Orgenes del cine y su relacin con las vanguardias artsticas

Manuel Cervantes, 2016

Hablar de una relacin entre el cine y la vanguardia implica uno de los problemas comunes de la
historia del arte, el de definir la idea de vanguardia. Si aqu intentramos eludir ta complejidad,
podramos contentarnos con hablar de la relacin del cine con movimientos artsticos especficos como
el expresionismo, futurismo, constructivismo, dadasmo y surrealismo, claro que al hacerlo nos
daremos cuenta muy pronto que la relacin de esos movimientos con la idea de vanguardia es muy
precisa y ampliamente documentada, por lo tanto hablar de vanguardia y cine no debera resultar tan
problemtico como lo es en apariencia. Por lo pronto es evidente que decir vanguardia y cine no es
equivalente a decir pioneros de cine. De esta manera podemos afirmar que esta relacin no sucede
inmediatamente en los orgenes del cine, sino que se va incrementando conforme hay ms gente
involucrada de antemano en las artes visuales, en la realizacin de filmes. Tanto en los textos de Edgar
Morin, El cine o el hombre imaginario1, como el Qu es el cine?, de Andr Bazin2, podemos
constatar que el origen del cine es claro en cuanto a sus pasos, hay hechos documentados sobre sus
pioneros, pero muy confuso an respecto a sus intenciones, justamente como sucedi con la fotografa.
El sentido comn nos lleva a pensar que siendo un nuevo medio, naturalmente propici las ms amplias
experimentaciones. Cabe aqu redundar en otro dato: los inventores del cinematgrafo no eran per se
artistas, y mucho menos con una formacin que los introdujera en las discusiones que en la plstica y la
poesa eran ya la emergencia de una crisis. El cine y la fotografa no representaron una tentacin para
el arte en general, en trminos muy convencionales, la foto implica un peligro para la pintura por el
dilema del realismo, pero es evidente que los primeros artistas en interesarse por los nuevos medios,
tanto cine como fotografa, fueron los artistas vinculados al cubismo y sus derivaciones en el
expresionismo, futurismo, dadasmo y constructivismo.
Qu entendemos aqu por vanguardia? La nocin de la vanguardia en el arte del siglo XX, no es tan
simple como decir innovacin, novedad o experimentacin, sino que es la manifestacin artstica de la
crisis del sujeto moderno que se hace evidente en la crisis de lenguaje, como bien lo ha sealado
Susan Sontag en Estilos radicales3, y que por tanto tuvo vigor inicialmente en los movimientos
poticos a partir del romanticismo de Jena 4. Una de las principales consecuencias del vanguardismo
1
2
3
4

Morin, Edgar, El cine o el hombre imaginario, Barcelona: Paids, 2001.

Bazn, Andr, Qu es el cine?, Madrid: Rialp, 1990.
Sontag, Susan, Estilos radicales, Barcelona: De Bolsillo, 2007, p.23.
Givone, Sergio, Historia de la Esttica, 2a Ed., Madrid : Tecnos, 1999, p.40.

consiste en la tentativa de un arte autnomo, es decir, un arte que no responda a la iglesia ni al estado
derivando as en otra de las caractersticas que legara a las artes visuales del siglo XX, debatir siempre
sobre la naturaleza del arte. En este sentido, la principal cualidad de la pintura vanguardista consisti en
cuestionar la naturaleza del arte y la de la pintura. Aunque una imagen, un cuadro podra resultar
silencioso, los manifiestos, desde finales del siglo XIX demuestran una increble transformacin,
donde, por una parte los planteamientos verbales de los artistas debaten directamente con la crtica
mientras ponen en orden sus ideas. El manifiesto que expresa un inters concreto en el cine es el
Manifiesto del cine futurista 5, firmado en 1916 por Filippo Tommaso Marinetti, Bruno Corra,
Emilio Settimelli, Arnaldo Ginna, Giacomo Balla, Remo Chiti. El inconveniente de ese manifiesto es
que, aunque demuestra claramente las intenciones del futurismo por el cine, slo se conserva un filme
considerado oficialmente como futurista, Thas, de Anton Giulio Bragaglia filmado en 1917. Un
antecedente reconocido, segn Laura Rosetti, es Amor Pedestre, de Marcel Fabre, en 1914. Para
hacernos una idea de la ubicacin temporal de estos filmes respecto a la historia del cine, The Birth of a
Nation, de D.W. Griffith es de 1915. Por otra parte, el cine expresionista alemn, estuvo vinculado a los
expresionistas de Die Brcke (el puente), quienes apostaban por una pintura subjetivista desde 1905,
sin embargo las apariciones del cine expresionista de Robert Wiene, Fritz Lang y Friedrich Wilhelm
Murnau, sucederan hasta mucho despus, las primeras pelculas de Murnau datan de 1919, las de
Wiene, de 1920 y las de Lang, de 1922.

Anexo, Lista de filmes a considerar para el tema del captulo:

Amor Pedestre, Marcel Fabre, 1914
The Birth of a Nation, D.W. Griffith, 1915
Thas, Anton Giulio Bragaglia, 1917
Das Cabinet des Dr. Caligari, Robert Wiene, 1920
Rythm (Rythmus), Hans Richter, 1921
Lichtspiel Opus 1,2,3,4, Walter Ruttmann, 1921
Der mde Tod (Destiny), Fritz Lang, 1921
Dr. Mabuse, der Spieler (the Gambler), Fritz Lang, 1922
Nosferatu, Eine Symphonie des Grauens, Friedrich Wilhelm Murnau, 1922
Le retour la raison, Man Ray, 1923
5

Manifiesto del cine futurista, disponible en: http://el-cuadernode-alp.blogspot.mx/2011/05/el-manifiesto-del-cinefuturista-milan.html

Symphonie Diagonale, Viking Eggeling, 1924

Entr'Acte (Entretacto), Erik Satie y Ren Clair, 1924
Filmstudie, Hans Richter, 1925
El acorazado Potemkin, 1925
Jeux des reflets et de la vitesse, Henry Chomette, 1925
Anemic Cinema, Marcel Duchamp y Man Ray, 1926
Rien que les heures, Alberto Cavalcanti, 1926
Fernand Leger, Ballet mecanique, 1924
Emak Bakia, Man Ray, 1926
Metrpolis, Fritz Lang, 1927
La glace trois faces, Jean Epstein, 1927
L'Etoile de Mer, Man Ray, 1928
Ghosts Before Breakfast, Hans Richter, 1928
La coquille et le clergyman, Germaine Dulac y Antonin Artaud, 1928
berfall, Ern Metzner, 1928
The Passion of Joan of Arc, Carl Theodor Dreyer, 1928
The Man With The Movie Camera, Dziga Vertov, 1929
Un chien andalou, Luis Buuel y Salvador Dal, 1929
Regen, (Rain), Joris Ivens, 1929
H2O, Ralph Steiner, 1929
Le Sang d'un Pote, Jean Cocteau, 1930
Mechanical Principles, 1930
propos de Nice, Jean Vigo, 1930
Autumn Fire, Herman G. Weinberg, 1931
Oskar Fischinger, An Optical Poem, 1938