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ESTE MATERIAL PARTE INTEGRANTE DO CURSO ONLINE CAIXAS, ESTOJOS E PORTFLIOS PARA FOTGRAFOS, DESIGNERS E ENCADERNADORES DA EDUK (WWW.EDUK.COM.

.BR) CONFORME A LEI N 9.610/98,


PROIBIDA A REPRODUO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAO PRVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29)

Introduo

Antes de mais nada, gostara de agradecer a voc que adquiriu este curso on-line por meio do
site da eduK. Esta parceria permitiu que muitos alunos de diversas regies do Brasil pudessem
ter acesso a um treinamento de qualidade na confeco de caixas e estojos. Nosso pas
muito grande e o formato de educao distncia uma realidade que democratiza o acesso
informao longe dos centros urbanos como So Paulo, onde conduzo as atividades do ateliescola, O Velho Livreiro.
O ofcio de fazer caixas e estojos para livros e demais objetos est diretamente ligado s artes da
encadernao, da engenharia, da arquitetura e das artes plsticas. uma mistura de tcnicas,
protocolos e poesia. Fazer uma caixa sob medida, especial, valoriza o seu contedo, dialogando
com o mesmo, criando uma composio harmoniosa e construindo uma narrativa nica.
Quem no tem em casa aquela caixa cheia de fotos, bilhetes, memrias...? O mito do ba do
tesouro, onde so guardadas todas as nossas riquezas, conquistas, histrias e emoes...
Uma caixa smbolo de cuidado, carinho e preservao da nossa prpria histria.
E o que mais uma caixa?
Na prtica, um objeto que tem a funo de abrigar algo, proteger, resguardar. Pode ser feita
com o formato exato do seu contudo, pode ser quadrada, redonda, poligonal. Pode conter
divisrias, pode ser aberta de diversas maneiras, pode ter formas orgnicas ou linhas retas.
Mas sua funo principal continua a mesma desde tempos imemoriais. Uma caixa vazia perde
sua funo, no exerce a tarefa pela qual foi concebida. Uma caixa vazia como um corpo sem
alma.
A ideia de construir caixas especiais, sob medida, significa dar suporte s histrias que ela
abriga. Ela pode (e deve!) ser parte de uma narrativa e no mera coadjuvante. Que coisa mais
linda guardar um lbum especial, seja ele de casamento, nascimento, ou outros momentos
importantes de nossa histria em uma caixa justinha e perfeita, feita especialmente para
ele. Abrigar um livro especial, comprado com carinho, herdado ou presenteado por algum
importante em nossas vidas. Guardar e preservar as nossos fotos favoritas, a seleo do nosso
melhor trabalho, aquilo que fizemos com todo o nosso amor. Uma caixa guarda aquilo que
a gente tem de melhor a oferecer para o mundo, ou aquilo que o mundo tem de melhor para
oferecer a ns.
com esse esprito que, cuidadosamente, preparamos este curso para voc. Inmeras pessoas
esto envolvidas em todas as etapas de produo dos vdeos, materiais complementares e
projetos demonstrados nas aulas. Esperamos que voc absorva cada detalhe. Agradeo a toda a
equipe da eduK, a toda a equipe do Velho Livreiro e, principalmente, a voc e a todos os alunos
que j cruzaram o meu caminho.
Espero ter plantado e continuar plantando em cada um de vocs, alunos, sementes prsperas,
e que cada um de vocs seja capaz de multiplicar tudo isso que tenho a oferecer.
Feliz daquele que tem algo a dar ao mundo! Criar e construir caixas uma oportunidade
incrvel para que voc possa fazer isso, principalmente quando ela vai recheada de memrias
e coisas gostosas!
Bom proveito e mos obra!
Pablo Peinado

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Lista de materiais
Algumas ferramentas e materiais so indispensveis na confeco de caixas, estojos e pastas. Existem
as ferramentas de base, de uso cotidiano, pessoais e intransferveis: essas so as que voc vai preferir
investir um pouco mais! Um bom estilete o comeo de tudo e vai te salvar na maioria dos casos.
Em seguida, uma boa rgua, de acrlico ou de ao (de chapa grossa, pelo menos 1.5mm). Outro item
essencial o esquadro, que deve ser de acrlico. Uma boa rgua e um bom esquadro vo durar por
toda a vida e voc vai ter a certeza de que seus cortes esto retos e os seus ngulos corretos.
Eu tenho em meu kit de ferramentas rguas e esquadros de tamanhos variados. Muitas vezes uma
ferramenta de tamanho inadequado vai mais te atrapalhar do que ajudar. Comece com um tamanho
mdio. Uma rgua de 40 cm vai funcionar na maioria dos casos neste curso. Um esquadro de 37 cm
tambm um bom comeo.
A seguir, apresento uma lista de ferramentas e suprimentos utilizados durante o curso:
FERRAMENTAS

SUPRIMENTOS

Rgua de acrlico ou de ao (40cm)


Esquadro de acrlico mdio ou grande (60)
Esquadro de acrlico mini (45)
Esquadro de preciso com base
Estilete de lmina larga (preferencial)
Estilete de lmina estreita (auxiliar)
Tesoura
Dobradeira (teflon)
Lapiseira
Borracha
Base para cortes
Cortador circular
Vasadores
Balancim com matrizes
Pincel para cola
Rolinho de espuma para cola
Bandeja para cola
Martelo
Compasso de ponta seca
Agulho
Agulhas
Fio-de-cabelo (gabarito de cantos)
Gabaritos de encadernao
Grampos (binder clip)
Pesos variados (tijolos, mrmore etc.)
Tbuas variadas
Prensa horizontal
Guilhotina faco

Papelo (espessuras variadas, de 0.6 a 2.8mm)


Adesivo PVA
Adesivo Cianoacrilato
Fita crepe
Revestimentos (de acordo com gosto pessoal
e projeto). Tecidos, bookcloth, papis etc.
Couro tipo vaqueta ou similar em espessura
(1.5mm)
Papel arroz 30g/m2 para laminao de tecidos
Fitas de gorguro e cetim
Linha para costuras
Cordo encerado 100% algodo
Botes (para fechamento do estojo em couro)
Botes de presso (para estojo em couro)
Lixas variadas (de gro 120 a 220)
Im pastilha (10mm)

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Papelo pardo - a base do nosso trabalho


O papelo pardo (nome utilizado na indstria) ou papelo cinza um papelo de colorao
acinzentada, rgido e com estabilidade dimensional, porm flexvel e aceita facilmente
moldes e cortes. industrializado a partir de madeiras e aparas de papis de alta gramatura.
um material quimicamente inerte, absorvente e poroso, podendo ser utilizado para encadernaes
e fabricao de materiais estruturados como caixas e estojos.
Muitas pessoas conhecem o papelo pardo como papelo holler. Esta uma nomenclatura que
surgiu espontaneamente no comrcio varejista e entre os consumidores. Na realidade, existe no
Brasil uma grande indstria fabricante de papelo pardo, chamada Indstria de Papelo Hrlle.
Como o nome Hrlle, de origem estrangeira, de difcil pronncia em nosso idioma, popularizouse o nome holler, que virou sinnimo de papelo pardo no Brasil. Mas alm do papelo fabricado
pela Hrlle, existem outros papeles similares em formato, espessura e qualidade produzidos por
outras empresas. Ento, a partir de agora voc j sabe, o nome mais adequado para este material
papelo pardo ou papelo cinza.
Muitos alunos me perguntam se possvel utilizar o papelo paran na encadernao e na cartonagem.
Eu costumo dizer que possvel, mas no adequado. O papelo paran de qualidade inferior,
mais flexvel e costuma ter um aspecto mais poroso e esfarelento. bastante utilizado na indstria
de embalagens descartveis, onde a vida til do produto final menor.
O papelo pardo vendido em folha inteira, geralmente na medida 86 x 104 cm ou 80 x 100 cm.
Disponvel em diversas espessuras, ele costuma ser numerado da seguinte maneira:
Papelo pardo nmero 12
Papelo pardo nmero 15
Papelo pardo nmero 18
Papelo pardo nmero 20
Papelo pardo nmero 30
Papelo pardo nmero 60

Espessura: 2,8 mm
Espessura: 2,2 mm / 2,3 mm
Espessura: 1,9 mm
Espessura: 1,7 mm
Espessura: 1,1mm / 1,2 mm
Espessura: 0,6 mm (equivalente ao papel 300g/m2)

Uma boa forma de verificar a espessura do papelo com a utilizao de um paqumetro.


Todas as espessuras so utilizadas na encadernao e na cartonagem, dependendo do projeto que
est sendo realizado. Quando se faz necessrio a utilizao de papeles mais grossos, possvel fazer
o empastamento de duas ou mais folhas, com a recomendao de utilizar a prensa para deix-lo
mais plano e bem colado.
O corte do papelo pardo pode ser feito, basicamente, de trs maneiras: com estilete, com uma
cisalha (tambm chamada de tesouro ou faco) ou com uso de guilhotina. Cada mtodo tem suas
vantagens, desvantagens e custo-benefcio:
Estilete: o mtodo mais simples e barato. Para os principiantes, recomendado o uso de lmina
larga (estilete grande). o mtodo mais trabalhoso, mas no exige grandes investimentos e no
requer espao fsico exclusivo para o corte do papelo. Ao utilizar o estilete para o corte de papelo,
primeiro faz-se um corte superficial apenas com o objetivo de marcar o mesmo. Aps esta primeira
marcao, pode-se colocar mais fora e presso, realizando quantos cortes forem necessrios at
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terminar a tarefa. No tente cortar o papelo cinza em apenas uma passada de lmina.
Cisalha ou tesouro: exclusivo para o corte de papelo e papis. Possui mesa em ferro fundido
ou chapa e um sistema de travamento para que o papelo no se desloque durante o corte. Trabalha
com duas lminas, como uma tesoura. O tamanho da mesa deve ser maior do que o tamanho da
folha de papelo, ou seja, maior do que 110 cm. Seu custo elevado, portanto mais indicado para
atelis com alta produo, para justificar o investimento. Costuma deixar as bordas do papelo
levemente picotadas, principalmente em papeles com espessura maior do que 2 mm. Neste
caso, dependendo do grau de acabamento que se deseja alcanar, recomendado o lixamento das
bordas com uma lixa dgua com gro entre 220 e 150. Existe no mercado alguns tipos de cisalha
menores, chamados de guilhotina-faco, ou simplesmente faco. Ele ajuda no corte, mas limitado
no tamanho.
Guilhotina: a guilhotina sem dvida o mtodo mais preciso e rpido. Tem capacidade de cortar
mais de uma folha simultaneamente, sendo o limite apenas a altura da boca da guilhotina. Seu custo
altssimo, alm do seu elevado peso e tamanho. Utilizada apenas em grandes grficas e atelis com
altssimo volume de produo. Quando utilizada para cortar papelo, h necessidade de afiar a faca
em empresa especializada semanalmente.
Na confeco de caixas especiais, sob medida, o estilete ainda a forma mais precisa e barata para
se trabalhar. No entanto o trabalho duro! Muitos alunos se lamentam e ficam tentando descobrir
atalhos para facilitar o trabalho. Com o tempo, voc vai se acostumando e adquirindo prtica.
Algumas dicas importantes que vo fazer diferena no seu trabalho:

- Sempre que for cortar um papelo, verifique o sentido da fibra.


- Aps verificar o sentido da fibra, certifique-se de que as bordas esto no esquadro (ngulo
de 90) uma em relao outra. No h necessidade de esquadrar os quatro cantos, apenas um.

- Nunca tente cortar o papelo em apenas uma passada de estilete. A primeira passada
a mais importante e deve ser feita suavemente, apenas com o objetivo de marcar o papelo. Esta
marcao tem o objetivo de criar um pequeno sulco, uma espcie de trilho, para que o estilete corra
sempre no mesmo lugar at a abertura total do papelo.

- Procure no colocar muita fora na mo que faz o apoio da rgua. O segredo colocar o
polegar e o dedo mdio entre a rgua e o papelo e o dedo indicador apenas descansando sobre a
rgua. Isso cria um calo, uma barreira, para que a rgua no escorregue horizontalmente.

- Cole uma tira de lixa bem fina (lixa dgua 600) com fita dupla face embaixo da rgua para
criar mais aderncia e evitar que ela deslize.

- Verifique sua postura: conscincia corporal o segredo! Procure sempre executar os
seus cortes em p, de maneira perpendicular ao corpo. Faa movimentos contnuos sem excesso
de esforo at a abertura completa do papelo. Evite dar aquela puxadinha final para no criar
imperfeies na lateral do corte.

- Prefira estiletes de lmina larga para o corte de papelo. Mantenha a lmina sempre afiada,
quebrando a ponta sempre que necessrio. Procure manter o corte reto e a lmina com um ngula
de 90 com a base de corte para evitar chanfrar o corte (as bordas devem ficar retas e no inclinadas,
salvo algumas excees!)
- Rguas:

- As de ao so geralmente tortas ou empenadas. Possuem chapa muito fina e portanto no
so muito seguras. Alm disso, o atrito do ao da rgua com o ao da lmina do estilete faz com que

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o fio acabe mais rapidamente.



- As de acrlico so as que eu costumo utilizar. A chapa geralmente grossa, dando mais
proteo. A regra utilizar a parte alta da rgua, que no possui escala, para os cortes. Deixe a parte
chanfrada, com escala, apenas para as marcaes. Neste tipo de rgua, a lmina do estilete desliza
melhor, tem menor atrito e portanto menor desgaste. As rguas de acrlico difilmente empenam.

- Rguas de plstico nem pensar! So frgeis e criam dentes rapidamente.


- Rguas de alumnio tambm no so recomendadas. O alumnio um metal muito mole
e sofre desgaste com o atrito da lmina de ao do estilete. Em pouco tempo elas no estaro mais
retas.

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Revestimentos
Revestimento todo material que pode ser utilizado em um projeto de encadernao ou cartonagem,
com o objetivo de cobrir o papelo pardo utilizado na estruturao de pastas e caixas. Na encadernao
contempornea, diversos tipos de materiais so utilizados, e o ateli o laboratrio onde novos
materiais podem ser testados.
A princpio, duas caractersticas principais devem ser atendidas e algumas outras devem ser levadas
em considerao no momento da escolha de um revestimento.

1) O material utilizado deve ser malevel o suficiente para que possa ser realizado o debr ou
virada. O material deve dobrar-se sobre si mesmo com facilidade.
2) O revestimento deve ser feito de material que possa receber adesivo adequado para o
empastamento. Geralmente utiliza-se adesivo PVA (cola branca). Em alguns casos utiliza-se o
CMC ou o grude (cola de amido). Alguns materiais plsticos no recebem bem tais adesivos,
assim como alguns tecidos de l e polister.

A regra de ouro dentro do ateli a experimentao. Faa testes de empastamento, flexibilidade,


manuseio e, dependendo do caso, de gravao em baixo relevo ou hot-stamping. Alguns materiais
no recebem bem este tipo de acabamento, portanto para que no haja surpresas no final do
processo, faa testes.
Outro ponto a se observar na escolha de tecidos com tramas muito abertas, como chita (algodo)
e alguns tipos de tramas com linho. As tramas muito abertas costumam dar problema no momento
do empastamento, j que a cola pode atravessar pelo tecido e manchar o lado onde ficar aparente.
Existem tcnicas que podem evitar este problema, como a preparao antecipada do tecido com
uma camada de papel (paperbacking) ou entretela termocolante.
Tambm importante observar a maleabilidade e o caimento do tecido. Quando so muito moles
ou escorregadios, como a seda, costumam trazer dificuldade no momento do empastamento.
Quando a escolha for pelo couro, prefira os que so mais finos (0.5 mm a 0.8 mm) e prprios
para este fim. Existem diferentes qualidades, procedncias, acabamentos e nomenclaturas. O
couro mais indicado a napa para vesturio (bovino), o mestio (bovino) e a pelica (caprino), por
serem mais finos, facilitando o debrum e o empastamento. Couros mais grossos tambm podem
ser utilizados, mas devem ser preparados com antecedncia por profissionais capacitados com
maquinrio adequado. O couro mais grosso pode ser dividido em sua espessura para alcanar a
medida desejada. Embora nos dias de hoje seja aceitvel a utilizao do couro sem o chanframento
tradicional, o correto que o mesmo seja afinado nas reas de debr para que o acabamento
seja preciso e adequado, evitando o aparecimento de degraus e sobreposies, principalmente na
lombada e nas partes internas das pastas.
Por uma questo ecolgica, sempre recomendo que o aluno verifique a possibilidade de utilizar
outros materiais que imitam a textura do couro.
Atualmente temos algumas boas opes disponveis no mercado brasileiro e vrias outras

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diponveis no mercado internacional de materiais que substituem o couro animal. Infelizmente os


materiais nacionais so de qualidade duvidosa e aparncia desagradvel, salvo uma cor aqui, outra
ali... Alguns distribuidores trabalham com materiais muito bons, de procedncia principalmente
espanhola, holandesa e alem. A diferena na qualidade sensvel e o produto importado
superior tanto na aparncia, como na construo e na variedade. Em muitos casos, depois que o
material sinttico aplicado no papelo cinza, fica difcil saber a diferena entre um livro com
couro e outro com revestimento sinttico. Esses materiais sintticos so fceis de trabalhar, possuem
boa durabilidade, podem ser limpos facilmente e o principal: no exigem manutenes regulares.
Por outro lado, o couro animal belssimo e tambm timo para trabalhar, alm de ser um clssico.
Pode ser limpo facilmente mas exige manuteno. A pele animal deteriora muito mais do que seu
similar sinttico, precisa de hidratao anual, atrai fungos e bactrias se no for tratado e manuseado
da forma adequada e responde como ns s variaes climticas. Alm disso, a pele animal tem uma
tendncia acidez e tambm exige tratamento para o controle do pH.
Quando a escolha do revestimento for papel, importante ter ateno nas reas de dobradias,
principalmente nas canaletas de abertura ou encaixe. Como nesta rea no h papelo, o risco de
rasgos grande. Para evitar possveis problemas, costumamos aplicar um pedao de tecido (morim)
para reforar estas reas mais frgeis. O reforo em tecido ajuda a evitar rasgos e desmembramentos.
A explorao de novos materiais dever do encadernador e do arteso da cartonagem da nova era!
Se voc estiver confecionando uma material para galerias ou que exija alta durabilidade e longevidade,
procure utilizar materias de pH neutro, de prefncia livre de cidos.

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Caractersticas dos revestimentos


TIPO

OPES NO BRASIL

CARACTERSTICAS

Tecido para encadernao


(Bookcloths)

Saphir
(Van Heek holands)
Cialux/Setalux
(Guarro Casas espanhol)
Frankonia/Duo
(Intercover - alemo)
Creativo
(Nacional)

Excelente material para revestimento de luxo.


O tecido para encadernao composto
geralmente por uma trama de rayon com
uma camada de celulose no verso. Facilita o
empastamento, evitando a migrao da cola
para a frente do tecido.
Aceita gravao em hot-stamping, baixorelevo e serigrafia.

Revestimentos PU e PVC
Coberxil, StarPaper, Vanol,
(tambm conhecidos como Percalux, Guaflex, Kivar7, etc.
Percalina, etc.)
(Bookcloths)

tima alternativa ao couro, os revestimentos


acrlicos, pu ou de pvc so duradouros, de
fcil limpeza e manuteno e de manuseio
simples.
Existem diversos modelos, variando
em textura, cor e qualidade. Possui boa
resitncia.
H no mercado revestimentos similares
utilizados em estofados, automveis etc., que
tambm possuem aparncia de couro. Eles
so mais grossos e no so indicados para
encadernao, embora tambm possam ser
utilizados.

Papel

Variados

Qualquer tipo de papel pode ser usado como


revestimento e existem diversas opes no
mercado. Para reas de dobradia e canaletas,
necessrio um reforo com tecido (morim)
pela parte interna para evitar rasgos.

Tecido

Algodo (tricoline, brim, sarja)


Linho
Seda
Sintticos (mesclas com polister
como oxford etc.)
Outros

Tricolines so o grande boom do momento,


devido grande variedade de cores e
estampas.
O algodo em geral de fcil manuseio e
responde bem aos adesivos mais comuns
como o PVA.
Para projetos mais sbrios e luxuosos, o
linho e a seda, embora de difcil manuseio,
so boas escolhas.
Alguns tecidos sintticos funcionam com
a cola branca (PVA), mas o ideal testar
antes. So muito utilizados na estamparia
personalizada com impresso sublimtica, j
que neste processo de impresso necessrio
a utilizao de tecidos com polister.

Couro

Atanados (curtimento vegetal) so


os mais indicados. Na encadernao
clssica utiliza-se bastante o tipo
chagrin e marroquin.
A napa para vesturio, mestio,
vaqueta e pelica so alternativas
no Brasil.

O couro um clssico na encadernao, mas


requer ateno e cuidados. H bastante variedade de cores e texturas. De fcil manuseio,
exige manuteno ao longo do tempo para
no ressecar.
Aceita a maioria dos tipos de adesivos.
H couros prprios para encadernao, que
receberam tratamento adequado e possuem
espessura apropriada, de 0.5 a 0.8 mm.

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Adesivos
Na encadernao e cartonagem contempornea e na papelaria artesanal, utilizamos basicamente
adesivo PVA. Em alguns casos, outros adesivos so mais adequados, como a cola de amido
(grude), o CMC, a cola quente, a cola instantnea, entre outras. Fitas adesivas tambm so
utilizadas em alguns casos.
PVA
O PVA abreviao para poliacetato de vinila, um polmero sinttico utilizado como adesivo
disperso em gua. a famosa cola branca que encontramos em qualquer papelaria ou
supermercado. Indicada para colagem de papel, papelo, madeira e laminados, sua versatilidade
o ponto forte. De secagem relativamente rpida, o PVA no exige preparo, de fcil limpeza
mas de difcil remoo. Depois de seco, o adesivo torna-se transparente e flexvel.
Uma desvantagem do PVA sua irreversibilidade, ou seja, depois de seco no h como voltar
atrs sem danificar o material em que foi aplicado. Existem alguns adesivos no mercado que,
alm de possuir pH neutro, tambm so reversveis. So bem mais caros do que o PVA comum
e so utilizados em casos especficos de restauros e encadernaes fine-art e artsticas.
Por ser um adesivo disperso em gua, o PVA pode ser diludo com facilidade quando estiver
com viscosidade muito alta. Aps aplicada uma camada no material em que ser utilizado, a
gua presente no adesivo evapora, restando somente a camada de PVA. Quanto mais viscosa
a cola, maior a concentrao do PVA e menor ser o tempo de secagem. Quando desejamos
maior tempo de secagem, podemos adicionar mais gua para diluir o adesivo. Outra soluo
para aumentar o tempo de secagem sem aumentar muito a diluio, preparar o que chamamos
de mix. O mix a mistura de mais de um tipo de adesivo. comum em alguns atelis esta
prtica, onde o PVA mistura com o grude (cola de amido) ou com CMC. Em lugares muito
secos, esta mistura recomendada para que o PVA no crie um tipo de nata na superfcie.
GRUDE - Cola de amido
O grude, ou pasta, fez parte da infncia de quase todos ns. a cola de farinha. Na verdade,
embora tambm possamos utilizar a farinha de trigo cozida em gua, o ideal utilizar somente
o amido, pois menos perecvel e atra menos fungos e insetos. Normalmente, na encadernao,
o grude preparado com amido de trigo ou de arroz. No Brasil mais comum encontrarmos o
amido de milho, tambm conhecido como Maizena. No uma prtica comum utilizar maizena
em outros pases. Tambm possvel utilizar o polvilho.
Existem diversas receitas para o preparo do grude, mas basicamente ele produzido com amido
cozido em gua. Seu ponto forte a reversibilidade e neutralidade em termos de acidez. a
preferida pelos restauradores. Possui tempo de secagem bem mais lento do que o PVA, por
isso no to utilizada na encadernao comercial ou papelaria, mas muito utilizada na
encadernao clssica, principalmente quando utilizamos o couro como revestimento.
Seu ponto fraco sua durabilidade no pote, antes de ser utilizado. Aps preparado o grude, ele
deve ser utilizado em at duas semanas. Aps este perodo, poder ser observada a presena de

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fungos. Existe no mercado alguns amidos desidratados e preparados para ser diludo em
gua fria, facilitando o preparo.
CMC - Carboximetilcelulose
A carboximetilcelulose (CMC) um polmero aninico derivado da celulose, muito
solvel em gua, tanto a frio quanto a quente, na qual forma tanto solues propriamente
ditas quanto gis. utilizada em diversos setores da indstria, devido diversidade de
aplicaes, por exemplo como espessante alimentcio e estabilizante, adesivos e agente de
suspenso.
Na encadernao e na cartonagem, o CMC possui basicamente duas aplicaes: como
adesivo e como meio para marmorizao de papis. Encontrado em forma de p, ele
diludo em gua fria. Quanto maior a concentrao do p, maior a viscosidade do adesivo.
reversvel, de baixo custo e fcil preparo. Pode ser encontrado como cola para papel de
parede. Existe uma diferena entre o CMC alimentcio e o CMC para colas. Normalmente
o CMC alimentcio recebe aditivos e possui diluio diferente do CMC para colas. De
secagem lenta, permite trabalhos mais detalhados. Pode ser usado como aditivo em PVA
para retardar o tempo de secagem do mesmo.
Embora possua pH neutro e seja um adesivo com boa reversibilidade, os restauradores
e encadernadores clssicos ainda preferem o uso do grude, devido larga experincia
e sculos de uso e eficincia comprovada. Como o CMC um produto relativamente
novo, no h volumes antigos o suficiente para comprovar sua eficincia em termos de
conservao, acidez e longevidade.
COLA INSTANTNEA (Cianoacrilato)
Popularmente conhecida como SuperBonder, o cianoacrilato um tipo de adesivo criado
acidentalmente em 1942 por Harry Coover durante experincias visando a criao de
um polmero transparente. ideal para colar os mais diversos materiais como alumnio,
acrlico, porcelana, cermica, cortia, plsticos, madeira, couro, papel, cristais, borracha,
PVC, fibra de vidro, mrmore e granito.
Na encadernao, cartonagem e papelaria artstica, utilizamos para aplicao rpida de
acabamentos e ferragens, que necessitam maior resistncia.

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Sobre os projetos apresentados neste curso


A seleo de projetos apresentados neste curso foi feita para que voc, aluno, compreenda o
processo de modelagem e construo de caixas e estojos de maneira generalizada. Isso possibilita o
desenvolvimento de outros modelos que no esto aqui apresentados.
Os meus alunos insistem em me solicitar kits de papeles j cortados com medidas pr-estabelecidas
dos projetos que ensino. Meu objetivo que voc aprenda a fazer no somente um projeto, com
medidas determinadas por mim, mas sim o seu projeto, com as suas medidas, nas cores que voc
gosta. Uma caixa feita exclusivamente para o seu objeto de preferncia.
Para isso, apresento a seguir algumas frmulas e tcnicas que podero ser utilizadas em qualquer
um de seus projetos de caixas e estojos.
ESTRUTURAO
Montagem das paredes para caixas com abertura superior:

Paredes so coladas na borda do papelo da base

Montagem das paredes para caixa com abertura lateral, como luva e gavetas:

Paredes so coladas por cima do papelo da base

A fibra do papelo da base deve estar paralela abertura da caixa. Todos os papeles das paredes
devem ser cortados com a fibra no longo (paralelo ao lado maior), para maior estabilidade e melhor
caimento.
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PROIBIDA A REPRODUO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAO PRVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29)

REVESTIMENTO

O revestimento da bandeja de uma caixa com abertura superior pode ser feito de diversas formas.
Vamos trabalhar, neste curso, com revestimento lateral, envolvendo todas as paredes da bandeja
com uma s tira de material, cujas fibras devem estar no longo (paralelas ao lado maior da tira),
acompanhando a fibra do papelo das paredes da caixa, que tambm estaro no longo.
A mesma tira de revestimento que ser utilizada para o exterior da bandeja, tambm ser utilizada
para o seu interior. Portanto a medida da tira deve ser a seguinte:
Comprimento da tira = soma do comprimento das quatro paredes da caixa + 3 cm
Largura da tira = 2x altura das paredes (Z) + 1x EP* + 3 cm
*EP: espessura do papelo
Durante o processo de revestimento da bandeja, recomendvel a abertura (corte) do material de
cobertura para facilitar a dobra de 90 antes de continuar colando em cada lado da bandeja.

Em todas as viradas (debrum) de revestimento para o interior da caixa, vamos adotar o seguinte
acabamento:
- Alinhar o esquadro sobre o revestimento que ser virado para dentro, pelas paredes internas na
caixa.
- Cortar o excesso de revestimento, comeando o corte descontando uma espessura de papelo (EP)
- Cortar em 45

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Caixa tipo Cigar Box


A caixa tipo Cigar Box, como o prprio nome diz, assemelha-se a uma
caixa de charutos. De fcil abertura, sua tampa fica solta. Quando aberta,
um tirante mantm a tampa em ngulo, sem deixar que ela caia para trs.
Geralmente confeccionada sem seixas, ou seja, com a tampa do tamanho
exato da bandeja. O forro interno da tampa, confeccionado em papelo
1.9mm, cria o peso ideal para que a mesma tenha uma fechamento perfeito. Um tirante em fita de gorguro d o toque
final, facilitando a abertura da caixa com todo o charme.
PASSO-A-PASSO
Item 1: a bandeja principal - utilizao de papelo pardo 2.8mm
a) Verificar a fibra e esquadrar o papelo.
b) Marcar as medidas principais no papelo com a ponta do estilete.
c) Corte das peas da bandeja principal: base e paredes. Cortar as paredes anteriores e posteriores com excesso.
d) Montagem da bandeja principal. Colagem das paredes laterais.
e) Colagem das paredes anterior e posterior. Deixar o excesso para ser refilado depois da secagem.
f) Utilizar fita crepe caso haja necessidade. Remover aps secagem.
g) Corte do excesso de papelo das paredes anterior e posterior.
h) Lixamento para corrigir imperfeies.
i) Revestimento externo da bandeja principal pela lateral.
j) Cortar o revestimento que ser virado para o interior com acabamento 45.
k) Colar o revestimento na parte interna.
l) Colar o execesso de revestimento na parte de baixo da bandeja.

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Comprimento = X
Largura = Y
Altura = Z
Espessura do papelo = EP
Medidas internas da caixa:
(X) x (Y) x (Z)
Medidas externas da caixa:
(X+2EP) x (Y+2EP) x t(Z)

Item 1I: Tampa e acabamentos


a) Medir a rea externa da bandeja.
b) Marcar as medidas no papelo com a ponta do
estilete.
c) Corte das peas da tampa: duas peas iguais,
para base e para o topo da tampa. Corte da pea
da lombada.
d) Montagem da capa. Espao entre as peas deve
ser de 1.5x a espessura do papelo da tampa.
e) Virada do revestimento da tampa (lados maiores depois lados menores, neste caso).
f) Colagem da base da bandeja na base da tampa.
g) Colagem da lombada da tampa na parede posterior da bandeja.

h) Corte e colagem do acabamento interno da parede


posterior da bandeja, avanando sobre a tampa.
i) Revestimento do forro interno da tampa (papelo
1.9mm). Medidas do forro interno da tampa deve ser
um centimentro menor na largura e no comprimento
em relao medida da tampa.
j) Preparao dos acabamentos no forro interno
da tampa: tirante de gorguro e fitas de setim para
suporte da tampa.
k) Colagem do forro interno da tampa.
l) Colagem das fitas de suporte no fundo da caixa.
m) Revestimento do forro interno da bandeja (papelo 0.6mm). Medida do forro interno da bandeja
deve ser trs milmetros menor na largura e no comprimento em relao medida interna da bandeja.
n) Colagem do forro interno da bandeja.

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Estojo tipo luva (slipcase)


A luva confeccionada sob medida para seu livro ou publicao
favorita. Funciona como um estojo perfeito, criando um vcuo
e evitando sujeiras e luz direta sobre os cortes do livro. Deixa
a lombada exposta para fcil identificao da obra. Tambm
funciona para agrupar colees. uma tima soluo para
proteo rpida e simples de confeccionar.

PASSO-A-PASSO
Item 1: Modelagem e medidas
Como visto anteriormente, uma luva, feita com perfeio, deve abrigar um livro sem folgas ou aperto, ou seja,
suas medidas so precisas. As paredes de suporte so coladas por cima da base. O topo colado por cima das
paredes. A parede do fundo colado primeiramente. Em seguida as paredes das laterais (cabea e p) so
coladas, descontado-se uma espessura de papelo (EP).
a) Verificar a fibra e esquadrar o papelo.
b) Colagem do forro interno da luva no papelo, antes do corte.
c) Preparar espaadores:

1 - Dois pedaos de papelo (idem ao que ser usado na confeco da luva), j com revestimento

interno. Utilizaremos papelo 2.8 mm. (A)

II - Um pedao de papelo de 0.6 mm a 1 mm de espessura (B)

III - Um pedao de revestimento externo (C)
d) Marcao do papelo utilizando o livro (ou objeto) como referncia da seguinte maneira:
LARGURA

I - Alinhar a lombada do livro com a borda do papelo (fibra em p, paralela lombada do livro)

II - Adicionar largura do livro: um espaador A + um espaador B. Marcar na base do papelo.

III - Transferir a medida marcada para a parte de cima. Riscar com estilete.

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COMPRIMENTO

I - Alinhar o p do livro com a borda da base do papelo

II - Adicionar ao comprimento do livro: dois espaadores A + um espaador B + dois
pedaos de revestimento C. Marcar no papelo.

III - Transferir a medida marcada. Riscar com estilete.

ALTURA DAS PAREDES (espessura do livro)

I - Determinar a parte mais grossa do livro (pode variar em alguns casos, entre lombada,
frente, cabea e p).

II - Adicionar um espaador B + dois pedaos de revestimento C.

III - Medir com paqumetro.

IV - Transferir medida para o papelo.
Com essas medidas, cortaremos cinco peas de papelo para a luva: base e topo (duas peas
idnticas), parede do fundo (lombada) e duas paredes laterais idnticas.

e) Montagem: colar a parede do fundo (lombada), sobre a base. Em seguida colar as paredes laterais
(cabea e p). Por ltimo cola-se o topo.
f) Revestimento externo: colar o revestimento no topo, em seguida na lombada e por ltimo na base.
Fazer os cortes necessrios durante a operao. Utilizar acabamento 45 para as viradas.

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Caixa Solander
A Caixa Solander ideal para conservao de documentos, livros raros,
impresses fine art e portflios de luxo. Seu sistema proporciona baixo
nvel de oxignio e proteo contra luz, sendo a melhor escolha para
preservao e longevidade. Tambm conhecida como caixa concha
(clamshell box), foi criada pelo botnico sueco Daniel Carlsson Solander,
no perodo em que trabalhou para o Museu Britnico (British Museum),
quando catalogava a coleo de histria natural entre os anos de 1763 e 1782. Seu sistema construtivo assemelha-se caixa
tipo cigar box e tambm luva, j que ela feita sob medida para seu contedo. Possui uma bandeja principal e uma
bandeja secundria, que envolve a bandeja principal, criando uma fechamento relativamente hermtico.
PASSO-A-PASSO
Item 1: A bandeja principal - utilizao de papelo pardo 2.8mm
a) Verificar a fibra e esquadrar o papelo.
b) Preparar espaadores:

1 - Um pedao de papelo (idem ao que ser usado na confeco da bandeja da caixa), j com revestimento
interno. Utilizaremos papelo 2.8mm. (A)

II - Um pedao de papelo de 0.6mm 1mm de espessura (B)

III - Um pedao de revestimento externo (C)
c) Marcao do papelo utilizando o livro (ou objeto) como referncia da seguinte maneira:
LARGURA

I - Alinhar a lombada do livro com a borda do papelo (fibra em p, paralela lombada do livro)

II - Adicionar largura do livro: um espaador B + um pedao de revestimento C.

III - Marcar na base do papelo.

IV - Transferir a medida marcada para a parte de cima. Riscar com estilete.
COMPRIMENTO

I - Alinhar o p do livro com a borda da base do papelo

II - Adicionar ao comprimento do livro: um espaador B + dois pedaos de revestimento C.

III - Marcar no papelo.

IV - Transferir a medida marcada. Riscar com estilete.

ALTURA DAS PAREDES (espessura do livro)

I - Determinar a parte mais grossa do livro (pode variar em alguns casos, entre lombada, frente,
cabea e p).

II - Adicionar um espaador A + dois espaadores B + quatro pedaos de revestimento C.

III - Medir com paqumetro.

IV - Transferir medida para o papelo.
d) Com essas medidas, cortaremos quatro peas de papelo para a bandeja principal: base, parede da frente e duas paredes
laterais (cabea e p).
e) Montagem da bandeja principal. Colagem das paredes laterais.
f) Colagem da frente. Deixar o excesso para ser refilado depois da secagem.
g) Utilizar fita crepe caso haja necessidade. Remover aps secagem.
h) Corte do excesso de papelo das paredes anterior e posterior.
i) Lixamento para corrigir imperfeies.
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ESTRUTURAO
Montagem das paredes para caixas com abertura superior:

Lembrete: a fibra do papelo da base deve estar paralela abertura da caixa. Todos os papeles das
paredes devem ser cortados com a fibra no longo (paralelo ao lado maior), para maior estabilidade
e melhor caimento.

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j) Revestimento externo da bandeja principal pela lateral.


k) Cortar o revestimento que ser virado para o interior com acabamento 45.
l) Colar o revestimento na parte interna.
m) Colar o excesso de revestimento na parte de baixo da bandeja.

Item 1I: A bandeja secundria de cobertura - utilizao de papelo pardo 2.8 mm


Para a construo da bandeja secundria de cobertura seguiremos exatamente os mesmos passos que utilizamos
para a construo da bandeja principal, com um diferencial:
UTILIZAREMOS A PRPRIA BANDEJA PRINCIPAL COMO REFERNCIA PARA AS NOSSAS
MARCAES E NO MAIS O LIVRO.
a) Verificar a fibra e esquadrar o papelo.
b) Preparar espaadores:

1 - Um pedao de papelo (idem ao que ser usado na confeco da bandeja da caixa), j com revestimento
interno. Utilizaremos papelo 2.8 mm. (A)

II - Um pedao de papelo de 0.6 mm a 1 mm de espessura (B)

III - Um pedao de revestimento externo (C)
c) Marcao do papelo utilizando a BANDEJA PRINCIPAL como referncia da seguinte maneira:
LARGURA

I - Alinhar a lombada do livro com a borda do papelo (fibra em p, paralela lombada do livro)

II - Adicionar largura do livro: dois espaadores B + um pedao de revestimento C.

III - Marcar na base do papelo.

IV - Transferir a medida marcada para a parte de cima. Riscar com estilete.
COMPRIMENTO

I - Alinhar o p da bandeja principal com a borda da base do papelo

II - Adicionar ao comprimento da bandeja principal: um espaador B + dois pedaos de revestimento C.

III - Marcar no papelo.

IV - Transferir a medida marcada. Riscar com estilete.

ALTURA DAS PAREDES (espessura do livro)

I - Medir a espessura (altura) da bandeja principal.

II - Adicionar um espaador A + dois espaadores B + quatro pedaos de revestimento C.

III - Medir com paqumetro.

IV - Transferir a medida para o papelo.

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d) Com essas medidas, cortaremos quatro peas de papelo para a bandeja secundria: base, parede da frente e
duas paredes laterais (cabea e p).
e) Montagem da bandeja principal. Colagem das paredes laterais.
f) Colagem da frente. Deixar o excesso para ser refilado depois da secagem.
g) Utilizar fita crepe caso haja necessidade. Remover aps secagem.
h) Corte do excesso de papelo das paredes anterior e posterior.
i) Lixamento para corrigir imperfeies.
j) Revestimento externo da bandeja secundria pela lateral.
k) Cortar o revestimento que ser virado para o interior com acabamento 45.
l) Colar o revestimento na parte interna.
m) Colar o execesso de revestimento na parte de baixo da bandeja.
Item 1I: Tampa e acabamentos
As medidas para a tampa sero extamente as medidas externas da bandeja maior, incluindo sua altura (espessura).
Para a tampa vamos utilizar papelo 1.9 mm
a) Medir a rea externa da bandeja.
b) Marcar as medidas no papelo com a ponta do estilete.
c) Corte das peas da tampa: duas peas iguais, para base e para o topo da tampa. Corte da pea da lombada.
d) Montagem da capa. Espao entre as peas deve ser de 1.5x a espessura do papelo da tampa.
e) Virada do revestimento da tampa (lados maiores depois lados menores, neste caso).
f) Colagem da BANDEJA SECUNDRIA no topo da tampa. (lado esquerdo)
g) Colagem da base da bandeja principal na base da tampa (lado direito), verificando o encaixe.
h) Corte e colagem do acabamento interno da lombada, avanando sobre as duas bandejas.
i) Revestimento dos forros interno das bandejas (papelo 0.6 mm), que devero ser trs milmetros menor na largura e no comprimento em relao medida interna das bandejas.
j) Colagem do forro interno da bandeja.

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Estojo especial com fechamento im


Este estojo foi desenvolvido e produzido especialmente para
o projeto Sombras Secas, do fotgrafo Marcelo Greco. O
briefing foi o seguinte: desenvolver um estojo, com tiragem
limitada em 15 exemplares, onde fosse armazenado o livro,
assinado e numerado pelo autor, e tambm uma fotografia
especial impressa em pigmento mineral.
O projeto que apresento aqui neste curso uma releitura do estojo original.

PASSO-A-PASSO
Item 1: Modelagem e medidas
A bandeja deste estojo construda como uma luva, com o diferencial de ser vazada dos dois lados. Temos
portanto, duas paredes na cabea e no p, montadas sobre a base, e o topo, com dois cortes especiais para
facilitar a remoo do livro, colado por cima das duas paredes.
Assim como na luva, o estojo deve abrigar um livro sem folgas ou aperto, ou seja, suas medidas so precisas. a) Colagem do forro interno da bandeja do estojo, antes do corte.
b) Preparar espaadores:

1 - Dois pedaos de papelo (idem ao que ser usado na confeco da luva), j com revestimento

interno. Utilizaremos papelo 2.3 mm. (A)

II - Um pedao de papelo de 0.6 mm a 1 mm de espessura (B)

III - Um pedao de revestimento externo (C)
c) Marcao do papelo utilizando o livro como referncia da seguinte maneira:
LARGURA

I - Alinhar a lombada do livro com a borda do papelo (fibra em p, paralela a lombada do livro)

II - Adicionar largura do livro: dois espaadores B. Marcar na base do papelo.

III - Transferir a medida marcada para a parte de cima. Riscar com estilete.
COMPRIMENTO

I - Alinhar o p do livro com a borda da base do papelo

II - Adicionar ao comprimento do livro: dois espaadores A + um espaador B + dois pedaos

de revestimento C. Marcar no papelo.

III - Transferir a medida marcada. Riscar com estilete.

ALTURA DAS PAREDES (espessura do livro)

I - Determinar a parte mais grossa do livro (pode variar em alguns casos, entre lombada, frente,

cabea e p). Para livros in-folio, como na demonstrao, medir sem apertar muito o livro.

II - Adicionar um espaador B + dois pedaos de revestimento C.

III - Medir com paqumetro.

IV - Transferir medida para o papelo.

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Com essas medidas, cortaremos quatro peas de papelo para o estojo vazado: base e topo (duas
peas idnticas) e duas paredes laterais idnticas (p e cabea).

d) Montagem: colar as paredes laterais (cabea e p) sobre a base.


e) Cortar no topo os tringulos que facilitam a retirada do livro. Colagem do topo.
f) Revestimento externo: colar o revestimento no topo, deixando sobrar 15 mm de material para
ambos os lados de abertura, para avirada. Virar o material avanando nas paredes do p e cabea e
em seguida virar novamente para a base da bandeja. Fazer os cortes necessrios durante a operao.
Utilizar acabamento 45 para as viradas que vo para dentro do estojo
g) Revestir as bordas do papelo da base. (no e necessrio revestir todo o fundo da base, j que o
mesmo ser colado na tampa).

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PASSO-A-PASSO

Item I1: Tampa


A tampa para este estojo montada com seis peas: base (fundo), duas paredes laterais (lombadas)
iguais, capa e duas sobretampas, sendo que uma ser colada diretamente sobre a capa, alinhada pela
esquerda, e a outra ser sobreposta com o uso de ims, sobre o lado direito da capa.
a) Corte das peas da capa (papelo 1.9 mm) sendo:

1) Trs peas iguais com a mesma largura e comprimento que a base da bandeja principal.
Deixar duas peas inteiras e cortar um delas na metade da largura (cortar o lado maior)

II) Duas peas laterais (lombadas) com o mesmo comprimento das peas anteriores e com
largura igual espessura da bandeja principal (altura) mais 6mm.

b) Montagem dos ims. Embutir com auxlio de um vazador 10 mm. Ateno s polaridades dos
ims
c) Colagem do revestimento da tampa maior (meio revestimento).
d) Montagem e revestimento das demais peas, todas juntas, com espao de 1.5xEP entre elas, para
as dobradias. Fazer a virada da frente da meia tampa que no tem ims.
e) Colar a meia tampa por cima da tampa maior. Fazer as demais viradas (cabea, p e frente da
meia tampa que tem os ims embutidos).
f) Aplicar fita de setim ou gorguro para o puxador, na beira da meia tampa com ims.
g) Colagem dos forros internos.
h) Montagem do envelope da tampa.
i) Colagem do envelope na parte interna da tampa.
j) Colagem da bandeja principal alinhada com o papelo de base da tampa.

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ENVELOPE INTERNO

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Estojo em couro
Verstil, elegante e de fcil produo, este estojo em couro funciona
como uma pasta portflio para transporte de folhas soltas, impresses
fine-art, fotos de servio para apresentaes, estojo para livros e ainda
como capa protetora para tablets e leitores digitais.
Seu interior revestido em tecido, com um reforo em carto cinza em
sua parte central, para melhor estruturao.
Fechamento com botes de presso nas abas menores e com um lindo boto tradicional fazendo o fecho final, com
cordo, estilo bailarina.
PASSO-A-PASSO
a) Escolher um couro com espessura mdia de 1 1.5 mm.
b) Imprimir o gabarito do tamanho desejado. Nas pginas seguintes h um gabarito para estojo no formato 245 mm
x 190 mm, dividido em trs partes. Centro, abas menores e abas maiores (imprimir duas vezes).
c) Cortar as peas do gabarito e montar seguindo a ilustrao.
d) Utilizar o gabarito para cortar o couro com sobra de pelo menos 2 cm em toda a borda.
e) Colar um papelo de espessura 1mm na parte central, de tamanho ligeiramente menor do que a medida do estojo
fechado. Neste caso podemos utilizar um papelao com tamanho 240 mm x 185 mm.
f) Colar o forro interno. Recomenda-se o uso de tecido 100% algodo.
g) Cortar todo o conjunto em seu tamanho final.
h) Montar os botes de presso com o auxlio de balancim.
i) Costurar os botes principais conforme ilustrao.
j) Amarrar o barbante de escolha por baixo de um dos botes de escolha.

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Aba lateral

Aba lateral

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Centro

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(imprimir duas vezes)

Aba superior e
inferior

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Lista de fornecedores
Tendo em vista que tenho meu ateli estabelecido em So Paulo, os fornecedores apresentados esto, em sua
maioria, localizados na capital paulista. Algumas empresas nesta lista encontram-se fora do Brasil, mas so
referncias internacionais para todos os encadernadores e interessados nas artes do livro e da cartonagem.
O Velho Livreiro
www.ovelholivreiro.com
Rua Harmonia, 783 So Paulo
e-mail: contato@ovelholivreiro.com
(11) 2478-8849
Encadernao artstica, cursos de encadernao, dourao.
Papelo, papis, ferramentas.
VSP Papis Especiais
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1) R.Jos Gomes Falco, 221 - Barra Funda - So Paulo
(11) 2714-2222
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2) Av. Pres. Juscelino Kubitschek, 982 - Itaim - So Paulo
(11) 3071-0005
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Papis especiais.
Papelaria Universitria
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Rua Maria Antonia, 263 - Consolao - So Paulo. Tel.: (11)
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Crditos
Contedo desenvolvido por Pablo Peinado - ateli O Velho Livreiro.

Diagramao: equipe eduK


Ilustraes: Pablo Peinado
Fotografias: Luiz Padovan/eduK
Reviso de texto: equipe eduK

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