Andrea Cabel.

A dnde volver.
Poemas reunidos.
Editorial Paroxismo.
Pittsburgh (EUA),
2016. 94 pgs.

El epgrafe amoroso
de Haruki Murakami con
que Andrea Cabel (Lima,
1982) da inicio a su libro
compilatorio, reordenado,
de poesa A dnde volver,
se nos presenta como una reestructuracin de su poesa, ya
que no es una antologa cronolgica, sino una reunin y
reordenacin de sus diferentes trabajos1. En este su ltimo
libro, traduce el citado epgrafe Cabel: Quiero que siempre
me recuerdes. Recordars que exist y que estuve a tu lado,
as como lo estoy ahora? El pasaje proveniente de la novela
japonesa Tokio blues (Norwegian Wood), alude a la separacin
de dos jvenes amantes. Desgarradora, inevitable; al darse
las espaldas ante la inminente despedida, como en un conteo
regresivo que en un duelo del desasimiento fsico, zahiere a la
pareja; como en aquella congoja diluyndose entre
apariciones paranormales que el anhelo de reencontrarse
confunda con la cruda realidad: a dnde volver?
1

Todas las voces que soy yo. Los poemas reunidos de Andrea Cabel.
Resea de Carlos Villacorta. Sbado 30 de julio de 2016. En: Letralia.
http://letralia.com/lecturas/2016/07/30/todas-las-voces-que-soy-yo-lospoemas-reunidos-de-andrea-cabel/

La imagen de una escalera redonda es perfecta

[retratos]. En su centro convergen los mismos rayos con que
el vaco de la rueda da vuelta al mundo; la rueda que hace
chispear el agua entre el cieno, durante la bveda celeste de
lo retumbante sin trmino. Como en Concierto animal, de la
inmortal Blanca Varela.
En la ltima estrofa de retratos la palabra tiempo se
repite dos veces. Nos transporta acaso hasta Trilce: Tiempo
Tiempo. Medioda estancado entre relentes2. Esta
penltima estrofa de retratos no es una trama laberntica, es
una apertura a la enorme dimensin que el universo
comporta, un desasirse del espacio permaneciendo. El relato
aqu ofrendado, de un absoluto oxmoron; que, dibujado en
una pupila poco creyente en el mundo deshecho; manto
neblinoso desconsolador, rfaga de luz delante, ya no regresa;
sino que aspira a la impiedad anuladora; al tiempo que
embalsama, litrgico; el hecho potico de caer, liberado ya de
la fuerza gravitatoria hacia el centro terrestre.
Ah, donde no existe la mayor sinfona de la sed, se
ahoga la barca dulcificada de las sombras. Ah donde la
congoja de un ser despierto a la desesperanza de una voz, que
afnica describe el habitat silencioso de lo innombrable. La
pluma cae brillante, para recrear la comedia; burlada por la
gravedad liviana de la materia liberada del peso existencial,
esas congojas haciendo sitio a una memoria dejando de fluir
en su rodar silencioso. sa nmina de huesos trazada a
carbn, cara a cara frente a la muerte: el papel que se
rellena3 frente a la parca. El citado texto, dito, es una
flecha sin direccin en estampida sobre el blanco ominoso del
2

Trilce. Csar Vallejo. En: Poesa completa. Mosca Azul Editores. Lima.
Andrea Cabel. A dnde volver. Poemas reunidos. Editorial Paroxismo.
Pittsburgh (EUA), 2016. 94 pgs.
3

tiempo; el equilibrio absoluto de lo cantado sin decirse:

finales que comienzan, finales que avanzan en exabruptos
repeliendo puntas y colas de hydra; donde una sinergia de
posesos sculos avanzan, hasta la transposicin de lo
pausado, de lo infinito y desgarrador, de lo causal
encomendado al nima celeste de una cera contenida. Cual
perseguir lo umbro que de por s es ya nima en juego
paseando abstrusos remilgos; un sin fondo, si se quiere, visto
por la inexplicable nada que alimenta.
El verso piano de otras manos [albmina]4 nos
recuerda al ttulo del poema proveniente de Reinos (Lima,
1944), de Jorge Eduardo Eielson: Piano de otro mundo. Su
filiacin con el autor de Primera muerte de Mara (1988) no es
gratuita. Se trata de la llama viva que, de partcula a tomo
transmite esa msica silenciosa de un piano incinerndose;
abandonado en una playa imaginaria; tarot del caracol
durmiendo al odo, tascado por manos fantasmas. Msica
vertida sobre un huevo roto; a la vez, volcado dentro de una
ostra latiente, que aridece nacarada. El oleaje espumea,
regresa. En rompiente, salva la margen perdida de seres que
ya no estn para evocar la primorosa muerte de los relegados
a supurar por ojo, a enumerar congojas que lgrima a
lgrima lacran el sello impersonal de la agona.
Esta primera seccin [retratos], entonces, evoca la
estancia familiar, describe a la madre, a la hermana, al seco
rumor precedente a una palabra de auxilio. Aqu se reconoce
el yo potico, a travs de un espejo. El reflejo del hogar
busca reconocerse en la voz desamparada, esa bsqueda
existencial, que, traslada la extraeza en un pas creado por
la autora de Las falsas actitudes del agua (Lima: Editorial
Mesa Redonda: 2007), primera entrega lrica de la cual no
4

Op cit. A dnde volver. p 15.

podemos menos que citar un texto completo; bello como

una espada clavada en la lengua.5
[s/t]
tu olor es el de un ave cuando nace. el olor del aire del mundo, el de
una pluma que navega azul frente al tiempo y que se estrecha entre
mis manos, junto a las briznas y al manto minsculo de cada noche
transparente. tu olor es la sustancia, la mancha en el cuerpo herido,
la voz que se pierde. un drenaje que iza bandera e interpreta cscara
y vaco. la mejilla hambrienta del hijo como reflejo de encuentro y
ltimo da de mayo. cuatro a la maana, reconociendo la tristeza
que nunca miente. la que se duplica en los parques iluminando
cada traje descarnado. la que pasea en cada calle diseminada en
puales, en finales que muerden, que conmueven 6

El citado poema es el centro armonioso de la potica

que Cabel hasta hoy ha oficiado. Una opinin muy personal,
acaso excluyente; pero no menos sincera, respecto de sus
libros posteriores (Uno rojo, 2009; Latitud de fuego, 2011),
igualmente sesudos en cuanto al trabajo formal que ella forja
con indesmayable continuidad a la par de haber estudiado
literatura medieval, realizado un proyecto sobre la cultura
material en la Edad Media en Burgos, Espaa; publicado
durante el ao 2007 reseas crtico-literarias en el diario El
Comercio (Lima, Per); as como en el diario Expreso (Lima,
Per); y publicado en diversas revistas del medio peruano e
internacional ()7

Emilio Adolfo Westphalen. Belleza de una espada clavada en la lengua.

En: Revista Martn, No. 16, dedicada al estudio de la obra de Emilio Adolfo
Westphalen.
6
Op. Cit. Adnde volver, p. 66.
7
En: Letralia: http://letralia.com/firmas/cabelandrea.htm

Se trata de un poema-mundo, de un captulo-bitcora

desprendido desde un pequeo Apocalipsis de ternura.
Lanzamos hasta este punto varias cuestiones: Cada
final es una sombra posesa? Por qu, infinitamente
contina esta belleza con la armona que supone evocarla en
sus innumerables lecturas? Es un continuum verbal el
saltarse los cielos etreos al aire del mundo?
Nada la armona cada madrugada, con su halo
poderoso creativo. Se enseorea con la extensin poco
tabuada de un mar personificado en un anchuroso ocano
caf y vrtigo que es sal, a la vez que ruta, sincero designio.
Un texto duplicndose a s solo; un poema que en su fluida
hibridez disemina una nueva morfologa de texturas
verbales, figuras anmicas de nebulosas perfectas. Un lienzo
sobre el cual nos escribimos a nosotros mismos, cual un lector
remoto leyndose a s mismo.
Siento hasta aqu la enorme responsabilidad de
dormir por defecto; de recorrer, tal vez, el nima deleznable
con que Andrea Cabel ha creado un sitio para estar solo, un
rincn de la casa en que leer las cartas del tarot a ciegas;
mientras, una lacustre taza de caf despega vuelo corvino al
alba dorada. Despiertan parpados tumefactos. Porque la
melancola no miente, porque la conmocin secreta y etrea
de los vientos encamina al ms afable resurrecto.
Jack Farfn Cedrn
Cajamarca, agosto 20, 2016