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Paisajes

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Naturaleza

Bodegones

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Editorial

Bienvenido a
Fundador: Antonio Asensio Pizarro
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Consejero Delegado: Agustn Cordn
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:
Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas

redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs
Publicidad iNTERNACIONAL
Ejecutiva Comercial: Andreea Mangr. Tel.: +34 915.863.632.
andreeam@zetagestion.com
Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com
Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
altinamedia.com. Francia/Blgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33
146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope
Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.
com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a.
com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45.
pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227
96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie
Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados
Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
publicitas.com. Japn: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38.
pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33.
greg@gca-international.uk.

as cmaras digitales de hoy


han facilitado muchas cosas
en fotografa, pero siguen
sin incorporar un botn con la
etiqueta Componer mejor. La
forma de elegir qu elementos se
incluyen en el encuadre y cmo
distribuirlos es una decisin
personal y subjetiva. Adems, no
es algo que se aprenda de
memoria, como la relacin entre
pasos f y velocidades o el clculo
de la distancia hiperfocal. La
habilidad para componer y
encuadrar suele definirse a
menudo como tener buen ojo
para la fotografa. Para algunos
es algo con lo que se nace pero,
como con la mayora de las
habilidades, el talento natural solo

te llevar hasta cierto punto. Para


desarrollar ese ojo hay que
practicar y ser perseverante, y
encontrar un buen profesor que
te instruya y te d consejos es
tambin muy til. Si esto ltimo
no es posible no te preocupes,
aqu estamos nosotros para
echarte una mano. En el tema de
portada de este mes, varios
fotgrafos profesionales de
diversos gneros nos explican
cmo compusieron algunas
imgenes de sus porfolios y nos
revelan qu decisiones tomaron
para que funcionen tan bien.
Adems, han compartido con
nosotros numerosos consejos
que podrs poner en prctica en
tus prximos proyectos.

Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito


Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
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As como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que
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Ms informacin sobre sta y otras revistas de Future Publishing en la direccin
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Envo de fotografas para el concurso: www.digitalcamera.es (Seccin Concurso)


Suscribirse o pedir nmeros atrasados: suscripciones@grupozeta.es - 902 05 04 45
Para otras consultas: dcm@grupozeta.es

Enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

18/12/2015 13:29:50

contenidos
NMERO 151/ ENERO 2016

36

20
Tcnicas y trucos

20

Composicin
Las cmaras de hoy en da han
facilitado casi todos los aspectos de la
fotografa, pero hay uno que sigue
estando en manos del fotgrafo: la
composicin. En el informe de este mes,
5 profesionales te explican cmo
perfeccionar tu ojo fotogrfico.

32

El flash TTL
Te explicamos con claridad todo lo
que necesitas saber sobre este
importante dispositivo

36

Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de cuatro fotografas

40

Cara a cara
Dos fotgrafos aficionados se
enfrentan para ver cul de ellos es capaz
de obtener las mejores fotografas de
zonas montaosas

46

FotoAyuda
Resolvemos las dudas
fotogrficas de los lectores

D i g i ta l C a m e r a

Sumario 151.indd 4

enero 2016

50

14
18

Noticias
Las novedades del sector.

Scott Kelby
Este mes, el reputado fotgrafo
explica cmo convertir una simple sala de
reuniones en un fondo adecuado para
obtener fotografas profesionales.

97
98

Suscripciones
Recibe la revista en tu casa.

64

Equipamiento

Laboratorio Digital
Este nmero hemos incluido
tutoriales que te ayudarn a mejorar el
tono y el color con Lightroom y a
perfeccionar un retrato para darle un
aspecto profesional.

60

Desafo del lector


Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta.

La fotografa de portada
Te mostramos cmo se hizo.

Portfolio
Tatsuo Suzuki explica cmo
imnortaliza a la gente de las calles de
Yokohama con su cmara.

Canon 5D Mark III vs Sony Alpha 7 II


Comparamos una D-SLR
tradicional con una CSC de gama alta.

66

80

74

Entrevista
Hablamos con Patrick Ward, un
fotgrafo bastante peculiar.

Nikon 1 J5
Una compacta de sistema que
sorprende por diseo y prestaciones.

Secciones fijas

84

03
06

Editorial
La opinin del director.

Galera
Una seleccin de las fotografas
ms impactantes del mes.

Comparativa de monitores
Disfruta de imgenes ms ntidas
gracias a estas seis pantallas.

88

Macros
Comparamos ocho objetivos de
focal fija ideales para primeros planos.
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En el
disco
de este
mes...

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2016
Enermoero 15

CD

Contenidos
En el CD-ROM de este
mes encontrars
programas completos,
demos y los tutoriales
en vdeo necesarios
para seguir los talleres
de la revista

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2/ Enfoca lo que quieras


Selecciones automticas
y ms precisas

3/ Explora el Enfoque
Descubre todas las
opciones que tiene

4/ Retrato en Photoshop
Aade mucha atmsfera
y un mayor detalle

5/ Fotos HDR
Con Photoshop
y Photomatix

6-9/ Restaurar fotos


Cuatro completos
tutoriales de correccin

Tambin en el CD-ROM

Programas completos
salos sin restricciones

Versiones de prueba
Limitadas en el tiempo

Filtros y Plug-ins
Para Photoshop y Elements

Portadas para imprimir


Disponibles en formato PDF

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CM

DD

eta C

Gall

1/ Correccin fotogrfica
Cmo modificar el color
en Adobe Photoshop

88

Este logotipo significa que


encontrars contenido adicional
en el disco que se incluye
gratuitamente con la revista

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ico
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Galera
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Sobre el
concurso

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Ideado por el famoso


paisajista Charlie Waite, el
concurso USA Landscape
Photographer
of the Year pretende
mostrar la diversidad visual
urbana y rural de EEUU.
El primer premio es de
5.000 dlares.

f o t o g r a f a s

m s

i m p a c t a n t e s

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m e s

Los ganadores del usa landscape photographer of the year 2015

Grant Ordelheide

Categora my usa Tras varios das esperando rayos sin xito


en el Gran Can, por fin hubo una tarde de tormenta. Observ su evolucin y me coloqu en un
borde en el lugar adecuado. Deseaba que el rayo cayera donde lo hizo, pero obviamente era algo que
no poda controlar. Sin duda, la suerte estuvo de mi lado.
Equipo Canon EOS 5D Mark III con Canon EF 17-40mm f/4 L USM a 32 mm Exposicin 1,3 seg. a f/4, ISO 640

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Galera

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09/12/2015 12:30:56

Retrato cortesa de Morgan Tyree

Galera

paul leatherbury Categora classic view Hecha en el este de Oregn. Lo ms difcil era lograr una
profundidad adecuada porque estaba nublado y haba poca luz, pero como tambin haba niebla no haca falta mucha nitidez en
el rea ms alejada de rboles. La edicin fue mnima. Sub un poco el contraste y la saturacin y, por supuesto, enfoqu la
imagen. La iluminacin y el dramatismo fueron cosa de la naturaleza.
Equipo Canon EOS 5D Mark II con objetivo Canon EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM a 85 mm Exposicin 1/125 seg. a f/13, ISO 800
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Galera

roger arnall Categora black and white Estaba visitando Nueva York, disfrutando de un paseo sin
planear ninguna imagen especfica, cuando los interesantes salientes cuadrados de la Trump Tower llamaron mi atencin. Era
un da nublado y la luz natural y uniforme haca que el edificio expresara sutiles ritmos verticales y diagonales. Adems, la
fachada de cristal reflejaba los edificios de enfrente y daba otra dimensin de textura al sujeto.
Equipo Sony Alpha 7R con objetivo Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS a 70 mm Exposicin 1/125 seg. a f/9, ISO 1600
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www.donjacobsonphoto.com

Galera

10

Don Jacobson Categora urban Viaj a Nueva Inglaterra para captar el color del otoo. Al
principio no quise seguir el consejo de mi casero (visitar la cantera de Rock of Ages), pero despus de tres das me
rend y qued impresionado por la calidad grfica y la escala del lugar. No pude usar trpode, as que apoy la
cmara sobre una valla e hice bastantes fotos hasta lograr el encuadre que buscaba.
Equipo Nikon D300 con objetivo Nikon 18-200mm f/3.5-5.6 a 90 mm Exposicin 1/125 seg. a f/9, ISO 200
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enero 2016

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www.timaiken.org

Galera

Timothy aiken

Primer premio youth Sal de mi tienda en las montaas de Sierra Nevada, vi la


Va Lctea y supe la foto exacta que quera. Haca muchsimo fro y un viento terrible suba por el valle, por lo que
tuve que trabajar rpido y usar un frontal como ayuda para componer. Proces el Raw dos veces, una para el primer
plano y otra para el cielo, y combin las dos imgenes en Photoshop.
Equipo Nikon D7100 con objetivo Nikon AF-S 1024mm f/3.5-4.5G ED Exposicin 30 seg. a f/3.5, ISO 6400

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Galera

12

ted gore

Primer premio adult portfolio Un da de febrero, me fui con un amigo a las Dunas de arena de
Mesquite, en el Valle de la muerte. Mi amigo subi por una elevacin y mencion algo de una forma interesante. Decid
echar un vistazo y esto es lo que encontr. Acab haciendo un enfoque apilado de la arena para lograr nitidez del primer
plano al fondo, y recort la composicin original para pasarla de horizontal a vertical.
Equipo Nikon D600 con objetivo Nikon AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED a 24 mm Exposicin 1/125 seg. a f/11, ISO 100

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mostrada: House of Savreda de Werner Pawlok. *Montaje y marco no incluidos en el precio. Avenso GmbH, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berln, Alemania.

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noticias
Las principales novedades del sector fotogrfico

ta r j e ta s

adaptador
cf de eyefi

cmaras

Typ 262, una leica


m ms econmica

Eyefi ha presentado un Adaptador


CF tipo II certificado para
funcionar con tarjetas Mobi.
El fabricante ha logrado crear
una tarjeta CF que admite una seal
WiFi de gran alcance, algo posible
gracias al material plstico con el
que est construida.
Eyefi Mobi es una tarjeta de clase
10 que puede escribir a 23 Mbps.
Esta cifra puede ser ligeramente
inferior si se utiliza con el adaptador
CF, ya que el este ltimo convertir
los comandos de CF a SDHC.
www.robisa.es

Este nuevo modelo cuenta con un precio ms reducido


y un nuevo mecanismo de disparo ms silencioso
l fabricante
alemn ha
aadido un nuevo
modelo a su serie
M de cmaras telemtricas.
La M Typ 262, al contrario que
otras cmaras de la misma serie,
no ofrece grabacin de vdeo ni
modo Live View. Esto podra
explicar su precio, ms reducido
que el de otras Leica M. En su
parte trasera, en lugar del botn
que se utiliza para activar dicha
modalidad, encontramos un
acceso al balance de blancos.
Un aspecto en el que este
modelo supera a los anteriores es

14

D i g i ta l C a m e r a

014-015 Noticias.indd 14

en el mecanismo de disparo.
Segn Leica, ste es
considerablemente ms
silencioso que el implementado
en cmaras anteriores.
La Leica M Typ 262 cuenta con
un sensor CMOS de fotograma
completo con 24 megapxeles y
permite rfagas de hasta 3 fotos
por segundo.
Otra diferencia de este modelo
es que utiliza aluminio en su
parte superior, lo que hace que su
peso se reduzca en 100 gramos
respecto a la Typ 240. Su precio
rodar los 5.200 euros.
www.leica-camera.com

enero 2016

arte

una galera
diferente

La parte trasera es
similar a la de
cualquier Leica M,
aunque carece del
botn que activa el
modo Live View.

Lumas llega a Madrid para cambiar


el concepto de galera de arte
como algo elitista y caro.
Este espacio de arte ofrece, a un
precio asequible, autnticas obras
de una seleccin comisariada de
ms de 200 artistas.
La tirada mxima es de 150
unidades y las impresiones, de alta
calidad, incluyen un certificado de
autenticidad. Adems, la coleccin
cuenta con ms de 200 artistas.
www.lumas.com

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15/12/2015 11:03:21

novedades

noticias

I L U MINACI N

NUEVO METZ 44 AF-2


Incorpora un LED para grabacin de vdeo
on el nuevo
Mecablitz 44 AF-2
Metz ha mejorado
uno de los flashes
ms vendidos en toda
Europa. Desde hace ya casi cinco
aos su antecesor, el flash Metz
Mecablitz 44 AF-1, cuenta con una
gran popularidad entre fotgrafos
del mundo. Las peticiones y
sugerencias de los clientes a lo
largo de estos aos han sido
atendidas por Metz, quien ha
incorporado en el nuevo
dispositivo muchas de las
caractersticas solicitadas por
estos usuarios.
El nuevo Metz est provisto de
un LED de alto rendimiento para
crear luz adicional al grabar

vdeos. Su intensidad puede


regularse en cuatro niveles.
Adems, gracias a la inclusin
de una nueva zapata de metal de
alta resistencia con sistema de
bloqueo rpido, el Mecablitz 44
AF-2 se acoplar de manera an
ms estable a la cmara.
Por otro lado, el 44 AF-2
dispone de nuevas prestaciones
como el sistema HSS o FP. La
funcin de apoyo en fotos a
contraluz aporta magnficas
soluciones fotogrficas como fotos
de retrato con luz natural de da.
Por ltimo, cuenta con un
puerto USB que permite
actualizar el firmware del flash de
forma cmoda y rpida.
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D RONES

PARROT BEBOP 2
Este Dron incluye una cmara de 14 megapxeles
y permite una autonoma mxima de 25 minutos

arrot ha
presentado un
cuadricptero
de nueva
generacin, destinado al
ocio pero con un
rendimiento
semi-profesional.
Bebop 2 destaca por ser
muy compacto, robusto,
estable y muy ligero, con un
peso de solo 500 gr.
Equipado con la ltima
generacin de sensores y
tecnologas, alcanza los 25
minutos de autonoma en

vuelo. Al igual que otros


drones de Parrot, destaca
por su estabilidad y
maniobrabilidad, incluso en
condiciones extremas, y se
puede pilotar a travs de
Wi-Fi con un smartphone o
una tablet.
La propulsin de este
nuevo dron corre a cargo de
cuatro motores brushless
con hlices de tres aspas que
le permiten alcanzar una
velocidad mxima de 60
km/h en horizontal y de 21
km/h en vertical. Adems,

como medida de seguridad,


los motores se paran cuando
detectan un obstculo. Otro
aspecto en el que destaca el
BeBop 2 es la capacidad para
resistir vientos de 63 km/h.
Su cmara integrada con
objetivo de ojo de pez,
cuenta con un sensor de 14
megapxeles y cuenta con un
sistema de estabilizacin de
3 ejes. Asimismo, graba
vdeos Full HD a 1.080p.
Ya est disponible a un
precio de 549 .
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SO F T W ARE

novedades
ADOBE
El desarrollador las ha anunciado
en Adobe Max. Algunas ya estn
disponibles mediante una
actualizacin a travs de la web o
la instalacin de una app en
dispositivos mviles.
Una de las novedades es
Photoshop Fix, que ofrece edicin
enfocada al retoque y restauracin
fotogrfica en tabletas y mviles. La
interfaz, simple e intuitiva, hace
posible la utilizacin de
herramientas como Pincel Corrector
y Licuar en un iPad o iPhone.
Adems, Capture CC promete
convertirse en una herramienta muy
til para creativos, ya que combina
Adobe Brush, Adobe Shape, Adobe
Color and Adobe Hue en un pincel.
www.adobe.com

www.digitalcamera.es enero 2016

014-015 Noticias.indd 15

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15/12/2015 11:03:26

noticias
CALIBRACIN
ACCESORIOS

empuaduras gloxy
El fabricante
ha anunciado
dos nuevos
grips para
D-SLR Canon
y Nikon
a popular
marca de
accesorios
fotogrficos
Gloxy ha anunciado el
lanzamiento al mercado
de dos nuevas
empuaduras para
Canon EOS 750D y 760D
y Nikon D5500.
La Gloxy GX-E18 (para
EOS 750D y 760D) mantiene
todas las funciones del grip

original de Canon, a un
precio mucho ms
econmico. Por su parte la
GX-D5500 permite que los
usuarios de Nikon D5500
utilicen una empuadura con
batera, ya que ese modelo no
cuenta con dicho accesorio.
Ambos productos
duplican la energa
disponible de la cmara
gracias a su capacidad de
albergar hasta dos bateras

extras. Aumentan tambin la


estabilidad y el agarre, y
mejoran la comodidad en
posicin vertical ya que
cuentan con los principales
botones de ajuste, as como
un segundo disparador que
permite el enfoque
automtico de la misma
forma que utiliando el
disparador de
la propia cmara.
www.foto24.com

WACOM COLOR
MANAGER

Esta solucin, que ha sido


desarrollada en colaboracin con
X-Rite, ofrece una herramienta
para calibrar el color fcilmente.
El nuevo Color Manager combina
un colormetro y un software que
permite personalizar el perfil de
color (desarrollado por X-Rite,
experto en color y lder en el
mercado) para proporcionar ms
velocidad y confianza a los usuarios
a lo largo del proceso creativo.
Color Manager ofrece ventajas
especficas de rendimiento en la
tableta Cintiq 27QHD, pero est
diseado para proporcionar
calibracin a cualquier dispositivo de
la familia Cintiq.
www.wacom.com

ESPACIO PASIN
Carpoolers, de Alejandro Cartagena
ocos trabajos, en el mbito del anlisis de
situaciones sociales, reafirman con tanta fuerza la
importancia del punto de vista del fotgrafo.
Situado sobre un puente de la autopista, el autor,
que anteriormente ya haba explorado el tema de la edificacin
y el desarrollo de los suburbios de Monterrey, registra la
situacin de los trabajadores de la construccin que se
desplazan a sus trabajos en la parte trasera de las camionetas.
Trabajos a veces temporales, aunque inestables en todos los
casos. Estas vistas en picado, que recogen todo en un solo
plano, revelan, adems, aquello que nosotros no podemos o
no queremos ver habitualmente. Una situacin de
precariedad que hace explotar la distincin entre espacios
pblicos y privados. Esta puesta en escena sin grandilocuencia
constituye sin duda el ms radical de los usos documentales de
una fotografa analtica.
Alejandro Cartagena naci en Repblica Dominicana en
1977 y en 1990 se traslad a Mxico, donde estudi Artes
Visuales. Desde entonces sus proyectos se han centrado en
explorar aspectos urbanos, culturales y sociales del pas. Ha
recibido numerosos premios y publicado en prestigiosas
revistas internacionales.
Puedes visitar esta exposicin, organizada en colaboracin
con el Festival GETXOPHOTO, durante todo 2016 en los
centros Fnac. Ms informacin: www.culturafnac.es/
exposiciones-fnac

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Las mejores fotografas del mu
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Foto
premiada
con unA
PANASONIC
LUMIX TZ70

01

01
02
03
04
05
06
18

Titulo: Manhattan
Autor:
Cmara: Nikon D3S f/22 y 600 seg.

Alberto Honing

Titulo: Mont Tremblant, Canada


Autor:
Cmara: Panasonic TZ60 f/3.6 y 1/60 seg.

Ricard Marsal

Titulo: Manhattan
Autor:
Cmara: Canon EOS 1100D f/10 y 0,6 seg.

Ignasi Gisbert

Titulo: Mosc
Autor:
Cmara: Nikon D7100 f/4.8 y 1/50 seg.

Raquel Ardid

Titulo: Santorini
Autor:

Ascensin Lara

Cmara: Fujifilm X100T f/5.6 y 1/250 seg.


Titulo: Pars
Autor:

Santiago Poveda

Cmara: Nikon D800 f/8 y 1/250 seg.

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Participa y gana!
El tema de este mes es Bodegones. El ganador ser
premiado con una cmara Fujifilm Finepix XP80. Enva
tus fotos a travs del formulario que encontrars en

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Las imgenes participantes aparecern en la web, las


fotografas seleccionadas y la ganadora se publicarn en
el nmero de la revista correspondiente a marzo de 2016.

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E n p o r ta d a

Domina el arte de la

composicin

on las
cmaras
digitales de
hoy en da se
han facilitado
muchas cosas
en fotografa, pero siguen
sin tener un botn con la
etiqueta Componer
mejor. La forma de elegir
qu elementos se incluyen en
el encuadre y cmo
distribuirlos es una decisin
personal y subjetiva. Adems,
no es algo que se aprenda de
memoria, como la relacin
entre pasos f y velocidades o
el clculo de la distancia
hiperfocal.
La habilidad para
componer y encuadrar suele
definirse a menudo como
tener buen ojo para la
fotografa. Para algunos es
algo con lo que se nace pero,

20

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.feature.indd 20

enero 2016

como con la mayora de las


habilidades, el talento natural
solo te llevar hasta cierto
punto. Para desarrollar ese
ojo hay que practicar y ser
perseverante, y encontrar un
buen profesor que te instruya
y te d consejos es tambin
til. Si esto ltimo no es
posible no te preocupes, aqu
estamos nosotros para
echarte una mano.
En las siguientes 12
pginas, varios fotgrafos
profesionales de diversos
gneros nos explican cmo
compusieron algunas
imgenes de sus porfolios y
nos revelan qu decisiones
tomaron para que funcionen
tan bien. Adems, han
compartido con nosotros
numerosos consejos que
podrs poner en prctica en
tus prximos proyectos.

Janek Sedlar / www.janeksedlar.com

Trucos y tcnicas para resolver con xito


uno de los desafos ms complejos e
importantes de la fotografa

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E n p o r ta d a

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E n p o r ta d a

R e t r at o s
Trevor Yerbury usa la composicin
para llegar al corazn de sus sujetos

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DCM171.feature.indd 22

enero 2016

l retrato de Trevor muestra a


Sax Shaw, un artista
especializado en vidrieras del
Edinburgh College of Art. Sax
era todo un personaje. Contemporneo de
Picasso, al que conoca bastante bien, residi y
trabaj la mayor parte de su vida en Edimburgo
salvo una etapa en Pars, dice Trevor.
Retratamos a Sax muchas veces. Este se hizo en
su estudio con una Linhoff 5x4 y luz natural.
Trevor afirma que este gnero de la fotografa se
debate entre la frialdad de hacer un retrato rpido
y marcharse, o bien pasar ms tiempo con el

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09/12/2015 11:08:25

En
E np p
oo
rr
ta
ta
dd
aa
1

Por qu funciona la
composicin
1 No todos los
retratos necesitan
un contacto visual
fuerte, pero a este le
beneficia mucho la
interaccin con el
espectador, que
ayuda a captar la
intensidad y el
espritu travieso de
Sax. Si el contacto
es importante, pon
siempre el punto AF
en los ojos e intenta
evitar reflejos de
cristales.
2 Sax era un
increble fumador
de Gauloise, una
marca asociada a
los artistas y

bohemios europeos,
y por ello tiene
mucho sentido la
inclusin del cigarro.
Adems, Trevor usa
la posicin de las
manos para
encuadrar con
cuidado la cara.
3 Es un corte muy
cerrado, pero
incluye el sombrero
ladeado de Sax y a la
vez da espacio a la
figura para respirar
en el encuadre.
Adems, evita
distracciones en el
fondo que aparte la
atencin de la
mirada de Sax.

sujeto. Nuestro objetivo es intentar conocer


mejor al protagonista, asevera. Uno de los
grandes privilegios de ser fotgrafo de retratos
es que puedes pasar tiempo con gente como
Sax. Nosotros desaconsejamos hacer que el
sujeto se siente y empezar a disparar. Hay que
intentar pasar una hora o ms interactuando y
fijndote en ellos: cmo mueven las manos y la
cabeza, lo que hacen con el cuerpo, etctera. As
sabrs que hay ciertos matices que debes
captar. Las manos son importantes, sobre todo
en el caso de los hombres. Aqu las usamos para
encuadrar y componer parte del retrato.
Observar de forma tan cuidadosa result
til a la hora de fotografiar a Sax. l era un
fumador empedernido, y eso tena que
aparecer en el encuadre, comenta Trevor. Era
una persona intensa pero con un toque
travieso. La idea era dar esa sensacin de
malicia a la imagen, pero tambin mantener la
sencillez usando solo luz de da.
Probamos una serie de poses y elegimos las
que ms nos gustaron, tras lo cual escogimos
nuestras cuatro o cinco favoritas de
la sesin y las colgamos en la
pared. Las siguientes
semanas, fuimos
descartando fotos
Salvo si buscas un efecto
hasta quedarnos con
creativo, evita componer
solo una o dos. Esto
el retrato de forma que
funciona mejor que
los bordes corten
articulaciones como los
tomar una decisin
codos, las rodillas o los
instantnea nada ms
tobillos. Queda raro.
llegar al estudio con las
imgenes.

Truco

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Por qu funciona la
composicin
1 Tanto si Trevor usa luz natural como si es
artificial, la iluminacin debe complementar
al rostro. Observa la forma grfica de la cara
bajo la capucha y la iluminacin muy
uniforme, que evoca las tradiciones de los
retratos clsicos.
2 El contacto visual fuerte crea un slido
vnculo con el pblico, y el destello en los ojos
resulta favorecedor.
3 La ropa complementa al fondo sin chocar
con l. Este ltimo destaca adems una
expresin facial serena y carece de
distracciones que puedan estorbar.

Hicimos esta imagen durante un


taller para demostrar cmo separar
terciopelo negro y un fondo negro
con una forma especial de
iluminacin directa, dice Trevor.
Elegir el fondo adecuado es importante, y
la gente no siempre valora esto como
debera. La idea es que los sujetos
destaquen, as que no solemos captarlos
ante fondos claros si no hay una buena
razn. Si te fijas en los retratos clsicos,
muchos tienen un fondo oscuro o sombro
que resalta el protagonista.
Para la iluminacin, Trevor puso flashes
y strip lights Bowens en ngulo para
formar una pirmide. Dispar a travs del
hueco. As es como consegu el aspecto de
ojos de gato en la foto.

enero 2016

TREVOR YERBURY
Trevor pertenece a una
larga tradicin de
fotgrafos que data de
1860, y fue pionero del
estilo informal de fotos
de bodas que domina
hoy el gnero. Tambin
es un reconocido
retratista, y su trabajo
con Billy Connolly
apareci en la serie de
la televisin britnica
The Bigger Picture.
Trevor ha recibido 14
premios Kodak
European Gold Awards,
as como galardones
de la Society of
Wedding and Portrait
Photographers y otras
instituciones. Visita a
Trevor y Faye Yerbury
en www.
yerburystudio.com.

D i g i ta l C a m e r a

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E n p o r ta d a

GAVIN MILLS
Gavin ha trabajado por
todo el mundo, sobre
todo en Londres y
Tokio. Es colaborador
habitual de Leica Meet
y otros foros de
fotografa callejera y
documental en Flickr, y
destaca por su infalible
ojo para componer y su
habilidad en el uso de
tintes en blanco y
negro. Ms informacin
sobre sus trabajos en
www.gavinmills
photography.com.

Urbana y
D o cu m e n ta l
Gavin Mills recorre las calles con un
estilo de encuadre intuitivo

24

D i g i ta l C a m e r a

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enero 2016

avin admite que no


aborda la composicin
de una manera muy
tcnica. Solo observo
cosas y no s lo que me gusta de
verdad hasta que lo veo. Mi trabajo
es muy visual. He ledo sobre la
regla de los tercios, verticales y
horizontales, lneas gua, etctera,
pero para m se trata ms de captar
sensaciones, de ver algo que me
gusta y disparar.

Esta imagen del ciclista se hizo


en Tsukiji, el famoso mercado de
pescado de Tokio. Me encanta su
aire decadente, pero por desgracia
lo van a trasladar a otro sitio, as
que vistalo mientras puedas.
Gavin explica cmo se paseo por
el histrico mercado de pescado
hasta que algo llam su atencin.
Me fij de inmediato en la entrada.
Saba que, si consegua que el sujeto
adecuado atravesara el encuadre,
lograra una imagen con fuerza.
Haba mozos empujando carros y
deb esperar unos 20 minutos a ver
si alguno cruzaba la entrada como
yo quera. De repente, esta persona
pas justo por donde deseaba y
pude captar la escena.
Mills saba que solo iba a tener
un segundo para disparar, por lo
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09/12/2015 11:08:36

E n p o r ta d a

Por qu
funciona la
composicin
1 Al usar un 28 mm, Gavin
ha incluido escena suficiente
para aadir un contexto
evocador y captar la vez el
detalle del ciclista, cuya
posicin en la entrada es
perfecta. Las formas
grficas son tan fuertes que
podras invertir la imagen y
no se perderan.
2 Hay actividad en el
fondo, pero pertenece al
contexto (un bullicioso
mercado de pescado) y no
distrae de la silueta del
ciclista. Al elegir con
cuidado su posicin y hacer
un enfoque previo, Gavin ha
podido escoger con
precisin los elementos a
incluir en el encuadre.

La elaborada vieta
centra la atencin en el
ciclista que cruza, pero
sigue habiendo detalle
suficiente en los bordes
3
exteriores para mostrar
el
alma de un lugar nico.
3

que hizo un enfoque previo en la zona


correcta, a medio camino entre su
posicin y la entrada. Desde que
cambi mis SLR Nikon por una Leica
hace aos, me he vuelto mucho ms
rpido con el enfoque manual,
afirma. Es como aprender a conducir
un prodigio de la ingeniera. Lleva
tiempo, pero el resultado lo merece.
Adems de enfocar con cuidado y
reaccionar rpido, Gavin insiste en la
importancia de la paciencia para la
fotografa callejera y documental. Yo
veo una escena que me gusta, como un
puente o un mercado, y ese es mi
escenario. Espero a que aparezcan los
actores. Es decir, o ves un sujeto y
buscas un encuadre, o bien descubres
este ltimo y esperas al sujeto.
A modo de consejos ms generales
para la fotografa callejera, Gavin
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Por qu funciona la composicin


1 Con el sujeto descentrado, Gavinha
creado una composicin ms satisfactoria
visualmente. En este caso, su mujer viendo el
paisaje durante un largo viaje en coche.
2 Los rboles encuadran el sujeto de forma
muy bella y sin distraer.

3 Al ampliar la profundidad de campo con


una apertura pequea para captar la vista
del fondo, Gavin aadi una sensacin de
escala a la imagen. El ngulo del sombrero de
la mujer se adapta a la inclinacin de la
2 centrar
colina, y el sutil vieteado sirve para
la atencin en el sujeto.

Esta imagen de mi mujer Noriko


durante unas vacaciones en Chipre,
muestra cmo hay que valorar la luz
y la composicin en fotos muy
espontneas, dice Gavin. Para m, el
tema era la contemplacin de la escena, y
por eso la coloqu ah. Poda haber dejado a
Noriko en el centro, pero me pareci ms
natural el encuadre del banco con los
rboles. De nuevo, en vez de reglas
inflexibles, tena que seguir lo que me

pareca natural y correcto. En mis fotos


callejeras y documentales suele salir gente.
Si ves a alguien interesante, o una escena
atractiva, es aconsejable darse una vuelta y
observarla desde diferentes ngulos y
fijarse en la luz. Dicho esto, en ocasiones
hay que ser rpido buscando el mejor
ngulo y encuadrando, sobre todo si ests
en una calle y el sujeto no quiere esperar. Es
una gran forma de aprender y a la vez
pensar sobre la marcha.

explica que suele disparar con una


apertura grande para aislar el sujeto (al
igual que los otros profesionales que
aparecen en estas pginas). Otro buen
consejo que puedo dar es usar la lneas
gua de los edificios para dirigir la
mirada, y tambin valorar con cuidado
lo que debe incluirse en la foto y lo que
no. No intentes meter demasiado en el
encuadre porque crears confusin y el
espectador no sabr con certeza cul es
el sujeto de la escena.

Truco

Mira el fondo antes que los


detalles en primer plano. Los
colores brillantes en el fondo
atraen la mirada, as que
considera una conversin a
monocromo.

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09/12/2015 11:08:43

E n p o r ta d a
1

ROSS HODDINOTT
Ross es uno de los
fotgrafos de animales
y exteriores ms
famosos de Europa.
Entre sus clientes se
incluyen la RSPCA
Photolibrary y el
National Trust, y es
Embajador para Nikon
y Manfrotto. Ross es
autor de libros como
Digital Macro &
Close-up Photography
y TheLandscape
Photography
Workshop. Ms
informacin sobre l y
sus trabajos en www.
rosshoddinott.co.uk.

Animales
y PLANTAS
Ross Hoddinott nos revela cmo reduce
sus imgenes de naturaleza a lo esencial

26

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enero 2016

oss dice que


esta increble
escena macro se
apartaba de la
norma incluso antes de
disparar. Muchas fotos macro
son oportunidades que surgen
en la naturaleza, pero esta
imagen era pensada. Quera
captar un insecto a contraluz con
la luna. Sin embargo, pronto me
di cuenta de que no sera posible
por las dificultades tcnicas de
disparar con poca luz, hallar al
sujeto, etctera. Por ello, decid
usar el sol y procesarlo con un
balance de blancos ms fro para
que pareciese la luna.
El siguiente reto de Ross era
encontrar un sujeto en el lugar
adecuado. Conocer la zona es

importante en la fotografa de
naturaleza porque es preciso
saber dnde est el sol y la
ubicacin de los sujetos. En este
caso se trataba de Tamar Lakes,
en Devon. Me levant a las 5 AM
y encontr una liblula azul
macho descansando con las alas
abiertas (suelen cerrarlas), lo que
daba lugar a una silueta mejor
porque el perfil era mucho ms
claro. Ross recort algunas
briznas de hierba para lograr una
vista limpia del insecto y despus
se coloc en su posicin y esper
a que apareciera el sol. Utilic un
macro de 200 mm que me
permiti ampliar la nitidez y la
definicin del insecto un poco
ms. El mayor desafo era
encajarlo en la esfera del sol, ya
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E n p o r ta d a

Truco

Incluir un nmero impar de


sujetos o colores suele crear
imgenes ms equilibradas e
interesantes que si es uno
par. El nmero mgico aqu
es el tres!

Por qu
funciona la
composicin
1 Las liblulas azules
macho no suelen descansar
con las alas abiertas. Ross
se asegur de captar la
forma del insecto dentro de
la esfera del sol del
amanecer.

Por qu funciona la composicin


Las plantas y las flores son ms fciles
porque no existe el problema de que el
sujeto salga volando, sonre Ross. Esto te
da ms tiempo para pensar en la composicin. Me
encanta usar poca profundidad de campo por el
tipo de simplicidad que genera. Con plantas y
flores suelo recurrir al enfoque selectivo (un sujeto
ntido y el resto entrando y saliendo del enfoque en
el fondo). Esto hace que el fondo sea reconocible y
aade equilibrio, pero no aparta la atencin del
sujeto principal.
Aqu, Ross aprovech el crecimiento en grupos
de las orqudeas. Adems, dispar a travs de una
orqudea cercana, lo cual cre un bonito efecto de
desenfoque y contribuy al color.

2 Al usar un macro de 200


mm Ross pudo captar el
mayor detalle posible,
incluso los pelillos en las
patas del insecto. Todo
destaca perfectamente en
este contraluz con el Sol
haciendo de la Luna.

3 La forma de la hoja da
cohesin a la imagen y crea
otra forma grfica que
adems contrasta con la de
la cola del insecto.

que si la cabeza o la cola se salan,


habran quedado oscuras. El sol se
mueve con rapidez al amanecer y
tuve que cambiar varias veces mi
posicin, y adems me gusta que la
composicin quede un poco
descentrada y cmo recorre el
encuadre la hoja.
En trminos generales, Ross
piensa que muchas personas
cometen el error de buscar un
primer plano muy sencillo y caso
cientfico del sujeto. Yo propongo
un mtodo ms creativo. Adems,
en muchos casos los fondos
aparecen llenos y desordenados y
el sujeto se pierde. Mi consejo es
disparar con poca profundidad de
campo, o hacer que haya algo de
distancia entre el protagonista y el
fondo, aunque tambin puedes
www.digitalcamera.es 

DCM171.feature.indd 27

disparar contra el cielo y


aprovechar su belleza como fondo.
La profundidad de campo baja
ayuda a difuminar el decorado y a
destacar el sujeto, pero implica
enfocar con mucho cuidado. Yo
recomiendo a mis alumnos utilizar
un trpode y hacer zoom a travs de
Live View para ubicar el enfoque
con gran precisin.
Ross tambin aconseja no
obsesionarse con la regla de los
tercios y otras normas de
composicin. Sea cual sea el
sujeto, lo ms importante es que
haya equilibrio. A veces, una
imagen puede tenerlo aunque no
siga regla alguna. Puedes cumplir
las normas y captar fotos sin
armona natural, pero es mejor
confiar en tu instinto.

1 Ross se coloc
dejando una orqudea
cerca del frontal del
objetivo para as crear el
rosa suave que domina
buena parte de la foto.
2 Pese al efecto de
suavizado, la flor principal
de la izquierda tiene
nitidez justo donde debe
haberla. Por otra parte,

enero 2016

Ross dispar con un 200


mm y escogi una
apertura grande: f/5.6.
3 Las flores difusas del
fondo aportan contexto y
equilibrio sin apartar la
atencin del sujeto
principal. Enfocando bien
las tres el resultado
habra sido bastante ms
predecible.

D i g i ta l C a m e r a

27

09/12/2015 11:08:54

E n p o r ta d a
2

Robert sulkin
La relacin de Robert
con la fotografa
empez a principios
de los 70, trabajando
en un paisaje social
muy influido por
Robert Frank.
Despus se qued
fascinado con Marcel
Duchamp, Dada, Man
Ray, el surrealismo y
la doctrina
modernista. Hoy da,
es catedrtico de arte
en la Hollins
University (Virginia,
EEUU). www.
robertsulkin.com.

Bodegones
Robert Sulkin comparte los principios
de sus surrealistas escenas

28

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.feature.indd 28

enero 2016

n esta foto de
mediados de
los 80, Robert
quera crear
una imagen sin relacin
con el mundo exterior.
Tiene una influencia fuerte
de Man Ray, Jaroslav
Rossler y otros fotgrafos
surrealistas y modernistas.
Robert prepar este
bodegn en un estudio e
ilumin los elementos desde

abajo para librarse de las


sombras. Trabaj con una
cmara de fuelle (sus
orgenes se remontan al siglo
XIX), porque me interesaba
mucho el punto de vista fijo y
buscaba una imagen que solo
tuviera sentido desde una
perspectiva muy especfica.
Si alguien hubiera entrado en
el estudio no habra visto
nada parecido a la imagen
definitiva.
www.digitalcamera.es

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E n p o r ta d a

Por qu funciona la
composicin
1 Aunque
Robert dice que
los elementos no
tienen un
simbolismo
particular, se
equilibran entre
s con gran
belleza. La
abrazadera
ancla el primer
plano y
contrasta con
los elementos
ms ligeros.
2 La relacin
entre formas
grficas mueve
esta imagen. La
rigidez del

tringulo y el
cristal cuadrado
crea una bonita
interaccin con
las formas
elpticas, ms
suaves.
3 Los bordes
se han
oscurecido
sutilmente para
centrar la
atencin en el
centro y dirigir al
espectador, que
puede adivinar
el significado de
la imagen o
disfrutar con el
juego de formas.

El ttulo de la foto es
Homenaje a Outerbridge, en
referencia al fotgrafo Paul
Outerbridge. Tena una
orientacin comercial, pero
tambin hizo muchas
composiciones modernistas o
surrealistas, explica Robert.
Para montar la escena,
Robert utiliz una tabla
blanca, una abrazadera y una
figura triangular. Son
objetos sin connotaciones
culturales, aclara. Despus,
proyect una diapositiva de
Paul Outerbridge sobre la
estructura. La idea no es del
todo propia, pero la
recontextualic a mi manera.
Pero cmo se plante
Robert la eleccin de los
elementos a incluir en la
composicin? Es intuitivo.
Lo abord a modo de lenguaje
visual, y tiene mucho que ver
con la interaccin entre los
elementos y las figuras y
formas de la fotografa, y
tambin con la relacin entre
las segundas y el borde del
encuadre. Suelo observar la
composicin a travs de la
cmara de fuelle, y despus la
retoco y la modifico hasta que
www.digitalcamera.es 

DCM171.feature.indd 29

Por qu funciona la
composicin

me siento satisfecho con ella y


cumple mi objetivo. Busco
una cierta pureza en el modo
en el que figuras y formas
interactan entre s, y
tambin intento crear una
ilusin de espacio.
Aunque Robert intenta
trabajar de manera intuitiva,
sus imgenes no son en
absoluto improvisadas. Si
vuelvo al estudio despus de
un periodo largo sin ir, todo
me parece raro. Tengo que
ejercitarme visualmente para
as tener una mejor sensacin
de lo que funciona y lo que no.
Si la imagen no surge, hago
un par de fotos, las imprimo y
averiguo lo que tengo que
hacer a continuacin.
El consejo de Robert para
los lectores que quieran
explorar este tipo de
fotografa es que no asuman
que un bodegn creativo
tiene que ser de cierta forma.
Puedes hacer tus propias
normas en fotografa y en el
arte en general. Dicho esto, el
punto de vista es importante,
por lo que la cmara debes
estar en un trpode. El resto
consiste en tener paciencia y
en considerar todo el
encuadre. Cuando
construyes una imagen, eres
el responsable de todos los
elementos que incluye.

Truco

Conecta la cmara a un
ordenador, o usa Live View,
para que sea ms fcil
valorar la relacin entre los
objetos mediante una
pantalla ms grande.

Esta imagen pertenece al mismo


periodo que Homenaje a Outerbridge.
Utilic una lente de Fresnel porque distorsiona el
espacio, explica Robert. La imagen se ilumin
desde abajo para que los elementos parecieran
flotar. Los objetos que quedan en parte bajo el
cristal de Fresnel se distorsionan porque acta
como lupa adems de deformar.
De nuevo, Robert eligi elementos sin puntos
de referencia inmediatos o connotaciones
culturales deliberadas. Uso elementos que solo
tienen lugar en un lenguaje visual (o los aceptas o
no, dependiendo de lo que mires). Quiero que las
imgenes se alejen del momento actual, que no
sean algo que puede verse en una mesa o en el
saln de tu casa.
Pero por qu utiliza sobre todo el blanco y
negro? Puedo controlar la tonalidad. De lo
contrario, tendra que encontrar cosas con el color
adecuado y evitar que hubiera mucho localmente.

1 El cristal de Fresnel
distorsiona el espacio y
funciona bien como
accesorio. Adems
aade una atmsfera
misteriosa y surrealista
a la foto.
2 La imagen debe
buena parte de su
fuerza al contraste y la

enero 2016

interaccin entre
diferentes tipos de
formas y texturas
distintas.
3 Habra quedado
igual de bien en color?
Quizs, pero Robert
tendra que haber
usado los colores con
mucho cuidado.

D i g i ta l C a m e r a

29

09/12/2015 11:08:59

E n p o r ta d a

Charlie Waite
Charlie es uno de los
mejores paisajistas
del mundo y tiene un
estilo propio con el
que transmite
serenidad y calma.
Protagonista de
muchas publicaciones
y exposiciones, est
tambin muy famoso
como profesor y
monitor de talleres a
travs de su
compaa Light &
Land. Visita su pgina
web www.
charliewaite.com.

Pa i s a j e s
Charlie Waite explica cmo sacar lo
mejor de las escenas en exteriores

30

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.feature.indd 30

enero 2016

ay quien dice que el punto


focal nunca debe estar en el
centro, pero Charlie Waite
retoca esta norma con una
pizca de sal. En esta imagen, explica, el rbol
aparece solo en el centro del encuadre para
transmitir su nobleza y su altura. Si captas un
ejemplar especialmente interesante en medio de
otros rboles, acabarn enmascarndolo.
Dicho esto, si vas a emplear un solo rbol
como sujeto necesitas un paisaje que lo
complemente. Aqu, se trata de varias elevaciones
que actan como pliegues en el fondo. Una de
ellas, a la izquierda del rbol, discurre paralela

www.digitalcamera.es

09/12/2015 11:09:07

E n p o r ta d a

Truco

Los filtros ND fuertes


permiten usar exposiciones
largas para desenfocar el
movimiento del agua y las
nubes. salos para
simplificar escenas llenas.

Por qu
funciona la
composicin
1
1 Como un director de
iluminacin de teatro,
Charlie tuvo cuidado para
que la luz no tocara el
primer plano y esper a
que cayera sobre el sujeto
(en este caso, el rbol).
2 Un rbol solitario
puede ser espectacular,
pero Charlie cree que no
hay que excederse con el
minimalismo y que hace
falta algo de contexto.
3

Las elevaciones del


fondo complementan a la
primera, pero estn en
sombra y no quitan
atencin al rbol.
Adems, aportan
profundidad a la imagen.
3

con otra de la colina de la derecha, y esto crea una


relacin entre el primer plano y el fondo. Uno de mis
lemas favoritos para los paisajes es revela ms de lo que
ocultas, y esta escena es un buen ejemplo.
Charlie utiliz una escalera para lograr la mejor
composicin posible. Sub solo unos peldaos porque
no quera que la parte superior del rbol quedara
cortada por la primera elevacin descendente. El rbol
encaja muy bien dentro de ella y determina de alguna
forma su descenso. Su posicin ayuda adems a mitigar
la naturaleza bidimensional de la imagen.
Charlie tambin insiste en la importancia de esperar
a que la luz sea buena. Fjate en la iluminacin en el
teatro, all he aprendido mucho sobre el uso de la luz.
www.digitalcamera.es 

DCM171.feature.indd 31

Por qu funciona la composicin


1 Los setos crean un efecto
de anfiteatro. Fjate en que el
fondo est sin iluminar para
enfatizar mejor los elementos
del plano medio: el campo
verde y los dos amarillos
rectangulares.
2 Asimismo, los setos se
adaptan muy bien a los
campos amarillentos y ayudan

Esta imagen muestra


el uso de las nubes para
enfatizar una forma
concreta, dice Charlie.
Para lograr el efecto de
anfiteatro necesitaba unas
nubes a mi favor. Hay una a
la izquierda, que no puede
verse en la foto, pero que
impide que el fondo se
ilumine. La luz oblicua
reduce adems la monotona
de un bloque verde tan
grande, y el rectngulo
vertical entre los dos campos
amarillos aade inters.
Charlie explica que
buscaba una sensacin de
orden en la escena. En el
lado izquierdo, sobre el
campo amarillo, hay un seto
estrecho que abraza muy
bien los otros elementos,
como una mano cogiendo

a separarlos de otros
elementos de la escena.
3 Como en el primer plano,
Charlie quera en fondo en
sombra para encuadrar las
interesantes formas de
campos y setos y dar una
sensacin de profundidad. Por
su parte, las nubes crean una
vieta natural.

una pelota. Tambin


necesitaba algunos arcos
para equilibrar las fuertes
lneas horizontales.
Uno de los mayores retos
para mis alumnos es
fotografiar un paisaje
grande, les parece difcil y
les intimida. Cmo incluirlo
en un encuadre de 35 mm?
La clave est en refinar y en
omitir redundancias. Piensa
en los elementos que quieres
y en los que no.
No pienses que puedes
clonarlos despus porque
eso nunca es satisfactorio.
Tienes que hacerlo lo ms
natural posible.
A veces hasta tendrs que
esperar unas nubes. No
puedes ir con prisas y
pretender conseguir buenas
fotos de paisajes.

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

31

09/12/2015 11:09:15

V u e lta a
lo b s i c o
t e c n o l o g a f c i l

We
a

E st e m e s : FLAS H TTL

ul

Primeros pasos con la fotografa a travs de la lente

Tubo del flash


Contiene un gas (xenn) por
el que pasa una carga de alto
voltaje. Es aqu donde se crea
la rfaga del flash.

Estas son las


funciones clave
de un flash TTL

Cabezal
Segn el modelo, puede ser
giratorio e inclinable para
poder rebotar la luz en
paredes y techos o iluminar
reas especficas de la
escena. Tambin puede
incluir una funcin de zoom
para que el rayo de luz sea
ms ancho o estrecho.

Difusor
Extiende la luz para una cobertura uniforme. Lleva un
panel desplegable que trata la iluminacin an ms
para disparos con gran angular, y que tambin puede
rebotar la luz para cambiar su direccin.
2

Illustrations: Andy McLaughlin

Luz de ayuda al enfoque


Ilumina el sujeto frente al flash para el que sistema
AF de la cmara lo adquiera ms fcilmente.

32

Zapata
Encaja en la ranura de la cmara y permite comunicarse
con ella. Tambin permite conectarle un cable para
disparar separando el flash de la cmara.

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.basics.indd 32

enero 2016

Potencia
El nmero gua indica la
potencia mxima. La cantidad
de luz necesaria depende de la
apertura (las ms grandes
requieren menos), el ISO (los
ms altos precisan menos)
y la distancia.

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09/12/2015 13:17:42

V u e lt a a l o b s i c o

flash TTL

El flash TTL y las cmaras digitales


En la poca de la fotografa
analgica, un sensor TTL especfico
de la cmara meda continuamente
la cantidad de luz reflejada en la
superficie de la pelcula. Cuando el
sensor del flash determinaba que la
exposicin del sujeto era correcta, el
flash se apagaba.
Los sensores de imagen de las
cmaras digitales no reflejan la luz
como un fotograma de pelcula, por lo
que la medicin TTL tena que
evolucionar. Los avanzados sistemas
actuales, como el Nikon iTTL y el Canon
E-TTLII, usan un flash previo de baja
potencia para determinar la exposicin
ptima antes de disparar el flash
principal. A veces podrs ver el previo
(cuidado con el parpadeo del sujeto en
los retratos), pero no hay diferencias
entre su luz y la del principal.
Durante el flash previo, la luz del
sujeto que se refleja llega a las
cortinillas del obturador a travs de la
ptica y se mide con el sistema normal
de la cmara, y no empleando un
medidor de flash dedicado.

l principio el flash asusta. Es


demasiado complejo e
impredecible, y adems hay
unas cuantas siglas que
tendrs que aprenderte. No obstante, si lo
dominas hars que tus fotos destaquen, ya
sea usando un sutil flash de relleno para dar
brillo a las sombras en un retrato, o
iluminando la escena entera con mltiples
flashes separados de la cmara.
En la exposicin del flash influyen cuatro
factores clave: la potencia, la distancia
respecto al sujeto, la apertura y el ISO. En el
modo manual t decides cmo manejar
estos ajustes pero, en el de flash TTL
(through-the-lens; a travs de la lente), la
cmara mide el brillo del flash reflejado por la
escena que entra por el objetivo y ajusta
automticamente la potencia para realizar lo
que considera una exposicin buena.
La ventaja del sistema TTL es que la
cmara refina la exposicin del flash para
compensar cualquier filtro montado en la
ptica o los accesorios del propio flash.
Adems, a diferencia del modo manual, no
tendrs que dedicar tiempo a adaptar la
exposicin si cambias la apertura o la
distancia entre el flash y el sujeto. Siempre

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DCM171.basics.indd 33

FLASH
previo
1
2

FLASH
principal

Luz reflejada
4

Ci
DISTAN

Disparo Al pulsar el
botn, el espejo de la
cmara se levanta y se
dispara el flash previo.
El sujeto y las otras
partes de la escena que
se iluminan reflejan
parte de esa luz hacia el
objetivo.

Medicin La luz
llega a las cortinillas del
obturador, que siguen
cerradas frente al
sensor. Despus, el
sistema de exposicin
de la cmara mide la luz
reflejada por las
cortinas.

que ests suficientemente cerca, la cmara


har ajustes para mantener una exposicin
del flash uniforme.
Pero el TTL no es todo ventajas. Como
mide la luz reflejada por la superficie en la
que acta, puede compensar en exceso
reas muy brillantes u oscuras, o
reflectantes, y generar demasiada luz o
menos de la que hace falta. Tambin carece
de la uniformidad del flash manual: un leve
cambio en la posicin del sujeto o de la
cmara puede afectar notablemente a la
exposicin. Si no te gusta el resultado,
puedes usar la compensacin de exposicin
de la cmara o el flash para aumentar o
disminuir el brillo en una siguiente toma.
Los sistemas TTL ms nuevos son
inteligentes, pero estn limitados por la
velocidad de sincronizacin, que es el ajuste
de disparo ms rpido que puede usarse en
un flash TTL normal (por lo general, 1/200 o
1/250 seg). La limitacin viene dada por el
funcionamiento de las dos cortinas del
obturador. Con la velocidad mxima de
sincronizacin (o menos), toda la superficie
del sensor de imagen se expone a la luz al
sacar una foto. Sin embargo, con
velocidades ms altas el sensor nunca se

Control de la luz
La cmara usa esa
informacin para
establecer la potencia
del flash principal. Las
cortinillas se abren para
exponer el sensor y
entonces se dispara el
flash principal.

Perfeccionar El
flash pierde potencia
con la distancia, pero su
alcance aumenta con
una apertura ms
grande o un ISO mayor.
Compensa la exposicin
para un resultado ms
sutil o fuerte.

expone por completo de una vez. La segunda


cortina empieza a cerrarse antes de que la
primera haya acabado de abrirse, por lo que
el sensor se expone a travs de un orificio
con un movimiento rpido y solo se expone
parte de la escena. Muchos sistemas tienen
un modo de sincronizacin de alta velocidad
que resuelve esto con una secuencia rpida
de rfagas de flash de poca potencia que
coinciden con el hueco creado por las
cortinas en movimiento del obturador. El
problema aqu es que el flash tiene que estar
mucho ms cerca para ser eficaz.

La velocidad de
sincronizacin es la
ms alta que puede
usarse en un flash
TTL normal, que
suele ser de 1/200
o 1/250 seg.

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

33

09/12/2015 13:17:43

V u e lt a a l o b s i c o

flash TTL

Primera o segunda?

Elige el momento del disparo para sujetos en movimiento


abre la primera cortina. Esto es
ventajoso si el momento de la foto es
crtico, pero tambin un problema si el
sujeto se mueve, ya que la accin
captada durante la exposicin
principal aparecer frente al sujeto
iluminado por el flash. No obstante,

El obturador suele estar


formado por dos juegos de cortinas
situados entre el espejo y el sensor
de imagen. Dichas cortinas evitan que
la luz llegue al sensor hasta que hagas
la foto. Por defecto, el flash se dispara
en el inicio de la exposicin, cuando se

Sincronizacin a la primera cortina


1 La cortina se abre
Tras el flash TTL previo, la primera
cortina del obturador se abre y el
sensor de imagen empieza a
exponerse a la luz.

2 EXPOSicin
del flash
La duracin es muy corta
(puede llegar hasta 1/1000
sec.) y esto congela el
movimiento del sujeto.

muchas cmaras y flashes tienen un


modo de sincronizacin a la segunda
cortina (o trasera), que dispara el flash
justo antes de acabar la exposicin. El
movimiento captado en el inicio saldr
como una estela detrs del sujeto y el
resultado ser ms natural.

Desenfoque
de movimiento
Si el sujeto se mueve
durante una exposicin
larga, el desenfoque
queda frente a l.

4 La cortina
se cierra
La exposicin acaba
cuando la segunda
cortina se cierra para
tapar el sensor.

1
3

3 EXPOSicin principal
La velocidad de disparo determina lo
que dura y no afecta a la corta
exposicin del flash.

Sincronizacin a la
segunda cortina
1 Inicio exposicin
En este modo se aprecia ms el
flash previo porque hay un
intervalo ms amplio entre
este y el principal.

3 disparo del flash


La exposicin principal del
flash se hace justo antes de
que las cortinas se cierren
para finalizar la exposicin
de la cmara.

Desenfoque
de movimiento
Todo el captado queda
detrs del sujeto, lo que
aade una sensacin
de velocidad.

34

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.basics.indd 34

enero 2016

2 Velocidad
Cuanto ms dure la
exposicin, ms se exagerar
el desenfoque.

4 Fin exposicin
Con este modo es difcil
predecir dnde estar el
sujeto cuando el flash se
dispare y acabe la exposicin.

www.digitalcamera.es

09/12/2015 13:17:45

flash TTL

V u e lt a a l o b s i c o

Baja
velocidad
Aqu, las exposiciones
son ms largas y
requieren un trpode
para lograr
nitidez.

Alta
velocidad
Debido a la baja potencia
del flash, este tendr que
estar mucho ms cerca
del sujeto con esta
sincronizacin.

Luz brillante

Poca luz

Sin flash de alta velocidad

Sin flash de baja velocidad

Usar una apertura grande para desenfocar el fondo puede sobreexponer la foto
porque la cmara ajusta la velocidad de sincronizacin del flash, lo que puede dar
lugar a una exposicin mucho ms larga de lo necesario con luz brillante.

En este caso el detalle del fondo no ser visible. Algunos flashes usan la
sincronizacin lenta por defecto, por lo debes prestar atencin a la velocidad
para evitar que la escena se desenfoque.

Sincronizacin

Logra ms control con velocidades altas y bajas


El flash suele necesitar ayuda en
dos casos: con luz brillante y casi en
la oscuridad. En el primer caso, al
usar una apertura grande puede
hacer falta una velocidad de disparo
mucho ms alta que la de
sincronizacin del flash. Para evitar

www.digitalcamera.es 

DCM171.basics.indd 35

errores de exposicin tendrs que


reducir la primera para ajustarla al
rango del flash, o bien utilizar una
apertura ms pequea o montar un
filtro ND en el objetivo; otra opcin es
activar el modo de sincronizacin de
alta velocidad si tu flash es

compatible. Si est oscuro y quieres


captar la iluminacin del fondo,
entonces debers emplear el modo
de sincronizacin lenta. Bsicamente,
lo que hace es mantener abierto el
obturador el tiempo necesario para
captar la luz ambiente de la escena.

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

35

09/12/2015 13:17:49

na

io

A n Fo
qu t
li o
fu s
nc is

#1

Po
r

Salud
mental

Aprovecha la luz de una


ventana y un vestido de
poca para crear un
retrato con ambiente

El conocido
retratista y
fotgrafo de
bodas Brett
Harkness
capt esta
imagen en un antiguo
psiquitrico de Liverpool
durante uno de sus cursos. A
veces me gusta pasar luz por un
cristal y, cuanto ms viejo y
deteriorado est, ms extrao
resulta su aspecto, dice Brett.
Queramos un efecto un poco
raro, as que fotografi a la
modelo Jen Brook con un
vestido de boda de 1910 en la
antigua lavandera. La luz entra
por la ventana, pero tambin
quera crear una sombra desde
el interior sin que se viera la
iluminacin del disco de belleza
con panal de abeja.

Brett estaba un poco limitado con


la pose Jen porque deba
mantenerla en el rea del marco
de la ventana, as que
experiment con la posicin de
las manos. La lavandera estaba
muy oscura pero la sorprendente
potencia del disco de belleza nos
hizo poner un panal de abeja para
que no iluminara toda la estancia.
La luz es muy especular en la
espalda de Jen y captamos un
bonito efecto de halo de luz.
Adems de crear un poco de
separacin con el fondo, el disco
de belleza se us tambin para
rebotar algo luz hacia la parte
inferior del vestido.
Te atreves a imitar a Brett y a
jugar con la luz poniendo a tu
sujeto en una estancia especial?
Prubalo, te sorprenders.
brettharknessphotography.com

Iluminacin

1
2

Una distribucin poco ortodoxa, con un


flash detrs de una ventana, permiti
crear un retrato evocador
1

36

Disco de belleza con


panal de abeja Est a un
lado de la modelo para crear
sombras extra. El panal se us
para limitar la potencia del
disco.
 it Elinchrom Ranger La
K
fuente de luz principal
atraviesa la ventana de una
antigua lavandera. El viejo
cristal cre efectos de
ambiente.
 odelo La disposicin de la
M
luz dio a la modelo un look
gtico acentuado por el vestido
de boda antiguo. Brett dispar
a f/7.1, 1/250 seg., ISO 320.

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.analysis.indd 36

Enero 2016

BW
FA

TES

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FotoANlisis

Brett Harkness

Por qu funciona

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14/12/2015 23:23:57

FotoANlisis

Por qu funciona

#2

Tierras
altas

Mark Littlejohn

Un viaje a Glencoe
acab con una bella
composicin con
cascadas al
amanecer
Por qu funciona
La foto de Mark se hizo nada
ms salir el sol. Prefiero los
30 minutos de la primera luz
antes que el amanecer,
afirma. La iluminacin es
ms rica, suave y difusa que al
salir el sol, donde la gente solo
tiende a fijarse en la fuerza de
los colores.
Mark ha equilibrado bien
los tres elementos visuales
clave: el rbol 1 , el monte
Glencoe en el fondo 2 , y la
cascada 3 . No me
preocupan las lneas gua ni la
regla de los tercios, etctera,
solo encuadro y equilibro.
Muchas veces, sigues la regla

38

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.analysis.indd 38

de los tercios sin quererlo con


solo equilibrar bien.
Tras experimentar con la
velocidad de disparo, Mark
expuso la imagen 0,6
segundos. Suelo hacer unas
cinco o seis pruebas, desde un
cuarto de segundo a un
segundo con incrementos
pequeos. Dependiendo de la
velocidad de la cada de agua,
lo que funciona bien a menudo
es 0,6 segundos. Utilic una
apertura f/8.
Mark us un filtro ND de
dos pasos. Da margen para
jugar con ISO y apertura, y
ralentizar el agua.

Enero 2016

Mark Littlejohn,
premio Landscape
Photographer of
the Year de 2014,
logr esta imagen
de Glencoe al
amanecer. Las cascadas me
parecan un poco manidas, pero la luz
en la cima del Glencoe era demasiado
buena para perdrsela, explica. Me
agach bajo un banco porque mi
ptica ms angular era un 24 mm y
deba alejarme lo ms posible de la
cada de agua.
Mark quera captar la luz que
atravesaba el paisaje, las nubes y la
cascada. Intento siempre dejar un
punto de unin en la parte inferior
para dar un poco de aire, en este caso
a la cada de agua, aade.
www.markljphotography.co.uk
www.digitalcamera.es

14/12/2015 23:24:02

FotoANlisis

Heather Angel

Por qu funciona

#3

Sobre la
marcha
Hasta una foto
imprevista puede
salir bien si piensas
con claridad y
rapidez
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Heather
Angel,
fotgrafa de
animales y
naturaleza,
capt a este
cocodrilo de agua salada en
Alice Springs, Australia, en
febrero de 2009. Investigaba
para un libro y logr la imagen
cerca de un tanque abierto en el
Alice Springs Reptile Centre,
explica. Es muy peligroso
meterse en el tanque con ellos.
Cuando llegu estaban
quietos, pero al pasar una pared
de cristal uno de ellos se activ de
repente. Por suerte, llevaba my
SLR Nikon y un zoom gran
angular. Solo tuve tiempo para
subir el ISO a 2000 para usar una
velocidad de 1/2000 seg.
www.heatherangel.co.uk

Por qu funciona
La boca abierta con las dos
mandbulas en diagonal 1
unidas detrs aporta
dinamismo a la escena.
Heather se dio cuenta de
que no poda cortar la boca
por la derecha, por lo que
cambi el zoom a una focal
ligeramente ms corta. La

hilera de burbujas entre las


mandbulas 2 fue otro
golpe de suerte que aade
an ms accin a la imagen.
La fotografa se convirti
en la portada de un libro de
Heather llamado Living
Dinosaurs (dinosaurios
vivientes).
2

Enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

39

14/12/2015 23:24:04

Cara a cara

Fotografa de MONTAA

a
r
a
cara c
a

a su habilidad en
eb
ru
p
a
en
on
p
es
or
ct
Dos le
esafos
nuestros interesantes d
Paisajes de montaa

En esta ocasin, nuestro Cara a cara se traslad a las


montaas de Snowdonia, en Gales del norte, donde dos
lectores se enfrentaron a las inclemencias del tiempo y a
nuestros retos fotogrficos
Lector 1

Lector 2

Gly n is
Sh a w
Cmaras: Fujifilm X-T1, Pentax K-3

Cmaras: Canon EOS 450D

Lugar:

Lugar:

Berwick-upon-Tweed

GLYNIS se ha jubilado
recientemente como
inspectora en el
ayuntamiento de su
localidad. Formada
originalmente como
fotgrafa en la dcada de
los 70, ahora ofrece
diversos servicios
fotogrficos. Sus trabajos
han ganado tambin varios

40

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.shootout.indd 40

D avid
H an dson

Enero 2016

premios que incluyen una


mencin muy destacada en
los British Wildlife
Photography Awards de
2013. Para el viaje a
Snowdonia fue
relativamente ligera con su
fiable Fujfilm X-T1 y un 14
mm, as como una Pentax
K-3 con un 18-55 mm.
www.glympspix.co.uk

Finghall, North Yorkshire

DAVID es ingeniero y
director de proyectos para
el ayuntamiento de su
ciudad. Dedica el mayor
tiempo posible a la
fotografa de paisajes, y vive
en una zona que ofrece
unas espectaculares
escenas que alimentan su
pasin. David suele emplear
equipos Canon, y en la

actualidad trabaja con una


Canon EOS 450D y tres
objetivos de la marca: un
17-40 mm f/4, un 55-250
mm f/4-5.6 y un macro 100
mm f/2.8. Tambin usa un
trpode 3 Legged Thing,
disparador remoto, nivel de
zapata y filtros.
www.handstone
photography.co.uk

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14/12/2015 23:51:26

Cara a cara

www.digitalcamera.es enero 2016

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41

14/12/2015 23:51:45

Desafo 1

Cara a cara

Fotografa de MONTAA

Sacar lo
mejor del
mal tiempo

Equipo Fujfilm X-T1 con objetivo XF14mm f/2.8 R Exposicin 1/180 seg. a f/13, ISO 400

Glyn is

El pun to de vist a eleva do


permiti a Gly nis sepa rar los
elemen tos en el primer plan o.

El agu a gu a el ojo hac ia la


esce na y equ ilibra la mita d
in ferior ms oscura con el ciel o
ms pl ido.
Q uita r el color apor ta un
carcter evoc ador a la ima gen.

eq El
ui
po

El primer da en Snowdonia llova y


haca mal tiempo. Las condiciones
distaban mucho de las tpicas de la
fotografa de paisajes, pero resultaron
ser la clave. Ninguno de nosotros habra
salido de casa con la cmara en un da

Op in ion expe rt a

similar, pero haba una forma de sacar


mucho partido a la situacin.
Durante el evento, la lluvia y la niebla
crearon la mezcla perfecta para unas
fotos en monocromo y llenas de
carcter en Llyn Idwal y los montes
Glyderau. Glynis acert al explorar la
zona antes de montar el trpode,
aunque al subir ms el ISO y cambiar a
Prioridad de disparo le ofreci tambin
suficiente velocidad para coger la
cmara y lograr perlas como esta foto.

Objetivos limpios!
El mayor desafo con la lluvia no es
mantenernos secos, sino evitar las gotas
de lluvia en el objetivo. Los parasoles de
los grandes angulares valen de poco aqu,
por lo que es aconsejable montar un filtro
UV y quitar el agua justo antes de disparar.
Lleva ms paos de los que creas que te
van a hacer falta.

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D i g i ta l C a m e r a

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Cara a cara

D avid
Acostumbrado a visitar
Snowdonia y a la fotografa de paisajes,
David vino muy preparado contra los
elementos. Su Canon 450D, pese a no
venir tan bien sellada como otros
modelos superiores de la gama EOS,
aguant adems mejor de lo esperado.
David dedic mucho tiempo a un ro y
a captar tanto escenas ntimas como
vistas ms amplias con las montaas que
haba detrs. Esta foto es un gran ejemplo
de lo que puede lograrse una vez
conseguida la imagen panormica tpica.
Para equilibrar las zonas ms brillantes
y oscuras de sus fotos, David mont un
soporte de filtros cuadrados en su ptica
17-40 mm, pero mantener secos sus
filtros ND durante la sesin result ser
una tarea interminable.
Revisar las fotografas bajo la lluvia
tampoco era fcil, as que tuvimos que
esperar hasta que llegamos a nuestro
campamento (el hotel Pen yGwryd) para
evaluar correctamente la imagen del da
en la pantalla de un porttil.

Op in ion expe rt a

D avid fue hbil y evit una


exp osic in muy len ta para as
con serva r text ura en el agu a y
no acabar con un look lech oso.
La fuerza del acabado en blanco
y negro va de maravill a.
D avid recor t a un forma to
cua dra do, pero pre ferimos el
vert ical original.
Equipo Canon EOS 450D con EF 17-40mm f/4 a 32 mm
Exposicin 1/13 seg. a f/13, ISO 100

Prubalo!

Con seguridad
El trpode es esencial para exposiciones
largas con poca luz, pero las rfagas
fuertes de viento y un suelo blando no son
una buena combinacin. Con estas
condiciones, es mejor colocarse en zonas
de roca, mantener el trpode bajo y
proteger las patas con las piernas para que
no les d el viento.

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D i g i ta l C a m e r a

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Desafo 2

Cara a cara

Fotografa de MONTAA

Captar
el retrato
de una
montaa

Equipo Fujfilm X-T1 con objetivo XF14mm f/2.8 R Exposicin 1/75 seg. a f/8, ISO 400

Glyn is
El segundo da en Gales del norte fue
todo lo contrario al anterior y nos
regal un increble amanecer. Nos
haban dicho que la colina al otro lado de
la carretera del hotel ofreca una vista
clara del Snowdon con el sol acariciando
su cima. Al llegar all, haba una nube baja
y oscura que ocultaba el pico de la

montaa, pero eso no impidi que


Glynis trabajara la zona. Al principio se
centr en la vista mostrada aqu, pero
al poco tiempo la luz perdi parte de su
magia al subir el sol. Identificar el mejor
punto de vista con rapidez era clave en
esta situacin.
Glynis dirigi entonces su atencin
hacia la niebla que retroceda en el valle
que haba a nuestros pies, aunque no
contaba con la opcin del teleobjetivo y
eso acab limitando un poco las
posibilidades a la hora de componer
este tipo de escena.

Op in ion expe rt a

Glyn is ha tra tado de forma


muy art sti ca la dife renc ia de
exp osic in en tre los pic os
brillan tes y las sombras.
La poc a luz dest aca el relieve
del paisaje.
Algunos pre scindiran del
inters en primer plano y lo
quit aran para dar ms fuerza.

Prubalo!

A madrugar...
La mejor luz del amanecer
no dura mucho, as que
debes estar all preparado y
con tiempo de sobra. Aqu,
salimos del hotel de noche y
anduvimos media hora por
las colinas para llegar a
tiempo al lugar adecuado.

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D i g i ta l C a m e r a

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Fotografa de MONTAA

Cara a cara

D avid
En vez de depender del software,
David prefiere siempre acertar con la
cmara. No obstante, los mejores
aspectos de su imagen se realzaron con
algunos retoques; sobre todo el contraste,
la textura y los colores tierra del principio
del otoo.
David capt esta escena en la ltima
ubicacin del da: Llyn Llydaw, un lago
natural en la base al pie del Snowdon. Es
un lugar famoso con unas vistas
excepcionales de la montaa y, como
haca poco viento, fue posible incluir
reflejos en el encuadre. David mont el
trpode en la orilla del lago, bastante bajo
para acercarse al agua, y puso un nivel de
burbuja en la zapara de la cmara para
asegurarse de que el horizonte (y sobre
todo el Snowdon) estuviera recto.
Las montaas y los reflejos tienen un
potencial panormico enorme que David
supo aprovechar. Para garantizar la
uniformidad de la secuencia, ajust la
exposicin, el enfoque y el balance
manualmente y dej un tercio de
superposicin entre cada foto.

Op in ion expe rt a

Equipo Canon EOS 450D con EF 17-40mm f/4 a 32 mm


Exposicin 1/50 seg. a f/11, ISO 100

or
ej
m to
LA fo

Las formas triangu lare s


repe tidas crean un ritmo
fan tst ico en la ima gen.
El encu adre vert ical enf a tiza
la altura del Snowdon y de su
en torn o.
Las rocas y las pie dras que se
ven baj o la supe rfic ie del agu a
son un acertado de talle.

Viaja ligero

El experto dice...

Caminar durante horas


con una mochila llena
puede arruinar la
diversin y tu espalda,
por lo que debes
considerar reducir el
peso llevando solo los
elementos ms
esenciales de tu equipo.

Las condiciones no podan ser


ms diferentes, pero eso hizo
que este Cara a cara fuera
excepcional. Sirvi para
demostrar que, con la
mentalidad y la fuerza de
voluntad adecuadas, puedes
lograr escenas creativas incluso
en las peores condiciones.

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D i g i ta l C a m e r a

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto
Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imgenes


el experto
Aclara tus dudas
de forma sencilla

Tienes algn problema fotogrfico? Dudas sobre la cmara?


Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Borrado fcil

Quiero eliminar
imgenes que no estn
a la altura en Lightroom,
qu mtodo es el mejor?

Esteban Ramrez

lightroom ofrece unas


cuantas opciones entre las que se
incluyen las banderas y las
estrellas. Cuando reviso mis fotos les doy
5 o 4 estrellas. Las primeras son las que
llaman mi atencin de inmediato, y las
segundas son aquellas que no tengo
claras en ese momento.
Despus reviso ambos grupos con
cuidado para comprobar el nivel tcnico y
quito las estrellas de las imgenes que no
estn a la altura. Hecho esto, me olvido de
todas ellas durante al menos una semana.
Cuando lo retomo, verifico los tres
grupos de nuevo (5 y 4 estrellas, y sin
clasificar), y aprovecho para quitar ms
estrellas o drselas a imgenes que las
merecen. Una vez que decido todo lo que
deseo conservar, filtro todas las fotos sin
calificar y las selecciono todas. Para ello,
mantn Control (PC) o Comando (Mac) y
ve haciendo clic en todas ellas. Despus,
pulsa la tecla Supr y elige entre Eliminar
del disco o Quitar de Lightroom. En
ambos casos aparecer un aviso que te
ayudar a evitar borrados accidentales.
En el caso de que ests seguro de no
querer conservar esas imgenes, haz clic
en el botn Eliminar archivos
permanentemente. Acto seguido, se
borrarn todas ellas.

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F o t oEay
q uui p
do
a

so Qu
n.
..

Tus preguntas

Cmaras sin espejo


Descubre una categora que crece con rapidez
Qu es una cmara sin espejo?
Puedes considerarla como un punto
intermedio entre una compacta y una
D-SLR. O dicho con otras palabras, algo
con el tamao manejable de la primera,
pero que ofrece la libertad creativa de una
rflex porque permite cambiar de ptica.
Estos modelos reciben tambin en nombre
de cmaras compactas de sistema o
cmaras de objetivos intercambiables.
Qu papel desempea el espejo?
Las SLR digitales lo usan para dirigir la luz
del objetivo a un pentaprisma que, a su vez,
es el que permite ver la escena al mirar por
el visor. Este sistema hace que las rflex
sean ms voluminosas. Dado que las
cmaras sin espejo prescinden de dicho
elemento, los fabricantes pueden reducir el
tamao de sus modelos.
Entonces, cmo se ven las imgenes en
una cmara sin espejo?
En general, y puesto que no hay un
mecanismo que enve la luz al visor, las
cmaras sin espejo, tambin llamadas
mirrorless, llevan un visor electrnico
(EVF). Este componente muestra la
imagen basndose en la exposicin
configurada en la cmara, por lo que al
cambiar los ajustes se oscurecer o se
iluminar dependiendo de lo que hagas. En
una cmara SLR esto no ocurre. Por
muchas modificaciones que realices en los
ajustes utilizados, el visor ptico mostrar
la imagen sin cambio alguno.

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Las cmaras compactas tampoco tienen


espejo. Es el hecho de poder cambiar de
objetivo la mayor ventaja de las cmaras
sin espejo respecto a las primeras?
Sin duda es una de las ms importantes,
pero los modelos sin espejo tambin
suelen tener sensores ms grandes, lo que
en general se traduce en ms calidad de
imagen. Asimismo, los fabricantes montan
sensores con tamaos diferentes que
llegan hasta el fotograma completo, razn
esta por la que es aconsejable comprobar
que el sensor del modelo que quieres
ofrece la calidad deseada.
Los fotgrafos profesionales no usan
estas cmaras, no?
En realidad s, sobre todo para
documentales, viajes, bodas y retratos.
Hay muchos profesionales que se han
apuntado a la calidad en un tamao ms
compacto que ofrecen las cmaras sin
espejo de gama alta. De hecho, las usan en
exclusiva o junto con una rflex.
Qu fabricantes comercializan este
tipo de cmaras?
Dado que la mayor parte del crecimiento
de las ventas de cmaras de los ltimos
aos se debe a los modelos sin espejo,
todos los fabricantes importantes han
creado sus propios modelos. Los precios
empiezan en unos 300 euros y pueden
superar los 2500. No obstante, ten en
cuenta que algunos modelos no son lo que
se dice compactos.

Ms nitidez

Como no me gusta
usar el trpode para
captar paisajes, la velocidad
suele ser demasiado baja
para lograr nitidez. Podis
echarme una mano?
Martina R.

Tus fotografas mejoraran


usando el trpode de vez en
cuando, pero si ests decidida a
no utilizarlo tendrs que dejar que el ISO
haga parte del trabajo. Aunque las
normas clsicas dicen que debes
emplear el ISO ms bajo que puedas para
conseguir la mayor calidad de imagen
posible, en ocasiones no ser viable. Sin
embargo, gracias a la mejora general en el
rendimiento del ISO, hoy da puedes subir
la sensibilidad de la cmara con confianza
a la hora de captar paisajes.
Con ISO ms elevados es vital acertar
con la exposicin, y tambin te
recomiendo usar Raw en lugar de JPEG
para tener ms flexibilidad.
Por otra parte, tu pregunta me ha
recordado la foto de un rbol que hice
en frica (arriba). No poda usar
trpode y la luz se iba rpido, as
Enva tus
preguntas
que tena dos opciones: perder
correo.dcm@
la foto o disparar con un ISO
grupozeta.es
que me permitiera usar mi 200
(Asunto:
mm. Tuve que subirlo hasta
FotoAyuda).
ISO 3200 para lograr una
exposicin de 1/200 seg. a f/4 que
me dejara captar la escena. Creo que
gracias a eso la imagen tiene un carcter
que de otra forma se habra perdido.
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

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13/12/2015 21:21:59

F o t o ay u d a

Tus preguntas

auto
El balance de blancos automtico dio lugar a
una imagen ms clida de lo normal.

Tres en uno
Personalizado
Tras poner una cartulina blanca y hacer una
foto, esta se us como balance a medida.

Balance

Todas mis fotos tienen


tintes de color. Debo
usar siempre un balance de
blancos personalizado?

T. Garca

El problema con el balance de


blancos personalizado es que, si
la luz cambia, tendrs que
realizar una nueva lectura para
adaptarlo. Entiendo que usas el balance
de blancos automtico (AWB) de tu
cmara y que esa es la razn por la que
aparecen los tintes, ya que no siempre
acierta pese a su habitual precisin.
La forma ms rpida de comprobarlo
es activar el modo Live View de la cmara
y recorrer los ajustes de balance de
blancos para ver cmo afectan a la
imagen. Incluso usando uno especfico,
es posible que los colores no sean
correctos en la imagen final, por lo que s,
el balance personalizado es la mejor
opcin. Coloca una cartulina blanca bajo
la misma iluminacin que el sujeto y saca
una foto. Busca el men del balance de
blancos personalizado en tu cmara y
selecciona la imagen que acabas de
captar. Al hacerlo, tu SLR empezar a
usar dicho balance y se ajustar a la
perfeccin para generar fotografas sin
tintes. Eso s, no olvides modificarlo si la
luz cambia.

48

D i g i ta l C a m e r a

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enero 2016

He aprendido a crear
trpticos en Photoshop
pero las imgenes no
funcionan al combinarlas.
En qu escenas debera
centrarme?
Carmen Moreno

Los trpticos son de hace siglos y


se han usado tambin para la
presentacin de fotografas
durante mucho tiempo, pero ahora se han
vuelto ms populares en la era digital
porque es mucho ms fcil crearlos.
Puedes usar una imagen panormica y
separarla en tres partes, pero prefiero que
cada foto tenga su propio marco porque
eso requiere ms trabajo mental y

creatividad. Si lo deseas, puedes probar


con un sujeto que cambie durante un
periodo de tiempo y mostrarlo como un
tro de imgenes: por ejemplo, un capullo
de una flor, el ejemplar ya florecido y
cuando este se seca. Lo importante es que
las tres imgenes que elijas tengan algn
tipo de conexin, que puede ser el color o
la forma en lugar de un sujeto especfico.
Para ilustrar esto, he creado un trptico
(arriba) a partir de una serie de fotos que
hice en la orilla congelada de un ro el
pasado invierno. No las capt con la idea
del trptico en mente, pero como enfoqu
cada una de ellas con un estilo similar (un
bodegn cenital centrado en formas,
texturas y colores), el resultado es una
imagen bastante satisfactoria.
Dicho esto, ten adems en cuenta que
un trptico no tiene por qu incluir tres
imgenes dispuestas de izquierda a
derecha. Puedes hacerlo vertical e incluso
combinar tamaos diferentes.

Consejo

Luminosidad

Qu significa
objetivo rpido?

Roberto Merino

El trmino objetivo rpido (o


luminoso) est relacionado
con la apertura mxima de la
ptica, aunque es un poco confuso
para los que empiezan en fotografa.
Un objetivo considerado rpido suele
tener una gran apertura mxima, por
lo general f/2.8. Este tipo de ptica
permite que la cantidad de luz que
pasa por su interior y llega al sensor
sea mucho mayor, algo especialmente
til con poca luz y que hace posible

emplear velocidades ms altas. De ah


que suela decirse que son objetivos
rpidos (o luminosos).
En general estas pticas son ms
caras, as que piensa con cuidado si
necesitas invertir en una. Con sujetos
de acciones rpidas como deportes o
animales aportan ventajas, pero no
resultan tan tiles en el caso de
fotografiar sujetos estticos como por
ejemplo los paisajes.

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13/12/2015 21:22:00

Tus preguntas

F o t oEay
q uui p
do
a

Consejo

C
m
o.
..

En la bruma
He captado fotos con
niebla pero salen muy
oscuras. Por qu?
Antonio Gil

Despus

Recupera detalle con el


filtro Borrar neblina
Si las condiciones climticas arruinan el detalle,
Lightroom CC tiene un efecto que puede obrar milagros
1

Prepara tu escena

Usar el filtro

Antes

Cuando hay niebla la luz suele ser


escasa, difusa y falta de contraste y
saturacin. Por lo general, la
cmara creer que hay ms luz en
la escena de la que existe en
realidad, por lo que si te fas de su
medicin es fcil que las imgenes
queden con un exceso de
oscuridad. Para resolver esto, utiliza
la funcin de compensacin de la
exposicin de tu cmara.

Sea cual sea el tipo de imagen,


lo mejor es decidir el balance de
blancos que quieres antes de pasar a
recuperar detalle oculto. En este caso
quera aadir un tinte azul distintivo a
la fotografa final, por lo que opt por
enfriarla llevando a la izquierda el
deslizador Temperatura.

Borrar neblina est en el panel


Efectos (solo en Lightroom CC). Al
mover el control a la derecha vers que
aparece mucho detalle perdido por
culpa de la niebla. No obstante, esto
tambin tiende a oscurecer un poco
otras reas. En el caso de mi imagen,
tanto el pescador como el agua son
ms oscuros de lo que quera.

Aclarar la imagen

Para tratar el oscurecimiento


de la parte inferior, cog el Filtro
graduado, hice clic en la seccin
inferior y lo llev hasta el horizonte,
tras lo cual mov su deslizador
Exposicin a la derecha para aclarar
un poco la zona seleccionada. Intenta
no excederte con este ajuste, la idea es
que sea sutil.

www.digitalcamera.es 

DCM171.answers.indd 49

Pura precisin

Qu es eso de hacer
microajustes en el
objetivo?
Luisa Cedera

Todos los objetivos tienen cierta


tolerancia ptica para que sean
eficaces en un amplio rango de
modelos de cmara. Si tus fotos salen
siempre suavizadas y has descartado
todas las posibles causas, puede que tu
ptica enfoque ms el fondo o el primer
plano. Haz una serie de fotos de prueba
para determinar de qu se trata y realiza
despus los microajustes utilizando el
men correspondiente de tu cmara. Es
una operacin que lleva tiempo, as que
realzala solo si ests seguro de que el
enfoque no va bien.
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

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13/12/2015 21:22:01

la b or atori o
di g ital

Sean
McCormack

Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com

corrige el color
de forma creativa
en lightroom
Lightroom

distintas, y todas sirven para


corregir el color.
El panel Calibracin de
cmara tambin contiene
Perfiles, que cambian cmo
Lightroom interpreta la
informacin del archivo RAW.
Este es el ajuste ms radical
que puede hacer Lightroom.

la mayor parte de las cmaras tienen


estilos de imagen para configurar de
forma automtica color y contraste.
As se consigue que la foto quede muy
bien directamente desde la cmara.
Para corresponder a estos Modos o
Estilos en Lightroom, Adobe aadi
Perfiles al panel Calibracin de
cmara. Hay deslizadores de color,
pero lo importante es el men
desplegable Perfil. Lo que veas aqu
depender de qu cmara tengas. Si
es una Canon vers Estilos de imagen,
para Nikon sus Modos, y para Fujfilm
sus Emulaciones de pelcula.
Suponiendo que hayamos tomado la
fotografa en RAW, entonces podremos
elegir por ejemplo Camera Landscape
para cambiar mejorar paisajes.

ENERO 2016

Por ltimo, la intensidad del


color se puede definir con la
Intensidad y la Saturacin en
el panel Bsicos.
Para empezar a tratar el
color presiona [W]. Entonces
se abrir la seccin del
Equilibrio de blancos con el
Cuentagotas seleccionado.

ajustes
preestablecidos de
equilibrio de blancos
Lightroom deduce el Equilibrio
de blancos en el modo
Automtico. Como se ha
tomado es el Equilibrio de
blancos de la cmara. Los
ajustes de iluminacin son: Luz
de da, Nublado, Sombra,
Tungsteno, Fluorescente y
Flash. A medida muestra los
deslizadores que hayas usado.

O O
UC R T
T R PE
EX

Emplea los Perfiles de cmara

DCM171.dd_photo.indd 50

Corregir el color es una de las cosas


ms importantes que debes hacer
en cualquier imagen. Aprende cmo
conseguir un acabado perfecto

imagen: Disponible en el CD-ROM

Efectos extremos

D i g i ta l C a m e r a

tutorial
en vdeo
en el cd

programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud

L color inicial de la
instantnea se define
con el Equilibrio de
blancos del panel Bsicos.
Siempre deberas empezar
corrigiendo el Equilibrio de
blancos, quitando cualquier
dominante de color. Este se
puede cambiar de tres formas

50

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

el cuentagotas
Si la imagen tiene algn tono
neutro (gris o negro),
selecciona la herramienta
Cuentagotas. Al pasar por
encima de la imagen vers en
el panel Navegador una vista
previa de cmo quedara la
imagen si pincharas en ese
pxel. Cuando la vista previa se
vea bien, haz clic en el punto.

www.digitalcamera.es

15/12/2015 12:27:43

el anlisis

l a b o r at o r i o d i g i ta l

ANTES

ANATOMA DE LIGHTROOM

RETOCAR A PLACER
Hay diferencia entre un color
preciso y un color agradable,
porque obtener un tono neutro
es slo eso, neutro. Uno clido
parece natural y es preferible a
uno fro y preciso. En el
apartado de Equilibrio de
blancos juega subiendo la
Temperatura para aadir un
toque de calidez a la captura.

INTENSIDAD Y SATURACIN
La Intensidad potencia el color que no est todava
saturado. Tambin protege los tonos de la piel, sin
afectar a los rojos y amarillos como lo hace la
Saturacin. Esta ltima aumenta la riqueza
cromtica globalmente. Para paisajes empleo un
pocos de ambos (despus de aplicar un Perfil).

mostrar lupa
La casilla Mostrar lupa activa una visin
ampliada del rea bajo el cursor. En la parte
inferior de la misma se puede ver informacin
de los canales rojo, verde y azul. Los
porcentajes ayudarn a detectar tonos
neutros. Moviendo la Escala modificars la
cuadrcula pixelada y el rea usada para
muestrear el equilibrio blanco.

Cerrar automticamente
Al pinchar la foto el Cuentagotas se
desactivar, pero puedes necesitar dos
o tres intentos hasta lograr el mejor
resultado. La barra de herramientas
inferior muestra varias opciones (si est
oculta pulsa la tecla [T]). La primera es
Cerrar automticamente. Para
mantener el Cuentagotas activo tras
pinchar, desmarca esta opcin.

www.digitalcamera.es 

DCM171.dd_photo.indd 51

S
U
DESP

ENRO 2016

D i g i ta l C a m e r a

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15/12/2015 12:27:52

la b or atori o
di g ital

JAMES
PATERSON

Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.

selecciona sujetos
ntidos con el
rea de enfoque
Photoshop

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

tutorial
en vdeo
en el cd

Aprende cmo hacer selecciones automticas


en funcin de las zonas enfocadas de la foto, y
luego descubre cmo crear recortes precisos
en segundos con esta prctica herramienta

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

paso a paso
REAS DE EnfoQUE
ANTES

rango de enfoque
Ve a Seleccin > rea de enfoque. Esta
foto muestra cambios graduales entre las
reas ntidas y las que no. El control Rango
enfocado permite localizar el punto de
equilibrio para aislar al sujeto del fondo. Sbelo
y bjalo hasta seleccionar al buitre.

DESP
U
S

ampliar o reducir
Dependiendo de la imagen quizs debas
pintar algunas reas con los pinceles Ampliar y
Reducir, para agregar o excluir detalles (como
los espacios que hay entre las garras). Una vez
hecho esto, usa Perfeccionar borde para
mejorar la seleccin y copiar en el nuevo fondo.

52

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.dd_tool.indd 52

ENERO 2016

www.digitalcamera.es

15/12/2015 12:33:05

l a b o r at o r i o d i g i ta l

ESCUELA DE PHOTOSHOP

ANATOMA DE PHOTOSHOP
RANGO ENFOCADO
Al abrirse el comando el deslizador se pone en Automtico. Si quieres retocarlo,
arrastra a la izquierda para reducir el rea seleccionada (si captas demasiado
fondo), o a la derecha para ampliar el rea seleccionada (si el sujeto no se ha
seleccionado completamente). A menudo ayuda llevarlo todo a la derecha, para
disminuirlo gradualmente y quitar el fondo poco a poco.

NIVEL DE RUIDO DE IMAGEN


Cuando las imgenes se toman con una ISO alta el ruido se incrementa. Como
esto afecta tanto a la nitidez como al enfoque, el comando rea de enfoque puede
confundirse al procesar la imagen. El control Nivel de ruido de imagen permite
definir un umbral para que el comando ignore fondos con ruido o difusos. Si se
selecciona demasiado fondo, prueba a incrementar su valor.

ampliar Y
reducir
Con las
herramientas
Ampliar y
Reducir
perfeccionars
cualquier rea.
Trabajan de
forma similar a
la herramienta
Seleccin
rpida, en
cuanto a que se
adaptan a los
bordes al pintar.
Mantn pulsado
[Alt] al usarla y
alternars entre
una y otra al
repasar.

SUAVIZAR BORDE
Todas las selecciones muestran de
inicio contornos irregulares que no
reflejan los bordes suaves de la
mayora de objetos naturales. La
casilla Suavizar intenta mejorar el
borde, pero en imgenes como
esta no se aprecia demasiado.
Suele ser mejor dejarlo
desmarcado.

ModOs DE VISTA

PERFECCIONAR BORDE

OPCIONES DE SALIDA

Siempre ser una buena idea usar


Perfeccionar borde. Aunque el
comando rea de enfoque tenga
xito al detectar pxeles
enfocados, todava puede dejar los
bordes de la seleccin poco
naturales. Ejecuta este comando y
haz uso del Radio para mejorar el
borde de seleccin.

Una seleccin no sirve de nada por s


sola. Debes convertirla a una mscara
de capa para aislar parte, o usarla con
un ajuste tonal para cambiar algo de la
toma. El men desplegable Salida trae
varias opciones para convertir a una
nueva capa o mscara. El tipo de salida
puede cambiar si directamente usas el
comando Perfeccionar borde.

Dispones de siete modos de


vista para elegir. La
superposicin roja es el ms
prctica: permite ver toda la
imagen con las reas no
elegidas en ese color. Cada
modo tiene su propio atajo de
teclado, pero bastar con
aprender uno (Photoshop ya
tiene bastantes atajos que
recordar): pulsando [F]
podrs recorrer todos los
modos, cclicamente.

O O
UC R T
T R PE
EX

Utilizar Perfeccionar borde


Mejora las selecciones del rea de enfoque
cuando selecciones objetos de
bordes suaves, haz una seleccin
inicial y accede a Perfeccionar
borde. Pinta los bordes difusos con
la herramienta Perfeccionar radio y
aumenta el rea a retocar [1]. Marca
Descontaminar colores y usa un
valor alto para deshacerte de
aberraciones cromticas [2]. Esto
colorea los bordes para que se
igualen con el sujeto, y el comando

www.digitalcamera.es 

DCM171.dd_tool.indd 53

define por defecto Salida a Nueva


capa con mscara de capa para
conservar la capa original [3]. Ya
puedes perfeccionar la mscara [4]
con pinceles a baja opacidad. El
negro ocultar gradualmente la
capa, y el blanco la revelar. O aplica
un filtro de Desenfoque de
movimiento en una capa duplicada
[5], y luego simplemente enmascara
la parte trasera del ave [6].

5
4

2
3

ENERO 2016

D i g i ta l C a m e r a

53

15/12/2015 12:33:09

la b or atori o
di g ital

GLYN DEWIs

Fotgrafo
y autor

Photoshop

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en vdeo
en el cd

Explora los pasos de retoque para


darle a tus retratos una profundidad
adicional, casi como si la cara del
protagonista se saliera de la pantalla

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

omo fotgrafos y
retocadores, sabemos que
en una imagen los
elementos que ms llaman la
atencin del espectador son la
luz, el contraste y la nitidez.
La forma de utilizar la luz para
aumentar la atencin es aclarar las
zonas de inters guiando as la
mirada del espectador, mientras
que a las zonas oscuras se les
restar importancia para que pasen

AN

TE

Glyn es un fotgrafo
comercial, editor
digital e instructor
Adobe Community
Professional, y
autor del libro
The Photoshop
Workbook.
www.glyndewis.com

retratos con
profundidad
y Dimensin

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

ms desapercibidas. Lo mismo
sucede con las reas que contienen
ms contraste o con las que
muestran una mayor nitidez.
As que a lo largo de este tutorial
en el que retocaremos un retrato,
veremos cmo combinando la luz,
el contraste y el enfoque,
lograremos aumentar la
profundidad y la dimensin para
obtener al final un retrato con un
aspecto distinguido.

S
U
SP
DE

54

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.dd_artist.indd 54

eNERO 2016

www.digitalcamera.es

15/12/2015 11:42:52

1
3
SOBRE Y SUBEXPONER
Exporta la imagen a Photoshop y crea una capa nueva.
Cambia el Modo de fusin a Luz suave y rellnala con un
50% de gris. Selecciona la herramienta Sobreexponer y en
las Opciones configura la Exposicin entre un 5 y 10%. Pinta
para dar brillo y destacar las zonas importantes, y usa
Subexponer para oscurecer los medios tonos y las sombras.

www.digitalcamera.es 

DCM171.dd_artist.indd 55

Photoshop es una
herramienta increblemente til
que permite hacer maravillas
con nuestras imgenes, y no
necesariamente mediante
capas o retoques. De vez en
cuando, nos encontramos con
fotos en las que nos gusta
mucho la iluminacin o la pose

CONTRASTar Y ENFOcar
Aade una nueva capa que combine todas las capas visibles
mediante Seleccin>Todo, Edicin>Copiar combinado, y
Edicin>Pegar. Ve a Filtro>Filtro de Camera Raw y elige el
Pincel de ajuste. Activa la Superposicin de mscara y pinta
en el centro de la cara. Desactiva la mscara y aumenta la
Claridad a 25 y el Enfoque a 10.

del modelo, pero su expresin ha


quedado algo extraa. Por
suerte podemos arreglarlo.
Aadir una leve sonrisa
puede marcar la diferencia y se
puede hacer de forma ocasional.
Un uso sutil del filtro Licuar hace
que este cambio sea
increblemente fcil de realizar.

O O
UC R T
T R PE
EX

Si crees que la expresin


es triste, mejora su
estado de nimo

ENFOQUE EXTRA EN LOS OJOS


Selecciona el Pincel de ajuste y reinicia todos los
deslizadores haciendo doble clic sobre la palabra Efecto.
Eleva la exposicin a 1,25, muestra la superposicin de
mscara y pinta los ojos para seleccionarlos. Agrega un
poco de Claridad y Enfoque. En la pestaa Detalles, sube la
Cantidad a 55 y Mscara a un valor de 80.

conversiones RAW en lightroom


Elimina la dominante clida haciendo clic en el fondo a la
derecha de la cabeza, con la herramienta Equilibrio de
blancos. Reduce el tono magenta aadiendo un poco de
verde: lleva el deslizador Matiz a -22. Con la herramienta
Eliminacin de manchas en modo Corregir quita algunas
manchas en la piel y el exceso de brillo en la nariz.

Simula
una sonrisa

l a b o r at o r i o d i g i ta l

el anlisis

eNERO 2016

D i g i ta l C a m e r a

55

15/12/2015 11:43:02

la b or atori o
di g ital
DESATURAR
Pulsa [D] para ajustar
el color frontal y de
fondo a sus valores
predeterminados
blanco y negro. A
continuacin agrega
una capa de ajuste de
Mapa de degradado y
pulsa sobre el
degradado para abrir el
Editor de degradados.
Arrastra el cuadrado
blanco hacia el centro y
el punto de medios
tonos ligeramente a la
izquierda. Acepta los
cambios y reduce la
opacidad de esta capa
a un 30%.

FALSear la PROFUNDIDAD DE CAMPO


Crea una capa que combine todas las capas visibles, y ve a
Filtro>Galera de efectos Desenfocar>Desenfocar Iris. Traza
un valo alrededor de la cara y ajusta los puntos de
transicin mientras presionas la tecla [Alt], mantn
enfocadas las reas en las que no quieras perder definicin
y configura el desenfoque a 16.

AADIR TEXTURA
Crea dos copias de la capa
superior. Renombra la
inferior a textura y la
superior a enfoque. Elige
la primera y ve a Filtro>
Ruido>Reducir ruido. Pon
los deslizadores a 0 y sube
Intensidad a 10. Cambia a
la capa enfoque y ve a
Filtro>Otro>Paso alto.
Define Radio a 1, acepta y
cambia el modo de fusin
a Superponer. Presiona
[Mays] y agrpalas
desde Capa>Nueva>
Grupo a partir de capas.
Aade una mscara de
capa y pinta de negro los
ojos para quitar la textura.

Controlar la luz con la


obturacin puede lograr
resultados diferentes

56

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.dd_artist.indd 56

Siempre intento conseguir


variaciones en el aspecto final
usando la misma configuracin
de luces. Esto puedes ser
sencillo si controlas la velocidad
de obturacin.
Cuando montamos el flash
externo, la velocidad de
obturacin controla la cantidad

eNERO 2016

de luz ambiente que entra en la


foto, mientras que la apertura lo
hace con la potencia de la luz del
flash. Si defines una velocidad
baja, puedes elevar la
iluminacin ambiental sin
afectar la exposicin del primer
plano. Aqu mi intencin era
mostrar ms del fondo.

O O
UC R T
T R PE
EX

Apertura y
obturacin

retocar LA LUZ
Aade en la parte superior del panel Capas una nueva capa
que combine todas las visibles. Accede a Filtro>Filtro de
Camera Raw>Filtro radial. Asegrate de tener activa la
opcin Exterior y sita un valo en la parte central de la cara.
Ajusta la Exposicin a un valor de -0,15, lo justo para darle
un mayor protagonismo al rostro.

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di g ital

JAMES
PATERSON

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de la fotografa
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como profesional,
James sabe qu
tcnica de Photoshop
y Lightroom es la ms
adecuada para ti.

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imgenes HDR
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Combinar para HDR Pro de Photoshop


Selecciona un grupo de imgenes en Bridge, y luego
accede a Herramientas>Photoshop>Combinar para
HDR Pro. Cuando se abra prueba algunos ajustes
preestablecidos. El que se llama Plano puede servir
como punto de partida. Despus, trabaja con los
deslizadores, ajustando tonos y destacando detalles. Si
prefieres un aspecto HDR ms natural sigue leyendo...

58

D i g i ta l C a m e r a

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enero 2016

www.digitalcamera.es

15/12/2015 11:53:11

EL TOQUE CREATIVO

l a b o r at o r i o d i g i ta l

claras y las oscuras son excesivas para una sola


exposicin, lo mismo que si el sujeto tiene el sol
detrs o en fotos en interiores con ventanas.
Para crear imgenes HDR hay que hacer tres
o ms capturas con exposiciones diferentes,

www.digitalcamera.es 

DCM171.dd_creative.indd 59

3
Crear HDR con Lightroom o ACR
En Camera Raw abre todas las imgenes, seleccinalas, ve al
desplegable al lado de Tira de diapositivas y elige Combinar
para HDR. Si abres las fotos en Lightroom ve a Fotografa >
Combinacin de fotografas > HDR. Activa la eliminacin de
Fantasmas para corregir movimientos (aqu la hierba), y usa
herramientas tonales para realzar detalles. El blanco y negro
puede quedar bien en un HDR con mucha textura como este.

usando un trpode para respetar la


alineacin. Tomamos cinco instantneas con
una diferencia de un paso entre cada una, una
apertura constante a f/16 y un rango de
exposiciones entre 1/80 a 1/5 de segundo.

HDR con Mapeo tonal a 32


bits en adobe Camera Raw
Si prefieres ajustar tonos en ACR,
en la ventana de Combinar para
HDR Pro elige el Modo: 32-Bit y
marca Perfeccionar tonos en
Adobe Camera Raw. Ahora
puedes editar la imagen de 32
bits usando los deslizadores y
herramientas selectivas del
plug-in. Cuando lo hayas hecho
abre la foto en Photoshop para
guardarla en un fichero ms
flexible de 16 u 8 bits. Ve a Imagen
> Modo > 8 o 16 Bit, pulsa
Combinar, y luego elige como
Mtodo: Exposicin y gamma.

HDR viene de High Dynamic Range (Alto Rango


Dinmico), que se aplica a las fotos con
detalles en las iluminaciones y en las sombras.
Es una tcnica til para escenas de alto
contraste donde las diferencias entre las zonas

O O
UC R T
T R PE
EX

HDR: Los principios

utiliza un software HDR especializado


Si te tomas en serio el HDR, existen varios programas que
brindan ms opciones que Photoshop. La mayora, como
Photomatix Pro, ofrecen una versin de prueba. Tambin
incluyen varios ajustes prestablecidos para aplicar efectos
en un clic. Otros programas que merecen una oportunidad
son HDR Efex Pro de Nik y Oloneo HDRengine. Una
alternativa gratuita decente es Luminance HDR.

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

59

15/12/2015 11:53:25

Zona Pro

Scott Kelby

Aprovecha
lo que hay
Scott Kelby revela cmo hacer frente a las
inclemencias del tiempo y adaptarse a las situaciones

ace poco tuve


que enfrentarme
a un desastroso
da de boda. No fue por
problemas habituales como
un fallo del equipo, un golpe
en un objetivo, o el olvido de
una pieza importante, sino
por el mal tiempo.
Exploramos la ubicacin
del evento con bastante
antelacin. Era un hotel junto

En un instante, todos nuestros


exteriores desaparecieron y nos
vimos forzados a trabajar en la
recepcin y en aquel bar oscuro

La experiencia de Scott en
una sesin de bodas reciente
prueba que es posible lograr
buenos resultados en casi
cualquier situacin.

60

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kelby.indd 60

enero 2016

www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:26:26

Scott Kelby

al ro, con unos jardines


preciosos y una maravillosa
terraza con una hilera de
bellas columnas que era
perfecta para las fotos
formales con la novia. Gracias
al ro y al magnfico paisaje
alrededor del hotel haba un
montn de sitios para
disparar, lo cual nos vena
muy bien porque el interior
del hotel no vala gran cosa.

Solo haba una recepcin


pequea y un bar oscuro
frecuentado por otros
huspedes del hotel. Menos
mal que tenamos todos esos
magnficos exteriores.
Bueno, los tuvimos hasta
que amaneci con la peor
tormenta en aos. Dur tanto
que se cerraron las calles que
llevaban al hotel ante el peligro
de inundaciones. En un

suelen usarse para reuniones


de negocios. Al menos hay
ventanales, dijo. Era lo nico
que haba, as que lo cogimos.
Este tutorial se basa en lo
que hicimos all y en el uso de
una tcnica para deportes que
explicamos en esta misma
seccin hace algunos meses,
salvo que aqu se aplic a
nuestra foto de boda.
www.scottkelby.com

instante, todas nuestras fotos


de exteriores desaparecieron y
nos vimos forzados a trabajar
en la recepcin y en aquel bar
tan oscuro.
Le preguntamos al
encargado de los eventos en el
hotel si haba otro lugar que
pudiera ofrecernos. Lo nico
que pudo hacer fue darnos
acceso a una pequea sala de
conferencias, de esas que

Paso 1

Zona Pro

Paso 2

Ocultar el fondo

Elegir los ajustes

Entr con mi asistente, Brad, en la sala de


conferencias que nos cedi el hotel y me fij
en unas cortinas que llegaban hasta el suelo.
Esperaba que la vista fuera bonita, pero al mirar
por el ventanal descubrimos una agencia de
alquiler de coches, una tienda de bocadillos y un
parking con varias plantas de hormign. Era
cualquier cosa memos bonito.
Adems, era un da gris y lluvioso, aunque al
menos entraba suficiente luz para iluminar a la
novia. Era necesario evitar que aquellos
exteriores tan feos arruinaran nuestra foto, as
que decid quemarlos a un blanco puro. De esa
forma, no se vera nada del exterior, ya que
aparecera como un bello muro de luz natural
que quisiera saludar a la novia. Un gran cambio
considerando la fealdad de los exteriores y el
hecho de que era un da gris de lluvia.

Cuando trabajo con iluminacin natural uso


el modo Prioridad de apertura y, si adems
hay poca luz, escojo el nmero f ms bajo que
pueda. Aqu, mi objetivo era un 70-200 mm
f/2.8, as que us f/2.8. No obstante, haba que
sobreexponer la foto al menos dos pasos, cosa
que hice ajustando el dial de compensacin de
exposicin de mi Canon 5D Mark III. Hice una foto
de prueba pero el exterior no quedaba blanco del
todo, por lo que sub a tres pasos y realic otra
prueba a continuacin.
Para escenas como esta prefiero evitar el
gran angular y retroceder con mi 70-200 mm
para hacer zoom y aprovechar la compresin de
la ptica. Tuve que disparar con ISO 2500 para
lograr una velocidad de 1/125 seg. porque la
habitacin estaba oscura y estaba empleando
tres pasos de compensacin de la exposicin.

Paso 3

Edicin en el ordenador
En Lightroom, tras convertir la foto a blanco y
negro, llev el deslizador Contraste a la
derecha. Cuando el color de la imagen es algo
plano uso siempre el monocromo, y en el caso de
la escena con la ventana era muy necesario.
Por otra parte, el aspecto era un tanto fro y
utilic el panel Dividir tonos de Lightroom para
aadir un efecto de duotono. Emple los
deslizadores de Sombras porque nunca uso los
de Altas luces o Equilibrio para los duotonos.
Adems, puse Saturacin 15 y Tono entre 20 y 25
para lograr un look sepia marrn.

www.digitalcamera.es 

DCM171.kelby.indd 61

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

61

13/12/2015 21:26:32

Zona Pro

Scott Kelby

Paso 4

Paso 5

Iluminacin con difusor

Ajustes para el halo de luz

Cuando me di cuenta de que


solo podramos hacer una o
dos fotos junto a la ventana, le
ped a Brad que montara mi
difusor habitual en la sala de
conferencias, un Elinchrom Midi
Octa de 53 pulgadas. Lo llev

haba muy poca luz ambiente


en la sala y quera que el fondo
fuera un negro puro. Cambi la
cmara al modo Manual, como
hago siempre que disparo con el
flash, y configur mi velocidad de
disparo estndar: 1/125 seg.

para las fotos de grupo, pero


tambin vala para retratar a la
novia con una luz bonita y suave.
Hice que mi sujeto se colocara de
perfil y la ilumin de forma que se
creara un efecto de halo de luz en
su contorno.

Adems, ajust la sensibilidad a


ISO 100 porque siempre intento
usar el ISO nativo ms bajo para
lograr la mayor limpieza posible
en las fotos con flash. En este
caso concreto, la apertura que
utilic fue f/5.

Tcnica para deportes en una boda


Hace ya algunos nmeros expliqu
cmo montar una cmara en el
extremo de un monopi y dispararla
con un transmisor Pocket Wizard.
Us este sistema para cubrir un
partido de ftbol americano
disparando por encima de las
cabezas de los jugadores para
captar una panormica de la accin.
Se me ocurri que sera bueno
aprovechar la misma tcnica para
fotografiar el recinto donde se iba a
oficiar la ceremonia de la boda y el

saln del banquete antes de que


llegasen los invitados.
Son imgenes que los novios
suelen solicitar en las bodas de hoy
da, ya que les sirven como recuerdo
de una de las cosas cuya
preparacin les llev ms tiempo.
En la foto de la derecha, salgo
sujetando el disparador Pocket
Wizard con la mano izquierda. El
objetivo montado en la cmara era
un zoom ojo de pez Canon 8-15 mm
a 15 mm.

Esta es la imagen captada con mi gran angular. Solo tuve que pulsar el botn
Test del disparador para lograr esta foto tan bonita.

62

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kelby.indd 62

enero 2016

El saln del convite con todo montado y preparado, solo falta hacerle la
fotografa con ayuda del monopi.

Hecha justo antes de la entrada de la novia. Tena el monopi preparado, as que


solo tuve que sacar tres fotografas (por si las moscas).

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SPErCoTta
I OgNoHnEi sAta
D

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Porfolio
Te gusta la fotografa espontnea? Tatsuo
Suzuki la practica sin ocultarse en absoluto

Nombre:

Tatsuo Suzuki

Lugar:

Yokohama, Japn

Gnero:

Fotografa callejera

Equipo: Fujifilm X100T

Tatsuo Suzuki

Web:

64

www.facebook.com/tatsuosuzukiphotography

Hace falta ser


atrevido para
fotografiar a
extraos en la
calle. Aproximarse
a alguien con una cmara y un
objetivo estndar o gran angular
supone arriesgarse a un
enfrentamiento, y eso no es para
todos. Tatsuo Suzuki tiene el
secreto para acercarse ms que
nadie: Soy muy abierto con lo
que hago y no me escondo.
Armado con una Fujifilm
X100T, Tatsuo suele ponerse a
unos centmetros de sus sujetos.
Cojo la cmara con la mano
derecha y me acerco bastante
porque as las fotos tienen mucho
ms impacto visual.
Tatsuo practica su arte en las
calles del barrio de Shibuya, en
Tokio. Aqu hay mucha gente y
una variedad enorme. Las
personas me fascinan, y Shibuya
es un gran escenario para captar
retratos individuales e historias.
El estilo en tu cara que
caracteriza a la fotografa urbana
de Tatsuo hace que el contacto
visual sea inevitable, pero l se
resiste a entablar conversaciones
en sus breves encuentros. Si es
un retrato formal, por supuesto
que hablo con la persona
implicada, pero cuando hago
espontneas en la calle no
converso con nadie. Quiero que el
D i g i ta l C a m e r a

DCM171.portfolio.indd 64

momento sea lo ms natural


posible, y si alguien se enfada le
explico lo que estoy haciendo. Por
desgracia, a veces es en vano y
acabo borrando la foto.
Las imgenes de Tatsuo son
ante todo honestas. No puedes
evitar sentir que, gracias a la
fuerza y a la belleza cruda de su
porfolio monocromo, consigue
meterse bajo la piel de esta
colorida zona de la ciudad. He
probado muchas tcnicas para
hacer que mi trabajo se distinga,
como usar velocidades bajas,
aadir flash de relleno,
subexponer para enfatizar
sombras, o usar una apertura
pequea para crear una
profundidad de campo amplia.
Hoy da apenas me pregunto dos
cosas: qu intento mostrar?
qu es lo que me interesa del
sujeto? Solo despus empiezo a
pensar en aspectos como el
ngulo o la distancia.
La tcnica fotogrfica no es
importante porque es fcil
aprenderla. Lo que es mucho ms
complicado es intentar averiguar
lo que quieres expresar a travs
de tus imgenes. Eso es algo que
no se aprende en un libro de
texto. De hecho, creo que la nica
forma de encontrar la respuesta a
esta pregunta es salir a la calle
con la cmara y dedicarte a
disparar con ella.

Enero 2016

Equipo Fujifilm X100T con 23 mm f/2 de focal fija


Exposicin 1/1600 seg. a f/16, ISO 3200
Una mujer tira de su maleta en el famoso cruce frente
a la estacin de Shibuya.

Equipo Fujifilm X100S con 23 mm f/2 de focal fija


Exposicin 1/250 seg. a f/11, ISO 1250
Esperando a que cambie el semforo en el cruce de Shibuya.

www.digitalcamera.es

15/12/2015 0:15:49

Support line in here

Equipo Fujifilm X100T con 23 mm f/2 de focal fija


Exposicin 1/1000 seg. a f/14, ISO 3200
Momento de pausa reflejado en el cristal de unas escaleras mecnicas.

www.digitalcamera.es 

DCM171.portfolio.indd 65

SECTION HEAD

Equipo Fujifilm X100T con 23 mm f/2 de focal fija


Exposicin 1/500 seg. a f/11, ISO 1000
La fuerza de la luz da un toque especial a estos viandantes de Dogenzaka Street.

Enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

65

15/12/2015 0:16:04

E n t r e v i s ta

PAT R I C K
WA R D

Uno de los mejores fotgrafos documentales


comparte con nosotros las pasiones que
inspiran sus imgenes
>
66

DD ii g
g ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

DCM171.interview.indd 66

Enero
enero 2016
2016

www.digitalcamera.es

22/12/2015 7:27:07

Motorista practicando yoga en


Kensington Gardens, Londres.

www.digitalcamera.es Enero

enero 2016
2016

DCM171.interview.indd 67

DD ii gg ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

67

22/12/2015 7:27:11

E n t r e v i s ta

PATRICK WARD

Todas las fotografas: Patrick Ward

PATRICK WARD

u inters por la
fotografa naci con
un libro sobre la
exposicin TheFamily
ofMan (la familia del
hombre), ideada por
Edward Steichen. Por qu te
impact tanto?
Ese libro tuvo una influencia enorme
y an sigo recomendndolo. Muestra
lo mucho que puede lograr un grupo
de fotgrafos comprometidos, sobre
todo con el apoyo de un comisario tan
humano como Steichen.
Cmo empez tu carrera
fotogrfica tras realizar el
servicio militar?
Segu un curso de fotografa en lo que
por entonces era el Regent Street

68

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.interview.indd 68

enero 2016

Polytechnic [la actual Universidad de


Westminster]. Era un curso de
carcter general que solo me sirvi
para centrar mi deseo de ser un
fotgrafo puramente documental.
Despus estuve con John
Chillingworth, ex fotgrafo del
Picture Post, y aprend ms de l en
tres meses que en dos aos de
universidad. Era un jefe muy
generoso que me apoyaba y me
animaba a buscar mis propios
clientes nuevos.
Empec a recibir encargos de The
Observer y Queen. A los 24 me hice
independiente y comenc a trabajar
para las nuevas revistas en color de
The Sunday Times, The Observer y,
despus, The Telegraph. Tuve la
suerte de llegar cuando se crearon.

Tuviste otras grandes


influencias cuando empezabas
como profesional?
Tena un grupo de amigos que me
apoyaban mucho (Ian Berry,
DavidHurn, Philip Jones Griffiths,
Bryn Campbell, Don McCullin,
Christopher Angeloglou), y
pasbamos mucho tiempo reunidos
discutiendo proyectos. No haba falta
de consejo e inspiracin.
Siempre te ha interesado ms la
fotografa humanitaria y
documental que otros gneros?
S, y sigue siendo as. Me parece que
es el nico campo de la fotografa que
nos ofrece oportunidades nicas y
especiales para inmortalizar
nuestras vidas.
www.digitalcamera.es

22/12/2015 7:27:17

PATRICK WARD

Fotgrafo
documental
Nacido en 1937,
Patrick es un famoso
fotgrafo documental
britnico de posguerra
que ha publicado sus
propios trabajos y
colaborado en
proyectos de prensa.
Patrick empez a
fotografiar en la
dcada de 1960 para
The Observer y The
Sunday Times, y
despus para las
ediciones francesa y
alemana de Geo,
National Geographic
Traveler, Smithsonian
Magazine y otras.
Entre los libros de
Patrick se incluyen
Amsterdam,
Sandhurst, Bike
Riders, Wish You Were
Here y The English at
Play. Su ltima obra es
Being English.

Izquierda Invitados
a la Royal Enclosure
en la semana del Royal
Ascot.
Derecha, arriba
Un
pescador lanzando
cebo al Tmesis con
un tirachinas cerca de
Lechlade.
Derecha, abajo
El
Ejrcito de Salvacin
en un hogar de
jubilados de
Accrington.

www.digitalcamera.es 

DCM171.interview.indd 69

Inglaterra y sus gentes te han


preocupado durante mucho
tiempo, qu es lo que te interesa
en particular?
Aunque mis imgenes tratan la
diferencia de clases y sus
idiosincrasias, no suelo pensar en
ellas cuando disparo. De hecho, me
preocupa ms buscar la esencia de los
eventos de los que soy testigo.
Puede que haya otras cosas en mi
subconsciente, incluso es posible que
mis propias opiniones influyan
cuando estoy editando, pero cuando
salgo voy siempre con la idea de
captar una instantnea sincera de lo
que estoy viendo.

Tony Ray Jones y Martin Parr,


tambin famosos por su enfoque
ingls, fueron importantes en los
60 y los 70, te influyeron de
alguna forma?
Conoca a Tony Ray Jones y saba de
su enorme talento. A Martin Parr le
descubr ms tarde, cuando su
trabajo segua una direccin muy
distinta a la ma. Mi primer libro se
public cuando yo tena 40 aos, as
que segua mi propio camino.
Tienes mucha experiencia con
gente que probablemente no se
senta cmoda cuando la
fotografiaban, como por
>
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

69

22/12/2015 7:27:33

E n t r e v i s ta

PATRICK WARD

PATRICK WARD

ejemplo los mineros del norte de


Inglaterra en la dcada de 1960.
Cmo lograbas que se relajaran
y que fueran ellos mismos?
Bueno, lo curioso es que yo era
bastante tmido y reservado cuando
era joven. Creo que fueron aquellos
amables mineros del norte los que
hicieron que yo me sintiese cmodo.
Despus, cuando era colaborador
habitual del The Telegraph y otras
revistas, se me daba bastante bien
ganarme la confianza y la implicacin
de la gente.
Mis mejores trabajos, con mucho,
surgieron cuando era un discreto
observador. Otra cosa es que, de
forma subliminal, me gane a la gente
con mi forma de actuar y mi lenguaje
corporal. Muy buena pregunta.
70

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.interview.indd 70

enero 2016

Qu otras partes del mundo te


han aportado material
fotogrfico?
En la dcada de 1960 viaj por
Amrica Latina, Mxico y Sicilia para
The Sunday Times. An era un
veinteaero y result emocionante,
aunque me pregunto si habra hecho
mejores fotos si me hubieran enviado
20 aos ms tarde.
Piensas que la fotografa
documental ha decado un poco
hoy da, o hay fotgrafos ms
jvenes a los que admiras?
Creo que sigue habiendo fotgrafos
jvenes y con talento, pero les falta un
marco en el que exponer sus trabajos.
Es cierto que Internet es todo un
universo nuevo por descubrir, pero
www.digitalcamera.es

22/12/2015 7:28:03

preguntas
rpidas
Dnde has pasado
ms miedo
trabajando?
Viendo y oyendo silbar
balas trazadoras sobre
mi cabeza durante
unas maniobras
nocturnas de la Royal
Military Academy, en
Sandhurst.
Qu equipo llevaras
a una isla desierta?
Probablemente una
Panasonic GX7 con su
pancake de 20 mm. Es
una cmara moderna
que a la vez ofrece
unos resultados
soberbios.
Qu consejos les
daras a los que
empiezan?
Que dediquen el mayor
tiempo posible a ser
fotgrafos amateur
para que capten las
imgenes que desean,
y que dediquen el
mnimo a los trabajos
comerciales y todos los
compromisos que
suponen.

Izquierda, arriba
Corredores de
montaa en Wasdale
Shepherds Meet,
Cumbria.
Izquierda, abajo
En el camino de sirga
de la Henley Royal
Regatta.
Izquierda Bailando
en un evento del
Orgullo Gay en Hyde
Park, Londres.
Derecha
Participante
accidentado en un
concurso de castillos
de arena en
Bognor Regis.

www.digitalcamera.es 

DCM171.interview.indd 71

dnde estn los reportajes de 12


pginas que salan en las revistas? En
ellos, las imgenes tenan sitio para
respirar y el pblico la oportunidad
de considerar lo que quera decir el
fotgrafo. Dnde estn los editores
grficos que peleaban para que las
fotos tuvieran el espacio que
merecan y los directores de arte que
las mostraban con respeto? Los
jvenes fotoperiodistas de hoy
sobreviven luchando como hroes
para que su trabajo se vea.
Has adoptado la tecnologa
digital o sigues con las cmaras
de pelcula?
El formato digital lleg en un
momento perfecto para m y me hizo
ms completo y maduro. Compr mis

primeras digitales en 2003, cuando


consider que podan competir con la
pelcula en cuanto a calidad y se
volvieron ms asequibles.
Las cmaras digitales han ido
mejorando desde entonces, al igual
que Photoshop y las impresoras.
Adems, la llegada de Blurb [una
plataforma de autopublicacin
online] ha hecho posible llevar tus
trabajos en muchas direcciones
creativas con un coste razonable.
Hblanos de tu nuevo libro, Being
English. De qu imgenes ests
ms orgulloso y por qu?
Being English surgi de una reunin
con Colin Wilkinson en The Bluecoat
Press. Le ense un proyecto de un
libro que haba hecho con Blurb.
>
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

71

22/12/2015 7:28:33

E n t r e v i s ta

PATRICK WARD

PATRICK WARD

Eran mis mejores trabajos por todo el


mundo, pero l me sugiri reducirlo a
la temtica inglesa.
Al ver la muestra del proyecto me
ofreci la libertad de que yo diseara
el libro, lo que era muy importante
para m. Teniendo en cuenta que la
obra presenta mis mejores imgenes
inglesas a lo largo de un periodo de
50 aos, todas significan mucho para
m. Prefiero que sean otros los que
elijan sus favoritas.
Tienes algn consejo especial
para los fotgrafos
documentales que empiezan?
Las escenas de las calles son un
gnero popular hoy da, pero no
parecen apoyarse en una
preocupacin poltica o social.
Creo que debes ser sincero contigo
mismo y buscar tu propio sello.
Localiza sujetos que te importen y
qudate con ellos para poder
profundizar ms. Adems, es preciso
intentar encontrar ese punto de
equilibrio en el que una buena
72

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.interview.indd 72

enero 2016

El equipo
Patrick ha utilizado una
amplia gama de
cmaras de pelcula a
lo largo de su carrera,
pero en la actualidad
trabaja con una
Olympus OM-D E-M1
objetivos Panasonic,
sobre todo un 12-35
mm y los pancake de
20 y 14 mm.

composicin fotogrfica se combina


con un gran momento.
Siento que la fotografa callejera es
una especie de cajn de sastre en el
que la bsqueda de formas atractivas
puede acabar a menudo ignorando la
calidez y la humanidad.

Arriba, izquierda
Pearly Kings and
Queens Harvest
Festival, Londres.
Arriba, derecha
En el Carnaval de
Notting Hill.

Puedes contarnos algo de tus


prximos proyectos?
En la actualidad trabajo en un
proyecto sobre los londinenses y su
papel en la ciudad. Empec con l en
2009 y, tras una larga pausa, he
estado trabajando duro en l este ao
y espero poder crear en breve una
publicacin de muestra en Blurb.
Adems, como resido junto al ro
Tmesis, estoy tambin inmerso en
un proyecto dedicado a la vida a lo
largo del ro, desde su nacimiento
hasta la desembocadura en el mar,
as que no me aburro.
Ms informacin sobre la
fotografa de Patrick Ward en www.
patrickwardphoto.blogspot.com
www.digitalcamera.es

22/12/2015 7:28:46

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Frente a frente

A la hora de cambiar al
fotograma completo no es
fcil elegir. Adems, es
posible que tengas que
comprar tambin un par
de objetivos, a lo que se
aade la tentacin de
decidirte por otra marca, e
incluso escoger un tipo de
cmara completamente
distinto a la que tenas
Quieres ser fiel a lo tradicional y
quedarte con un diseo SLR
relativamente anticuado, o
prefieres una de las modernas
compactas de sistema sin espejo?
Ambos campos cuentan con soluciones
muy atractivas y verstiles: cmaras que
no tiran la casa por la ventana con los
megapxeles pero que pueden con todo,
desde retratos hasta paisajes. Dos de
nuestras favoritas actuales son la SLR
Canon 5D Mk III y la Sony A7 II, un
modelo sin espejo de la gama ILC
(cmara de objetivos intercambiables).
Un factor clave a la hora de elegir
cualquier cmara es lo que ofrece el
sistema en s. La lnea SLR de Canon
cuenta con una larga trayectoria y una
enorme seleccin de objetivos y otros
accesorios. Los modelos sin espejo de
Sony mucho ms recientes, sobre todo la
serie de fotograma completo, pero la
gama de objetivos con montura E
compatibles ha crecido en los dos ltimos
aos, y adems existe un adaptador para
pticas con montura A.

Caractersticas

Anunciada por Canon como una cmara


de nivel profesional, la 5D Mk III tiene un
atractivo conjunto de caractersticas
entre las que cabe destacar su mdulo AF
de 61 puntos, de los cuales 41 son de tipo
cruz y 5 de cruz doble, 63 zonas de
medicin y un rango de -2EV a 18EV. Los
22,3 MP de su sensor son algo modestos
respecto a los ltimos estndares, pero
ayudan a ofrecer un norme rango ISO
100-25600 (50-102400 expandido). El
visor es un pentaprisma de alta calidad
con una imagen brillante y muy ntida, y
un 100% de cobertura.
Por su parte, la Sony integra un
sistema AF hbrido de fase/contraste con
117puntos activos en el sensor de imagen;
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X-sync
Rfaga mxima
Capac. buffer (Raw)
Resoluc. mx. vdeo
Pantalla
Memoria
Wi-Fi integrado
Interfaz
Materiales cuerpo
Body (W x H x D)
Weight
Battery life (Cipa)

www.canon.es
2.590
22,3 MP, CMOS, 36 x 24 mm
5.760 x 3.840 pxeles
Digic 5
En el objetivo
Canon EF
Pentaprisma, 0.71x, 100%
ISO 100-25600 (50-102400)
61 puntos (41 tipo cruz)
1/8000 a 30 seg., Bulb
1/200 seg.
6 fps
18 fotos
1080p (24-30 fps)
3,2, 1.04 MP
CF, SD/HC/XC
No
USB 2.0
Aleacin de magnesio
152 x 116 x 76 mm
950 g
950 fotos

Los sistemas AF en el
sensor pueden ser
lentos, pero Sony
afirma que es un 30%
ms rpido que en la
A7 original

al no contar con espejo rflex, no es


posible tener un mdulo AF separado.
Estos sistemas basados en el sensor
pueden ser lentos, pero Sony afirma que
su velocidad es un 30% ms alta que en la
A7 original, y que las prestaciones del
seguimiento AF son un 50% mejores.
El rango de sensibilidad del enfoque
automtico es de -1EV a 20EV, por lo que
pierde con luz extremadamente baja
respecto a la Canon. El sistema de
medicin es de 1.200 zonas pero, de
nuevo, est en el sensor y no en un
mdulo aparte como en las SLR. El rango

Equipo

www.sony.es
1.799
24,3 MP, CMOS, 36 x 24 mm
6.000 x 4.000 pxeles
Bionz X
Desplazamiento sensor
Sony E
Electrnico, 2,3 MP, 100%
ISO 50-25600
117 puntos (hbrido)
1/8000 a 30 seg., Bulb
1/250 seg.
5 fps
25 fotos
1080p (24-60 fps)
3, 1,2 MP, abatible
SD/HC/XC o MS
S (+NFC)
USB 2.0
Aleacin de magnesio
127 x 96 x 60 mm
599 g
350 fotos

ISO 50-25600 es generoso, pero no se


expande como en la Canon.
Al no tener espejo rflex la Sony no
puede ofrecer visor ptico pero, a
diferencia de algunas cmaras CSC, que
no cuentan con visor alguno, la A7 II
cuenta con uno electrnico (EVF). Este
ltimo posee una enorme resolucin de
imagen de 2.359.000 puntos y, al igual
que el ptico de la Canon, brinda una
cobertura del 100%.
Una opcin que siempre es bienvenida
cuando no se usa el trpode es el
estabilizador de imagen. Canon nunca ha
creado una SLR full-frame que integre
uno de desplazamiento del sensor, y la 5D
Mk III no es la excepcin. Si quieres esta
funcin tendrs que montar un objetivo
con estabilizador ptico (Canon fabrica
muchos, al igual que Sigma y Tamron).
Con la A7 II ocurre justo lo contrario, ya
que fue la primera full-frame del mundo
con estabilizador en el sensor. Es un
sistema muy avanzado de cinco ejes que,
adems de los planos X e Y, corrige
elevacin, direccin y alabeo.
La A7 II cuenta con una buena
conectividad Wi-Fi y NFC (Near Field >
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

75

13/12/2015 21:34:56

Equipo

Frente a frente

Canon 5D Mk III
1

Sobre la LCD superior


(ausente en la Sony), hay una
hilera de botones para
ajustes de disparo.

Dado su carcter profesional,


la rueda de exposicin
incluye tres ajustes a medida
pero no modos de escena.

A diferencia de muchas SLR


Canon, el mdulo del visor no
incluye flash integrado.
4

A diferencia de la Canon, la
Sony integra una lmpara de
ayuda al enfoque que facilita el
AF con luz muy baja.
4

Las ranuras para CF y SD/


SDHC/SDXC permiten un
backup instantneo.

Pese a su delgadez, el manejo


es ms sencillo gracias a una
acertada empuadura.

Estos botones dan un acceso


directo a numerosas
opciones de reproduccin.
6

Es posible bloquear la rueda


de control para no
compensar la exposicin de
forma accidental.

Communication), pero la 5D Mk III


carece de ambas. No obstante, la A7 II no
incluye cargador y tendrs que conectar
la cmara a la red elctrica a travs de su
puerto USB, lo cual resulta un tanto
incmodo si deseas cargar la batera y
seguir disparando con otra de reserva (al
menos, existe uno opcional que puedes
comprar). La duracin de la batera en s
es un tanto pobre: 350 fotos frente a las
950 de la Canon.

Diseo y manejo

Si colocas la A7 II junto a la 5D Mk III,


son un poco como la hermana pequea y
la mayor. La Canon parece ms grande
que la Sony, pero en realidad solo tiene 16
mm ms de fondo. Esto se debe sobre
todo al visor y a la empuadura trasera,
ya que ambos sobresalen en un cuerpo
que, por otra parte, es fino y esbelto.
Asimismo, con 950 gramos frente a los
599 de la Sony, la Canon resulta ms de
un 50% ms pesada.
La construccin de las dos cmaras
est muy basada en la aleacin de

DCM171.kit_headtohead.indd 76

Es fcil tocar la rueda de


compensacin sin querer y
adems no puede bloquearse.

D i g i ta l C a m e r a

La rueda de exposicin incluye


modos de escena y barrido
panormico, y dos ajustes
personalizables.
2

76

Sony A7 II

enero 2016

Las ruedas y los botones estn


algo juntos, pero no dificultan el
agarre con el pulgar.
6

Sony bate a la Canon con una


pantalla abatible que permite
emplear ngulos bajos y altos
para disparar.

magnesio para reducir el peso y


aumentar la dureza. Ambas estn
adems muy bien selladas y, en lo
referente a ruedas, botones e
interruptores, el estndar de calidad es
elevado en las dos.
Pese a haberse lanzado en 2015, tres
aos ms tarde que la Canon, la A7 II no
incluye pantalla tctil, aunque si es
abatible. En el caso de Canon es fija, pero
la marca ha incluido una pantalla LCD
secundaria en ByN en el panel superior
que en la Sony se ha omitido (tampoco
habra cabido).
Canon lleva fabricando cmaras SLR
desde 1959, tiempo ms que suficiente
para resolver el manejo. Su cuerpo,
relativamente grande, ofrece bastante
espacio para ruedas y botones sin que
queden muy juntos. Aqu, el tamao y el
peso hacen que el manejo sea cmodo y
ofrecen un gran equilibrio al usar
objetivos grandes de fotograma
completo. La rueda de modos de
exposicin, con tres ajustes a medida, las
hileras de botones (a la derecha en el

panel superior, y a la izquierda en el


trasero), y el controlador tipo joystick
con rueda hacen que el control sea fcil.
El men Rpido es muy intuitivo y su
manejo una delicia.
Por otra parte, aunque est bien tener
una cmara pequea para disparar en las
calles o llevrtela a la montaa, a
menudo suele sacrificarse el manejo, a lo
que hay que aadir la prdida de
equilibrio con objetivos grandes y unas
zonas de agarre poco adecuadas que no
inspiran confianza. Adems, al haber
menos espacio, los botones y las ruedas
estarn muy juntos, lo cual complica el
manejo y hace que puedas tocarlos sin
querer al sujetar la cmara.
Sin embargo, Sony ha conseguido un
buen equilibrio mediante numerosos
botones y ruedas, pero dejando sitio para
un agarre cmodo. Y lo que es mejor, si en
el pasado las SLR de Sony recibieron
crticas por unas pobres opciones de
personalizacin, ahora la A7 II ofrece
numerosos botones, mens y ajustes que
podrs adaptar a tu forma de disparar.
www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:35:03

Frente a frente

Equipo

Imgenes de prueba

Canon

Sony

Exteriores

La representacin del color de Canon es algo ms clida y saturada con el


balance de blancos automtico. Aqu, hay un poco ms de contraste y ms fuerza en la imagen.

Canon

El tamao y el peso de
la Canon ofrecen un
manejo cmodo y un
gran equilibrio con
objetivos grandes de
fotograma completo

Poca luz
La Sony rinde muy bien con poca luz pero, en estas fotos hechas con ISO 6400,
Canon ofrece una calidad de imagen ms limpia y mayor retencin del detalle complejo.

Canon

Dicho esto, la marca debera mejorar la


rueda de compensacin de la exposicin,
ya que es fcil tocarla sin querer con el
pulgar derecho y realizar ajustes no
deseados. En este sentido, habr quien
tenga la misma queja sobre la rueda de
control rpido de la Canon, pero al menos
tiene un interruptor para deshabilitarla.

Rendimiento

De acuerdo con Sony, el sistema


estabilizador SteadyShot ofrece un
rendimiento de 4,5 pasos. En las pruebas
logr unos cuatro, pero aun as iguala o
supera a la mayora de los estabilizadores
pticos integrados en objetivos. Estos
ltimos suelen ser mejores a la hora de
disparar con el teleobjetivo, pero Sony
nos ofrece una eficaz solucin: si montas
una ptica con estabilizador en la
cmara, esta elegir automticamente
qu sistema usar para lograr el mejor
rendimiento posible.
Tal y como afirma la marca, el AF de
Sony es bastante ms rpido que en la A7
original, pero Canon sigue por delante, al
menos si montas un objetivo con AF
ultrasnico de tipo anillo. Algo parecido
www.digitalcamera.es 

DCM171.kit_headtohead.indd 77

Sony

Sony

Medicin
El sistema evaluativo de Canon ofrece la exposicin ideal, mientras que el modo
multi de Sony parece confundirse con el primer plano oscuro y sobreexpone casi toda la escena.

Canon

Sony

Tonos de piel

Los retratos de la Sony tienen un aspecto muy natural y una buena calidad de
color, pero los tonos de piel de la Canon son mucho ms ricos y favorecedores.

ocurre con el enfoque continuo, donde


Canon se mantiene lder a la hora de fijar
el enfoque en objetos en movimiento;
esto hace que la Canon sea ms adecuada
para deportes y fotos de animales. En
este sentido, su rendimiento tambin se
ve mejorado por una rfaga mxima de 6
fps, que en el caso de Sony es de 5 fps.
El modo de medicin evaluativa de
Canon se basa bastante en el punto (o
puntos) AF activo, pero aun as los
resultados son ms predecibles que con
la Sony. Durante las pruebas, la A7 II

quemaba con frecuencia las luces al


intentar subir el brillo de las reas de
sombra en escenas con un contraste alto.
El rango dinmico es similar en
ambas cmaras pero, al activarlo, el Auto
Lighting Optimizer de Canon es un poco
ms eficaz que el D-Range Optimizer de
Sony. En este sentido, el excelente rango
de ambas cmaras en las iluminaciones
permite recuperar detalle perdido
siempre que uses el formato Raw.
La representacin del color es algo
ms clida en la Canon, que ofrece
>
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

77

13/12/2015 21:35:10

Equipo

Frente a frente
a
de l
jor a
meprueb

io
emo
pro
r

Canon eos 5d mk iii

Sony alpha 7 II

Error de color Mejor cerca de 0; Pruebas Raw hechas con imgenes convertidas a TIFF
1.8

9.8
0

10

12

No es una gran puntuacin, pero la leve calidez del


color es muy atractiva.

10

12

Buena puntuacin. El balance automtico ofrece un


color preciso y ligeramente fro.

Relacin seal/Ruido Raw* Mejor cifras altas; Pruebas Raw hechas con imgenes convertidas a TIFF
50

50

20
10

unos tonos de piel ms ricos y


favorecedores y aade un toque dorado a
los paisajes. Frente a esto, la Sony es
tcnicamente ms precisa con el balance
de blancos automtico.
Con poca luz, ambas cmaras
suprimen bien el ruido con ajustes de
sensibilidad de bajos a medios. No
obstante, a partir de ISO 1600 Canon se
pone en cabeza con imgenes ms
limpias y con un mayor nivel de detalles
delicados y texturas.
Otro aspecto clave que debe tenerse en
cuenta aqu es el visor incluido en ambos
modelos. El de la Sony es excelente para
ser de tipo electrnico, pero no est a la
altura del ptico que lleva la Canon. Con
este ltimo es ms fcil ver hasta los
detalles ms pequeos, sobre todo en
reas muy brillantes u oscuras en
escenas de alto contraste.
El EVF de Sony muestra los ajustes de
exposicin y compensacin realizados en
la escena. Para ver esto en la Canon, o en
cualquier otra cmara rflex, es
necesario activar el modo Live View y
utilizar la pantalla trasera.
78

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_headtohead.indd 78

enero 2016

400

1,600

30
20
10

* Pruebas Raw hechas con


imgenes convertidas a TIFF
100

6,400

25,600

La limpieza y la riqueza de detalle son


impresionantes hasta con ISO muy altos (12.800).

100

400

1,600

6,400

25,600

A partir de ISO 1600, la supresin del ruido est por


debajo de la Canon.

Rango dinmico Raw* Mejor cifras altas


14

Valor exposicin

14

Valor exposicin

El visor de la Sony es
excelente para ser
de tipo electrnico,
pero no est a la
altura del ptico que
utiliza la Canon

40

Decibelios

Decibelios

40
30

12
10
8
6

* Pruebas Raw hechas con


imgenes convertidas a TIFF
100

400

1,600

6,400

25,600

Apenas hay diferencia entre las dos, si bien Canon


se pone por delante con ajustes ISO altos.

12
10
8
6

100

400

1,600

6,400

25,600

Sony supera a Canon con ISO 50, pero salvo eso las
dos cmaras se llevan muy poco.

Valoracin
Caractersticas

Caractersticas

Diseo/Manejo

Diseo/Manejo

Rendimiento

Rendimiento

Calidad/precio

Calidad/precio

Total

Total

Aunque podramos camuflar nuestra


valoracin enumerando ventajas e
inconvenientes vamos a ser claros: la
Canon 5D Mk III es mejor cmara que la
Sony A7 II. Tanto el manejo como la calidad
de visor justifican el aumento en tamao y
peso, mientras que el modo de medicin
evaluativa/multi es ms fiable y el sistema
AF sigue mejor los objetos en movimiento.
En lo referente a la calidad, la Canon
ofrece unos tonos de piel ms bonitos y
representa el color con una calidez leve

pero muy atractiva. Adems, genera


imgenes ms limpias y ricas en detalle con
sensibilidades altas y poca luz. Asimismo, el
optimizador de rango dinmico de Canon
es ms eficaz a la hora de realzar el detalle
en las sombras sin que las iluminaciones se
vean afectadas.
Dicho esto, hay que dejar tambin claro
que la Sony A7 II es una cmara
extremadamente capaz, bien construida y
con muchas funciones, aunque no logra
ponerse por delante de la Canon.
www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:35:15

Equipo

A L M ACE N A MIE N T O w w w.canon .e s

Canon Connect Station CS100 199

Almacena, clasifica y comparte tus fotografas y vdeos de forma sencilla


HORA es ms fcil
que nunca
compartir tus
fotografas gracias
a este disco duro fotogrfico
presentado por Canon.
El Connect Station es el primer
dispositivo de este tipo que
emplea la tecnologa NFC para
facilitar la descarga de imgenes.
Basta con colocar la cmara sobre
la parte superior para que las
fotografas almacenadas se
transfieran a su disco duro.
Adems, al tener conectividad
Wi-Fi y Ethernet, las imgenes
estarn disponibles para verlas
desde cualquier dispositivo
mvil, un ordenador conectado a
la red local, etctera. Por
supuesto, tambin cuenta con
una conexin HDMI para ver las
fotografas en un televisor.
El CS100 incluye tambin dos
ranuras para tarjetas, una para
CF y otra para SD/SDHC/SDXC.
Asimismo, su parte trasera tiene
un puerto USB 2.0, aunque su uso

www.digitalcamera.es 

CS100.indd 79

est limitado a realizar una copia


de los contenidos del Connect
Station en otro disco duro.
Las fotografas transferidas
pueden organizarse en lbumes
manualmente o por mes y por
modelo de cmara, entre otras
opciones. El dispositivo puede
utilizarse con cmaras de otros
fabricantes, pero al estar
desarrollado por Canon, los
formatos que puede reproducir
son los que utilizan los modelos
de la marca. Por ejemplo, solo
admite Raw en formato .CR2.
Las imgenes almacenadas
pueden compartirse a travs de
Canon Image Gateway, y desde
all en sitios como Facebook,
Twitter, Youtube, Flickr, etctera.
Tambin puede enviarse a una
impresora mediante Google
Cloud Print, Apple iPrint o Wi-Fi.
Por supuesto, pueden crearse
pases de imgenes y
acompaarlos de msica, aunque
estaremos limitados a las
melodas incluidas de serie.

Tras esta cubierta se


encuentra el lector de
tarjetas con ranuras
Compact Flash y SD/
SDHC/SDXC .
2

El Connect Station
incluye un prctico
mando a distancia.

Especificaciones
Capacidad 1 TB
Conectividad Wi-Fi IEEE 802.11b/g/n
Alcance de trasmisin Hasta 15 metros
Conectividad Wi-Fi, NFC, Ethernet
10/100/100, USB 2.0, HDMI y PictBridge.
Formatos admitidos JPEG, Raw (solo en
formato .CR2), MP4, MOV, AVCHD.
Dimensiones 155,6 x 51,1 x 155,6 mm
Peso 570 gramos
Precio 199

La conectividad NFC
permite establecer
una conexin
inalmbrica de forma
fcil y rpida con
cmaras y otros
dispositivos.

Nuestra opinin...
Una buena idea con un desarrollo que an
necesita ser pulido. Prctico y fcil de usar
pero con algunas limitaciones.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

79

10/12/2015 7:53:02

Equipo

nikon 1 J5

io
emo
pro
r

CSC w w w. n ikon .e s

Nikon 1 J5 490

con 10-30 mm

Una mezcla de alta tecnologa y diseo de la


vieja escuela con un encanto innegable
ESpecificaciones
Sensor CMOS 20,8 megapxeles,
formato CX, retroiluminado
Conversin longitud focal 2.72x
Memoria Micro SD/HC/XC
Visor No
Resolucin mxima vdeo 4K a 15 fps,
FullHD (1920 x 1080) a 30 o 60p
Rango ISO 200-12800
Puntos AF 171 (105 det. de fase)
Rfaga mxima 60 fps
Pantalla LCD 3, 1.037.000 puntos,
tctil
Velocidad disparo 1/16000-30
segundos, Bulb
Peso 265 g (cuerpo)
Dimensiones 99 x 60 x 32 mm
Alimentacin Batera
EN-EL24 de ion-litio.

Las velocidades de
disparo de la J5 son algo
con lo que las SLR
digitales tan solo
pueden soar, ya que la
J5 es capaz de hacer
fotos a 60 fps
80

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_nikon1j5.indd 80

Tanto si viajas, como si


solo deseas captar
instantneas en lugar de
crear arte, en ocasiones
querrs llevar una cmara
ligera. Pues bien, la ltima
compacta de sistema de Nikon
resultar interesante para
aquellos que tengan una SLR y
que busquen una alternativa ms
pequea y de bolsillo, pero que
ofrezca mucho control.
La J5 es ms avanzada y a la
vez retro que la J4 (a la que
sustituye), sobre todo la versin
en dos colores. El cuerpo es de
plstico, pero parece metal y est
muy bien construido.
Gracias a su nuevo sensor de
formato CX (una pulgada) y 20,8
MP, la J5 tiene la resolucin ms
elevada de la gama Nikon 1;
adems, al ser retroiluminado, se
favorece el rendimiento con poca
luz. El motor de proceso Expeed
5A tambin es nuevo y posibilita
opciones extra para el vdeo. La
ms notable es la grabacin 4K,
aunque solo est disponible a 15
fps y parece ms un argumento
de mrketing que una funcin
realmente til. Por otra parte, es
posible que los amantes del vdeo

enero 2016

Este botn puede


personalizarse para
acceder a uno de los
siete ajustes ms
utilizados.
2

La pantalla de la J5 se
inclina arriba y abajo,
lo que hace mucho
ms fcil componer
con ngulos menos
habituales.

se sientan algo decepcionados ante la


falta de conexiones para un
micrfono externo y auriculares.
Las velocidades de disparo de la J5
son algo con lo que las SLR digitales
tan solo pueden soar. En este
sentido, es capaz de hacer fotos a 60
fps, lo que permite captar instantes
de fracciones de segundo como las
salpicaduras de agua. Sin embargo,
esta posibilidad se ve limitada por la
capacidad del bfer de la cmara, que
nicamente puede albergar unas 20
tomas. Esto hace que la mencionada
rfaga sea algo menos espectacular
de lo que pareca al principio.

Pulsa este botn del


interior de la rueda
para acceder a un
men de funciones, o
rpido, y cambiar tus
ajustes.
4

Usa la rueda
texturizada para
cambiar la velocidad
de disparo, o como
ayuda para navegar
por las imgenes al
revisarlas.

Diseo y manejo

El disparador electrnico ofrece


algunas ventajas, y la ms
impresionante es la velocidad
mxima de disparo de 1/16.000
segundos, que viene muy bien para
captar acciones rpidas o usar
aperturas grandes con luz brillante.
Adems, estos obturadores
electrnicos son 100% silenciosos.
Como otras cmaras de la serie
Nikon 1, la J5 tiene un sistema AF
hbrido de 171 puntos, de los cuales
105 son de deteccin de fase,
distribuidos en el sensor de imagen.
Nikon est adems orgullosa de la
www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:42:08

nikon 1 J5

Equipo

La pantalla tctil
permite ajustar diversas
funciones clave como el
punto AF y las
diferentes opciones de
los mens

velocidad del autofocus de la J5, y lo


cierto es que resulta rapidsimo
cuando hay buena luz. Con poca
iluminacin la ptica tarda un poco,
pero el sistema sigue siendo muy
bueno con excepcin de las
condiciones ms oscuras.
El AF continuo permite mantener
enfocado el sujeto mientras se mueve
por la escena. Una vez definido el que
debe seguir, la cmara se quedar con
l hasta que le indiques lo contrario.
En la prctica funciona bien, pero si
otro sujeto entra en el encuadre la
cmara podra confundirse, algo
problemtico a la hora de fotografiar
deportes de equipo.
En cuanto al enfoque manual, la
verdad es que podra ser mejor. El
objetivo 10-30 mm incluido con la J5
no tiene anillo de enfoque, por lo que
habr que usar los controles de la
cmara: tras seleccionar el enfoque
manual, pulsa el botn OK para ver
una vista ampliada de la escena y usa
la rueda de desplazamiento de la
parte trasera para ajustar el enfoque.
Como mejora respecto a la J4, la J5
tiene una rueda en la parte superior
que da acceso a los modos de
exposicin semiautomticos
(prioridad de apertura y de disparo),
Manual, una seleccin de escenas y
opciones totalmente automticas.
En la seccin posterior hay una
pantalla de tres pulgadas y 1.037.000
puntos que es tctil y puede voltearse
180 para hacer selfies. Tambin es
posible sacarla hacia fuera e
inclinarla para usar ngulos elevados.
La pantalla tctil permite ajustar
diversas funciones clave como el
punto AF y las diferentes opciones de
los mens. Asimismo, al pulsar el
botn F del mando tetradireccional,
se accede a un men de funciones con
ajustes importantes como la
medicin y el ISO.
La velocidad operativa de la J5
puede ser algo baja, ya que tarda
entre medio segundo y un segundo >
www.digitalcamera.es 

DCM171.kit_nikon1j5.indd 81

Control del ruido

Considerando el tamao y los


megapxeles del sensor, el
ruido se controla bien hasta
ISO 6400. Desde ISO 12800, la
reduccin aplicada a los JPEG
es bastante fuerte.

Detalle

Tonalidad agradable

La foto se hizo con ISO 3200.


Pese al suavizado apreciable al
100%, hay un buen nivel de
detalle visible con tamaos
ms normales. El aspecto de la
imagen es adems natural.

Los tonos clidos de la escena


podran engaar a algunos
sistemas de de balance
automtico, pero el de la Nikon
1 J5 los maneja bien y da lugar a
una imagen atractiva.

Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la Nikon 1 J5

Panasonic GM5
750
(con 12-32 mm)
Esta pequea
compacta de sistema
tiene un sensor
Cuatro Tercios de 16
MP y montura Micro
Cuatro Tercios por lo
que hay muchos
objetivos
compatibles.

Samsung NX Mini
419
(con 9-27 mm)
Al igual que la Nikon
J5 y la Sony RX 100
III, este modelo CSC
de 20,5 MP posee un
sensor de 1 pulgada.
Adems, cuenta con
controles directos y
una excelente
pantalla tctil.

enero 2016

Sony RX100 III


650
En este caso, la
cmara integra un
sensor Exmor CMOS
de 1 pulgada (el
mismo tamao que
en la J5 y la
Samsung NX Mini).
Incluye un EVF
abatible de
1.440.000 puntos.

D i g i ta l C a m e r a

81

13/12/2015 21:42:15

Equipo

nikon 1 J5
Error de color
Nikon 1 J5

4.1

Panasonic GM5

15.3

Samsung NX Mini

9.3

Sony RX100 III

4.3
-5

Mejor cifras
prximas a cero

10

15

20

Todas las cmaras tienden a saturar un poco


ms, pero la Nikon 1 J5 es la ms cercana a la
realidad y genera unas imgenes con una
saturacin agradable.

Relacin seal/Ruido Raw


50

Segn salen de la cmara, los JPEG muestran una agradable cantidad de brillo y saturacin.

Decibelios

40

limitada y solo permite realizar


disparos remotos y ver las fotos que
hayas hecho.

El obturador electrnico permite


velocidades muy altas como 1/16000
seg. Muy til al usar aperturas grandes
con luz brillante.

en mostrar una imagen, lo que hace


que el tiempo entre una foto y otra
resulte algo prolongado.
La J5 incluye conectividad Wi-Fi y
la ms reciente NFC (Near Field
Communication), cosa que permite
conexiones rpidas entre la cmara y
dispositivos inteligentes compatibles.
El acceso al sistema Wi-Fi es muy
fcil gracias a un botn de la parte
trasera que funciona en el modo de
disparo y en el de reproduccin;
adems, si tienes un equipo que
incluya NFC, solo con acercarlo
mucho a la cmara se producir la
conexin. Por desgracia, la app
gratuita de Nikon es un tanto
82

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_nikon1j5.indd 82

enero 2016

La J5 tiene ms rango de sensibilidad


que la anterior J4 y ofrece ISO
160-12800. El aspecto de las fotos
con tamaos de impresin normales
o web es fantstico. Si las examinas al
100% es posible que veas algo de
suavizado incluso habiendo
empleado ajustes ISO bajos.
Al observar los archivos Raw
equivalentes en Nikon Capture
NX-D, se aprecia bastante reduccin
de ruido en los JPEG. No obstante,
disparando en formato Raw tendrs
margen para aplicar la reduccin que
prefieras, algo til si el sujeto tiene
mucho detalle.
En general, el sistema de medicin
matricial (multipropsito) hace un
buen trabajo creando exposiciones
precisas. No obstante, en las pruebas
del mundo real, hubo que compensar
la exposicin en positivo en algunos
casos para dar brillo a la escena. Con
iluminacin artificial, el balance
automtico de la cmara tiende
ligeramente hacia unos tonos clidos
poco naturales, pero esto es habitual
en las cmaras y, en este caso, no es
grave. Adems, siempre es posible
establecer un valor personalizado
manualmente.
Nikon ha creado una compacta de
sistema capaz y atractiva como
segunda cmara para los poseedores
de una SLR digital. Puedes usar con
ella tus objetivos F mediante un
adaptador, pero ten en cuenta el
factor de recorte 2.7x (por ejemplo,
un 50 mm se convertira en un 135).

20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Los JPEG de la Nikon 1 J5 son los peores,


pero los Raw superan a todas (excepto con
ISO 200), por lo que sus imgenes son las
ms limpias del grupo.

Rango dinmico Raw


14

Valor exposicin

Rendimiento

30

12

10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Los resultados muestran el gran rango de la


Nikon 1 J5, aunque lo supera la Panasonic
GM5 con su sensor ms grande. La Sony
RX100 III obtuvo una puntuacin baja.

Nuestra opinin...
Nikon ha hecho un gran trabajo en el diseo
de la J5. Su look retro y la mejora en algunas
ruedas y controles le confieren ms clase
respecto a su predecesora. El manejo y la
funcionalidad son tambin superiores, por lo
que es quizs la primera de la serie 1 que
atraer a los usuarios de SLR digitales.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:42:22

Equipo
2

F l a s h w w w. m e t z . d e/e s

Metz Mecablizt 26 AF-1 digital 115


Un flash de bolsillo ideal para micro cuatro tercios y compactas
a marca Metz ha
sido siempre un
referente en todo lo
relacionado con la
iluminacin con flash y son
muchos los profesionales
que los prefieren a los
propios flashes de las
marcas de cmara.
Con tan excelentes referencias,
Metz presenta ahora el nuevo
Mecablitz 26 AF-1 digital, un
flash de pequeas dimensiones
diseado especficamente para
cmaras compactas y toda la
familia de las micro cuatro
tercios. Con una potencia de flash
con un nmero gua mx. de 26
con ISO 100/21 y 85 mm, cuenta
con versiones especficas para
Nikon, Canon, Pentax,, Olympus,
Panasonic, Leica, Sony, Fujifilm y
Samsung. Todas ellas tienen una
configuracin similar, aunque
alguna la de Fujifilm no podr
hacer la funcin de flash esclavo.

Mayor rendimiento

El 26 AF1 supone un salto de


calidad considerable con respecto
a cualquier flash incorporado al
contar con todos los modos TTL
www.digitalcamera.es 

tamronymetzV2 - copia.indd 83

especficos de cada cmara y


tiene adems la ventaja de que
puede usarse tambin como
lmpara LED para iluminacin
continua a la hora de grabar
vdeo. Su cabeza es abatible 90,
cuenta con difusor incorporado y
su tiempo de refresco puede
oscilar entre los 03 y los 8
segundos segn la potencia del
disparo. Otra dato importante es
que no supone un gasto extra de
la batera de la cmara y con dos
pilas alcalinas AAA puede
realizar hasta 100 disparos.

Poco ms de 100 euros

Aunque esa cantidad de dinero


pueda parecer importante, sobre
todo si pensamos en el coste de
una compacta, en realidad se
trata de un precio muy ajustado si
atendemos a las caractersticas,
calidades y rendimiento del 26
AF-1. El diseo es muy bonito y en
lo que se refiere a la construccin
pues excelente. Da la verdadera
sensacin de robustez y
perdurabilidad y as lo ven en
Metz al incorporar un puerto USB
un previsin de futuras
actualizaciones de firmware.

La cabeza del flash es


abatible verticalmente
en 90 y cuenta con
una lampara LED para
ayudar al foco.
2

Con el difusor
integrado
conseguiremos un
ngulo ms amplio de
alumbrado.

Especificaciones
Gua Mx. nmero gua 26 con ISO 100/21 y
85 mm en la versin para Nikon
Temperatura de color 5.600K
Medicin TTL
Difusor Integrado.
Alimentacin Dos pilas AAA
Funcin Esclavo S, menos en la versin
para cmaras Fujifilm.
Dimensiones 63 mm x 85 mm x 85 mm
Peso 115 g
Precio 115

Para una actualizacin


futura de su firmware,
el flash cuenta con
una entrada USB.

Nuestra opinin...
Un flash muy completo y perfecto para el tipo
de cmaras para las que fue diseado.
Pequeo, efectivo y muy bien construdo.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

83

14/12/2015 19:30:30

Equipo

MINI-TEST

Monitores

Disfruta de la mayor definicin de una pantalla grande


w w w. a s u s . e s

Asus PB279Q
704,93

Con un precio razonable para tratarse


de una pantalla 16:9 de 27 con panel IPS
y resolucin 4K nativa, la Asus tiene
adems una buena conectividad: 4
entradas HDMI/MHL ms DisplayPort y
zcalo Mini DisplayPort, as como entrada
de audio (tiene altavoces integrados).
Incluye tambin salida de audio, pero no
un concentrador USB.
El soporte para color de 10 bits permite
1070 millones de colores nicos y, aunque
ofrece un modo sRGB, falta Adobe RGB.
La reproduccin del color es precisa en el
modo sRGB, pero el brillo por defecto es
algo alto. El rango tonal es bueno y ofrece
los ajustes ergonmicos habituales:
inclinacin, giro, altura y rotacin de 90.
Muy bueno para su precio.

w w w. b e n q . e s

BenQ SW2700PT
699

Como el HP, este BenQ de 27 ofrece


una resolucin nativa de solo 2.560 x
1.440 en lugar de UHD (3.840 x 2.160).
Incluye un panel IPS de alta calidad con
una relacin de aspecto panormica 16:9
y retroiluminacin LED. Adems de
conexiones DisplayPort, DVI y HDMI,
integra concentrador USB 3.0 y lector de
tarjetas SD.
La precisin del color es excelente en
los modos sRGB (por defecto) y Adobe
RGB, y el parasol ajustable es un bonito
toque ausente en los otros modelos
(existe uno opcional para el HP). El BenQ
ofrece soporte para 10 bits y, como en
todos los equipos salvo el iiyama, el
soporte permite tanto rotacin de 90
como inclinacin y giro.

Total

iiyama Prolite
B2888UHSU-B1

la misma resolucin nativa que el BenQ


(2.560 x 1.440), y tambin un panel IPS
de 27 con una relacin de aspecto 16:9.
Sin embargo, a diferencia del BenQ puede
mostrar resoluciones de hasta 4.096 x
2.160, con lo que los iconos y el texto se
vern pequeos sin escalar, incluso en
una pantalla de 27. Su slida carcasa
integra dos puertos DisplayPort y uno
HDMI, as como concentrador USB 3.0.
El HP ofrece siete preajustes de
espacio de color que incluyen Adobe RGB
y dos sRGB. La representacin del color
es precisa, aunque es algo ms clido que
en la mayora de sus rivales. En interiores
con iluminacin normal, tendrs que
poner el brillo casi al mximo.

Samsung
U32E850R

www.viewsoniceurope.com/es/

ViewSonic
VP2780-4k

533,26

579,23

1.026,34

El resto de los modelos incluye un panel

Este enorme panel panormico de 31,5

IPS (In-Plane Switching), pero este iiyama


lleva uno TN (Twisted Nematic). Esto
aporta una ventaja para los amantes de
los juegos, ya que el tiempo de respuesta
es de 1 ms (de gris a gris).
La precisin del color y su aparente
uniformidad en toda la pantalla son
pobres respecto a las ms caras pantallas
IPS. El brillo, el color y el contraste
dependen de tu ngulo de visin en el
plano vertical. Aun as, el iiyama soporta
color de 10 bits y tiene una resolucin de
3.840 x 2.160. Sus conexiones, un puerto
DVI, dos DisplayPort y dos HDMI, ms un
concentrador USB 3.0.

deja pequeo al resto y ofrece una


resolucin de 3.840 x 2.160. Posee
retroiluminacin LED y, como en todos
salvo el iiyama, es IPS (Samsung lo llama
Plane to Line Switching), si bien se aprecia
una falta de uniformidad en el brillo en
toda la pantalla. Entre los puertos se
incluyen DisplayPort y Mini-DisplayPort,
as como dos conexiones HDMI y un
concentrador USB 3.0.
El color es muy preciso en el modo
sRGB o Normal, pero no tiene uno Adobe
RGB nativo. La profundidad mxima es de
8 bits (16,7 millones) en vez de 10 bits
(1070 millones de colores).

Con la misma resolucin UHD 4K que el


Asus y el iiyama, el ViewSonic cuenta con
un panel IPS y la habitual relacin de
aspecto 16:9. Sus conexiones incluyen
DisplayPort y Mini-DisplayPort, HDMI y dos
puertos HDMI/MHL, y concentrador USB
3.0. La base ofrece ajustes de inclinacin,
giro, altura y rotacin de 90.
ViewSonic afirma que la cobertura del
espacio de color sRGB es del 100%, pero
no incluye un modo Adobe RBG. En las
pruebas, la representacin del color y el
contraste fueron buenos, pero tuvimos
que subir el brillo casi al mximo para
obtener una visualizacin precisa, incluso
en una estancia con poca luz.

Total

84

967,24

Total

w w w. s a m s u n g . e s

HP DreamColor Z27x

El HP tiene una orientacin profesional y

Total

w w w. i i y a m a . c o m

w w w. h p . e s

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_monitors.indd 84

Total

enero 2016

Total

www.digitalcamera.es

13/12/2015 21:50:36

MINI-TEST

Equipo

a
de l
jor a
meprueb

io
emo
pro
r

2
MINI-TEST

3
4
5
6

www.digitalcamera.es enero 2016

DCM171.kit_monitors.indd 85

D i g i ta l C a m e r a

85

13/12/2015 21:50:45

Equipo

MINI-TEST

Smartphones
Probamos los mejores modelos para ver cul de ellos tiene la cmara con ms calidad

3
io
emo
pro
r

d/
ida
calrecio
p

w w w. a p p l e . e s

w w w. h t c . c o m / e s

w w w. l g . c o m / e s

Apple iPhone 6S

HTC One M9

LG G4

Desde 749

495

649

A simple vista, el iPhone 6S parece


idntico a su predecesor, el iPhone 6,
pero incluye una nueva cmara de 12 MP
con estabilizador ptico de imagen y
grabacin de vdeo 4K.
El aumento en megapxeles suena
genial, pero la cmara solo capta un poco
ms de detalle que la del iPhone 6, de 8
MP. El 6S apenas mejora otros aspectos
que ya eran muy buenos en el 6, como el
rango dinmico, la precisin del color y un
ruido muy bajo. Adems, Apple mantiene
la relacin de aspecto 4:3.
Tampoco hay muchos cambios en la
calidad de la pantalla. El color es intenso y
natural y el brillo bueno, pero la resolucin y
la densidad de pxeles son los ms bajos
entre los modelos tope de gama.

LOs sensores de imagen de los HTC


Oneanteriores cambiaban megapxeles
por fotositos individuales ms grandes, lo
que aumentaba la sensibilidad con poca
luz. Sin embargo, el One M9 lleva uno de
20 MP para competir en resolucin.
Pese a tal nmero de megapxeles, las
fotos del M9 son planas, llenas de ruido y
con un suavizado poco favorecedor. La
compresin JPEG difumina los lmites
entre colores y no se ofrece estabilizador
ptico, si bien la app de la cmara tiene
una buena respuesta y brinda un
respetable color manual. El enfoque
automtico es adecuado, al igual que la
pantalla Full HD de 5 pulgadas. Por s sola,
esta ltima es genial, pero no supera a la
del Galaxy S6 o el LG G4.

Total

86

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_phones.indd 86

Total

enero 2016

Equipado con una pantalla de 5,5, el


G4 es el ms largo y ancho, algo que,
unido a su delgadez, hace que no sea fcil
sujetarlo con una mano. A cambio, ofrece
la mejor calidad de pantalla del grupo
merced a una impresionante resolucin
de 1.440 x 2.560 y un brillo soberbio.
Gracias a esto, navegar por sus imgenes
de gran calidad es todo un placer.
La cmara 16 MP graba archivos Raw
(DNG), pero hasta los JPEG ofrecen
bastante detalle y un color con fuerza. El
G4 tambin es bueno con poca luz, ya que
su gran apertura f/1.8 y el estabilizador
ptico ayudan a minimizar el ruido.
Asimismo, cuenta con una batera
extrable de 3000 mAh y una ranura Micro
SD, por lo que es muy verstil.

Total

www.digitalcamera.es

14/12/2015 19:50:32

MINI-TEST

Equipo

a
de l
jorueba
e
m pr

io
emo
pro
r

w w w. p a n a s o n i c . e s

w w w. s a m s u n g . e s

w w w. s o n y m o b i l e . c o m / e s

Panasonic
Lumix DMC-CM1

Samsung Galaxy S6

Sony Xperia Z3

Desde 599

569

799
El CM1 incluye el mismo sensor de 1
pulgada y 20 MP de la cmara puente
FZ1000 de Panasonic, y ofrece una
sensibilidad mxima de ISO 25,600,
captura Raw y un rango dinmico muy
superior respecto a sus rivales.
Su ptica Leica equivalente a 28 mm
garantiza una gran calidad, y la app es la
ms completa del grupo. El CM1 recuerda
ms una cmara real que a un
smartphone, y el rendimiento del AF es
excelente en todas las situaciones, al igual
que la calidad de imagen. No obstante, su
procesador quad-core y su pantalla Full
HD de 4,7 permiten que tambin sea
impresionante como smartphone.

Total

www.digitalcamera.es 

DCM171.kit_phones.indd 87

Tras un par de modelos mediocres de la

La experiencia de Sony con las cmaras

serie Galaxy S, Samsung ha dotado al S6


con una nueva carcasa de metal. No
incluye ranura, pero su sensor de 16 MP y
1/2,6 pulgadas es capaz de resolver
mucho detalle manteniendo una buena
precisin de color. Tiene un objetivo ntido
con una luminosa apertura f/1.9 y
estabilizador ptico, lo que reduce la
necesidad de una sensibilidad elevada del
sensor para disparar en interiores. No
obstante, las fotos con ISO altos salen
algo suavizadas y con bloques.
Con la misma resolucin que el LG G4,
pero en un panel ms pequeo de 5,1, la
pantalla del S6 es la ms ntida de la
prueba. Al ser Super AMOLED tiene
mucha intensidad, pero poco brillo.

queda patente en el Xperia Z3, ya que


incluye un sensor Exmor RS de 20 MP y
1/2,3 y un objetivo G como los que
ofrecera una compacta de la marca.
Adems, es de los pocos con un botn de
disparo de dos fases.
La app de la cmara brinda un
excelente control manual y numerosas
opciones de disparo. Es preciso usar el
modo Manual para acceder a toda la
resolucin del sensor, ya que el modo
Superior Auto (por defecto) solo graba
fotos de 8,3 MP. Aun as, los resultados
tienen mucho detalle.
Su pantalla de 5,2 (1.080 x 1.920) no
supera a la del LG G4, pero el Z3 tiene
ms batera y es resistente al agua.

Total

Total

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

87

14/12/2015 19:50:34

Macros de focal fija

Macros de
focal fija
Te gustan los primeros planos? Aqu
tienes las mejores pticas
os modelos elegidos
aqu son capaces de
ofrecer una relacin
de reproduccin 1.0x (1:1)
con el ajuste de enfoque ms
corto. Esto significa que los
objetos pequeos se proyectan
con su tamao real en el sensor
de imagen de la cmara, lo que
permite imprimir las fotos con
ampliaciones muy grandes.
Histricamente, las distancias
focales entre 90 y 105 mm han
Dave Fieldhouse www.davefieldhousephotography.com

DCM171.kit_group.indd 88

sido las habituales en pelcula de


35 mm y D-SLR de fotograma
completo. Las cmaras con sensor
recortado tambin suelen usarlas
porque ofrecen una cmoda
distancia macro de unos 30 cm.
Los modelos de 60 mm de esta
prueba tienen una distancia
mnima de enfoque menor, unos
20 cm, pero todas las pticas
analizadas comparten el enfoque
interno, por lo que ninguno de los
objetivos se extiende.

Los candidatos
1 Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM 549
2 Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM 1.069
3 Nikkor AF-S Micro 60mm f/2.8G ED 590
4 Nikkor AF-S VR Micro 105mm f/2.8G IF-ED 990
5 Olympus 60mm f/2.8 Macro M.Zuiko Digital ED 499
6 Samyang 100mm f/2.8 ED UMC Macro 469
7 Sigma 105mm f/2.8 Macro EX DG OS HSM 519
8 Tamron SP 90mm F/2.8 Di VC USD Macro 499
www.digitalcamera.es

10/12/2015 11:02:17

Macros de focal fija

Equipo

Los macro de focal fija permiten que el


sensor de la cmara capte una increble
cantidad de detalle a poca distancia.

www.digitalcamera.es enero 2016

DCM171.kit_group.indd 89

D i g i ta l C a m e r a

89

10/12/2015 11:02:18

Macros de focal fija

Full-frame Canon EF

APS-C Canon EF

Canon EF-S 60mm f/2.8


Macro USM

Canon EF 100mm f/2.8L


Macro IS USM

549

1.069

Tamao pequeo, gran ampliacin

El objetivo de lujo de la gama macro

iseado exclusivamente
para SLR Canon de
formato APS-C, ofrece
una distancia focal de 96 mm, pero
es incompatible con cuerpos
full-frame (fotograma completo).
Pese a ser pequeo y ligero, incluye
AF ultrasnico de anillo con la hoy
tpica anulacin manual, y una
ventanilla con escala de distancia.
En cierto sentido, el Canon 60
mm resulta un tanto limitado.
Carece de estabilizador de imagen
y no tiene interruptor limitador de
enfoque para bloquear los
extremos largo y corto del rango.
Adems, el recorrido del anillo de
enfoque es bastante pequeo, lo
que complica un poco el enfoque
manual de escenas macro. Con solo
siete hojas de diafragma, la
apertura no es especialmente
redonda y, como en el modelo de
Olympus, el parasol se vende por
separado como extra.

ompatible con rflex Canon


de formato APS-C y
full-frame, este modelo
pertenece a la serie L (Luxury) de la
marca. Como la mayora de los
modelos de la gama, cuenta con una
calidad de construccin de nivel
profesional y viene sellado, adems
de incluir un parasol. Asimismo,
incorpora un estabilizador hbrido
especialmente diseado para macro
que compensa tanto el movimiento
de la ptica como la vibracin
angular. No obstante, sus cuatro
pasos se reducen a solo dos con la
distancia de enfoque mnima.
Este 100 mm incluye tambin
un elemento de dispersin ultra
baja (UD), un diafragma de nueve
hojas y un limitador de enfoque de
tres posiciones que puede bloquear
tanto el extremo largo del rango
como el corto. El enfoque manual
es ms sencillo y preciso que en el
60 mm de Canon.

Rendimiento

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_group.indd 90

f/5.6

Centro

f/8
Medio

f/11

f/16 f/22
Borde

Es uno de los peores en este apartado, sobre


todo con aperturas pequeas.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 0.78 f/8 0.86 f/16 0.96


El control es bastante bueno a lo largo de
todo el rango de apertura.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-0.03
-2

-1

Prcticamente inexistente. Es la mejor


puntuacin en esta prueba.

La nitidez es muy mejorable, pero


al menos es bastante uniforme en
todo el encuadre. Lo peor es que
baja de forma ms apreciable de lo
habitual con aperturas pequeas,
que suelen ser necesarias en la
fotografa macro para maximizar
la profundidad de campo.
90

SHARPNESS
Nitidez
mejor cifras
higheraltas
is better
2,500

enero 2016

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Rendimiento

La ptica funciona bien como


macro y como teleobjetivo corto y
tiene un AF rpido y preciso. La
nitidez es mucho mejor que la del
Canon 60 mm en todo el rango de
apertura, pero la relacin calidad
precio resulta pobre al comparar
con Sigma y Tamron.

Nitidez mejor cifras altas


2,500

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

f/5.6
Centro

f/8

f/11

Medio

f/16 f/22
Borde

Los niveles de nitidez son muy buenos en


ambos extremos del rango.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 1.35 f/8 0.74 f/16 0.72


En general son muy bajos, pero suben
ligeramente con la apertura mxima.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-0.74
-2

-1

Pese a tener un barril mnimo, su


puntuacin es la peor del grupo.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

10/12/2015 11:02:21

Equipo

Macros de focal fija

Full-frame

Nikon DX

Nikon FX

Full-frame

Nikon DX

Nikon FX

Nikkor AF-S Micro


60mm f/2.8G ED

Nikkor AF-S VR Micro


105mm f/2.8G IF-ED

590

990

Compacto y de fotograma completo

Un modelo caro pero con estabilizador

ste Nikon 60 mm es algo


ms grande y pesado que
el Canon 60 mm, pero la
diferencia crucial con este ltimo
reside en que es compatible con
SLR full-frame y APS-C. Con
cmaras DX, su distancia focal
efectiva es de 90 mm.
Entre las similitudes con el
Canon 60 mm se incluyen el
enfoque ultrasnico de anillo, la
ventanilla con escala de distancia y
la falta un interruptor para limitar
el AF y estabilizador de imagen.
Sus puntos fuertes son un
elemento Super ED (dispersin
extra baja), revestimientos de
nanocristales para evitar estelas y
destellos, y un diafragma redondo
de nueve hojas. La montura viene
sellada contra las inclemencias del
tiempo, pero no el resto de los
elementos del objetivo.

ikon presume de que este


modelo fue el primer
macro del mundo con
estabilizador ptico; o como lo
llama la marca, reduccin de
vibraciones (VR). No se trata de un
estabilizador hbrido como el de su
competidor Canon de 100 mm,
pero su eficacia es similar.
El anillo de enfoque manual es
suave y tiene un recorrido largo
que permite enfocar con mucha
precisin las escenas macro.
Adems, integra limitador de AF,
pero solo bloquea el extremo corto,
por debajo de 0,5 m.
Este 105 mm incluye un
elemento ED (dispersin extra
baja) y cuenta con una montura
sellada y un diafragma de nueve
hojas. La calidad de fabricacin
sigue un estndar profesional
parecido al del Canon 100 mm.

Rendimiento

En el rango de 60 mm, el Nikon es


ms ntido que el Canon en todo el
rango de aperturas y mantiene la
definicin mucho mejor con
aperturas muy pequeas. Adems,
el Nikon presenta menos halos de
color, aunque hemos apreciado que
el enfoque manual resulta un tanto
limitado en lo que a suavidad y
precisin se refiere.

Nitidez mejor cifras altas


2,500

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

f/5.6

Centro

f/8
Medio

f/11

f/16 f/22
Borde

Su rendimiento es tan impresionante como en


el ms caro Nikon de 105 mm.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 0.37 f/8 0.52 f/16 0.62


Son tan mnimos que apenas existen en
ningn ajuste de apertura.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


0.51
-2

-1

Tiene un leve toque de cojn que apenas se


notar en las imgenes.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Rendimiento

Como caba esperar de un sistema


ultrasnico de anillo, el AF es
rpido, preciso y muy silencioso. Es
ligeramente menos ntido que el
Canon 100 mm en ambos extremos
del rango de apertura, pero la
diferencia es mnima. Como en el
Canon, no es fcil justificar el
precio de este Nikon frente al
Sigma y el Tamron.

Nitidez mejor cifras altas


2,500

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

f/8

Centro

Medio

f/11

f/16 f/22
Borde

No es ms ntido que algunos modelos que


son mucho ms asequibles.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 1.92 f/8 2.26 f/16 2.31


El Nikon 105 mm ha obtenido la peor
puntuacin en esta prueba del laboratorio.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-0.49
-2

-1

Muestra un barril mnimo que no puede


considerarse un problema.

www.digitalcamera.es enero 2016

DCM171.kit_group.indd 91

f/5.6

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

D i g i ta l C a m e r a

91

10/12/2015 11:02:24

Macros de focal fija

Full-frame Canon EF Fujifilm X Nikon FX Pentax K


Samsung NX Sony A Sony E Micro Cuatro Tercios

Micro Cuatro Tercios

Olympus 60mm f/2.8


Macro M.Zuiko Digital ED

Samyang 100mm
f/2.8 ED UMC Macro

499

469

Un macro MCT fino y con estilo

Sinceramente manual

abricado para cmaras


Micro Cuatro Tercios con
un factor de recorte 2.0x,
este modelo ofrece una focal
efectiva de 120 mm. Es un poco
ms alargado que el pequeo
Canon 60 mm, pero mucho ms
fino y ligero (pesa 185 g).
Adems de estar muy bien
construido, viene sellado contra
polvo y salpicaduras y tiene un
anillo de enfoque electrnico de
gran precisin. Su bloqueo de
enfoque de cuatro posiciones
incluye un ajuste que fuerza el
enfoque ms corto, lo que permite
configurar la cmara para la
ampliacin macro mxima.
Los revestimientos ZERO
(Zuiko Extralow Reflection
Optical) son eficaces contra estelas
y destellos, aunque la apertura de
su diafragma de siete hojas es
moderadamente redonda.

os fotgrafos digitales
estn acostumbrados a
prestaciones de todo tipo y
esperan, como mnimo, enfoque
automtico y ajustes de apertura
controlados por la cmara. Este
macro Samyang de 100 mm puede
suponerles un pequeo shock, ya
que no integra electrnica para
comunicarse con el cuerpo de la
cmara y tanto el enfoque como la
apertura son manuales.
En realidad no es tan malo
porque el enfoque manual suele ser
preferible en escenas macro. El
nico inconveniente real es que, al
elegir una apertura pequea, la
imagen en el visor es bastante
oscura. No obstante, puedes
resolver esto con Live View, que
adems permite una previa
ampliada para un enfoque preciso.

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

En el pasado, esta ptica nos dej


impresionados por su brillante
funcionamiento con la gama OM-D
y otros cuerpos MCT de Olympus.
Sin embargo, parece que se aplica
bastante enfoque artificial, ya que
al procesar Raw con software de
terceros las pruebas de nitidez son
relativamente pobres.
92

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_group.indd 92

f/5.6
Centro

f/8
Medio

f/11

f/16 f/22
Borde

Sin mejoras por software, los niveles son


relativamente bajos.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 0.12 f/8 0.7 f/16 0.8


Las magnficas puntuaciones con todos
los ajustes muestran su gran control.

DISTORsIN Mejor cerca de 0

-1

Su barril es tan bajo que es prcticamente


inexistente e invisible.

enero 2016

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Nitidez mejor cifras altas


2,500

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

f/5.6

f/8

Centro

El Samyang aprovecha al mximo


sus elementos HR (alta refraccin)
y ED (dispersin extra baja) para
ofrecer una nitidez y un contraste
muy buenos incluso con la apertura
ms grande. El anillo de enfoque
tiene un recorrido largo y un
manejo muy suave, lo que permite
realizar ajustes manuales muy
precisos, algo imprescindible ante
la ausencia del AF.

f/11

Medio

f/16 f/22
Borde

Sus niveles son impresionantes en todo el


rango de aperturas.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 0.51 f/8 1.74 f/16 1.56


Estn un poco por encima de la media,
pero en general se controlan bien.

DISTORsIN Mejor cerca de 0

Rendimiento

0.07
-2

Rendimiento

Nitidez mejor cifras altas


2,500

0.36
-2

-1

Muestra un poco ms de cojn que otros,


pero es bastante mnima.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

10/12/2015 11:02:27

Equipo

Macros de focal fija

a
de l
jor a
meprueb

io
emo
pro
r
d/
ida
calrecio
p
PARA
on
MEJOR
can

Full-frame Canon EF Nikon FX Sigma SA Sony E

PARA
ON
MEJOR
NIK

Full-frame Canon EF Nikon FX Sony A

Sigma 105mm f/2.8 Macro


EX DG OS HSM

Tamron SP 90mm F/2.8


Di VC USD Macro

519

499

Un gran modelo y un excelente precio

Buen rendimiento a bajo precio

ste Sigma compite


Nitidez mejor cifras altas
directamente con los
2,500
mejores macro de Canon y
Nikon en muchos niveles. Bien
2,000
fabricado, tiene una impresionante
lista de prestaciones que incluye un 1,500
AF ultrasnico de anillo rpido,
1,000
silencioso y preciso, estabilizador
de imagen y una apertura bien
500
redondeada gracias a su diafragma
de nueve hojas.
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11
f/16 f/22
El Sigma ofrece adems un
limitador de AF de tres posiciones
Centro
Medio
Borde
que permite excluir el extremo
Las imgenes del Sigma tienen fuerza y
largo del rango o el corto, y se
viveza, y la nitidez es excelente.
suministra con un parasol, un
adaptador de parasol para cmaras
Halos mejor cifras bajas
de formato APS-C, y un estuche
f/2.8 0.56 f/8 0.79 f/16 0.76
bien acolchado. Adems, integra
Cuesta ver cualquier halo, incluso en las
dos elementos SLD (dispersin
esquinas de las fotografas.
baja especial) y revestimientos
DISTORsIN Mejor cerca de 0
SMC (sper multicapa) contra
estelas y destellos.

ncluido en la lnea Super


Performance de Tamron,
sus rivales aqu son el
Canon de 100 mm y el Nikon y el
Sigma de 105 mm. Con ellos
comparte prestaciones como el AF
ultrasnico de anillo y el
estabilizador de imagen (el sistema
propietario Vibration
Compensation), y un limitador de
AF de tres posiciones.
A lo anterior hay que sumarle un
elemento LD (baja dispersin) y
otro XLD (dispersin extra baja).
Como el Nikon 105 mm, tiene
nanorevestimientos, pero basados
en la tecnologa Tamron eBand.
Fsicamente, es algo ms pequeo
y ligero que el Sigma (550 gramos
frente a los 725 del segundo). La
calidad de fabricacin es correcta,
aunque al anillo de enfoque le falta
algo de suavidad a la hora de hacer
ajustes muy precisos.

-0.12

Rendimiento

Su rpido sistema AF y su
estabilizador dual hacen del Sigma
una gran eleccin como
teleobjetivo, y ofrece gran nitidez y
contraste con aperturas grandes,
algo que mantiene en todo el rango
y lo convierte en una excelente
ptica para macro. Esto lo pone a la
altura de Canon y Nikon, a las que
supera en relacin calidad/precio.

-2

-1

No tiene distorsin, aunque tcnicamente


hay un leve toque de barril.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

2,500

2,000

1,500

1,000

500

f/2.8 f/4

Rendimiento

El Tamron iguala al Sigma en


velocidad del AF y eficacia del
estabilizador, pero ms en fotos
estticas que en barridos. La
nitidez y el contraste bajan cuando
se utiliza la apertura ms grande,
aunque esto no suele ser un
problema a la hora de hacer
fotografa macro.

f/5.6

Centro

f/8

Medio

f/11

f/16 f/22

Borde

Mejorable de f/2.8 a f/4, pero iguala al


Sigma con aperturas medias a pequeas.

Halos mejor cifras bajas

f/2.8 0.67 f/8 0.88 f/16 0.82


Apenas hay halos, ni siquiera en bordes de
alto contraste en las esquinas.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


0.1
-2

www.digitalcamera.es enero 2016

DCM171.kit_group.indd 93

Nitidez mejor cifras altas

-1

El cojn es mnimo y solo se aprecia en los


datos del laboratorio, no en las imgenes.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

D i g i ta l C a m e r a

93

10/12/2015 11:02:30

Macros de focal fija


El Veredicto

Sigma sube a lo ms alto

Por su gran calidad y mejor precio, gana el Sigma 105 mm


La falta de AF y de control de la apertura en la
cmara desanimar a algunos usuarios, sobre
todo a los menos experimentados, pero
funciona bien como ptica macro manual y
ofrece una muy buena calidad de imagen.
Los resultados del bien diseado Olympus
60 mm son tambin excelentes, aunque las
pruebas revelaron que se deban a realces del
enfoque en la cmara o a travs del software
de conversin Raw de Olympus. La calidad de
imagen del Nikon 60 mm es ms destacable
que la del Olympus, y la del Canon 60 mm
para APS-C algo pobre en comparacin.
Por ltimo, aunque no por ello menos
importante, el Tamron 90 mm obtiene el
merecido galardn Calidad/Precio.

l Sigma 105 mm OS tiene grandes


prestaciones. Es capaz de revelar
niveles de detalle casi microscpicos
en primeros planos extremos, y es igualmente
vlido como teleobjetivo corto para fotografa
general. Adems es apto para deportes, ya que
su estabilizador de imagen dual cuenta con
una prctica modalidad de barrido para
seguir la accin.
El Sigma es mucha mejor compra que el
Canon 100mm IS y Nikon 105 mm VR, que
son comparativamente ms caros. Al menos
en Espaa, estas dos ltimas marcas valen
casi el doble que el Sigma.
Por otra parte, hay que decir que el
Samyang 100 mm es un objetivo interesante.

Cmo es
cada
objetivo

Canon EF-S
60mm f/2.8
Macro USM

Web

Canon EF 100mm
f/2.8L Macro IS
USM

Nikkor AF-S
Micro 60mm
f/2.8G ED

www.canon.es

Nikkor AF-S VR
Micro 105mm
f/2.8G IF-ED

www.nikon.es

Olympus 60mm
f/2.8 Macro
M.Zuiko Digital ED

a
de l
jor a
meprueb

io
emo
pro
r

PARA
ON
MEJOR
NIK

PARA
on
MEJOR
can

Samyang 100mm
f/2.8 ED UMC
Macro

Sigma 105mm
f/2.8 Macro EX
DG OS HSM

Tamron SP 90mm
F/2.8 Di VC USD
Macro

www.robisa.es

www.reflecta.es

www.robisa.es

www.olympus.es

549

1.069

590

990

499

EF

EF

DX EF

DX EF

MCT

Compatible
full frame

No

No

Elementos/
Grupos

12/8

15/12

12/9

14/12

13/10

15/12

16/11

14/11

Precio

469

519

499

EF X FX K NX

Montura

A E MCT

EF FX SA E

EF FX A

Hojas diafragma

7 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

7 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

Tipo de AF

Ultrasnico
(tipo anillo)

Ultrasnico
(tipo anillo)

Ultrasnico
(tipo anillo)

Ultrasnico
(tipo anillo)

Motor por pasos

Solo enfoque
manual

Ultrasnico
(tipo anillo)

Ultrasnico
(tipo anillo)

Anulacin
manual AF

Completa

Completa

Completa

Completa

A travs de men

N/A

Completa

Completa

Distancia mnima
de enfoque

0,2 m

0,3 m

0,19 m

0,31 m

0,19 m

0,31 m

0,31 m

0,3 m

Factor de
ampliacin
mximo

1.0x

1.0x

1.0x

1.0x

1.0x

1.0x

1.0x

1.0x

Apertura mnima

f/32

f/32

f/32

f/32

f/22

f/32

f/22

f/32

Estabilizador

No

No

No

No

Tamao filtro

52 mm

67 mm

62 mm

62 mm

46 mm

67 mm

62 mm

58 mm

Accesorios

No

Parasol, funda

Parasol, funda

Parasol, funda

No

Parasol

Parasol, estuche

Parasol

Dimensiones
(DxL)

73 x 70 mm

78 x 123 mm

73 x 89 mm

83 x 116 mm

56 x 82 mm

73 x 121 mm

78 x 126 mm

76 x 123 mm

Peso

335 g

625 g

425 g

750 g

185 g

720 g

725 g

550 g

Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Clave:

94

EF

Canon

Fujifilm X-Series

D i g i ta l C a m e r a

DCM171.kit_group.indd 94

DX

Nikon DX

enero 2016

FX

Nikon FX

Pentax K

NX

Samsung NX

SA

Sigma SA

Sony A

Sony E

MCT

Micro Cuatro Tercios

www.digitalcamera.es

10/12/2015 11:02:41

Equipo

d/
ida
calrecio
p

Ob je t i vo w w w.t amr on .com

Tamron SP 35 mm Di VC USD 740

Un objetivo de alta calidad a un precio menor al de otras opciones similares


OS ms veteranos
en esto de la
fotografa siempre
han insistido en
que los 35mm era la
distancia focal ideal... o al
menos la ms completa.
No sabemos si Tamron piensa
lo mismo, pero ha diseado la
lente ideal para todos podamos
estar de acuerdo. El nuevo
Tamron SP 35mm Di VC USD
f/1.8 es una ptica fija de gama
alta y tanto su rendimiento
general como, lgicamente, su
precio son superiores al de la gran
mayora de objetivos. Con un
diseo casi minimalista, su peso
y dimensiones lo hacen perfecto
para cualquier cmara.

Rpido y ultrasilencioso

Est conformada por 10


elementos dispuestos en 9 grupos
con dos lentes asfricas hbridas
de cristal fundido, una lente LD
(Low Dispersin) y otro XLD
(eXtra Low Dispersion) y est
revestida interiormente con
proteccin eBAND y BBAR,
capaces de transmitir la luz hacia
el sensor evitando reflejos
www.digitalcamera.es 

tamronymetzV2.indd 95

parsitos. Esa combinacin d


garantiza unas imgenes
definidas, una reduccin de
cualquier tipo de posible
aberracin y el vieteo
caracterstico de los f/1.8. Los
desenfoques en esa apertura son
impresionantes y el bokeh que
ofrece realmente mgico.
En cuanto al motor de enfoque
USD, es uno uno de los ms
eficaces y el ms silencioso que
recordamos. El ruido que hace al
enfocar es prcticamente
imperceptible.

Estabilizado

Otro aspecto importante es que


estamos ante un f/1.8
estabilizado, algo nada habitual,
lo que lo convierte en un
superdotado para trabajar en
condiciones de baja iluminacin,
ya que gana dos pasos ms de luz
con el VC (Vibration
Compensation). No obstante, si lo
que queremos es disparar a pleno
sol, lo ms recomendable es
hacernos con un filtro de baja
densidad para no tener
problemas derivados de su alta
apertura f/1.8.

El diseo es muy
sencillo y el manejo
inmejorable si
optamos por los
ajustes manuales.
2

La estructura de
aleacin ligera
garantiza la mxima
fortaleza con el
mnimo peso.

Especificaciones
Distancia focal 35 mm
Apertura mxima f/1.8
Construccin 10 elementos en 9 grupos
Distancia mnima de enfoque 0,20 m
Filtro 67 mm
Ampliacin mxima 1:02,5
Parasol S, includo.
Dimensiones L = 78.3 = 80,4 mm
Peso 450 g
Precio 740

Nuestra opinin...
Un objetivo de primer nivel, bien construdo y
capaz de ofrecer un gran rendimiento. El
precio de una ptica as nunca es barato.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

enero 2016

D i g i ta l C a m e r a

95

14/12/2015 19:27:08

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encontrars tambin comparativas de
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098 Detrs de la portada.indd 98

Este fotografa gan uno de los premios del


certmen Fotgrafo de Paisajes del Ao 2015 en
USA. En palabras del autor: Cuando visit el lago
Mono, en California, me sorprendi que el agua
estuviera tan calmada, pareca un espejo gigante.
Me fij en esa arboleda y, mientras buscaba la
mejor localizacin para captar el reflejo de las
copas de los rboles en el agua, repar en esa S

enero 2016

natural que apareca ante m. Entonces supe que


haba encontrado la foto que buscaba.
Eleg un gran angular moderado para resaltar
la S sin alterar el tamao de los rboles del fondo.
Canon 5D Mark II CON EF 16-35 mm f/2.8L II
a 25 mm; 0,6 seg, f/11, ISO 100
www.williehuangphotography.com
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