La Espaa del tebeo

La historieta espaola 1900-1970

Ayuntamiento
de Salamanca

La Espaa del tebeo

La historieta espaola 1900-1970

La Espaa del tebeo

Los orgenes. Principios de siglo y aos 20:

Los aos 30. La historieta durante la Repblica

y la Guerra Civil Espaola:

13

Los aos 40. Nuevo panorama tras

la Guerra Civil:

17

Los cuadernos de historietas de los aos 40:

21

Aos 50. El pblico, infantil y adulto,

se identifica con sus personajes:

25

Los cuadernos de historietas de los aos 50:

31

Slo para ellas:

35

Aos 60 y 70. Comienza otra historia:

37

Bibliografa:

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Solo recuerdo la emocin de las cosas

y se me olvida todo lo dems;
grandes son las lagunas de mi memoria
Antonio Machado

Este ao la Feria del Libro Antiguo y de Ocasin quiere acercarles durante unos instantes a esa emocin que
cita Machado y que se refugia intacta en muchos de nuestros recuerdos. Despus de revivir, en la pasada edicin
de la feria, las historias y personajes de la Novela Popular, era obligado traer a nuestra memoria otro de los pilares
fundamentales de nuestra cultura de masas: la historieta grfica, tebeo o cmic.
A este gnero, el cmic, se le denomina el noveno arte y se sita en la fascinante encrucijada de caminos entre
la literatura, la pintura y el cine. Tal es el hechizo que puede ejercer en nosotros un pequeo cuadro de papel. Narracin e ilustracin se mezclan en un gnero capaz de desplegar un nuevo lenguaje que atrae nuestra mirada y
reclama nuestra atencin hacia una experiencia esttica nica.
No cabe duda de que la historieta espaola es heredera del surgimiento de este nuevo medio en varios pases
europeos y americanos a mediados del siglo XIX, pero no es menos cierto que logr, desde sus primeros pasos,
establecer un espacio propio, ms all del chiste o de la mera ilustracin. Dibujantes, editores y guionistas lograron
no slo un lenguaje narrativo, con elementos expresivos, signos y gestos propios, sino una clara contextualizacin
de la economa, la sociedad y la poltica espaolas. Slo as poda fraguarse un estilo que marcara su desarrollo
como fenmeno de masas en la posguerra espaola hasta el punto de identificar todo el gnero bajo la nomenclatura de una sola publicacin: el TBO. Y es que, como dice el experto Antonio Altarriba, hubo un tiempo en que
Espaa fue un pas de tebeo.
Ese es pues el hilo conductor de esta exposicin: la historieta grfica espaola. Recordar las entraables
historietas con las que crecimos como pas, es recordar y reconocer un riqusimo patrimonio cultural pero supone
tambin descubrir una pequea historia de personas, de sueos y embelesos, de carencias y posibilidades... Hoy
nos invaden nuevos productos, nuevos medios, nuevos argumentos, ms urgentes tal vez, pero tejidos con similar
urdimbre y encaminados a despertar la misma emocin que recordaba Machado.
Esta exposicin, formada por los fondos que nos ha cedido el librero y biblifilo Luis Esquir Bolaos y la
colaboracin de Jorge Tarancn, nos ayudar a valorar la historia del cmic espaol y nos invitar a pensar en
el presente y en el futuro de este gnero tan fructfero y singular.

Yellow kid era un

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un camisn am
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arraigara como
recurso para los
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caciones america
nas y
europeas.

Los orgenes. Principios de siglo y aos 20

Algunos estudios defienden que el origen del cmic hay que buscarlo en
los propios inicios de la escritura: en las pinturas rupestres, los jeroglficos
egipcios, las estampas lapidarias romanas, el tapiz de Bayeaux, y, ya en Espaa,
en las vidrieras gticas o las miniaturas de los cdices. Ms tarde, las aleluyas
o coplas de ciego tambin se apoyaban en imgenes con pequeos textos para
hilvanar historias como lo hacen las vietas y, sin embargo, el humor grfico,
el chiste ilustrado, la tira o historieta nacern con la prensa moderna aunque
tengan antecedentes en otros tipos de dibujos satricos. Los dibujos y caricaturas costumbristas que aparecan
en la prensa sobre la poltica y la sociedad burguesa del XIX (los monigotes), fueron amplindose en vietas
con un texto explicativo al pie llegando a ocupar la pgina entera. As en nuestro pas las encontramos en
publicaciones como Blanco y Negro, Nuevo Mundo, La Revista Moderna, La Vida Galante, Geden o
La niez.
Sin embargo, fue en Estados Unidos donde comenzaron a publicarse
en los peridicos, a finales del siglo XIX, suplementos de carcter cmico en color. El New York Journal public en 1896 las primeras historias de The Yellow Kid, el chico amarillo, llamado as por el color
de la camiseta que vesta y que sirvi, con el tiempo, para identificar
ese tipo de prensa, como prensa amarilla. Creada por Richard Fenton
Outcault, es considerada hoy como la primera historieta en la que haba
una secuencia de dibujos que contaba una historia mientras el dilogo
se desarrollaba dentro de unos globos de texto, balloons o bocadillos.
El propio autor no fue consciente de la dimensin de ese recurso que marcara una nueva forma narrativa
que desarrollaran despus otros muchos historietistas. Y as, con el tiempo, el cmic alcanz su independencia editorial a principios de los aos 30, con publicaciones propias, conocidas en Estados Unidos como
comic-books y con nuevos gneros como el de los superhroes, que revolucionaron el mundo del cmic
con personajes, aventuras y efectos especiales que despus adoptara el cine.
En Europa la popularizacin de los comics vino a travs de publicaciones
de humor grfico satrico y de revistas ilustradas, de carcter familiar, y aptas
para el pblico infantil como las aventuras de Max und Moritz, cuya tradicin
se remonta a finales del siglo XIX.
En lo que se refiere a Espaa, como en Europa, la historieta tiene sus antecedentes en el ltimo cuarto del siglo XIX, en publicaciones ligadas a la prensa
satrica para adultos y a la prensa infantil, pero no se establecer de manera
plena en el mercado espaol hasta la segunda mitad del siglo XX.

Los primeros ttulos surgen a principios del siglo XX, y entre ellos cabe sealar revistas como Cu-Cut (1902), En Patufet (1904), Monos (1904), o el suplemento de ABC
Gente Menuda (1906), en el que los dibujantes Atiza y Robledano incluyeron por primera vez el bocadillo en la historieta espaola, y la revista Los muchachos (1915).
Este tipo de revista infantil con contenidos variados, desemboca en revistas que inician
la publicacin de comics en Espaa como Domingun (1915) o Charlot (1916), y sobre
todo la emblemtica TBO (1917) considerada la promotora del gnero en Espaa, y que
se hizo tan popular y arraig tanto en la sociedad espaola, que pronto toda las revistas
de historietas empezaron a conocerse popularmente con el nombre de tebeos.
TBO, editada por Joaqun Buigas y dirigida
por Arturo Surez, cont los primeros aos con
el dibujante Opisso como director artstico y a l
se debe la creacin del logotipo clsico de la publicacin. La revista inclua principalmente trabajos de autores nacionales y, en menor medida,
de importacin y alcanz un enorme xito entre
la poblacin espaola: pas de 9.000 ejemplares
vendidos en sus inicios, a 80.000 en 1925 y
220.000 en 1935. Durante la dcada de los veinte,
TBO se enfrentar a un gran competidor: la revista Pulgarcito (1921) publicada por la editorial barcelonesa
El Gato Negro.
En la ltima dcada del siglo XIX fueron artistas como Apeles Mestres, Mecchis, Ramn Cilla, Melitn Gonzlez, Joaqun Xaudar, Utrillo, Navarrete, etc. quienes sentaron las bases de la historieta en
Espaa. Con un ojo puesto en lo que se haca en Francia y Alemania, caracterizaron personajes y tipos, desarrollaron la gestualidad, descubrieron y perfeccionaron la elipsis narrativa y la concatenacin de vietas, hasta crear un sistema de signos convencionales propios y
establecer que la secuencia narrativa era fundamental hasta en la historieta ms intrascendente. Dieron forma a la historieta espaola llevndola hasta los lectores adultos. Gracias a ellos el nuevo medio logr ocupar un espacio propio claramente
diferenciable del chiste y la ilustracin.
Cada autor por separado y todos mirando la obra de todos, establecieron las estructuras bsicas de la
historieta y, al experimentar con la historieta sin palabras, llegaron a comprender la importancia que el guin
tiene en la construccin del relato en vietas.
Las historietas se estructuraron como narraciones secuenciales en las que el dibujo
haca progresar una accin mediante la seleccin de momentos significativos, recurriendo a la elipsis para provocar una lectura activa y participativa. Los dibujos venan
reforzados por breves textos que se colocaban al pie de las vietas, generalmente en
forma de dilogo, y con la funcin de expresar lo que los personajes pensaban o hablaban. Al producirse esa estrecha relacin entre la imagen y el texto ambos lenguajes se
integraban perfectamente en un nico discurso narrativo.
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Ahora bien, esta frmula convencional con la que se representaba en un mismo

plano la accin y la palabra, funcionaba cuando el dibujante era un buen narrador o
contaba con un buen guin. Pero en muchas historietas fallaban los textos, que eran
demasiado descriptivos, y se produca una repeticin escrita de lo que los dibujos
ya mostraban. Esto se apreciaba especialmente en la historieta infantil, no slo espaola sino tambin europea, que soport desde su inicio un exceso de texto que
acababa disociando la imagen de la palabra.
Los dibujantes norteamericanos dieron el paso definitivo para la integracin de
los textos en el interior de la vieta mediante la convencin del bocadillo o balloon.
Se trataba de un recurso propuesto por los realizadores y aceptado por los lectores,
segn el cual los textos de los dilogos se encierran en un espacio con forma de globo o nubecilla que apunta
a la boca del personaje que habla. La solucin era de total eficacia y progresivamente se fue incorporando
a la historieta europea.
En los primeros aos del siglo XX, la historieta para adultos continu su camino
ascendente, aunque sin apenas eco en el conjunto de la edicin espaola, mientras
que las revistas infantiles, que hasta entonces haban rechazado las historietas, se
convirtieron en el soporte preferente de las mismas.
Entre las revistas espaolas que publicaron los primeros cmics americanos
hay que destacar especialmente la revista Monos, que comenz a publicarse en
Madrid en 1904 con la pretensin declarada de ser el semanario que ms millares
de ejemplares vende y el ilustrado por los ms ingeniosos caricaturistas del mundo,
y la revista Los sucesos, editada tambin en Madrid en 1904, semanario sensacionalista que alternaba los sucesos ms variados y dedicada semanalmente a publicar
una o ms series de cmics.
La progresiva, aunque lenta, implantacin de la historieta que se inici a partir de 1915 se debi a su conversin en negocio. En aquellos momentos el pas
viva un cambio sociolgico que se acentu cuando Espaa se declar neutral
en Primera Guerra Mundial, lo que permiti al mundo de los negocios beneficiarse con la venta de materias primas y suministros a los dos bandos. Ello favoreci el auge de la imprenta y de la prensa, tanto por la mejor circulacin de
dinero como por la guerra de propaganda que ambos bandos combatientes libraban y que tuvo uno de los principales escenarios en Espaa. Teniendo todo
ello en cuenta, no parece coincidencia el que en este periodo se produzca el nacimiento de los primeros tebeos, todava sin este nombre, a travs de los que se
comercializara mayoritariamente la historieta durante varias dcadas.
Los nuevos editores buscan, a travs de un proceso de tanteo, repeticin y acumulacin, un nuevo modelo
de prensa entre la revista de humor y la revista infantil, utilizando como gancho comercial la historieta.
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La prensa de humor estaba formada, a principios de siglo, por una serie

de revistas grficas dirigidas a un pblico general, con textos breves, caricaturas de personajes y figuras de actualidad, chistes ms o menos cotidianos y algunas historietas costumbristas cercanas al sainete, con interesantes
logros en el retrato de la vida cotidiana y unas escasas pinceladas exticas.
Y por su parte, la prensa infantil del XIX haba permanecido de espaldas a
la historieta, por mantener su vocacin de publicaciones instructivas.
En estas circunstancias fue fundamental la concentracin industrial producida en Barcelona, sus muchas imprentas y la existencia de un amplio mercado potencial de lectores. Hay
que sumar el avance de la imagen, el lento pero constante aumento de los niveles en la alfabetizacin, el
crecimiento de las ciudades y las nuevas propuestas que comenzaban a plantearse a favor de la lectura voluntaria y recreativa. Todo ello, sumado a las nuevas tecnologas aplicadas a la imprenta, que hacan posible
una prensa ms barata, llev a la aparicin, despus de diversos intentos fallidos, de un nuevo tipo de publicaciones ilustradas en las que la historieta se desarrolla de forma muy primaria, con planteamientos expositivos lineales, guiones pobres y excesivamente inmediatos.
Los beneficiarios inmediatos de este proceso fueron los nuevos y pequeos
editores de las dos primeras dcadas del siglo: Navarrete, Bagu, Buigas, Heras,
Ediciones Populares Bauz, El Gato negro, Barbany, Vincit, Granada, Editorial Aurora, Magn Piol, Marco, etc.
Dichos editores se lanzaron a la edicin de publicaciones populares baratas, a
veces de muy baja calidad, impresas en mal papel y con contenidos mediocres, dirigidas a la poblacin urbana ms popular. Y muy pronto estos editores extendieron
su negocio a la publicacin de un nuevo tipo de prensa infantil con historietas, que
simultanearon con las restantes ediciones en un totum revolutum. As la historieta
penetrara en la sociedad espaola hasta ocupar un espacio propio.
Otras revistas que destacamos son: la infantil Pinocho, de la editorial Calleja
(1925) o para adultos Buen Humor (1921) y Gutirrez (1927), en las que se reunieron los escritores y dibujantes ms innovadores como Tono, Mihura, K-Hito,
Bartolozzi, Sileno, Echea, Robledano, y otros muchos formados en las nuevas
corrientes artsticas europeas.
Los tebeos de esta poca eran muy diferentes a los actuales, en cuanto a formato e impresin: pliegos a una o dos tintas alternativamente en el interior, y tres
tintas solo para la portada y con historietas bastante simples y primitivas. Sin embargo, las historietas que se publicaban en la prensa diaria para adultos, poco a
poco, fueron mejorando en cuanto a lenguaje y desarrollo expresivo.

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Los aos 30. La historieta durante la Repblica y

la Guerra Civil Espaola

Esta dcada estuvo marcada por grandes acontecimientos

histricos: la proclamacin de la Repblica, la Guerra Civil y
el comienzo de la dura posguerra espaola.
Durante la II Repblica el cmic se consolid como objeto
de consumo popular: se renovaron los gneros y se ampliaron
los temas, todo ello amparado por la apertura intelectual y moral
que se ver bruscamente cercenada algunos aos despus.
TBO contina su escalada y aparecen nuevas revistas como
Pocholo, pero, poco a poco, se ir haciendo ms evidente la influencia del estilo norteamericano, apareciendo las primeras traducciones de cmics de aventuras de produccin
norteamericana. De esta manera, empiezan a adquirir fuerza editoriales como Hispano-Americana de Ediciones con ttulos
como Yumbo (1934) o Aventurero, que publica los episodios
de Flash Gordon de Alex Raymond y las aventuras de Tarzn
de Harold Foster. En la misma lnea, la Editorial Molino publicaba en 1935 la revista Mickey con materiales de la casa Walt
Disney.
El cmic espaol vive en este momento
un desarrollo espectacular, pero la polarizacin poltica que desemboc en la Guerra
Civil, determin tambin los contenidos y
formas de las historietas convirtindose paulatinamente en un vehculo ideolgico al servicio de cada bando. As por ejemplo la revista
TBO queda bajo control obrero y las editoriales El Gato Negro, Vives e Hispano Americana de Ediciones se colectivizan.
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Los comits de obreros se encargan solamente de aspectos de gestin mientras los contenidos siguen
siendo historias de hroes solitarios o vengadores enmascarados en las que la novedad, por influencia del
cmic estadounidense, estar en la introduccin del personaje del malo. Sin embargo, en la Espaa que
aglutina las fuerzas nacionales, la principal agrupacin con entidad poltica, Falange Espaola, comienza a
editar en noviembre de 1936 una de las revistas infantiles ms importantes del momento: Flechas, con formato de peridico y un claro componente ideolgico desde el primer nmero. Aqu tenis un peridico
que os ensear a cumplir vuestro deber de pequeos soldados de la Falange y de Espaa, y que sabr
tambin, divertiros. Cuando llevis vuestro fusil al hombro, debis llevar tambin un ejemplar de vuestro
peridico, para que al descansar de las marchas, podis hablar del nacionalsindicalismo.
Otra de las obras del bando nacional es Pelayos. Editada en diciembre de 1936 por la Junta Nacional
Carlista de Guerra, y con una tendencia de vehemente partidismo, public historias humorsticas de personaje
fijo como Aventuras de Ovalo detective y Aventuras de Polito, protagonizadas muchas de ellas por requets
(boina roja, camisa parda y correaje) o historietas seriadas como la Historia del Movimiento Nacional. A
los pequeos lectores de la revista se les llamaba Pelayos y se les instaba a defender los valores de Dios,
Patria y Rey.
Pelayos (1936-1938) se incorpora despus a la revista infantil Flecha (1937-1938, sucesora de Flechas)
dando lugar a Flechas y Pelayos (diciembre de 1938) en un afn centralizador de Franco por unir los diversos
grupos falangistas y carlistas. La nueva publicacin inserta numerosos contenidos propagandsticos sobre
Franco y el ejrcito, pero mantiene la publicacin de historietas de aventuras de larga duracin.

En 1938, frente a esas revistas infantiles de exagerada intencionalidad poltica y

religiosa, se publica en San Sebastin la revista Chicos, en la que Consuelo Gil
logr, en una poca muy dura, un nuevo enfoque editorial de entretenimiento, ms
comercial, manteniendo contenidos neutros, con historietas, chistes, cuentos o pasatiempos que huan de la doctrina imperante. Su formato era muy similar al de
Flechas y Pelayos pero con menos pginas y un precio ms asequible (15 cntimos
en vez de 25). En esta primera etapa cont con ilustradores como Mercedes Llimona, y despus con Bernal, Blasco, Freixas, Cozzi, Moreno, Nadal, Opisso,
Iranzo o Zarageta y guionistas de la talla de Jos Mara Canellas o Jos Mara
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Huertas.
Uno de los personajes ms entraables de esta revista fue Cuto, de Jess Blasco, el nio aventurero
ms emblemtico de la historieta espaola y al que algunos comparan con Tintn. Cuto es un nio espaol,
que vive en San Francisco, y trabaja como periodista,
lo que le lleva a participar en intrigas policiacas o de espionaje internacional en aventuras que transcurren en lugares exticos. En palabras de Javier Coma Cuto
encarnaba un "sueo imposible en plena represin franquista, viva por su cuenta y riesgo, estaba asimilado al
mundo de los adultos, tena amigas, conduca coches, pilotaba aviones, viajaba casi sin tregua, y su pas de adopcin (tras su origen barcelons) radicaba al otro lado del Atlntico.
Muchos de los autores e ilustradores que crearon los grandes personajes de los aos 40 y 50, haban sido
vidos lectores de Aventurero, Flechas y Pelayos o Chicos.

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En 1941
Anita Dim , Jess Blasco cre
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la poca:
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cornas.

16

Los aos 40. Nuevo panorama tras la Guerra Civil

Finalizada la Guerra Civil espaola, el

mundo editorial se encontrar con importantes dificultades: la caresta y escasez de
medios, las represalias polticas y la aparicin de una implacable censura. En este
contexto, continuar publicndose, bajo la
proteccin econmica oficial, la revista Flechas y Pelayos, con un nuevo suplemento:
la revista Maravillas. Esta nueva publicacin intentaba competir con los tebeos ms comerciales incluyendo relatos literarios, cuentos e historietas, y cultivando un carcter ms recreativo en
detrimento del doctrinal, panfletario y beligerante. En estas revistas ejercieron de guionistas y colaboradores
literarios Fray Justo Prez de Urbel, Pilar Valle, Gloria Fuertes, Carmen Martel, Emilia Cotarelo y
dibujantes como Avelino Arztegui, Penagos, Soravilla, Pena, Ardel, Mara Claret, Senn, Marculeta,
Roso y Luis Vigil.

Otras revistas infantiles, amparadas por el rgimen, que incluan

historietas, fueron Bazar (1947),
Clarn (1949) y Trampoln (1949).

En estos primeros aos de la posguerra reaparecen revistas que haban desaparecido

al inicio de la contienda como TBO, que volver a publicarse en 1941. En ese mismo
ao, la revista Chicos disminuye de tamao (existan cupos de papel para las editoriales) y con el recorte restante (una simple franja apaisada de papel) se crea la revista
para nias Mis chicas, la primera revista infantil femenina de contenido variado publicada en la posguerra. Uno de los personajes ms queridos de esta revista fue Anita
Diminuta, de Jess Blasco, que signific para las nias lo que Cuto para los nios,
llegndose incluso a comercializar una mueca que competa con Mariquita Prez.
Y es que muchos de los personajes de estas publicaciones para nias protagonizaban sagas independientes, lbumes de cromos, cuadernos de dibujo, juegos, pasatiempos, concursos radiofnicos o los anhelados lbumes de la Primera Comunin.
17

Con la aparicin de Mis Chicas se abr una nueva tendencia editorial: la publicacin de cuadernos de historietas, en formato apaisado, de tema sentimental.
Hasta aquel momento, Madrid y Barcelona eran los dos
centros editores de mayor importancia en la historieta espaola pero este monopolio se romper con la irrupcin de
la produccin valenciana, de gran importancia en las siguientes dcadas y que fructific en la llamada Escuela
Valenciana del Tebeo.
El resurgimiento de Editorial Valenciana, que haba parado su actividad durante
la Guerra Civil, se produce en 1940 con la publicacin de un cmic muy popular: Roberto Alczar y Pedrn, pero ser El Guerrero del Antifaz (1944) de Manuel Gago, la
serie con la que esta editorial alcance su mayor xito. Junto a estos cuadernos de historietas, y de la mano de Jos Soriano Izquierdo, naci la revista Jaimito, que inclua
las exitosas aventuras de este personaje, un nio simptico y atrevido, creado por Palmer. Jaimito fue un tebeo vertical de 16 pginas de contenido predominantemente humorstico.
La Editorial Bruguera, antes El Gato Negro, fue constituida en
1939 aglutinando a un amplio abanico de autores con ttulos de gran
repercusin social. Aunque comienza con la publicacin de tebeos
que ya eran populares antes de la guerra, va a cultivar tambin los
dos gneros de moda del momento: los cuadernos de aventuras y
los tebeos de humor. El principal exponente de este ltimo gnero
ser la revista Pulgarcito para la que Francisco Bruguera contrata
a nuevos dibujantes, captados de otras editoriales como Ayn, Jos
Escobar, Jimnez Arnalot, Guillermo Cifr, Jos Pearroya,
Eugenio Giner, ngel Nadal, etc. Estos primeros nmeros de la publicacin, abigarrados y con muchos
fallos, son el germen de lo que sera el exitoso modelo definitivo de Pulgarcito en los aos 50.
Valenciana y Bruguera junto a Marco, Buigas o Hispano Americana de Ediciones (especializada en la edicin regular de cmic americano en nuestro pas),
supieron adaptarse a las nuevas reglas del juego editorial: burlaron con eficacia los
lmites marcados por el rgimen y se estructuraron para poder obtener beneficios.
Generaron un frgil tejido industrial en el sector que soport durante estos aos la
edicin de tebeos con distintos resultados, con editoriales como Ameller, Rialto,
Grafidea, Cisne y otros muchos que experimentaron, de manera algo confusa,
con diversos formatos y contenidos. No era fcil conseguir una continuidad identificable en los quioscos cumpliendo los muchos requisitos de la nueva Ley de
Prensa.
18

En 1947, Germn Plaza, editor de novela popular, lanz el

tebeo El Coyote con historietas protagonizadas por personajes de
novelas populares de gran xito en la poca: Mscara Negra, El
encapuchado, Billy el Nio, Mac Larry o el propio Coyote de Mallorqu y Batet. Generaba as una sinergia que favoreca igualmente al tebeo y a las novelas y se incluan personajes de nueva
creacin, tanto de aventuras como de humor, ideados por los hermanos Blasco, Vicente Roso (creador de Florita), Darns, Manuel
Urda, Garca Lorente, Alfonso Figueras, etc.
En 1948, animado por el xito de su
primer tebeo, lanza Nicols, en la lnea de
Pulgarcito. Y en 1949 publica Florita,
como revista independiente, aprovechando
el xito del personaje de Roso en El Coyote. Por imposicin de la censura, la protagonista, una mujer adulta demasiado
sensual, pasa a ser una joven de edad indefinidaque consigui competir con Mis chicas gracias a un concepto menos
edulcorado de cuaderno de historietas para nias. En 1950 aparecera la revista femenina Lupita como prolongacin del xito de Florita.
A pesar de las dificultades, en esta dcada se inscribe la denominada edad de oro del cmic espaol,
que se convirti en un medio de denuncia crtica del rgimen en clave de humor, e impuls la creatividad
de importantes autores en las dos siguientes dcadas. Todos estos tebeos, calladamente, estaban cambiando
el panorama editorial, sin cambiar una letra de la Ley de Prensa. Y por tanto, a espaldas de la cultura del rgimen, consiguieron que estas manifestaciones de las la cultura popular se convirtieran en cultura de masas.

19

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y defensor de
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inquieas del irrepet
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a, amiscon momento
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s, violencia,
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a.

Cuadernos de historietas en los aos 40

En el panorama editorial y pese a la aparicin de diversas revistas de historietas de contenido variado,
el negocio de los editores espaoles hasta mediados de los aos cincuenta o algo ms continu centrado
en la edicin de cuadernos de historietas. El cuaderno de historietas en todas sus formas, modelos y tamaos
y en todos los gneros existentes, se convirti en el mejor vehculo de evasin para los nios de la segunda
mitad de los aos cuarenta. Era relativamente barato de crear, tcnicamente fcil de producir y editar y
por ello la edicin de tebeos se multiplic.
Antonio Martn
La historieta espaola de 1900 a 1951
ARBOR. Ciencia, Pensamiento y Cultura
CLXXXVII 2Extra 2011, pp.63-128

En los 40 surgen los cuadernos de aventuras, de formato apaisado, con interiores

en blanco y negro y cubiertas en color. Se trataba de una nueva forma de entender los
tebeos que se impondr en esta y en la siguiente dcada. De precio econmico, implant
la frmula de la aventura por entregas con el Continuar, que propici la
venta masiva de ejemplares. El reclamo de la cubierta, muy diferente a las abigarradas pginas interiores, en blanco y negro,
invitaba a grandes aventuras. Sin embargo, en muchos casos, las
tramas eran de escasa calidad, con personajes maniqueos y un
marcado componente poltico y social. No obstante, en muchos
casos lograron, de manera solapada, ser crticos con el sistema y,
sobre todo, supusieron un soplo de aire fresco, incluso esttico, en
un panorama teido de gris.
Hispano Americana de ediciones vuelve a editar, tras el xito de los aos 30, clsicos norteamericanos
como Rip Kirby, King de la polica montada, Agente secreto X-9, Tarzn, Jorge y Fernando (Tim Tylers
luck), Flash Gordon, Merln (Mandrake) o El jinete enmascarado (The lone ranger).

21

Una de la series de esta editorial que ms cal en nuestro pas fue Juan
Centella, la primera publicacin de la editorial despus de la Guerra. Creado
en Italia en 1938 por Carlo Cossio y con guiones de Baggioli narraba las aventuras de un detective hispanoamericano (traduccin hispana de Dick Fulmine)
que desarticulaba bandas de mafiosos con altas dosis de fantasa. El hroe fue
uno de los personajes favoritos de Mussolini.

Roberto Alczar y Pedrn

Esta carismtica coleccin de la Editorial Valenciana, empez a publicarse
en 1940, en un contexto de marcado componente ideolgico, de la mano de
Eduardo Va y Juan B. Puerto. Narra las aventuras de un detective espaol
y su joven ayudante en fantsticas intrigas por todo el mundo. La violencia est
presente en la mayora de las vietas: bofetadas, tortazos, coscorrones y zancadillas. Y multitud de chascarrillos y expresiones prendieron rpidamente en el
lenguaje infantil y han perdurado hasta hoy: Ostras Pedrn!, Chpate Esa! o
Te voy a dar un poco de jarabe de palo!

El Guerrero del antifaz

Esta serie, de la Editorial Valenciana, vio la luz en 1943 en Valencia, y en
1944 en el resto del pas de la mano del dibujante y guionista vallisoletano Manuel
Gago, que posteriormente fundara la editorial Maga.
La coleccin se inicia en el momento en el que
los Reyes Catlicos asediaban el Reino de Granada
y mezclaba novelas de aventuras con el cmic realista norteamericano. Esta intensidad dramtica impact a los nios de la posguerra espaola,
ofreciendo mucho ms que la tradicional historieta
espaola. Con un dibujo, enrgico y rasgueado, influencia de Alex Raymond, Manuel Gago lograba insinuar, ms que
decir, invitando a soar y a evadirse. Se editaron 668 entregas durante
22 aos. Inici una saga de personajes, muy parecidos entre s, con los
que se identificaron rpidamente los muchachos en las calles incorporndolos a sus juegos en una poca en la que los chavales jugaban a
ser futbolistas, ciclistas o toreros. En paralelo Gago lanz otras series
como El pequeo luchador.

22

Hazaas blicas
Ediciones Toray lanz esta coleccin, de Boixcar, en 1948. Fue la coleccin estrella del gnero blico y se reedit en varios lbumes y almanaques
alcanzando su etapa ms fructfera en la dcada de
los 50. Eran cuadernos apaisados que narraban distintas aventuras guerreras sin un personaje fijo. Se narraban hechos reales o ficticios mezclando escenas
violentas con vietas llenas de humanidad y paz en medio de la batalla. Curiosamente es el nico tebeo tras
la Segunda Guerra Mundial que retrata a los alemanes como buenos, junto a los americanos frente a rusos
y japoneses.

Historietas Disney
En esta poca, el gran logro de editoriales
como Bruguera fue la adquisicin de los derechos sobre los cmics de los estudios Disney. Ello permiti lanzar muchas colecciones
de cuadernos, divididos en varias series y
protagonizadas por personajes de los cortometrajes de Disney que se proyectaban como
complemento a los programas de cine en toda
Espaa. Los formatos de estas series eran muy variados: unos en formato gigante, como en los aos 30 y
otros en tamao ms pequeo.

Informacin de las colecciones extrada de:

Conde, Javier. Del tebeo al cmic: un mundo de aventuras. Madrid: Libsa, 2000.
Gran catlogo de la historieta: inventario 2012: catlogo de los tebeos en Espaa, 1880-2012 / [direccin, Manuel Barrero].
Sevilla: Asociacin Cultural Tebeosfera, 2013.

23

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24

Los aos 50. El pbico, infantil y adulto, se identifica con sus

personajes.

El inicio de esta dcada estuvo marcado por la reaparicin en 1951 de Pulgarcito con nueva direccin y un plantel
de extraordinarios dibujantes que crearon historietas y personajes divertidos y con gran personalidad. No faltaba adems una carga crtica, que burlaba la censura con ingenio y
picaresca y que trajo ms de un problema al editor y a muchos de sus dibujantes. En su conjunto era un tebeo diferente, innovador, divertido, provocador y brillante que
determin muchas de las iniciativas editoriales de la dcada.
Sus personajes ms importantes en los primeros tiempos fueron Don Furcio Buscabollos y el Reportero Tribulete de Cifr; Carpanta y Zipi y Zape de Escobar;
Leovigildo viruta y Doa Urraca de Jorge; Calixto, Don Po y Gordito Relleno de Pearroya; La Familia Pepe de Iranzo; Calixto Calasparra de ngel Nadal; Heliodo
Hipotenuso de Manuel Vzquez o el Inspector Dan de Eugenio Giner. Ao tras ao
se iran aadiendo Las hermanas Gilda, Cucufato P, El loco Carioco, Pascual criado
leal, Petra criada para todo, La familia Repollino, Pepe Roa, La familia Cebolleta,
Doctor Cataplasma y un largusimo etctera. Inolvidables y muy vigentes tambin
los agentes de la T.I.A., tan inofensivos como inoperantes, Mortadelo y Filemn
,de Ibez, nacidos en el nmero 1394 (20 de enero de 1958) en Pulgarcito, y que
llegaran a alcanzar los diez millones de ejemplares en los aos ochenta.
La identificacin de la sociedad espaola con estos personajes era tal que lograron una amplia repercusin al reflejar las necesidades y preocupaciones de la Espaa
de la posguerra. Y tambin supieron recrear, con maestra y fina sutilidad crtica, una serie de identidades fundamentales en la sociedad espaola del momento. El tono crtico y crptico de estas historietas reflejaba lo que ramos y lo que ocurra en nuestro pas y por ello obtuvo el inters del pblico adulto. Sirva
como ancdota que el personaje de Carpanta, que nunca coma e iba tras un pollo o un bocadillo, era tan
real que los lectores enviaban comida y dinero para Carpanta a la redaccin de Bruguera. La censura estuvo
a punto de acabar con el personaje porque se entenda que en la Espaa de Franco ningn espaol pasaba
hambre y su autor, Escobar, tuvo que ingeniar nuevas tramas. Sin embargo se populariz el dicho pasar
ms hambre que Carpanta. Algo parecido ocurri con los Zipi y Zape, pues no se entenda que los nios pudieran poner en duda la autoridad paterna y las tramas de travesuras fueron variando. No es casual tampoco
que en los aos cincuenta, para burlar la censura, todas las historias se desarrollaran fuera de Espaa o en
otras pocas histricas. En una ocasin detuvieron a Cifr porque sala un polica en una vieta. A partir de
entonces slo aparecan en estas historietas Gendarmes franceses o Bobbys britnicos, nunca la polica espaola. Tampoco se hablaba de pesetas sino de piastras.

25

Otra revista que surge en el seno de esta editorial en los

aos cincuenta es DDT, que apareci en mayo de 1951, con
el afn de convertirse en una revista humorstica para adultos.
En esta revista, plagada de chicas despampanantes, colaboraban entre otros Cifr, con la parodia de Superman, Aventuras
morrocotudas del superbirria, Carlos Conti con Apolino Targuez, el gran Vzquez con Currito Farola, er nio e la
bola y otros grandes como Escobar o Pearroya.

Captulo aparte merece la revista To Vivo, de la que hablaremos ms adelante, que destacar por una
marcada caracterizacin de sus personajes, generalmente marginales que, alejados del mundo aventurero,
reflejan la realidad del espacio social de la poca en clave de humor. Estas producciones encajaron muy
bien en el lector espaol de cmics que, en muchos casos, se senta identificado con los personajes.
La revista TBO, decana de los tebeos espaoles, continu siendo una revista estrella
en la poca, cuyo nombre lleg a identificar a todas las revistas de historietas. Los nios
de los aos 50 decan aquello de Pap cmprame un tebeo. Si no me lo compras,
lloro y pataleo. La gran figura de la publicacin en esta dcada fue el dibujante Marino Benejam, autor e ilustrador de Morcilln y Badal, La familia Ulises y sus muchos componentes, Melitn Prez y Los grandes inventos de TBO del profesor Franz
de Copenhague.

En 1956, Ediciones Generales lanza Paseo infantil en la que publicaron historietas

Castanys (en portada desde el comienzo), Molin, Martz-Schmidt, Cern Nez,
Tinet, Raf, Moreno, Buxad, Alfonso Figueras y, desde finales de 1956, Francisco
Ibez, que aport tiras e historietas cortas de diversos personajes para luego desarrollar
algunas series de ms enjundia.

Clper recupera, en el periodo entre 1957 y 1959 y con permiso de la editorial Calleja, el semanario Pinocho con un nuevo
formato, y tambin la revista infantil Yumbo, antes editada por
Hispano Americana, y que presentaba un lujoso aspecto de papel
satinado. El personaje que daba nombre a la publicacin Yumbo,
el elefante sabio, fue creado por Jess Blasco y comparta vietas
con Alfonso Figueras (Rey Bobito), Garca (El Caballero Comino) y Salvador Mestres (Faunito Pepino).
26

En 1959 Editorial Valenciana lanz el semanario infantil

Pumby, poblado por animales humanizados. Su animador grfico,
J. Sanchs, fue tambin el creador del entraable e inteligente personaje gatuno que daba nombre a la publicacin y que viva aventuras junto a su novia, Blanquita y el profesor Chivete.

Toray lanza Garabatos con las extraordinarias colaboraciones de Iranzo, Arnalos o Ayn, entre otros,
Marco edita La Risa, y tambin se popularizaron las publicaciones de la editorial mexicana Novaro, que
traducan comic-books norteamericanos de las editoriales Dell, Four color, Bugs Bunny o Looney Tunes.
Otra editorial mexicana, Ediciones Recreativas, public con xito El halcn de Oro e Historias fantsticas.

El peridico La Prensa editaba A todo color, un suplemento

en gran pliego con cuatro pginas que publicaba tiras e historietas, a pgina completa, surtidas por la agencia de autores Histograf, como Conti, Miralles, Mora, Puerto, Figueras,
Pearroya, Mestres, Toutain o Tunet Vila.
Adems de los superhroes norteamericanos, continan llegando a nuestro pas publicaciones de la factora Disney en la
Coleccin Dumbo.
27

Revista To Vivo. La esperanza del dibujante

Los inviernos eran ms fros, los veranos ms calurosos, las calles ms grises.
La dicha de los vencidos estaba confiscada. Y los vencidos ramos casi todos.
A finales de los cincuenta bamos saliendo de un agujero econmico pero seguamos en la mediocridad social y cotidiana. La poltica no estaba en la calle,
nos la haban arrebatado a tiros. Quedaba una rutina agnica. En la calle, la mirada
esquiva del perdedor se cruzaba con la prepotente del ganador, con la anodina
del ciudadano comn y con la avispada del infante. Se trataba de sobrevivir; la
dignidad nos la haban extirpado a zarpazos.
Quedaba la esperanza. No exactamente la de un mundo mejor, porque el
mundo quedaba muy lejos. La inmediata, la del da a da. La del orgulloso, la del
emprendedor, la del inquieto.
En la Espaa de 1957 ser historietista era un oficio. No eran
artistas, eran obreros de la vieta. Cobraban a tanto por pginao por vieta-, trabajaban a destajo, siguiendo unos patrones
establecidos e inamovibles. Renunciaban a sus originales a
sus derechos de autor a cambio del parn. Sobrevivan. Algunos hasta vivan: los que empezaban a colaborar para editoriales extranjeras y los miembros del plantel de Bruguera,
que firmaban contratos en los que cedan la propiedad de su trabajo, a
cambio de un sueldo anual en ocasiones muchos ms que digno. Deban,
todos, sacrificar familia y ocio encadenados a sus mesas de dibujo. Por
sobrevivir o por vivir en precario.
Y en ese 1957 ocurri algo que quebr la monotona y sembr la esperanza. Cinco extraordinarios historietistas famosos por su personajes,
hartos de renunciar a lo que era suyo, inquietos, creyeron que el mundo
del tebeo poda y deba reconocer su talento y sus derechos. Un socio capitalista les entreg un pequeo capital y osaron rebelarse: abandonar
Editorial Bruguera para montar su propia empresa era un suicidio, pero
la esperanza, y tal vez, la desesperacin no conocen fronteras. No es casualidad que Carlos Conti, Guillermo Cifr, Josep Escobar, Eugenio
Giner y Jos Pearroya fueran los elegidos, o los autoelegidos. Eran autores de personajes populares con prestigio, como Carioco, Tribulete,
Carpanta, el Inspector dan o don Po. Algunos haban sido educados en
la Repblica, todos haban sufrido en directo la Guerra civil, hubo incluso
quien haba luchado en el bando perdedor. Se haban formado en un entorno que responda a la esperanza.
28

En 1957 Editorial Bruguera era una de las empresas de tebeos ms importante de Espaa. Lo era en
tiempos en que las tiradas de algunos cuadernos y revistas superaban cifras de cientos de miles de ejemplares.
Haba cuadernos como Roberto Alczar y Pedrn, El Guerrero del Antifaz, Hazaas blicas o el casi recin
llegado El Capitn Trueno; haba revistas como Pumby, TBO, Pulgarcito o el DDT. Trabajo no faltaba; cada
semana, cada quincena, cada mes, aparecan cientos de cabeceras. Y poco a poco, Bruguera iba imponindose
en el mercado utilizando con inteligencia como empresa sus bienes: imprentas, tebeos, lbumes de cromos,
libros y, sobre todo, la capacidad de sus tcnicos y de sus creadores. Colaborar para Bruguera era una garanta: de trabajo fijo y abundante, de cobro seguro, de cantidades dignas. Tambin era garanta de renuncia
a unos derechos que, en aquellos momentos, les eran negados a todos los historietistas por parte de todas
las editoriales del pas.
Y Cifr, Conti, Escobar, Giner y Pearroya dieron el paso. Forjaron DER (Dibujantes y Editores Reunidos) y concibieron la cabecera To Vivo. Tal vez no fuera la primera ocasin en que los propios autores
buscaban su independencia como editores de su obra -ejemplos de ello, en la misma poca, podemos encontrarlos en pases como Francia o EEUU- pero ellos tuvieron un mrito especial: lo hicieron en un momento histrico complejo para la emancipacin, en un pas sin libertades sojuzgado al yugo de un dictador.
Y lo hicieron llevados -intuyo- por esa esperanza, por esa formacin, por esa experiencia, por la inquietud
de saber que aquello que publicas es responsabilidad absoluta tuya, para lo bueno y para lo malo. El clculo
fue errneo. No bastaba con la energa y el coraje. Ah fuera la sociedad no entenda de libertades. No era
suficiente con la calidad de una revista, To Vivo, con personajes nuevos y desconocidos -a excepcin de
Apolonio Targuez de Conti-; no era fcil luchar contra los designios de la competencia y de los distribuidores; no era sencillo armonizar las pginas semanales con la direccin y la coordinacin de una publicacin:
la maquinaria para editar es compleja y est llena de vericuetos. La libertad en un pas falto de ella se paga.
Y Cifr, Conti Escobar y Pearroya recuperaron a sus criaturas bruguerianas y siguieron haciendo historia
en los tebeos de humor del pas.
El sueo dur apenas un ao. Despertaron. Sin perder la esperanza para la supervivencia, con la cabeza
alta. Retornaron a la cotidianeidad de su tablero y de sus criaturas, de sus entregas y sus pagas semanales,
de sus renuncias. Y, con todo, ellos y sus miles de compaeros historietistas forjaron la historia de la historieta
espaola, esa historia llena de luces y de sombras pero absolutamente irrenunciable.

Antoni Guiral
Prlogo del libro El invierno del dibujante, de Paco Roca.
Astiberri, 2010

29

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Cuadernos de historietas en los aos 50

La frmula de los cuadernos de aventuras que se haban puesto de moda en la dcada anterior, fue adquiriendo cada vez ms auge. El mercado del cmic se vio inundado por estos cuadernillos protagonizados
por guerreros e infieles, piratas, extraterrestres, policas y gnsters, indios y vaqueros, expediciones selvticas, episodios blicos o aventuras exticas. Aventuras que cautivaban a los jvenes de una Espaa profundamente dominada por la represin social y el catolicismo imperante, en un intento por resurgir de las cenizas
de la Guerra Civil.

El Capitn Trueno
Personaje creado por Vctor Mora y Ambrs para Bruguera, El Capitn Trueno fue el hroe ms importante de la
historieta espaola y el de mayor xito entre los lectores, Alcanzando cifras de venta histricas: se publicaban dos series
que vendan 350.000 ejemplares a la semana, cuando hoy en
da ningn cmic supera una tirada de 30.000. Narraba las
aventuras de un caballero espaol e la Edad Media, contemporneo de Saladino y Ricardo Corazn de Len, que iba
acompaado por sus amigos Goliath y Crispn y, en ocasiones, tambin por su novia
Sigrid, reina de la isla de Thule. Juntos, se dedicaban a recorrer el mundo en busca
de aventuras. Siempre defensor de la justicia y liberador de los oprimidos, se convirti
en una de las figuras legendarias del cmic espaol. Otra de las razones de su xito
fue el tono cmico de las historietas, alejado de la seriedad y trascendencia de personajes anteriores como El guerrero del Antifaz o Roberto Alczar y Pedrn.
Tuvo multitud de imitadores; traspas fronteras y se vendi en varios pases europeos, e incluso se atrevi a luchar contra caudillos y dictadores en la Espaa de
Franco. Trueno fue un revolucionario que alzaba al pueblo contra los tiranos, un agitador, un hroe que
mantena sus ideales a toda costa, por lo que a veces sufri los ataques de la censura. As lo contaba el propio
Vctor Mora: "Entre las sandeces de la censura de la poca recuerdo una que consista en borrar las espadas
que tenan los personajes...Lo que dej a muchos como saludando bizarramente, puo en alto... Fue peor
el remedio que la enfermedad!.
Los censores siempre queran ver derrotados a los ateos y propugnar los valores del catolicismo, pero
en numerosas ocasiones vieron sus ansias frustradas ya que, en las historias de Trueno, los rabes, los vikingos, e incluso los cristianos, podan ser hroes o villanos, sin importar sus creencias religiosas.
El Capitn Trueno fue uno de los primeros productos culturales en exportarse a Europa, con ediciones
en Francia (Amigo), Alemania, Grecia (Tpoyeno), Italia (Capitan Tuono), Holanda (Kapitein Donderslag)
y Portugal (Capito Trovo). Tambin triunf en Iberoamrica.
Manuel Vzquez Montalbn aseguraba que "El Capitn Trueno fue un discurso progresista en medio de
la ortodoxia franquista"
31

El Jabato
El xito de Trueno hizo que enseguida surgieran imitadores y hasta el propio
Vctor Mora cre varios de ellos. El ms famoso fue El Jabato (1958), dibujado por Francisco Darns, y con un personaje calcado a Trueno pero ambientado en la poca romana. Muchos crticos lo consideran el primer tebeo
independentista de la dictadura, porque el Jabato lucha contra la opresin de
los romanos. El xito de este personaje fue paralelo al de las pelculas de romanos que tan en boga se pusieron con los estrenos de Ben-Hur y Cleopatra.
Otros personajes de este autor fueron El Corsario de Hierro, un navegante
espaol del siglo XVII, y El Cosaco Verde, ambientada en Rusia.

Aventuras el F.B.I.
En 1951, irrumpe en el mercado la editorial Rolln con una de las series ms famosas del gnero policaco y de detectives
en nuestro pas: Aventuras el FBI. Ya exista una conocida coleccin de novelitas populares de bolsillo con este nombre, pero
los guiones del nuevo cmic son diferentes. Creada magistralmente por Luis Bermejo narraba las peripecias del agente federal americano Jack Hope, su amigo Sam y el
adolescente Bill Boy.

El cachorro
Tambin en 1951 la editorial Bruguera lanza El Cachorro, de Iranzo, una
de las series ms populares y documentadas de piratas y aventuras en el mar.
De esta serie hay que destacar la calidad de la puesta en escena y de la narracin
en vietas, su finsimo humor y su capacidad para desterrar de sus tramas el
paternalismo y machismo frecuentes en este tipo de cuadernos. La asombrosa
personalidad e independencia de Iranzo, junto a una novedosa tcnica, forjaron
el xito de las 211 entregas de la serie.

32

Apache
En 1958 Luis Bermejo dibuj una serie de cuadernos con una gran
fuerza expresiva ambientados en el Oeste y editados por Maga. Se trataba
de la historia de un joven rostro plido educado por los indios que, a pesar
de su calidad, no tuvo la repercusin de otras series.

Diego Valor
En 1954, tras un rotundo xito del serial radiofnico del mismo nombre
en la cadena SER (1953-1958), la editorial Cid lanza la serie Diego Valor,
Piloto del futuro, protagonizada por el primer hroe espacial espaol. Tras
la avalancha de hroes espaciales norteamericanos, los nios espaoles se
identificaron rpidamente con este personaje que se enfrentaba a extraterrestres con aspecto humano pero de color verde. Por influencia de esta
publicacin, en nuestro pas nos seguimos refiriendo a los hombrecillos
verdes para identificar a los aliengenas. Se popularizaron canciones y
se incluan cupones para sorteos de bicicletas, receptores de radio o cmaras fotogrficas al final de cada nmero. Los textos estaban firmados
por Jarbes con ilustraciones de Buyla y Bayo. El formato era inusual, y
alternaba el color y el blanco y negro.

Aventuras deportivas
Editado por exclusivas grficas Ricart en 1957 y reeditado en la dcada de los 60, mezclaba tramas de aventura, accin y suspense con toques
deportivos. Los cuadernillos estaban formados por la cubierta en color, la
contracubierta a una tinta y las llamadas pginas de tripa, interiores, ocho
en blanco y negro.

Coleccin Felicidad Infantil

Formada por adaptaciones literarias de conocidas novelas como Miguel Strogoff, La isla del tesoro, Robinson Crusoe, La cabaa del to
Tom, Mujercitas, etc. Cada ejemplar ofreca la misma historia dos
veces, primero en 12 pginas de texto y luego, adaptada, en 18 pginas
de historieta.
Informacin de las colecciones extrada de:
Conde, Javier. Del tebeo al cmic: un mundo de aventuras. Madrid: Libsa, 2000.
Gran catlogo de la historieta: inventario 2012: catlogo de los tebeos en Espaa, 1880- 2012 /
[direccin, Manuel Barrero]. Sevilla: Asociacin Cultural Tebeosfera, 2013.

33

 Y mientras los jvenes salieron al campo a purificarse en los campamentos del Frente
de Juventudes, exigiendo un fusil pequeo y caminando por rutas imperiales, sus hermanas quedaron en casa vindoles partir. Quiz fue entonces. O a lo mejor vena de antes,
de cuando la guerra. No lo s. Nadie podra asegurar, en efecto, cundo empez a fraguarse
exactamente esa peculiar mstica de la femineidad, tan radicalmente autctona, que se refleja en los tebeos espaoles para chicas. Ellas miraban a travs de las ventanas. Ellas
aprendieron a ir a misa muy compuestas, sin torcer la cabeza. Aprendieron a comulgar
con uncin. A no replicar ante las observaciones de padres, maestros, sacerdotes y superiores. A obedecer. A ser buenas y caritativas y dar limosna a los pobres. A admirar los
milagros de mam con el dinero (tan escaso!) para la cesta cotidiana. Aprendieron a bordar, un da y otro da, un ao y otro ao, el ajuar de la novia. A guardar su virginidad como
un castillo inexpugnable. A envidiar a las princesas. A soar con un prncipe encantado
que premiara con una boda la modestia recatada. A escuchar todos los seriales radiofnicos. A imaginar viajes imposibles. A enviar a escondidas cartas para l. A no leer novelas
prohibidas. A escribir a los consultorios sentimentales.
A querer ser artista de cine. A escuchar las plticas radiofnicas del padre Venancio Marcos Cuntas
cosas aprendieron aquellas chicas de los aos 40 y 50!
Pero quiz, por encima de todo, el aprendizaje ms importante fue el de no pensar, el de obedecer. Y tambin
el de admirar al rico y dar limosna al pobre. Esperar la
llegada del amor que vendra envuelto en nubes celestiales acompaado por los violines de las pelculas de
Hollywood
La mujer fue educada en escuelas diferentes regentadas
por maestras que no haban sido depuradas; la mujer
fue enseada a sufrir y a esperar que, con el paso de
los aos, pudiera llegar a cumplirse el alto designio divino de la maternidad. La mujer, en suma, fue empujada, literalmente, al tebeo femenino. Una separacin
educativa exiga una separacin en los juegos en las
lecturas, y en las expectativas de vida

Juan Antonio Ramrez

El tebeo femenino en Espaa
En: Tebeos: los primeros cien aos [catlogo de la exposicin de la
Biblioteca Nacional]. Biblioteca Nacional de Espaa y Grupo Anaya, 1996.

34

Solo para ellas

En esta dcada tan rancia tambin se impuso como lectura favorita de nias y jovencitas el tebeo o publicacin para chicas que abordaba desde los cuentos de hadas hasta
las publicaciones romnticas y las novelas grficas. En ellas se pueden apreciar con claridad los criterios educativos y de costumbres de la poca.
Las historias de hadas, que siempre terminaban en boda, conformaron al principio
la mayor parte de la produccin editorial que fue derivando luego hacia colecciones,
ms modernas, para convertirse en el germen de un nuevo tebeo juvenil femenino. Colecciones como Mari Luz, Azucena o Piluchi fueron transformndose en otras como
Claro de Luna en las que se mezclaban amor y aventuras y se recreaban canciones de moda en la poca con
la foto de su intrprete.
Y con ellas tambin va evolucionando el grafismo con numerosos y excelentes colaboradores como
Rosso y Prez Fajardo, Pili Blasco, Vallv, Carmen Barbar, Mara Pascual, Juanita Baolas, etc.

La editorial Cliper contina explotando el xito de las revistas

para nias con Florita, que mezclaba voluntad didctica y enseanzas de urbanidad con series humorsticas protagonizadas por nias
y adolescentes, y Lupita que publicaba historietas estadounidenses
como Archie, de Bob Montana, Chiquilladas de Ad. Carter, Dulce
hogar de George Swanson, y otras tramas de Darns, Mestres o Ripoll.
En este apartado se pueden integrar algunas revistas enfocadas exclusivamente al gnero femenino, como Picnic, una revista de la
editorial Mateu con fotonovelas, fotografas,
reportajes e historietas que giraban casi todas
en torno a estrellas de cine del momento; Careta, que inclua chistes y tiras cmicas o la revista Chicas, segunda poca de la revista Mis
chicas, que segua publicando algunas historias en vietas.
35

Bruguera lanzar en esta dcada, aunque con amplia repercusin

en los aos sesenta, las revistas Can Can y Sissi, con casi tantos contenidos de historieta y grficos como escritos, y que dedicaban gran
parte de sus contenidos a los actores cinematogrficos de Hollywood
y a los televisivos espaoles.

Quinta Avenida, editada por Hispano Americana era una revista dirigida al pblico
femenino adulto, que ofreca a sus lectoras relatos literarios cortos, noticias sobre cine,
moda, patrones, pasatiempos, ms un par de fotonovelas de procedencia italiana, insertadas en captulos de tres pginas cada una, y tiras de tres o cuatro vietas en cada
nmero.

36

Aos 60 y 70. Comienza otra historia

El cmic de aventuras espaol era, como dice el guionista Rafa Marn, marca
blanca. Ocurra en lugares imaginados, sin referencias reales. Con Marvel (y Tin-Tin)
por primera vez conoces el mundo con las vietas. En los setenta, en nuestra Espaa
en blanco y negro, leamos historias de rascacielos que nos parecan ciencia-ficcin.
Carlos Pacheco

En 1963 se crea la primera legislacin especfica sobre este tipo de publicaciones. Un duro golpe para
el sector. Lo que haba sido la libertad controlada por la censura pasa a ser un control frreo sobre las formas, el lenguaje y los objetivos de este tipo de revistas. El tono crtico de estas historietas, que haba captado
el inters del pblico adulto, se vio cercenado por la nueva legislacin lo que contribuy a la transformacin
del gnero tal y como se haba tratado hasta el momento. No obstante hay que sealar que en esta dcada se
cre una burbuja comercial y de ventas basada en una prosperidad econmica que convierte al tebeo en
un producto asequible para grandes sectores del pblico que antes slo podan leerlo prestado o en intercambio.
La editorial Bruguera aument la cantidad de revistas y el nmero de pginas con una renovacin en
su galera de personajes en las revistas Din Dan o Tio Vivo (absorbida por Bruguera), como La familia Telern, Rompetechos, Anacleto o los personajes del 13, Rue del Percebe, entre
otros. Con el paso de los aos y de las revistas fueron Mortadelo y Filemn, y
de lejos, Zipi y Zape los personajes que ms popularidad alcanzaron, editndose
cuadernillos y especiales independientes hasta nuestros das. Tambin Bruguera
edit la Revista Bravo, que inclua historietas de aventuras, en todas sus variedades: oeste, policiaco, ciencia ficcin o de humor. Muchas de ellas provenan
de traducciones de la editorial francesa Dargaud, que dio a conocer series como
Achille Talon, Michel Tanguy (Uderzo) o el teniente Blueberry.

37

Continuaron tambin, en distintas ediciones, los personajes ms destacados de los cuadernos de aventuras
de dcadas anteriores aunque paulatinamente irn desapareciendo Roberto Alczar y Pedrn, El Jabato, El
capitn Trueno o el Cosaco Verde.

Tras la exitosa serie de Hazaas Blicas las editoriales se lanzan a publicar historietas blicas y de vaqueros: la editorial Maga saca la revista Espa (1962),
que traduca historietas publicadas en Reino Unido;
ediciones Manhattan publica Casco de acero y Ferma
la coleccin Cinecolor Combate.

Otras colecciones de la poca son Oliman, as del deporte, de Maga, que mezcla el gnero policaco y deportivo, y Hroes Bblicos, serie, de carcter confesional, que mezcla los gneros de historia y biografa.

Entre 1966 y 1967, Dlar publica la serie Hroes Modernos

como publicacin grfica para adultos. Eran cuadernos con 64 pginas en blanco y negro y cubiertas en color que recopilaban tiras
estadounidenses de Rip Kirby, Agente secreto X-9, Flash Gordon,
Juan el intrpido, Mandrake el mago, El hombre enmascarado
o Ben Holt, entre otros. La misma editorial lanzara aventuras
completas de estos hroes en colores. Mientras tanto, la mexicana
Ediciones Recreativas contina publicando las exitosas colecciones Disney.

Chio, revista ntimamente relacionada con la prensa escrita pues empez vendindose primero en quioscos y luego como suplemento del diario Alczar, fue una publicacin infantil que sufri diferentes cambios
durante sus 142 nmeros de vida. Publicaba series como Popeye o Prncipe Valiente, junto a historietas traducidas de Hanna-Barbera y colaboraciones de autores espaoles, entre los que destacan Toms, con su
Don Nuo Puo-Duro; Vicente Alczar y Carlos Pino, con Hechos
autnticos de guerra y La Patrulla Azul; Jos Pizarro, con Los hombres del volante o Francisco Blanes, con adaptaciones literarias como
Gulliver, Heidi, etc.

38

Otras revistas asociadas a la prensa escrita fueron La hora del

recreo y Aqu Marilin, que incluan historietas variadas: desde las
protagonizadas por personajes populares de la televisin, como
Herta Frankel o Marisol, hasta traducciones de historietas extranjeras como Daniel el Travieso, o series de produccin propia como
Las aventuras de Pepito, dibujada por Raf, o Blanquita ESE.

Duwarin (1961) fue una curiosa revista gratuita que se reparta entre los socios del
Club Duward, asociacin patrocinada por una empresa relojera. Inclua pginas dedicadas
a las actividades del club, e historietas humorsticas y de aventuras.

En el apartado de revistas para nias y jvenes destac la coleccin Mary

Noticias en la que una periodista encarnaba una nueva visin, ms fresca y
moderna, de la mujer en Espaa, en un momento de apertura al turismo. Pero,
a pesar de las nuevas aspiraciones profesionales de los personajes femeninos
de estos cuadernos, el fin de la mujer era siempre el mismo: conseguir marido
y casarse poniendo fin a su carrera laboral. En la misma lnea Maga edit la
revista Muchachas.

A partir de 1966 Bruguera lanzar nuevas etapas

de Can Can y del DDT, en nuevos formatos, pero abandona posibilidad de hacer una revista de humor realmente adulta a causa de la aprobacin de la nueva ley
de prensa ese mismo ao. En los 70, editar, como continuacin de Sissi, la revista Lily, con contenidos variados dirigidos al pblico juvenil femenino, que acogi
con gusto diferentes series de tebeos como Esther,
Candy, Emma, Fina, Valentina, Caty, To Arthur o
Jane Bond.

39

Doncel lanza, en los aos

70, la revista juvenil Trinca,
con historietas, secciones didcticas, artculos y pasatiempos, casi todo ello de factura
espaola, salvo algunas historietas del italiano Sergio
Toppi. Otras revistas de la
poca son La Marabunta: historias de una pandilla, editada
por Narcea y Spirou Ardilla:
la publicacin exclusiva para jvenes de 5 a 100 aos, publicada por Mundis. En esta ltima aparecieron
series como Bill y Bolita, Joan y Pirluit, Gwennyn, Quena y el Sacramus, Spirou, Gaston o Jerry Spring.

El periodo de la transicin
en Espaa se dejar notar tambin en el cmic: la burbuja
de ventas de los 60 se desinfla,
el DDT cierra en 1977, Jaimito
en 1979, Pulgarcito en 1982 y
TBO y Pumby en 1982/83. En
1982 desaparece la Editorial
Bruguera, uno de los grandes
baluartes del cmic espaol, y,
aunque irrumpen en el mercado nuevas editoriales, los
tiempos estaban cambiando. En palabras de Antonio Altarriba: La historieta, que se haba inspirado en
las novelas populares, en el cine o en los seriales radiofnicos, no supo afrontar la competencia de un
medio de efectos tan arrasadores como la televisin, ni tan siquiera supo incorporarse a los gustos y ritmos
del nuevo mundo que estaba naciendo. Aunque se intentaron reorientar algunos personajes se abra un
nuevo tiempo para el cmic espaol con nuevos contenidos y nuevas orientaciones editoriales.

40

La editorial Bruguera
Desde jueces a periodistas, desde funcionarios a maestros, una inmensa cantidad
de personas se vio de pronto no slo sometida al miedo, sino al silencio y al paro.
Sin tener en cuenta esto, es imposible conocer la historia de Bruguera, donde palpitaba la realidad de un pas amputado.
ste, qu duda cabe, fue un amargo defecto del pas, pero dio lugar a una de sus virtudes: la voluntad de trabajar y renacer. Los represaliados, los sin trabajo, los que no tenan ms capital que su inteligencia se agruparon en una empresa
sin ms patrimonio que haber editado un modesto Pulgarcito, y llegaron a formar un equipo tan importante que cre
toda una escuela: la Escuela Bruguera, hasta ahora irrepetida. []
Francisco Gonzlez Ledesma
Cuando los cmics se llamaban tebeos. La escuela Bruguera (1945-1963)
Antoni Guiral. Ediciones el Jueves, 2004

[] Se llamaba El Gato Negro la editorial que el seor Bruguera mont antes de la guerra y se llam Bruguera a secas, tanto para los clientes como para las amistades, cuando ya en la posguerra se dedic a producir
tebeos y literatura de consumo. Ttulos y nombres inseparables de la ya no s si buena o mala educacin
sentimental de nuestra infancia. Azucena para que las nias pudieran llegar vrgenes al matrimonio y a la
separacin por malos tratos. Pulgarcito para que los nios no advirtieran la verdadera estatura de la ferocidad
de los adultos; adultos de papel como el padre de Zipi y Zape, miserables de papel como Carpanta, tetas de
papel como las de Diana, la novia eterna del Inspector Dan; calenturas e histerias de papel como las de las
hermanas Gilda.
Para los adultos que lean como nios, editorial Bruguera les ofreca el DDT, donde algn genio oculto infiltraba premoniciones de Ionesco a travs de los Dilogos para besugos o historietas picas como las de El
capitn Trueno o Las Hazaas Blicas, por no citar una cola infinita de aventureros ejemplares al servicio
de la emancipacin humana. Tambin para los adolescentes o los adultos novelas de a duro, FBI, Secretos
Servicios, pica del Oeste a cargo del ex coronel republicano Marcial Lafuente Estefana o lirismo rosa para
consolaciones de pata de mesa o de techo de alcoba; Corn Tellado se llamaba la escribidora consoladora
por excelencia, un sex shop viviente a lo divino y casi sin pecado original.
Esta era la editorial Bruguera de
nuestra infancia y ya fue una
sorpresa enterarnos, aos despus, de que gracias a ella haban sobrevivido intelectuales
rojos, dibujantes y escritores que
por las historietas y la sublitera41

tura de Bruguera consiguieron pagar el alquiler, el seiscientos, una edicin marxista literal del universo confiado en su condicin de vencidos. Y tal vez de esta doble cultura, de esta esquizofrenia de exiliados interiores
arranca el impulso que, de pronto, en la dcada de los 70 convierte a Bruguera en una editorial culta porque
los que ramos nios en los 40 (Umbral, Moix, Mars, Perich o un servidor) reivindicbamos el material
del que estaba hecha nuestra conciencia y porque desde la propia Bruguera se empieza a editar libros de la
cultura con mayscula, primero colecciones aisladas en el ocano de cultura de masas, novela negra con
todas sus consecuencias despus y cuando la oruga se sinti con fuerzas se carg de policroma y se ech a
volar cargada de Onetti, Jorge Amado, Garca Mrquez, Juan Mars, Jorge Luis Borges. Y todo gracias al
xito de Carpanta, de las hermanas Gilda, de Mortadelo y Filemn, de Corn Tellado, de Marcial Lafuente
Estefana.
Estaba escrito en los libros donde todo est escrito que una industria de la cultura crece produciendo y al
producir crece. Bruguera empez editando algo todos los das y acab sin tiempo en el reloj humano para
editar todo lo que necesitaba editar para as pagar lo que ya haba editado. Huda hacia adelante se le llama
en el argot de las derrotas aunque yo me inclinara por llamarlo fatalidad de ruina, vocacin de ruina por
parte de una empresa nacida para que Carpanta acabara leyendo a Garca Mrquez y luego explotara todo,
como en el final de la ltima pelcula que en su da har Fellini. De alguna manera la obra de Bruguera
estaba cumplida y esta obra tiene mi edad.
Manuel Vzquez Montalbn
Crnica de una ruina anunciada
El Pas, 11 de junio, 1982

Ilustracin extrada de: Gua visual de la editorial Bruguera (1940-1986). Ediciones Glnat, 2005.

42

La familia de
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43

Los aos que

vivimos en vietas
En tiempos de Franco las vietas son el mejor sitio para irse a vivir. No est al alcance
de todos el hacerlo, pero los nios, todava alejados del miedo a la represin y reacios a
identificarse con la mitologa del rgimen, pueden permitrselo. Y acuden por legiones a
instalarse en los geomtricos cubculos, inquilinos de la imagen, ocupas de la aventura.
Las pginas reticuladas no ofrecen mucho espacio y con ese papel de pulpa empastado de
tinta las condiciones sanitarias dejan mucho que desear. Pero a los chavales no les preocupa
ni la higiene ni la habitabilidad de su domicilio grfico. Aunque la vivienda no sea nada
del otro mundo, las vistas contienen precisamente la posibilidad de todos los mundos. Y eso es lo que importa. Las vietas
proporcionan un habitculo mnimo, sin
cocina ni cuarto de bao ni tan siquiera
dormitorio porque, como es sabido, la historieta est liberada de cualquier esclavitud fisiolgica, pero su amplio vano da
directamente a la fantasa y eso en aquella
Espaa gris, firme ante el yugo y las flechas y atemorizada por la omnipresencia
del pecado, es, ms que un lujo, un autntico milagro. As que muchos se instalan
en las vietas, las habitan en cuerpo y alma
y, a pesar de los rigores de la poca, entre
sus paredes viven una infancia repleta de
magia, con momentos de plenitud, aunque
sea encasillada.
Kids reading comics. John Gutmann
44

Como ocurre con casas y pisos, las vietas se pueden tener en propiedad o vivir en ellas
alquilado, realquilado, incluso provisional y graciosamente hospedado. En el mundo de
los tebeos hay latifundistas, modestos propietarios, acogidos de proteccin oficial, chabolistas y tambin indigentes. La economa de la vieta determina las relaciones y establece jerarquas entre la chiquillera. Hay que reconocer que siempre fue una economa
extraordinariamente aquilatada del cntimo o, como mucho, de la peseta, pero en la sutil
escala de valores de la infancia eso basta para cimentar un prestigio o para hundirlo. Salvo
escasas excepciones, la industria historietstica se adapta a la capacidad adquisitiva de su
pblico, haciendo un producto asequible aunque sea a costa de la calidad del papel o del
salario de los dibujantes. As que el precio del cuadernillo oscila entre los diez o veinticinco
cntimos a principios de los cuarenta hasta las cinco pesetas en la segunda mitad de los
sesenta. Ese es un momento decisivo en la historia de la recepcin del tebeo pues la barrera
del duro marca un antes y un despus en la economa de la vieta y en su sociologa derivada. En ese decisivo punto de inflexin la historieta deja de ser la base de numerosos circuitos de prstamo e intercambio para convertirse en producto desechable, sin otro valor
que el de su consumo puntual, ya sin capacidad de circulacin ni de negociacin entre los
lectores. La Espaa de la prosperidad acaba con los complejos rituales que rodean la adquisicin y lectura de historietas y hacen de este medio, adems de un soporte ldico y
cultural, un recurso esencial en la socializacin infantil.
En los aos cuarenta, en los cincuenta y hasta bien entrados los sesenta el tebeo es un
producto a medio camino entre el lujo y la necesidad. Su aparicin semanal en los quioscos
suscita la contemplacin fascinada de las nuevas portadas y desencadena un curioso proceso en el que se mezclan la excitacin, la curiosidad y la maquinacin ms o menos maquiavlica para la compra. En un primer movimiento el colorista objeto de deseo es
confrontado con las reservas pecuniarias que en general no superan la habitual calderilla
de bolsillo. Ante la imposibilidad de adquirirlo slo caben dos salidas, que lejos de ser excluyentes, funcionan de manera complementaria. Por una parte hay que idear la trama de
financiacin que, va padres, tos, hermanos mayores, incluso alianza con otros compaeros permita reunir la suma necesaria. Por otra parte y para paliar la desazn de la espera,
cabe imaginar a partir de la portada el contenido del cuadernillo y, en funcin del conocimiento previo del folletn, inventar el continuar ms verosmil. En cualquier caso y hasta
que los planes se cumplen y por fin el tebeo llega a manos del lector transcurren das de
comportamiento ejemplar, de ofrecimiento para el recado recompensado o de tozudas demandas que, en caso de fracaso, desembocan en la frustracin.
45

En general y salvo los casos ms desfavorecidos el objetivo se puede conseguir, quiz

no todas las semanas pero s con la frecuencia suficiente como para no caer en la marginacin tebestica. La propina familiar puede verse incrementada por los donativos de parientes que en visitas o en encuentros casuales acostumbran a entregar unas monedas a
los ms pequeos. Es la manera de redondear la peseta o las dos cincuenta que cuesta el
tebeo. Pero la empresa no resulta fcil. Son momentos de extraordinaria tensin porque
se hallan repartidos entre la insistente generosidad de los parientes y la prohibicin paterna
de aceptarla. Coger dinero de otros puede interpretarse como seal de avaricia o, peor an,
de pobreza. El corazn del habitante de las vietas oscila por lo tanto entre la obediencia
debida y las posibilidades de adquisicin que se abren con la ddiva. Normalmente y a
pesar del probable castigo, vence la tentacin consumista. Todo por los tebeos. Y es que
la economa infantil, alimentada por la propina y limitada por la buena educacin, se calibra por el nivel de una hucha en bancarrota permanente, por las golosinas, por las canicas
y por otros cotizados juguetes, pero el verdadero baremo, el IBEX de este mercado de ilusin y colorn lo marcan los tebeos.
Un gesto esencial para consolidar la amistad
consiste en ensear la coleccin de tebeos. Es
una manera de decir estos son mis poderes, inicio clave de la posicin que se ocupa en el
mundo, demarcacin del territorio pero tambin atisbo de generosidad porque ensearla es
una manera de ofrecerla. Algunos poseen colecciones de las de permanecer boquiabierto y
pasar horas enteras contemplando portadas,
manoseando cuadernillos, comprobando su
distribucin por series y descubriendo ejemplaChildren Reading Newspaper. Fred Stein res nunca vistos. El prestigio de estos potentados est, por supuesto, garantizado porque,
aunque su compaa no resulte agradable, siempre permite descubrir desconocidas parcelas
de ficcin. En cualquier caso las condiciones de acceso a las propiedades historietsticas
constituyen una muestra inequvoca de la personalidad del propietario. En la manera de
entregarlas o de negarlas, se refleja su mezquindad, su sadismo o su generosidad. Pero,
aunque los magnates no son raros, la mayoritaria clase media de la historieta se desenvuelve con un fondo de unas cuantas decenas de ejemplares. Es suficiente para mantenerse
en el mercado de la ficcin y, con una hbil gestin de prstamos e intercambios, lograr
un nivel aceptable de renovacin y hasta el acceso a los ms recientes lanzamientos.
46

Una buena parte de la subsistencia tebestica pasa por una red secundaria de distribucin
extraordinariamente tupida y todava hoy no muy bien estudiada ni en su estructura ni en
sus repercusiones mediticas. En mseros y casi siempre oscuros locales, mezcla de papelera, tienda de chucheras y quiosco, pueden cambiarse tebeos. El habitante de las vietas
slo necesita acudir con los cuadernillos de los que quiere deshacerse y unas pocas monedas. Bastan diez o veinte cntimos por ejemplar, es decir diez o quince veces menos
que el precio de la portada, para salir con las provisiones de fantasa renovadas. Detrs
del mostrador o en un rincn apartado se apilan cientos de tebeos de tacto seboso, portada
desgarrada y a menudo ya sin grapas. Entre ellos hay que elegir. Han pasado por otras
muchas manos y a menudo resultan prcticamente inaprovechables. El tendero los muestra
con la displicencia con la que se trata al cliente de segunda, pero en medio de tanta vieta
en ruinas se ocultan no pocas sorpresas y, adems, es la mejor manera de descubrir que el
hroe preferido tuvo un pasado trepidante. Y an existen otras frmulas baratas para incrementar las reservas de historieta. Los sobres sorpresa contienen tras su opaco envoltorio
y junto con un indio y algn chicle un par de tebeos por el mdico precio de una peseta.
Y tambin, aunque esto sea menos habitual, se saldan colecciones de escaso xito.
As pues, durante al menos los veinticinco primeros aos del franquismo, los tebeos
son mucho ms que una industria. Las diversas vas para su adquisicin no slo colocan
a cada cual en su sitio sino que generan comportamientos y forjan actitudes. Favorecen la
ingeniera de la capitalizacin, la capacidad de negociacin y, segn los individuos y las
circunstancias, pueden llevar al ms desinteresado desprendimiento o a la conspiracin
casi delictiva. Pero, sin duda, el ms saludable efecto de los tebeos lo propicia la semana
de intervalo que separa un nmero de otro. Es el momento del comentario y de la valoracin de la aventura, de la defensa pblica del personaje preferido frente a otros de creciente
aceptacin. Se desarrolla as una retrica subsidiaria de la vieta y fundamental para conquistar una posicin en el grupo. Sin olvidar que el lapso entre entrega y entrega slo se
sobrelleva con impaciencia y capacidad fabuladora Cmo saldr nuestro hroe de la apurada situacin en la que ha quedado en la ltima vieta? Las hiptesis, razonables o descabelladas, se debaten, se aceptan o se rechazan hasta que acaban invalidadas por la
aparicin del siguiente episodio que a menudo queda por debajo del inventado por los lectores. De esa manera para varias generaciones de espaoles los tebeos no slo son refugio
contra la monotona y evasin de la miseria sino, ante todo, escuela de la imaginacin.
Antonio Altarriba
Los aos que vivimos en vietas. Breve sociologa del tebeo en tiempos de Franco
Cuco, Cuadernos de cmic.
Nmero 2. Abril de 2014, pp. 160-163
47

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Vzquez Montalbn, Manuel. Crnica de una ruina anunciada. El Pas, 11 de junio, 1982.

49

Este catlogo se termin de imprimir

en Salamanca, en el mes de octubre
de 2015 con motivo de la
23 Feria Municipal del Libro
Antiguo y de Ocasin

50

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mbre de 2015

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del 24 de octubre

52

Ayuntamiento
de Salamanca