
(Assis, 2008, t.II, p.462).

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entanto, foi cedida ao Estado brasileiro pelo autor. Identificado e


catalogado por J. Galante de Sousa (Assis, 1957, p.45-8), Hino patritico inclui-se entre as produes literrias que geraram recompensas monetrias ao poeta, contudo esses rendimentos provieram
de composies impressas avulsamente em jornais ou revistas, e
no encadernadas, como as Crislidas. Portanto, considerando a
formalizao editorial implicada no comrcio livreiro, em especial
as operaes reguladas por leis contratuais, o primeiro volume de
Machado de Assis veio a lume em 1864.
Dedicado a Francisco Jos de Assis e Maria Leopoldina Machado de Assis, pais do poeta, o livro rene o prefcio escrito por
Caetano Filgueiras (1830-1882), intitulado O poeta e o livro, o
posfcio em forma de carta-resposta ao prefaciador e 29 produes,
em meio s quais figuram cinco tradues/recriaes: A jovem
cativa, de Andr Chenier (1762-1794); As ondinas, de Heinrich Heine (1797-1856); Maria Duplessis, de Alexandre Dumas
Filho (1824-1895); Alpujarra, de Adam Bernard Mickiewicz
(1798-1855); e Lcia, de Alfred de Musset (1810-1857), bem
como um poema de Faustino Xavier de Novais (1820-1869) e diversas notas explicativas. Alm de vrios poemas, prefcio, posfcio e muitos paratextos, sobretudo epgrafes, no sobreviveram
avaliao restritiva de Machado de Assis em 1901.
Apesar de refletir a incipiente carreira do escritor, Crislidas
pode ser considerado um balizador da popularidade machadiana
na dcada de 1860. Anncios, resenhas e ilustraes saudaram o
nefito bardo como uma promessa de salvaguarda poesia brasileira. A Semana estampou, na capa de 9 de outubro de 1886, o
retrato de Machado de Assis uma litografia de Lopes Roiz e
A Semana Ilustrada, para o qual o autor colaborava regularmente
como Dr. Semana, divulgou o livro em 13 de novembro de 1864
por meio de uma caricatura do poeta tocando harpa sobre uma
crislida. Tanto a pgina de abertura do peridico semanal quanto a gravura assinada por Henrique Fleiuss seguem anexadas no
final deste livro. Dentre as crticas, destacam-se Crnica, de Jos
Lus Pereira (1837-1908) e Crislidas, de Manuel Antnio Major

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(1838-1873), ambas publicados na Revista Mensal da Sociedade


Ensaios Literrios, em 1 de novembro de 1864, e Crislidas, de
Feliciano Teixeira Leito, publicada no mesmo peridico em 5 de
junho de 1866.
Com tendncias topolgicas, conforme a caracterizou Joo Alexandre Barbosa (1990) em Forma e histria na crtica brasileira
de 1870-1950, a crtica brasileira exercida nas dcadas finais do
sculo XIX preocupava-se fundamentalmente com a representatividade cultural do objeto literrio. Portanto, as leituras crticas integravam, de modo irrestrito, elementos biogrficos e obra.
No obstante as particularidades de cada resenha, um fator comum
entre os textos mencionados une-os num nico bloco: o prefcio
de Caetano Filgueiras. Os apontamentos de Jos Lus Pereira manifestam a opinio geral dos crticos contemporneos a respeito do
preldio escrito por Caetano Filgueiras: Esse juzo crtico, publicado pelo autor das Crislidas, como parte integrante de seu livro,
o seu maior seno (A poesia completa..., p.637).10 A resposta, endereada ao prefaciador em 1 de setembro de 1964, segue incorporada
ao volume em forma de post-scriptum. Orientadas pela cautela, as
palavras machadianas firmam um protocolo de leitura e ao mesmo
tempo equilibram as observaes do amigo por meio de escritas
autorrepresentativas tonalizadas pela modstia:
No, o meu livro no vai aparecer como o resultado de uma
vocao superior. Confesso o que me falta que para ter direito
de reclamar o pouco que possuo. O meu livro esse pouco que
tu caracterizaste to bem, atribuindo os meus versos a um desejo
secreto de expanso; no curo de escolas ou teorias; no culto das
musas no sou um sacerdote, sou um fiel obscuro da vasta multido
dos fiis. Tal sou eu, tal deve ser apreciado o meu livro; nem mais,
nem menos. (A poesia completa..., p.326)
10 Todos os trechos da recepo crtica poesia machadiana, assim como as
transcries de poemas machadianos, as epgrafes empregadas pelo poeta e as
respectivas tradues dessas referncias foram extradas de A poesia completa:
edio anotada (Assis, 2009).

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Em 1091, um dos critrios para a formao das Poesias completas


parece ter sido o condicionamento da obra opinio crtica, pois
tanto as passagens elogiosas de Caetano Filgueiras como o posfcio
foram excludos da antologia. Mais adiante, voltaremos a esses dois
paratextos. De acordo com Ubiratan Machado (2003, p.7), o conjunto formado por essas resenhas representa um roteiro crtico,
mas tambm uma lio de sociologia da literatura, na medida em
que permite acompanhar a evoluo do escritor. Sob as pretenses
moderadas de Machado de Assis, segue o anseio do escritor em
tornar-se o mais novo poeta da praa. Se no alcanou o posto com
a publicao das Crislidas, ao menos a publicao registra a definitiva insero do poeta no campo das letras nacionais. Como crtico
e editor de si, Machado de Assis, em resposta carta-prefcio de
Caetano Filgueiras, esclarece a metodologia empregada para a organizao da coletnea:
No inclu neste volume todos os meus versos. Faltou-me o
tempo para coligir e corrigir muitos deles, filhos das primeiras
incertezas. Vo porm todos, ou quase todos os versos de recente
data. Se um escrpulo de no acumular muita coisa sem valor me
no detivesse, este primeiro volume sairia menos magro do que
; entre os dois inconvenientes preferi o segundo. (A poesia completa..., p.326)

Com efeito, a maioria dos poemas coletados nas Crislidas so


inditos ou foram impressos pouco antes de serem enfeixados,
porm, o fato de pertencerem a uma produo recente no os preservou de reformulaes pontuais ou ainda modificaes intensas.
Em meio s felicitaes e honrarias, Feliciano Teixeira Leito reservou espao na resenha ao volume potico de Fagundes Varela
(1841-1875), Vozes da Amrica, publicado no mesmo ano, para
refutar a escolha do ttulo da coleo machadiana:
As Crislidas so um livro elegante, cujo ttulo, no nosso entender, no est justificado, porque as produes reunidas em um

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feixe despossuem o mrito da novidade. Elas nos eram bastante


conhecidas, e tanto que a penltima poesia que o autor garante ser
inteiramente indita, dessa mesma j tnhamos cincia por haver
sido transcrita no dirio oficial de 19 de setembro, transcrio
devida ao Sr. Jlio de Castilho, literato residente no velho Portugal.
Se Machado de Assis quis justificar essa denominao pela circunstncia de ser esse o seu primeiro volume de poesia, ainda assim
no aceitamos a justificao porque Crislidas so as composies
enfeixadas, mas em demasia conhecidas, e no o edifcio em que
elas se veem reunidas. Todavia no procedeu mal o poeta no passo
que deu porque ao menos suas trovas deixaram de ter vida em um
ou outro jornal. (A poesia completa..., p.653-4)

Sob a nossa perspectiva, a coletnea no procurou anunciar o


ineditismo dos poemas nela compilados, como acreditou Feliciano
Teixeira Leito, mas sim representar o incio da carreira potica de
Machado de Assis, ainda em estado larval. Por ocasio da pesquisa
desenvolvida em O instinto de americanidade na poesia de Machado
de Assis (2009), discorremos sobre a gradao sugerida pelos ttulos
dos livros de poesia do escritor a evoluo da lagarta (Crislidas)
para a borboleta (Falenas)11 e do local (Americanas) para o universal
(Ocidentais). Conforme registrado por crticos do final do sculo
XIX, a gradao, no primeiro caso, diz respeito estrutura formal
dos poemas Falenas apresenta um cuidado maior com a forma,
quando comparado com Crislidas. Quanto aos dois livros subsequentes, a evoluo diz respeito ao aprofundamento e relativizao
da matria potica. As Americanas retratam as feies do continente
americano por antonomsia, os aspectos brasileiros passados
trs sculos da colonizao europeia, isto , a presena estrangeira
em terras nacionais, os costumes e as lendas locais, a miscigenao e

11 Crislida refere-se ao nome dado fase de pupa das borboletas. Falena trata-se
de uma espcie de borboleta. Fonte: <http://diariodebiologia.com/>. Acesso
em: 25 set. 2013.

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sobretudo o processo de aculturao ao qual o ndio foi submetido,


enquanto muitos dos versos de Ocidentais enveredam para o caminho da reflexo filosfica, com nfase em temas universais.
A importncia da coletnea para a intelectualidade oitocentista
e para o prprio Machado de Assis, confessada inclusive na dedicatria, no diluiu-se com o passar do tempo. Por ocasio do vigsimo
segundo aniversrio da publicao das Crislidas, realizou-se um
banquete no Hotel O Globo em 6 de outubro de 1886, organizado
por Francisco Ramos Paz (1838-1919), um dos amigos mais prximos de Machado de Assis, e Alfredo do Vale Cabral (1851-1894),
historiador, folclorista e bibliotecrio da Biblioteca Nacional do
Rio de Janeiro. Era a consagrao do escritor. Entre os admiradores
presentes, estavam Capistrano de Abreu (1853-1927), Valentim de
Magalhes (1859-1903), Olavo Bilac (1865-1918) e Elsio Mendes,
scio-fundador da Gazeta de Notcias, que no dia da reunio veiculou um relato potico-descritivo em homenagem ao poeta. Segue a
saudao.
Crislidas. Com esse ttulo, h mais de vinte anos, apareceu
o volume de um poeta que estreava. Quem era? Apenas os seus
ntimos poderiam diz-lo, e o que deixara aps si muitos anos de
esforo, de luta, de vitria em que conseguiria educar o esprito,
alevantar a sua condio, afirmar, depurar suas aspiraes. Desde
ento seu nome tem ido crescendo. Ao poeta sucedeu o jornalista
pronto, incisivo e malicioso que nossos leitores tantas ocasies tm
tido de apreciar. A este sucedeu o contador de estilo castigado, de
fbula engenhosa, de concluses inesperadas e sutis. Ao contador
superps-se o romancista em que as cenas mais arrojadas casam-se
com as verdades mais pungentes. Psicologicamente no tem sido
menor a sua evoluo. O primeiro livro mostra-nos um esprito
apaixonado pelos clssicos portugueses, entusiasmado pelos estudos antigos. Cada livro novo um alargamento de horizontes,
renovao da forma, a inalao de teorias novas, um passo marcado
com o progresso geral. A sua filosofia sem dvida triste: com ela,

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dir-nos-o, no se descobriria a Amrica; mas no menos certo


que sem ela estaramos ainda hiantes em presena do bezerro de
ouro. Na gerao atual Machado de Assis o melhor e mais puro
e genuno representante de nossas letras. Por isso o dia de hoje
memorvel e digno de comemorao dos que admiram o poeta de
Falenas e o romancista de Brs Cubas. (Assis, 2008, t.II, p.314)12

De acordo com Irene Moutinho, pesquisadora corresponsvel


pelas notas informativas includas nos volumes de Correspondncia
de Machado de Assis, o perfil circulou sem assinatura, mas possivelmente Francisco Ramos Paz o tenha escrito, afinal, quem mais
autorizado a se incluir entre os seus ntimos (nota de Moutinho, in: Correspondncia..., t.II, p.314). Ramos Paz e Machado de
Assis conviveram no mesmo sobrado da rua Matacavalos. Por esses
anos, o amigo portugus o ajudava financeiramente e, em algumas
ocasies, intervinha a seu favor em contatos com redatores de jornais e revistas. A notoriedade do autor das Crislidas entre os artistas contemporneos refletia-se inclusive em convites reclamados,
como apontam as missivas reivindicatrias de Ciro Azevedo (18581927), cujo contedo fora lido durante o banquete, e de Slvio Dinarte, pseudnimo usado no jornalismo por Alfredo dEscragnolle
Taunay (1843-1899), consagrado em 1888 com o nome literrio
Visconde de Taunay. Pesaroso pela ausncia forada, o autor de
Inocncia (1872) protesta em carta um dia aps a comemorao:
Rio de Janeiro, 7 de outubro de 1886.
Machado de Assis
De nada me avisaram. Fiquei assim privado de unir a minha voz
de quantos com toda a justia exaltavam os mritos do eminente
literato.
12 Os fragmentos da correspondncia machadiana (ativa e passiva), bem como
de notas a essas epstolas, foram retirados da coleo Correspondncia de
Machado de Assis. Quando possvel, preservou-se a formatao grfica adotada na coleo.

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Muito sinto, pois ningum mais do que eu aprecia e respeita um


dos grandes cultores da nossa lngua.
Aperta-lhe com sinceridade a mo
O amigo e colega
Slvio Dinarte
(Correspondncia..., t.II, p.321-2)

correspondncia de Taunay, Machado de Assis responde:


[...] Creia que se no foi avisado, l esteve, todavia, no pensamento, e l estaria sempre, qualquer que fosse a distncia, no sendo
possvel tratar de letras brasileiras sem acudir memria de todos
o autor daquela joia literria que se chama Inocncia e de tantos
outros livros de valor (Correspondncia..., t.I, p.322). Quinze anos
aps o banquete, o poeta voltaria galeria das Crislidas para concluir o projeto de edio das Poesias completas. Nesse exerccio de
redimensionamento, revisou e reorganizou a coletnea de estreia.
Assim, de toda a coleo, apenas doze composies foram aproveitadas nas Poesias completas: Musa consolatrix, Stella, Visio,
Quinze anos, Sinh, Epitfio do Mxico, Polnia, Erro,
Ludovina Moutinho, Horas vivas, Versos a Corina e ltima folha, dentre as quais muitas foram modificadas. Tensionados
pela linguagem da poesia, esses processos descortinam a prtica do
poeta-editor em busca de uma sntese reconstituvel de toda a sua
trajetria potica.
A fim de sistematizar a catalogao das intervenes aplicadas
s composies publicadas originalmente em peridicos (Stella,
Quinze anos, Sinh, Polnia, Epitfio do Mxico, Versos a Corina) e suas respectivas reescritas para a primeira edio
em livro e para a reedio em 1901, as alteraes realizadas pelo
poeta em cada uma dessas verses sero arroladas no quadro a seguir, em colunas individualizadas e identificadas pelos ttulos dos
veculos em que foram divulgadas. Por questes metodolgicas,
cumpre ressaltar que no quadro constam apenas os poemas publi-

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cados nas Crislidas e posteriormente selecionados pelo poeta para


integrar as Poesias completas. As produes desconsideradas para a
organizao dessa antologia sero em seu conjunto examinadas no
item Machado de Assis editor. Por ltimo, cumpre informar que
a ordem de apresentao no quadro segue a formatao adotada na
edio de 1901.

Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

Crislidas
(1864)
Intervenes

Poesias completas (1901)


Intervenes

Musa
consolatrix

No publicado

Primeira
publicao

Supresso da data de
composio (1864),
alteraes verbais.

Visio

No publicado

Primeira
publicao

Supresso da data de
composio (1864),
includa logo abaixo do
ttulo.

Perdio

Semana
Ilustrada, Rio
de Janeiro, 16
de dezembro de
1860

Manuteno do
ttulo conferido
por ocasio
da segunda
publicao:
Quinze anos.

Estrutura e contedo
mantidos.

A estrela
do poeta

O Futuro, Rio
de Janeiro, 1 de
dezembro de
1862

Alterao do
ttulo para
Stella.
Alterao formal
no ltimo verso
da segunda
estncia.
Modificaes em
vrias estrofes.

Supresso da data de
composio do poema
(1862). Supresso da
epgrafe Ouvre ton aile et
pars,(a) de Th. Gauthier.

Epitfio do
Mxico

Dirio do Rio
de Janeiro, 24
de novembro de
1863

Estrutura
e contedo
mantidos.

Supresso da data
de composio
do poema (1862).
Supresso da epgrafe:
Caminhante, vai dizer
aos Lacedemnios que
estamos aqui deitados
por termos defendido as
suas leis, Epitfio das
Thermopylas.
Continua

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Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

O acordar
da Polnia

O Futuro,
n.XIII, 15 de
maro de 1863

Crislidas
(1864)
Intervenes

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Poesias completas (1901)


Intervenes

Alterao do ttulo
Excluso da data de
para Polnia.
composio do poema:
Supresso do
1862 (provavelmente erro
primeiro verso da
tipogrfico).
oitava estrofe.
Modificaes
formais.
Alteraes
incisivas na ltima
estrofe.

Erro

Sobre a
morte de
Ludovina
Moutinho

No publicado

Primeira
publicao

Dirio do Rio de Supresso completa


Janeiro, 17 de
da quarta estrofe.
junho de 1861 Alterao do ttulo
para Ludovina
Moutinho.

Supresso da data de
composio do poema
(1862).
Excluso da epgrafe:
Vous... / Qui des combats
du coeur naimez que la
victorie / Et qui rvez
damour, comme on rve de
gloire, / Loeil fier et non
voil des pleurs...,(b) de
George Farcy.
Alterao do ttulo para
Elegia.

Sinh

O Futuro,
n.XV, 15 de
abril de 1863

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso do subttulo
(NUM LBUM. 1862)
e da identificao autoral
da epgrafe (Salomo),
transcrita no manuscrito e
no peridico.

Horas
vivas

Dirio do Rio
de Janeiro, 1 de
abril de 1863

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso do subttulo
NO LBUM DA
EXMA. SRA. D. C. F.
DE SEIXAS / (1864).

Versos a
Corina

I
Correio
Mercantil, 21 de
maro de 1864

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso da epgrafe
Car la beaut tue / Qui
la vue, / Elle enivre et
tue.(c) A. Briseux
Continua

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Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

Crislidas
(1864)
Intervenes

Poesias completas (1901)


Intervenes

Versos a
Corina

II
Correio
Mercantil, 26 de
maro de 1864

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso da epgrafe
Mon pauvre coeur,
reprends ton sublime
courage / Et me chantes ta
et ton dchirement.(d)
A. Houssaye

III
Correio
Mercantil, 2 de
abril de 1864

Estrutura
e contedo
mantidos.

Supresso das duas


ltimas estrofes que,
juntas, somam 27 versos.
Excluso da epgrafe
Se tu pudesses um dia
na minha alma... / feliz
criatura, tu saberias o que
sofrer!. Mickiewicz
Sonetos a Crimeia.

IV
Dirio do Rio
de Janeiro, 16 de
abril de 1864

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso da epgrafe Ne
vois-tu pas?(e) A. M.

V
Dirio do Rio
de Janeiro, 16 de
abril de 1864

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso da epgrafe
Povero mio core! / Ecco
una separazione / di
pi nella mia sciagurata
vita!(f) Silvio Pellico.

VI
No publicado

Estrutura
e contedo
mantidos.

Supresso da epgrafe O
amor tem asa, mas ele
tambm pode d-las.
Homero.

No publicado

Primeira
publicao

Excluso da epgrafe
Tout passe, / tout fuit.(g)
V. Hugo.

ltima
folha

(a) Abre tuas asas e parte... In: A poesia completa..., p.38.


(b) Vs... / Que dos combates do corao amais apenas a vitria / E que sonhais com amor,
como se sonha com glria, / O olho altivo e no velado por prantos..., p.44.
(c) Pois a beleza mata / Quem a v, / Ela embriaga e mata, p.50.
(d) Meu pobre corao, recobra tua sublime coragem / E me canta tua alegria e tua aflio,
p.52.
(e) Tu no vs?, p.56.
(f) Pobre do meu corao! / Eis uma separao / a mais na minha vida miservel!, p.59.
(g) Tudo passa, / Tudo foge, p.63.

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Superficialmente, atravs do collatio das variantes ou mesmo


pelas informaes registradas no quadro, percebemos mltiplas
aes envolvendo adequaes grficas e/ou pequenas correes
verbais aplicadas na transio de um veculo para outro. Com
pouca interferncia em processos de ressignificao textual, transformaes como essas contribuem para a apreenso do exerccio
editorial desempenhado por Machado de Assis. No mbito tipogrfico, importa mencionar as mudanas na disposio ou as
excluses de datas de composio dos poemas. Desse modo, as
informaes grafadas para a circulao em peridicos ou para os
volumes de estreia foram realocadas ou excludas em 1901. Para
exemplificar, podemos citar O acordar da Polnia, cuja data
aparece, de incio, no topo do poema e, em momento posterior, no
final. Com respeito aos procedimentos formais, convm explicitar
a reviso gramatical realizada no antepenltimo verso de Musa
consolatrix. Por meio de alterao verbal substituio de ter
por haver , o poeta evita a reiterao, porm imprime estrutura frasal uma combinao antiquada, prxima da linguagem
quinhentista.
Verso: Crislidas

Variante: Poesias completas

Acolhe-me, e ter minha alma


aflita, / Em vez de algumas iluses que
teve,

Acolhe-me, e haver minha alma


aflita, / Em vez de algumas iluses
que teve,
(A poesia completa..., p.33)

Nessa mesma direo, duas aes merecem anlise: o remanejamento de ttulos e os cortes de epgrafes. Antes de verificar a prtica
de Machado de Assis em relao a esses dois componentes, vale
notar que o fato de alguns poemas terem estampado originalmente
as pginas do livro no impediu futuras variantes e/ou novas publicaes em peridicos. Esse o caso do poema Musa consolatrix,
cujos versos foram publicados em A Semana, n.93, de 9 de outubro
de 1866; de Visio, transcrito no Jornal das Famlias em outubro de

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1869, com o ttulo Em sonhos e epgrafe de Th. Moore;13 de


Erro, que estampou o Jornal das Famlias em 1869; de Horas
vivas, cuja segunda publicao em peridico ocorreu em 1 de abril
de 1896 em O Pas; de Versos a Corina I que, alm de uma segunda publicao antes do lanamento do livro, na Revista Contempornea de Portugal, em agosto de 1864, fora publicado em 16 de
dezembro de 1900 na Revista Brasil-Portugal.
A veiculao em mais de um peridico, antes da reunio em
livro, tambm aconteceu com Perdio, que recebeu novo ttulo,
Quinze anos, por ocasio da segunda publicao, datada de maio
de 1864, na Revista Mensal da Sociedade de Ensaios Literrios, v.I.
A propsito, esse poema est entre as raras excees cujo estudo
gentico permite a comparao tambm com a verso manuscrita.
E, embora o flio de Quinze anos seja em tese cpia limpa, possvel identificar alguns traos do processo criativo de Machado de
Assis. Nesse ponto, retomamos um dos componentes estruturais
que mais sofreram arranjos nas Crislidas: o ttulo. O manuscrito
de Quinze anos evidencia a primeira variante do poema coligido
em 1864 e depois selecionado para figurar nas Poesias completas.
Identificado por A uma criana, a composio extrada do manuscrito recebeu novo ttulo para sua primeira publicao, na Semana Ilustrada: Perdio.14
Num primeiro nvel, a modificao da entrada do poema aponta para um processo de adequao semntica entre o elemento
anunciador do tema, o ttulo, e o seu contedo. Tendo em vista o
ambiente no qual o poema circulou, o novo ttulo aproxima-se mais
da matria tratada: a virgindade, ou melhor, o desabrochar de uma

13 Vale mais sonhar contigo um minuto, / Que ser feliz um ano longo, eterno,
acordado sem ti. Para a edio de 1901, Machado de Assis retomou o ttulo
inicial, Visio, e suprimiu a epgrafe de Th. Moore.
14 Para o cotejo das verses extradas de fontes primrias, utilizamos os arquivos
digitalizados de acervos mantidos pelas instituies mencionadas em Sobre
as fontes primrias machadianas. Sempre que possvel, os poemas recuperados de peridicos e edies princeps receberam atualizao ortogrfica.

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adolescente para a vida sexual. Como se v, conceitos e valores morais atrelados virgindade ainda pairam sobre a cultura brasileira,
no entanto, fortemente arraigada no imaginrio popular oitocentista, a virgindade, enquanto trao diferenciador da condio feminina, conectava-se muito mais ao efeito moralizador difundido
pelo vocbulo perdio do que ao universo pueril irradiado pelo
ttulo A uma criana. Isso no significa vincular o pensamento do poeta viso corrente no sculo XIX. A esse respeito, Leal
(2008) afirma:
Machado, desde seus primeiros poemas, demonstra uma precoce habilidade no jogo da dissimulao verbal. A mensagem
permanece na penumbra e aguarda o perspicaz exegeta, aquele
paciente decodificador que encontrar as chaves do sentido oculto
dos versos de dupla significao. (p.83)

De maneira cifrada, justamente por conta da orientao do


veculo em que foi publicado, cujo perfil harmonizava-se com as
normas socioculturais vigentes, o poema versifica o tema do anjo
cado, da jovem prostituda. Insatisfeito, o poeta completaria a ciranda do ttulo da composio apenas com o estabelecimento das
Crislidas. Evitando polos antagnicos, Machado de Assis equilibra os sentidos apregoados pelas entradas anteriores e escolhe para
o poema o ttulo Quinze anos. Desse mesmo poema avulta outro
aspecto interessante. Entre as poucas epgrafes remanescentes nas
Poesias completas, esto dois versos extrados do poema Rolla, de
Alfred Musset, que foram utilizados pelo poeta na verso impressa
de Quinze anos. A referncia prenuncia a filiao e, portanto,
a similitude entre as criaes. Na interpretao de Leal (2008):
O tema desse longo poema [...] reflete o drama de um libertino,
Jacques Rolla, cuja runa financeira aps sucessivas perdas no jogo
o teria feito suicidar-se. A ltima noite, Rolla passa-a com uma
jovem que um misto de prostituta e anjo, na idealizada concepo
romntica das pecadoras (p.81). Comparativamente, o pesquisador afirma: No se deve atribuir maior influncia de um poema

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sobre outro para provar uma possvel imitao de Machado de


Assis (p.82).
Como se v, a maioria dos trabalhos sobre influncia literria
buscam sobrelevar rupturas, desvios e diferenas. Dessa maneira, [...] o conceito de imitao ou cpia perde seu carter pejorativo, diluindo a noo de dvida antes firmada na identificao
de influncias (Carvalhal, 2006, p.53). Alm de Quinze anos,
diversas imitaes ou recriaes machadianas confirmam o exerccio de transfigurao do j dito, no entanto, vale lembrar que, na
literatura do Bruxo, o emprstimo taa que pode ter lavores de
igual escola, mas leva outro vinho (Prlogo de Memrias pstumas
de Brs Cubas). A valorao da originalidade literria, em particular, a tentativa ilusria por parte da crtica de expurgar a produo
potica de Machado de Assis de toda influncia estrangeira foi
assunto tratado por Oliver (2006). Recuperando o livro de Harold
Bloom, A angstia da influncia, a ensasta aborda o dilogo literrio
entre as Poesias completas e obras de cones da literatura ocidental.
Segundo a autora, reminiscncias textuais de escritores estrangeiros
em produes nacionais de expresso romntica ou parnasiana so
pouqussimas e em muitos casos no existem, porm
esse no o caso de Machado que, como j lanamos a hiptese, se
inseriu nessa tradio por causa de sua insegurana enquanto poeta
e, simultaneamente, porque no sofria de angstia de referncia.
O que primeira vista pode parecer um paradoxo, , na verdade,
atributo essencial atividade criativa. (Oliver, 2006, p.124)

Com relao s ressonncias do romantismo francs na potica


machadiana, a pesquisadora observa: Mais difcil, porm, ignorar Alfred de Musset no poema Quinze anos, ou Lamartine
em A Elvira, visto que so criaes que esto longe do paradigma de originalidade nacional, pois so apenas imitaes (Oliver,
2006, p.128). A seguir, a transcrio integral do poema, incluindo
a epgrafe antecipatria da queda do anjo em forma de sntese do
contedo desenvolvido no segundo perodo.

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Quinze anos
Oh! la fleur de lEden, pourquoi las-tu fanne,
Insouciant enfant, belle Eve aux blonds
cheveus?*
Era uma pobre criana...
Pobre criana, se o eras !
Entre as quinze primaveras
De sua vida cansada
Nem uma flor de esperana
Abria o medo. Eram rosas
Que a doida da desperdiada
To festivas, to formosas,
Desfolhava pelo cho.
Pobre criana, se o eras!
Os carinhos mal gozados
Eram por todos comprados,
Que os afetos de sua alma
Havia-os levado feira,
Onde vendera sem pena
At a iluso primeira
Do seu dodo corao!
Pouco antes, a candura,
Coas brancas asas abertas,
Em um bero de ventura
A criana acalentava
Na santa paz do Senhor;
Para acord-la era cedo,
E a pobre ainda dormia
Naquele mudo segredo
Que s abre o seio um dia
Para dar entrada ao amor.
Mas, por teu mal, acordaste!
Junto do bero passou-te
A festiva melodia
Da seduo... e acordou-te!
Colhendo as lmpidas asas,
O anjo que te velava
Nas mos trmulas e frias
Fechou o rosto... chorava!

Tu, na sede dos amores,


Colheste todas as flores
Que na orla do caminho
Foste encontrando ao passar;
Por elas, um s espinho
No te feriu... vs andando...
Corre, criana, at quando
Fores foada a parar!
Ento, desflorada a alma
De tanta iluso, perdida
Aquela primeira calma
Do teu sono de pureza;
Esfolhadas, uma a uma,
Essas rosas de beleza
Que se esvaem como a escuma
Que a voga cospe na praia
E que por si se desfaz;
Ento, quando nos teu olhos
Uma lgrima buscares,
E secos, secos de febre,
Uma s no encontrares
Das que em meio das angstias
So um consolo e uma paz;
Ento, quando o frio espectro
Do abandono e da penria
Vier aos teus sofrimentos
Juntar a ultima injria:
E que no vires ao lado
Um rosto, um olhar amigo
Daqueles que so agora
Os desvelados contigo;
Criana, vers o engano
E o erro dos sonhos teus;
E dirs, ento j tarde,
Que por tais gozos no vale
Deixar os braos de Deus.
(A poesia completa..., p.36-8)

* Oh, a flor do den, por que tu a fizeste perder o vio, / Preocupada criana, bela Eva de
louros cabelos. In: A poesia completa..., p.36.

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FABIANA GONALVES

Divulgado inicialmente como A estrela do poeta, o poema endereado musa inspiradora dos bardos romnticos recebeu novo
ttulo e transformaes intensas antes de figurar nas Crislidas. Por
antonomsia, a designao do poema, por ocasio da segunda publicao, intitulado desta vez como Stella, personifica a musa (noite)
com a qual o poeta dialoga. Embora significativa, a escolha do prenome no permite nenhuma identificao amorosa de Machado
de Assis. A julgar pelo significado original da palavra, a alterao
responde apenas a um processo de indeterminao do objeto versado. O prprio escritor, meses antes de seu casamento com Carolina
Augusta Xavier de Novais (1835-1904), afirmou que, na matria do
amor, teve apenas dois captulos.15 No entanto, amores fortuitos da
poca de juventude, semelhantes ao vivenciado por Corina, musa
potica de uma de suas mais importantes peas, so referenciados,
apesar de haver ressalvas fidedignidade dos fatos em muitos poemas, como Meu anjo, Teu canto, Ela e Julia.
Lembranas de meninice em versos, como diria um de seus
personagens, nada mais. Com relao ao ltimo, Massa (2009)
esclarece: Esta Julia foi a primeira mulher amada por Machado de Assis, se aceitarmos a definio que Dante deu ao amor em
La vita nuova: Lo fine del mio amore fue gi lo saluto di questa
donna... e in quello demorava la mia beatitudine (p.124).16 Quan15 Em carta de 2 de maro de 1869 a Carolina, Machado de Assis se defende:
Acusas-me de pouco confiante em ti? Tens e no tens razo; confiante sou;
mas se te no contei nada porque no valia a pena contar. A minha histria
passada do corao resume-se em dois captulos: um amor, no correspondido; outro, correspondido. Do primeiro nada tenho que dizer; do outro no
me queixo; fui eu o primeiro a romp-lo. No me acuses por isso; h situaes
que se no prolongam sem sofrimento. Uma senhora de minha amizade obrigou-me, com os seus conselhos, a rasgar a pgina desse romance sombrio; fi-lo
com dor, mas sem remorso. Eis tudo. A tua pergunta natural esta: qual destes
dois captulos era o da Corina? Curiosa! Era o primeiro. O que te afirmo que
dos dois o mais amado foi o segundo (Assis, 2008, t.I, p.258). Machado de
Assis casou-se com Carolina em 12 de novembro de 1869.
16 Em Vita nuova (escrita provavelmente entre 1292 e 1293), Dante Alighieri
(1265-1321) narra seus laos afetivos com Beatriz. No captulo XVIII, relata
uma reunio e, inquirido por uma senhora, responde com as palavras referenciadas por Massa. A pergunta: Com que fim amas tu essa mulher, se no
podes suportar a sua presena?; a resposta na ntegra: Senhoras, o fim do

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to parte introdutria de Stella, para a segunda verso, alm da


indeterminao atribuda ao ttulo, Machado de Assis reestruturou
o ltimo verso da segunda estncia. Seguem as estrofes iniciais das
verses produzidas para o peridico e para a coletnea, publicadas,
respectivamente, em 1862 e 1864.
Verso: O Futuro

Variante: Crislidas

A estrela do poeta

Stella

J raro e mais escasso


A noite arrasta o manto
E verte o ltimo pranto
Por todo o vasto espao.

J raro e mais escasso


A noite arrasta o manto
E verte o ltimo pranto
Por todo o vasto espao.

Tbio claro j cora


A tela do horizonte,
E j de sobre o monte
Debrua-se alva aurora.

Tbio claro j cora


A tela do horizonte,
E j de sobre o monte
Vem debruar-se a aurora.

A muda e torva irm


Dormida de cansao
L vem tomar o espao
A virgem da manh.

A muda e torva irm


Dormida de cansao
L vem tomar o espao
A virgem da manh.

Uma por uma vo


As plidas estrelas,
E vo, e vo com elas
Teus sonhos, corao.*

Uma por uma vo


As plidas estrelas,
E vo, e vo com elas
Teus sonhos, corao.
(A poesia completa..., p.38-9)

* O Futuro, 1 de dezembro de 1862. Disponvel em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>.


Acesso em: 30 set. 2013.

A propsito da nova construo frasal, na medida que a ao


aludida pelo vocbulo adicionado (vem) harmoniza-se com a matria potica, isto , com a movimentao tpica do amanhecer, o
poeta imprime veracidade ao verso reformulado. No se trata, pois,
de uma transformao ocorrida imediata e subitamente, mas sim
com vagar, ao sabor do tempo. Nesse sentido, ao optar pela estrutumeu amor estava em receber a saudao da mulher de que talvez faleis, e nisso
punha a beatitude, o fim de todos os meus anelos. Mas, desde que urna vez ma
negou, o Amor, que ma domina, ps toda a minha felicidade naquilo que no
pode faltar-me. In: Alighieri (1993). Massa no disponibiliza a traduo do
texto de Dante.

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ra verbal conjugada, atenua a fixidez da afirmao prefigurada pelo


imperativo reflexivo debrua-se e, ao faz-lo, suaviza a aproximao imperiosa do ento responsvel pela luz do importuno dia.
Com relao aos agrupamentos seguintes, a variante publicada nas
Crislidas, a qual permaneceu intocada nas Poesias completas, apresenta acrscimos e reelaboraes profundas ao ser colacionada com
a verso veiculada em O Futuro. A fim de compreendermos tais
processos, seguem as quadras finais do poema.
Verso: O Futuro

Variante: Crislidas

A estrela do poeta

Stella

....................................
E a ti, que o devaneio
Inspiras do poeta,
A vaga azul e inquieta
Abre-te o mido seio.

.............................................
Mas tu, que o devaneio
Inspiras do poeta,
No vs que a vaga inquieta
Abre-te o mido seio?

Descoras, astro amigo,


guas do mar, tomai-a,
A estrela que desmaia
E volta ao sono antigo.

Vai. Radioso e ardente,


Em breve o astro do dia,
Rompendo a nvoa fria,
Vir do roxo oriente.

Vai, loura enamorada,


Viver de uma outra vida,
Na vaga adormecida,
Da brisa acalentada.

Dos ntimos sonhares


Que a noite protegera,
De tanto que eu vertera
Em lgrimas a pares,

A virgem da manh
J todo o cu domina...
Espero-te, divina,
Espero-te, amanh.*

Do amor silencioso,
Mstico, doce, puro,
Dos sonhos de futuro,
Da paz, do etreo gozo,
De tudo nos desperta
Luz de importuno dia;
Do amor que tanto a enchia
Minha alma est deserta.
A virgem da manh
J todo o cu domina...
Espero-te, divina,
Espero-te, amanh.
(A poesia completa..., p.38-9)

* O Futuro, 1 de dezembro de 1862. Disponvel em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>.


Acesso em: 30 set. 2013. Devido aos profundos processos de reescritura, optamos por
no sinaliz-los. De qualquer forma, os versos originais e seus correspondentes alterados
foram transcritos, facilitando o cotejo. A verso veiculada no peridico segue reproduzida
no final do livro.

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Comparativamente, as transformaes entre a verso publicada


no peridico e a variante fixada nas Crislidas indicam amadurecimento esttico e depurao de forma, haja vista os arranjos
lingusticos e as alteraes rtmicas. As construes reformuladas
traduzem um redirecionamento quanto ao tratamento ofertado
aos vetores formais do texto, isto , a manipulao potica parece
afastar-se do estilo classicizante, a fim de simplificar o discurso.
Nesse sentido, ao invs de Descoras, astro amigo, temos: Vai.
Radioso e ardente,. O cuidado potico, cujos traos perpassam inclusive a tpica tarefa de um editor literrio, assinala a importncia
conferida ao conjunto por Machado de Assis, valor este traduzido
pela conformao grfica e formal, acompanhada da remodelagem
esttica empreendida na maioria dos poemas reunidos no volume.
A alterao de ttulo ou excluso de subttulos amplia igualmente o
horizonte de leitura dos poemas Sobre a morte de Ludovina Moutinho, Horas vivas e Sinh.
Endereado a Ludovina Jlia da Cunha Vecchi (1843-1861),
filha de Gabriela da Cunha Vecchi (1821-1882), o longo poema
Sobre a morte de Ludovina Moutinho transforma-se em Ludovina Moutinho nas Crislidas e simplesmente Elegia nas Poesias
completas. Essa mudana desparticulariza a homenagem, antes dirigida esposa de Antnio Moutinho de Sousa (1834-1898), morta
precocemente em maio de 1861.17 Curiosamente, Machado de Assis
suprimiu a quarta estrofe do poema quando da transio para as
Crislidas. Recurso semelhante fora adotado em Horas vivas e
Sinh, cujos subttulos foram excludos. De Sinh preservou-se o manuscrito. Sob a guarda do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro, o flio desvenda algumas particularidades da escrita ma17 Ludovina Jlia da Cunha Vecchi casou-se com Antnio Moutinho de Sousa em
1858, ano em que o artista portugus veio para o Brasil e conheceu Machado de
Assis. Trs anos depois, Ludovina Moutinho faleceu na Bahia, onde morava
com a famlia. A amizade entre Machado e Antonio Moutinho intensificou-se
durante o perodo de permanncia da famlia no Rio de Janeiro. Alm dessas
informaes, Lcia Granja transcreve e comenta um poema machadiano
pouco conhecido, de 1860, dedicado ao casal. Mais adiante, voltaremos ao
assunto. In: Granja (2008).

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chadiana. Pequenas rasuras na identificao autoral da expresso


bblica utilizada como epgrafe (Salomo) so algumas das diferenas percebidas no manuscrito quando comparado com a verso
publicada originalmente em O Futuro, n.XV, de 15 de abril de 1863.
Com o versculo O teu nome como o leo derramado, o poema
anuncia o tratamento machadiano dispensado musa, cujo nome no
se compara nem saudade pura Do canto do sabi / Escondido na
espessura, / Nada respira doura / Como o teu nome, Sinh. Ao
suprimir a origem autoral da epgrafe da verso formulada para as
Poesias completas, o poeta concede, em certa medida, conformidade
grfica ao seu livro e, ao mesmo tempo, demonstra confiana na proximidade de seus leitores com o universo religioso, j que dispensou a
autoria da passagem bblica qual se filia a parfrase. Considerando
o fato de que pouqussimas epgrafes permaneceram nas Poesias completas, quais teriam sido os motivos para conservar uma referncia
de origem bblica, posto que as peas com temtica sagrada foram
eliminadas da edio publicada em 1901? Em artigo recente, Jos
Amrico Miranda (2013) conjectura: [...] difcil compreender por
que Machado de Assis conservou essa epgrafe [...]. A melhor explicao para a persistncia da epgrafe talvez resida no encanto propriamente potico dos versos bblicos (p.3). De fato, a singeleza e a
consonncia entre o versculo e a Sinh machadiana confirmam-no.
As reformulaes atingiram tambm os versos de O acordar
da Polnia. De cunho poltico, o poema representa a indignao
do poeta diante da tirania exercida contra os povos da Polnia,18 explicada talvez pelo sentimento de independncia poltica e cultural
fortemente marcado na ltima gerao romntica. Alm de ajustar
o ttulo para Polnia, Machado de Assis modificou semntica e
formalmente a estrutura de algumas linhas, suprimiu a oitava estrofe, o verso de abertura e a referncia bibliogrfica da epgrafe, Livro
da nao polaca, e efetuou drsticas alteraes na ltima estrofe
do poema antes de inclu-lo nas Poesias completas. A suavizao
ensejada pelo novo ttulo conecta-se excluso do verso enrgico
18 Tais versos foram inspirados no sucesso da revoluo de janeiro de 1863 na
Polnia. Ver Sousa (1955).

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Rompe o sudrio, Lzaro dos povos!, escrito para a verso do


peridico literrio. A fim de exemplificar os arranjos estruturais,
seguem dois versos preparados para O Futuro, com suas respectivas
verses (construes mais diretas).
Verso: O Futuro

Variante: Poesias completas

....................................................
A cobia dos reis no olhar cioso
....................................................
Se o gneo raio a fere,*

..............................................
A sanhuda cobia dos tiranos [*]
..............................................
Se o caador a fere, [*]
(A poesia completa..., p.41)

* O Futuro, ano 1, n.XVIII, 15 de maro de 1863. Disponvel em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>. Acesso em: 9 out. 2014.

Antes da fixao definitiva, Machado de Assis ainda eliminaria integralmente a oitava estrofe, constituda por quatro versos:
Atada ao ignbil poste / Da servido, do escrnio moscovita / Mais
de uma vez tentaste, / Polnia, espedaar tuas cadeias! e quatro
linhas da ltima estncia:
Verso: O Futuro

Variante: Poesias completas

........................................................ ..........................................................
Pobre nao! longo o teu martrio;
Pobre nao! longo o teu martrio;
A tua dor pede vingana e termo;
A tua dor pede vingana e termo;
Muito hs vertido em lgrimas e
Muito hs vertido em lgrimas e
sangue;
sangue;
propcia esta hora. O sol dos livres
propcia esta hora. O sol dos livres
Como que surge no dourado Oriente. Como que surge no dourado Oriente.
No ama a liberdade
No ama a liberdade
Quem no sente contigo as dores tuas Quem no chora* contigo as dores tuas
[-]
E como tu, no vota um dio eterno
[-]
Ao nefando poder das guias russas;
E no pede, e nem ama, nem deseja
E no pede, e nem ama, nem deseja
Tua ressurreio, finada heroica!
Tua ressurreio, finada heroica;
[-]
Nem ver ainda entre as naes do globo
[-]
O nome a glria da nao polaca.*
(A poesia completa..., p.43)
* O Futuro, ano 1, n.XVIII, 15 de maro de 1863. Disponvel em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>. Acesso em: 9 out. 2014.

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Uma mudana aparentemente inexpressiva marca a transio


do conjunto de 1864 para a edio de 1901: a substituio do vocbulo sente por chora. Justamente por conceder mais sentimento sequncia, o novo termo revela uma faceta machadiana
quase nunca praticada. Qualificado por muitos crticos como poeta
marmreo, Machado de Assis raramente deixava o estro das emoes ditar o rumo de sua poesia. Significativo tambm o fato de a
epgrafe no ter sido descartada. Isso porque, dentre as dezesseis
epgrafes explcitas divulgadas na edio de 1864, restaram apenas
cinco nas Poesias completas: Musset em Quinze anos; Dante em
Versos a Corina I, retirada de Vita nuova; uma meno camoniana em Elegia; uma passagem bblica em Sinh e os versos
inspirados na ressurreio de Cristo, de Mickiewicz: E no terceiro
dia a alma deve voltar ao corpo, e a nao ressuscitar, includos
em Polnia. O trecho traduzido do poema Conrado Wallenrod, denominado Alpujarra, e a epgrafe de Versos a Corina
III (Se tu pudesses um dia na minha alma... / feliz criatura,
tu saberias o que sofrer!), extrada de Sonetos a Crimeia (1826),
ambos de Mickiewicz, no tiveram a mesma sorte.
A inexistncia de um estudo minucioso de fontes na poesia machadiana impossibilita afirmar a fundamentao de Machado de
Assis para a escritura dos versos de Polnia ou o real conhecimento
das passagens de Mickiewicz, tampouco confirmar a efetiva leitura,
ainda que a partir de tradues francesas, de livros do poeta polons.
Se, por um lado, o inventrio por hora conhecido da biblioteca machadiana no permite determinaes com respeito s reais leituras do
poeta, por outro, dvidas com relao autenticidade bibliogrfica
dos versos resgatados para a epgrafe de Versos a Corina III exigem cautela diante das demais conjecturas. Uma interessante pesquisa sobre as origens e os trajetos percorridos por fontes e epgrafes
at serem veiculadas pela poesia de Machado de Assis vem sendo
desenvolvida por Audrey Ludmilla do Nascimento Miasso.19
19 Em nvel de mestrado, Miasso comeou a desenvolver, em 2014, a pesquisa
Epgrafes e dilogos na poesia de Machado de Assis.

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Conforme j anunciamos, diversas epgrafes foram desconsideradas para a edio das Poesias completas. Afora os paratextos
de poemas anteriormente comentados, as citaes registradas em
Epitfio do Mxico, Erro, ltima folha e todas as aluses
transcritas no prtico das partes I, II, III, IV, V, VI de Versos a
Corina foram excludas. Em um primeiro momento, a recorrncia
de cones da literatura ocidental (inglesa, francesa, americana, espanhola, portuguesa) nos incios poticos de Machado de Assis
indicia um recurso literrio muitas vezes empregado para conceder
autoridade ao discurso potico. Em formao, o ento Machadinho
buscava garantir reputao a seus poemas filiando-os a grandes
figuras da literatura clssica ou at mesmo a escritores contemporneos j consagrados. Tal constatao no implica demrito ou
condenao literria, pelo contrrio, a prtica, largamente impulsionada pelos romnticos, generalizou-se entre jovens literatos do
sculo XIX, que procuravam sinalizar, por meio de construes paralelas, procedncias temticas, ideolgicas, culturais, entre outras.
O dilogo promovido pelas epgrafes, como veremos nos tpicos dedicados s demais coletneas, continuou intenso durante
toda a carreira potica de Machado de Assis. No entanto, para as
Poesias completas, o poeta dispensou grande nmero das referncias
diretas utilizadas anteriormente nos trs primeiros volumes. ndices demarcadores de filiaes multidirecionadas ou simplesmente
ornamentos literrios, as aluses, explcitas ou diludas no corpo
do poema, definem a prxis e o refinamento machadiano em busca
de uma dico pessoal. Para Ricieri (2006): Falenas, de 1870, e
Americanas, de 1875, do sequncia a um processo em que tal busca
recorre sistematicamente ao dilogo com tradies e vozes plurais,
na perseguio de uma voz prpria (p.231). Nesse sentido, e de
maneira especial, dois poemas aparecem nas Crislidas. Um deles,
Monte Alverne, no sobreviveu ao rigor esttico de Machado de
Assis em 1901; o outro, Versos a Corina, apontado por grande
parte da crtica como a pedra de toque da coletnea. A homenagem
de cunho religioso e a subjetividade expandida nos versos oferecidos
a Corina no escaparam crtica severa do poeta. Por acreditarmos

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na excelncia dessas composies para o entendimento do trabalho


de editor desempenhado por Machado de Assis, ambas sero examinadas em detalhes no tpico Machado de Assis editor.
Por fim, as supresses integrais. Alm de excluses de peas
autorais, tradues e do poema de Faustino Xavier de Novais, que
recebero exames pormenorizados no item Machado de Assis
editor, dois elementos extratextuais fundamentais para o entendimento e a contextualizao do volume, na medida em que encurtam
as distncias espaotemporais entre leitor e obra, foram desconsiderados para as Poesias completas. Buscando justificar-se do feito
na Advertncia escrita para a antologia definitiva, o poeta, ao
oferecer quase a totalidade do texto apenas para as Crislidas, incita
o leitor a recuperar as pginas recolhidas na edio original e no
reeditadas em 190l:
Suprimo da primeira sria algumas pginas; as restantes bastam
para notar a diferena de idade e de composio. Suprimo tambm
o prefcio de Caetano Filgueiras, que referiu as nossas reunies dirias, quando j era advogado e casado, e ns outros apenas moos e
adolescentes; menino chama-me ele. Todos se foram para a morte,
ainda na flor da idade, e, exceto o nome de Casimiro de Abreu,
nenhum se salvou. No deixo esse prefcio porque a afeio do meu
defunto amigo a tal extremo lhe cegara o juzo que no viria a ponto
de reproduzir aquela saudao inicial. (A poesia completa..., p.29)

No excerto, o poeta refere-se carta de recomendao escrita


por Caetano Filgueiras em 22 de julho de 1864. Solicitado pelo
prprio Machado de Assis, o texto, repleto de amabilidades literrias, introduz os versos da coletnea ao leitor oitocentista. Por esses
anos, Caetano Filgueiras j usufrua de relativo prestgio entre os
literatos brasileiros, porm, o esprito gregrio e a credibilidade no
o pouparam de crticas avessas aos excessos registrados no prefcio. Conquanto as advertncias machadianas mencionem apenas
a supresso da missiva assinada por Caetano Filgueiras, o pos-

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fcio epistolar em agradecimento carta-prefcio foi igualmente


excludo do sumrio da obra-sntese. Nos dois textos, avultam indicadores da efetiva participao de Caetano Filgueiras na formao
literria de Machado de Assis e do crculo cultural e literrio ao
qual pertenciam. Por detrs dos elogios, reservam-se detalhes da
atividade literria e de hbitos culturais do jovem poeta, cujas apreciaes, como veremos adiante, aclaram a gnese do autor e da obra.
No escritrio do advogado Dr. Caetano Filgueiras, reuniam-se Machado de Assis (1839-19808), Francisco Gonalves Braga
(1836-1860), Macedinho (1842-1860), como era conhecido entre os
contemporneos Jos Joaquim Cndido de Macedo Jr., e Casimiro
de Abreu (1837-1860). A prosa fotogrfica desenvolvida na carta-prefcio destinada a Crislidas guia o leitor atual para a sala onde
ocorriam os encontros entre os amigos e, ao esboar um quadro real
dessas reunies, descortina o palco ocupado pelo Grupo dos Cinco,
dessa forma denominada a confraria formada por Caetano Filgueiras, Braga, Casimiro, Macedinho e Machado. Poeticamente, as
obras publicadas pelos integrantes do grupo foram recordadas:
ramos sempre cinco, alguma vez sete:
O mavioso rouxinol das Primaveras.
O melfluo cantor das Esperanas.
O inspirador autor das Tentativas.
O obscuro escritor destas verdades.
O quinto era um menino... uma verdadeira criana: no tinha
nome, e posto que hoje todos lho conheam, no me convm a mim
diz-lo neste lugar, e to cedo. (A poesia completa..., p.287)

Machado de Assis tambm se props a fazer o mesmo na carta-posfcio. Em tom saudoso, pois, no ano de publicao da coletnea, estavam mortos trs dos cinco amigos Macedo, Braga e
Casimiro , coincidentemente falecidos no mesmo ano, em 1860,
agradece a crtica benvola e amiga de Caetano Filgueiras e rememora as reunies marcadas pela unio entre os companheiros

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de adolescncia: Recordaste os nossos amigos, poetas na adolescncia, hoje idos para sempre dos nossos olhos e da glria que os
esperava (A poesia completa..., p.325). Nesse processo de autocrtica, os eventuais deslizes so compartilhados com os amigos:
Se cometi um erro, tenho cmplices, tu e tantos outros, mortos, e
ainda vivos. Animaram-me, e bem sabes o que vale uma animao
para os infantes da poesia. Muitas vezes a sua perdio. S-la-ia
para mim? O pblico que responda (A poesia completa..., p.326).
Fonte de nuanas do fazer potico machadiano, o testemunho histrico-literrio registrado na abertura das Crislidas, bem
como a carta-resposta aos comentrios do amigo, no resistiram
avaliao criteriosa de Machado de Assis. No final da rota, ao
condicionamento da obra opinio crtica, somou-se um critrio
aparentemente regido pelas palavras de um dos personagens machadianos, uma vez que prope atar as duas pontas da vida potica
do vate fluminense, no caso, unir uma pequena parcela que representa a totalidade dos versos do jovem Machadinho s ltimas
composies. Todavia, conforme vimos, os traos da escrita machadiana residem no apenas nas composies editadas em 1901, mas
inclusive nos recnditos dos versos, nos espaos entre uma e outra
estrofe, nas ausncias meticulosamente programadas pelo poeta.

Falenas
O segundo livro, publicado em 1870, rene 21 poemas autorais,
seis adaptaes e uma parfrase. Dentre eles, 19 foram reeditados
nas Poesias completas. Mltiplas vozes ressoam atravs de A Elvira, do poeta francs Alphonse de Lamartine (1790-1869); de
Lira Chinesa, reunio de oito poemas: Corao triste falando
ao sol, A folha do salgueiro, O poeta a rir, A uma mulher,
O imperador, O leque, As flores e os pinheiros, Reflexos;
e de Uma onda de Anacreonte. Todos foram reaproveitados na
antologia de 1901. Com relao a Lira Chinesa, Machado de
Assis equivoca-se ao apontar em nota o ano de 1848 como data de
publicao da antologia. Segundo Oliver (2006), a [...] origem dos

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poemas de Lira Chinesa encontra-se numa antologia publicada


em Paris em 1867 [...] sob o ttulo de Le Livre de Jade. A antologia
continha oitenta e dois poemas, traduzidos por Judith Walter, nom
de plume de Judith Gautier (p.139).
Sugestionada pelo ttulo da coletnea de estreia, a promessa
de progresso literria sinaliza avanos com Falenas. No apenas
na ideia disseminada pelo significado do ttulo, mas pelo ntido
aprimoramento de artifcios poticos e pelo desenvolvimento de
temticas diversas daquelas apregoadas pelo romantismo e exaustivamente cultivadas nos poemas dispersos e tambm na primeira
compilao. O tom melanclico, fortemente marcado na literatura
machadiana ps-1880, resvala em poemas como Sombra, Runas e O verme. No fosse por Slvio Romero (1851-1914), o
reconhecimento do empenho do poeta para a formao dessa coletnea seria unnime entre os crticos contemporneos.
No conhecido livro Machado de Assis: estudo comparativo de
literatura brasileira (1897), Slvio Romero incluiu a resenha O
poeta das Crislidas e das Falenas. Em seus comentrios, o crtico
sergipano submete os poemas das coletneas a opinies generalizantes e tendencialmente parciais. O poeta, mais do que a obra,
descrito sobretudo pelo vis existencial: Machado de Assis um
doce poeta de salo, pacato e meigo, se quiserem; porm mudo
ou completamente gago para servir de companheiro a qualquer
corao dolorido, a qualquer alma sedenta de emoo e verdade
(Romero, 1992, p.79). O curto trecho exprime o teor da relao crtico-literria vivenciada pelos intelectuais durante anos de contato.
Contudo, embora protagonizadas por ambos, as querelas literrias
muitas vezes adquiriam contornos unilaterais, pois Machado de
Assis, partidrio da crtica democrtica, raramente contestava as
restries dirigidas a suas obras.
Diretamente, segundo consta, o escritor fluminense no replicou as avaliaes expostas no livro uma nica vez. A bem da
verdade, o livro no se restringe a ataques pessoais ou avaliaes
depreciativas. Nele reside o grmen do pensamento crtico contemporneo mais ou menos comum de contestao antinomia entre a

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primeira e a segunda fase da carreira machadiana. Dois anos antes,


Tristo de Alencar Araripe Jr. (1848-1911) havia sinalizado a questo ao afirmar: Machado de Assis no chegou, entretanto, de um
salto, sua obra verdadeira (Araripe Jr., 1963, p.6). Para o crtico,
o percurso literrio machadiano configura-se como um processo de
maturao, e no como um movimento de ruptura brusca marcado
pela sobreposio de fases. Ao classificar o poeta, assume a angulao comumente adotada pela crtica contempornea, segundo
a qual a poesia machadiana no permite filiaes exclusivistas a
determinadas estticas literrias:
Em sntese, Machado de Assis significa um poeta clssico-romntico que, em caminho, matizando a sua imaginao com a
variedade das cores e dos aspectos das opostas paisagens que foi
atravessando, descobriu a existncia, em sua alma, de uma regio
excntrica e nela firmou as tendas do seu estilo. (p.9)

Mais antigas, as palavras hostis direcionadas s Americanas,


publicadas sem assinatura no Brazil Americano, em 20 de dezembro de 1875, provavelmente foram as responsveis pelo surgimento
de um camuflado contra-ataque quatro anos depois.20 Em A nova
gerao, publicado na Revista Brasileira entre outubro e dezembro
de 1879, Machado de Assis aventa a possibilidade de haver no Brasil uma nova escola potica, no entanto, questiona se existiria nesta
plaga uma poesia nova, uma tentativa ao mesmo?. Com o intuito
de contextualizar os comentrios, o crtico enumera e qualifica os
literatos da atual gerao, entre eles, Slvio Romero.
Imediatamente surgiram reaes s formulaes do crtico. Em
defesa da atitude machadiana de promover a articulao entre literatura e poltica, um texto curto, publicado na Revista Musical e de
Belas Artes em 6 de dezembro de 1879, assinado pelo pseudnimo
Mirandola, cuja autoria continua inidentificvel, eleva o talento
20 Segundo Ubiratan Machado, o teor doutrinrio e a concluso agressiva ligam
o texto a Slvio Romero. In: Machado (2003).

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do crtico e conclui: A mistura que o Sr. Machado de Assis faz da


literatura e da poltica no seria desculpvel, se ele no soubesse
concaten-las com tato raro, de modo que o leitor veja-as perfeitamente discriminadas (Machado, 2003, p.126).
Veiculado nos dias 25 e 31 de dezembro de 1879, o artigo de Jos
Leo Ferreira Souto (1850-1904), amigo de Slvio Romero, apoia a
ideia machadiana de existncia de uma nova fase literria, todavia,
o questionamento sobre uma nova poesia resultaria para Jos Leo
de uma ingenuidade do autor, pois isto dito por um acadmico de
direito sempre imaginoso e otimista ou por um calouro de qualquer
faculdade teria uma desculpa, atenta natureza e origem da proposio; mas, por um homem idoso e que militou na velha gerao,
seno um descoco, certamente um paradoxo inexplicvel (Machado, 2003, p.122). Criticado, Slvio Romero revidaria com o O
poeta das Americanas, coletado igualmente no Machado de Assis.
Por contemplarem o terceiro tomo de poesia, as crticas e rplicas
sero abordadas mais detalhadamente no prximo tpico. Por hora,
voltemos s Falenas.
Na contracorrente, ainda que se apoiassem em dados biogrficos
do autor, surgiram resenhas com vistas ao julgamento da obra, ao
invs do homem por detrs dela. Exemplos de tal postura so: Falenas, de Joaquim Serra, publicado na Reforma em 29 de janeiro de
1870; o texto de Oscar Jagoanharo, pseudnimo de Araripe Jr., Falenas, divulgado pelo Dezesseis de Julho em 6 de fevereiro de 1870,
no qual o crtico ressalta as consequncias da obsesso machadiana
pela forma, [...] que parece antes oprimir e sufocar o pensamento
por mais belo que ele seja, do que elev-lo e traduzi-lo (Araripe
Jr., 1970, p.222), e Seo Literria Falenas, de Jlio Csar Machado (1835-1890), impresso na revista A Amrica em maro de
1871. Segue um trecho das consideraes publicadas no peridico
lisboeta.
Longe est o autor deste livro; mas, se acontecer ler-me, deixe
que lhe d com toda a admirao que me inspira o seu talento os

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meus agradecimentos de jornalista e de leitor. Se soubesse como


doce um poeta no tempo em que vamos, um poeta verdadeiro,
que tenha o direito de se apresentar com a fronte cingida pela faixa
sagrada, e a quem se abaixe a cabea com alegria. (A poesia completa..., p.700)

Em carta de 23 de julho de 1871, Machado de Assis agradece a


crtica veiculada alm-mar e retribui a Jlio Csar os elogios enaltecendo as qualidades do autor de Contos ao luar (1861):
Rio de Janeiro, 23 de julho de 1871.
Meu caro Jlio Csar Machado.
No sei de que modo lhe agradea o magnfico e mais que benvolo artigo da Amrica a respeito das minhas Falenas. De longe, e h
muito, admirava o seu talento vivaz e brilhante. Era, porm, uma
homenagem do esprito. Fala-lhe agora a voz do corao, de um
corao que seu, por que uma voz benvola que nos vem de to
longe s no cativaria um ingrato, e no o nem o ser nunca este
seu admirador
Machado de Assis.
(Correspondncia..., t.II, p.34)

Um ano depois, o poeta escreveria novamente para o folhetinista


portugus. Desta vez, em 23 de outubro de 1872, ele evoca o regresso a Portugal de Pedro Francisco da Costa Alvarenga (1826-1883),
brasileiro renomado da rea mdica portuguesa no sculo XIX. Por
intercesso de Jlio Csar Machado, o poeta fluminense manteve
contato com o Doutor Alvarenga durante a estadia do mdico
na capital do Imprio. Apesar disso, as afabilidades no ocupam o
eixo escritural da epstola em questo. Por certo, a carta desdobra-

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-se em um testemunho da campanha machadiana de divulgao


de um romance lanado meses antes. Aps o desenvolvimento de
praxes discursivas muito bem recomendadas por manuais epistolares da poca, Machado de Assis introduz o assunto, digamos,
principal:
[...]
O Doutor Alvarenga leva da minha parte muitas e muitas
recomendaes a Vossa Excelncia. No sei se j ter recebido um
romance meu, h algum tempo enviado por intermdio do meu
amigo o Senhor Conselheiro Jos Feliciano de Castilho. Vale pouco;
mas como dizia um patrcio meu ao ilustre Garret, o corao s
d bagatelas.
Como sempre, seu admirador e amigo
Machado de Assis.
(Correspondncia..., t.II, p.80)

Pela data, o missivista referia-se a Ressurreio (1872). Aparentemente despretensiosas, as concisas linhas evidenciam o esforo de
Machado de Assis em projetar-se para alm das fronteiras nacionais. No entanto, at 1999 as epstolas permaneciam emudecidas
no esplio de Jlio Csar Machado, quando ento Mrio Alves
de Oliveira as localizou durante uma pesquisa no acervo literrio
bipartido entre o Museu Municipal de Bombarral e os cuidados
particulares da famlia Andrades e Sousa, descendente de Vicente
Rodrigues Monteiro, a quem foi legado o arquivo pela viva do
escritor lusitano, D. Maria das Dores Silva Machado, falecida em
1901. Para o leitor, as cartas foram divulgadas apenas h alguns
anos (ver Oliveira, 2007). Alm do folhetinista portugus, Arajo Porto-Alegre (1806-1879), tambm de Lisboa, onde exercia o
cargo de cnsul-geral do Brasil, enviou ao poeta breves impresses

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a respeito da coletnea. De alm-mar, segundo o registro epistolar


de Arajo Porto-Alegre, a tradio da poesia brasileira sedimentava-se com a lrica machadiana:
Lisboa, 04 de agosto de 1870.
Meu caro poeta.
Pelo senhor Arthur de Oliveira, que logo seguiu para o norte,
recebi as Falenas. Dou-lhe parabns, e dou-os ao Brasil. Gonalves
Dias deixou um digno sucessor.
A sua musa delicada, canta melodias que me encantam pela
forma e emoo delas.
[...]
Do seu velho do Corao
Porto Alegre
(Correspondncia..., t.II, p.19)

Nesses termos, a epistolografia machadiana cede espao para


a inscrio de [...] autorrepresentaes, estratgias discursivas,
iderios crticos, projetos literrios e empreendimentos culturais (Moraes, 2011). Nesse mesmo artigo, Moraes ressalta: Pela
mesma fresta, raramente livre de anteparos, o escritor deixa entrever situaes que iluminam as condies materiais e ambientao
do processo de criao. De fato, conforme demonstrado por aquelas manifestaes epistolares, passamos a conhecer a receptividade
(favorvel) poesia machadiana. Em consequncia, embora tenham
sido feitas vrias excluses, poucas reestruturaes foram aplicadas
aos poemas selecionados para integrar as Poesias completas. Segue o
quadro com as composies reaproveitadas por Machado de Assis
para compor as Poesias completas e as alteraes executadas na transio dos poemas dos peridicos para a primeira edio das Falenas
e, finalmente, para a antologia de 1901.

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Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

Flor da
mocidade

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Quando ela
fala

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Manh de
inverno

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

La Marchesa
de Miramar

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Sombras

No publicado Primeira publicao

Excluso da epgrafe
Que tienes? que ests
pensando? / Gloria
de mi pensamento?*
Cervantes

Ite, missa
est

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Runas

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Musa dos
olhos verdes

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Noivado

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

A Elvira

No publicado

Segunda
publicao**
Estrutura e
contedo mantidos.

Estrutura e contedo
mantidos.

Lgrimas de
cera

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Livros e
flores

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Pssaros

No publicado Primeira publicao

Excluso do subttulo
(VERSOS ESCRITOS
NO LBUM DE
MANOEL DE
ARAJO).

O verme

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Un vieux
pays

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Luz entre
sombras

No publicado Primeira publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Falenas
(1870)
Intervenes

Poesias completas
(1901)
Intervenes

Continua

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Ttulo
original do
poema
Lira
Chinesa
Uma ode de
Anacreonte

Plida
Elvira

Peridico
(orginalmente
publicado)

Falenas
(1870)
Intervenes

No publicado Primeira publicao

Poesias completas
(1901)
Intervenes
Estrutura e contedo
mantidos.

No publicado Primeira publicao Incluso de informao


no corpo do poema,
indicando a presena
de nota explicativa no
final do volume.
No publicado Primeira publicao

Excluso da pgina de
rosto dispensada ao
poema.
Excluso do termo
informativo (Conto).

* O que tens? em que ests pensando / Glria de meu pensamento?. In.: A poesia completa..., p. 74.
** Primeira composio machadiana a ser publicada em outro volume antes da reunio em
livro assinada pelo prprio poeta. A Elvira, traduo de um poema de Lamartine, foi
publicado na coletnea Lamartinianas: poemas de Alphonse de Lamartine, traduzidas
por poetas brasileiros, de 1869. Trata-se de uma homenagem ao poeta francs morto no
mesmo ano.

Com poucas reformulaes, a galeria das Falenas apresentada


em 1870 desfilou quase intocada na publicao de 1901. Diferentemente do ocorrido com as composies das Crislidas, a grande maioria das produes do segundo florilgio no passou por
peridicos antes de estampar as pginas do livro. De igual modo,
foram poucos os poemas publicados novamente aps o lanamento
da coletnea, dentre eles: Noivado, publicado no Almanaque da
Gazeta de Notcias, em 1880, e no jornal O Bananal, que circulava
em So Paulo, em 20 de maio de 1881; e O verme, uma das produes mais solicitadas pela imprensa, com publicao em Lisboa,
em 1872, no Novo Almanaque de Lembranas Luso-Brasileiras; em
A Luz, v.II, de 14 de setembro de 1873, sob o ttulo O cime,
na Revista Ilustrada, n.506, em 21 de julho de 1888; no Variedades
de 27 de julho de 1888, com o mesmo ttulo, e no de 31 de maio
de 1890, com o ttulo O verme. A dvida entre um ttulo cujo
significado aparece sugestionado e outro com sentido denotativo
provavelmente impulsionou as diversas alteraes. Para a verso
final, prevaleceu a definio figurada. Segue o poema na ntegra.

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O verme
Existe uma flor que encerra
Celeste orvalho e perfume.
Plantou-a em fecunda terra
Mo benfica de um nume.
Um verme asqueroso e feio,
Gerado em lodo mortal,
Busca esta flor virginal
E vai dormir-lhe no seio.
Morde, sangra, rasga e mina,
Suga-lhe a vida e o alento;
A flor o clix inclina;
As folhas, leva-as o vento,
Depois, nem resta o perfume
Nos ares da solido...
Esta flor o corao,
Aquele verme o cime.
(A poesia completa..., p.84)

As partes IV e VII de Lira Chinesa integram o grupo de poemas republicados aps o lanamento do volume. A parte IV, O
leque, foi veiculada em A Provncia de Esprito Santo, em 24 de
outubro de 1886, e a parte VIII, Corao triste falando ao sol,
no Novo Almanaque de Lembranas Luso-Brasileiras, em 1877.
Quanto aos manuscritos dos poemas coletados nas Falenas, temos
conhecimento de que a Fundao Casa de Rui Barbosa preserva o
flio de Pssaros. No documento, tripartido pela ao do tempo,
h a data de escrita (1868) e, via de regra, ele apresenta apenas algumas rasuras. De qualquer maneira, o exame desses documentos
pode oferecer subsdios para uma leitura gentico-interpretativa
da inveno potica machadiana. Isso porque, segundo Claudia
Amigo Pino (2007): Mesmo se s vezes encontramos verses ma-

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nuscritas limpas de muitos textos, em geral os documentos se do


ao pesquisador de forma muito diferente de uma pgina publicada (p.25).
Diferente do perfil intertextual promovido nas Crislidas, em
que o dilogo intensifica-se com o uso de epgrafes, nas Falenas as
confluncias diluem-se em meio estrutura dos poemas. Escassas
na primeira edio, as referncias diretas passaram de oito para sete
em 1901. Quanto aos poemas eliminados das Poesias completas,
talvez a excluso mais curiosa do conjunto seja A morte de Oflia, parfrase de um trecho da tragdia shakespeariana Hamlet.
O estranhamento resulta, em parte, de sua beleza potica, razo
suficiente para pertencer ao quadro representativo da opera omnia
machadiana oferecida aos psteros e, adicionalmente, da propalada
admirao do vate fluminense pela obra do escritor ingls. Essa e
outras supresses sero retomadas no tpico Machado de Assis
editor. Apesar dos emprstimos, ou justamente pelo uso deles,
a independncia artstica do poeta Machado de Assis comeava a
delinear-se. Porm, antes de projetar a coletnea guardi dos versos popularizados, includos inclusive em antologias escolares, o
poeta-editor lanaria um volume considerado por muitos ainda um
mistrio literrio a ser desvendado.

Americanas
Americanas vem a lume cinco anos aps a estreia de Falenas.
Com exceo de Cantiga do rosto branco e do texto explicativo
sobre o ttulo escolhido para o volume e os temas nele retratados,
Machado de Assis inclui todas as composies coletadas em 1875
nas Poesias completas. O original do poema excludo pertence, segundo nota do prprio poeta, tribo dos Mulcogulge. Conforme
John Gledson (1998, p.9), o relato que deu origem verso francesa
Chanson de la chair blanche, fonte modelar para o poeta brasileiro, presumivelmente foi coletado da tradio indgena muskogee
por Franois Ren Chateaubriand ou por algum conhecido seu e
publicado no seu Voyage en Amrique.

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A adeso de Machado de Assis ao indianismo responde a uma


srie de reivindicaes crticas que h muito demandavam um posicionamento do autor perante o tema. Controverso, o livro suscitou
diferentes apreciaes no momento da publicao e atualmente
ainda continua causando polmicas entre os estudiosos machadianos. No ano de lanamento das Americanas surgiram seis resenhas,
duas publicadas fora do Brasil: um texto de Salvador de Mendona (1841-1913) veiculado em agosto de 1876 pelo jornal O Novo
Mundo, com tiragem em Nova York, e um artigo publicado em La
Libertad, jornal com circulao em Buenos Aires. As observaes
de Salvador de Mendona atendem a uma solicitao de Machado
de Assis, que enviou ao diplomata um exemplar da recm-lanada
coletnea acompanhado da seguinte mensagem:
Rio de Janeiro, 24 de dezembro de 1875.
Meu caro Salvador,
[...]
Remeto-te um exemplar das minhas Americanas. Publiquei-as
h poucos dias, e creio que agradaram algum tanto. V l o que isso
vale; l se tiveres tempo, escreve-me as tuas impresses.
[...]
Adeus, meu Salvador, muitos beijos em teus pequenos, futuros
yankees, um grande abrao apertado do
Teu do Corao
Machado de Assis
que te pede novas letras e te envia muitas saudades.
Adeus.
(Correspondncia..., t.II, p.109-10)

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A resposta chegou alguns meses depois, em 7 de maro de 1876.


Na correspondncia, o crtico recupera as notcias enviadas pelo
amigo e lhe faz uma promessa: Falas-me das tuas Americanas,
que todas li com sumo deleite, e de que encontrars novas no Novo
Mundo do ms de maro [...] (Correspondncia..., t.II, p.112). No
exame, o crtico elabora ligeiros comentrios acerca de cada poema
e sinteticamente conclui: E, quando consideramos que a servio
da sua imaginativa tem sempre o autor esse metro rico e fluente
que ainda nesse volume reala as galas do seu estilo, no podemos
deixar de assinalar ao poeta das Americanas um lugar eminente nas
letras ptrias (Mendona, apud Machado, 2003, p.105). Em carta
de 13 de novembro do mesmo ano, Machado de Assis agradece a
resenha escrita pelo correspondente de Nova York e comunica-lhe o
despacho de mais um romance:
Meu caro Salvador,
Mal tenho tempo para agradecer-te muito do corao o belo
artigo que escreveste no Novo Mundo, a propsito das Americanas.
Est como tudo o que tu: muita reflexo e forma esplndida. C
ficar entre minhas joias literrias.
Vai por este vapor um exemplar de Helena, romance que publiquei no globo. Dizem aqui que dos meus livros o menos mau; no
sei; l vers.
Fao o que posso e quando posso.
(Correspondncia..., t.II, p.124-5)

No Brasil, excetuando Bibliografia, resenha divulgada anonimamente no Brazil Americano meses depois da publicao da
coletnea, as crticas foram no geral elogiosas. Atribuda a Slvio
Romero, justamente pelo cunho doutrinrio e agressivo, a anlise
representa o contraponto das opinies positivas e muito provavelmente sinaliza o incio do polmico embate entre os escritores. Em
suas palavras finais, o desconhecido autor afirma:

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O poeta que considerar a influncia da latitude e da educao


social e domstica como parte inferior de sua obra, se a tiver em
conta o acessrio e encarar o indivduo cientificamente, desprezando a fisionomia que nele imprime a sociedade em que vive,
recusa o mais poderoso subsdio potico, esquiva-se a perpetuar
ao lado da beleza artstica a verdade histrica e escreve como o Sr.
Machado de Assis frouxas narraes, cronimetrificadas, quadros
sem colorido nem vigor, e sonega calculada e cruelmente ptria os
frutos que todas as inteligncias vigorosas lhe devem oferecer. (A
poesia completa..., p.705)

Sob o paradigma romntico de afirmao da identidade nacional,


a obra de arte emergia como a mais genuna manifestao do Estado
e do povo brasileiro e, como tal, deveria primar pela representao potica de elementos locais. Todavia, produtos da imbricao
entre prticas nacionais e materiais estrangeiros, as manifestaes
culturais oitocentistas inviabilizavam um estatuto literrio regulado unicamente pela expresso da cor local. Em Bibliografia, ao
defender o enlace entre compromisso esttico e cor local como pr-requisito para a afirmao da nacionalidade literria, o resenhista
dialoga com uma passagem da Advertncia, texto introdutrio
publicado na primeira edio das Americanas e mais tarde recusado
para as Poesias completas. Seguindo o raciocnio de Machado de
Assis (2008, v.III):
A generosidade, a constncia, o valor, a piedade ho de ser sempre elementos de arte, ou brilhem nas margens do Scamandro ou
nas do Tocantins. O exterior muda; o capacete de jax mais clssico e polido que o canitar de Itajuba; a sandlia de Calipso um
primor de arte que no achamos na planta nua de Lindoia. Esta ,
porm, a parte inferior da poesia, a parte acessria. O essencial a
alma do homem.21 (p.675)
21 Os trechos da prosa, da produo crtica e jornalstica de Machado de Assis,
assim como as transcries de paratextos no coletados em A poesia com-

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Dois anos antes do lanamento das Americanas, Machado de


Assis havia publicado o ensaio Notcia da atual literatura brasileira Instinto de Nacionalidade, cuja gnese foi testemunhada pelo
fluxo epistolar do escritor com o fundador de O Novo Mundo, Jos
Carlos Rodrigues (1844-1923). Na epstola de 22 de setembro de
1872, o proprietrio do jornal solicita ao escritor um estudo sobre o
panorama literrio brasileiro nos incios da dcada de 1870, para o
qual lana sugestes e acordos financeiros:
New York, 22 de setembro de 1872.
Ilustrssimo Senhor Machado de Assis
[...]
Este jornal (que tem chegado agora ao 3 ano a salvamento) precisa de um bom estudo sobre o carter geral da literatura brasileira
contempornea, criticando suas boas ou ms tendncias, no aspecto
literrio e moral: um estudo que, sendo traduzido e publicado aqui
em ingls, d uma boa ideia da qualidade da fazenda literria que
l fabricamos, e da escola ou escolas do processo de fabricao.
[...] Querer o amigo escrever sobre isso? No posso dizer-lhe de
antemo quanto lhe pagarei pelo trabalho; mas digo-lhe que desejo
muito ter esse artigo e que hei de retribuir-lhe o melhor que puder,
regulando-me sempre pela qualidade, no pelo tamanho do escrito.
Talvez possamos fazer algum arranjo efetivo para trabalhos deste
gnero. Em todo o caso estimaria ter uma ideia de quanto espera
receber por seu trabalho.
[...]
(Correspondncia..., t.II, p.78-9)
pleta..., foram recuperados da coleo Obra completa em quatro volumes (Assis,
2008). Adicionalmente, recorremos ao texto digitalizado das primeiras edies
dos trs volumes machadianos de poesia e das Poesias completas (1901), cujas
verses esto hospedadas no site: <http://www.brasiliana.usp.br/bbd>.

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Includo na edio de 22 de setembro de 1873, o texto inscreve,


em meio s notas sobre os rumos da produo literria no Brasil
(romance, poesia e teatro), uma autodefesa contra as acusaes de
um possvel descomprometimento do escritor com temas e paisagens brasileiras. Segundo os crticos nacionalistas, a independncia
poltica consolidada em 1822 apenas se completaria atravs da independncia literria, ou seja, deveriam estender-se para o plano
intelectual os anseios e temas genuinamente nacionais. Para Machado de Assis, as obras desse perodo manifestavam certo instinto
de nacionalidade, isto , refletiam um geral desejo de criar uma
literatura mais independente. Entretanto, a simples representao
potica da cor local no tornava [...] independente a literatura
brasileira, literatura que no existe ainda, que mal poder ir alvorecendo agora (Obra completa..., v.3, p.1.204). Isto porque:
Um poeta no nacional s porque insere nos seus versos muitos
nomes de flores ou aves do pas, o que pode dar uma nacionalidade
de vocabulrio e nada mais. Aprecia-se a cor local, mas preciso que
a imaginao lhe d os seus toques, e que estes sejam naturais, no
de acarreto. (Obra completa..., v.3, p.1.209; grifo nosso)

Como se depreende, o escritor no invalida o movimento romntico de afirmao da nacionalidade literria a partir da estetizao de elementos tipicamente nacionais, em especial o indgena.
Pelo contrrio, revela-se partidrio da temtica: Parece-me, entretanto, que, depois das memrias que a este respeito escreveram
os srs. Magalhes e Gonalves Dias, no lcito arredar o elemento indiano da nossa aplicao intelectual (Obra completa..., v.3,
p.1.204). Nesse caminho, as Americanas simbolizam um consrcio,
digamos enviesado, entre a postura do crtico e o pensamento do
poeta a servio da opinio crtica. A obliquidade da perspectiva
machadiana deve-se ao posicionamento oscilante do autor frente
formulao de obras literrias sobrelevadas pelo exotismo,22 e prin22 No artigo O passado, o presente e o futuro da literatura brasileira, publicado
em A Marmota em 9 e 23 de abril de 1858, Machado de Assis condena o india-

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cipalmente por sobrepujar as exterioridades localistas exigidas pela


crtica. Isso no significa dizer que as tendncias romnticas no
presidiram a composio dos poemas das Americanas. No entanto,
o tratamento ofertado aos versos destinados ao indianismo desestabiliza o foco tradicionalmente dispensado pela esttica romntica
ao tema, pois, ao mesmo tempo que ratifica a influncia da tradio
indianista, o autor a ironiza, questionando-a.
Ao lado dos processos de aculturao aos quais os ndios foram
submetidos e da retratao do carter miscigenado da cultura e do
povo brasileiro, os versos das Americanas mantm dilogo com a
tradio literria formada tanto pelos seus predecessores imediatos
como pelos cronistas viajantes do Brasil ps-descobrimento, por
meio do resgate de mitos e lendas indgenas. A bem da verdade, em
poemas como A viso de Jacica, Lua nova, Potira e Nini
encontramos tipos e lendas da cultura indgena filtrados pela perspectiva colonizadora, porm, em muitas passagens, percebemos a
tentativa do poeta de reconstituir os traos da recm-independente
nao. Trata-se, pois, de um prisma distante da viso ednica e,
portanto, mitificada, da terra americana e do nativo, como ansiava o
movimento romntico europeu e, por conseguinte, os pressupostos
nacionais orientados pela questo tnica e identitria. De acordo
com Roger Bastide (1898-1974):
O patriotismo de Machado de Assis foi ardente e ele celebrou
em seus versos tanto a ndia como a humilde mucama seduzida pelo
senhor moo, introduziu em suas Americanas termos tupis, procurou escrever brasileira e no portuguesa... Mas seu patriotismo
soube, com razo, ver um perigo no gosto de seus predecessores
pelas paisagens exticas. (Bastide, 2006, p.420)

nismo. Ao referir-se a O Uraguai (1769), de Baslio da Gama (1741-1795), o


autor afirma: Sem trilhar a senda seguida pelos outros, Gama escreveu um
poema, se no puramente nacional, ao menos nada europeu. No era nacional,
porque era indgena, e a poesia indgena, brbara, a poesia do bor e do tup,
no poesia nacional (Obra completa..., v.3, p.1.003).

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O cuidado com as notas adicionadas ao final do volume na primeira edio e republicadas em 1901 indica o aparato de pesquisa
lingustica e antropolgica, sobretudo a respeito de termos e costumes indgenas, engendrado por Machado de Assis e, por conseguinte, reflete a importncia e a seriedade atribudas ao universo
amerndio. Aps ser consultado pelo autor, Alfredo dEscragnolle
Taunay responde em carta de 15 de outubro de 1873 qual seria o
nome mais adequado para a futura herona guaicuru das Americanas:
Rio de Janeiro, 15 de outubro de 1873.
Amigo Machado de Assis.
Depois de nossa conversa ltima pensei qual podia ser o verdadeiro nome que deve ter a sua herona Guaicuru. A tradio em
que voc se funda d Nanin. Pois bem, o vocbulo legtimo e que
servia de apelido a algumas mulheres guaicurus Nianni [nini],
que quer dizer criana fraca, dbil.
Julguei de obrigadao comunicar-lhe isto.
O amigo e colega
Alfredo dEscragnolle Taunay
Nianni por certo melhor
(Correspondncia..., t.II, p.87)

Em nota, Machado de Assis reconhece a contribuio de Alfredo Taunay para a conformao alcanada entre nome e personagem:
Nota O.
[...]
Nanine o nome transcripto na Hist. dos Ind. Cav. Na lingua geral temos niani, que Martius traduz por infans. Esta frma
pareceu mais graciosa; e no duvidei adoptal-a, desde que o meu

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distincto amigo, Dr. Escragnolle Taunay, me asseverou que, no


dialecto guaycur, de que elle ha feito estudos, niani exprime a idia
de moa franzina, delicada, no lhe parecendo que exista a frma
empregada na monografia de Rodrigues Prado.23

Nini, conforme a citao registrada no prtico do poema e


as indicaes que constam na nota transcrita, integra o grupo de
composies baseadas em episdios da crnica histrica brasileira.
Alm do embasamento extraliterrio empregado para a elaborao
do poema, cuja inspirao segue a Histria dos ndios cavaleiros
(1795), de Francisco Rodrigues do Prado, o poeta introduz a histria da ndia guaicuru atravs de uma marca lrica. Trata-se de um
verso dantesco, ou melhor, de parte dele: [...] che piagne/ Vedova
e sola, retirado do Canto VI do Purgatrio, de A divina comdia
(1555). Truncada, a epgrafe dantesca talvez ampliasse o horizonte
de conexes, se referenciada em sua completude: Vieni a veder la
tua Roma che piagne / vedova e sola, e d e notte chiama: Cesare
mio, perch non maccompagne?.24 No poema machadiano, a
viuvez da protagonista liga-se ideia de abandono sugerida pelo
vocbulo. Nini, incapaz de rebelar-se ante a traio e o abandono
do esposo Panenioxe, morre. A aluso a Dante, assim como a referncia a Rodrigues do Prado, resistiu aos cortes machadianos em
1901. Segue-se o trecho extrado da crnica:
Desde ento cobriu-se Nanine de uma mortal melancolia, sendo
seus olhos sempre chorosos. Assim se passaram trez mezes, quando
um dia, estando deitada na sua rstica cama, lhe deram a noticia
que seu desleal marido se tinha casado com uma rapariga de menor
esphera. Senta-se ento Nanine na rama, como arrebatada, chama
para junto de si um pequeno indio que era seu captivo, e diz-lhe na
presena de vrios antecris: Es meu captivo; dou-te a liberdade,
23 Nessa transcrio, preservou-se a ortografia original. Disponvel em: <http://
www.brasiliana.usp.br/bbd.>. Acesso em: 29 abr. 2014.
24 Vem ver tua Roma que no velas, / Viva e s, que dia e noite clama: /
Csar, por que no te rebelas? (traduo de Cibele Becheli).

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com a condio de que te chamars todo a vida Panenioxe. Ento


seus olhos deixaram correr dilvios de lagrymas pelas suas tristes
faces, que ella de envergonhada quiz occultar, mas o amor ofendido
no o permittia. Parece que esta violenta contenda de duas poderosas paixes lhe motivou uma febre ardente, com a qual ao outro dia
perdeu a vida.
F. Rodrigues Prado, Hist. dos ndios Cavalleiros.25

A dedicao dispensada aos perodos anterior e posterior elaborao do volume talvez tenha impulsionado um contra-ataque,
consciencioso ou no, aos comentrios romerianos. No ensaio A
nova gerao (1879), Machado de Assis polemiza a predileo de
Slvio Romero pelos poetas do Norte do Brasil e, detalhadamente,
tece algumas consideraes relativas ao volume romeriano Cantos
do fim do sculo (1878). De acordo com o autor, Os Cantos do fim
do sculo podem ser tambm documento de aplicao, mas no do
a conhecer um poeta; e para tudo dizer numa s palavra, o sr. Romero no possui a forma potica (Obra completa..., v.3, p.1.277).
Como se esperasse o momento oportuno, Slvio Romero publica em
1897 O poeta das Americanas. De incio, dispara o crtico: Antes
de mais nada preciso adiantar desde logo que Machado de Assis
no um poeta (Romero, 1992, p.69). Um dos poemas, Potira,
torna-se mote para uma resposta ao ensaio A nova gerao:
No retruquei (o ensaio aludido acima) e o fao agora. Os versos
que deixei acima citados so do poemeto Potira, cuja data ignoro,
mas aparece includo nas Americanas em 1875. Pois bem, neste
ano no haveria no Recife um poeta, por insignificante, que escrevesse versos daqueles, to prosaicos, to chatos, to imprestveis.
(Romero, 1992, p.74)

25 A transcrio segue o texto original. Disponvel em: <http://www.brasiliana.


usp.br/bbd>. Acesso em: 29 abr. 2014.

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Por vezes neutralizada, a crtica de Machado de Assis, incluindo


as produes realizadas no apenas na poca romntica, esboa um
perfil machadiano diferente daquele divulgado pela maioria das
biografias do autor. Da postura acanhada e da inquestionvel sociabilidade literria, prevalecem nessas linhas resqucios do jovem
impetuoso da Polmica dos cegos, ou ento a contraparte da expresso tdio da controvrsia, frequentemente associada personalidade do escritor. Nesse ponto, as Americanas coadunam com a
atitude intelectual de seu mentor. A fim de compreendermos melhor
as nuanas do universo americano de Machado de Assis, apresentamos a seguir um quadro em que catalogamos as alteraes impingidas aos poemas reunidos na primeira edio e republicados em 1901.

Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

Americanas
(1875)
Intervenes

Poesias completas (1901)


Intervenes

Potira

Jornal do
Comrcio, Rio
de Janeiro, 26
de junho de
1870

Estrutura
e contedo
mantidos.

Excluso da epgrafe Se,


poi cha morte il corpo le
percosse, / Desse almen
vita ala memoria della.*
Ariosto, Orl. fur. c.
XXIX. est. XXXI.

Nini

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

A crist nova

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

inaugurao
da esttua de
Jos Bonifcio

Jornal do
Comrcio, Rio
de Janeiro, 7
de setembro de
1872

Alterao
do ttulo
para Jos
Bonifcio

Estrutura e contedo
mantidos.

A viso de
Jacica

No publicado

Primeira
publicao

Supresso da epgrafe
O sont ces mes
guerrires... et ces arcs
/ quon ne vit jamais
tendus em vain?**
Bossuet, Orais, fun. de la
princesse Palatine.

A Gonalves
Dias

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.
Continua

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Ttulo
original do
poema

Peridico
(orginalmente
publicado)

Americanas
(1875)
Intervenes

Poesias completas (1901)


Intervenes

Os
semeadores

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

A flor do
embiruu

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Lua nova

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

Sabina

No publicado

Primeira
publicao

Estrutura e contedo
mantidos.

ltima
jornada

No publicado

Primeira
publicao

Supresso da epgrafe Ils


croyent les ames eternelles,
et celles / qui ont bien
merit des dieux estre
logees / lendroict du
ciel o le soleil se leve; les
/ mauldictes, du cost de
loccidente.*** Montaigne,
Essais, liv. I C. XXX.

Os orizes

Instruo
Pblica, n.26,
de 29 de junho
de 1870

Estrutura
e contedo
mantidos.

Estrutura e contedo
mantidos.

Se, depois que a morte o corpo lhe atingisse, / Fosse dada ao menos vida memria dela.
In.: A poesia completa..., p. 147.
** Onde esto essas almas guerreiras... e esses arcos / que jamais se viu tensos em vo?,
p.193.
*** Eles creem nas almas eternas; e aquelas / que bem mereceram dos deuses foram postas /
direita do cu onde o sol se eleva; / os malditos, do lado do ocidente., p.213.

Talvez as folhas manuscritas dos poemas coletados nas Americanas ainda estejam escondidas ou esquecidas em alguma gaveta,
pois, pelo menos at o momento, no h registro de flios com passagens manuscritas das composies reunidas em 1875. A despeito
de algumas informaes indicarem o contrrio, como uma eventual
reproduo de um trecho manuscrito do item VII de Potira no
catlogo da exposio da Biblioteca Nacional denominada 100 Anos
de uma Cartografia Inacabada (2008), no tivemos acesso a nenhum
documento dessa ordem. Devido ausncia de manuscritos e ao ineditismo dos poemas reunidos na coletnea apenas trs haviam sido

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publicados antes da compilao , a contribuio do conjunto para


nossa pesquisa distanciou-se do estudo de prticas de reescritura de
um mesmo texto, mas, por outro lado, materializou-se em aes vinculadas a arranjos esttico-editoriais como a excluso de paratextos
conferidos ao livro quando de sua reedio nas Poesias completas.
Dessa forma, convm destacar as epgrafes suprimidas e o texto
Advertncia, desconsiderado em 1901. Dentre as referncias diretas
includas na primeira edio das Americanas, trs no foram reaproveitadas nas Poesias completas: uma latina, de Ludovico Ariosto
(1474-1533), e duas francesas, de Michel de Montaigne (15331592) e Jacques-Bnigne Bossuet (1624-1704). Afora a epgrafe de
Dante, resistiram trs menes bblicas e duas citaes de escritores
ligados ao indianismo brasileiro: Baslio da Gama e Gonalves Dias
(1823-1864). As diferentes filiaes estticas do primeiro grupo
impossibilitam configurar um trao conectivo entre as epgrafes
supostamente responsvel pelas excluses. Do mesmo modo, a
diversidade temtica e a origem autoral dos textos pertencentes ao
segundo grupo inviabilizam a elaborao de uma hiptese acerca de
um possvel critrio adotado por Machado de Assis para a manuteno das epgrafes.
Ademais, no existindo dependncia entre a construo de
sentido dos poemas e as referncias republicadas, o que tornaria a
conservao indispensvel, nem dissonncia entre texto potico e
o contexto operacionalizado pelos fragmentos excludos, o que possivelmente faria o crtico-editor de 1901 desconsiderar as tentativas
de inscrever filiaes ou adeses por meio de tais citaes, resta-nos
vislumbrar a excluso/conservao de epgrafes das Americanas
como arranjos estticos estimulados por afinidades literrias. Ora,
aluses ao poeta italiano e ao livro sagrado so expedientes recorrentes em toda a obra de Machado de Assis, funcionando inclusive
como protocolo de leitura.
Caso diferente a supresso do texto introdutrio, cuja permanncia nas Poesias completas indiciaria de imediato uma inteno do
autor de aclarar os mtodos de composio das Americanas. Segundo Leal (2000), trata-se de uma arte potica indispensvel para o
entendimento das ntimas motivaes de Machado ao elaborar o seu

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livro indianista (p.119). De fato, a Advertncia machadiana configura-se como um manual de leitura, cujas explicaes sobre estilo e
preferncias estticas percebidas nas Americanas contextualizam o
lugar da compilao no conjunto da obra machadiana. Compreendida por muitos crticos contemporneos como mera aventura episdica, o tributo ao indianismo oferece uma chave interpretativa na
Advertncia. Como se direcionasse o leitor machadiano, ao esclarecer o processo de O nome da rosa, Umberto Eco (1985) escreve:
Um ttulo deve confundir as ideias, nunca disciplin-las (p.9).
Confluentes, as proposies do crtico italiano e do poeta imprimem uma via de leitura s Americanas. Nas palavras de Machado
de Assis (2008, v.III):
O ttulo das Americanas explica a natureza dos objetos tratados
neste livro, do qual exclu o que podia destoar daquela denominao comum. No se deve entender que tudo o que a vai seja relativo
aos nossos aborgines. [...] tudo pertence inveno potica, uma
vez que traga os caracteres do belo e possa satisfazer as condies
da arte. (p.675)

Por fim, uma possvel hiptese seletiva para a formao das Poesias completas, orientada exclusivamente por uma suposta predileo do escritor pelos poemas cujos temas se distanciem da esttica
romntica como a priori um estudo segmentado da edio do primeiro volume poderia indicar , fragiliza-se diante do tratamento
ofertado s Americanas. Como ressaltamos, o autor desconsiderou
apenas uma nica composio do conjunto de 1875 para a antologia
de 1901 e, pelo visto, por questes de autoria, e no de procedncia
esttica. Sob o prisma de Oliver (2006), as subtraes merecem
ateno porque indicam possveis (re)configuraes no estilo literrio de Machado de Assis:
Lembramos que Machado publicou suas Poesias completas aos
62 anos, em 1901, e que nessa edio cortou um nmero significativo
de poemas de sua fase romntica, sobretudo de Crislidas (1864) e de
Falenas (1870). Americanas (1875) [...]. preciso enfatizar que um

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escritor ou poeta o no apenas por aquilo que publica, mas tambm


pelo que deixa de publicar. Essa constatao, que passa to despercebida e raramente objeto de anlise crtica a no ser nas esferas
especializadas da crtica gentica merece considerao detida.
nos cortes que vemos essa figura singular, que a fuso do criador
e do crtico, em ao. Pelos cortes podemos entender as mudanas
de direo, sejam elas de ordem pessoal (censuras ou franquias de
ordem mental e psicolgica, por exemplo) ou de outras ordens, tais
como moral, esttica, poltica e social, entre tantas outras. (p.123)

No obstante a extenso do trecho, o raciocnio da ensasta deve


ser transcrito porque sinaliza um ponto importante dessa leitura.
Conforme j demonstrado, a maioria dos poemas expurgados das
Crislidas e das Falenas fundamentalmente romntica, porm,
das Americanas, obra na qual um dos lbaros simblicos do romantismo nacional, o indianismo, torna-se tema central, apenas
Cantiga do rosto branco no foi reeditado nas Poesias completas.
Paradoxalmente, o poeta elimina os poemas produzidos em sua fase
romntica includos em seus dois primeiros volumes, indicando
as possveis mudanas de direo e, atravs do aproveitamento
quase total dos poemas de Americanas, reafirma o valor do influxo
romntico em sua atividade potica.

Ocidentais
Aps o lanamento das Americanas, Machado de Assis continuou a escrever e publicar seus poemas, porm, uma nova seleo
somente ocorreu quase trs dcadas depois, com Ocidentais. No
volume, o poeta reuniria as composies mais divulgadas e conhecidas de toda a sua produo em verso. Unnime entre pblico e
crtica contempornea ao poeta e atual , Ocidentais configura-se
como a compilao guardi dos melhores poemas machadianos. O
imbrglio entre Slvio Romero e o poeta, intensificado principalmente por conta das resenhas do crtico sergipano produo em
verso de Machado de Assis, suavizar-se-ia com Poesias completas, texto escrito em 1901 e includo no volume romeriano Outros

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estudos de literatura contempornea (1905). No texto, embora entre


a cristalizao de um julgamento altamente pessoal e a descompostura crtica, o crtico redime-se ao expressar opinies positivas com
relao atividade literria de Machado de Assis.
A atenuao no se deve, pois, aos escassos elogios e inmeras
restries s Poesias completas, mas sim ao reconhecimento do crtico do trabalho desempenhado pelo escritor brasileiro no conjunto de
sua obra. De acordo com Slvio Romero: O ilustre vate fluminense
hoje incontestavelmente a mais alta figura, o mais afamado representante de nossa literatura. Dos escritores vivos o mais celebrado
e, ainda contando os mortos, ele um dos nomes mais queridos do
mundo do pensamento brasileiro (A poesia completa..., p.740).
Em contrapartida, Jos Verssimo (1857-1916) publicou no ano
de lanamento das Ocidentais um artigo ainda hoje referncia para
os pesquisadores adeptos de novos mtodos e enfoques atribudos
aos estudos da poesia de Machado de Assis. Em O Sr. Machado
de Assis, poeta, Jos Verssimo recupera as coletneas anteriores
e, paralelamente, alerta para os equvocos resultantes de tentativas
infrutferas de enquadramento do poeta em determinado perodo
literrio. Ao invs disso, incentiva o exerccio crtico multifocal
poesia de Machado de Assis. A respeito do texto de Verssimo,
Medeiros de Albuquerque (1867-1834) ressalta: O artigo que, na
segunda-feira desta semana, Jos Verssimo publicou em colunas
do Jornal do Commercio, acerca das poesias de Machado de Assis,
a meu ver to magistral, to completo, que no vale a pena desfigur-lo, dizendo a mesma coisa por outras palavras e, portanto,
pior (Albuquerque, apud Machado, 2003, p.252). Atualmente,
as anlises perfazem o pensamento de Leal (2000) que afirma ser
[...] cada vez mais necessria e urgente uma anlise dessa obra
luz de diversificados enfoques, que possam esclarecer, por exemplo, o envolvimento do poeta no que diz respeito aos movimentos
romntico e parnasiano, mas, ao mesmo tempo, registrar como se
manifesta uma salutar independncia deles (p.16).
A leitura dos versos universais de Machado de Assis assumir
contornos mais ntidos quando avaliarmos a poesia propriamente
dita. Para tanto, convm procedermos catalogao dos poemas.

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Conforme advertido anteriormente, o ltimo florilgio no havia


sido publicado antes do lanamento das Poesias completas. Portanto, o quadro a seguir, onde aparecem os dados de publicao e
as possveis reformulaes realizadas nos poemas entre a veiculao
no peridico e a publicao enfeixada, apresenta apenas trs divisrias. Desse modo, a coluna utilizada para a listagem de informaes
referentes primeira edio, esboada para a catalogao das trs
primeiras coletneas, ser desconsiderada.

Ttulo original
do poema

Peridico (originalmente
publicado)

Ocidentais / Poesias
completas
Intervenes

O desfecho

No publicado

Primeira publicao

Crculo
vicioso

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.I, junho de 1879

Estrutura e contedo
mantidos.

Uma criatura

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.III, 15 de janeiro de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

A Arthur
de Oliveira,
enfermo

A Estao, 28 de fevereiro de 1883

Estrutura e contedo
mantidos.

Mundo
interior

A Quinzena, Vassouras, n.1, 20 de


fevereiro de 1886

Estrutura e contedo
mantidos.

O corvo

A Estao, 28 de fevereiro de 1883

Estrutura e contedo
mantidos.

Perguntas sem
resposta

A Semana, 19 de junho de 1886

Estrutura e contedo
mantidos.

To be or not
to be
(Shakespeare)

Arquivo Contemporneo, 22 de
fevereiro de 1873

Excluso do subttulo
Monlogo de
Hamlet.

Lindoia

No publicado

Primeira publicao

Suave mari
magno

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.III, 15 de janeiro de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

A mosca azul

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.III, 15 de janeiro de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

Antnio Jos

No publicado

Primeira publicao

Spinoza

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.III, 15 de janeiro de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

Gonalves
Crespo

Gazeta de Notcias, 8 de julho de


1884

Estrutura e contedo
mantidos.
Continua

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Ttulo original
do poema

Peridico (originalmente
publicado)

Ocidentais / Poesias
completas
Intervenes

Alencar

Gazeta de Notcias, 12 de fevereiro


de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

Cames

I
Terceiro centenrio de Lus de
Cames Comemorao Brasileira,
10 de junho de 1880

Estrutura e contedo
mantidos.

1802-1885

Gazeta de Notcias, 23 de maio de


1885

Estrutura contedo
mantidos.

Jos de
Anchieta

No publicado

Primeira publicao

Soneto de
Natal

A Bruxa, 1896

Estrutura e contedo
mantidos.

Os animais
iscados da peste
(La Fontaine)

Fbulas de La Fontaine, 1886, t.I

Estrutura e contedo
mantidos.

Dante
(Inferno, canto
XXV)

O Globo, 25 de dezembro de 1874

Estrutura e contedo
mantidos.

A Felcio dos
Santos

No publicado

Estrutura e contedo
mantidos.

Maria

A Cigarra, 2 de janeiro de 1896

Supresso do
subttulo Soneto
/ No lbum de D.
Maria de Azambuja.

[sem ttulo]

No artigo De Palanque, de
Arthur Azevedo, 25 de novembro
de 1887

Incluso do ttulo A
uma senhora que me
pediu versos.

Fragmento

Semana Ilustrada, Rio de Janeiro,


n.470, 12 de dezembro de 1869

Alterao do ttulo
para Cldia.

O Almada

Estrofes II-XV do canto II, sob o


ttulo A assuada e precedida de
nota explicativa: Revista Brasileira,
v.III, 15 de outubro de 1879

Seleo de trechos e
cantos. Alterao do
ttulo para Velho
fragmento.

Estrofes VIII-XIII do canto V, em


A Estao, 15 de agosto de 1885,
sob o ttulo Trecho de um poema
indito
No alto

Revista Brasileira, Rio de Janeiro,


v.III, 15 de janeiro de 1880

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Estrutura e contedo
mantidos.

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FABIANA GONALVES

Antes de passarmos s formas fixadas no livro, faz-se necessrio


discorrer sobre os manuscritos conhecidos dos poemas includos
nas Ocidentais. Um dos sonetos mais famosos de Machado de Assis
integra tambm o seleto grupo de composies cujo estudo gentico
permite anlise comparativa a partir do manuscrito. Aos cuidados
da Biblioteca Nacional, Crculo vicioso no transita apenas no
formato encadernado. Digitalizado e disponibilizado na internet, o
flio do poema alcana um nmero impensvel de leitores e provoca o pesquisador com rasuras indecifrveis. Indisponvel na verso
eletrnica, Mundo interior, um dos poemas responsveis, ao lado
de Crculo vicioso, pela celebrao de Machado de Assis poeta,
teve seu manuscrito reproduzido na edio Cadernos de Literatura
Brasileira, lanado em homenagem aos cem anos de falecimento
do autor.
Apesar de veiculado em fac-smile fotografado, o manuscrito,
acompanhado da transcrio do poema na verso definitiva, demonstra traos da pessoalidade inventiva de Machado de Assis.
Alm de cuidadosa caligrafia, o exame comparativo entre o flio
e a variante fixada pelo livro suscita leituras diferentes, na medida
em que, no campo literrio, a diversidade de formatos promove
ressignificaes da matria potica. Assim, a partir de cada tipo de
suporte responsvel pela materializao da obra, origina-se uma
chave interpretativa. Segundo Roger Chartier (2009): Um romance de Balzac pode ser diferente, sem que uma linha do texto tenha
mudado, caso ele seja publicado em um folhetim, em um livro para
os gabinetes de leitura, ou junto com outros romances, includo em
um volume de obras completas (p.138).
Para a crtica gentica, alm de suscitar leituras diversificadas,
os diferentes suportes nos quais uma mesma obra foi publicada
podem aclarar a aventura criativa de um artista. Portanto, mesmo
quando os manuscritos inexistem, o rastreamento e o exame das
fases de criao de uma composio tornam-se possveis. Desse
ponto de vista, a materialidade do poema em diferentes suportes,
uma vez disponveis com certa qualidade visual, aproxima o leitor

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DE POETA A EDITOR DE POESIA

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do gabinete do autor, da mesa servida de apoio escrita. Exaustivamente questionada nos estudos de forma, a figura do autor
nas investigaes genticas torna-se chave indispensvel para a
compreenso dos meandros do fazer potico. Nesse sentido, Salles
(1992) observa: O gesto do pesquisador de participar, de certa
forma, do ato de redigir obriga a levar em conta o redator. [...] A
Crtica Gentica reencontra o escritor (p.82-3).
Descortinado, o redator da poesia machadiana revela-se nas
Ocidentais um poeta reconhecedor da importncia e da contribuio de precursores e tambm de contemporneos da arte potica
para a sua formao literria, independentemente de partidarismos
estticos. Veja-se o exemplo de Lindoia, poema sntese das heronas do romantismo brasileiro. Escrito por ocasio do centenrio
de morte de Baslio da Gama, a produo inscreve no ttulo uma
homenagem a O Uraguai, cujo Canto IV aparece recriado no ltimo
verso Tanto inda bela no seu rosto a morte!. Atravs de suas
musas, outros escritores so recordados: Santa Rita Duro (17221784), com Caramuru (1781); Jos de Alencar (1829-1877), com
Iracema (1865); Gonalves de Magalhes (1811-1882), com Confederao dos Tamoios (1856); e Gonalves Dias (1823-1864), com Os
timbiras (1857). A seguir, o indianismo revisitado.
Vem, vem das guas, msera Moema,
Senta-te aqui. As vozes lastimosas
Troca pelas cantigas deleitosas,
Ao p da doce e plida Coema.
Vs, sombras de Iguau e de Iracema,
Trazei nas mos, trazei no colo as rosas
Que o amor desabrochou e fez viosas
Nas laudas de um poema e outro poema.
Chegai, folgai, cantai. esta, esta
De Lindoia, que a voz suave e forte
Do vate celebrou, a alegre festa.

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Alm do amvel, gracioso porte,


Vede o mimo, a ternura que lhe resta.
Tanto inda bela no seu rosto a morte!
(A poesia completa..., p.313-4)

De igual modo, as tradues/recriaes iluminam as fontes que


presidiram a composio dos versos machadianos. A esse respeito,
sob o olhar galhofeiro do Dr. Semana, pseudnimo de Machado de
Assis, a traduo de um canto de A divina comdia recebeu uma pardia intitulada Inferno: Canto Suplementar ao poema de Dante.
Publicada na Semana Ilustrada em 12 de julho de 1874, a descoberta da produo pardica, assim como a incorporao do texto ao
rol machadiano, deve-se pesquisa de Eugnio Vince (USP, 2008).
At ento, a contraparte de Dante permanecia adormecida nas
pginas do peridico oitocentista e, pelo visto, como a desejava Machado de Assis, que no a incorporou nas Poesias completas.
Ao poema Dante somam-se The raven, de Edgar Allan
Poe (1809-1849), e o solilquio shakespeariano To be or not to
be. Juntamente com as homenagens a escritores nacionais e estrangeiros, Machado de Assis lanou as produes mais cultuadas
no conjunto de sua poesia. Segundo Leal (2008): Em Ocidentais
Machado de Assis domina inteiramente os segredos do artesanato
potico, a par de ter adquirido uma cosmoviso que o permite superar o episdico e construir uma poesia em que so questionados
os metafsicos problemas do Ser e do Mundo (p.144). De fato,
a maioria dos poemas responsveis pela projeo de Machado de
Assis poeta est nesse volume. Dentre as composies, encontram-se os j citados Circulo vicioso e Mundo interior, alm de A
mosca azul, Uma criatura e Suave mari magno. Comumente
includos em antologias literrias e escolares, esses poemas sintetizam o feitio universalizante das Ocidentais. Segundo Ivan Teixeira
(1987), o ltimo florilgio potico de Machado de Assis consubstancia um grupo de poemas basicamente caracterizados por um
processo de reflexo alegorizada:

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Todavia, tal matria no se expressa de modo dissertativo ou


direto e sim atravs de minissequncias narrativas, ou apenas ficcionais, em que o engenho e a agudeza exercem papel decisivo. Por
essa razo so alegricos, partilhando da natureza da fbula e da
parbola. (p.181-2)

A fim de delinearmos o perfil dos poemas coletados nas Ocidentais, uma vez que o volume surge para finalizar o projeto das
Poesias completas, apresentaremos uma breve anlise interpretativa
de Suave mari magno enquanto modelo da universalidade atribuda coletnea. Sob o manto da alegoria, o poema, publicado pela
primeira vez na Revista Brasileira em 15 de janeiro de 1880, institui
um tema recorrente na obra machadiana, especialmente entre os
escritos produzidos aps os anos de 1880. Em primeiro plano, o
texto relata a atrao de alguns transeuntes por uma cena trgica
protagonizada por um co envenenado. A estilizao do prazer
diante do srdido aparece em muitos episdios da literatura do
Bruxo do Cosme Velho. Alm de versos, h textos em prosa dedicados a retratar os mais inusitados anseios de personagens obcecadas
por aes sdicas e objetos feios. Como exemplo, registrem-se
os contos A causa secreta, originalmente publicado na Gazeta
de Notcias em 1 de agosto de 1885 e compilado dez anos depois
em Vrias histrias, e Um esqueleto, veiculado pelo Jornal das
Famlias entre outubro e novembro de 1875.
Reconhecido tambm por purificao, o vocbulo catarse,
pouco explicado inclusive pelo prprio Aristteles (384 a.C.-322
a.C.), tem rendido muitas e variadas discusses em diversas reas
do conhecimento. Um dos aspectos relacionados potica aristotlica, o prazer catrtico refere-se, grosso modo, s emoes suscitadas
pela tragdia. Dito de outra maneira, a catarse associa-se s reaes
dos indivduos quando vivenciam uma experincia esttica. Aps
o contato, [...] estas almas se sentem aliviadas agradavelmente.
O mesmo acontece com as almas presas de compaixo ou de terror
ou de outra... paixo. Embora no seja assinado, o trecho merece

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ateno, pois esclarece, ainda que sinteticamente, o efeito produzido pela contemplao artstica.26
A teoria de Aristteles a respeito do prazer esttico oriundo
das representaes trgicas nos induz a refletir sobre uma possvel
nuana desse mesmo fenmeno: o sadismo. Modernamente difundida pelo Marques de Sade (1740-1814), cujo nome deu origem ao
termo, a arte sdica, entre outros aspectos, busca demonstrar como
o gosto pela crueldade est incrustado na natureza humana. Contemporneo de Sade, Friedrich Schiller (1759-1805), ao discorrer
sobre a disposio natural do homem ao trgico, afirma: um
fenmeno geral na nossa natureza, que aquilo que triste, terrvel
e mesmo horrendo nos atraia com um fascnio irresistvel; que certas cenas de dor e terror nos afastem, mas com a mesma fora nos
atraiam de volta [...] (Schiller, apud Eco, 2007, p.220).
De acordo com Eco (2007, p.210), desde os tempos dos anfiteatros romanos, onde os rituais de suplcio e as execues ganhavam
contornos de espetculo, a histria registra atos de violncia servidos em verdadeiros banquetes, a fim de satisfazer o anseio popular. Ficcionalmente, o sadismo apresenta-se sobretudo de modo
metafrico e quase sempre subscreve uma inteno subliminar
de condenao ou denncia de prticas violentas e/ou opressivas.
Inmeros autores retrataram artisticamente a violncia enquanto
estmulo do prazer e com isso relegaram aos psteros inequvocos
testemunhos verbais/pictricos de diversas vertentes do comportamento sdico. Sade, escritor precursor e responsvel pela popularizao da atividade literria em torno do sadismo, alm de celebrar
o desprezo pelo corpo alheio, explicitando-o em sua mais famosa
produo, Os 120 dias de Sodoma (1785), tacitamente tambm utilizou a propagao de sua obra como forma de desmascaramento
dos poderes exploratrios da Frana do sculo XVIII.

26 O trecho transcrito consta do texto introdutrio da Arte potica arrolada nas


Referncias bibliogrficas. A autoria, embora os comentrios dessa edio nos
levem a crer que o tradutor seja tambm o introdutor, no identificada no
volume.

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Ampliando os horizontes sdicos, um dos escritores preferidos


de Machado de Assis, Edgar Allan Poe, evidenciou no conto O
gato preto, de 1839, que a violncia no atinge apenas os humanos. A tortura infligida a um gato na narrativa de Poe assemelha-se
muito ao martrio aplicado por Fortunato ao rato em A causa secreta. Convm ressaltar a proximidade de Machado de Assis com
os textos do escritor, lidos diretamente do original. A predileo e
familiaridade com a literatura de Poe foram registradas por diversas
vezes pelo prprio poeta fluminense e enfatizadas atravs de recriaes, citaes e aluses a obras do autor norte-americano. Longe
de fermentar ainda mais os imbrglios envolvendo o paradigma de
originalidade na obra machadiana, importa notar as ressonncias
entre a personalidade do causador de tanta aflio em A causa secreta e a do protagonista impiedoso de O barril de Amontillado,
publicado em 1846. Ambas as personagens poderiam ser classificadas de amantes do sofrimento. Ademais, talvez tenha sado dessa
narrativa o nome da personagem machadiana.27
Duplamente vtima, o co aparece em Suave mari magno padecendo de uma crise convulsiva e ao mesmo tempo protagonizando um espetculo a cu aberto. Aos curiosos, deleite garantido
pela dor alheia. Conforme observamos, tanto no conto quanto no
poema so animais, um rato e um co, respectivamente, que esto
merc de aes sdicas. No poema, a curiosidade dos transeuntes
os detm perante a tragicidade da morte, e, no conto, a fascinao
de Fortunato pela tortura evita uma execuo fatal instantnea;
desse modo, sob pretextos duvidosos, a personagem aprecia lentamente a destruio gradual do rato. Contudo, quando o objeto de
prazer de Fortunato materializa-se na figura do amigo Garcia aos
prantos diante do cadver da esposa Maria Lusa, a justificativa
utilizada para a crucificao do animal (a personagem sdica atribui
27 No incio do conto de Poe, o narrador apresenta Fortunato ao leitor: The
thousand injuries of Fortunato I had borne as I best could ; but when he ventured upon insult, I vowed revenge. [Eu aguentara as incontveis injrias de
Fortunato da melhor forma possvel, mas quando ele se atreveu a me insultar
jurei vingana] (traduo de Guilherme da Silva Braga).

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ao rato a destruio de um documento, por isso a tortura) dilui-se


por completo. Na cena final do conto, Fortunato observa Garcia
desesperado beijando o cadver de Maria Lusa. Porm, no teve
cimes. Apenas embebido de prazer, Fortunato, porta, onde
ficara, saboreou tranquilo essa exploso de dor moral que foi longa,
muito longa, deliciosamente longa (Obra completa..., v.2, p.483).
Como se depreende, o sadismo, muitas vezes ancorado em
pseudojustificativas, revela os interditos da alma humana. Produzidas na mesma dcada, as duas composies retratam a privao
de liberdade, o desfiguramento e o sofrimento alheio como fontes
prazerosas. Recuperando as palavras iniciais do segundo volume da
obra De rerum natura [Sobre a natureza das coisas], de Titus Lucretius Carus, que viveu durante o sculo I a.C., Machado de Assis
intitula o poema e, ao faz-lo, acaba iluminando um dos maiores
poetas de lngua latina. Lucrcio, conforme ficou conhecido no
idioma portugus, poeticamente afirma: Suave, mari magno turbantibus aequora ventis e terra magnum alterius spectare laborem;
non quia vexari quemquamst iucunda voluptas, sed quibus ipse
malis careas quia cernere suavest [ bom, quando os ventos revolvem a superfcie do grande mar, ver da terra os rudes trabalhos
por que esto passando os outros; no porque haja qualquer prazer
na desgraa de algum, mas porque bom presenciar os males que
no se sofrem. bom tambm contemplar os grandes combates de
guerra travados pelos campos sem que haja da nossa parte qualquer
perigo] (traduo de Agostinho da Silva; disponvel em: <http://
www.agostinhodasilva.pt/>; acesso em: 13 nov. 2012). Embora
relacionada ao epicurismo, cuja doutrina prega o prazer atravs da
libertao dos temores e das culpas, essa passagem lana as bases
para o tema desenvolvido por Machado de Assis em Suave mari
magno.
A aluso ao fragmento latino imediatamente no prtico do
poema introduz o leitor num universo polarizado pela dor e pelo
alvio. Por um lado, o trecho de Lucrcio, assim como os versos machadianos, expe as intempries sofridas por determinados seres, e,
por outro, o bem-estar experimentado por aqueles que se julgam

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salvos dos mesmos infortnios. Afora a similitude inicial evidenciada pelo ttulo, a composio machadiana afasta-se do pensamento
latino, na medida em que descarta a ideia genuna e desinteressada
do alvio para potencializar o prazer diante do sofrimento alheio.
Sob a estrutura do soneto, gnero designado tradicionalmente para
expresso do belo, Suave mari magno recorre a vocbulos ligados
doena, metamorfose, morte para simbolizar o gosto humano
pela crueldade.
Publicado no mesmo ano de Memrias pstumas de Brs Cubas,
em que o captulo reservado para o delrio reproduz a figura da
natureza alegorizada como me e inimiga divertindo-se com a
agonia alheia, o soneto camuflado em versos assimtricos tornou-se
objeto de diversas interpretaes. Para Lcia Miguel Pereira (1988,
p.236), os versos de Suave mari magno traduzem um drama autobiogrfico. Em decorrncia das crises epilticas, Machado de Assis
teria transposto para os versos a humilhao e indiferena sentidas
durante as convulses sofridas em pblico. Seguem os quartetos
dedicados descrio das deformidades causadas pela crise.
Lembra-me que, em certo dia,
Na rua, ao sol de vero,
Envenenado morria
Um pobre co.
Arfava, espumava e ria,
De um riso esprio e bufo,
Ventre e pernas sacudia
Na convulso.
(A poesia completa..., p.239)

No jogo de espelhos entre biografia e obra, a possibilidade de


Machado de Assis ter retratado simbolicamente um episdio particular solidifica-se. No entanto, o meio empregado para desenvolver
a tpica desvincula as aes versejadas de uma experincia unica-

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mente pessoal e as conecta ao universal humano. A construo de


um personagem antropomorfizado De um riso esprio e bufo
, atrelada ironia machadiana, responsvel pela caracterizao
de um sorriso fake e jocoso ao co, expande o horizonte de leitura
e sugere ao leitor outros caminhos interpretativos. Dessa forma, o
poema revela-se, para compartilhar uma expresso difundida por
Eco, opera aperta. Todavia, o prprio ensasta italiano, trinta
anos depois da publicao do volume em que defende o plurissignificado da mensagem esttica e o papel ativo do intrprete, alerta:
Em alguns dos meus escritos recentes, sugeri que entre a inteno
do autor (muito difcil de descobrir e irrelevante para a interpretao de um texto) e a inteno do intrprete [...] existe a inteno do
texto (Eco, 2005, p.29). Dito de outro modo, o campo de interpretao de uma obra de arte permanece circunscrito por um limite
conjectural e ultrapass-lo significa relegar a inteno do texto a um
segundo plano.
Portanto, a ambiguidade presente em Suave mari magno institui frestas para o leitor atento incursionar por suas camadas mais
profundas e assim desvendar os recnditos dos versos. Nessa linha,
o poema machadiano apresenta, num primeiro nvel, um percurso
superficial, cuja compreenso abarcaria o significado literal dos
vocbulos, isto , a convulso de um cachorro envenenado e a permanncia das pessoas diante da cena, e subliminarmente, aps uma
close-reading, a composio deixaria transparecer diversas possibilidades interpretativas. No entanto, vale ressaltar o pensamento
de Eco (2005), pois as mltiplas perspectivas suscitadas pela rede
textual no caso, pelo tecido poemtico podem indicar infinitas
coisas, mas no outras, nem todas.
Sob o prisma esttico, sociolgico, psicanaltico, diversas leituras podem surgir. Fundamentando-se no vis biogrfico, Leal
(2008), um dos poucos especialistas a dedicar-se ao poeta, limita-se
a observar: Suave mari magno reflete o pessimismo do autor, o seu
ceticismo em relao concepo da bondade natural do homem
(p.146). Enquanto as duas estrofes iniciais descrevem a metamorfose canina, os tercetos retratam primeiramente a indiferena dos

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pedestres perante a tragdia encenada em plena rua e, em seguida,


exprimem uma verso mais apurada desse comportamento, isto ,
demonstram a provocao do eu poemtico a respeito de um suposto deleite dos espectadores diante do sofrimento alheio:
Nenhum, nenhum curioso
Passava, sem se deter,
Silencioso.
Junto ao co que ia morrer,
Como se lhe desse gozo
Ver padecer.
(A poesia completa..., p.239)

Simbolicamente, o poema evidencia a condio humana atrelada ainda aos instintos mais primitivos de crueldade e desamor.
A razo para nenhum curioso, mas nenhum mesmo, como o verso
enfatiza, deixar de assistir a um show de horror e/ou evitar uma
brutalidade qualquer se resume ao fascnio pelo horrendo, isso
porque o filho bruto da natureza, sem as rdeas de nenhum sentimento de humanidade, abandona-se sem pudor a esse poderoso
impulso (Schiller, apud Eco, 2007, p.220). Explorada sob diversos
ngulos, a estetizao da dor determina a tpica da ltima coletnea
machadiana de poesia. Somado a Ocidentais, o projeto de seleo e
ordenao dos versos produzidos durante dcadas encerraria a vida
potica de Machado de Assis.
A notcia do encerramento da atividade literria ligada arte de
compor versos surgiu em meio a uma campanha de divulgao da
antologia composta pelos quatro volumes a Magalhes de Azeredo
(1872-1963). No incio de novembro de 1900, Machado de Assis
segreda ao amigo: Creio ou antes estou certo que no darei mais
versos. Assim o ttulo definitivo fica ajustado coleo de todos.
Agora s a prosa me prender os anos de vida que me restam, e
naturalmente ir perdendo com eles a pouca fora que tem (Cor-

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respondncia..., t.III, p.515). Entretanto, como a vida do autor antecede a do trovador, aps publicar Poesias completas o poeta voltaria
cena para lanar o soneto A Carolina, um rquiem em homenagem esposa, falecida em 20 de outubro de 1904. Como num preldio aos versos, Machado de Assis vale-se do carter confidencial e
subjetivo do gnero epistolar para lastimar a perda da companheira
com quem conviveu por 35 anos:
Rio de Janeiro, 20 de novembro de 1904.
Meu caro Nabuco,
To longe, em outro meio, chegou-lhe a notcia da minha
grande desgraa, e Voc expressou logo a sua simpatia por um telegrama. A nica palavra com quem lhe agradeci a mesma que ora
lhe mando, no sabendo outra que possa dizer tudo o que sinto e
me acabrunha. Foi-se a melhor parte da minha vida, e aqui estou
s no mundo. [...].
[...]
(Correspondncia..., t.IV, p.310)

Na carta a Joaquim Nabuco (1849-1910), as motivaes confessadamente pessoais que o fizeram retornar aos versos, mesmo aps
ter anunciado o afastamento da arena potica, so expressas. Dois
anos depois, o poeta transformaria a emoo particular, compartilhada at ento apenas no crculo privado, em manifestao pblica.
A linguagem castia, prxima ao estilo quinhentista, elegida para
traduzir as lembranas de Carolina, no impediu o pulsar desse
ltimo poema machadiano. Publicada em 1906 no livro Relquias
de casa velha, a composio representa o fim e o recomeo de dois
captulos da vida de Machado de Assis, a saber: a unio conjugal
interrompida pela morte e a poesia, retomada para imortaliz-la.
No livro escolhido para figurar o poema, Machado de Assis incluiu

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alguns contos, as pginas crticas e comemorativas escritos


dedicados a escritores e produes brasileiras e ainda duas peas
autorais: No consultes mdico e Lio de botnica. Ao buscar
as preciosidades anunciadas pelo ttulo, cuja definio, sugerida
pelo autor, consta na advertncia do volume, o leitor certamente as
encontrar em A Carolina. Segue o poema.
Querida, ao p do leito derradeiro
Em que descansas dessa longa vida,
Aqui venho e virei, pobre querida,
Trazer-te o corao do companheiro.
Pulsa-lhe aquele afeto verdadeiro
Que, a despeito de toda a humana lida,
Fez a nossa existncia apetecida
E num recanto ps um mundo inteiro.
Trago-te flores, restos arrancados
Da terra que nos viu passar unidos
E ora mortos nos deixa e separados.
Que eu, se tenho nos olhos malferidos
Pensamentos de vida formulados,
So pensamentos idos e vividos.
(A poesia completa..., p.538)

O estilo clssico da composio confirma a constncia da esttica machadiana sedimentada nas Ocidentais. Isso, porm, no permite atribuir antologia de 1901 um qualificativo exclusivista, ou
fundamentalmente classicizante, uma vez que, no mosaico potico
das Poesias completas, Machado de Assis no abdicou por completo
de nenhuma forma ou tendncia e, assim como Carolina, ps num
recanto um mundo inteiro. Poetas greco-latinos, renascentistas,
romnticos, parnasianos e simbolistas, todos esto presentes na

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obra-sntese da poesia machadiana. E se a personalidade efusiva de


Machadinho, ainda que parcialmente contida, irrompe de Versos
a Corina nas Crislidas, A Carolina compe a sntese confessional e evolutiva de Machado de Assis poeta, inquestionavelmente
respeitado, impresso e lido. J na Advertncia, o autor anuncia a atmosfera nostlgica estruturada para o leitor: Uma casa tem muita
vez as suas relquias, lembranas de um dia ou de outro, da tristeza
que passou, da felicidade que se perdeu [...] (Obra completa...,
2008, p.630).
Em sua ltima conferncia no curso literrio ministrado entre
os anos de 1915 e 1917 nos sales da Sociedade de Cultura Artstica de So Paulo, cujo contedo foi publicado posteriormente em
livro, Alfredo Pujol (1865-1930) dedicou-se aos derradeiros livros
machadianos. Ao comentar Relquias de casa velha, afirmou: Abre
o livro, porm, uma pgina nova, uma pgina do tempo dolorido da
viuvez, em que Machado de Assis rivaliza com os maiores poetas de
todos os tempos, e ascende s alturas em que ressoava a lira sonorosa de Cames (Pujol, 2007, p.289-90). Com efeito, a opinio do
crtico sobre A Carolina representa um ponto convergente entre
os estudiosos da literatura machadiana.

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PARTE II

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A partir de leituras confrontantes entre poemas requisitados


mais de uma vez no decorrer da prtica literria de Machado de
Assis, podemos observar a atuao do poeta-editor. Percebemos alteraes no apenas em relao estrutura poemtica, mas tambm
ao mbito conteudstico. Segundo Ceclia Almeida Salles (1993):
Ao corrigir ou rasurar uma possvel concretizao de seu grande
projeto, o artista vai explicitando para ele prprio o que espera
ou o que ele quer da obra e, assim, seus propsitos vo ganhando
contornos mais ntidos (p.121). Talvez motivado por aquele lan
da mocidade, Machado de Assis tenha escrito e, com o mesmo impulso, alterado e, sobretudo, suprimido muitos poemas das Poesias
completas. Na tentativa de apreender o percurso do autor como
poeta e editor de suas poesias, faremos nesta parte um exame do
trabalho desenvolvido por Machado de Assis durante as etapas de
planejamento e organizao das Poesias completas.
Para tanto, em O mercado editorial brasileiro, exibiremos um
breve retrospecto histrico da indstria editorial, em sentido amplo,
e com mais detalhes recuperaremos o mercado livresco brasileiro.
Nas duas ltimas partes deste livro sero abordadas as prticas editoriais elaboradas pelo poeta-compilador. Desse modo, em A gnese das Poesias completas, verificaremos as suas iniciativas junto

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livraria responsvel pela publicao do volume e a campanha de


divulgao da obra ensejada pelo prprio poeta em meio imprensa
brasileira e entre artistas nacionais/portugueses com os quais
mantinha estreitas relaes. Em Machado de Assis editor, examinaremos as aes propriamente ditas escriturais e grficas
realizadas pelo autor durante o processo de seleo e ordenao da
antologia lanada em 1901.

O mercado editorial brasileiro


Na longa histria da tradio escrita, muitos foram os formatos
utilizados para a reproduo de textos. Desde os rolos de papiro ou
pergaminho utilizados pelos escritores antigos, passando pelo livro
manuscrito da Idade Mdia, para finalmente chegar oficina tipogrfica de Gutenberg em meados de 1450, os projetos de confeco
e divulgao de livros trilharam novos e diferentes caminhos. Se,
por um lado, a atividade editorial, marcada pela morosidade tpica
do processo de produo da obra escrita mo, atravessou sculos,
por outro, a descoberta de Gutenberg transps fronteiras, expandiu
a tecnologia e disseminou o modelo de livro tal qual o conhecemos
hoje a todos os pblicos. Modernamente, alternativas eletrnicas
dinamizaram o processo de reproduo e veiculao do texto escrito e, com isso, lanaram no mercado formatos inusitados para o
produto livro.
Em A aventura do livro, publicado em 1977 e reeditado mais
recentemente (em 2009), Chartier recupera a histria da imprensa ocidental, desde os primrdios at os dias atuais. Em forma de
dilogo, as discusses desenvolvidas em parceria com Jean Lebrun
delineiam o itinerrio inicial da cultura escrita at a formao do
cenrio ps-internet, no qual o leitor passou a ser encarado tambm
como navegador. Todavia, embora considerada pela maioria dos
estudiosos em literatura ferramenta indispensvel para a captao
de instrumentos e fontes para pesquisas, inclusive para os estudos
de gnese, na medida em que fomenta o acesso a diversos docu-

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mentos antes inacessveis, o uso da internet enquanto veculo para


reproduo e disseminao de textos em bits divide opinies.
De acordo com Chartier (2009): s vezes, a proliferao do universo textual acabou por levar ao gesto da destruio, quando devia
ser considerada a exigncia da conservao (p.128). Conectada
tica, essa questo talvez deixasse de ser preocupante se a utilizao
de materiais disponveis eletronicamente fosse apenas vislumbrada
como prtica agregadora de conhecimento, e no apropriao indevida das produes de outrem. Separados por sculos, os enredos
das histrias editoriais no Ocidente exibem caminhos anlogos,
pois, assim como os anos finais do sculo XX foram marcados pelo
ceticismo de muitos profissionais das letras, de incio alarmados
com os modos de escrita e circulao de obras em computadores
interligados pela internet ou preocupados com determinados mtodos de arquivamento e veiculao de obra ficcional ou cientfica
em rede, a passagem da cultura do manuscrito para a produo
de materiais impressos no sculo XIV no ocorreu abruptamente,
tampouco livre de desconfianas ou ressalvas de livreiros-editores
diante da transformao do universo livresco.
Remodelado pela presena de novos personagens, tais como o
tipgrafo e a prensa, o mercado editorial da Europa no sculo XIV
assimilou as tcnicas de impresso concebidas por Gutenberg, mas
no sem enfrentar resistncias de copistas e leitores:
De modo geral, persistia uma forte suspeita diante do impresso,
que supostamente romperia a familiaridade entre o autor e seus
leitores e corromperia a correo dos textos, colocando-os em mos
mecnicas e nas prticas do comrcio. Manteve-se tambm a
figura daquele que na Inglaterra do sculo XVIII se chamava de
gentleman-writer, aquele que escrevia sem entrar nas leis do mercado, distncia dos maus modos dos livreiros-editores, e que
preservava assim um cumplicidade muito forte com os leitores.
(Chartier, 2009, p.9)

A despeito de todas as oposies, a produo do livro baseada


nos tipos mveis expandiu-se pelo continente afora. Porm, dife-

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rentemente da revoluo presidida pelo texto eletrnico, a efetiva


incorporao da nova tecnologia nos meios de produo em vigor
concretizou-se lentamente. De fato, conforme esclarece Chartier
(2009), os mtodos de escrita antigos resistiram bravamente depois
da inveno da imprensa: Na realidade, o escrito copiado mo
sobreviveu por muito tempo inveno de Gutenberg, at o sculo
XVIII, e mesmo XIX (p.9). No Brasil, a impresso comeou a
modernizar-se com a chegada da primeira tipografia oficial trazida
pelos navios da armada de Lord Nelson (1758-1805).1 Ironicamente, depois de acirrado empenho a fim de impedir a independncia
tcnica e, em consequncia, intelectual dos colonos, a arte de imprimir desenvolveu-se no pas graas ao governo. Encomendado
por D. Joo VI, o maquinrio atravessou o Atlntico rumo ao Rio
de Janeiro, onde os poucos profissionais qualificados, em geral com
experincia adquirida nas grficas lisboetas, incumbiram-se das
atividades tipogrficas.
Controlada pelo governo de Portugal, a Impresso Rgia, empreendimento filiado matriz homnima de Lisboa, monopolizou
a produo e a circulao de informaes, sobretudo administrativas, notcias de utilidade pblica e folhetos durante os primeiros
decnios do sculo XIX. Com expressivo nmero, os arquivos da
oficina registram mais de mil itens publicados. De acordo com
Laurence Hallewell (2005): Grande parte desses 1.192 (ou mais
de 1.250) itens da Impresso Rgia brasileira era constituda de
documentos do governo, cartazes, volantes, sermes, panfletos e
outras publicaes secundrias (p.111). Em funo do aumento
gradativo de impressos do governo e, principalmente, da poltica
1 Conforme bibliografia contempornea, a primeira tentativa de impresso no
Brasil remonta Recife dos holandeses. Registra-se ainda a existncia de um
prelo no Rio de Janeiro de 1747. Sob responsabilidade de Antnio Isidoro da
Fonseca, a oficina atuava de forma clandestina e rapidamente foi obrigada
pelas autoridades portuguesas a encerrar as atividades. Alegando convenincia na administrao de censuras, o governo determinava que toda a produo
de livros e impressos fosse feita em Portugal. Entretanto, tais aes refletem
uma dentre as diversas manobras polticas de restrio a qualquer iniciativa
econmica da colnia. Para mais detalhes, ver: Hallewell (2005).

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de liberalizao, a Typographia Nacional, j respondendo pela denominao simplificada, revogou a proibio de instalaes tipogrficas no pas.
A partir da abolio do monoplio portugus, e uma vez extinta a censura prvia por meio de decreto ratificado por D. Joo
VI em 1821, novas oficinas foram criadas e a imprensa comeou
a desenvolver-se e at certo ponto a democratizar-se. No entanto,
a expanso de produtos determinados pela prensa, nesse momento, vinculava-se fundamentalmente a gazetas caracterizadas pela
veiculao de ensinamentos prticos e entretenimento, com vistas
formao moral. Em meio a tudo isso, a literatura circulava a
conta-gotas. E, a despeito do crescimento urbano, econmico e
demogrfico, a nao brasileira ainda no oferecia condies tcnicas ou econmicas para o desenvolvimento de indstrias livrescas.
Quando insistiam, algumas oficinas encontravam no alto custo de
equipamentos e suprimentos razes iminentes para o fechamento.
Portanto, na maioria das vezes, os folhetos ou livros continuavam
sendo impressos na Europa, notadamente na capital parisiense,
cujas prensas garantiam qualidade grfica inquestionvel. Permanente nas dcadas seguintes, esse quadro apresentaria significativa
transformao somente aps a dcada de 1950, sobretudo por conta
de redefinies de papis e remodelaes da trade do sistema literrio brasileiro.
Em O escritor e o pblico (1973), Antonio Candido aponta
as modificaes percebidas no panorama literrio nacional nos primeiros decnios do sculo XX, dentre as quais: ampliao relativa
dos pblicos, desenvolvimento da indstria editorial e aumento
das possibilidades de remunerao especfica. Consequentemente,
conferiu-se maior autonomia ao escritor e, a despeito da insistncia
no consrcio entre escrita e aspiraes nacionais, houve certa desoficializao da literatura. Por fim, com a diferenciao dos pblicos,
a produo literria reinventava-se, enveredando para um caminho
incomum at ento: o inconformismo.
Retornando aos oitocentos, segundo Hlio de Seixas Guimares (2004), o mercado literrio brasileiro na primeira dcada do

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sculo XIX no possua efetiva atividade editorial, porque no


existia ainda um pblico capaz de permitir sua manuteno. Nas
dcadas seguintes, apesar das perceptveis mudanas promovidas
pelas inovaes tipogrficas, no tocante ao leitorado brasileiro essa
situao pouco se modificou. Materializando os fatos, o primeiro
recenseamento nacional lanou uma verso oficial sobre a realidade
do analfabetismo no Brasil. Atravs dos ndices coletados em 1872,
mas divulgados apenas quatro anos depois, os literatos souberam
concretamente, ou melhor, numericamente, o quo diminuto era o
grupo de leitores brasileiros. Por isso, no raro surgiam inmeros
jornais, gazetas e demais publicaes, mas com frequncia a efemeridade os acompanhava.
Os nmeros referentes ao grau de instruo dos brasileiros indicavam a totalidade de indivduos alfabetizados capazes de escrever
ao menos o prprio nome, e no a quantidade de leitores efetivos,
muito menos o nmero de leitores consumidores de literatura. Um
evento como esse no passou despercebido pena de Machado de
Assis. Em 15 de agosto de 1876, ano de divulgao dos dados referentes pesquisa, sob o pseudnimo de Manasss, o autor registrou
o fato em uma crnica. Publicada na coluna Histria de Quinze
Dias, da revista Ilustrao Brasileira, o texto cronstico divide-se
em quatro partes. Na terceira parte encontram-se as observaes
acerca do recenseamento. Ironicamente, o pargrafo inicial do texto
retoma o tema desenvolvido no tpico anterior: Vejam o burro.
Que mansido! Que filantropia! (Assis, 2008, v.IV, p.314). Na
sequncia, a passagem introdutria da terceira parte: E por falar
neste animal, publicou-se h dias o recenseamento do Imprio, do
qual se colige que 70% da nossa populao no sabem ler (p.314).
Mais adiante, a fim de expor os dados da pesquisa, o cronista simula uma conversa com o Sr. Algarismo:
A nao no sabe ler. H s 30% dos indivduos residentes
neste pas que podem ler; desses uns 9% no leem letra de mo.
70% jazem em profunda ignorncia. [...] 70% dos cidados votam
do mesmo modo que respiram: sem saber porque nem o qu. [...]

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Mas, Sr. Algarismo, creio que as instituies...


As instituies existem, mas por e para 30% dos cidados. Proponho uma reforma no estilo poltico. No se deve dizer: consultar
a nao, representantes da nao, os poderes da nao; mas consultar os 30%, representantes dos 30%, poderes dos 30%. A opinio
pblica uma metfora sem base; h s a opinio dos 30%. [...]
E eu no sei que se possa dizer ao algarismo, se ele falar desse
modo, porque ns no temos base segura para os nossos discursos e
ele tem o recenseamento.
(Assis, 2008, v.IV, p.315)

O quadro metaforicamente noticiado pelo cronista causou impacto em toda a elite letrada brasileira, alheia realidade das letras
no Brasil. De acordo com Guimares, devido carncia de leitores
de literatura, na maioria das vezes poucos exemplares eram vendidos, por isso era comum o escritor dedicar-se a outras atividades
para garantir a prpria sobrevivncia. Um exemplo da conjuntura
literria brasileira durante a segunda metade do sculo XIX so os
comentrios de Valentim Magalhes sobre a repercusso do livro O
mulato, de Alusio de Azevedo, publicado em So Lus em 1881. Segundo Magalhes, citado por Guimares (2004), talvez seja Alusio
de Azevedo o nico escritor brasileiro do perodo que ganha o po
exclusivamente custa da sua pena, mas nota-se que apenas ganha
o po: as letras no Brasil ainda no do para a manteiga.
Nesse cenrio, Machado de Assis seguia pelos domnios ficcionais com uma conscincia tipogrfica pouco comum entre os
demais escritores. Desse modo, envolvia-se intensamente com os
projetos literrios, no apenas durante as etapas de composio,
mas nos perodos pr e ps-publicao. Dentre as suas aes, empenhava-se em divulgar as produes no Brasil e, embora de modo
discreto, tambm no exterior. Igualmente incomum era a posio
ocupada pelo escritor no comrcio livreiro do pas. Na dcada de
1870, Machado de Assis j era poeta consagrado e um dos raros
artistas nacionais a receber recompensas monetrias pelo cargo de
arteso da palavra e, ainda que a renda proveniente das letras no

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lhe garantisse completamente o sustento, a literatura promovia-lhe


uma ampla rede de relacionamentos, cujas conexes viabilizavam
oportunidades em diferentes setores, pblicos e privados.
Antes da primeira compilao potica, o destaque na formao
intelectual e literria de Machado de Assis deve-se a Francisco de
Paula Brito, qualificado pelo amigo como o primeiro editor digno
desse nome. No incio da dcada de 1820, Paula Brito iniciou o
ofcio de tipgrafo, ainda como aprendiz, na Imprensa Nacional, e
em 1832 inaugurou a prpria tipografia, atravs da qual publicou
produes de Jos de Alencar, Gonalves de Magalhes, Joaquim
Manoel de Macedo, Casimiro de Abreu e Machado de Assis. Escalado pelo Dirio do Rio de Janeiro para passar o ano de 1864 em revista, o poeta fluminense escreveu um texto retrospectivo e incluiu
algumas obras editadas por Paula Brito, relacionando-o a Baptiste-Louis Garnier (1837 ou 1844): Falar do Sr. Garnier, depois de
Paula Brito, aproxim-los por uma ideia comum: Paula Brito foi
o primeiro editor digno desse nome entre ns. Garnier ocupa hoje
esse lugar, com as diferenas produzidas pelo tempo e pela vastido
das relaes que possui fora do pas.2
Nesse mesmo texto, Machado de Assis relembra a Sociedade
Petalgica, espcie de reduto literrio criado em 1840 pelo editor.
Com certa frequncia, no ambiente encontrava-se a famlia da rua,
nos dizeres machadianos. Democrtica, a Petalgica acolhia os
mais variados assuntos: Quereis saber do ltimo acontecimento
parlamentar? Era ir a Petalgica. Do novo livro publicado? Do
ltimo baile de E. ***? Da ltima pea de Macedo ou Alencar? Do
estado da praa? Dos boatos de qualquer espcie? No precisava ir
mais longe, era ir Petalgica.3
Em A Marmota Fluminense, peridico lanado por Paula Brito
em 1847, inicialmente denominado A Marmota, o autor publicou
em 16 de janeiro de 1855 o poema A palmeira, cuja posio cro2 Dirio do Rio de Janeiro, ano XLV, n.2, p.1, 3 de janeiro de 1865. Disponvel
em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>. Acesso em: 16 jan. 2014.
3 Id., ibid.

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nolgica no rol de obras do autor, equivocadamente indicada pelos


estudos machadianos do incio do sculo XX e invariavelmente repetida por dcadas, deveria a priori ser dos versos de Ela, poema
tambm impresso em A Marmota em 12 de janeiro de 1855. De
qualquer forma, pesquisas posteriores dcada de 1950 ajustaram
os ponteiros do inventrio machadiano e, por fim, desvincularam
as duas produes da data de estreia de Machado de Assis. Esclarecidos os registros, conforme ratificado pela bibliografia contempornea e referenciado no incio deste livro, o autor iniciou suas
atividades aos quinze anos com o soneto Ilma. Sra. D. P. J. A.,
composio veiculada no Peridico dos Pobres em 3 de outubro de
1854. provvel que os equvocos tenham derivado de discrepncias entre ordem de composio e datas de publicao.4
Selecionadas, as composies publicadas esparsamente em jornais e revistas at meados de 1870 deram origem a trs livros de
poesia: Crislidas, Falenas e Americanas. Todos foram lanados
pela Livraria B. L. Garnier e, com exceo do segundo volume,
impresso em Paris, foram impressos no Brasil: Crislidas, na Typ.
Quirino & Irmo, e Americanas, na Typ. Cosmopolita. A despeito
de ressalvas quanto ao ano de chegada do editor e fundador da
livraria B. L. Garnier em terras brasileiras, o empreendimento de
origem francesa manteve seus negcios no Rio de Janeiro at 1934,
porm, desde 1893, sob o comando de Hippolyte Garnier, irmo do
primeiro proprietrio, morto nesse ano.
A relao de Machado de Assis com os irmos Garnier remonta
s primeiras investidas do autor como colaborador do Jornal das Famlias, que sucedeu a Revista Popular, lanada pelo Bom Ladro
em 1859. Pouco antes de lanar seu primeiro livro de poesia, o vate
fluminense insere, em meio ao Folhetim, Ao acaso, publicado no
Dirio do Rio de Janeiro de 3 de janeiro de 1865, uma propaganda

4 Antes do surgimento de Ilma. Sra. D. P. J. A., considerava-se o poema A


palmeira a primeira publicao de Machado de Assis. No entanto, embora
datada de 6 de janeiro de 1855, a composio foi impressa apenas em 16 de
janeiro de 1855, portanto, depois do poema Ela.

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recomendando o jornal de Garnier aos leitores do Dirio e, ao fazlo, subliminarmente, antecipa uma autopromoo:
Melhorando de dia para dia as edies da casa Garnier so hoje
as melhores que aparecem entre ns. No deixarei de recomendar
aos leitores fluminenses a publicao mensal da mesma casa, o
Jornal das Famlias, verdadeiro jornal para senhoras, pela escolha
do gnero de escritos originais que publica e pelas novidades de
modas, msicas, desenhos, bordados, esses mil nadas to necessrios ao reino do bom tom.5

Entre as particularidades do Jornal das Famlias, Machado de


Assis ressalta a originalidade dos escritos publicados e as novidades trazidas por Garnier. Com a maioria das sees dirigidas
especialmente ao pblico feminino, o verdadeiro jornal para senhoras circulou de 1863 a 1878, e nesse intervalo abrigou quase
uma centena de produes machadianas, inclusive composies em
verso. Esses dados exemplificam o desempenho do poeta na imprensa, cuja colaborao estendeu-se para diversos peridicos aps
a publicao das coletneas. No entanto, depois das Americanas,
seguiu-se um hiato de mais de 25 anos at a prxima e ltima compilao potica. Por iniciativa do prprio autor, Garnier lanou em
1901 uma reunio dos trs florilgios em um nico tomo, acrescido
de um quarto volume: Ocidentais. Sob os cuidados da livraria de
Garnier, as Poesias completas seriam reimpressas mais duas vezes,
em 1902 e 1924.

A gnese das Poesias completas


Em carta de 30 de outubro de 1899, Machado de Assis formalizou a proposta a seu editor parisiense. Pelo contedo da corres5 Dirio do Rio de Janeiro, ano XLV, n.2, p.1, 3 de janeiro de 1865. Disponvel
em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>. Acesso em: 16 jan. 2014.

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pondncia, o autor propunha a reedio conjunta de seus trs livros


de poesia. No novo tomo, incluiria uma coletnea indita, naquele
momento identificada como Ocidentais. Em francs, o poeta esclarece os detalhes da futura publicao:
Maintenant, Monsieur, jai quelque chose vous proposer.
Jai gard peu prs un volume de mes derniers vers qui ont t
imprims dans des revues et ailleurs. On me demande dautre part
de faire un seul livre des trois recueils que jai publi chez votre
regrett frre et mon ami, et qui font partie de notre trait, Crislidas, Falenas, Americanas. Mon dernier recueil aura (si je ne
trouve pas dautre titre), celui de Ocidentais. Je crois que ces quatre
recueils pourront faire un seul gros volume, o tout mon bagage
potique sera unifi, tout en gardant ses dates. Quen pensez-vous?
Dites-lo-moi pour que je rcueille et corrige temps. (Correspondncia..., t.III, p.421)
[Agora, prezado Senhor, tenho algo a propor-lhe. Guardei mais
ou menos um volume dos meus ltimos versos, impressos em revistas e outras publicaes. Por outro lado, pedem-me que faa um s
livro das trs coletneas que publiquei com seu irmo e amigo, e
que fazem parte do nosso contrato, Crislidas, Falenas, Americanas.
Minha ltima coletnea (se eu no encontrar outro ttulo) ter o de
Ocidentais. Creio que essas quatro coletneas podero fazer um s
grande volume, em que toda a minha bagagem potica ser unificada, especificando as respectivas datas. Que pensa disso? Diga-o,
para que eu possa coligir e corrigir a tempo.] (Traduo de Paulo
Srgio Rouanet)

Pela missiva, Machado de Assis planejava a edio dos quatros


volumes em resposta a pedidos de leitores. No podemos confirmar
a quantidade e o grau de proximidade dos requerentes, mas, pelo
menos no crculo ao qual pertencia, solicitaes para a concretizao da empreitada eram recorrentes, como comprovam trechos
de sua epistolografia. Preocupado com a configurao esttica das
composies, Machado de Assis editor requisita a Garnier a pos-

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svel concordncia do negcio com tempo hbil para as devidas


reformulaes: Que pensa disso? Diga-o, para que eu possa coligir
e corrigir a tempo. O retorno de Garnier chegou em 23 de novembro do mesmo ano. Sucintamente, o livreiro diz: [...] Jaccepte en
principe la proposition que vous me faites de runir en un volume
ce que vouz appelez trop modestement votre bagage potique (...)
(Correspondncia..., t.III, p.439) [Aceito em princpio sua proposta
de reunir num volume o que o Sr. chama modestamente de sua bagagem potica] (traduo de Paulo Sergio Rouanet).
No dilogo epistolar, poeta e editor elucubram o nascimento das
Poesias completas e, antes mesmo do lanamento do livro, Machado
de Assis j o difundia entre os amigos. Para Magalhes de Azeredo,
ele escreveu em 5 de novembro de 1900: J lhe disse que tenho um
livro no prelo, e de versos. So todos os que esto por colecionar e
mais os colecionados, desde os primeiros anos: Poesias completas.
Devem ter chegado a Paris, mas ainda no recebi comunicao
(Correspondncia..., t.III, p.515). Alguns meses depois do envio
da primeira correspondncia, editor e poeta assinaram o contrato.
Datado de 7 de agosto de 1900, o documento previa a edio do
volume sob os critrios de edio do poeta.
No ano seguinte, o livro circulava entre os leitores brasileiros.
Para a formao da antologia, Machado de Assis realizou alteraes
em diversos poemas, conforme demonstrado nos quadros apresentados na Parte I deste livro, em que aparecem catalogadas as
reformulaes operadas pelo poeta. Entretanto, a figura de editor
e crtico de poesia configura-se tambm pelas ausncias, isto ,
pelas supresses de pargrafos, trechos e inmeras composies
integralmente excludas da obra-sntese. Nesse sentido, o poeta
desempenhou a tarefa de editor ao selecionar e suprimir muitos dos
poemas coligidos nas primeiras edies das Crislidas, das Falenas
e das Americanas, e de crtico de sua prpria produo ao modificar
a estrutura de vrios outros, buscando apurar estilo e forma. Ao
introduzi-los, Machado de Assis carinhosamente observa: No
direi de uns e de outros versos seno que os fiz com amor, e dos
primeiros que os reli com saudades (Obra completa..., v.3, p.397).

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Aps quase meio sculo de prtica literria, consolida-se, por meio


das Poesias completas, a figura do editor.

Machado de Assis editor


Como se sabe, a revoluo industrial da imprensa, no sculo
XIX, provocou a distribuio de tarefas entre os envolvidos nas
etapas de produo e divulgao do livro. Dessa forma, os papis
do livreiro, editor, distribuidor e tipgrafo foram definidos e individualizados. Entretanto, a realidade cunhou, ao longo dos tempos,
uma tendncia que se tornou quase regra nos dias atuais: autores
atuando como seus prprios editores. Em O texto entre autor e
editor, ao ser questionado sobre possveis diferenas entre tipos
de editor, Chartier (2009) pondera os riscos disseminados por generalizaes e definies padronizadas de caractersticas e funes
atribudas a esse profissional. Segundo o estudioso:
Essa questo leva imediatamente a pensar na armadilha das
palavras. De um lado, somos obrigados a utilizar termos estveis:
quer se fale da Antiguidade, da Idade Mdia, do Antigo Regime,
da poca contempornea, h leitores, h autores, de um certo modo
h editores. E, ao mesmo tempo, as realidades histricas que esto
por detrs dessas palavras so extremamente variveis. (p.50)

H nesse campo posicionamentos divergentes. Em Elementos


de bibliologia (1967), Antnio Houaiss estabelece fronteiras entre
o editor e o responsvel pelo estabelecimento de textos. Ao editor,
pessoa ou instituio oficial, restringe-se a responsabilidade de
comercializao do livro (lanamento, distribuio e venda). Para
especialistas inclinados a caracterizar a editorao como tarefa interdisciplinar, o editor deve assumir inclusive a funo de organizar
a melhor disposio dos elementos lingusticos no texto, ou seja, de
configurar definitivamente a obra. Fixada nos anos 1830, a figura
de editor, tal qual a conhecemos hoje, prescinde de conceituaes

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cristalizadas. J no sculo XIX, Machado de Assis pulverizou as


noes de autor e editor durante o planejamento e a montagem de
suas coletneas e, especialmente, da antologia definitiva, as Poesias
completas. O prprio contrato assinado em 1900 garantia ao poeta
os critrios de edio.
Tal tarefa no impunha dificuldades a Machado de Assis. Alm
da relao prxima e ininterrupta com profissionais da imprensa, na
juventude o autor exerceu o ofcio de tipgrafo na Imprensa Oficial,
cuja prtica lhe garantiu o conhecimento de tcnicas grficas. Antes
disso, ento com apenas dezenove anos, tambm atuou na tipografia de seu amigo Paula Brito. Segundo Lcia Miguel Pereira (1988):
O novo ofcio tirava-o de vez da condio operria para lan-lo
na imprensa (p.60). Sob o selo da Empresa Tipogrfica Dois de
Dezembro, Machado de Assis publicou Queda que as mulheres
tm para os tolos (1861), traduo publicada originalmente em A
Marmota, e Desencantos: fantasia dramtica (1861). Mas engana-se
quem julga apenas os laos de amizade expediente suficiente para
assegurar um cantinho nas colunas do jornal. O prprio tipgrafo
anunciou, no mesmo ano de lanamento dos livretos machadianos,
a desobrigao de A Marmota com publicaes de assinantes desejosos da carreira literria. Na nota de advertncia do nmero 1.274,
Paula Brito assegura a funo filantrpica da revista:
Nunca foi, nem condio da assinatura da Marmota, aceitar a
redao artigos de seus subscritores, porque no publicando ela
coisa alguma por dinheiro no podia impor-se a pena de estar a
merc de todo o mando, no sendo j pequeno o sacrifcio que faz o
trabalho que tem de ler quanta massada se lhe manda, tendo pastas
cheias de manuscritos, que do aos confeiteiros papel de embrulho
para mais de um ano! Quem assinar a Marmota, para merecer o
favor de um cantinho nas suas colunas, nunca ter o direito de exigir
uma publicao, que feita de graa.6
6 A Marmota, n.1274, p.1, 18 de junho de 1861. Disponvel em: <http://hemerotecadigital.bn.br/>. Acesso em: 20 mar. 2014.

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A experincia e proximidade com os bastidores tipogrficos


impulsionaram a busca de Machado de Assis pela forma perfeita. Evidenciada nas sucessivas reformulaes aplicadas aos textos
quando da transio de um veculo para outro, a tarefa de editor
cristalizou-se com as Poesias completas. Aps dcadas de lapidao
potica, ele revisitou a trajetria literria formada pela produo
em verso e selecionou, dentre as composies autorais, tradues e
recriaes, as peas julgadas dignas de nova publicao. Sob o olhar
criterioso do experiente poeta, a responsabilidade de formatao
da obra definitiva no se restringiu apenas a questes tipogrficas.
E, embora oficialmente fosse Garnier o livreiro-editor das Poesias
completas, as intervenes realizadas no volume demonstram a efetiva participao de Machado de Assis na concretizao do projeto.
Preparando, ordenando e exercendo suas percepes literrias, o
autor revelou-se poeta, editor e crtico das Poesias completas. Nesse
ponto, as supresses integrais e/ou diversas modificaes estruturais apontam a dupla funo do autor: enquanto editor, visa o melhor enquadramento grfico; enquanto poeta, objetiva a apurao
do estilo e da forma.
A seleo engendrada por Machado de Assis para a organizao
das Poesias completas recuperou apenas uma pequena parcela da
totalidade de sua produo em verso. Paralelamente s inmeras
composies legadas transitoriedade de jornais e revistas, muitos
dos poemas coletados nas primeiras edies das Crislidas, Falenas
e Americanas foram renunciados. Diante das ausncias programadas pelo poeta, a completude sugerida pelo ttulo da antologia exige
interpretao por vias no numricas, haja vista o carter subjetivo
conferido ao ttulo. Alm das eliminaes integrais e reformulaes
de vrias produes includas nas trs coletneas, muitos elementos extratextuais foram suprimidos e/ou modificados pelo poeta-editor. Frente a essas informaes e considerando o contexto da
publicao de 1901, quais teriam sido as motivaes grficas, estticas e at mesmo ticas que poderiam ter levado Machado de Assis
a organizar suas Poesias completas por vias to restritivas?

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As respostas talvez possam ser aclaradas atravs de anlises


dos procedimentos empreendidos pelo poeta durante a trajetria de formao das Poesias completas. Segundo Curvello (1982),
os nmeros apresentados pelo mtodo machadiano representam
[...] dados factuais e expressivos da complexidade do artista Machado de Assis, constituindo uma base para tentar reconhecer os
princpios que guiaram a definio de sua poesia, ou melhor, de
seu desenvolvimento lrico, at 1901 (p.477). Em A poesia de
Machado de Assis no sculo XXI: revisita, reviso, Oliver atribui
um aspecto determinante s escolhas machadianas: as influncias
literrias.
Ao relacionar as afinidades estticas entre a edio de 1901 e
obras de cones da literatura ocidental, dentre os quais: Edgar Allan
Poe, Dante Alighieri, William Shakespeare e Henry Wadsworth
Longfellow (1807-1882), Oliver (2006) afirma: Uma rpida passada de olhos pelas Poesias completas de Machado coloca, de pronto, a questo do dilogo (p.124). De acordo com a pesquisadora,
as reminiscncias textuais de escritores estrangeiros em obras de
poetas romnticos ou parnasianos so pouqussimas e em muitos
casos no existem, no entanto,
esse no o caso de Machado que, como j lanamos a hiptese, se
inseriu nessa tradio por causa de sua insegurana enquanto poeta
e, simultaneamente, porque no sofria de angstia de referncia.
O que primeira vista pode parecer um paradoxo, , na verdade,
atributo essencial atividade criativa. (p.124)

Para Oliver (2006), os emprstimos e as influncias so ainda


tabus entre os leitores especializados em Machado de Assis. Fruto
do imaginrio nacional, a valorizao do talento e da originalidade,
em detrimento da atividade constante e regular, encontra explicaes histricas: [...] a questo da autenticidade, do talento e da
inteligncia permanece como sintoma de uma cultura ex-colonial
(p.127). No tocante s influncias, as coletneas machadianas
foram rastreadas inicialmente por pesquisadores como Eugnio

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Gomes (1897-1972), cuja anlise detecta a primeira manifestao


da influncia hugoana sobre Machado de Assis nas Ocidentais,
[...] que at parece uma rplica s Orientales, de Hugo (Gomes,
1949, p.80), e por Agrippino Grieco (1888-1973), um dos mais severos crticos da poesia machadiana, que complementa o raciocnio
de Gomes: As Ocidentais devem o ttulo a Banville, que nas Occidentales parodiara coisas das Orientales de Hugo (Grieco, 1960,
p.19). No findar do levantamento referencial (depreciativo), Grieco comenta a excluso da homenagem aos pais da antologia final:
Pouco plausvel este recuo do carioca: dedicara ele aos pais, de
modo explcito, o volume das Crislidas, e retirou a dedicatria da
edio de suas Poesias completas (p.20).
Entretanto, considerando os aspectos das supresses quando da
reedio do conjunto, em especial do poema Aspirao, dedicado
a Faustino Xavier de Novais, assim como da rplica versificada
sob o ttulo Embirrao, e por ltimo o preldio de Caetano
Filgueiras, o posfcio em forma de carta-resposta e a homenagem
poemtica dedicada ao prefaciador (As rosas), avulta ao menos
uma tentativa, por conta do carter pessoal dessas produes
todas so erigidas a partir de elementos particulares do poeta , de
despersonalizao da grande obra. Nesta senda, Machado de Assis
poeta recusou as composies notadamente pessoais compiladas
nas Crislidas a fim de conceder s Poesias completas o estilo universal requisitado pela natureza mesma da poesia.
Aos julgamentos generalizantes somam-se apreciaes que comearam a dissociar o carter pejorativo da presena estrangeira
nos versos de Machado de Assis, dentre elas, citemos a de Mrio
de Andrade (1893-1945), que escreveu um texto para o centenrio
de nascimento do poeta no qual identificou a presena dantiana
em ltima jornada, das Americanas. Mais recentemente, Csar
Leal (2000), Amparo (2004) e Eugnio Vinci de Moraes (2007)
investigaram as intertextualidades na poesia de Machado de Assis.
Tais pesquisas corroboram a tese de Oliver (2006), segundo a qual
a angstia da influncia no teria comprometido a composio das
poesias machadianas:

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O fato de que Machado buscou inspirao e influncia nas literaturas portuguesa, francesa, inglesa, americana espanhola e at
chinesa apenas comprova a independncia artstica e intelectual
de Machado, que abria dilogo livre e desimpedido com qualquer
autor da literatura ocidental e oriental que lhe conviesse. (p.125)

Confirmada a importncia das filiaes, importa compreender


os motivos pelos quais diversas tradues/recriaes includas na
primeira edio das Crislidas no foram reaproveitadas nas Poesias completas. Para relembrarmos, nenhuma traduo da primeira
coletnea sobreviveu aos cortes do poeta-editor. Como vimos, a
avaliao altamente restritiva, quando da reedio dos volumes,
liga-se sobretudo aos primeiros poemas, cujo exerccio poderamos
denominar de potica de formao. Diante de incertezas tpicas
desse estgio inicial, a aprovao junto ao leitorado surge como
estandarte a ser conquistado, da a autoridade estrangeira, em especial dos romnticos franceses, ter sido amplamente requisitada
em epgrafes e tradues na compilao de 1864. Coadjuvante no
processo de criao literria oitocentista, o elemento estrangeiro
continuou presente na poesia machadiana, contudo, aps a dcada
de 1870, passou a exibir contornos diferentes.
Ao lado das tradues expurgadas das Poesias completas, a diversidade temtica do volume reforaria a sistemtica do perodo
identificado como potica de formao. Procurando-se definir,
Machado de Assis garimpava em diferentes terrenos os substratos para formar o prprio cho cultural, exposto pela primeira
vez sob o selo das Crislidas. Por outro lado, Massa (2009) afirma
ser improvvel a aleatoriedade na seleo dos poemas: o acaso
pouco compatvel com o carter meticuloso de Machado de Assis
(p.335). Consequncia de aes mercadolgicas reguladas pela comercializao de livros, a mixrdia literria da coletnea machadiana decorreria de um problema editorial: a presso feita por editoras
a escritores cuja vendagem de livros presume-se expressiva, limitando, e muito, o tempo para a realizao das obras. Nas palavras
de Massa (2009):

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[...] Nossa explicao [para a aparente desordem do volume]


considera o pequeno nmero de semanas entre o momento da
assinatura do contrato e o aparecimento do volume: cerca de dois
meses. [...] Pode ser que tenha havido alguma precipitao em terminar rapidamente a publicao do volume. At que sejamos mais
amplamente informados, entendemos que a responsabilidade foi
de Garnier. (p.335)

Relacionando as conjecturas, Curvello (1982) harmoniza-as:


Levando-se em conta a reconhecida meticulosidade com que o
jovem Machado aprontava os seus livros, e, mesmo aceitando a
hiptese, razovel, de Massa, que acaba por atribuir a desorganizao do volume Crislidas ao proprietrio-editor Garnier, no
resta dvida de que s a com a edio de 1901 a coletnea fixa uma
unidade de organizao e critrio (p.478). Desenvolvendo-se em
linha ascensional, a lrica machadiana estabelece o perfil do poeta a
partir da verso oficial organizada pelo prprio Machado de Assis.
Finalmente, com relao s Crislidas, convm recuperar a excluso de Monte Alverne e as reformulaes aplicadas a Versos a
Corina, que segundo o crtico [...] constitui a sntese do potencial
lrico de Machado de Assis (p.479).
Para tanto, devemos nos reportar primeira investida machadiana no campo da prosa, na medida em que uma das produes do
conjunto responsvel por essa estreia registra a origem do poema
religioso, isto , inscreve a contraparte de um processo de recriao. Publicado no Jornal do Comrcio em 6 de dezembro de 1858,
Monte Alverne promove a versificao de conceitos desenvolvidos anteriormente em prosa. Escrito por ocasio da morte de
Frei Francisco de Monte Alverne (1784-1858), a pea, alm de
demonstrar um costume da poca, em que a publicao de poemas
circunstanciais era prtica comum, reflete um jogo escritural de
reinterpretaes e tentativas de aperfeioamento no gnero. Em
situaes como essa, de falecimento de pessoas notveis, o bardo
aproveitava o ensejo e escrevia os versos-homenagem.
Nuana de um modismo, a troca de elogios ou apenas o desejo
de tornar pblicas as prprias afinidades literrias motivou a cria-

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o de muitas composies machadianas. Conforme registramos


em anlises descritas na Parte I, alm de escritores j consagrados
na poca, diversas personalidades contemporneas ao poeta, assim
como vrios episdios histricos do Brasil e de outros pases, tambm foram imortalizados atravs da poesia machadiana. At certo
ponto, poemas como esses indiciam uma tentativa de Machado de
Assis de insero no ambiente cultural ou pelo menos o anseio de
criar um vnculo com os integrantes desse crculo, fato que se tornou real e muito slido nas dcadas seguintes.
Conforme mencionamos, Monte Alverne no foi a nica produo literria dedicada ao Frei. No ms de junho de 1856, o poeta
resolveu partir para outras veredas e inaugurou uma seo na Marmota Fluminense intitulada Ideias vagas. Integrando trs artigos,
o conjunto, at onde temos notcia, foi reunido primeiramente e de
modo parcial por Massa em Dispersos de Machado de Assis (1965).
Um ano depois, o pesquisador francs publicaria em sua ntegra o
terceiro escrito em tudes luso-brsiliennes (1966). No texto Autres
textes retrouvs de Machado de Assis,7 foram transcritas as quatro
partes constituintes de Os contemporneos, terceira srie das Ideias
vagas. Antes disso, em 1959, a ento Jos Aguilar publicou a primeira edio da obra completa do autor, todavia, como tantas outras
composies, o tributo a Monte Alverne, no sendo coletado em
nenhum dos trs tomos da coleo, continuou ignorado pela crtica.
Recentemente, publicou-se a segunda edio da chamada Obra
completa de Machado de Assis. Nesse novo projeto, agora em quatro volumes, apenas as duas primeiras partes do referido texto foram
incorporadas na seo Miscelnea. Segundo informaes lanadas na Nota Editorial, a seo Miscelnea, espcie de grupo de
gneros ao qual se relegaram as produes pouco definidas literariamente, [...] no tem a inteno de trazer a ntegra daquilo que o
autor produziu nessas reas, mas to somente uma amostra, ainda
7 Recentemente, Lcia Granja traduziu Autres textes retrouvs de Machado
de Assis. A verso Outros textos encontrados de Machado de Assis foi
publicada na revista eletrnica Machado de Assis em linha, v.6, n.12, dez.
2013. Disponvel em: <http://www.machadodeassis.net/revista/index.
asp>. Acesso em: 28 fev. 2014.

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que criteriosamente selecionada e, portanto, significativa (Obra


completa..., v.1, p.I). Por outro lado, muitas produes descobertas
por especialistas dedicados ao trabalho de garimpagem literria em
jornais e revistas do perodo foram coligidas na Obra completa.
Reconhecendo-se como um principiante, Machado de Assis
inicia seu percurso literrio na prosa com a sequncia Ideias
vagas, em 1856. Com uma epgrafe de Lamartine, A poesia
inaugura a coluna. No texto, o mais novo articulista da praa discute os meandros da arte romntica, protesta contra o desamparo
ao qual os poetas estavam sujeitos e finaliza com um splica aos
leitores: Aqui terminam as minhas ideias sobre a poesia, e sobre
os poetas. Perdoai, leitores, a minha fraca linguagem; a de um
jovem que estreia nas letras, e que pede proteo e benevolncia.
Ainda existem alguns mecenas piedosos: animai o escritor (Obra
completa..., v.3, p.992).
No segundo artigo, A comdia moderna, Machado de Assis
enumera a conjuntura do teatro nacional. Justificando as poucas
linhas destinadas dramaturgia brasileira, afirma: Nunca escrevi to vagamente as minhas ideias como hoje: porque estou com
bastante pressa (Obra completa..., v.3, p.994). No terceiro e ltimo
escrito da srie, lanado em setembro daquele ano sob o ttulo Os
contemporneos, Monte Alverne recebe as honrarias machadianas. Os pensamentos iniciais migraram para o gnero potico em
1858 e, segundo Magalhes Jr. (1981), a poesia surge como [...]
uma transposio do que fora escrito em prosa (p.50). De fato,
Machado de Assis parece ter adaptado as ideias desenvolvidas em
1856 para os versos publicados dois anos depois, compondo desse
modo um poema em louvor e homenagem pstuma ao frei Francisco de Monte Alverne.
O surgimento do poema em 6 de dezembro de 1858, apenas
quatro dias aps a morte do orador, reflete o comprometimento de
Machado de Assis com os acontecimentos cotidianos e sobretudo a
importncia de Monte Alverne para a cultura nacional. Durante as
primeiras dcadas do sculo XIX, quando de volta ao Rio de Janeiro, aps completar o curso de Teologia no Convento So Francisco,
em So Paulo, o ento professor de Filosofia assumiu o posto de

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pregador imperial. Exercendo esse cargo por duas dcadas, entre


os anos de 1816 e 1836, Monte Alverne alcanaria um importante
posto junto nobreza do Primeiro Reinado. Nesse sentido, a adaptao da prosa para o texto em verso potencializa o tributo realizado
anos antes ao pregador do Imprio.
Publicado na seo A pedidos do Jornal do Comrcio, Monte
Alverne traz no prtico da composio uma dedicatria a outra
figura religiosa: Antnio Jos da Silveira Sarmento, professor e
vigrio da capela de So Joo Batista. Segundo nota acrescida pelo
prprio poeta no final do livro, o padre teve grande participao em
sua vida, porm, algumas circunstncias de ordem pessoal acabaram separando-os. Essa informao refora a ideia de que Machado
de Assis teria recebido, por volta dos anos de 1850, lies do proco. A despeito da proximidade, o discurso pueril da primeira verso
evoluiu para uma gratido padronizada em 1864.
Verso: Jornal do Comrcio

Variante: Crislidas

Ao meu Mestre e Amigo, Padre


Mestre A. J. da Silveira Sarmento

Ao Padre Mestre A. J. da Silveira


Sarmento

(in: Revista do Livro, 1958)

(A poesia completa..., p.326)

Considerando a excepcionalidade da incluso dessa composio


nas Crislidas Monte Alverne foi o nico poema produzido
antes de 1860 a constar no sumrio da primeira coletnea , o discpulo a valorizava muito. Entretanto, para a figurao na antologia editada, reformulou-a drasticamente. Quanto dedicatria, a
supresso do pronome possessivo e do vocbulo amigo, semanticamente ligado ao campo sentimental, instituiu um distanciamento
entre versejador e homenageado. Mesmo assim, a permanncia da
dedicatria confirma a estima pelo vigrio. Alm da recordao a
Silveira Sarmento e da imagem versificada do orador, os versos de
Monte Alverne evidenciam outra face da potica machadiana. Intensamente marcada pela prtica adaptativa de obras estrangeiras,
a prxis criativa do autor tambm se caracteriza por transfiguraes

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das prprias composies. Requisitados em perodos distintos e sob


a gide de diferentes gneros, esses textos evidenciam a recorrncia
de temas no transcurso potico de Machado de Assis.
Nesse sentido, a estreia machadiana na prosa, em particular o terceiro item da srie, estabelece a base temtica para o poema de 1858.
Excludo de seu testamento potico, Monte Alverne e o artigo
revelam o retrato em verso e prosa de uma importante personalidade
da corte oitocentista. Complementarmente, o estilo fotogrfico de
composies como essa no apenas propicia um compndio biogrfico de grandes personalidades do incio do sculo, mas tambm
esboa os painis ocupados pelas personagens retratadas. Afora o
delineamento da imagem pblica do orador, alguns trabalhos de
cunho histrico destinados a examinar a relevncia da sermonstica
de Monte Alverne no contexto da literatura nacional contribuem
igualmente para o resgate da atividade do pregador. Todavia, atravs dos versos machadianos, as nuanas do exerccio oratrio so
poeticamente enaltecidas. Nesse sentido, o poema afrouxa a exclusividade das caractersticas atribudas a determinada figura e, desse
modo, amplia as possibilidades interpretativas. Assim, sob o prisma
do jovem poeta, o orador surge como a voz coletiva de uma nao:
............................................................
Ptria, curva o joelho ante esses restos
Do orador imortal!
Por esses lbios no falava um homem.
Era uma gerao, um sculo inteiro,
Grande monumental!
.............................................
(A poesia completa..., p.320)

O afastamento dos plpitos e a recluso da cena pblica, devido


a uma enfermidade ocular, foram destacados no poema. Na estrofe
a seguir, a clausura decorrente da cegueira e a gelidez da morte so
estilizadas pelo poeta:

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..........................................................
A doena o prendia ao leito infausto
Da derradeira dor;
A terra reclamava o que era terra,
E o gelo dos invernos coroava
A fronte do orador.
........................................................
(A poesia completa..., p.319)

Quanto composio dedicada ao Frei em vida, a doena e o


culto so formulados nesses mesmos termos. Alm do autoexlio, o
autor enaltece a intelectualidade do pregador:
MontAlverne, o homem eloquente e virtuoso, cuja vida se
tem passado na austeridade e solido do claustro, uma prova da
solidez dos nossos princpios religiosos! Se o seu horizonte material
acaba na parede de uma cela humilde, os seus limites intelectuais
chegam at Deus, isto , perdem-se no infinito! (Obra completa...,
v.3, p.995-6)

A religiosidade, enquanto experincia pessoal ou produto histrico, aparece de muitas formas na produo em verso de Machado
de Assis. De fato, como bem atestam as biografias machadianas, a
relao do autor com o sagrado na infncia e nos incios de carreira
marcaria, ainda que obliquamente, toda a sua atividade artstica.
No tocante poesia, o temrio religioso, muito forte nas primeiras
manifestaes literrias, em especial entre os poemas dispersos,
tornou-se tpica secundria aps os anos de 1870. Apesar disso,
Monte Alverne manteve-se entre as raras composies produzidas na dcada de 1850 a figurar nas Crislidas. Seis anos depois da
publicao do original, as estrofes transcritas anteriormente permaneceram sem retoques, diferente do que ocorreu com outros versos
e estncias quando da transio do peridico para o livro. Seguem as
modificaes realizadas pelo poeta para a edio de 1864.

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Verso: Jornal do Comrcio

Variante: Crislidas

Morreu Caste, orculo moderno


Do alto do pedestal!
Assim o cedro das florestas virgens
Cai pelo embate do corcel dos ventos
Na hora do temporal

Morreu! Assim baqueia a esttua erguida


No* alto do pedestal; []
Assim o cedro das florestas virgens
Cai pelo embate do corcel dos ventos
Na hora do temporal.

Morreu! fechou-se o prtico sublime


De um pao secular!
Da mocidade a romaria augusta
Amanh ante as plidas runas
H de vir meditar!

Morreu! fechou-se o prtico sublime


De um pao secular; []
Da mocidade a romaria augusta
Amanh ante as plidas runas
H de vir meditar!

Tinha na fronte do profeta ungido


A inspirao do cu
Pela escada do plpito moderno
Subindo outrora festival mancebo
Demstenes desceu!

Tinha na fronte do profeta ungido


A inspirao do cu
Pela escada do plpito moderno
Subindo outrora festival mancebo
E Bossuet desceu! + * [-]

Ai, que perdeste num s homem, claustro Ah! que perdeste num s homem, claustro!
[*+]
.............................................................
.............................................................
Era tempo! Por plido horizonte
[-]
Erguia-se o luar
[-]
Sol a hora bateu no teu ocaso
[-]
Treva da campa absorveu-te a face
[-]
Na hora crepuscular
[-]
.............................................................

.............................................................

Daquele gnio-rei:
A alma voou ao seio do infinito
Voltou ptria o orculo eloquente
De uma divina lei.

O que hoje resta era a terrena prpura [+]


Daquele gnio-rei:
A alma voou ao seio do infinito, [+]
Voltou ptria das divinas glrias [*]
O apstolo da lei. [*]

.............................................................
Tu MontAlverne, Boussuet do sculo
Dorme, descana, Adeus
Tua palavra no morreu. Aos ecos
Na arca do livro passars avante
Apstolo de Deus!

.............................................................
[-]
[-]
[-]
[-]
[-]

Morreu Caste, orculo moderno


Do alto do pedestal!
Assim o cedro das florestas virgens
Cai pelo embate do corcel dos ventos
Na hora do temporal!

Morreu! Assim baqueia a esttua erguida


No* alto do pedestal; []
Assim o cedro das florestas virgens
Cai pelo embate do corcel dos ventos

(in: Revista do Livro, 1958, p.241-2)

(A poesia completa..., p.319-20)

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Na hora do temporal!

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FABIANA GONALVES

As modificaes estruturais refletem o exerccio potico de Machado de Assis em busca de aperfeioamento no gnero. Paralelamente depurao da forma, percebe-se, em consequncia de
pontuaes alteradas e substituies de vocbulos com conotaes
intensas por expresses mais sbrias, tentativas de refrear as emoes comumente expressas na lrica machadiana antes de 1860.
Comparado a Demstenes (384 a.C.-322 a.C.) na primeira verso,
Monte Alverne passa a receber inspiraes de Jacques-Bnigne
Bossuet (1627-1704) na variante coletada nas Crislidas. A substituio do orador grego pelo telogo francs integra um conjunto de
aes voltadas adequao e transferncia de termos. Bossuet havia
sido utilizado como elemento comparativo na penltima estncia
Tu MontAlverne, Bossuet do sculo , mas a excluso dessa
estrofe para a verso definitiva determinou a realocao da referncia nominal no poema. Mais um indcio da influncia exercida
pela cultura francesa na literatura nacional da segunda metade do
sculo XIX.
Ao lado de reminiscncias religiosas, a penltima estrofe, suprimida da produo fixada na coletnea de 1864, registra um deslize
tipogrfico, ou melhor, um equvoco ortogrfico: a grafia da palavra descana. Impossibilitados de confirmar a procedncia do
erro, se de composio tipogrfica ou se presente no manuscrito
entregue ao Jornal do Comrcio, portanto de responsabilidade do
poeta, o creditamos a Machado de Assis. Sem importncia, a constatao sinaliza apenas um lapso verbal irrisrio diante da evoluo
estrutural operacionalizada nas verses.
Aps ser profundamente modificado e conquistar um lugar
nas Crislidas, uma oportunidade de reedio poderia ser tomada
como certa, porm, o tributo a Monte Alverne no sairia inclume
ao crivo machadiano em 1901, que ao que tudo indica primava pela
unidade esttica no conjunto includo nas Poesias completas, uma
vez que eliminou todas as composies com temticas similares:
F, O dilvio e Aspirao. Com destino diferente, Versos a
Corina, a despeito das drsticas reformulaes, garantiu espao no
sumrio oficializado pelo poeta. De acordo com Curvello (1882), o

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DE POETA A EDITOR DE POESIA

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poema [...] excitou a curiosidade daqueles que quiseram descobrir


por trs do nome de Corina (apesar do seu ligeiro cacfato) um fio
do misterioso Machadinho (p.480).
A julgar pela data de composio, os versos no foram endereados a Carolina, cuja sada de Portugal com destino Amrica
ocorreu em maio de 1868. Corina, musa inspiradora, seria uma
camuflagem para o nome Gabriela da Cunha Vecchi, a legtima inspirao para o jovem poeta (cf. Magalhes Jr., 1882). Dois poemas
reforam essa teoria: A dona Gabriela da Cunha, publicado em
25 de dezembro de 1859 em O Espelho, e Gabriela da Cunha, datado de 1861. Este provavelmente foi escrito por conta da ausncia
da atriz portuguesa nos palcos fluminenses, que nesse ano se encontrava na Bahia. De qualquer modo, o poeta no versejava unicamente a suposta convivncia ntima entre ambos. Machado de Assis era
amigo da famlia Vecchi e, como prova dessa amizade, dedicou dois
poemas filha de Gabriela da Cunha, Ludovina Jlia da Cunha
Vecchi: No lbum da artista Ludovina Moutinho, divulgado em
A Primavera em 17 de maro de 1861, quando a moa, impelida
pela atividade dramtica, acompanhava a me pelo estado baiano, e
Sobre a morte de Ludovina Moutinho, fixado nas Poesias completas como Elegia, espcie de condolncias famlia da jovem morta
precocemente, ento com apenas 18 anos.
Em Um amigo portugus de Machado de Assis: Antnio
Moutinho de Sousa,8 Massa divulga duas quadrinhas assinadas
pelo poeta fluminense em homenagem ao nascimento do filho de
Ludovina Moutinho e Antnio Moutinho de Sousa. Curiosamente, apesar da distncia Antnio Moutinho regressou a Portugal
logo aps o falecimento da esposa , os laos no se romperam, pelo
contrrio, estenderam-se ao longo das geraes. Jlio Moutinho
8 Traduo realizada por Lcia Granja (2012) de Un ami portugais de Machado
de Assis: Antnio Moutinho de Sousa, texto publicado originalmente em
Massa, J.-M., Miscelnea de estudos em honra do Prof. Vitorino Nemsio. Lisboa: Publicaes da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 1971.
Disponvel em: <http://machadodeassis.net/revista/numero10.asp>.
Acesso em: 12 mar. 2014.

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(1860-1921), homenageado no poema Ao casal Moutinho, catalogado pelo pesquisador francs, ao saber do falecimento de Carolina enviou uma carta solidarizando-se com o sofrimento do amigo
de juventude do pai, no sem recordar os versos outrora escritos:
Porto, 28 de outubro de 1904.
Excelentssimo
[...]
No lbum de minha santa Me, conservo os primeiros versos a
ela feitos e a mim prprio dirigidos alguns.
[...]
Agora que, pelos jornais, acabo de saber do falecimento da
senhora Dona Carolina, no posso deixar de quebrar este silncio
de quarenta e tantos anos para vir apresentar-lhe a expresso do
meu profundo sentimento pela grande perda que acaba de sofrer
um velho conhecimento... que nunca conheci!
[...]
Lamentando profundamente a dor que o feriu, peo licena
para assinar-me
De Vossa Excelncia
Muito Amigo e Admirador
Jlio Moutinho
(Correspondncia..., t.VI, p.303)

Seguem os versos referidos por Jlio Moutinho, ainda inditos


em antologias, mesmo naquelas caracterizadas por reunir completamente a produo em verso de Machado de Assis.

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DE POETA A EDITOR DE POESIA

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Ao casal Moutinho
ris de par, estrela de esperana,
Lyrio de ante-manh,
Tal desponta uma fronte de criana
Entre labor e affan!
Tal, entre vs, a flor alva e primeira
Do sculo nupcial
Vai desabrochar-se cabeceira
Do leito conjugal
(Assis, apud Granja, 2008, p.228)

Produes com esse perfil devem ser recuperadas no somente


em favor de especulaes de ordem pessoal, mas tambm porque
desvendam as relaes artsticas de Machado de Assis e, por conseguinte, os parmetros estticos do autor nos incios de carreira, sejam
para a poesia, o teatro ou quaisquer outros gneros pelo quais transitou. Nesse sentido, igualmente vtima do jogo de espelhos entre
vida e obra do autor,9 Versos a Corina interessa mais pelo exemplo de condicionamento literrio expresso ultrarromntica ainda
ambicionada nos anos de 1860, no qual o sentimento de Machado
de Assis torna-se indisfarvel, do que pela excitao em conhecer
o segundo amor ou at mesmo pelo valor literrio, posto em dvida
por crticos contemporneos. Quando diacronicamente situado na
conjuntura cultural e histrica, o poema conecta-se aos anseios do
vate em busca de reconhecimento. Mais tarde, ciente da acolhida
favorvel ao poema na poca de publicao, o poeta-editor opta por
mant-lo nas Poesias completas, contudo, no sem antes reformul-lo. Alm de epgrafes todas as referncias transcritas no prtico
das partes I, II, III, IV, V e VI foram excludas , o poeta eliminou 27
versos da Parte III. Segue o quadro com as sequncias suprimidas.
9 Se h dvidas quanto verdadeira identidade de Corina, ao menos a existncia
dela deve ser considerada, mesmo porque o prprio Machado de Assis a confirmou em carta a Carolina.

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FABIANA GONALVES

Verso: Crislidas

Variante: Poesias completas

Parte III

Parte III

Quando voarem minhas esperanas


Como um bando de pombas fugitivas;
E destas iluses doces e vivas
S me restarem plidas lembranas;

Quando voarem minhas esperanas


Como um bando de pombas fugitivas;
E destas iluses doces e vivas
S me restarem plidas lembranas;

E abandonar-me a minha me Quimera,


Que me aleitou aos seios abundantes;
E vierem as nuvens flamejantes
Encher o cu da minha primavera;

E abandonar-me a minha me Quimera,


Que me aleitou aos seios abundantes;
E vierem as nuvens flamejantes
Encher o cu da minha primavera;

E raiar para mim um triste dia,


Em que, por completar minha tristeza,
Nem possa ver-te, musa da beleza.
Nem possa ouvir-te, musa da harmonia;
Quando assim seja, por teus olhos juro,
Voto minhalma escura soledade,
Sem procurar melhor felicidade,
E sem ambicionar prazer mais puro,

E raiar para mim um triste dia,


Em que, por completar minha tristeza,
Nem possa ver-te, musa da beleza.
Nem possa ouvir-te, musa da harmonia;
Quando assim seja, por teus olhos juro,
Voto minhalma escura soledade,
Sem procurar melhor felicidade,
E sem ambicionar prazer mais puro,

Como o viajor que, da falaz miragem


Volta desenganado ao lar tranquilo,
E procura, naquele ltimo asilo,
Nem evocar memrias da viagem;

Como o viajor que, da falaz miragem


Volta desenganado ao lar tranquilo,
E procura, naquele ltimo asilo,
Nem evocar memrias da viagem;

Envolvido em mim mesmo, olhos cerrados


A tudo mais, a minha fantasia
As asas colher com quem algum dia
Quis alcanar os cimos elevados.

Envolvido em mim mesmo, olhos cerrados


A tudo mais, a minha fantasia
As asas colher com quem algum dia
Quis alcanar os cimos elevados.

s tu a maior glria de minha alma,


Se o meu amor profundo no te alcana,
De que me servir outra esperana?
Que glria tirarei de alheia palma?

s tu a maior glria de minha alma,


Se o meu amor profundo no te alcana,
De que me servir outra esperana?
Que glria tirarei de alheia palma?

Que valem glrias vs? A glria, a melhor glria,


esta que nos orna a poesia da histria;
a glria do cu, a glria do amor.
Tasso eternizando a princesa Leonor;
Ldia ornando a lira ao venusino Horcio;
a doce Beatriz, flor e honra do Lcio,
Seguindo alm da vida as viagens do Dante;
do cantor Gama o hino triste e amante
Levando eternidade o amor de Catarina;
o amor que une Ovdio formosa Corina;
O de Cntia a Proprcio, o de Lsbia a Catulo;
O da divina Dlia ao divino Tibulo.
Esta a glria que fica, eleva, honra e consola;
Outra no h melhor.
Se faltar esta esmola,

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Corina, ao teu poeta, e se a doce iluso,


Com que se alenta e vive o amante corao
Deixar-lhe um dia o cu to azul, to tranquilo.
Nenhuma glria mais h de nunca atra-lo.
Ir longe do mundo e dos seus vos prazeres,
Viver na solido a vida de outros seres,
Vegetar como o arbusto, e murchar, como a flor,
Como um corpo sem alma ou alma sem amor.
Ah! Faze que estas iluses to vivas
Nunca se tornem plidas lembranas;
E nem voem as minhas esperanas
Como um bando de pombas fugitivas!(a)

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(A poesia completa..., p.55-6)

(a) In: Chrysalidas. Rio de Janeiro: BLG, 1864, p.137-8. Disponvel em: <http://www.brasiliana.usp.br/bbd>. Acesso em: 19 mar. 2014.

Entre as linhas excludas, encontra-se o verso Esta a glria


que fica, eleva, honra e consola, escolhido para ornar a escultura
de Machado de Assis, inaugurada em junho de 1929 e exposta na
entrada do Petit Trianon, prdio doado pelos franceses para a Academia Brasileira de Letras. Por extenso, a sequncia representa o
lema da ABL, reduto e representao mxima da arte letrada do
pas. Justamente por reverenciar cones literrios recorrentes em
sua literatura, responsveis inclusive por sua formao como poeta,
torna-se difcil compreender a excluso dessas duas estrofes, sobretudo porque a estncia selecionada para finalizar o poema encerra
o desenvolvimento da temtica com uma pergunta Que glria
tirarei de alheia palma? , cuja resposta e/ou cujo encadeamento
aparece nos versos subtrados da verso definitiva.
Nesse trecho, o poeta tambm confessa a origem do ttulo do
poema: o amor que une Ovdio formosa Corina. Com a eliminao, a reminiscncia ovidiana jaz encoberta nas Poesias completas. Com exceo da ltima parte do poema, que segundo nota
de Machado de Assis10 enquadra-se entre as produes inditas
10 As trs primeiras poesias desta colleco foram publicadas sob o anonymo
nas columnas do Correio Mercantil; a quarta e quinta sahiram no Dirio do
Rio, sendo esla ultima assignada. A sexta inteiramente inedicta. In: Chrysalidas, op. cit., p.172. Disponvel em: <http://www.brasiliana.usp.br/bbd>.
Acesso em: 19 mar. 2014.

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da coletnea, Versos a Corina teve o contedo publicado meses


antes do lanamento da coletnea, indicando assim o aparecimento
de uma composio engendrada especialmente para as Crislidas.
Imortalizada, a musa machadiana ocupa espao privilegiado no
livro, in separata dos demais e sucedido apenas por ltima folha,
poema original e igualmente considerado nas Poesias completas.
Nas Falenas, as supresses integrais abrangem peas autorais
e recriaes. Os arroubos romnticos emprestados da literatura
estrangeira, como as tradues de Schiller, Louis Hyacinthe Bouilhet (1822-1869) e Alexander Dumas Filho, foram reprimidos. Do
material alheio, a excluso de A morte de Oflia talvez seja o caso
mais intrigante e estudado at o momento. Ricieri (2006) apoia-se
no dilogo entre o poeta e seus precursores para compreender os
cortes: E que cortes so esses? So os cortes de um escritor que se
embebeu meticulosamente da obra dos predecessores (a expresso
de Antonio Candido) e que, s assim embebido, pde decidir o
que deveria ir ao fundo e o que deveria boiar... (p.232). Especificamente sobre a parfrase shakespeariana, Curvello a interpreta como
um quadro metafrico de destruio da esttica romntica. E o crtico questiona: Se em A morte de Oflia a parfrase representava
o fim do Romantismo, a pergunta seria: por que o velho Machado
excluiu o poema em 1901? (p.484). Seguindo o raciocnio do estudioso, a supresso do poema resultaria de um processo de preservao das tendncias romnticas intensamente apregoadas pelas
criaes autorais includas nas Crislidas e Falenas. E, enquanto
para Massa o poema reflete uma extenso lamartiniana, fruto de
uma digresso romntica,11 no pensamento de Oliver (2006):
O exemplo da parfrase shakespeariana nos parece muito mais o
treinamento de um aprendiz, que ao mesmo tempo que busca emular
o mestre procura tambm dar um carter prprio sua obra. A tarefa
se faz ainda mais dura pois o mestre, no caso, Shakespeare. [...]
11 A parfrase machadiana foi analisada por Jean-Michel Massa em um estudo
complementar a sua tese de doutoramento apresentada Universidade de Poitiers, cuja verso em lngua portuguesa ganhou sua primeira edio em 2008
pela editora Crislida.

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tpico de Machado buscar dialogar com poetas e autores mximos,


tais como Dante ou Shakespeare. Nessas circunstncias compreensvel que haja o que Harold Bloom conhecidamente detectou (ou
nomeou) como angstia da influncia, em conhecido livro. (p.144)

Conformando a prpria voz, Machado de Assis eliminaria ainda


A um legista, No espao, Viso e Preldio. Com temrio
semelhante ao desenvolvido em produes coletadas nas Crislidas
e selecionadas para compor as Poesias completas ou com temas prximos aos de poemas recolhidos nas prprias Falenas, essas composies possivelmente foram expurgadas da antologia em 1901 porque
a redundncia temtica contradiria o perfil lacnico das Poesias (in)
completas. Reminiscncias simbolistas permaneceram, apesar da
pouca afinidade do poeta com a esttica, representada nas Poesias
completas por meio do poema escrito em francs Un vieux pays e
editado na seleta de 1870. A traduo, realizada por Joaquim Serra
(1838-188), encontra-se em uma das notas do volume: Perdoem-me
esses versos em francs; e para que de todo em todo no fique a pgina
perdida aqui lhes dou a traduo que fez dos meus versos o talentoso
poeta maranhense Joaquim Serra (Toda poesia de Machado de Assis,
p.203). Seguem os versos originais e a traduo de Un vieux pays.
II est un vieux pays, plein dombre et de lumiri,
O lon rve le jour, o lon pleure le soir;
Un pays de blasphme, autant que de prire,
N pour le doute et pour lespoir.

um velho pas, de luz e sombras,


Onde o dia traz pranto, e a noite a cisma:
Um pas de oraes e de blasfmia,
Nele a crena na dvida se abisma.

On ny voit point de fleurs sans un ver qui les ronge,


Point de mer sans tempte, ou de soleil sans nuit;
Le bonheur y parait quelquefois dans un songe
Entre les bras du sombre ennui.

A, mal nasce a flor, o verme a corta,


O mar um escarcu, e o sol sombrio;
Se a ventura num sonho transparece
A sufoca em seus braos o fastio.

Lamour y va souvent, mais cest tout un dlire,


Un dsespoir sans fin, une nigme sans mot;
Parfois il rit gaiement, mais de cet affreux rire
Qui nest peut-tre quun sanglot.

Quando o amor, qual esfinge indecifrvel.


A vai a bramir, perdido o siso...
s vezes ri alegre, e outras vezes
um triste soluo esse sorriso...

On va dans ce pays de misre et divresse,


Mais on le voit peine, on en sort, on a peur;
Je lhabite pourtant, jy pass ma jeunesse...
Hlas! ce pays, cest mon coeur.

Vive-se nesse pas com a mgoa e o riso:


Quem dele se ausentou treme e maldiz;
Mas ai, eu nele passo a mocidade,
Pois meu corao esse pas!
(A poesia completa..., p.85, 273-4)

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Em princpio, pelos critrios analisados, a conservao desse


poema na montagem de 1901 destoa da organicidade sugestionada
pela antologia. Primeiro porque comunga de uma escola pouco frequentada pelo poeta, segundo por tematizar o pas (espao externo
ou metaforicamente a alma e, por extenso, a imaginao do poeta)
inteiramente em lngua estrangeira. evidente que a produo afina-se a condicionamentos histrico-sociais oitocentistas, haja vista
o idioma e o contedo escolhidos, no entanto, na data de organizao da antologia final, isto , no comeo do sculo XX, o mtodo seletivo adotado por Machado de Assis parece negar obras com essas
caractersticas. Por outro lado, a epgrafe camoniana juntamente
choro e rio, que aparece incompleta nas Poesias completas, acrescida dos pares antitticos estruturados pelo poema e do duplo sentido atribudo ideia expressa pelo eu lrico no verso final, anuncia
aspectos fundamentais da obra machadiana: a coexistncia dos
contrrios funcionando como metfora inconstncia humana e a
ambiguidade. E, aqui, convm recuperar Menina e moa, poema
includo nas Falenas, mas no reeditado em 1901.
.......................................................................
que esta criatura, adorvel, divina,
Nem se pode explicar, nem se pode entender:
Procura-se a mulher e encontra-se a menina,
Quer-se ver a menina e encontra-se a mulher!
(A poesia completa..., p.340)

Estaria em Menina e moa a gnese de Capitu? A julgar


por esses versos, bem provvel. Em nota anexada composio,
Machado de Assis transcreve o poema Flor e fruto, de Ernesto
Cibro Pego de Kruger (1836-1919), escrito em resposta a seus
versos. De incio, com a provocao A anttese mais do que
pensaste, amigo (Obra completa..., v.3, p.671) , o poeta portugus
adverte-o sobre a intensa dubiedade feminina. Menos recorrente na poesia, esses recursos lingusticos particularizariam a prosa

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de Machado de Assis na segunda metade do sculo XX. A opo


machadiana em 1901 pelo poema Luz entre sombras, cujo ttulo
antecipa o tratamento ofertado matria a partir de imagens antitticas, explica a excluso de Menina e moa. Em contraposio
triagem rigorosa qual foram submetidos os poemas das Falenas,
todas as produes autorais das Americanas seriam reaproveitadas.
Para compreendermos esse que muitas vezes considerado um
contrassenso no projeto de organizao das Poesias completas, devemos retroceder ao momento de lanamento da obra.
Destronada, a poesia brasileira encontrava-se na dcada de 1870
desprovida de representantes, portanto, prestes a sair de cena. Ao
aclarar as circunstncias do perodo no qual as duas primeiras coletneas foram lanadas, Curvello (1882) observa: Para explicar
o contexto literrio das Falenas e Americanas, basta dizer que a
poesia brasileira estava entre rochas: um pouco mais de tempo e
uma tempestade, adieu! Quem vai colocar a mquina em estado
de funcionamento Machado de Assis (p.485). Testemunho do
posicionamento independente do poeta fluminense com relao
s interferncias literrias de seu tempo, a coletnea de feio indianista reacendeu o campo da lrica nacional. Apropriadamente,
Curvello (apud Bosi, 1982) reconstitui a potica do volume:
A inteno primeira da coletnea foi reconstruir o indianismo
e fix-lo como tema inesgotvel para a poesia, sugerindo-o como
conquista da nacionalidade, elevando-o tradio do universo
lrico; tomou como ponto de partida o mais expressivo de seus
poetas: Gonalves Dias; O Guarani e Iracema de Alencar como
obras-primas do estudo e da imaginao inspirariam o trabalho de
consulta s velhas crnicas, buscando nelas as lendas e os mitos de
diferentes povos indgenas; com Alencar preveniu-se tambm contra algum anacronismo moral; suas prprias observaes crticas
obra de Alencar serviram-lhe de orientao. [...] Para dar unidade e tenso aos poemas, colocou no foco da psicologia indgena
a subverso crist; ampliou a perspectiva da obra, introduzindo
cenas do centro da civilizao e, sob o prisma da nacionalidade,

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levantou os novos mitos: o estado moderno como signo de independncia, e a poesia como signo de afirmao. (p.486)

H tempos, Machado de Assis estava sendo pressionado pela


crtica por conta de um suposto absentesmo social e imparcialidade
diante da emergente nacionalidade literria. Como resposta, produziu Americanas, um modo particular de conceber um indgena
transculturado. Nesse aspecto, a coletnea reflete uma busca por
novos contornos para a poesia nacional, na medida em que experimenta, a partir de uma temtica cronologicamente esgotada, tratamentos estticos diferentes para uma personagem literariamente
heroicizada. A bem da verdade, o bardo reconhecia a importncia
dos poetas indianistas e dos movimentos indenitrios, prova disso
so as homenagens, dentre elas, A Gonalves Dias. Em 1901, ao
empreender a releitura de seus versos, Machado de Assis eliminou
a nica perspectiva alheia inclusa no volume: Cantiga do rosto
branco, traduo de Chanson de la chair blanche, de Franois
Ren Chateaubriand. Alvo da crtica contempornea, sobretudo
por conta do aparente anacronismo, esse livro segreda a gnese da
tendncia narrativa na literatura machadiana. De acordo com Ishimatsu (1984):
Americanas differs from Crislidas and Falenas not only in its
organization around a central theme, but also in that the collection
consists primarily of lengthy narrative poems, perhaps as a result of
Machados growing interest in fiction. (p.101)
[As Americanas so diferentes das Crislidas e das Falenas no
apenas pela organizao em torno de um tema central, mas tambm
porque aquela coleo rene fundamentalmente poemas narrativos, talvez como resultado de um crescente interesse de Machado
de Assis pela fico.] (Traduo nossa)

A predileo pela narrativa confirmada pela produo subsequente talvez tenha contribudo para a reedio integral das peas

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autorais em 1901. De qualquer modo, se ainda houvesse ressalvas


a Machado de Assis poeta quase cinquenta anos depois da primeira
amostra de discurso potico, com a publicao das Ocidentais, a
posteridade seria, no mais amplo sentido, questo de tempo. Mas,
como a unanimidade no pertence nem mesmo aos predestinados,
Romero (apud Machado, 2003) assinala apenas a estrutura formal seguida pelo precursor do parnasianismo brasileiro e dispara:
Machado de Assis [...] no progrediu; sempre o mesmo tom, a
mesma falha de emoo, os mesmos processos, os mesmos tics, tudo
realado pela mesma e geral correo da forma (p.255).
Sobre o projeto das Poesias completas, a opinio de Romero
(apud Machado, 2003) segue o mesmo ritmo: Como quer que
seja, porm, a ideia de enfeixar num todo, num s volume, alis,
pouco avultado, as quatro colees destacadas das poesias do autor,
longe de ser proveitosa, foi-lhe talvez prejudicial (p.255). Qui
esse seja um dos maiores equvocos da crtica romeriana. Machado
de Assis preparou cuidadosamente a reedio de suas produes,
como provam os exerccios estilsticos e formais voltados adequao rtmica, cadncia e conformao grfica registrados neste livro.
Com o objetivo de instituir na histria da literatura brasileira a prpria verso da trajetria potica, assumiu a tarefa de editor e censor
de si ao selecionar e ordenar os prprios poemas.

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PALAVRAS FINAIS

Embora incomum, De poeta a editor de poesia traz como epgrafe


um excerto extrado de uma produo composta pelo mesmo autor
recuperado para seu contedo. A opo por um fragmento textual
de autoria do prprio Machado de Assis, em detrimento de passagens outras que pudessem remeter ao contedo tratado, justifica-se
na medida em que a sequncia reproduz tambm, e de maneira
muito singular, o processo criativo institudo para a organizao
das Poesias completas, objeto centralizador da nossa ateno. A fim
de compreendermos o referido excerto e sua relao com a sistemtica operacionalizada na antologia de 1901, convm resgatarmos a
integralidade do texto. Em carta de 18 de maro de 1907 a Mrio
de Alencar, Machado de Assis inicia as saudaes ao correspondente agradecendo a ateno dispensada a um de seus poemas: No
preciso dizer o gosto que me deu afirmando que entre as leituras figuram alguns versos meus, Musa consolatrix. A evocao
machadiana musa inspiradora estampa a pgina de abertura das
Crislidas, primeiro volume de poesia do autor. Nessa mesma correspondncia, o bardo fluminense recomenda ao amigo, afastado do
convvio urbano por motivos de sade, um remdio dor da alma:
Por que no me escreve alguma coisa?. Para o poeta, um possvel
caminho para sobrepujar a melancolia e suplantar as vicissitudes

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humanas denunciadas por Mrio Alencar, algumas delas inclusive


comuns a ambos, delinear-se-ia no apenas sob os horizontes traados pelo ato da leitura. Alternativamente, os revezes cotidianos e a
nostalgia poderiam ser amainados atravs da prtica da escrita.
Nessa linha, o tapete voador, expresso emprestada da sequncia de Augusto Meyer (1986, p. 3) exibida em complemento
ao trecho machadiano, assumiria ampla relevncia tanto como produto quanto produtor de subjetividades. Como se encaminhasse o
discpulo, imediatamente aps a sugesto Machado de Assis expe
nuanas de uma tcnica composicional inerente trajetria potica
de seus prprios tapetes voadores: Ideias fugitivas, quadros passageiros, emoes de qualquer espcie, tudo so coisas que o papel
aceita e a que mais tarde se d o mtodo, se lhes no convier o prprio desalinho. Ainda que o fragmento possua como referncia
imediata o ltimo romance machadiano Memorial de Aires, publicado em 1908 , a histria formativa das Crislidas, Falenas e
Americanas, lanadas respectivamente em 1864, 1870 e 1875, assim
como das reedies agrupadas num nico tomo, juntamente com as
Ocidentais, em 1901, ratifica a abrangncia do mtodo.
Desse modo, o excerto no alude apenas s memrias do Conselheiro Aires ou a recomendaes vlidas somente a outrem, mas
tambm trama inventiva das coletneas publicadas avulsamente
e sobretudo obra-sntese de sua atividade criadora. Conforme
procuramos demonstrar neste livro, nos incios de carreira o poeta
dedicou-se extensivamente aos versos, portanto, o gnero configura-se, sobretudo nesse primeiro momento, como espao de experimentaes ao nefito bardo. Naturalmente, as primeiras produes
assinalam, no plano temtico, hesitaes e inseguranas, cujos
contornos manifestam-se prefigurados atravs de contradies
percebidas entre as concepes tericas e avaliativas do crtico
formuladas em ensaios, prefcios e, de maneira acentuada, no prlogo das Crislidas e o contedo de determinadas composies.
Como exemplo, retomemos Musa consolatrix, no qual o eu lrico
invoca e credita musa inspiradora a existncia da poesia, enquanto
o pensamento crtico desenvolvido na carta-posfcio da colet-

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nea a que o poema fora lanado recusa o culto s musas, isto ,


refuta a imagem romntica da obra de arte como fruto exclusivo da
inspirao.
Estruturalmente, a inexperincia e as incertezas tpicas dos
primrdios da carreira artstica aproximaram o poeta de formas
literrias estandardizadas, porm, embora filiadas a paradigmas
canonizados por textos clssicos, no caso machadiano no raro abrigam, em especial entre os poemas escritos entre os decnios de
1850-1860 e at mesmo dentre aqueles produzidos depois de 1870,
muitos inclusive compilados em livro, combinaes de metros e
rimas em desalinho. No entanto, a despeito da experincia crtica
do vate quando da segunda publicao, diversas peas selecionadas
pelo editor Machado de Assis para integrar a obra-sntese de sua
atividade criadora permaneceram intocadas. Essa postura indicia
menos um desinteresse ou falta de tempo para reformul-las afinal, o intervalo entre o surgimento das coletneas e a reedio dos
poemas perfaz dcadas de constante aprimoramento da arte do
que de fato uma tentativa de afirmar a importncia da produo
inicial, apesar dos perceptveis contrassensos temticos e estruturais, em sua formao no apenas como poeta, mas como arteso
da palavra inegavelmente comprometido com diferentes temas e
gneros.
Representados pelos quatro volumes e sintetizados nas Poesias
completas, a prtica ininterrupta e o exerccio contumaz de reescrita
potica mantiveram-se por longos anos ofuscados pelo prosador,
ocupando apenas extenses secundrias nos estudos machadianos. No mbito acadmico, recentemente alguns especialistas comearam a redefinir esse contraponto da atividade machadiana
por meio de releituras apresentadas em artigos autnomos ou
desenvolvidas em pesquisas vinculadas a projetos temticos de
universidades nacionais e/ou estrangeiras. Com abordagens analtico-interpretativas inusitadas, alm de reflexes a respeito da
posio e da relevncia do gnero no conjunto da obra do autor,
bem como no panorama histrico da literatura brasileira, tais exames ampliaram o entendimento acerca da poesia machadiana e, ao

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FABIANA GONALVES

faz-lo, acenderam discusses em torno de pr-conceitos historicamente associados ao autor. Institudo por uma pequena parcela
de resenhistas contemporneos a Machado de Assis, o estigma de
poeta menor tornou-se em parte responsvel pelo isolamento de
sua poesia dos estudos literrios e, por extenso, dos leitores.
Estritamente, os versos machadianos foram investigados a partir de ensaios autorais de feies crticas correlatos ao perodo de
produo dos poemas, colacionados a outros poetas e em articulao com a prosa ficcional. Dentre os pesquisadores, destacam-se: Cludio Murilo Leal (2000), com a pesquisa sobre a vocao
narrativa da poesia machadiana; Flvia Vieira da Silva do Amparo
(2004-2008), que investigou o perfil irnico da produo do poeta
na dissertao de mestrado, e o dilogo entre alguns gneros pelos
quais o autor transitou na tese de doutorado; Anselmo Luiz Pereira
(2005), cuja leitura vislumbra a potica do Bruxo a partir da crtica
literria contempornea aos oitocentos e sob a luz de textos crticos
produzidos pelo prprio autor; e, finalmente, Rutzkaya Queiroz
dos Reis (2003), que se props a catalogar os deslizes tipogrficos
veiculados pelas edies subsequentes antologia preparada por
Machado de Assis a fim de recuperar o texto base dos poemas. O
trabalho de Queiroz dos Reis (2003) fundamentou o surgimento de
A poesia completa (2009), empreendimento editorial essencial para
a nossa pesquisa, porque rene informaes genticas relativas s
composies, incluindo dados de publicao, curiosidades tipogrficas e notas sobre modificaes efetuadas pelo poeta em poemas
impressos em ocasies e/ou veculos diferentes.
Quanto a nossa relao com os versos de Machado de Assis,
vale mencionar a pesquisa realizada em nvel de mestrado, na qual
procuramos investigar o instinto de americanidade nos poemas
machadianos. Sob a tica da americanidade, cujas feies sinalizam
a presena de elementos indigenistas, nacionalistas, da paisagem
americana e do sentimento de apreo Amrica, analisamos os poemas considerados americanos e, evidentemente, a caracterizao
machadiana do ndio. Com a inteno de apreender similitudes e/
ou diferenas nos modos de representao do instinto de america-

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nidade, procuramos estabelecer um dilogo norte-sul entre o poeta


norte-americano Walt Whitman e Machado de Assis. O estudo
dos componentes estticos correlacionados aos valores histricos
estimulou-nos a prosseguir a investigao, todavia, a necessidade
de compreender o percurso do poeta sintetizado pelas Poesias completas reorientou nossas trilhas.
Assumindo outras direes, decidimos explorar nessa leitura o
processo de formao da obra-sntese dos versos de Machado de
Assis e, em consequncia, a posio adotada pelo autor enquanto
editor das prprias poesias. Para tanto, dividimos o livro De poeta
a editor de poesia em duas partes. Na primeira, as reformulaes
efetivadas pelo poeta em cada um dos poemas includos nos tomos
poticos e mais tarde selecionados para compor as Poesias completas
foram catalogadas em subitens identificados pelos ttulos dos volumes: Crislidas, Falenas, Americanas e Ocidentais. Em cada tpico,
realizamos a catalogao, em quadros, das intervenes aplicadas
s produes reunidas nas coletneas e reeditadas em 1901. Os
quadros foram introduzidos por dados contextuais relevantes ao
entendimento da opera omnia machadiana e complementados com
informaes sobre os bastidores dos projetos estticos de Machado
de Assis, sobretudo aquelas registradas pela correspondncia ativa/
passiva do autor, bem como exames dos possveis critrios relacionados aos processos escriturais e anlises terico-reflexivas acerca
de possveis ressignificaes de sentidos originadas das alteraes.
Na segunda parte, adentramos o universo ocupado pela figura
do editor. De incio, realizamos uma breve apresentao da tradio
escrita e do mercado editorial brasileiro. Nos dois ltimos itens,
rastreamos a gnese das Poesias completas e as prticas de reescritura de Machado de Assis para a organizao da antologia. Por fim,
com o objetivo de apreender as tendncias poticas machadianas,
examinamos as peculiaridades da trajetria criativa do autor. Nesse
aspecto, conclumos que Machado de Assis organizou a obra-sntese de sua produo em verso objetivando, de acordo com modelos
de seus contemporneos, a posteridade. Para concretizar o projeto,
utilizou critrios justificveis, como a opo pelas criaes autorais,

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em detrimento de tradues coletadas nas duas primeiras coletneas, assim como a rejeio de poemas com temticas similares. Por
outro lado, a subjetividade orientou determinadas escolhas. E, a
despeito da excluso de inmeras peas traduzidas, reminiscncias
estrangeiras permaneceram referenciadas de modo direto no corpo
do poema ou por meio de paratextos e inseridas principalmente na
trama potica da maioria das produes selecionadas para a edio
de 1901.
Nestas ltimas palavras, impossvel no associarmos uma conhecida frase difundida pelo personagem das Memrias pstumas de
Brs Cubas ao projeto de ordenao e organizao das Poesias completas: o menino o pai do homem. O Captulo XI do romance,
que recebeu esse ttulo, alude ao verso The Child is father of the
Man, do poema My heart leaps up when I behold, de William
Wordsworth (1770-1850). Por meio dessa referncia, o romancista parece metaforizar o prprio percurso potico, pois, ainda que
tenha realizado mudanas de direo, refutando em consequncia
disso muitos poemas quando da organizao da antologia, no ignorou por completo as primeiras produes. Parafraseando o prprio autor por meio de uma ideia suscitada pela narrativa de Dom
Casmurro, o poeta revelou-se atravs de suas selees como uma
fruta que sempre esteve dentro da casca, refletindo desse modo a
unio indissocivel das diversas etapas de sua inveno criativa.

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MATERIAL ICONOGRFICO

Manuscrito do poema Mundo interior, coletado nas Ocidentais, livro publicado juntamente com os trs primeiros volumes num nico tomo: Poesias
completas. Disponvel em: <http://bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>.
Acesso em: 12 jul. 2012.

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Litografia de Lopes Roiz estampada na capa de A Semana de 9 de outubro de


1886, em comemorao ao lanamento das Crislidas. Disponvel em: <http://
bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>. Acesso em: 12 jul. 2012.

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Caricatura assinada por Henrique Fleiuss e veiculada na Semana Ilustrada,


n.205, de 13 de novembro de 1864, por ocasio do lanamento das Crislidas.
Disponvel em: <http://bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>. Acesso em:
12 jul. 2012.

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Capa do nmero em que foi publicado o poema A estrela do poeta. O fac-smile da pgina com o poema segue reproduzido a seguir. Disponvel em:
<http://www.brasiliana.usp.br/>. Acesso em: 30 set. 2013.

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Fac-smile da verso original de um dos poemas mais modificados antes da


fixao definitiva nas Poesias completas. Publicado em O Futuro de 1 de dezembro de 1862, o poema segue na antologia com o ttulo Stela. Disponvel em:
<http://www.brasiliana.usp.br/>. Acesso em: 30 set. 2013.

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Litografia de Machado de Assis publicada em O Mequetrefe em comemorao


aos 22 anos de publicao do primeiro volume de poesias, Crislidas. Disponvel
em: < http://bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>. Acesso em: 22 abr. 2013.

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Segunda pgina de O Mequetrefe. Em nota, a explicao para a litografia machadiana na capa do nmero 416, de 10 de outubro de 1886. Disponvel em:
<http://bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>. Acesso em: 22 abr. 2013.

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Anncio de inaugurao da escultura em homenagem a Machado de Assis.


Dentre os 27 versos eliminados (da Parte III) do poema Versos a Corina,
inclui-se: Esta a glria que fica, eleva, honra e consola, escolhido para ornar
a esttua exposta na entrada do Petit Trianon, prdio doado pelos franceses
para a Academia Brasileira de Letras. Correio da Manh, 20 de junho de 1929.
Disponvel em: < http://bndigital.bn.br/hemeroteca-digital/>. Acesso em:
13 jun. 2012.

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SOBRE A AUTORA

Fabiana Gonalves. doutora em Letras pela Faculdade de Cincias e Letras da Unesp, campus de Assis (2014), onde tambm
fez o mestrado em Letras (2009) e a graduao em Letras Portugus e Ingls (2006). Realizou projeto de pesquisa na modalidade recm-doutor pela PROPe/Unesp (2014-2015). Atualmente
(2015), desenvolve a pesquisa O caminho restaurado: as Poesias
completas de Machado de Assis em edio virtual variorum, em
nvel de ps-doutorado. Integra os grupos de pesquisa Memria e representao literria (Unesp/Assis) e Polmicas intelectuais na Amrica Latina entre os sculos XIX e XX: retrica,
cultura e histria (Unesp-USP).

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SOBRE O LIVRO
Formato: 14 x 21 cm
Mancha: 23,7 x 42,5 paicas
Tipologia: Horley Old Style 10,5/14
EQUIPE DE REALIZAO
Coordenao Geral
Maria Luiza Favret

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DE POETA
A EDITOR DE POESIA
DE POETA A EDITOR DE POESIA

A TRAJETRIA DE MACHADO
DE ASSIS PARA A FORMAO DE
SUAS POESIAS COMPLETAS
FABIANA GONALVES

FABIANA GONALVES

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