Reporteros en accin: guerra, prensa y opinin pblica en la

Primera Guerra Mundial

Una batalla que no se rie con las balas pero que se suma al esfuerzo de la guerra: la
de la propaganda y el odio al adversario (Juan Eslava Galn).
Pilar Bernal, periodista
La Primera Guerra Mundial fue el primer macro experimento de propaganda y
manipulacin de masas llevado a cabo en la historia. Se industrializa la distorsin de la
realidad y el uso colectivo de la censura a travs de medios espurios. La informacin se
entrega a los objetivos de la guerra y se extiende la contienda a un campo de batalla
indito, el meditico. Esta nueva forma de entender la comunicacin y la informacin,
en la que la violencia es un medio y la mentira un fin para una audiencia global, marcar
desde entonces al gnero humano en la forma de entender los conflictos. A partir de la
Gran Guerra ningn bando, ningn pas o ejrcito ha tratado de ganar un enfrentamiento
sin batirse tambin en la arena de la opinin pblica.
La Primera Guerra Mundial fue, en muchos aspectos, la guerra de las primeras veces.
Nunca antes en la historia contempornea la poblacin se haba convertido en objetivo
de los bandos en liza. Los ataques a civiles dejaban de ser un mero dao colateral, como
haba ocurrido hasta entonces, para utilizarse como un instrumento con el que minar la
moral del enemigo. Los gobiernos se vieron en la obligacin de amortiguar esos ataques
con mensajes que favoreciesen sus intereses, por un lado para que no se desmoralizasen
tanto las tropas como el pueblo y por otro para hacer mella en el nimo del adversario.
Las maneras de engaar, censurar y manipular que se inauguraron entonces, las vemos
hoy en un formato posmoderno. No se engaa y no se manipula como un siglo atrs,
ahora se hace de un modo ms sofisticado. Sin embargo, la primera vez que, en un
contexto blico, el periodista se vio obligado de una manera total a bailar el agua de una
de las facciones enfrentadas, fue en la Guerra de 1914 a 1918, una vez ms la primera
en el uso masivo de la propaganda.
El contexto en el que estalla la contienda era un escenario propicio para que la
manipulacin se sirviera en bandeja de plata. La gran Europa era un campo de batalla en
plena ebullicin, en el que la rivalidad internacional escalaba cada da entre exacerbados
1

nacionalistas vidos de devorar imperialistas o colonialistas trasnochados, todos ellos

con posturas tremendamente agresivas. La puesta en escena de esta vorgine
internacional se llevaba a cabo en el ruedo de las grandes portadas. El Reino Unido, con
su vasto imperio colonial, no quera dejar de dominar el mundo y la Alemania, recin
nacida como estado-nacin, exiga dominarlo un poquito ms. El miedo al vecino, los
nacionalismos fanticos, el terrorismo anarquista, sin dejar de lado la ilusoria sensacin
de seguridad que se tena tras medio siglo de paz, provoc el estallido de una guerra
que casi nadie buscaba pero que nadie tuvo la altura intelectual y moral de evitar.
La faena se iba a lidiar en un ruedo nuevo, la prensa, con un actor tambin nuevo, la
opinin pblica, que en la poca fue una revolucin del mismo modo que hoy en da
han sido internet y las redes sociales, una revolucin en la que todos, seamos periodistas
o no, podemos de repente ser actores y tener voz. Imagnese a su bisabuela o a su
tatarabuelo en 1913 leyendo en los peridicos lo que se cocinaba en Europa, o mejor, a
un tal Rene, bisabuelo francs, o a un prusiano o a un britnico leyendo el patriotismo
que sin pudor exhiba cualquier diario, los peridicos alimentaban cotidianamente el
orgullo patrio. De hecho, inicialmente, los pueblos de casi todos los pases involucrados
aplaudieron el estallido de la guerra. Los jvenes acudan contentos a alistarse pensando
que el enfrentamiento sera breve y que volveran pronto a casa y que seran recibidos
como hroes. Se equivocaban. Los que pudieron regresar, lo hicieron derrotados,
independientemente de que hubieran ganado o perdido la guerra.
Los conceptos de sociedad y comunicacin de masas se haban empezado a consolidar
en el siglo XIX pero en el verano de 1914, el concepto terico se llena de contenido con
una guerra que pone en marcha todos los mecanismos ensayados hasta entonces en el
incipiente periodismo de masas. Los diarios se haban convertido ya en un objeto
cotidiano y sus informaciones generaban un constante impacto en la opinin pblica a la
que se dirigan, un impacto que result vital para el desarrollo de la contienda.
Hasta ese momento la censura y la propaganda se haban llevado a cabo de un modo
ms bien informal y rudimentario. Sin embargo, una vez encendida la mecha de la
guerra, con el asesinato del Archiduque Fernando de Austria en Sarajevo, heredero del
trono austro-hngaro, los bandos entendieron que adems de estrenar las trincheras y los
nuevos ingenios armamentsticos para la nueva guerra haba que activar una maquinaria
propagandstica bien engrasada.
2

Todos los gobiernos de los pases que iban a entrar en conflicto, especialmente los del
bando aliado, enseguida se dieron cuenta del poder que la prensa poda llegar a tener en
el curso de los acontecimientos. Haba que movilizar a sociedades enteras, hacerlas
cambiar de opinin. La ofensiva meditica era la primera que haba que disear y para
eso eran necesario poner una vez ms en el altar del sacrificio a la primera vctima de
la guerra: la verdad, como afirm el poeta griego Esquilo 24 siglos atrs; una
sentencia que volva a estar de rabiosa actualidad.

De la censura o Anastasia manos tijeras

La censura ha sido desde siempre una aliada estratgica del poder pero la consolidacin
de la sociedad de masas provoc que se pasase de una censura artesanal, limitada y
puntual a una censura masiva, de carcter industrial. En un mismo teatro de
operaciones, los distintos escenarios de la Gran Guerra, los gobiernos, los ejrcitos y
hasta los dueos de la pluralidad de peridicos existentes en los pases de ambos
bandos, perpetraban una censura atroz, cada uno conforme a intereses distintos.
Las guerras de las dcadas anteriores haban sugerido la importancia de involucrar a la
naciente opinin pblica en las empresas emprendidas por los estados. La intuicin era
ya una certeza absoluta: haba que controlar la informacin, algo demasiado valioso
como para dejarlo en manos de los cada vez ms molestos periodistas.
Los adelantos tecnolgicos, tal y como ha ocurrido en los ltimos veinte aos con
Internet, provocaron profundas transformaciones que hacan ms libre al ciudadano en
cuanto a su acceso a la prensa. Para el bisabuelo Ren, que tomaba caf en un bistrot de
Pars, era casi mgico leer con un mximo de dos das de retraso lo que ocurra al otro
lado del charco y del mundo. El telgrafo, que haba sido una revolucin en el siglo
anterior y ya estaba muy perfeccionado a principios del S.XX, permita que se pudieran
trasmitir las informaciones de forma rpida, hacindolas llegar a un pblico cada vez
ms ilustrado tanto en Europa como en Estados Unidos.
La revolucin tecnolgica provoc que la censura tuviera ms dificultades para hacer su
trabajo. Tal y como relatan los profesores Pizarroso, Gonzlez y Sapag en la obra
Periodismo de Guerra1: Los nuevos medios como el telgrafo, el telfono, el cine y la
fotografa colocaron al nuevo periodismo de conflicto en un lugar privilegiado, lo
1 PIZARROSO, GONZLEZ y SAPAG. Periodismo de Guerra. 2007
3

entronizaron. Y, al contrario de lo que pasaba muy pocos aos antes, ahora ya no era
tan sencillo dominarlo.
Los gobiernos pero tambin los militares entendieron que los modos haban cambiado y
la forma de dar el parte de guerra tambin, as que se pusieron manos a la obra para
solucionarlo. Haba que implementar una propaganda racional o cientfica, como
explican Pizarroso, Gonzlez y Sapag, que respondiera a criterios claros. Nace el
aparatichik de la propaganda y la censura.
Francia, el pas de la libert, egalit et fraternit es quiz uno de los mejores ejemplos de
cmo se puso en marcha esta nueva forma de control de la prensa. La censura se llev a
cabo all de un modo eficaz y bien organizado. Como recuerda el profesor Pizarroso, la
censura francesa en la Primera Guerra Mundial fue quiz la ms rgida de todos los
contendientes, incluidos los alemanes2.
La censura permita imponer un apagn total sobre las operaciones militares, filtrar la
informacin o directamente desinformar acerca de lo que estaba sucediendo. En
agosto de 1914, recin empezada la guerra, un decreto amparado en el estado de sitio,
suspendi la libertad de prensa en todo el territorio francs. La censura es hasta
bautizada, se conocer con el nombre de Anastasia y se representar con la figura de una
mujer con unas grandes tijeras en las manos. Las autoridades militares podan impedir la
publicacin de cualquier informacin que resultase peligrosa, a su juicio. Enseguida se
crea un departamento de prensa en el ministerio de la Guerra, encargado de orquestar el
control. Los peridicos son sometidos a una total vigilancia para evitar crticas a la
gestin del conflicto e impedir la difusin de informaciones que pudieran resultar tiles
al enemigo. Durante esos aos era frecuente que en los diarios apareciesen los espacios
en blanco de las noticias censuradas. Los censores daban sus directrices antes de que el
peridico fuese a imprenta y como era tarde para rehacer la maquetacin, se vean
obligados a sacar los huecos en blanco, era el sello en blanco de la desinformacin. El
Estado Mayor daba comunicados oficiales a diario que aportaban una versin
maquillada de la realidad y aquellos periodistas o medios, que se atrevan a desafiar la
censura se enfrentaban a dursimas multas. El secuestro de las malas noticias que venan
del frente llegaba al punto de impedir la difusin de las cartas que los reclutas enviaban
a sus familias, en las que se relataban con detalle los desastres reales de la guerra. La
2 PIZARROSO, A. Nuevas Guerras, Vieja Propaganda. 2005
4

perfeccionada censura gala, con el futuro colaboracionista Petain como gran artfice de
la obra, no desapareci hasta octubre de 1919.
En el caso del Reino Unido, desde el inicio de la guerra el gobierno quiso controlar el
flujo de informacin procedente de la primera lnea de batalla. El secretario de Estado
para la guerra, Lord Kitchener, sostena que el frente era un lugar exclusivamente para
soldados, no para periodistas y prohibi durante el primer ao toda presencia
periodstica. Los medios de comunicacin se vieron obligados a firmar documentos que
les comprometan a respetar escrupulosamente las normas de la censura e incluso a
depositar una fianza por si llegaban a vulnerar dichas reglas. Los peridicos fueron
vctimas de la ley de "Defensa del Reino, que restringa lo que se poda publicar:
prohiban la filtracin de informacin militar, movimientos de tropas y de transporte
martimo. Durante el primer ao ningn corresponsal fue autorizado a cubrir la guerra y
los periodistas que osaron hacerlo, se exponan a ser arrestados, quedarse sin pasaporte
o ser deportados. Otro reglamento convirti en un delito "difundir noticias falsas", "o
informes que pudieran atentar contra el reclutamiento", "socavar la confianza pblica en
los bancos o en la moneda" o generar "desafeccin a Su Majestad". Casi todo era
susceptible de ser delito. El Ministerio de Guerra lleg incluso a contemplar la pena de
muerte para aquellos informadores que fueran encontrados culpables de difundir
noticias que pudieran servir al enemigo.
Algunos periodistas que osaron desafiar las prohibiciones se convirtieron en annimos
hroes proscritos, como los reporteros Basil Clark, del Daily Mail, y Philip Gibbs, del
Daily Chronicle . Gibbs vivi como un prfugo en Francia, con clandestinas idas y
venidas al frente, hasta que se abri la veda informativa en 1915. Fue la situacin ms
sorprendente de la historia moderna. Fue un golpe letal de la censura militar que quera
guardar el secreto en el que se movan los ejrcitos. Durante los primeros meses
estbamos fuera de la ley. Cada vez que un funcionario francs o britnico nos
encontraba rondando la zona de guerra nos arrestaban. En 1915 fue arrestado por
ensima vez en Le Havre, la advertencia fue clara: la prxima vez irs al paredn3.
Para los diarios del crculo cercano al gobierno no fue difcil cumplir la reglas, pero para
los que de verdad queran seguir haciendo periodismo se impuso una despiadada
3 GIBBS, P. Now it can be told, Londres, Kessinger Publishing, 2005. (reedicin, 1 ed 1927)
5

autocensura. Ni si quiera las publicaciones obreras, tan de moda en la poca, escaparon

al control.
Lloyd George, en su poca de ministro de Economa, le explic al editor del Manchester
Guardian la razn de la censura con estas palabras: Si la gente supiera lo que pasa
realmente en la guerra, sta se suspendera inmediatamente, pero por supuesto- no lo
sabe y no lo puede saber.

Propaganda total para una guerra total

La censura es bsica para que la propaganda haga su trabajo: son la pareja perfecta. Si la
persona que es manipulada, bombardeada por mensajes, supuestamente ciertos, recibe
informacin libre no censurada- el ciclo de la propaganda se rompe, de modo que la
censura es una herramienta vital para garantizar el xito de la propaganda4
Para la mayora de los expertos en historia del periodismo, como Pizarroso y Yehai, la
propaganda en un sentido moderno se inventa en la Primera Guerra Mundial. En las
hostilidades participaron, directa o indirectamente, cincuenta pases de cinco
continentes con una opinin pblica incipiente que los gobiernos no podan permitirse
perder. Cada estado, conforme a sus posibilidades de financiacin y presupuesto,
personal, habilidades o conocimiento del funcionamiento de la sociedad de masas
desarroll estrategias destinadas a cambiar voluntades, a posicionarse a favor o en
contra del conflicto, a tratar de legitimar sus acciones, a captar carne de can para la
guerra, etc. Se combinaban las distintas tcnicas para lograr cada objetivo. Por primera
vez se habla de campaas. Haba que, como dice Yehai, destruir la resistencia de la
gente para arrebatarle su capacidad de tomar decisiones. Se trata de un constante
bombardeo propagandstico. Esa propaganda total que no permita al individuo recuperar
el control de su propio pensamiento. Para que el aparato propagandstico funcione no se
debe permitir que las ideas contrarias circulen.
El Reino Unido fue el pas que reaccion con ms celeridad. En 1914 se crean las
primeras oficinas de propaganda a nivel interno. La primera abri en septiembre de
4 Propaganda es la expresin de una opinin o accin por individuos o grupos deliberadamente orientada
a influir opiniones o acciones de otros individuos o grupo para unos fines predeterminados y por medio
de manipulaciones psicolgicas. EDWARDS, V. Groups Leaders Guide to Propagande Analysis. Nueva
York. Columbia University Press. 1938.

1914 y la diriga Charles Masterman, en un principio se trat de un proyecto secreto

cuya finalidad era lograr que Estados Unidos entrase en la guerra. Haba que
convencerles de que abandonasen su esplendido aislamiento y se enrolasen en una
contienda lejana. La oficina tuvo plumas y mentes de primera, a lo largo de la guerra
pasaron por all escritores de la talla de H. G. Wells, Arthur Conan Doyle o Rudyard
Kipling. En el verano de 1915, se haban impreso dos millones y medio de libros,
discursos, documentos y folletos oficiales. Masterman tambin encarg pelculas sobre
la guerra, como La Batalla del Somme, que apareci en agosto 1916.
Sin embargo, el aparato de propaganda exterior ms eficaz conocido hasta la fecha iba a
nacer en Estados Unidos: el Comit de Informacin Pblica (CPI), la oficina creada por
el presidente Wilson en abril de 1917 con la que se institucionaliza una autntica
maquina de la persuasin. La opinin pblica norteamericana era contraria a
involucrarse en el conflicto europeo por eso haba que crear un espritu favorable a la
contienda. El mismo presidente Wilson haba ganado las elecciones prometiendo que se
quedaran al margen. Seis meses despus de llegar a la Casa Blanca cambi de parecer y
decidi que Estados Unidos tomara parte, de modo que era fundamental convencer a sus
votantes. La oficina secreta britnica haba hecho parte del trabajo, ahora haba que
completarlo. Era necesario dotar de una supuesta razn moral y tica la traicin de
Wilson a su electorado. El objetivo de la oficina norteamericana era, en primer lugar
promover el espritu blico y despus dar cobertura a las acciones en el frente.
El periodista George Creel fue el jefe del comit. El CPI reclut periodistas,
empresarios, acadmicos, artistas e inaugur tcnicas propagandsticas a gran escala,
basadas en la manipulacin psicolgica. Para Creel la propaganda era: una
monumental empresa para el arte de vender, la mayor aventura que la publicidad ha
conocido, deca. A lo largo de 28 meses, el CPI consigui transformar una sociedad no
belicista y aislacionista (Amrica para los americanos) en una sociedad pro-guerra y
aterrorizada ante el avance alemn. Adems, era fundamental crear un estado de opinin
favorable para alimentar de reclutas el ejrcito. Tu pas te necesita.

La pluma patritica
La guerra duraba ms de lo esperado inicialmente y conforme pasaba el tiempo los
bandos se iban dando cuenta de que la falta de informacin perjudicaba al necesario
reclutamiento de nuevos soldados. Haba que disear tcticas propagandsticas que

sirviesen a la causa de turno. La persuasin 5 es el alma de la propaganda y ese

convencer se convirti en un nuevo objetivo estratgico. Se pas entonces de la
censura total a la desinformacin total, tcnica que se llevo a cabo presentando como
ciertas noticias falsas, a menudo inventadas o adulteradas, pero que siempre
favoreciesen al bando en el que militaba el diario que las publicaba.
El Reino Unido, azuzado por la exigencia de noticias en la retaguardia, relaj levemente
el frreo control del acceso al frente conforme avanzaba la guerra. Pese a la gigantesca
y profunda estupidez de nuestro comandante en jefe en todo lo que tuviese que ver con
la psicologa, se asent la idea de que unos pocos colegas seran autorizados por lo
militares, bajo estricta censura por supuesto, para ir al frente, y as tratar de silenciar el
clamor popular que demandaba ms noticias6.
Se permiti que un grupo de cinco corresponsales, entre los que estaba Gibbs, fuese
acreditado por el ejrcito para acudir al frente. Eso s, uniformados como soldados y
escoltados por censores militares que les impedan tener un acceso directo a la realidad
de lo que estaba aconteciendo: su misin era, segn el investigador Phillip Knightley 7,
proveer coloridas historias de herosmo para asegurar el suministro de reclutas
voluntarios que fueran directos al matadero pero contentos. Segn Knightley, la
cobertura de la Primera Guerra Mundial por parte de la prensa britnica fue tan
vergonzosa que el pblico perdi despus la confianza en los peridicos. Naca as el
periodismo patritico. A estos periodistas a la carta se les colocaba un uniforme militar
para tratar de confundirles con la tropa de su pas, la indumentaria era slo un punto de
partida para llegar tambin a mezclar la disciplina y los fines que movan a unos y a
otros. Por ejemplo, el primer da de la batalla del Somme, el das ms desastroso de la
historia militar del Reino Unido con 20.000 muertos britnicos, el periodista Herbert
Russell envi un telegrama a Reuters: El da va bien para Inglaterra y Francia, ms

5 La persuasin no slo acta sobre la mente del hombre, tambin sobre el corazn, sobre emociones. La
propaganda en el terreno de la persuasin social implica un proceso de informacin y un proceso de
persuasin. PIZARROSO, GONZLEZ y SAPAG. Periodismo de guerra. 2007.

6 GIBBS,P. Now it can be told. 2005.

7 KNIGHTLEY, P. Newspaper Research Journal Vol. 26, No. 4. 2005
9

tarde el corresponsal reconoci sentirse muy avergonzado por haber escrito esas
palabras.
Es el origen del periodista empotrado de hoy en da, que tuvo su versin ms genuina en
la Guerra de Irak de 2003. La informacin surge del seno de la institucin militar, donde
el periodista es tratado como uno ms de los nuestros y asume las reglas de ese
ejrcito, sean las que sean. La frustracin de un reportero que debe trabajar
empotrado, tanto ayer como hoy, es similar porque ha de someterse a las directrices
de quin lo empotra pero a principios de siglo, en mitad de la guerra, los periodistas
llegaron incluso a ponerse en huelga para denunciar la censura. Algo que no impidi
que al final de la contienda, algunos de ellos fueran nombrados caballeros.

La propaganda de la atrocidad
La maquinaria rodaba a la perfeccin, mediante la censura se evitaba que la verdad
llegase a los lectores y por medios de la propaganda y del periodismo patritico se daba
la versin que interesaba a los gerifaltes de la guerra. El ingrediente que complet la
coctelera fue la denominada propaganda de atrocidades, una tcnica que, segn
Pizarroso, fue el aspecto ms significativo de la propaganda de la Primera Guerra
Mundial (Pizarroso, 1993).
La propaganda de atrocidades consista en que uno de los bandos beligerantes daba a
conocer relatos de crmenes falsos o claramente exagerados o tergiversados, con el fin
de desacreditar al otro. El termin se acu despus de la guerra para sealar las
mentiras que haban contribuido a la victoria aliada. Esta tctica se llev a cabo
fundamentalmente desde Reino Unido y Estados Unidos, y siempre era Alemania el
objeto de la propaganda. Se inventaban noticias acerca de presuntas barbaridades
perpetradas por las tropas germanas contra la poblacin civil para lograr as mayor
respaldo de la opinin pblica domstica. El bando alemn fue la gran vctima de esta
propaganda recin nacida. Los soldados alemanes eran animalizados, cosificados, se
utilizaban metforas y smiles ofensivos, se creaba al monstruo para que la opinin
pblica entendiese la necesidad de exterminarlo. Segn Requeijo, Sanz y del Valle 8, la
8 REQUEIJO, SANZ y DEL VALLE. Propaganda norteamericana en la Primera Guerra
Mundial. Simplificacion y deformacion a traves del cartel. 2013

10

propaganda gener un autntico odio de la opinin norteamericana hacia los alemanes a

los que se presentaba como autnticos brbaros

. Las tropas germanas eran

ridiculizadas continuamente, les presentaban como salvajes y les llamaban: los hunos.
Como nos explica Schulze10, el Kaiser Guillermo I haba citado a este pueblo brbaro en
una alocucin a sus tropas, como un ejemplo de heroicidad. La propaganda aliada
aprovech el desliz para cebarse con los alemanes porque para ellos, los hunos no
representaban precisamente a un pueblo heroico sino a unas fieras sin escrpulos. Hasta
prestigiosos historiadores se sumaron al carro de denunciar la brutalidad alemana.
Arnold Toynbee relataba que se haba visto a una mujer belga ensartada en un sable y
con los pechos cortados, la rumorologa se convirti en ley verificada. Los alemanes
asesinaron miles de civiles belgas, es un hecho, pero con el tiempo se demostr que esas
historias de sadismo extremo haban sido inventadas. La propaganda haba marcado la
senda de por dnde deba discurrir la informacin y el periodismo de atrocidades, fue su
hijo natural. Haba que ridiculizar al enemigo, silenciar las opiniones crticas con la
guerra y evitar por todos los medios el derrotismo; en definitiva, desinformar:
exagerando las bajas ajenas y minimizando las propias. Se logr que la mentira de
laboratorio fuera la noticia.
El contexto en el que triunf el periodismo de atrocidades era el de una guerra larga e
indeseable que no terminaba. A medida que corra el tiempo, la ilusin blica de los
comienzos se trasform en cansancio y desesperacin. La mquina de la guerra
necesitaba hombres de los que seguir alimentndose pero la moral se iba minando, tanto
en el frente como en la retaguardia, y los gobiernos se esforzaban, con agresivas
campaas de patriotismo, en levantar el nimo de unas poblaciones exhaustas. Los
avances militares que trajo la Primera Guerra Mundial como los lanzallamas, las
granadas de mano, los tanques o las armas qumicas, fueron generando un dao en el
frente y un desgaste psicolgico en la poblacin que deba apoyar a los contrincantes;
una situacin que oblig a los gobiernos a ser creativos y a perfeccionar sus armas
propagandsticas, reaccionar con la guerra psicolgica11. Los periodistas colaboraban
con el ejrcito difundiendo entre la poblacin falsas historias heroicas, con el fin de
9 REQUEIJO, SANZ y DEL VALLE. Propaganda norteamericana en la Primera Guerra
Mundial. Simplificacion y deformacion a traves del cartel. 2013

10 SCHULZE, Ingrid. Los medios de comunicacin en la Gran Guerra. 2013.

11

mantener el entusiasmo en casa y fomentar el odio entre los contrincantes, haba que
seguir justificando que las masacres tenan sentido.
La ocupacin alemana de Blgica, un pas cuya neutralidad fue violada por Alemania,
dio lugar a una de las peores campaas de relatos espeluznantes que ha conocido la
historia de la prensa. Les acusaban de violar, matar, descuartizar, arrasar pueblos etc.. y
hasta se trucaban fotos para lograr el efecto deseado. Se daban a conocer episodios,
marcados por las presuntas salvajadas cometidas por los ocupantes con el fin de
humillarlos, desacreditarlos y cargarse de razn, independientemente de su veracidad.
Uno de los ejemplos ms escandalosos fue el que recogen Pizarroso, Gonzlez y Sapag
en Periodismo de Guerrra: Al ex capitn del ejrcito britnico y periodista del Daily
Mail, F. W Wilson, le pidieron que elaborase un relato sobre las atrocidades alemanas en
la ocupacin de Blgica. l argument que en la zona donde se encontraba no estaban
ocurriendo semejantes atrocidades pero ante la presin de sus superiores y siguiendo
la terrible mxima del periodismo de alcantarilla, no dejes que la realidad estropee una
buena historia, se invent la historia de un beb que haba sido el nico superviviente
tras la toma de un pueblo. En el Reino Unido se desat toda una campaa para adoptar
al beb as que Wilson zanj la historia, diciendo que el beb finalmente haba muerto y
no vacil en publicar un certificado falso de defuncin. Despus de la guerra se supo la
verdad pero en el momento los lectores britnicos desayunaron una nueva historia de
horror alemn. Hasta el lado ms humano de la guerra, pasado por el filtro de la
mentira, pas a convertirse en todo un gnero.
A mediados de 1917 la desmoralizacin de las tropas era tan grande que se llev a cabo
una nueva andanada de calumnias para animar la moral de los exhaustos combatientes y
avivar su odio al enemigo. Otra de las historias falsas ms emblemticas fue la supuesta
existencia de una fbrica en la cual los alemanes utilizaban los cadveres de sus
soldados para destilar glicerina. El Times lo public en un breve, de ah salt al
extranjero donde se fue engordando la noticia con ms detalles macabros. Aunque los
alemanes desmintieron la informacin nadie les crey. En 1925 un agente del servicio
11 Guerra psicolgica es el uso planificado de propaganda y otras acciones orientadas a generar
opiniones emociones, actitudes y comportamientos en grupos extranjeros, enemigos, neutrales y amigos,
de tal modo que apoyen el cumplimiento de fines y objetivos nacionales. DAUGHERTY y JANOWITZ.
Psichological Walfare Casebook. 1958.

12

secreto britnico confes que se invent y puso en circulacin la historia. Lo cierto es

que estos bulos cumplan su papel y en pases como Inglaterra o Estados Unidos, por
ejemplo, el odio que se granje todo lo alemn era extremo. Como indica Timoteo
lvarez, las falsedades y mentiras propagadas por todos los medios de comunicacin
fueron tantas, que al final de la guerra un autor francs, Lucien Graux, public en un
total de ocho volmenes las principales noticias errneas y manipuladas de la guerra12.
El bando aliado, Reino Unido, Francia y despus Estados Unidos disearon su
propaganda con ms eficacia que sus adversarios alemanes. Especialmente el militarista
sistema prusiano, ordeno y mando, no consideraba que fuera necesario movilizar la
moral de la poblacin y su accin fue ms limitada aunque tambin fue evolucionando a
lo largo de los aos de contienda. La propaganda alemana y austro-hngara era naif,
simplona, basada en destacar las habilidades y el herosmo propios y en vituperar al
enemigo. Las proclamas patriticas eran la nica propaganda. Tambin los carteles, muy
de la moda de la poca, y las caricaturas. Haba que asentar la creencia de que era
posible ganar y para ellos se tapaban las carencias y se enaltecan las fortalezas.

Periodismo de trincheras
Ocupada en sobrevivir en los patios traseros de la guerra, por regla general la opinin
pblica no cuestionaba lo que sala publicado (algo as como lo que pasa hoy en da con
la televisin) pero en ciertas ocasiones las mentiras eran tan flagrantes que
escandalizaban a los que se jugaban el tipo en el barro de la campia francesa. Ocurri
con una informacin sobre la lucha a orillas del ro Somme, cuando el periodista del
Daily Mail, William Beach Thomas escribi una crnica heroica sobre una de las
batallas ms letales para el ejrcito britnico. La verdad vino de las propias trincheras,
un oficial redact una carta para su familia en la que aclaraba que el periodista haba
recurrido a su imaginacin para escribir el artculo, relat, segn denunciaba el militar,
y a relatar no lo que ocurri verdaderamente sino lo que le hubiese gustado que
ocurriese.

12 LVAREZ, Jess Timoteo, Historia y Modelos de Comunicacion en el

siglo XX. El nuevo orden informativo. Barcelona, Ariel, 1987.

13

La brecha entre lo que se viva en la guerra de verdad y lo que publicaban los

periodistas domesticados por la censura militar, era tan grande que algunos militares
reaccionaron creando sus propios medios de informacin.
En la crudeza de las trincheras, tambin se padecan las mentiras de un patriotismo
descafeinado y un triunfalismo irreal, que poco alentaba a los soldados que iban a morir.
Los militares y los periodistas que acuden a cubrir un conflicto tienen algunas cosas en
comn, ms de lo que a menudo creen, unos y otros. Por eso en esa confusin de roles,
de uniformes y de objetivos surgi un fenmeno periodstico en el corazn de las
trincheras, una respuesta de los propios soldados a la propaganda que manipulaba la
realidad que ellos mismo estaban viviendo, iba a surgir la prensa de trincheras.
Grupos de soldados britnicos, franceses, canadienses y australianos fueron los
responsables de crear hojas informativas que se elaboraban en medio de la guerra.
Peridicos, la mayor parte de las veces, de contenido satrico, pero que tambin
recogan poemas de la tropa, informes deportivos y secciones de rumores, dedicadas a
las especulaciones que circulaban en el frente, puesto que la censura mantena a los
soldados que combatan en una total ignorancia sobre el curso mismo de la guerra que
libraban. Salan adelante en medio de la precariedad de la guerra: manuscritos,
mecanografiados o en el mejor de los casos, publicados en imprentas que se
encontraban en los pueblos bombardeados. ste fue el caso del que quizs fue el ms
famoso de estos panfletos: The Wipers Times publicado en el frente occidental por
dos oficiales britnicos y un sargento, que haba trabajado en una imprenta.
Sacaron a la luz 23 nmero, entre 1916 y la firma del Armisticio en 1918, en los que no
dejaban ttere con cabeza. Ellos si fueron un ejemplo de cierta libertad de prensa porque
en sus textos se respiraba autenticidad. No se repriman a la hora de atacar la
mediocridad de los mandos que no eran capaces de hacer avanzar la lnea del frente y
tambin arremetan contra los periodistas que, desde Londres, hablaban con optimismo
del curso de la guerra sin haber pisado el fango de las trincheras. Hasta crearon alter
egos de algn periodista de moda en Londres, al que rebatan en artculos. Algunas de
estas hojas de trincheras dejaron de publicarse, como le ocurri al LEcho de Tranches
Ville que dej de salir al ao de su aparicin pues seis de sus periodistas-soldados
murieron. El periodismo de trincheras fue la reaccin a la informacin manipulada que
se publicaba en los medios de comunicacin tradicionales. En el frente, con sus penosas
14

condiciones de vida, no eran muy apreciadas esas crnicas romnticas y heroicas de la

guerra (esas que se sazonaban en las oficinas de propaganda con los periodistasamigos), donde en absoluto apareca la verdadera situacin que sufran los soldados.
En marzo de 1917, el popular diario de trincheras francs Le Bochofage que se
declaraba Anti-melanclico, Kaisericida y Anti-emboscadas publicado por tropas
francesas, describa el horror de vivir en trincheras inundadas por la lluvia y atacaban
directamente la versin de la guerra que daban en los peridicos: "Los hombres
mueren por el lodo, tanto como por las balas, pero ms horriblemente. En el lodo, los
hombres se hunden, pero -lo que es peor- sus almas se hunden. Dnde estn esos
periodistas gacetilleros que escriben artculos tan heroicos cuando el lodo es tan
profundo?". A pesar del rechazo que les producan las coberturas periodsticas para los
autores de los diarios de trincheras era una alegra infinita cada vez que un diario
londinense o parisino los mencionaba o reproduca alguno de sus artculos. En el caso
de las lneas francesas hubo ms de quinientas publicaciones de este tipo, toleradas por
los mandos, en la ms pura tradicin de los peridicos satricos franceses que marcaron
el pasado siglo.

15

Segn, Graham Seal13, los soldados hacan sus peridicos para sus camaradas de armas,
pero exista un segundo pblico -en la retaguardia y en las ciudades- al que iban
dirigidas estas publicaciones: los polticos, los altos mandos militares, los medios de
comunicacin tradicionales y los familiares que se haban quedado en casa.
13 SEAL. The Soldiers Press. 2013.
16

Desesperados por llamar la atencin de los que estaban lejos del frente, los editores de
los diarios de trincheras crean que cuando los mencionaban en los diarios de
circulacin masiva, "quizs alguien estaba escuchando, quizs alguien iba a hacer algo
para detener, o al menos aliviar, esa locura". La locura del combate dur cuatro aos y
al final de la Gran Guerra los periodistas acreditados con el ejrcito britnico fueron
hechos "caballeros" de la Corona mientras que los editores de los diarios de trinchera
regresaron en silencio del frente a una paz en la que muchos no encajaban. Una de las
ltimas columnas de The Wipers Times, "Los Horrores de la Paz", concluye con un
cierre muy de trincheras: irona y humor negro a partes iguales: "Hemos visto de cerca
los horrores de la guerra y ahora nos enfrentamos a otra clase de horror Qu vida!
Alguien sabe de alguna linda guerra en la que podamos conseguir trabajo y evitar
que el poco pelo que nos queda se vuelva cano antes de tiempo?". Fue su manera de
despedirse irnicamente de una guerra en la que haban logrado burlar a la muerte.

El merchandaising de la guerra: octavillas, panfletos y carteles

La Gran Guerra fue tambin el estallido de todos los recursos propagandsticos y
publicitarios, a las rdenes de la propaganda y los intereses blicos, por eso otro de los
mtodos que vivi su periodo de esplender en estos cuatro aos fueron los panfletos y
octavillas destinados a dos pblicos: el amigo o el enemigo. La octavilla recibe el
nombre de su tamao, la octava parte de un folio. Un espacio en el que deban entrar las
consignas bsicas y, a menudo efmeras, porque el mensaje de las octavillas duraba
poco. Tambin los carteles se haban convertido, desde fines del XIX, en un medio de
publicidad muy popular. Durante la guerra fueron otro soporte de la propaganda, cuyas
imgenes trataban de canalizar emociones tan caractersticas en tiempos de guerra como
el valor o la ira. En ellos se idealizaba a los combatientes propios y se vituperaba a los
enemigo. Adems, se produjeron muchos destinados a recaudar fondos para sostener la
guerra; reclutar voluntarios o elevar la moral. Millones de ellos se imprimieron en esos
aos. En concreto en Estados Unidos alcanzaron gran popularidad. Uno de los ms
conocidos carteles de la poca fue el del britnico Alfred Leete, que deca Your country
need you y mostraba a Lord Kitchener, el ministro de la Guerra britnico que no quera
periodistas en el frente, apuntando con el dedo ndice a los potenciales reclutas. El
motivo tuvo tanto xito que se recuper en la Segunda Guerra Mundial convirtiendo a
Kitchener en el To Sam.
17

Las supuestas atrocidades cometidas por los alemanes en Blgica tambin eran temas
muy recurrentes. En cuanto a los carteles alemanes jugaban poco an con la psicologa
de masas. Como nos cuenta Schenider 14 se centraban bsicamente en ridiculizar al
enemigo y en mitificar al propio ejrcito. Conforme avanzaba la guerra se fueron dando
cuenta de que no cubran sus expectativas y los fueron haciendo algo ms realistas y
menos heroicos pero cuando cambiaron el rumbo ya era demasiado tarde. Tambin se
desarroll mucho el mundo de las caricaturas que siempre trataban de humillar al
enemigo, en concreto a personajes como el Kaiser que fue el blanco de toda la
creatividad de los dibujantes del bando aliado. Adems haba caricaturas sociales que
mostraban escenas de vida cotidiana que reflejaban la supuesta superioridad moral de
una civilizacin por encima de otra.

Pasen y vean: la propaganda en la gran pantalla

Cuando estall la Primera Guerra Mundial el cine apenas tena dos dcadas de vida y
estaba inmerso en un proceso de innovaciones y mejoras tcnicas que la guerra
interrumpi y alent al mismo tiempo. Su potencial propagandstico era muy grande. Ya
en 1907, Lenin hablaba del cine como uno de los medios ms importantes en la
instruccin de masas. Hacia 1914 los gobiernos haban advertido que el nuevo arte no
slo serva para entretener sino tambin para manipular y guiar a los pueblos, as que los
distintos gobiernos estaban dispuestos a aprovechar ese potencial. Hasta el inicio de la
contienda la industria del cine operaba a nivel internacional pero la Gran Guerra hace
que el nuevo medio se ponga tambin al servicio de los intereses nacionales de cada uno
de los bandos.
Hollywood an no era una fbrica de sueos. Francia, el pas de los Lumiere, estaba por
delante en la jovencsima historia del cine que apenas llevaba 20 aos de andadura y ya
desde antes de la guerra representaban a los alemanes como cerdos y asesinos de
mujeres y nios. Sin embargo poco despus de arrancar el enfrentamiento Estados
Unidos

tomara

la

delantera

produciendo

un

amplio

elenco

de

pelculas

propagandsticas. Desde que el presidente Wilson decidi entrar en la guerra europea

tuvo claro que el cine sera un herramienta ms para conseguir la victoria. Cuando en
1918 se estren la pelcula El Kiser, la bestia de Berln, dirigida por Laemmle, se
prohibi a los asistentes disparar a la pantalla pero s se permita que arrojaran basura.
14 SCHULZE. Los medios de comunicacin en la Gran Guerra. (p.22). 2013.
18

Laemmle convirti a ese belicoso potentado en el hazmerreir del pblico

norteamericano. Este filme tuvo un xito de tal magnitud que otras compaas
cinematogrficas produjeron de inmediato otras tres pelculas sobre el Kiser. Laemmle
descubri entonces que con los chucruts o hunos se despertaba el inters del pblico 15.
La propaganda estaba haciendo su trabajo. Slo en EEUU entre los aos 1914 y 1918 se
estrenaron dos mil quinientas pelculas y tanto all como en Europa la mayor parte de
las producciones tenan fines propagandsticos.
Mientras, los alemanes despreciaban esta nueva forma de expresin porque pensaban
que slo serva para el entretenimiento; dos aos y miles de muertos despus
descubrieron por fin el potencial del cine como arma. Conforme avanzaba el conflicto el
celuloide germano fue ganando presencia en el da a da de este otro lado de la
trinchera. En 1917 los alemanes fundaron su propia oficina cinematogrfica tras
observar el xito cosechado por las pelculas rodadas en el bando aliado. Crean la
Oficina Grfica y Cinematogrfica, bien pertrechada econmicamente, para servir
informacin militar oficial, crear cines de campaa y coordinar la censura. Nace tarde
pero con el objetivo de ponerse al da en la guerra psicolgica que los aliados llevaban
ya tres aos ganando. Las pelculas alemanas que salieron de aquella oficina eran de
muy mala calidad y convirtieron a este departamento del ejrcito en el hazmerrer del
extranjero y tambin en sus propias filas. Algunas como El descubrimiento de Alemania
relataban que unos marcianos llegaban a la tierra y se quedaban all a vivir porque era el
pas ms bonito. CITAR SZULCHE

La Gran Guerra "Espaola

Bajo la neutralidad de Espaa, los espaoles se dividieron en partidarios de los
beligerantes y, otra vez, de modo castizo, vivieron en clima de guerra civil.
Movidos por la propaganda de los contendientes, llevados de convicciones y de
afectos ms o menos razonables, olvidados generalmente del bien comn,
germanfilos y aliadfilos batallaron incansablemente en la Prensa, en el caf, en
las academias y en las familias16
15 BELLER, Hans, Sin novedad en el frente, en [FAULSTICH y KORTE] Cien
aos de cine 1895-1995, Madrid, Siglo XXI editores, 1995 vol.2, p.133

16 PABN, J. Camb: 1876-1919. Alpha, Barcelona, 1952.

19

Espaa, para bien o para mal, mir de lejos y de reojo la Gran Guerra Europea. Los
polticos de la alternancia restaurada, ya en declive con Alfonso XIII, supieron dejar
fuera del conflicto a una Espaa tocada an por la prdida del Imperio y sin un ejrcito
potente. No hubo guerra ni traumas posteriores pero eso no impidi que la opinin
pblica espaola de la poca se posicionase del lado de uno u otro bando. Desde aqu se
vivi con esplendida distancia la contienda pero hubo hinchada para los dos equipos, los
imperios centrales y la entente aliada. Espaa asisti a la guerra como si asistiese a un
partido, donde, aunque no juegue tu equipo del alma, se tienen muy claras las
preferencias a la hora de la victoria. Fue el primer gran ejemplo del siglo en el que se
mostraba la polarizacin a la que poda llegar la sociedad espaola, que aos ms tarde
se vera dramticamente representada en la Guerra Civil.
Las tertulias, los ateneos, los cafs, en todo foro pblico se debata de la guerra tan
lejana y cercana a la vez. El drama de las batallas generaba inters en la Espaa de esos
aos, la lectura de prensa iba a ms, en un pas hasta el momento ms analfabeto que
ilustrado. Se editaban unos doscientos ochenta peridicos diarios, una veintena de ellos
slo en Madrid. Entonces como ahora, el dolor de la guerra generaba inters
informativo y en la calle se vivi con mucha pasin la guerra europea. La sociedad se
dividi en fanticos germanfilos o aliadfilos, como si siguieran al Bara o al Real
Madrid. Los peridicos tomaron partido a favor o en contra de los dos bandos y se
producan a destajo editoriales y artculos. Un pas como Espaa, en la retaguardia del
conflicto, era, paradjicamente, un lugar donde tambin se libraba un enfrentamiento
propagandstico, con soldados de la pluma en uno y otro lado. El Gobierno de Eduardo
Dato era oficialmente neutral, as que se public en agosto de 1914 una Real Orden
que prohiba atacar a los contendientes para no comprometer la neutralidad espaola. En
esos primeros compases blicos, la informacin que llegaba a Espaa estaba muy
determinada por los despachos que proporcionaba la agencia francesa Havas a su filial
espaola Fabra, la actual agencia EFE, por lo que parte de la informacin se escoraba
hacia el bando aliado.
El Gobierno aprovech el ro revuelto de la guerra para consolidar su control durante
esos aos. Sin ir ms lejos, la amenaza de una huelga general provoc la
institucionalizacin de la censura previa en 1917. La intelectualidad de la poca se

20

coloc, por regla general, del lado de los aliados, segn ellos en el bando del progreso y
la civilizacin. Esta postura se escenific en julio de 1915 con la firma de un manifiesto
en El Liberal, que una a un grupo de pensadores entre los que estaban Ortega y Gasset,
Amrico Castro, Cossio, Unamuno, Azaa, Prez Galds, Machado o Azorn, apoyando
a Francia, Reino Unido y Rusia.
La prensa tambin vivi su propia polarizacin, dividindose en dos bloques con
vibrantes relatos escritos por los primeros corresponsales de guerra, tanto periodistas
como escritores espaoles que viajaron al frente. Reporteros literarios de la talla de
Valle Incln, que fue a la guerra cuando rozaba el medio siglo. En su Visin estelar de
un momento de guerra: Verdn 1916 describa las trincheras de este modo: Las
trincheras son zanjas barrosas y angostas. Amarillentas aguas de lluvia y avenidas
las encharcan. Resbalas al andar. Las rfagas de viento traen pestilencias de
carroa17. No fue el nico, Blasco Ibez fue otro de los grande cronistas que tambin
observ de cerca la guerra. Libreta y cmara en mano, recorri la campia francesa en
llamas, donde corrieron Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Su relato pretende explicar
las causas y los porqus de la sinrazn: La mitad del gnero humano est en guerra
directa o indirectamente Cundo se conoci algo igual en la historia? Desde la
retaguardia, pensadores como Po Baroja, que se declar germanista pero antimilitarista,
escribi infinidad de artculos en los que defenda el imperio de la tcnica, de la
racionalidad y del progreso cientfico alemn pese a que denostaba su afn
expansionista. Otro germanfilo, este s militante, fue el corresponsal de ABC, Jos
Mara Salaverra, fascinado por el podero militar germano escriba: Es frecuente decir
que esta guerra es fea. Es cruel y espantosa, pero fea, eso no. Tampoco podemos
dejar de mencionar al extraordinario Julio Camba, que con su exquisita irona describi
a la perfeccin el ambiente de pre-guerra en Alemania para ABC: Se haca necesario
inventar una nueva enfermedad, una enfermedad que estuviese en relacin con el
espritu de los tiempos, y he aqu el origen de la 'kriegspsychosen' o locura de la
guerra. Esta nueva clase de locura constituye el ltimo adelanto mdico y est
llamada a tener un xito formidable.
El periodista Enrique Domnguez Rodio, que cubri el frente alemn para La
Vanguardia contaba en un artculo, a propsito de la neutralidad espaola: a los
17 VALLE-INCLN, R. Visin estelar de un momento de guerra: Verdn, 1916 Evoh, 2014,
Madrid.

21

espaoles se nos mira con respeto y admiracin que en medio de este desconcierto
y locura general no hayamos perdido la cabeza, nos hace parecer como seres
superiores. Pero si hay un espaol, periodista por sorpresa, que hace grande el oficio
en esta guerra es Agustn Calvet. El estallido le pilla en Pars, donde soaba con
convertirse en intelectual, y empieza a colaborar bajo el pseudnimo de Gaziel con La
Vanguardia. As describe la movilizacin de agosto de 1914 en Francia: Todo el
mundo parece moverse con una fiebre obsesiva, como hacen las hormigas en los
hormigueros sbitamente desbaratados. Intenssimas son sus crnicas desde el frente,
las visitas a los hospitales, a los pueblos recorridos, el infierno que se encerraba en las
trincheras, el periodismo de verdad, el que cuenta la historia de las vctimas. Su forma
de hacer periodismo era tan vlida hace cien aos como hoy. Textos universales que
sirven para contar el horror de todos las guerras, periodismo que trasciende su tiempo.
En este contexto descubrimos tambin a la primera de las corresponsales de guerra
espaolas, Carmen Burgos, que firmaba como Colombine. Fue la primera mujer que
tuvo una columna propia en un diario. Esta periodista almeriense relat los pequeos
detalles que explicaban ms sobre las verdaderas entraas de los conflictos que sobre las
grandes lneas polticas. El estallido de la guerra le sorprendi en un viaje por Europa.
En las trincheras de Verdn, cuenta: los soldados meten violetas en los sobres de sus
cartas. Violetas cogidas en primera lnea de fuego. En una de sus novelas, Pasiones*,
relata su visita a un hospital de ciegos: La guerra, fiera monstruosa, voraz, insaciable,
siempre con las fauces abiertas, se lo tragaba todo. Se necesitaban hombres,
hombres, ms hombres; la victoria haba de alzarse sobre un montn de cadveres.
Colombine describe lo que ve en la estacin de Lyon en Pars: hombres mutilados,
como nunca antes se haba visto, como los hombres tronco.
Lo cierto es que la neutralidad espaola hizo que los artculos de nuestros periodistas
tuvieran una lucidez, objetividad y distancia difcil de encontrar en la controlada prensa
europea.
CONCLUSIONES PARA EL CAF
Los fallos en comunicacin y propaganda fueron, en el caso del bando alemn, una gran
leccin aprendida durante esta guerra de las primeras veces. Menospreciaron al enemigo
en ese campo, como en tantos otros, y perdieron. As que en la Segunda Guerra Mundial
no cometeran el mismo error. Hitler fue un gran admirador de la propaganda de guerra
22

britnica y norteamericana durante este primer conflicto blico a escala mundial. El

fracaso alemn en este mbito durante la Primera Gran Guerra nos regal
dramticamente a Goebbles en la Segunda, el siniestro ministro de propaganda del III
Reich.
El bando aliado tambin sac sus propias lecciones: en 1918, el Reino Unido, cre el
Ministerio de Informacin y tuvieron que perfeccionar sus tcnicas de cara a la Segunda
Guerra Mundial porque la prensa, especialmente, europea y estadounidense, en esos
aos, haba quedado muy desprestigiada. Al finalizar la guerra se supo que muchas de
las historias que se haban publicado eran falsas y esto gener gran desconfianza hacia
los medios. La opinin pblica recin estrenada se sinti estafada.
La guerra ms mortfera, conocida hasta ese momento, cambi la mentalidad global. A
partir de entonces, se acab la visin romntica del combate. Era la guerra total, la
muerte total, que afectaba de forma masiva a los civiles, quienes padecan tambin el
engao y la persuasin total.
Todas estas tcnicas siguen vigentes hoy en da, aunque evolucionadas y mejoradas a lo
largo de los diferentes conflictos de los siglos XX y XXI. Siria e Irak son el ltimo
escenario en el que se observan las estrategias y artimaas que intentan, una y otra
guerra despus, colocar una barrera entre el pblico y la realidad. La labor de los
periodistas es levantar esa barrera porque como dice Ignacio Ramonet: El dominio de
los corazones y las mentes es la continuacin de al propia guerra.

Referencias bibliogrficas:
LIBROS:
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CAPTULOS DE LIBROS:

BELLER, Hans, Sin novedad en el frente, en [FAULSTICH y KORTE] Cien aos de

cine 1895-1995, Madrid, Siglo XXI editores, 1995 vol.2, p.130-151

ARTCULOS DE REVISTAS:
LVAREZ, Jess Timoteo, Elementos para una reinterpretacin histrica del siglo XX: El
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KNIGHTLEY, Phillip, The First Casualty: The War Correspondent as Hero and Myth-Maker
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REQUEIJO REY, Patricia, SANZ GONZLEZ, Carlos y DEL VALLE ROJAS, Carlos,
Propaganda norteamericana en la Primera Guerra Mundial. Simplificacin y deformacin a
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SCHULZE SCHNEIDER, Ingrid, Los medios de comunicacin en la Gran Guerra, en
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