EL DOCUMENTAL RADIAL

GLADYS PEREZ
Un hecho trascendental a nivel mundial, fue la invencin de la radio; se descubri la forma de
difundir mgicamente, el pensamiento humano, en sonido.
Del asombro se pas a la necesidad, y esa seal comenz a comunicar los aconteceres, ideologas
e incluso sentimientos, y se fue convirtiendo en el reflejo de las inquietudes de la comunidad que reciba
esta seal. As que para conversar de la produccin radial, se necesita mucho tiempo; por ello es que
ha sido escogido solamente el, probablemente el menos realizado y por tanto menos escuchado,
gnero documental, para este libro.
Para Gladys Perez, el documental naci un da en que el periodista bebi de la fuente de la poesa
para engendrar en su pecho un sonido bien hilvanado que arm con lo que haban visto sus ojos y con
lo que haba sentido su corazn y pari exactamente la historia que la gente quera escuchar para
emocionarse y pensar.
Fuera de ello, son mltiples las definiciones para el documental:

El documental es una pieza radiofnica trabajada mediante el estudio de la realidad desde

las posibilidades ms cercanas y mirada desde el mayor nmero posible de ngulos.

Est compuesto en su totalidad de hechos basados en pruebas documentales: registros de

antecedentes, fuentes identificables, entrevistas contemporneas y similares.

Es una forma radial creativa en la que se trata un tema nico utilizando cualquiera, varias o
todas las tcnicas de radio, con el nfasis colocado en los acontecimientos reales, en la

gente real y en lo posible contndonos sus propias experiencias reales.

Es ms que una simple idea, es una forma de comunicacin pblica que va ms all de una

mera presentacin de hechos que hemos compilado de la vida.

(..)puede trasladar a una mente inquisitiva, a un odo alerta, a un ojo selectivo, y a un
micrfono de transmisiones a todas las esquinas del mundo contemporneo, o al ms hondo
escondrijo de la experiencia.

De todas estas definiciones, Perez, engarza y sintetiza: El documental es una monotemtica

profundamente tratada: es una pieza radiofnica con toda la vestimenta sonora necesaria, un
gnero que pasea entre la comunicacin objetiva y subjetiva, entre lo periodstico y lo artstico. Es
la recreacin de un tema relevante con connotacin para la mayora: es un propsito social que
deja un conocimiento, una enseanza, que atrapa al oyente hacindolo disfrutar, emocionar y
reflexionar.

El documental, es un formato de paciencia, que reclama mucho tiempo para la investigacin y la

bsqueda de fuentes y de necesaria motivacin personal para realizarlo. Lo que podra ser una causal
para su escaza realizacin en las emisoras latinoamericanas. Otro motivo est vinculado a la idea de
que la mayora de los que se han realizado, son un ladrillo, y son rechazados, no por ser
documentales, sino por malos programas. Sin embargo, los buenos documentales son bienvenidos para
los oyentes interesados en lo novedoso y para las emisoras deseosas de ofrecer una programacin ms
completa y atractiva.
Los documentales, en algunos casos especficos, han alcanzado un espacio fijo en la programacin
radial. Lo ms usual, sin embargo, es uno semanal o uno eventualmente.
El lugar en que se site el espacio documental es muy importante y la tarea le corresponde a los
programadores, cuya responsabilidad es ubicarlo de forma ventajosa, teniendo en cuenta el pblico
meta, el tema, el programa que le antecede y las caractersticas del espacio que fue suprimido para que
el documental se trasmitiera. Tambin requieren de buena promocin, exigen ser divulgados y
anunciados con los atractivos del lenguaje comercial; se debe venderlo al oyente y enamorar a este de
la idea de orlo.
La mala fama de los documentales est debida a que se suele llamar documental a cualquier
cosa, segn Perez, sobre todo si consiste en un programa rgido, plagado de estadsticas y conceptos
que solo alcanzan a entender unos pocos. El documental es una obra profunda, pero atractiva, de
sencillez potica, pero elaborada, que resulta difcil su realizacin, reclama mucho tiempo de trabajo y
que al final, se puede tener tanto material, que no se sabe por dnde comenzar y mucho menos dnde
acabar.
Los documentales, tradicionalmente, han abordado temas biogrficos, histricos, tcnicos y
sociales, sin embargo cualquier tema en que el protagonista principal sean los seres humanos, son
suficientemente buenos para buenos documentales.
El documental es ms que un gnero, en palabras de Nstor Carcomo, Es una de las formas ms
elevadas del arte radial. Segn se ha visto, ste puede tener de crnica, de comentario, de charla, de
testimonio y por supuesto de la entrevista, hasta se dice que un buen reportaje, entra en el mundo del
documental. La coherencia, armona, equilibrio, originan una obra redonda, donde no se no que el
comentario dio paso a la crnica, o el dramatizado desplaz al testimonio. La inteligencia en el
documental est en la bsqueda de lo novedoso.
Las rutinas de produccin para el documental, comienzan desde la seleccin del tema y las fuentes
hasta el montaje clsico, caracterizado por el uso y abuso de frases hechas y estereotipos que van
desde la msica hasta poner en voz de narradores y personajes el lenguaje burocrtico, teniendo en
cuenta que el oyente est entrenado para or otros formatos que no requieren de una aguda atencin.

Para encasillar los diferentes tipos de documentales, existen muchas formas:

Narrativas
Descriptivas
Testimoniales
De opinin.

Segn su estructura pueden ser:

Retrospectivas
Dramatizados
Lineales
Flashback
Flash forward
En paralelo
En contrapunto, etc.

El documental, debe tener en cuenta reglas de oro para la comunicacin auditiva:

Conocer al oyente (Inquietudes, gustos, intereses, preocupaciones, aspiraciones, etc.).

Establecer empata para que el oyente sienta siempre presente. Ponerse en su lugar.
Lograr la intimidad hablndole a un solo interlocutor, aunque se diga que la radio es de

multitudes.
Partir de cero como si el oyente no supiera nada acerca del tema, pero cuidando no

subestimarlo.
No exigirle un esfuerzo de concentracin excesivo.
Provocar reflexin.
Presentar pocas ideas y conceptos en un prrafo. Saber reiterar sin caer en la monotona ni en

la mera repeticin.
Aprovechar el poder de sugestin del medio estimulando la imaginacin con la buena utilizacin

de los recursos sonoros

Un toque de humor, de irona, siempre son bienvenidos pues retoman la atencin, rompen con

la monotona y dan la posibilidad de quitarnos la pose de rgidos y pesados.

Transmitir slo lo relevante y atractivo. Saber eliminar lo que no viene al caso.
Atrapar al oyente desde el principio con un gancho que lo haga permanecer con nosotros y, por

supuesto, cerrar de manera contundente.

Emocionar y conmover.

Para lograr que el documental sea una obra profunda, se debe atender a algunas reglas
comunicacionales. Primero: Qu es lo que le gustara saber y conocer al oyente? Segundo: Qu
quiero que sepa y conozca el oyente? Dosificar as la informacin.
Es til definir desde el principio el objetivo del documental, incluso desde que es solamente un
proyecto. A partir de ah se comienza a delinear el hilo conductor, o sea, esa idea principal que recorre
de cabo a punta el programa, y desde la cual se teje la dramaturgia (estructura, exposicin, focalizacin,
desarrollo, golpe de efecto, clmax, desenlace, etc.). Junto al mximo objetivo, entran y salen los

objetivos complementarios o secundarios para enriquecer la idea general con coherencia, para ir
desplazando el foco, sin salir del camino.
Por ejemplo:
El objetivo principal: El rol protagnico de Alicia Alonso en el ballet Guisele (35 aos encarnando
el personaje por los escenarios del mundo).
Los objetivos complementarios: Autor de la obra, autor de la coreografa, autor de la msica, pas
de origen, etc.
El realizador de documentales, o en algunas regiones, el productor, es la figura principal que
concibe la idea, hace la investigacin, busca entrevistas y testimonios, recoge informacin en el
escenario de los acontecimientos o donde se encuentre, prepara el guion, proyecta el diseo sonoro,
plasma la idea definitiva en el libreto, y gua, dirige y cohesiona al personal tcnico-artstico que le
ayudar a convertir en sonido lo que so. El dilema del realizador-investigador est en encontrar el
gran objetivo y no perderlo o cambiarlo durante el proceso. Si la planificacin se hace con acierto, toda
saldr a pedir de boca. No est de ms afirmar que el xito del documental radica en ver claramente lo
que queremos antes de entrar en la investigacin, lo que facilitar ir directamente al encuentro de lo
indispensable, de lo necesario. Planear bien, significa tener guardada en la manga opciones.
La investigacin es la primera parte del plan de trabajo: ella consiste en hurgar en documentos,
obras audiovisuales que de alguna manera han abordado el asunto. Luego le sigue organizar la
estrategia: el tiempo para cada cosa, los lugares a visitar, las personas a entrevistar. Ya por decantacin
han ido surgiendo los objetivos complementarios que van a entrar y salir en el guion para enriquecer la
percepcin del tema. Despus prosigue la bsqueda de las personas a entrevistar o de testimonios y si
viene al caso, visitar lugares donde obtener informacin adicional y vivencias.
La entrevista, reina de los gneros, tiene caractersticas especficas para el documental:
La grabacin debe poseer una calidad ptima. El entrevistado debe estar en primer plano
siempre, si por necesidades, hace falta ambientacin, esta se aadir en la edicin, motivo por

el cual se deber grabar un minuto de sonidos ambientales antes de la entrevista.

Para facilitar la edicin, las preguntas y las respuestas no han de montarse (esta es
responsabilidad del entrevistador) ya que posteriormente podemos decidir eliminar las

preguntas.
Las entrevistas suelen ser largas, aunque de ellas solo se utilicen breves momentos, el secreto

est en no perder la oportunidad de obtener informacin adicional.

Pensar que la primera es la nica oportunidad que tendremos para hablar con el entrevistado,
pues a veces hay que trasladarse a lugares muy distantes y no se deben olvidar las preguntas.
En algunos casos los entrevistados son personas muy ocupadas, lo que hace difcil tener otra

entrevista.
La grabadora debe tener una respuesta profesional.
El entrevistador debe conocer bien las posibilidades y limitaciones de la grabadora y el

micrfono.
Para facilitar el trabajo de guin y montaje es recomendable transcribir cada entrevista, lo que
ayudara a marcar los parlamentos que a veces no se encuentran consecutivamente.

Ejemplo: Transcripcin de la entrevista a Flix Pita.

P. Flix, yo traigo una gua

R. Est bien.
P No es un cuestionario, es una gua, y pretendiendo que sea un dialogo, no una entrevista.
R. Aj!
P. Bueno, por qu escritor y no tornero, o msico?
R. Chica, eso se llama un fatalismo histrico parece. Nac as, indiscutiblemente siempre
pensaba que el creador nace, no se hace, y en el caso mo es evidentemente as porque desde
los primeros das yo no s si traa un lpiz en mano ya cuando llegu, pero desde los ocho
aos ya yo contaba los cuentos en el parque de Bejucal a los compaeros.
P. Y es cierto que los cobraba?
R. Por mi madre que s! Eso me avergenza un poco, pero es verdad.
P. Flix, qu es la belleza en la literatura?
R. Para m, el estilo, la msica de la palabra. Cuando yo empec a leer, despus de haber
dejado a Salgari y todo esto
Cuando ya se tiene todo el material sobre la mesa: las entrevistas, los sonidos encontrados en el
recorrido, y estn seleccionadas y marcadas las partes en la transcripcin, comienza la labor de ordenar
dramatrgicamente segn la estructura escogida. Entonces, en forma de boceto, empezamos a
cambiar factores de un lugar a otro hasta hallar un gancho para abrir. Despus le sigue componer las
partes que constituyen el cuerpo donde estar lo ms sustancioso, para abocarnos al cierre que debe
ser, segn el caso; contundente, concluyente, reflexivo e incluso abierto.
Existe una tendencia a plantear que es en el montaje donde se salva o echa a perder un programa,
en el caso especfico del documental, quiz pudiera resolverse cualquier desajuste en el transcurso del
corte y edicin. A continuacin, algunas expresiones acerca del sonido que tienen relacin directa con la
sonorizacin de los documentales:
o
o
o
o
o
o
o
o

El sonido es un fantasma que vive en el aire.

Todo sonido es una va para comunicarse con el resto del mundo.
Los animales emiten sonidos para expresar sus alegras y penas.
Los movimientos originados por la naturaleza (viento, tormenta, lluvia, etc.) son sonidos.
La msica es el arte de combinar sonidos.
La voz humana es un sonido especializado.
El sonido es una sensacin auditiva engendrada por las vibraciones.
Todo lo que sea capaz de llegar al cerebro a travs del odo es sonido.

Los ambientes, los efectos y la msica tienen la propiedad, en radio, de estimular la imaginacin
enmarcando situaciones, enriqueciendo el mensaje y convirtiendo el argumento en algo real y objetivo,
estos tres elementos, pueden ser un personaje ms; ellos contribuyen a subrayar, complementar e
intencional izar. Un lenguaje en s, son signos a decodificar.
Debe quedar claro, que nunca en el documental, la msica no ser un adorno, ni una corina para
separar un prrafo de otro, ni como un respiro.
La yuxtaposicin de las partes en el documental, por lo general conserva un tempo mesurado. En
ocasiones se dicen cosas fuertes, como conceptos claves, y entonces los ambientes o efectos, o la
msica, se recrearan para darle un respiro al oyente para que pueda fijar la idea.
Rigidez y limitaciones en el montaje, reglas inflexibles:

No montar dos veces, aunque estn en diferentes planos (mucho menos una voz encima de ella

misma).
La msica slo se debe escuchar detrs de los locutores, nunca con las entrevistas y

testimonios.
Ambientes y efectos no ligan con msica.
Slo debe haber un narrador.

Finalmente, Gladys Perez, sugiere el anlisis de determinados factores para estimular la calidad de los
programas documentales:
o
o
o
o

Responde a los intereses del pblico para el que fue realizado?

Tiene relevancia y connotacin el tema?
El libreto utiliza el lenguaje del gnero?
Las entrevistas y testimonios poseen nivel transmisible? (claridad, tcnica y edicin

o
o
o
o
o

correcta)
Son exactos los hechos y la informacin?
El tema est presentado de forma que el oyente pueda sacar conclusiones?
El montaje es imaginativo?
Tiene la duracin adecuada?
Es un documental?

EL DOCUMENTAL RADIAL, GLADYS PEREZ CENTRO INTERNACIONAL DE ESTUDIOS

SUPERIORES DE COMUNICACIN SOCIAL PARA AMERICALATINA. QUITO- ECUADOR, PRIMERA
EDICIN 1992.