Nem Gonalves Dias, nem Jos de Alencar, os dois que mais o tm sido no Brasil, e
menos ainda Domingos de Magalhes, Manoel de Macedo, Alvares de Azevedo,
Fagundes Varella e Castro Alves o foram tanto quanto elle. Qualquer obra sua que
apparea tem logo o privilegio de inebriar a musa dos louvores, que toma as vestes mais
garridas e entoa os hymnos mais festivos para saudar a nova produco, o recente
esforo do mestre incomparavel.
Observemos que o enunciado iniciado pela negao nenhum, seguido de dos nossos
mais gabados, mais elogiados autores. O locutor assume, com o possessivo nosso, o
enunciador que manifesta o pdv 1: temos autores elogiados e gabados, ENTRETANTO
nenhum elle. Inaugura-se o encadeamento argumentativo transgressivo paradoxal
GABADO ENTRETANTO NO NOSSO, formado por uma regra que associa, neste
encadeamento, o ato de elogiar, de gabar assuno de algo como prprio.
O posicionamento do locutor assimilado pelo pdv1 prossegue com o enunciado Qualquer1
obra sua que apparea tem logo o privilegio de inebriar a musa dos louvores, que toma as
vestes mais garridas e entoa os hymnos mais festivos para saudar a nova produco, o
recente esforo do mestre incomparavel, em que QUALQUER, cuja argumentao interna
AI sem seleo ENTO desprezvel liga-se argumentao interna do verbo
aparecer, ou seja Ser invisvel ENTRETANTO tornar-se visvel, em que flagramos um
tom de ironia bastante aguado, quando juntamos os encadeamentos: algo desprezvel
que h pouco tornou-se visvel tem LOGO o privilgio de inebriar a musa dos louvores,
que toma as vestes mais garridas e entoa os hymnos mais festivos para saudar a nova
produco, o recente esforo do mestre incomparavel. Ora, leiamos o que os
encadeamentos esto a nos dizer, tudo patenteado lexicalmente: considerando a AI de
privilgio ALGO ESPECIAL ENTO EXCLUSIVO, vemos que aparece a a voz de outro
enunciador, responsvel pelo PDV2: PRIVILGIO ENTO NOSSO (o mesmo de gabado
ento nosso), que negado, obviamente pelo operador LOGO, que retoma o
encadeamento sem seleo ENTO desprezvel, voz assimilada pelo locutor.
1
adj (qual+quer) 1 Designativo de pessoa, objeto, lugar ou tempo indeterminado; um, uma, algum, alguma, uns,
umas, alguns, algumas: Isso no qualquer homem que faz. Como qualquer fruta. Amava mais sua casa que
qualquer outro lugar. Atende-se a qualquer hora. 2 Todo, toda, cada: Qualquer ginasiano sabe isso. 3 Este ou aquele,
esta ou aquela, um ou outro, uma ou outra, indiscriminado: Qualquer paixo me diverte. Por um motivo qualquer.
Um pretexto qualquer. 4 Posposto ao substantivo, com sentido pejorativo; reles, comum, sem qualidades: um
homem qualquer. pron indef Algum; esta ou aquela pessoa; pessoa indeterminada: No tinha medo de qualquer.
Quaisquer que desejem, encontraro emprego. Usa-se tambm combinado com um e outro: Qualquer um pode
procur-lo. A qualquer outro, que no ele, eu no faria isso. Q. que seja: seja qual for.
intelectuais da nao, ele no assume isso, pois contrape, com de uma forma ou de
outra, os dois pdvs predominantes neste jogo argumentativo: o de que Machado de Assis
, de fato, um dos chefes intelectuais do pas (pdv2) e o de que ele beneficiado porque
sua celebridade fruto de politicagem (pdv1: gabado ENTRETANTO NO NOSSO). Isso
tudo realizado internamente pelo operador incontestavelmente. Obviamente, o
enunciado incontestvel: ele articula duas vozes e as assume concomitantemente!
Trata-se de um enunciado ambguo, cujo escopo aliviar o peso do julgamento do locutor
sobre o objeto de anlise.
desnecessrio anunciar a qual pdv esse locutor ir se assimilar nos prximos
enunciados, no? Se no, vejamos em Noto apenas uma cousa e peo permisso para
consignal-a aqui : que isto foi sempre assim em relao a Machado de Assis; desde os
seus principios habituaram-no s mesmas festas, ao som da mesma musica, quasi podia
dizer, ao espocar dos mesmos foguetes.
O locutor articula e se assimila a apenas um pdv, o mesmo de sem seleo ENTO
desprezvel: Machado de Assis mais do mesmo. Note-se que, no processo de
progresso referencial, esta a primeira vez em que o locutor enuncia, com segurana o
nome prprio Machado de Assis: Este objeto comeu com elle, qualquer obra sua,
mestre incomparvel, homem, um dos chefes intelectuais da nao e, finalmente,
Machado de Assis. Logicamente, retomando a evoluo da argumentao neste texto,
teremos que as definies elogiosas esto sempre assimiladas ao pdv2, outra voz que
se contrape do locutor.
possvel demonstrar, com essas ponderaes, que a argumentao est presente na
crtica de Sylvio Romero a Machado de Assis, do ponto de vista paradoxal, pois que o
crtico dialoga e debate com uma voz poderosa e ampla que, quele tempo, era dcil e
receptiva ao bruxo do Cosme Velho. So muitos os torneios argumentativos presentes
nos enunciados, posso dizer, inclusive, que um texto cheio de politicagem, pois conduz
o leitor inesperto a ser levado pela opinio do crtico apenas pelas armadilhas
enunciativas de aproximao e distanciamento entre os pdvs postos em jogo nesse
excerto. A estratgia culmina finalmente com a enunciao do nome prprio, quando o
locutor se sente seguro de j ter prendido o leitor nas tramas de seu jogo.
()
Dahi uma lacuna em sua carreira e uma falha em sua obra: no teve o momento da luta, o
aprendizado do combate, nunca se vio contestado, nunca teve de terar armas; falta-lhe
esse elemento dramtico em sua vida, essa differenciao do sofrimento em seu caracter.
Dahi a placidez, a quietitude, quasi pudera accrescentar, a estagnao de toda a sua
obra, j hoje bastante avultada.
Isto por um lado; por outro licito perguntar: tero sempre sido sinceros os elogios de que
o cumularam? No haver nelles uma parte qualquer, por pequena que seja, filha do
capricho e da moda?
Quero crer que sim, e o digno romancista e poeta to imparcialmente verdadeiro que
concordar commigo. Somos hoje dois velhos, podemos palestrar sem procurar illudir um
ao outro. No sei se Machado de Assis j ter observado uma cousa muito curiosa que se
d em nossos costumes litterarios. Com certeza ha de tel-o. Aqui no Brasil, aqui nos
hbitos de nossa imprensa, ha escriptores que de bom estylo, da moda gabar sempre
e quand mme em publico. So os elogiados para inglez vr. (p.4)
O locutor inicia o trecho j por levar a enunciao a um espao ditico em que o prprio
crtico o prprio objeto Leopardi, em um momento prazeroso. Quando enuncia io mi
immagino Leopardi, o locutor no apenas se assimila ao objeto como tambm tenta
homologar que, naquela contexto enunciativo, sejam ele e Leopardi o sujeito emprico de
toda a sua enunciao. Podemos prever que quaisquer encadeamentos paradoxais que
se faam presentes no sero assimilados pelo locutor.
O enunciado chi si tiene in possesso di una dottrina, a suo credere, nuova e vera articula
a voz do mesmo locutor/sujeito emprico, embora desta vez em terceira pessoa (chi/ a suo
credere/ gli come ecc), endossando esse espao ditico, porm, com uma formulao
mais geral e menos pessoal. o locutor promovendo um distanciamento que lhe confira
um tom menos apaixonado, o que se concretiza finalmente em il mio filosofo, ou seja, o
objeto de anlise do crtico e o enunciador posto em jogo como sujeito emprico no so
mais a mesma pessoa, eles precisam se distanciar, mas no sem antes esboar um certo
risolino tra l'ironico e il soddisfatto.
O locutor destes enunciados to apegado tarefa de dar uma visibilidade positiva ao
tema de que trata, que engata, em: Uomo d'intelletto acuto, e di una potente immaginativa
aizzata ancora dalla solitudine, e ci ch' pi, uomo di un carattere elevato e di un senso
morale, che gli faceva prendere sul serio tutti i problemi e tutti i doveri della vita, cercava
negli studii filosofici nuovo alimento e nuovo fondamento a quelle sue opinioni state fino a
quel tempo pi sentimenti e impressioni che idee vrios encadeamentos doxais em
relao ao seu tema, cujas argumentaes externas se descrevem por:
Solido ENTO imaginao aguada
Carter elevado ENTO problemas e deveres da vida levados a srio
Sentimentos e impresses ENTRETANTO estudos filosficos e novo alimento
Perda da juventude ENTRETANTO novos sentidos