EL METODO DE ACTUACION DE

A. GONZALEZ CABALLERO
Autor: GUSTAVO THOMAS. Antonio Gonzlez Caballero, hombre de Teatro en
toda su extensin, fue el creador de un mtodo de actuacin que explor durante
ms de 35 aos en su propio taller-laboratorio. Aunque tuvo cientos de alumnos y
algunos cuantos discpulos como tal, su mtodo es bastante desconocido o an
malentendido por muchos. Este Blog es un intento de exponer sus enseanzas,
provocar el dilogo entre sus alumnos y estudiosos, y aumentar el inters por la
difusin y prctica del mtodo.
Monday, October 22, 2007

Creadores del teatro realista: Diderot, Ibsen,

Stanislavski.

En su Paradoja del Comediante Diderot

escribe (1):
"...la ventaja que un golpe de teatro natural tiene sobre una escena de mera elocuencia, es la
forma brusca de provocar la emocin, aunque sea ms difcil de realizar, porque se imitan con ms
facilidad los acentos que los movimientos, y el ms pequeo desajuste de estos, destruye la ilusin

buscada."
Esta cita es para Gonzlez Caballero un ejemplo de la exigencia de la actuacin realista. Para
Gonzlez Caballero, tanto Diderot, como Ibsen y Stanislavski pertenecen a la corriente actuacional
que denomina Realismo, al que tambin llama Teatro de la personalidad. Tratemos de aclarar un
poco
cmo
se
da
sta
lnea
de
relacin.

Diderot

Stanislavski,

no

ms

forma

vivencia.

A partir de la poca de Stanislavski y la fiebre de la pedagoga del actor en el mundo occidental, los
creadores teatrales le dieron a Denis Diderot el epteto de "formal", pues su tsis expuesta en La
paradoja del Comediante se vinculaba con su contraparte de la "vivencia" que el mismo
Stanislavski defenda a principios de siglo. Diderot era el promotor del artista fro y tcnico,
mientras
Stanislavski
lo
era
del
actor
lleno
de
"calor"
y
"pasin".
Con el tiempo se ha reformado esta apreciacin superficial y ahora los investigadores (2) reconocen
que Stanislavski pertenece a la misma lnea de acercamiento teatral que Diderot: tanto uno como
otro terminaron defendiendo en la prctica la idea de la tcnica y el actor que sabe claramente lo
que hace en la escena, que es dueo de cada uno de sus movimientos y de los de su personaje; la
verdad tiene ms que ver con el proceso del actor que con la falta de tcnica. La imitacin de
Diderot sin duda tiene mucho en comn con las acciones fsicas de Stanislavski.

La revolucin en la pedagoga del actor que tuvo como base

la primera versin del mtodo de Stanislavski (con la vivencia del actor como su estandarte) dio pie
a tcnicas (o versiones de tcnicas de Stanislavski) que desarrollaron tanto el realismo como el
naturalismo sobre la escena, as como anlisis y crticas que han desembocado en una mayor
profundidad en la tcnica del actor. Lee Strasberg y Grotowski cada uno en los extremos son una
resultado de aquella revolucin en la pedagoga teatral a principios del siglo XX. Sin embargo
Stanislavski mismo viva una practicidad teatral, un aqu y ahora que quera y deba lograr: se
habla demasiado de la influencia del teatro de Chejov en el xito del teatro de Arte de Mosc
(influencia que no era totalmente del agrado del director ruso), y se habla muy poco de la influencia
que tuvo Ibsen y el realismo preponderante en la forma de ver el teatro. En realidad, Stanislavski

se pregunt cmo montar y abordar una obra gracias a su gusto tanto por los grandes actores
rusos del momento (3), realistas o no, como por Ibsen, bandera de esa revolucin realista en la
dramaturgia
y
el
teatro
europeo.
Cmo eran esos grandes actores que adoraba Stanislavski? Cmo era ese naciente realismo
sobre la escena? Adems de las descripciones del mismo Stansilavski en Mi vida en el Arte, es
poco lo que podemos recabar como testimonios del teatro antes y durante la revolucin del
realismo en Rusia (4); uno de los testigos que podemos utilizar para reconstruir el mundo en el que
Stanislavski vivi es una directora rusa, Galina Tolmacheva, quien fue asistente de Komisarjevski y
que conci personalmente a Stanislavski (y que adems, curiosamente, public la mayora de sus
obras primero en espaol pues vivi en Argentina durante muchos aos y hasta su muerte en
1987). En su Libro Creadores del teatro moderno describe con pasin la poca de los grandes
actores del realismo ruso antes incluso que Stanislavski creara su mtodo:
"Nace un nuevo tipo de actor, el actor realista. (...) El Realismo escnico ruso trabajaba dentro de
un marco exclusivamente teatral. Nunca trat de producir la "ilusin" de verdad como lo hiciera
ms tarde el naturalismo; no renunciaba a los mtodos ya bien probados de la expresin escnica.
Por el contrario, insista en esa claridad y en la belleza de la pronunciacin, en lo adecuado del
gesto, esquematizando en cierto grado cada imagen, cada cuadro. (...) Lo caracterstico del
Realismo al que nos referimos, fue la exaltacin de lo fundamental, de lo esencial, en desmero de
lo casual y secundario, desde el punto de vista de la interpretacin. Y eso determin la ms alta
significacin de esta escuela... (...) Los actores rusos de aquella poca, al interpretar papeles de
gente comn, de humildes, de pobres, de enfermos, lo hacan del mismo modo que cuando
representaban figuras de alta sociedad o leyenda. Entendan que eran observados por miles de
personas, se sentan en el centro sobre el que convergan centenares de binculos y tenan
presente que no actuaban entre cuatro paredes; por eso y a pesar de la naturalidad de su juego,
este
no
dejaba
nunca
de
ser
teatral." (5)
En una atenta lectura de La Paradoja del Comediante, reconoceremos que Diderot, es el promotor
de una nueva forma de vida a la que hay que enarbolar como solucin social de la humanidad, la
burguesa, el pueblo elevado al poder, (el pueblo burgus, por supuesto), por lo tanto habra que
hacer, crearlo l propone, un actor que supiera de su papel en el mundo; habra que darle al nuevo
pueblo burgus una personalidad y el teatro deba encargarse de ello. Diderot visualizaba un
idealismo sobre la escena, como despus los romnticos alemanes lo hicieron en la suya. Esta
bsqueda de la personalidad de la nueva clase ya se haba logrado cuando Ibsen llega a escribir a
mediados del siglo XIX; en la crisis de los ideales romnticos llega entonces el momento de
usarla, de criticarla, de ponerla en el microscopio y hablar de ella. Ibsen retrata la sociedad de su
momento (La idea del retrato fotogrfico nace cronolgicamnete a la par que la dramaturgia del
mismo Ibsen); los antiguos ideales en crisis en una sociedad que ya no puede aceptarlos, que se
enfrenta a otras preguntas, a otros intereses. Eso apasion a sus contemporneos, y encontr a un
seguidor en Stanislavski y los dems vanguardistas de finales del siglo XIX.
Las apreciaciones que Stanislavski hace de los personajes que ms le llaman la atencin y sus
autores conjuntan una clara atencin tanto en la personalidad de esos personajes como en la
visin
social
de
las
obras
que
representaba.
Ninguno de los tres hombres de teatro tratados en este pequeo texto se conocieron, y sin
embargo en la visin de Gonzlez Caballero estn unidos a travs del nacimiento del teatro
moderno
y
en
especial
del
realismo
sobre
la
escena.
(1) La cita completa de todo el prrafo en el original en francs: Voil lavantage dun coup de thtre naturel et vrai
sur une scne loquente, il opre brusquement ce que la scne fait attendre; mais lillusion en est beaucoup plus
difficile produire; un incident faux, mal rendu, la dtruit. Les accents simitent lieux que les mouvements, mais les
mouvements frappent plus violemment. Voil le fondement dune loi laquelle je ne crois pas quil y ait dexception,
cest de dnouer par une action et non par un rcit, sous peine dtre froid. Denis Diderot. Paradoxe sur le
comdien.
Le
Livre
de
poche.
Librairie
Gnral
Franaise.
2001.

(2) A partir de las investigaciones de Grotowski y Barba en los aos sesenta del siglo pasado, toda una generacin
de investigadores se ha dedicado a revalorar el trabajo de Stanislavski y a ubicarlo en un nuevo lugar dentro del
teatro, alejndolo de la sola idea de la memoria emotiva como parte escencial de su mtodo y de sus
investigaciones, dndole a las acciones fsicas un lugar de mucha mayor importancia como punto medular de su
trabajo.
Ver
revista
mscara
El
otro
Stansilavski.
(3) Ver
el
captulo
sobre
El
teatro
Mali
de
Mi
vida
en
el
Arte.
(4) Hay varios libros autobiogrficos (memorias) de los actores de aqul momento as como crticos, pero hasta
donde puedo suponer pocos hablan de los aos anteriores a la revolucin del teatro de Arte de Mosc. La mayora
de
esos
textos
no
estn
publicados
en
otros
idiomas,
slo
en
ruso.
(5) Galina Tolmacheva. Creadores del teatro moderno (Los grandes directores de los siglos XIX y XX). Editorial
Centurin 1946. Primera edicin.