Tema

Representao cultural e artstica

Tpico de estudo
A arte sob perspectiva histrica.

Entendendo a competncia
Competncia 4 Compreender a arte como saber cultural e esttico gerador de significao e integrador da organizao do mundo e da prpria identidade.
O ser humano cria as linguagens e, entre elas, as linguagens artsticas pintura, escultura, dana, msica, teatro, cinema etc. para representar o mundo, para inventar outros, para dar significado existncia. Mas o que define algo como
arte? preciso entender que todo objeto artstico uma expresso subjetiva de seu autor, que utiliza sua criatividade
para manifestar ideias e emoes por meio das diferentes recursos (imagens, na pintura, na escultura e na arquitetura;
sons e ritmos, na msica; palavras, na literatura; movimentos, na dana e no teatro). Objetos artsticos distintos podem,
inclusive, dialogar em torno de um mesmo tema, demonstrando diferentes percepes da realidade. Essa competncia
do Enem quer avaliar seu potencial de reconhecimento dessa forma lingustica, que, por ser especfica, possui um
impacto muito grande no ser humano.

Desvendando as habilidades
Habilidade 13 Analisar as diversas produes artsticas como meio de explicar diferentes culturas, padres de beleza
e preconceitos.
Se voc tivesse que apontar um exemplo de beleza, o que escolheria? O rosto de uma supermodelo, o pr do sol num
cu sem nuvens, o sorriso de uma criana? Na histria da civilizao ocidental, nem sempre utilizamos os mesmos
critrios para definir algo como bonito ou feio. Isso ocorre porque nossa capacidade de identificao e nossa emoo
dependem da forma como enxergamos o mundo, o que, por sua vez, depende do contexto cultural e social em que estamos inseridos. Por isso, nem sempre o que foi belo no passado continua sendo nos dias de hoje. Saber avaliar as produes artsticas pode nos permitir entender, portanto, as diferentes culturas, padres de beleza e de comportamento.

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Foto publicada em questo do ENEM

Compare as imagens ao lado:

A imagem da esquerda uma tela intitulada As trs
graas (1693), de Peter Paul Rubens. A imagem da direita da supermodelo internacional Gisele Bndchen.
Para o homem europeu de outras pocas, a beleza feminina era associada s formas mais volumosas, smbolo
de vitalidade. Ser que essas mulheres representadas
por Rubens seriam consideradas bonitas pela maioria
das pessoas atualmente?
Provavelmente, no. No mundo de hoje, a sociedade
de consumo trouxe consigo um outro padro de beleza,
apontando para a magreza, algumas vezes at excessiva. Os diferentes conceitos de beleza, portanto, variam
de acordo com a poca e dependem do contexto em
que esto inseridos, sendo uma consequncia direta de
manifestaes e realizaes sociais e econmicas.

Museu do Prado

Situaes-problema e conceitos bsicos

Linguagens

 Fotos publicadas em questo do ENEM

O conceito de beleza
Na Antiguidade Clssica, a cultura ocidental comeou a definir seus primeiros conceitos de beleza. Para eles,
a harmonia, o equilbrio, a proporo, a simetria e a regularidade (dentre outras qualidades essenciais para que o
homem se relacionasse de maneira positiva com o mundo) eram requisitos bsicos para que algo fosse considerado
belo. A linguagem artstica, que busca sempre alcanar o prazer esttico, privilegiou esses elementos durante muitos sculos, mas sempre respeitando as particularidades de cada sociedade.
Observe as esculturas a seguir, por exemplo. Elas representam modelos de beleza, segundo as perspectivas de
seus autores.

Figura 2
Maitreya de pie, Nepal, cobre
dourado e policromado, sculo
IX-X Museu Metropolitan,
Nova York, EUA.

Figura 1
Afrodite, deusa do amor
(Arte Grega).

Algumas diferenas so perceptveis: os tipos fsicos, as roupas, os adornos, os penteados. Cada cultura possui
uma forma diferente de enxergar o mundo e isso, claro, apresenta impacto direto no que passamos a considerar
bonito ou feio. Leia a seguinte reportagem:
Nada pior do que pedir um creme autobronzeante para confundir uma vendedora de cosmticos de Pequim.
Primeiro, porque a palavra no tem traduo em mandarim e precisa ser explicada pela destinao do produto, algo
como creme para deixar a pele temporariamente mais escura. Segundo, porque para os padres estticos do pas,
beleza monocromtica: branca. O mais branca possvel.
http://bit.ly/I8BbKe

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Essa percepo, certamente, distinta da que vemos em regies litorneas do Brasil, cujas praias ficam lotadas
em fins de semana de sol, com pessoas querendo um tom mais bronzeado para suas peles.
Com isso em vista, no absurdo que pensemos no contexto social, poltico e econmico como fator importante
para a definio do conceito de beleza de cada sociedade.
Alguns artistas se preocuparam em retratar aquilo que eles entendiam como uma beleza tipicamente brasileira. Segundo muitos deles, nosso pas, com caractersticas tropicais que favorecem a sensualidade e com diversas
influncias rtmicas, encontra na beleza da mulata a sua sntese.

Di Cavalcanti,
Mulata com pssaro.

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Nem sempre a arte tem a preocupao em retratar o belo. Principalmente com o advento da modernidade artstica, os conceitos tradicionais que ligavam arte e beleza foram relativizados. Hoje, nem tudo que considerado
belo tem lugar garantido na obra de um artista, e nem todas as obras de um artista apresentaro necessariamente
elementos belos.

Alte Nationalgalerie

Coleo particular. Publicada em questo do ENEM

As transformaes na arte
Compare:

A primeira tela do alemo Caspar David Friedrich; a segunda da brasileira Tarsila do Amaral. Ambas apresentam o mesmo tema bsico: o pr do sol.
No entanto, na primeira tela vemos a aplicao de tcnicas tradicionais da pintura, privilegiando a cpia de uma
cena, de forma harmnica e equilibrada. O receptor, diante dessa obra, possui papel passivo: os elementos que
compem a cena esto em denotao.
Na segunda tela, percebe-se que a inteno da artista no copiar o real, mas represent-lo de forma simblica,
trabalhando cores, linhas e formas para criar uma sugesto de cena que seja tambm agradvel esteticamente para
o receptor. Como nada est em denotao, o receptor precisa assumir uma postura ativa diante da obra, para criar
a coerncia entre os elementos expostos simbolicamente. Trata-se de um exemplo de arte moderna.
Alguns crticos associam essa mudana de comportamento do artista diante da realidade ao desenvolvimento
tecnolgico e incorporao de novas tcnicas. Se pensarmos bem, a inveno da mquina fotogrfica, por exemplo, teve grande impacto na pintura tradicional, fazendo com que houvesse uma profunda reflexo sobre o conceito
de arte e sobre seu papel no mundo.
Alguns artistas, principalmente na pintura e na escultura, passaram a utilizar a linguagem visual, sem se preocupar em reproduzir formas encontradas na natureza ou presentes no cotidiano do homem, criando o que chamamos
de arte abstrata.
Beatriz Milhazes uma artista brasileira que
trabalha com formas circulares que sugerem
deslocamentos. Prepara imagens sobre plstico
transparente, que so descoladas, como pelculas, e, ento, aplicadas na tela por decalque.
Os motivos e as cores so transportados para a
tela por meio de colagens sucessivas, realizadas
com preciso. A transferncia das imagens da
superfcie lisa para a tela faz com que a gestualidade seja quase anulada.
Publicada em questo do ENEM

Enade (adaptado).

Beatriz Milhazes, 1960, Rio de janeiro, Brasil.

Disponvel em: <http:// artnew.org>.
Acesso em: 2 out. 2011.

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A tecnologia e as recentes descobertas nos mais variados campos da cincia

tambm apresentam impacto no campo das artes. A foto ao lado apresenta um
Objeto Cintico, de Abraham Palatinik.
Em 1964, nascem os Objetos Cinticos. O artista cria esculturas de arame, formas coloridas e fios que se movem acionadas por motores e eletroms. As peas
se assemelham aos mbiles do escultor norte-americano Alexander Calder. Ele
consagrado pioneiro, o primeiro que explorou as conquistas tecnolgicas na criao
de vanguarda brasileira. O que Mrio Pedrosa descreve, em 1953, continua valendo
para a carreira do artista-inventor, que segue sua trajetria tornando as mquinas
aptas a gerarem obras de arte.
Enade (adaptado).

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Veja, agora, o poema transgnico Cypher, do artista brasileiro Eduardo Kac, que explora as relaes entre arte,
cincia e tecnologia.

Nessa obra, o artista apresenta um kit contendo um laboratrio porttil no qual o usurio pode integrar DNA
sinttico em uma bactria seguindo um protocolo includo no kit. O DNA preparado por Kac contm uma sequncia
gentica criada a partir de um poema escrito especificamente para Cypher. Quando o usurio integra a sequncia do
poema gentico, a bactria, normalmente plida, se torna vermelha e luminosa.
As manifestaes artsticas contemporneas de carter transdisciplinar favorecem a diversidade de vises na observao de fenmenos e problemas porque abordam conceitos chaves que vo alm do compartilhamento disciplinar.
Enade (adaptado).
Publicada em questo do ENEM

Um exemplo da arquitetura:

IMODESTO
As colunas do Alvorada podiam ser mais fceis de construir, sem aquelas curvas. Mas foram elas que o mundo
inteiro copiou
o
Braslia 50 anos. Veja. N 2.138, nov. 2009.

Utilizadas desde a Antiguidade, as colunas, elementos verticais de sustentao, foram sofrendo modificaes e
incorporando novos materiais com ampliao de possibilidades. Ainda que as clssicas colunas gregas sejam retomadas, notveis inovaes so percebidas, por exemplo, nas obras de Oscar Niemeyer, arquiteto brasileiro nascido
no Rio de Janeiro em 1907.

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A arte moderna brasileira

A influncia das vanguardas europeias j se fazia verificar aqui no Brasil desde o primeiro decnio do sculo. Artistas brasileiros que haviam estado no Velho Continente, como Lasar Segall (russo naturalizado brasileiro) e Anita
Malfatti, realizaram aqui algumas exposies que chamaram a crtica especializada ateno e possibilitaram um
amplo debate acerca dos princpios motivadores dessa nova forma de arte. A respeito de uma exposio realizada
em por Anita em 1917, famoso o violento artigo Paranoia ou Mistificao, publicado por Monteiro Lobato a 20
de dezembro no jornal O Estado de So Paulo:
H duas espcies de artistas. Uma composta dos que veem normalmente as coisas e em consequncia disso fazem
arte pura, guardando os eternos ritmos da vida, e adotados para a concretizao das emoes estticas, os processos
clssicos dos grandes mestres. () A outra espcie formada pelos que veem anormalmente a natureza, e interpretam-na luz de teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes, surgidas c e l como furnculos da
cultura excessiva.
Talvez por causa disso, alguns artistas inovadores, insatisfeitos com a rejeio ao seu trabalho, comearam a se
reunir com o objetivo de trocar informaes e pensar mecanismos de divulgao de suas convices.
A propsito dessa efervescncia artstica, surgiu a ideia de promover um festival para expor ao grande pblico
as mais diversas formas de arte moderna e, a partir da, tirar a discusso do plano terico e introduzi-la na vivncia concreta. Com a aproximao do nosso centenrio de Independncia, a ocasio pareceu propcia para que se
divulgassem tambm as ideias desses artistas acerca da necessidade de nossa atualizao cultural. Encontrando o
patrocnio da elite paulistana que, ento, interessava-se pela ideia de divulgar a modernizao do Brasil, realizou-se
a Semana de Arte Moderna.
A SAM representou uma tomada de posio coletiva contra o academicismo nas nossas artes. Integrando o
Brasil modernidade, os nossos artistas tinham agora a misso de tentar enquadr-la na nossa realidade, para construir uma forma de expresso autenticamente nacional. A primeira fase do Modernismo, a chamada fase heroica do
movimento, ter suas caractersticas baseadas nesses princpios.
Nas palavras de Mrio de Andrade:
Embora se integrassem nele figuras e grupos preocupados de construir, o esprito modernista que avassalou o
Brasil, que deu o sentido histrico da Inteligncia nacional desse perodo, foi destruidor. Mas esta destruio, no apenas continha todos os germes da atualidade, como era uma convulso profundssima da realidade brasileira. O que
caracteriza esta realidade que o movimento modernista imps , a meu ver, a fuso de trs princpios fundamentais: o
direito permanente pesquisa esttica; a atualizao da inteligncia artstica brasileira e a estabilizao
de uma conscincia criadora nacional.
Nada disso representa exatamente uma inovao e de tudo encontramos exemplos na histria artstica do pas.
A novidade fundamental, imposta pelo movimento, foi a conjugao dessas trs normas num todo orgnico de conscincia coletiva.

AMARAL, Tarsila do. Os anjos. 1924.

leo sobre tela.

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