1

maurizio
mercurioz

Teoria del segno

1

Tratto da: I. Marchesi M Miliani F. Pavanelli - Lettura dellImmagine- Hoepli editore.

M. Freeman LOcchio del fotografo Logos editore.
Dei segni, intesi come colore vedasi: Teoria del colore.

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maurizio
mercurioz

Le immagini,
anzi i segni, sono:

che2trasmettono

SINTESI
EMOZIONI

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maurizio
mercurioz

Cogliere i segni chiave

qui il
talento

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maurizio
mercurioz

BREVE
PREMESSA
SULLA
PERCEZIONE
4

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maurizio
mercurioz

LOCCHIO E LA LETTURA DELLIMMAGINE

La lettura avviene
come in uno
scanner.
Parte dal focus che
pi colpisce.
Quando questo non
impressivo inizia dal
centro e trasmette le
evidenze al
database della
memoria.

Segue il tragitto
della scrittura, nei
paesi occidentali
da sinistra a destra
e dallalto in basso.

PREMESSA

Gabbia grafica

maurizio
mercurioz

LOCCHIO E LA LETTURA DELLIMMAGINE

Tratto da: Michael. Freeman LOchhio del fotografo Logos editore.

Cosa ricordate di aver visto?

PREMESSA

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maurizio
mercurioz

LOCCHIO E LA LETTURA DELLIMMAGINE

Il percorso visivo coglie

la simmetria,
lequilibro dato dalla
specularit,
le forme danno armonia ,
la luce aggiunge dolcezza.
La sorpresa stimola.
Il racconto si conclude,
il giudizio si formato.

Gabbia grafica

maurizio
mercurioz

LOCCHIO E LA LETTURA DELLIMMAGINE

Ci che pi contrastato
impatta maggiormente e ha
priorit percettiva.

Ci che pi geometrico
impatta di pi sul resto.
Finch non si esagera in segni.

In occidente il movimento da
sinistra a destra.
Chi sceglie il percorso diverso ci
sembrer rallentato.

PREMESSA

Gabbia grafica

maurizio
mercurioz

GESTALT
La psicologia della Gestalt (che in tedesco significa configurazione) studia
la percezione. Assunto:
leggiamo le forme non per una somma analitica di immagini minori
ma subito come insieme. Il tutto , per il nostro sistema percettivo,
diverso dalla somma delle parti.

PREMESSA

10
maurizio
mercurioz

GESTALT 1] REGOLA DELLA SEMPLICIT

Percepiamo meglio ci che pi semplice.
pi conosciuto, pi immediato.

Raggruppiamo per similitudine, vicinanza e simmetria..

10

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maurizio
mercurioz

GESTALT 2] REGOLA DEL DESTINO COMUNE

La regola del destino comune premia la continuit dei segni pi importanti.

11

PREMESSA

12
maurizio
mercurioz

GESTALT 3] REGOLA DELLA FORMA CHIUSA

Si percepisce come unit linsieme
le linee che tendono alla chiusura.

Lobiettivo di Giotto era focalizzare

lattenzione sul piccolo campo
visivo degli uccelli.
Cerca di chiudere limmagine con
linee di destino comune.

12

Una il corpo inarcuato del santo.

Una lalbero.
Una il profilo del monte.
Una luccello in volo.
Altre linee sono condotte dagli
sguardi del santo..
e dal frate dietro (passaggio dal
braccio del santo).

13
maurizio
mercurioz

13

GESTALT 3] REGOLA DELLA FORMA CHIUSA

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maurizio
mercurioz

GESTALT 4] REGOLA DELLA PREGNANZA

Leggiamo figure, anche non definite,
se presenti nellimmaginario e
pregnanti nel segno.
Guardando questi cerchi spezzati
vedremo un quadrato e un triangolo
Ci d il via a una figura retorica
interessante: lellisse.
Mostra un segno, per omissione
di forme, sottraendo non
aggiungendo, quasi casualmente
svelando linaspettato.
Fondo e primo piano si
intrecciano nello stesso racconto.

14

PREMESSA

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maurizio
mercurioz

CONSEGUENZE: INGANNI VISIVI

Lepre o uccello?

Uomini o donne?
15

Quante zampe?

PREMESSA

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maurizio
mercurioz

CONVENZIONI VISIVE
Alcuni segni influenzano quelli vicini, come frecce

e linee che stimolano una direzione allo sguardo.

Anche se non sembra i

segmenti sono retti e
quelli pi evidenti sono
anche paralleli.
Le linee bianche sono rette parallele|

16

PREMESSA

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maurizio
mercurioz

CONVENZIONI VISIVE
Le righe orizzontali allargano.

17

PREMESSA

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maurizio
mercurioz

LINEE

Una linea mostra il percorso visivo (direzione),

sottolinea e simbolizza.
Distribuisce le masse.
Oppure solo grafismo.
18

19
maurizio
mercurioz

LINEE
La linea implica forza e direzione.
D il via alla forma.
Indica una direzione.
Partono o si dividono le superfici.
Si rappresenta il movimento.
Non detto che la linea si debba
vedere, basta che si senta.

Pi linee creano ritmo.

19

20
maurizio
mercurioz

LINEE

Orizzontale stabile.
Tutto pu appoggiarsi.
Per Kandinsky non
produce tensione.
La chiama: linea fredda
20

Esprime gravit (peso o

leggerezza).
Si muover.
Contrappone lorizzonte.
Per Kandinsky calda

Esprime dinamicit
e instabilit.
Tende muoversi
per ritrovare
equilibrio.

21
maurizio
mercurioz

21

LINEE

22
maurizio

LINEE

mercurioz

Michael Freeman

Immobilit.

22

Lequilibrio accentua limmobilit.

Anche gli elementi dellimmagine collaborano (dosso).

23
maurizio
mercurioz

LINEE
Orizzontalit Lequilibrio nella contrapposizione dei segni.

Gaetanok Kanizsa

E delle forze..

23

24
maurizio
mercurioz

LINEE
Chi non ha
pescato
niente?

Esprime gravit (peso o

leggerezza).
Si muover.
Contrappone lorizzonte.
Per Kandinsky calda
24

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maurizio
mercurioz

LINEE (TRATTO DA KANDINSKY)

Tratto da W. Kandinsky - Punto Linea Superficie - Adelphi

Kandinsky d alcune suggestive interpretazioni.

N.B.
Non si tratta di uno studio scientifico,
sono le personali sensazioni di un artista.

Rette libere
centrali.
Portano
tensioni
diverse
abbandonano
elementi di
quiete.
W. Kandinsky.
25

Rette libere accentrali.

portano tensioni
dellavanzare e del
retrocedere.
apporto pi sciolto
con la superficie: sono
meno fuse con essa e,
sembrano, qualche
volta, perforarle.
W. Kandinsky.

Il suo
avvicinarsi al
margine le
conferisce una
pronunciata
tensione che
aumenta verso
destra in altro.
W. Kandinsky

Diagonale [d]
un movimento
freddo-caldo.
Kandinsky

La linea urta contro il

margine e cos perde
immediatamente la
sua tensione verso
lalto, mentre la
tensione verso il basso
aumenta ed esprime
qualcosa di morboso,
quasi disperato.
W. Kandinsky

26
maurizio
mercurioz

LINEE SPESSORE
La variazione di spessore racconta la storia e organizza le tensioni emotive.

Maria Pia Iclandi

26

27
maurizio
mercurioz

DIREZIONE DELLUNICA DIAGONALE

Chi sale?
Chi scende?
Chi arriver
prima in vetta?

Diagonale Disarmonica

Diagonale Armonica

Spiegazione di Kandinsky
Tensioni

27

Questo spiega
perch la
diagonale
armonica sotto
un triangolo pi
leggero rispetto
alla disarmonica.

dalla combinazione di
resistenza dei margini
delle superfici risulta uno
schema di pesi come
dalla figura.
Wassily Kandinsky

28
maurizio
mercurioz

NO SOLO CONDIZIONATI DALLA SCRITTURA

possibile che il movimento spontaneo di un destrorso porti segni

grafici a svilupparsi dalla sinistra in basso alla destra in alto.

28

29
maurizio
mercurioz

DIREZIONE DELLUNICA DIAGONALE

La diagonale armonica di Kandinsky:

Dal basso sinistra in alto a destra.
29

30
maurizio
mercurioz

DIREZIONE DELLUNICA DIAGONALE

Quale preferite?

La diagonale armonica di Kandinsky:

Dal basso sinistra in alto a destra.
30

31
maurizio
mercurioz

31

DIAGONALE E TENSIONE

Quanto drammatico?
Esprimete un giudizio da 1 a 10.

32
maurizio
mercurioz

32

DIAGONALE E TENSIONE

E cos quanto drammatico?

Esprimete un giudizio da 1 a 10.

33
maurizio
mercurioz

33

DIREZIONE DELLUNICA DIAGONALE

34
maurizio
mercurioz

34

DIAGONALI

35
maurizio
mercurioz

35

ANCHE I COLORI FORMANO DIAGONALI

36
maurizio
mercurioz

LINEE (TRATTO DA KANDINSKY)

Tensione (forza viva accumulata
e pronta a scattare)

Movimento

Direzione

36

37
maurizio
mercurioz

LINEE
Tensione

Movimento

Direzione

37

38
maurizio
mercurioz

38

LINEE MOVIMENTO

N.B.

maurizio
mercurioz

39

LINEE MOVIMENTO

39

Tutto questo spazio

vuoto crea tensione e
slancia il movimento.

N.B.

maurizio
mercurioz

40

LINEE MOVIMENTO VUOTO

40

Tutto questo spazio

vuoto crea tensione e
slancia il movimento.

N.B.

maurizio
mercurioz

LINEE MOVIMENTO VUOTO

Tutto questo spazio

vuoto crea tensione e
slancia il movimento.
Il vuoto grande
protagonista delle
emozioni e quindi
della
comunicazione.
Come il silenzio in
una scena teatrale
drammatica.

42
maurizio
mercurioz

RITMO
Ritmo regolare con elementi
simili in posizioni simmetriche.

Ritmo regolare con elementi

simili non simmetrici o colori
diversi.
Porta lo sguardo verso un
bersaglio.

Ritmo fluido con masse

irregolari rivolte verso una
stessa ipotetica.direzione.

42

43
maurizio
mercurioz

SERIE COMPONENTI DEL RITMO

Tratto da: I. Marchesi M Miliani F. Pavanelli - Lettura dellImmagine- Hoepli editore.

Come nella danza un gruppo armonico di figure d ritmo alla visione.

43

Gabbia grafica 44
maurizio
mercurioz

RITMO
Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

44

Segni simili
ripetuti danno
ritmo,
se ripetuti in tutto
lo spazio
disponibile
formano una
texture.
Leccesso pu
stancare.
Toppa simmetria
potrebbe rendere
stucchevole il
tutto,
Ha senso
interrompere il
ritmo per dargli un
ruolo pi da
protagonista che
da fondo.

45
maurizio
mercurioz

SERIE
Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

45

46
maurizio
mercurioz

SERIE
Ritmo fluido

46

47
maurizio
mercurioz

SERIE E FUOCO SULLECCEZIONE

Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

Le donne tutte di schiena (serie), La bambina (eccezione) no e risalta.

47

48
maurizio
mercurioz

DINAMISMO
Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

I gesti e lazione
dei protagonisti
raccontano il
movimento nella
mente di chi
interpreta.

48

49
maurizio
mercurioz

RALLENTAMENTO DELLA SIMMETRIA

Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

49

P. Della Francesca

La simmetria
trasmette quiete
ed armonia,
Ma irrigidisce,
toglie ogni slancio
e finisce per
annoiare
specialmente se
davanti a immagini
multiple.

50
maurizio
mercurioz

RALLENTAMENTO DELLA SIMMETRIA

Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

La simmetria
trasmette quiete
ed armonia,
Ma irrigidisce,
toglie ogni slancio
e finisce per
annoiare
specialmente se
davanti a immagini
multiple.

50

Una serie disposta

con precisa
simmetria sarebbe
noiosa allo
sguardo

P. Della Francesca

51
maurizio
mercurioz

TENSIONE
Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

Il decentramento
genera tensione,
Come il contrasto.
Le linee nette
inquadrano certi
punti.
Le linee curve
accompagnano al
bersaglio.

51

come i contrasti.

52
maurizio
mercurioz

CONTINUIT GESTALTIANA RICHIESTA

Tratto da M. Freeman LOcchio del Fotografo Logos editore

Limmagine di sinistra modificata troppo statica rispetto loriginale.

Per una legge della Gesalt locchio cerca continuit nei segni.

52

53
maurizio
mercurioz

LINEE CURVE
Mentre la retta caratterizzata da due forze uguali contrarie che
producono tensione verso lestremit,
la curva ha una terza forza che provoca uno spostamento di rotta
determinando la tensione dellarco.

53

54
maurizio
mercurioz

LINEE CURVE

Ogni tratto il centro di una

circonferenza che subito
abbandona.

54

Mentre la retta esprime virilit e

fierezza. La circonferenza
perfezione e infinito.
La curva denota morbidezza
e connota femminilit e duttilit.
Pi curve, specie se allineate
enfatizzano questi valori di
rappresentazione.

La natura

55
maurizio
mercurioz

55

PI CURVE IN SERIE

56
maurizio
mercurioz

56

PI CURVE E COLORE IN SERIE

57
maurizio
mercurioz

57

IMPORTANTE REPERTORIO DELLA FOTOGRAFIA

58
maurizio
mercurioz

58

IMPORTANTE REPERTORIO DELLA FOTOGRAFIA

59
maurizio
mercurioz

LINEE CURVE AFFOLLANO LE IMMAGINI

Il corpo umano curvilineo.
Labbigliamento curvilineo.
La fantasia curvilinea.
La natura curvilinea.

59

60
maurizio
mercurioz

60

E LIMMAGINARIO

61
maurizio
mercurioz

61

LINEE CURVE AFFOLLANO IL MONDO FEMMINILE

62
maurizio
mercurioz

62

LINEE CURVE AFFOLLANO IL MONDO INFANTILE

63
maurizio
mercurioz

63

LINEE CURVE AFFOLLANO LARMONIA

64
maurizio
mercurioz

64

LINEE CURVE AFFOLLANO LISTINTO

65
maurizio
mercurioz

LINEE CURVE AFFOLLANO LARTE IN GENERE

Lo spessore crea gerarchie e ruoli (come per ogni linea) utili al racconto.

65

66
maurizio

LINEE CURVE AFFOLLANO LARTE IN GENERE

Lamentazione della Vergine Roan

mercurioz

La tensione si muove per linee curve

66

67
maurizio

LINEE CURVE AFFOLLANO LARTE

Gaetanok Kanizsa

mercurioz

67

68
maurizio
mercurioz

68

LINEE CURVE AFFOLLANO LARTE DA SEMPRE

69
maurizio
mercurioz

69

IL CERCHIO ARCHETIPO DI QUEILIBRIO

70
maurizio
mercurioz

70

ANCHE IL QUADRATO IN EQUILIBRIO,

MA STATICO

71
maurizio
mercurioz

EQUILIBRIO DELLE MASSE

Non solo sono il motore dellarmonia ma predispongono il percorso visivo.
Le masse (forme e colori) sono disposte in campo come schieramenti che
si fronteggiano prima dellazione.
Da un equilibrio si passa
a un nuovo equilibrio.
C chi domina e chi dominato.
Masse colori e luci sono informazioni.
La tensione che generano lemozione.
Lesito diventa significato in un immediato racconto.

71

72
maurizio
mercurioz

EQUILIBRI DELLE MASSE

Situazione dinamica
(pesi sbilanciati),
Creano tensione
perch rimandano a
un movimento
atteso.

72

Situazione statica
(pesi equamente
distribuiti)

73
maurizio
mercurioz

EQUILIBRI DELLE MASSE

73

Klee

Senza la scala, la griglia e la forma rossa limmagine perderebbe equilibrio.

74
maurizio
mercurioz

74

EQUILIBRI DELLE MASSE

75
maurizio
mercurioz

EQUILIBRI DELLE MASSE

Equilibrio, non vuol dire simmetria,
ma una disposizione armonica degli elementi.
Ogni segno ha un peso che sposta lasse dellimmagine,
come oggetti su una barca o come se la superficie fosse scivolosa.
Le diagonali e le mediane sono un appiglio.

75

76

maurizio
mercurioz

LE DIAGONALI E LE MEDIANE SONO UN APPIGLIO

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Le immagini (masse/icone/simboli/o semplici grafismi) cercano zone di

ancoraggio e le trovano in alcuni punti di maggior attrazione percettiva.
Quando si sposta qualcosa tutto si rimette in discussione e trova un nuovo
equilibri, per queste lavorate su diversi livelli di Photoshop.

76

77
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Nelle rappresentazioni rettangolari verticali il fuoco narrativo spesso
nella parte inferiore. Nellimmagine a sinistra luomo non si appoggia alla
diagonale per non ancorarsi cos si evidenzia il senso del rarefatto.

77

78
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Se vogliamo far volare allora nessuno deve appoggiarsi alle diagonali.
(anche questa scritta, troppo lontane dalle foto vola).

78

79
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Una vera e propria forza magnetica si scatena.

79

80
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Sulle diagonali corre tensione. Sulle bisettrici c pi stabilit.
Su queste linee si ancorano le immagini. Per dare pi stabilit.
Per non farle volare.

80

81
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

Qui rifiuto la perfetta

simmetria.

81

Per chi progetta prioritario cercare

dinamismo e sviluppare tensione.
Le masse tratterranno un
movimento nascosto
(piccolo dramma)
voluta la sorpresa.

Qui cerco massima simmetria

ancorando ogni punto di
intersecazione fra mediane
e bisettrici.

Per chi progetta prioritario cercare

staticit e quiete.
voluta la prevedibilit.

82
maurizio
mercurioz

82

QUALE EQUILIBRIO?

La coincidenza del centro

diagonali con quello delle
bisettrici d la massima
stabilit che semanticamente
racconta staticit e sicurezza.

83
maurizio

LA SIMMETRIA TENDE ALLO STATICO

Mir - Il carnevale di Arlecchino

mercurioz

83

84
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?
Rappresentazione statica

84

Decentrando si crea movimento

Renoir

Rettangolo aureo

85
maurizio
mercurioz

85

Renoir

Rettangolo aureo

maurizio
mercurioz

LEGGETE NELLO SGUARDO

GLI STESSI PENSIERI?
A cosa sta pensando?

86

86

Originale

A cosa sta pensando?

Ventaglio spostato, peso a destra

87
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

In questa posizione la massa rossa subisce la forza di gravit e

d limpressione di finire attratta dalla base.

87

88
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

La bagnante con il costume scuro della immagine centrale sembra

andare verso il basso mentre in quella di destra sembra elevarsi.

88

89
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

La massa rossa fuori dal campo magnetico di diagonali e bisettrici.

La sensazione sar di instabilit procurando disagio percettivo.

89

90
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

D. Arbus originale

Lultima immagina a destra (loriginale Diane Arbus) la macchina

fotografica ha un perfetto equilibrio . La macchina protagonista
discreto del racconto.
Nella immagine al centro la macchina in una terra di nessuno e
sembra avulsa dal racconto.
90

91
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

La massa rossa qui sembra tendere verso lesterno.

91

92
maurizio
mercurioz

QUALE EQUILIBRIO?

Luccello nella fotografia in alto sfugge.

Quella di centro sicuramente equilibrata ma
quella accanto che trasmette meglio il volo perch
non ingabbiata da un eccesso di simmetria.

92

93
maurizio
mercurioz

ELEMENTI CHE VOLANO

Ci che non viene ancorato vola.
Qui le macchie scure non
Collocazione che trovano se
hanno una collocazione stabile
in fondo.

93

Instabile

Stabile

94
maurizio
mercurioz

STABILIT
In un contesto pi complesso (con altri riferimenti diventano
pare del paesaggio) e non modificano le percezioni.

94

95
maurizio
mercurioz

TEORIA DEI TERZI

PER UNIMMAGINE PI DINAMICA
Si divide il campo dellinquadratura
(quadro, foto, illustrazione)
in un reticolo di tre x tre.
Il reticolo centrale magari: rettangolo aureo.
il protagonista deve intersecare il reticolo.
Se anche non fosse aureo
ma una semplice divisione in
tre parti la differenza di
reticolo sarfebbe inferiore
all8%, poco percettibile.

95

Molte macchine fotografiche hanno il mirino gi impostato.

Quanto cielo inquadrare?
Chiedersi quanto deve essere importante e poi inseritelo coerentemente

96
maurizio
mercurioz

96

DOVE METTERE LA LINEA DEL CIELO?

Dipende dal racconto che vogliamo fare, chi il protagonista.

97
maurizio
mercurioz

97

TEORIA DEI TERZI

ESEMPI

maurizio
mercurioz

98

TEORIA DEI TERZI

ESEMPI

98

99
maurizio
mercurioz

OLTRE ALLANCORAGGIO PI IMMAGINI SONO IN

EQUILIBRIO SE IN SIMMETRIA
S

99

NO

100
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE
TENSIONI VISIVE
100

101
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Il punto dintersezione delle due diagonali determina il centro.
esse [le diagonali] si
La tensione corre sulle
toccano tutte con i loro
diagonali verso i bordi.
vertici al centro dal
La diagonale pi esplicita
quale emanano le
d la direzione voluta.
tensioni seguendo la
direzione delle
Nellesempio di Modigliani
diagonali.
sonno o abbandono fanno
Wassily Kandinsky
scivolare limmagina verso
il basso a sinistra
passando dal volto. Il contrasto di colore la sor=
regge riprendendo
equilibrio.
Due curve, quasi
speculari
si ancorano alla
diagonale e al centro
stemperando il peso
del lato scuro.

101

102
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

La deposizione di Raffaello concentra drammaticit nelle diagonali.

Il Cristo non appoggiato al

reticolo probabilmente per
accentuarne il movimento.
Al Cristo, forse per caso ,
assegnata, come altezza
quella del Rapporto aureo ()
che svilupperemo in un
successivo capitolo.

102

103
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

La Trasfigurazione di Raffaello segue il reticolo con zelo maniacale.

103

104
maurizio
mercurioz

104

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

105
maurizio
mercurioz

PREDISPORRE TENSIONI VISIVE

Anche la pubblicit tiene conto delle diagonali.

105

E del
triangolo a
proporzioni auree
() che
svilupperemo in un
successivo capitolo.

106
maurizio
mercurioz

EQUILIBRI DELLE MASSE

Equilibrio, non vuol dire simmetria,
ma una disposizione armonica degli elementi.

106

107
maurizio
mercurioz

CONTRASTI IMMAGINI PROPOSTI DA ITTEN

Il contrasto (anche con i
contenuti) si oppone
allarmonia per creare
drammaticit (o ironia) e
focalizzare qualcosa
(di visivo o di concettuale).

107

108
maurizio
mercurioz

IL CONTRASTO SI OPPONE ALLA DELICATEZZA

Che invece cerca di dire senza dire Svelare poco alla volta con complicit.

108

109
maurizio
mercurioz

EVENTUALMENTE LA TEXTURE DI FONDO

La texture fa parte
del racconto.
Entra nella dialettica
fra segno chiave e
fondo riequilibrando
i pesi.

109

Texture (eventualmente) il racconto della superficie

(materia evidenziata dalla luce).
Ha ricche implicazioni psicologiche

110
maurizio
mercurioz

110

SEMPLICE TEXTURE CHE EMOZIONA

111
maurizio
mercurioz

111

NON TEXTURE MA UN QUADRO DI FONTANA

112
maurizio
mercurioz

EVENTUALMENTE LA TEXTURE DI FONDO

La calligrafia di fondo (texture) rende il tutto molto suggestivo.

112

maurizio
mercurioz

E
I
Z
GRA

.
E
N
O
I
Z
N
E
T
T
A

L
L
DE

Il file di questa presentazione su:

http://mauriziomercurio.weebly.com
Pagina CONFERENZE
Per contatti: mmercurio@hotmail.it
Tel.: 3355648232

115
maurizio
mercurioz

115 mente non un vaso da riempire ma un fuoco da accendere. [Plutarco]

La

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maurizio
mercurioz

116