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El encuadre en fotografa
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Historia y biografas
Mundo digital
Diseo grfico
lbum de fotos
Diccionario
Las leyes de la Gestalt nos ayudan a entender cmo percibimos el mundo que
nos rodea y la tendencia que tenemos a percibir las relaciones entre los
distintos elementos como un todo.
Figura y Fondo
Esta ley analiza la relacin que hay entre los diferentes estmulos de la imagen.
Los seres humanos tenemos tendencia a separar las figuras del fondo segn su
color, su forma, su tamao, su contraste, etc.
En fotografa se aplica esta ley para resaltar los objetos o las personas dentro
de un contexto determinado.
Semejanza
La ley de la semejanza dice que tenemos tendencia a ver las cosas que
comparten caractersticas visuales como el color, la forma, el tamao, o la
textura como un todo.
Proximidad
Tenemos tendencia a percibir los objetos y las formas que estn cerca las unas
de otras como si pertenecieran al mismo grupo. Incluso si las formas, los colores
y los objetos de stas son radicalmente diferentes.
Cierre
La ley del cierre dice que nuestro cerebro tiene tendencia a "rellenar los
huecos" y nos da o imagina los detalles que le faltan a una figura para
completarla o cerrarla. Una vez que la figura se ha cerrado eliminamos los
detalles innecesarios y establecemos un patrn para el futuro.
Continuidad
Este principio est muy relacionado con la ley de cierre. Viene a decir que los
elementos que estn orientados en la misma direccin tienden a agruparse.
Simetra
El cerebro humano intenta organizar la informacin visual para hacerla lo ms
simtrica, estable, simple, regular, consistente, estructurada y ordenada
posible.
La percepcin gestltica
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La percepcin visual
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Diccionario
La percepcin visual
La percepcin selecciona slo aquella informacin que ha despertado su atencin.
Para entender los efectos que una fotografa produce en nosotros debemos
entender qu es y cmo funciona la percepcin visual. Percepcin entendida
como el proceso de reconocer e interpretar estmulos sensoriales.
con los estmulos externos sino por una serie de factores subjetivos de cada
individuo como son sus valores, sus necesidades, sus motivaciones e incluso su
contexto socio-econmico cultural.
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La composicin fotogrfica
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La percepcin gestltica
La composicin fotogrfica
Saber mirar
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Perspectiva fotogrfica
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El encuadre en fotografa
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Angulacin del encuadre
Perspectiva fotogrfica
Tipos de perspectiva
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Angulacin del encuadre
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Las reglas fundamentales para compone
Ley de la mirada
La simetra
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La proporcin urea
La proporcin urea
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Regla de los tercios
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Elementos del diseo
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El punto en fotografa
El punto en fotografa
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Las lneas en fotografa
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Las formas y las figuras
Todo lo que el ojo humano puede ver tiene una forma que
nuestro cerebro es capaz de identificar, o no.
La forma de algo se da cuando una lnea toca a otra o a s
misma cerrando el plano. Estas formas ocupan un lugar en
el
espacio,
ya
sea
bidimensionalmente
o
tridimensionalmente. Las formas bidimensionales se
conocen tambin con el nombre de Figura.
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La textura y el dibujo
La textura y el dibujo
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El tono y el color
El tono y el color
Consejos
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Las fotos primero se sacan con los ojos para luego, mediante la cmara,
inmortalizarlas en papel (o en un archivo digital). La diferencia radica en que la
visin no tiene lmites establecidos (o se ignoran) mientras las cmaras
fotogrficas s y dichos lmites, conocidos como bordes, sern el marco de
todas tus fotografas.
La forma en que utilices dicho limite a la hora de encuadrar (componer) tus
fotografas puede que cambie radicalmente las sensaciones que tus fotos
trasmiten, por lo que conocer los secretos del encuadre se convierte en casi
una obligacin.
En el artculo te contar no solo que es el encuadre y los distintos tipos de
estos, sino que adems aprenders en que situaciones conviene utilizar uno u
otro de modo de potenciar los mensajes y sensaciones que estas trasmiten. No
te lo puedes perder!
Qu es el encuadre?
El encuadre, en fotografa, hace alusin a la porcin de la escena que como
fotgrafo, utilizaras para tus fotografas. Es decir, que proporcin de la escena
vas a capturar en una fotografa. Imagnate al encuadre como el escenario en
donde transcurren tus fotos.
El encuadre es un elemento fundamental a la hora de construir las fotografas
ya que, los bordes de la foto, que casi siempre son rectangulares, ejercen una
gran influencia en el contenido de la misma y en los mensajes y sensaciones
que transmiten.
La forma en que utilices los bordes del encuadre para distribuir los elementos
(componer) dentro de este, darn fuerza o no a tus fotografas. Sacarle el jugo
al encuadre depender de dos cosas: la primera, tus conocimientos en
composicin y la segunda, la experiencia que obtendrs foto a foto.
Planeas con anticipacin el encuadre, para una vez decididos todos los
elementos a incluir en tu fotografa, ajustar los parmetros de la cmara para la toma.
situacin, utilices uno u otro mtodo, de acuerdo a las posibilidades que el tipo
de fotografa que ests haciendo te permita.
En la fotografa de naturaleza, por ejemplo, es ms importante lograr tomar la
fotografa de esa especie de pjaro poco comn, que preocuparte por realizar
el encuadre antes de la toma o re encuadrar luego de esta. De hecho, en la
fotografa de vida silvestre la gran mayora de los encuadres se realizan luego
en el ordenador.
El modo en que han sido dispuestos los elementos dentro del encuadre no es
casual: los bordes horizontales y las lneas verticales han contribuido
fuertemente al diseo final de las fotografas, generando mayor impacto en los
espectadores.
Para hacerlo, los fotgrafos Mikel Ortega y A. Gonzlez-Alba, han utilizado
tanto los bordes laterales como las lneas diagonales y los ngulos que estos
Formato estndar 3:2 (Ancho x Alto): este formato es el ms utilizado por los
sensores de las cmaras fotogrficas ya sean 35mm o no (35 mm hace alusin al
ancho del sensor o pelcula). Este formato es muy popular debido a que representa
muy bien la sensacin de horizontalidad de la visin del ser humano.
Orientacin
Seguramente, gracias a tu ojo fotogrfico y a tu instinto por la esttica, sin que
te des cuenta, te habrs dado cuenta que, en ciertas situaciones es ms
esttico tomar una fotografa con una orientacin vertical y en otras situaciones,
utilizando una orientacin horizontal.
La orientacin del encuadre es justamente eso, la orientacin vertical u
horizontal que le dars al encuadre (tu cmara y su sensor) al momento de
tomar tus fotografas. A continuacin nos detendremos a ver cada uno de ellos:
Encuadre horizontal: dependiendo de cmo pretendas disponer los elementos
presentes en una determinada escena, una orientacin horizontal puede ser
ms efectiva que una vertical: si lo que quieres es trasmitir sensacin de
estabilidad o bien, los elementos a retratar estn dispuestos de manera
horizontal, lo ideal es utilizar dicha orientacin ya que es muy cmoda a la hora
de componer.
Si te fijas, los monitores, los televisores y un sinfn de los medios visuales que
te rodean, tienen orientacin horizontal. Esta orientacin es la ms comn,
probablemente, porque el sensor de la cmara fotogrfica est orientado de la
misma manera, por lo que resulta la posicin ms natural a la hora de tomar
una fotografa.
Encuadre horizontal
Encuadre vertical: este tipo de encuadres, a diferencia del anterior que
proporciona imgenes ms estables, proporcionan ms fuerza a aquellas
fotografas cuyos elementos tambin respetan dicha orientacin, como por
ejemplo, un retrato (las personas somos ms altas que anchas).
Si prestas atencin, la gran mayora de las revistas, las publicidades y en todo
lo referido a moda, este tipo de orientacin es la ms utilizada.
Orientacin Vertical
La decisin de adoptar una u otra orientacin depender del mensaje que
quieras trasmitir con tus fotografas. Cuando utilizar uno u otro depender
bsicamente de tu experiencia como fotgrafo, por lo que cuantas ms fotos
tomes y ms tiempo le dediques a analizar los resultados, mejores decisiones
tomaras. Como ejercicio, te recomiendo que, en una misma escena practiques
las distintas orientaciones para luego ver cmo funciona una u otra a los ojos
del espectador. Eso si, antes te recomiendo que le eches un vistazo al
siguiente artculo: 9 Consejos y Trucos Para Mejorar Tu Composicin
Fotogrfica.
Presta atencin a la siguiente fotografa: Qu sensacin te produce?
Re encuadres
Tal como su nombre lo sugiere, re encuadrar es una tcnica que hace alusin
a, una vez tomada una fotografa, trabajarla en el ordenador o en el estudio
para lograr el encuadre deseado. Es decir, que primero se toma la fotografa y
luego se busca el mejor encuadre.
Si bien puedes realizar varios encuadres en una misma escena, el re encuadre
hace referencia a re encuadrar una vez la fotografa ha sido tomada. A
continuacin veras como de una sola toma, realizada por el fotgrafo Julio
Codesal, puede luego de re encuadrarla adquirir mayor o menor fuerza
dependiendo de que sea lo que quieras comunicar:
Llenar el encuadre
2-Trabaja la ubicacin de los elementos:
La decisin de ubicar a tus sujetos en uno u otro lugar dentro del encuadre es
fundamental. Ya sea que llenes el encuadre con este o no, el lugar que le
asignes dentro del mismo debe de resultar agradable para el espectador, es
decir que la posicin de este debe estar en armona con el resto de la escena.
En fotografa, disponer los elementos presentes en una determinada escena
dentro del encuadre es conocido como componerla foto. Las composiciones
artsticas, ya sean en pintura o en fotografa, estn basadas en reglas
matemticas, proporciones y mtodos que son agradables a la vista. Dichas
reglas te ayudaran a guiar la mirada del espectador hacia aquellos puntos del
encuadre que, por instinto visual, son de mayor inters y que si sabes
explotarlos, pasaras de tomar una mera foto a capturar una excelente
fotografa.
Si quieres volverte un maestro en ello, no dejes de leer 9 Consejos y Trucos
Para Mejorar Tu Composicin Fotogrfica. Pero como dicen por ah Las
reglas estn para romperse, por lo que una vez que las domines, no tengas
miedo, transgredirlas tambin es un arte.
3-Divide el encuadre:
Al momento de disponer los elementos dentro del encuadre, tienes un sinfn de
posibilidades, tantas como se te puedan llegar a ocurrir, aunque no todas
resulten tan interesantes y atractivas a los ojos del espectador.
Las divisiones ms interesantes dentro del encuadre son aquellas que permiten
establecer una relacin bien definida entre ellas. Dichas divisiones del
encuadre hacen referencia a la proporcin que ocupa cada elemento dentro del
encuadre y a la forma en que los mismos deben de ser ubicados para lograr el
mayor impacto visual pero sin romper la armona de la fotografa.
No te preocupes, no debes de hacerte de una escuadra y un comps para
tomar tus fotos, solo basta que entrenes la mirada para que esta se familiarice
con las distintas proporciones que puedes utilizar a la hora de hacer tus fotos.
Unas de las proporciones ms conocidas son:
Proporcin urea: esta proporcin es una gua que te permitir disponer los
elementos dentro del encuadre de un modo muy armnico y agradable a la
vista. Este tipo de proporcin, al estar presente permanentemente en la
naturaleza, te permitir obtener fotografas muy naturales y que generen
comodidad en tus espectadores. Si no lo conocas no te preocupes, consiente
o no de ello, constantemente compones tus fotos utilizando estas proporciones
ya que es muy intuitiva y natural.
Proporcin urea
Regla de los tercios: esta regla es una de las reglas ms bsicas a la hora
de disponer los elementos dentro de tus encuadres. La misma consiste en
dividir al encuadre en tres tercios iguales de forma horizontal y vertical. De este
modo, en la intersecciones de las lneas quedaran formados 4 puntos
imaginarios que son los puntos fuertes de inters dentro de una fotografa.
Como podrs darte cuenta, el centro a pesar de ser el lugar obvio en el cual
uno ubicara a un elemento dentro del encuadre, no es uno de los puntos de
mayor inters para la vista dentro del encuadre.
Tcnicas de composicin
La composicin, el concepto
En toda composicin, los elementos que se sitan en la
parte derecha, poseen mayor peso visual, y nos transmiten
una sensacin de avance. En cambio los que se encuentran
en la parte izquierda, nos proporcionan una sensacin de
ligereza.
Esto tambin se observa, si lo aplicamos en la parte
superior de un documento, posee mayor ligereza visual,
mientras que los elementos que coloquemos en la parte
inferior, nos transmitirn mayor peso visual.
Actualmente no existe una composicin perfecta. Cada
composicin depender de su resultado final, para todo
ello, es necesario conocer todos los aspectos y formas para
obtener un resultado con un cierto equilibrio.
Uno de los formatos ms conocidos e utilizados es el DINA4. Podemos limitar las proporciones de nuestra composicin
a travs del color.
Tambin existe las formas, las angulares y alargadas
amplan el campo de visin, mientras que formas angulares
cortas, nos transmiten la sensacin de timidez y humildad.
Las formas redondas (modelo curvilneo y rectangular), la
proporcin y la simetra, suelen combinarse, las formas en
sus variantes tambin son simtricas. Estas formas crean
armona, suavidad y perfeccin. Por ejemplo las formas
simples y regulares son las que se perciben y recuerdan con
mayor facilidad. Las formas simtricas, en el mundo de la
naturaleza, un ejemplo del orden geomtrico sobre la
formacin de sus estructuras vivientes.
El tamao de un elemento, en relacin al resto, tambin
presenta diferentes definiciones. Las formas grandes,
anchas o altas, se perciben cmo, ms fuertes, pero las
ms pequeas, finas o cortas, simbolizan la debilidad y
delicadeza.
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La escala
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La seccin urea
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Los elementos de nuestra composicin grfica pueden ser imaginados como los
pesos de una balanza. Una composicin se encuentra en equilibrio si los pesos
de los distintos elementos que la forman se compensan entre s.
Este criterio se aplica principalmente al diseo global, es decir, a la disposicin
de los elementos sobre la superfcie de trabajo. Normalmente se busca este
equilibrio, aunque en alguna ocasin se provoca un desequilibrio intencionado
para conseguir unos resultados especficos en un diseo.
Definimos el equilibrio como una apreciacin subjetiva, en la cual, los
elementos de una composicin no se van a desprender.
El equilibrio simtrico
Clasificamos
asimtrico
el
equilibrio
en
dos
tipos:
simtrico
El contraste de tono
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El equilibrio simtrico
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El contraste de escala
El contraste de escala
El contraste de escala se consigue a travs de la
contraposicin de diferentes elementos a diferentes escalas
de las normales, o el uso de medidas irreales.
Utilizando este recurso, la percepcin del elemento se
encuentra alterado. Esta clase de contraste es utilizado en
la fotografa y pintura, para atraer la atencin del
espectador de forma muy efectiva y eficaz.
El contraste de contornos
Qu es el diseo interactivo?
Fuente:
Qu es el diseo interactivo?
Fuente:
Esta es una muestra de todos los campos que han sufrido una
evolucin gracias a las nuevas tecnologas, donde lo importante no es
el producto que se ofrece, sino a quin. Es decir, el usuario es el
protagonista.