Anda di halaman 1dari 17

www.observatoriodacritica.com.

br

Revista Triplov de Artes, Religies e Cincias, 27 de abril de


2010. Nova Srie | 2010 | Nmero 02.
Disponvel em:
http://www.triplov.com/novaserie.revista/numero_02/claudio_wil
ler/index.html. Acesso em: 1 out 2010.
Roberto Piva e a poesia
Claudio Willer
(O presente texto foi lido em uma manifestao em apoio ao poeta Roberto Piva em nota abaixo, o release do evento, para
que todos saibam da circunstncia) (1)
H incontveis menes a outros poetas ao longo de toda a obra
de Piva. Esta, em Parania, abre o poema intitulado Jorge de
Lima, panfletrio do Caos:
Foi no dia 31 de dezembro de 1961 que te compreendi Jorge de
Lima
enquanto eu caminhava pelas praas agitadas pela melancolia
presente
na minha memria devorada pelo azul (1)
Mas o que compreendeu Piva em Jorge de Lima a 31 de dezembro
de 1961? (2) Coisa de dois anos antes, quando o conheci, j dizia
passagens de Inveno de Orfeu, e o considerava um autor fundamental.
A resposta pode ser encontrada no prprio Jorge de Lima; em
seus trechos tidos como mais obscuros. Em outra ocasio, j citei um ensaio de Csar Leal, Universalidade de Jorge de Lima"
(3), rebatendo as acusaes de que o autor de Inveno de Orfeu seria ininteligvel, gongrico em demasia, abusivamente
hermtico. Por algumas pginas, transcreve poemas de Inveno
de Orfeu, como este do Canto IV:
Amo-te, Dante, e as rosas que tu viste
- naquela que, formosa rosa branca,

a divina milcia tinha vista,


de corla coral que entoa a glria
da face das pessoas trinitrias;
a rosa imensa que aos teus olhos era
um enxame de abelhas luminosas,
que na flora de Deus se dessedenta.
E os compara com passagens de A Divina Comdia de Dante mais
precisamente, com relao ao trecho citado, com o encontro com a
divina milcia, os espritos divinos, nos cantos X a XII do
Paraso. Atravs dessa comparao, o aparentemente esdrxulo
e arbitrrio da poesia de Jorge de Lima ganha sentido, pois
seus smbolos remetem a outros smbolos desde que se conhea
Dante, claro.
A 31 de dezembro de 1961, talvez Piva caminhasse por praas
agitadas pela melancolia, como diz em Jorge de Lima, panfletrio do Caos. E concebia Parania: a data est dentro do perodo
de criao desse livro.

Jorge de Lima, panfletrio do Caos termina assim:


neste momento de fermento e agonia que te invoco grande
alucinado querido e estranho professor do Caos sabendo que teu nome deve estar como um talism nos
lbios de todos os meninos
possvel reconhecer a origem de algumas dessas imagens. O
fermento e agonia esto na passagem mais terrvel da Ode a
Walt Whitman de Garca Lorca:
Agonia, agonia, sonho, fermento e sonho.
Este o mundo, amigo, agonia, agonia.
Os mortos se decompem sob o relgio das cidades,
a guerra passa chorando com um milho de ratazanas
cinzentas,
os ricos do a suas queridas

pequenos moribundos iluminados,


e a vida no nobre, nem boa, nem sagrada. (4)
evidente: lembrar o trecho de Lorca amplia o sentido do que
Piva escreveu.
Em poesia, o acaso pode ser determinante mas nada gratuito,
desprovido de sentido. Em Parania, no poema imediatamente anterior a Jorge de Lima, panfletrio do Caos, intitulado O Volume do Grito, Piva diz que encontro com Lorca num hospital
da Lapa; no poema seguinte, logo aps Jorge de Lima, panfletrio do Caos, intitulado Stenamina boat, a epgrafe de O Poeta em Nova York de Lorca: Prepara tu esqueleto para el aire. Em
praa da Repblica dos meus sonhos, Garca Lorca espera seu
dentista. Jorge de Lima, por sua vez, tambm menciona Lorca (e
Dante, e Cames, e Lautramont, e...) em Inveno de Orfeu.
Em Stenamina boat, h um encontro com outro poeta:
Eu vejo Lautramont num sonho nas escadas de Santa Ceclia
ele me espera no Largo do Arouche no ombro de um santurio.
Metforas da leitura, esses encontros. Piva podia ser visto nesses lugares, trazendo consigo um livro. Ou trazendo o poema na
memria. J relatei (no posfcio de Um Estrangeiro na Legio) a
ocasio em que o encontrei na rua Major Sertrio pegou-me pelo brao e se ps a recitar, tambm do Poeta em Nova York de
Garca Lorca:
Debaixo das multiplicaes
H uma gota de sangue de pato
Debaixo das divises
H uma gota de sangue de marinheiro
Debaixo das somas, um rio de sangue terno.
Antonio Fernando de Franceschi, por sua vez, comenta uma sesso
mais prolongada de leitura em voz alta de O Poeta em Nova
York de Lorca, em um bar na Alameda Glete (5).

Tais testemunhos poderiam se estender: quanta poesia no foi


dita de memria ou com o texto na mo, em encontros na rua, em
nossas casas, em bares. Ou atravs de telefonemas: por exemplo,
Piva lendo-me algumas das passagens mais empolgantes de La libert ou lamour! de Robert Desnos entre tantas valiosas indicaes de leitura.
Em Jorge de Lima, panfletrio do Caos, Piva tambm o proclama
grande alucinado querido e estranho professor do Caos. um
tom assemelhado quele com que se dirige a Mrio de Andrade em
No Parque Ibirapuera, outro poema de Parania:
No pares nunca meu querido capito- loucura
Quero que a Paulicia voe por cima das rvores suspensa
em teu ritmo.
J escrevi sobre intertextualidade em No Parque Ibirapuera.
Outros tambm o fizeram. H citaes, parfrases e aluses evidentes:
Por detrs de cada pedra
Por detrs de cada homem
Por detrs de cada sombra
O vento traz-me o teu rosto
Isso Piva; e Mrio de Andrade; assim como
noite. E tudo noite. noite
noite nos pra-lamas dos carros
noite nas pedras.
Mas a ambincia do poema aquela de Um supermercado na Califrnia de Allen Ginsberg. Refere-se a Mrio de Andrade do mesmo modo como Ginsberg a Walt Whitman. H, no poema de Piva, um
encontro, no apenas de dois poetas, ele e Mrio, mas de quatro,
com a companhia adicional de Ginsberg e de Whitman.
Em Um supermercado na Califrnia, Ginsberg se dirige a Whitman:

Eu o vi, Walt Whitman, sem filhos, velho vagabundo solitrio, remexendo nas carnes do refrigerador e lanando
olhares para os garotos da mercearia.
Ouvi-o fazer perguntas a cada um deles: Quem matou as
costeletas de porco? Qual o preo das bananas? Ser voc
meu Anjo? (6)
E Piva se dirige a Mrio:
Olho para os adolescentes que enchem o gramado de bicicletas e risos
Eu te imagino perguntando a eles:
onde fica o pavilho da Bahia?
qual o preo do amendoin?
voc meu girassol?
No poema de Ginsberg, retorna o autor de Poeta em Nova York: e
voc, Garcia Lorca, o que fazia l, no meio das melancias?. H
um trecho da Ode a Walt Whitman que Ginsberg cita, a propsito de seu Howl, Uivo, em uma edio comentada desse poema, e
que tambm intertexto de Parania:
Nova York de lama,
Nova York de arame e de morte.
Que anjo levas oculta na face?
Que voz perfeita dir as verdades do trigo?
Quem o sonho terrvel das tuas anedotas manchadas?
Ginsberg se encontrava com Lorca em um supermercado, Piva em
Santa Ceclia, na Praa da Repblica, na Lapa...
H um garoto em Piva que pode ser um anjo em Ginsberg; adolescentes em Ginsberg que podem ser um girassol em Piva. Aqui, entramos em um cruzamento mais complexo de aluses. Girassol um smbolo-chave em Ginsberg: h o Sutra do Girassol, e
o poema do girassol Ah! Sunflower de Blake (Breton tambm escreveu um poema significativo com girassol, Tournesol).

Mrio de Andrade, por sua vez, escreveu Girassol da Madrugada"


(7). Como se sabe, o lder do modernismo brasileiro e da Semana
de 22 era reservado com relao a sua vida sexual. Mas h dois
textos que podem ser lidos como aluses sua homossexualidade:
o conto Frederico Pacincia e o poema Girassol da Madrugada.
Neste, dirige-se a um rapaz, em versos inspiradssimos:
Assim. Que jamais um pudor te humanize. feliz
Deixar que o meu olhar te conceda o que teu,
Carne que flor de girassol! sombra de anil!
Eu encontro em mim mesmo uma espcie de abril
Em que se espalha o teu sinal, suave, perpetuamente.
[...]
Tive quatro amores eternos...
O primeiro era a moa donzela,
O segundo, eclipse, boi que fala, cataclisma,
O terceiro era a rica senhora,
O quarto s tu... E eu afinal me repousei dos meus cuidados. (8)
Todo o Parania pode ser lido assim, no s localizando intertextos, trechos de outros autores que so parafraseados, porm
aluses mais sutis e indiretas, que ampliam seu significado e
ressaltam sua riqueza simblica.
Em A Piedade, poema de Parania que Piva sempre escolhe para
abrir suas recitaes pblicas de poesia, como apresentao de
si mesmo,
as senhoras catlicas so piedosas
os comunistas so piedosos
os comerciantes so piedosos
s eu no sou piedoso

Em America de Ginsberg, no lugar da piedade, a seriedade:


Estou obcecado pelo Time Magazine.
Eu o leio toda semana.
Sua capa me encara toda vez que passo sorrateiramente pela
confeitaria da esquina.
Eu o leio no poro da Biblioteca Pblica de Berkeley.
Est sempre me falando de responsabilidades. Os homens de
negcios so srios. Os produtores de cinema so srios.
Todo mundo srio menos eu.
J em Gregory Corso,
Mas o que a Amabilidade? Matei a Amabilidade,
mas o que ela ?
Uma pessoa amvel porque vive uma vida amvel.
So Francisco era amvel.
O senhorio amvel.
A vara amvel.
Posso pensar que as pessoas sentadas nos parques so ainda
mais amveis? (9)
A piedade de Piva, a seriedade de Ginsberg, a amabilidade
de Corso os trs, entre outros poetas, Rimbaud inclusive, a
partilharem a recusa dos bons sentimentos.
Relatei, em outras ocasies, a chegada de publicaes beat que
Piva promoveu em meados de 1961 (10). Afirmei que, embora
os beats j fossem conhecidos como tema jornalstico, aquela foi
a primeira vez (e nica, por algum tempo) na literatura brasileira em que se estabeleceu um dilogo com autores daquele movimento. no plano da criao potica. Penso que a leitura de
Ginsberg e seus pares contribuiu para que Piva se expressasse
com maior liberdade vocabular, incluindo obscenidades; que ampliasse a utilizao de topnimos, menes a lugares de So Paulo (que j ocorria em poemas anteriores, porm em um modo des-

critivo e no onrico ou delirante); igualmente, que ampliasse


as menes a leituras, a outros autores.
Rastrear o intertexto beat de Piva algo que pode ir longe.
Daquela
pilha
de
obras beat tambm
faziam
parte Gasoline e Lady
Vestal de
Gregory
Corso.
Compare-se,
de Parania,
Eu queria ver a cara dos estranhos embaixadores da Bondade quando me vissem passar entre as rosas de lama
fermentando nas ruelas onde a Morte tal qual uma
porrada
com,
Eu conheci as estranhas enfermeiras da Amabilidade,
eu as vi beijar aos doentes, atender aos velhos,
dar doces aos loucos!
Arriscaria ir mais longe. Vejo afinidade da torrente de imagens
de Bomb! de Corso com aquelas de Parania; do formato desse poema, impresso em uma longa tira de papel, com aquele da Ode a
Fernando Pessoa de Piva (criado logo aps a chegada da remessa beat). Lembraria que um ttulo de poema de Corso Amnsia
em Memphis; da a Parania em Astrakan de Piva um passo; e
da ao ttulo Parania, partilhando com um dos ttulos de Corso, Gasoline, os ttulos com termos tidos como no poticos em
obras poticas em um procedimento que teve Baudelaire como
seu grande iniciador, suscitando estranheza, e que foi exacerbado por Corso, Ginsberg e outros beats.
Mas Piva criou todas essas parfrases, aluses e apropriaes (e
tantas outras) de modo proposital? No creio. Sua escrita espontnea, movida pelo entusiasmo, ao sabor da inspirao e do
fluxo da conscincia. Escreve direto. Seus manuscritos originais correspondem ao que foi publicado, quase sem rasuras. O inconsciente intertextual, como o demonstrou Riffaterre, ao escrever sobre a escrita automtico em Peixe Solvel de Breton, em um ensaio que vem muito a propsito, examinando a relao essencial entre desejo e linguagem e entre o desejo e a
representao da realidade na literatura (11).
Em Semiotics of Poetry, (12) Riffaterre ilumina uma quantidade
de supostas obscuridades literrias (inclusive de Lautramont,

Rimbaud, Breton e luard) ao confront-las com seu intertexto,


mostrando que so transformaes de algo j escrito antes. H,
contudo, uma zona misteriosa, aquela das sincronias, da citao
de textos no lidos confirmando que o inconsciente, feito de
smbolos, um manancial da poesia. Coloque-se, por exemplo, lado
a lado o poema Praa da Repblica de outro modernista brasileiro, Menotti del Picchia e Praa da Repblica dos meus sonhos, de Parania. Cotejando-os, seria possvel argumentar que
Piva fez pardia e atualizao do poema de Menotti; contudo, isso jamais lhe passou pela cabea; provavelmente, nem reparou
nesse poema do autor de Juca Mulato.
Comparaes entre Piva e modernistas brasileiros levariam
constatao de que o mais prximo a Parania, com maior afinidade, o Luis Aranha de Cocktails, inclusive pelo modo como
confunde o eu e a cidade, sua prpria subjetividade e aquilo
que o rodeia:
Sou um trem
Um navio
Um aeroplano
Sou a fora centrfuga e centrpeta
Todas as foras da terra
Todas as dimenses e todas as liberdades
Sinto a vida cantar em mim uma alvorada de metal
O meu corpo um clarim [...] (13)
No entanto, Luis Aranha, um renegado do modernismo (autor de
um nico livro alis, considerado um desastre por Mrio de
Andrade; dedicou-se carreira diplomtica e no publicou mais
nada), e a meu ver poeta especialmente interessante, no circulava no perodo de criao de Parania. Caberia projetar nessa
sincronia o que Borges disse, em Kafka e seus precursores, sobre os autores que criam seus precursores, enriquecendo a leitura dos que os precederam: Entre outros desses precursores de
Kafka Zeno, Han You, Leon Bloy, Dunsanny, Browning est Kierkegaard, por histrias como aquela das expedies ao Plo Norte recomendada por procos dinamarqueses (Finalmente, anunciariam que qualquer viagem da Dinamarca a Londres, digamos, em

um vapor de carreira , ou um passeio dominical de carro de


praa so, pensando bem, verdadeiras expedies ao Plo Norte ).
Interessam as concluses extradas por Borges dessas leituras
retrospectivas, de um precursor como Kierkegaard a partir do
seu sucessor Kafka, independentemente de Kafka haver lido ou
no esses comentrios de Kierkegaard: O fato que cada escritor cria seus precursores. Seu trabalho modifica nossa concepo do passado, como h de modificar o futuro. (14)
A partir de Piva, l-se mais em Cocktails de Lus Aranha: Parania cria, produz este e outros precursores.
Mais recentemente, uns poucos anos atrs, comentei com Piva a
afinidade deParania com o melhor Neruda, aquele de Residncia
na Terra, com suas imagens duras, brutais, como estas:
Cadveres adormecidos que tantas vezes
danam agarrados ao peso do meu corao,
que cidades opacas percorreremos! (15)
Aps examinar o livro de Neruda, Piva telefonou-me, concordando. Algo semelhante ocorreu quando, no posfcio de Um Estrangeiro na Legio, conectei sapatos, abbora e nuvens de seu 20
poemas com Brcoli a sapatos, abbora e nuvens em O Amor Louco de Breton.
A propsito, outra sincronia ou intertextualidade misteriosa.
No Breton de O Amor Louco:
A morte, cujo relgio feito de flores campestres, relgio
belo como a minha pedra sepulcral erguida ao alto, voltar a andar, na ponta dos ps, para cantar as horas que no
passam. (16)
No Piva de Ciclones:
Que voc conhea este relgio sem nuvens
chamado morte
dependurado no planeta (17)

O inconsciente um manancial de poesia; j o sabiam os surrealistas, e antes deles, os sonhadores da primeira gerao romntica.
Entre outras
qualidades e justificativas de interesse
por Parania est o modo como Piva fez a releitura beat do modernismo brasileiro; e a leitura surrealista de ambos, nosso modernismo e a beat. Beat-surreal, assim que Piva j caracterizou, com propriedade, seu livro de estria (em entrevistas e no
documentrio Uma outra cidade de Ugo Giorgetti). Sempre insistirei no segundo desses termos: surreal. evidente a amplido
das leituras, fontes e intertexto de Piva, dos clssicos aos contemporneos, passando por romnticos, simbolistas e vanguardistas; mas, como sua relao com o surrealismo j foi objeto de dvidas mesmo sendo expressamente reafirmada, por exemplo ao
intitular um dos poemas de seu ltimo livro, Estranhos sinais
de Saturno, de Os Grandes Transparentes, em aluso ao novo
mito proposto por Breton em seu derradeiro manifesto surrealista , volto a observar que a demora, que pode ser medida em
dcadas, na compreenso e recepo da sua obra, e deParania em
especial, resultou da surdez para o no-discursivo na crtica
brasileira. O recalque brasileiro do surrealismo pode ser associada s alternativas aceitas por nossos letrados: a criao
mais cerebral, seja buscando a clareza do sentido, seja pelo caminho da experimentao formalista.
Evidentemente, uma coisa a riqueza do intertexto, proposital
ou no, atravs de leituras ou de sincronias, de Piva; outra
seu valor literrio, que no se reduz s aluses e citaes de
outros autores. Comparar trechos de Paraniacom aqueles de outros poetas ajuda a destacar o que Piva tem de pessoal. Por exemplo, a extrema inventividade na criao de imagens como estas:
esttuas com conjuntivite olham-me fraternalmente
defuntos acesos tagarelam mansamente ao p de um carto
de visitas
Sua caracterstica ironia:
O Esprito Puro vomita um aplauso antiareo
[...]borboletas de zinco devoram as gticas hemorridas das
beatas

E a capacidade de sntese nas descries condensadas:


a lua tem violentas hemoptises no cu de nitrato
h jovens pederastas embebidos em lils
e putas com a noite passeando em torno de suas unhas
H muito mais, j examinado por mim, e por outros estudiosos,
em Parania, inclusive as blasfmias e sarcasmos. Porm o que
prevalece so imagens poticas de alta voltagem.
Essa abertura do leque de intertextos, possveis ou reais, vem a
propsito da recepo da obra de Piva; mais especialmente, da
nova edio de Parania (pelo Instituto Moreira Salles, em 2009).
Por exemplo, quando dito, a propsito deste livro, da sua velocidade artificial das drogas, com Ch de anfetaminas na cabea, filtrado pelas lentes rseas e sombrias dos alucingenos (18) o que imediatamente motivou um artigo de Luis Costa
Lima (19), citando trechos de Piva, dando-os como exemplo de delrio sem valor potico:
As mentes ficaram sonhando penduradas nos esqueletos de
fsforo
invocando as coxas do primeiro amor brilhando como uma
flor de saliva
E outros, para ele com maior valor potico:
Eu preciso dissipar o encanto do meu velho esqueleto
eu preciso esquecer que existo [...]
Meus ps sonham suspensos no Abismo
eu sou uma solido nua amarrada a um poste
Mas, tanto em uns como em outros, no se ouve o eco das leituras
de Piva na poca, do Poeta em Nova York de Garca Lorca? E do
Ginsberg sob alucingenos de Kaddish? (mas um formalista empedernido reconhecer Ginsberg j seria querer demais)
Que Piva prope uma potica do delrio est fora de dvida.
proclamada com vigor j em seus manifestos de 1962, bem como
em Piazzas: Eu aprendi com Rimbaud e Nietzsche os meus toques

de INFERNO, com sua idia da Poesia como instrumento da Libertao Psicolgica & Total, como a mais fascinante Orgia ao
alcance do Homem (20). E talvez seja mero detalhe observar que
a escrita de Parania aconteceu durante alguns anos nos quais
Piva no tomava bebidas alcolicas; e, menos ainda, alucingenos
ento ainda inexistentes. E que, em contrapartida, seu nvel de
excessos e desregramento pessoal foi o mesmo durante a escrita,
na dcada de 1980, dos lmpidos e concisos 20 poemas com Brcoli e, logo a seguir, de Quizumba, texto-limite e seu livro mais
delirante (21). No se trata de negar a existncia de relaes
entre biografia e obra, entre literatura e vida; mais ainda, em
um autor que prope a fuso ou sntese dos dois planos; porm
de mostrar que tais relaes so complexas, que leituras demasiado literais podem ser enganadoras. Principalmente, de observar
uma constante, ao longo de todos esses anos: sua paixo pela
leitura; a varredura obsessiva de livrarias; as constantes recomendaes de leituras e indicaes de obras algumas, valiosssimas para mim.
Destacar o Piva leitor e sua contribuio, digamos assim, pedaggica, importante em face desse aspecto preocupante da realidade brasileira: sermos um pas com 70% de analfabetos funcionais, com ndices to baixos de leitura de livros. Na mesma
medida, manifestao de inconformismo e recusa do status quo
a resistncia de Piva a ser fcil e discursivo. Navega contra a
correnteza ao apresentar-se como erudito de uma erudio nocurricular, nada acadmica e pontuar seus poemas com epgrafes, citaes, menes e aluses a outros autores, tornando esse
procedimento frentico em suas obras mais recentes. 20 poemas
com Brcoli , sim, relao com saunas de subrbio; , igualmente, relao com a Divina Comdia de Dante; um e outro e muito mais: anamnese, recuperao e recriao de passados, aqueles
histricos e o pessoal; biografia imediata e registro do dia-adia; remisso a todos os autores citados nesses poemas, e a tantos outros, de modo oblquo, indireto.
Felizmente, muitos puderam se beneficiar no s da leitura da
poesia de Piva, mas da transmisso direta, comentando suas leituras e sua potica por exemplo, nas sries de encontros rficos (ttulo, obviamente, proposto por ele) pela Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo nos anos de 1990 (22) e na Casa
da Palavra de Santo Andr em 2007 e 2008 (24), entre outras ocasies.

Coisa de dois anos atrs, em uma mesa composta por Piva, Afonso
Henriques Neto e por mim em uma casa de cultura em Diadema,
reclamei ser um absurdo a mesma sesso no acontecer tambm na
USP (quase citando o comentrio de Ginsberg, de que William Carlos Williams morava a vinte quilmetros de Columbia, e nunca
havia sido chamado para dar uma conferncia l). As possibilidades de apresentar-se do Piva-conferencista, indissocivel do
Piva-poeta, foram aqum do que poderiam ser. Felizmente, isso
no obstou o crescimento recente da sua circulao; a recuperao das quatro dcadas de atraso na recepo de Parania (25) e
outras de suas obras; o aumento do nmero de seus leitores; e,
principalmente, a partir da dcada de 1990, dos novos poetas que
por sua vez o escrevem, dos quais ele um intertexto. J seria
possvel montar uma boa antologia de poemas de novos autores
nas quais Piva est presente como epgrafe, em ttulos, citaes,
aluses e homenagens. Igualmente importante, penso, uma ensastica recente, incluindo teses e dissertaes de qualidade, lanando novas luzes e propondo novas interpretaes de sua contribuio literria.
O presente encontro de apoio a Roberto Piva, pelas notrias
dificuldades que enfrenta. Mas nele cabe, tambm, a manifestao
de satisfao por esse crescimento do interesse por sua poesia,
aqui mais uma vez atestado.
1) Sempre um Papo em homenagem a Roberto Piva: Data e horrio:
27 de abril de 2010, tera-feira, s 20h. Local: SESC Vila Mariana (Rua Pelotas 141 - Vila Mariana, So Paulo)
O poeta Roberto Piva tem sido noticiado, ultimamente, por dois
motivos. Um deles, a repercusso da terceira edio de Parania,
seu livro de estria, pelo Instituto Moreira Salles. Outro, os
problemas que enfrenta: depois de ser internado com um quadro
clnico grave, passa por dificuldades. Por isso, leitores e amigos de Piva tm promovido coletas de recursos em seu favor.
O Sempre Um Papo associa-se a essa mobilizao com uma sesso
dedicada ao exame de sua obra. Para tanto, recebe o poeta Claudio Willer (autor do posfcio do primeiro volume da Obra Reunida), que doar seu cach. O evento contar com depoimentos de
Antonio Fernando de Franceschi (poeta, responsvel pela reedio de Parania em 2000); Celso de Alencar (poeta e amigo de Piva); Roberto Bicelli (poeta e amigo de Piva); Toninho Mendes (artista grfico e poeta, publicou Piva na revista Chiclete com
Banana); Ugo Giorgetti (cineasta, autor do mdia-metragem Uma
outra cidade de 2000, com Piva e outros poetas da mesma gerao); Valesca Dios (cineasta, diretora de Assombrao Urbana, m-

dia-metragem com Roberto Piva, de 2005). No encontro, Claudio


Willer falar sobre Roberto Piva e a Poesia. Argumentar que
a poesia de Piva sobre a prpria poesia; um poeta culto, um
leitor que, por vezes de modo sutil, comenta suas leituras e sua
paixo pela vida e pela poesia (que, em sua potica, se confundem)
(2) Esta e as demais citaes de Parania em O Estrangeiro na
Legio, obra reunida de Roberto Piva, volume 1, editora Globo,
So Paulo, 2005, ou em Parania, Instituto Moreira Salles, So
Paulo, 2009.
(3) Quem me apresentou essa pergunta foi o poeta Paulo Sposati,
freqentador de minhas oficinas e cursos.
(4) Publicado em Leal, Csar, Dimenses Temporais na Poesia &
outros ensaios, Imago, Rio de Janeiro, 2005.
(5) Federico Garca Lorca, Obra Potica Completa, traduo de
William Agel de Melo, Martins Fontes UEB, Braslia, 1989.
(6) Em seu depoimento na coletnea Azougue 10 anos, editorial
Azougue, Rio de Janeiro, 2005.
(7) Esta e as demais citaes de Allen Ginsberg em Uivo, Kaddish
e outros poemas, traduo, seleo, prefcio e notas de Claudio
Willer, L&PM Pocket, Porto Alegre, 2010 (nova edio)
(8) Quem me lembrou desse ttulo de Mrio foi o poeta Claudio
Daniel.
(9) O poema est nas edies da Obra Completa de Mrio de Andrade, bem como nas antologias de sua poesia; consultei a antologia 100 Poemas Essenciais da Lngua Portuguesa, organizada por
Carlos Figueiredo, editora Leitura, Belo Horizonte, 2005.
(10) Esta e as demais citaes a seguir de Gregoy Corso, de uma
traduo ainda indita por Marcio Simes, Gregory Corso Antologia Potica, a sair pelas edies Nephelibata, de Florianpolis.
(11) No j mencionado posfcio para Um estrangeiro na legio e
em meu Gerao Beat, L&PM Pocket, 2009.
(12) The Surrealist Libido: Andr Bretons Poisson soluble, N 8,
publicado em Andr Breton today, coletnea organizada por Anna
Balakian e Rudolf E. Kuenzli, Willis Locker & Owens, Nova Iorque, 1989.

(13) Riffaterre, Michael, Semiotics of Poetry, Metuhen, Londres,


1980.
(14) Aranha, Lus, Cocktails, organziao de Nelson Ascher e Rui
Moreira Leite, Brasiliense, So Paulo, 1984.
(15) Kafka y sus precursores est, entre outros lugares,
em Borges, Jorge Luis,Ficcionario, Una antologia de sus textos,
edio e notas de Emir Rodrguez Monegal, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico D. F, 1985.
(16) Neruda, Pablo, Residncia na Terra I, traduo de Paulo Mendes Campos, L&PM Pocvket, Porto Alegre, 2007.
(17) Na traduo de Luisa Neto Jorge, na edio de O Amor Louco da editorial Estampa, 1975 (quem me alertou dessa edio tambm foi Piva).
(18) Ciclones est no volume 3 da obra reunida de Piva, intitulado Estranhos sinais de Saturno, editora Globo, 2008.
(19) Jornal Folha de S. Paulo, caderno Ilustrada, 02/01/2010.
(20) Na mesma Folha de S. Paulo, caderno Mais, a 17/01/2010. Observaes justas sobre os equvocos desse ensaio de Costa Lima
por
Reuben
da
Cunha
Rocha
em Cronpios,
emhttp://www.cronopios.com.br/site/critica.asp?id=4402
(21) Tambm em Um Estrangeiro na Legio, vol. 1 da Obra Reunida de Piva.
(22) Ambos no vol. 2 da Obra Reunida de Piva, intitulado Mala na
mo & asas pretas, ed. Globo, 2006.
(23) No por acaso, no perodo em que eu trabalhava l. Celso de
Alencar tambm convocou Piva para programaes naquele perodo; e Roberto Bicelli, para a srie Meditaes de Emergncia,
da Funarte.
(24) Por iniciativa de Beth Brait Alvin, que na poca dirigia
esse equipamento cultural.
(25) Tendo sido decisiva, pela repercusso, a reedio
de Parania pelo Instituto Moreira Salles em 2000, por iniciativa de Antonio Fernando de Franceschi; e, logo ma seguir, o documentrio Uma outra cidade, de Ugo Giorgetti.