UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE CINCIAS DA INFORMAO

Glauber West Ferreira

PRODUO DE FANZINE E CIRCULAO DE INFORMAO NO MOVIMENTO

ANARCOPUNK NO BRASIL NOS ANOS 1990:
um estudo do Favo de Fel

Porto Alegre
2013

Glauber West Ferreira

PRODUO DE FANZINE E CIRCULAO DE INFORMAO NO MOVIMENTO

ANARCOPUNK NO BRASIL NOS ANOS 1990:
um estudo do Favo de Fel

Trabalho de Concluso de Curso

apresentado no curso de Biblioteconomia
da Faculdade de Biblioteconomia e
Comunicao da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul, como requisito parcial
para a obteno do ttulo de bacharel em
Biblioteconomia.
Orientador: Prof. Dr. Valdir Jos Morigi

Porto Alegre
2013

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

Reitor: Prof. Dr. Carlos Alexandre Netto
Vice-Reitor: Prof. Dr. Rui Vicente Oppermann
FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E COMUNICAO
Diretora: Prof. Dra. Ana Maria Mielniczuk de Moura
Vice-Diretor: Prof. Dr. Andr Iribure Rodrigues
DEPARTAMENTO DE CINCIAS DA INFORMAO
Chefe: Prof. Dra. Maria do Rocio Fontoura Teixeira
Chefe Substituto: Prof. Dr. Valdir Jos Morigi
COMISSO DE GRADUAO DO CURSO DE BIBLIOTECONOMIA
Coordenadora: Prof. Dra. Samile Andra de Souza Vanz
Coordenadora Substituta: Gloria Isabel Sattamini Ferreira

CATALOGAO NA PUBLICAO

F383p Ferreira, Glauber West

Produo de fanzine e circulao de informao no Movimento anarcopunk no
Brasil nos anos 1990: um estudo do Favo de Fel / Glauber West Ferreira. 2013.
f.
Orientador: Valdir Jos Morigi.
Trabalho de concluso (graduao) Universidade Federal do Rio Grande do
Sul. Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao. Curso de Biblioteconomia. Porto
Alegre, 2013.
1. Leitura. 2. Imprensa alternativa. 3. Contracultura. I. Morigi, Valdir Jos.
Ttulo.

CDU: 070.489

Catalogao: Glauber West Ferreira

Departamento de Cincias da
Informao
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Campus Sade
Bairro Santana
Porto Alegre-RS
CEP 90035-007
Telefone: (51) 3308-5146
E-mail: fabico@ufrgs.br

II.

Glauber West Ferreira

PRODUO DE FANZINE E CIRCULAO DE INFORMAO NO MOVIMENTO

ANARCOPUNK NO BRASIL NOS ANOS 1990:
um estudo do Favo de Fel

Trabalho de Concluso de Curso

apresentado no curso de Biblioteconomia
da Faculdade de Biblioteconomia e
Comunicao da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul, como requisito parcial
para a obteno do ttulo de bacharel em
Biblioteconomia.
Orientador: Prof. Dr. Valdir Jos Morigi

Data da aprovao: 18 de setembro de 2013

BANCA EXAMINADORA

__________________________________________________________________
Prof. Dr. Valdir Jos Morigi (orientador)

__________________________________________________________________
Prof. Dr.Lizete Dias de Oliveira

__________________________________________________________________
Prof. Dr. Maria do Rocio Fontoura Teixeira

 bibliotecria Egla Maria Etges Lopes, pela

competncia e sensibilidade no trato com o
prximo.

AGRADECIMENTOS
Agradeo minha sogra Cllia pela hospitalidade e pacincia na minha chegada ao
Rio Grande do Sul.
Daka pelos primeiros fanzines punks, pela troca de cartas, pela errncia
compartilhada nos primeiros dias de relacionamento e por tudo que a gente
conseguiu e planeja alcanar juntos.
bibliotecria Jlia Ins Junges Hamester pela jovialidade exemplar e pelo carinho.
bibliotecria Nlia Elsa Pooch pelo profissionalismo e entusiasmo no ensino dos
primeiros passos da catalogao.
toda equipe da Biblioteca Gldis W. do Amaral, da Faculdade de Cincias
Econmicas da UFRGS, pelos ensinamentos e disponibilidade para educar seus
bolsistas.
Ao bibliotecrio Leonel Schardong pela amizade e por incentivar a reflexo em torno
das prticas da profisso. bibliotecria Celina Miranda pela impresso agradvel
deixada por seu refinamento no trato com os colegas e usurios da biblioteca.
Ao amigo Andr (Deco), pelas inmeras provas de parceria!! querida amiga Mara
pela irmandade em todos os semestres!
Aos professores Valdir Jos Morigi e Rodrigo Silva Caxias de Sousa pela
competncia no ensino da Biblioteconomia.
professora Snia Caregnato que, sem saber, renovou meu entusiasmo pelo curso.
s pessoas que o Fbio tinha um carinho especial: Estranho, Daka, Gabriel (BH),
um tal de Caos, Josimas, Rmulo (pelo que parece, trouxe a literatura beat ao
movimento) e Fumaa.
cidade de Salvador e ao movimento punk por ter me dado as primeiras rguas e
compassos.
Aos meus pais por ter me incentivado na busca de um sonho distante da minha
cidade de origem.
s minhas irms Glauce e Hvata!
Ao meu grande amigo Esdras por ter transformado nossa vivncia no movimento
punk numa nica busca por informao e felicidade! Pelas tardes infinitas de
colagens, poesia, reclamaes e investigaes no campo do bom som!
Ao meu amigo Joo Juliano por ter sido tambm um irmo.

 poesia de Rimbaud, aos arpejos lamentosos dos ciganos do Taraf de Hadouks,

comunidade CRASS, msica Rembtika e ao Karat Shotokan por ter
proporcionado a medicina necessria para o corpo e o esprito.

Je est um autre!
Arthur Rimbaud.
Carta Georges Isambard. Charleville, 13 de maio de 1871.

RESUMO
Este estudo busca contribuir para o dilogo interdisciplinar entre os campos da
Comunicao e da Informao. Atravs da investigao de processos e artefatos de
trocas simblicas, busca compreender a relao entre comunicao e movimentos
sociais, caracterizando as particularidades que se manifestam nesse contexto. Para
isso, explora o universo dos fanzines no movimento anarcopunk, uma das
manifestaes da contracultura no Brasil. A partir da anlise do fanzine Favo de Fel,
prope a identificao de algumas categorias comunicativas e informacionais
significativas para o entendimento do fanzine no contexto dos movimentos sociais.
Levanta, atravs da tcnica de anlise de contedo, os dados necessrios para
compor um conjunto de caractersticas representativas das estratgias
comunicacionais e de performance informacional na composio, publicao e
distribuio de fanzines. Reflexes sobre o impacto deste tipo de publicao no seio
dos movimentos sociais so experimentadas. Prepara, igualmente, um terreno
temtico introdutrio para outras investigaes de carter mais aprofundado no
campo da motivao na aquisio de conhecimento, sobre procedimentos no
convencionais de troca de informao e sobre autodidatismo. Conclui que os
procedimentos levados a cabo pelos autores e leitores de fanzines desconstroem o
modus operandi conservados pelos veculos convencionais de comunicao e nas
instituies legitimadoras do aprendizado. Ao mesmo tempo, promovem, nos
indivduos, competncias na aquisio de conhecimento que se revertem em capital
de acesso cidadania.
Palavras-chave: Comunicao alternativa. Fanzine. Contracultura. Movimento punk.
Anarquismo.

ABSTRACT
This study seeks to contribute to the interdisciplinary dialogue between the fields of
Communication and Information. Through the investigation of processes and artifacts
of symbolic exchanges, it seeks to understand the relationship between
communication and social movements, characterizing the particularities that appear
in this context. For this purpose, it examines the universe of fanzines in the anarchopunk movement, a manifestation of counterculture in Brazil. Through an analysis of
the fanzine Favo de Fel ("Gall Honeycomb"), this paper proposes the identification of
some communicative and informative categories which are important to the
establishment of a representation of the fanzine in the context of social movements. It
gathers (through content analysis) the data necessary to form a set of representative
characteristics of communicational strategies and of informative performance in the
composition, publication and distribution of fanzines. This study ponders the impact
of this kind of publication on social movements. It also sets the stage for deeper
investigations in the fields of motivation in knowledge acquisition, unconventional
ways of exchanging information and autodidacticism. It concludes that the
procedures carried out by authors and readers of fanzines deconstruct the modus
operandi of conventional media and educational institutions. Besides, they promote
abilities in knowledge acquisition that become a means of access to citizenship.
Keywords: Alternative communication. Fanzine. Counterculture. Punk movement.
Anarchy.

SUMRIO

INTRODUO ............................................................................................. 11

1.2

OBJETIVOS ................................................................................................. 16

1.2.1

Objetivo Geral ............................................................................................. 16

1.2.2

Objetivos especficos................................................................................. 16

1.3

CONTEXTO DO ESTUDO ........................................................................... 16

PLATAFORMA TERICA ............................................................................ 19

2.1

IMPRENSA ALTERNATIVA ......................................................................... 20

2.2

ANARQUISMO ............................................................................................. 24

2.3

COMUNICAO POPULAR E MOVIMENTOS SOCIAIS ............................ 25

2.3.1

Fanzine: um percurso histrico ................................................................ 29

2.3.2

Movimento punk e os fanzines ................................................................. 32

METODOLOGIA .......................................................................................... 35

3.1

TIPO DE PESQUISA .................................................................................... 36

3.2

ESTRATGIAS DA INVESTIGAO........................................................... 36

3.3

DELINEAMENTO DA PESQUISA ................................................................ 37

3.3.1

Corpus textual da pesquisa ....................................................................... 37

3.3.2

Anlise dos dados ...................................................................................... 39

3.3.2.1 Pr-anlise ................................................................................................... 40

3.3.2.2 Examinando o material ................................................................................. 40
3.3.2.3 Inferncias e contextualizao ..................................................................... 41

FANZINE FAVO DE FEL ............................................................................. 42

5.1

PERFIL BIOGRFICO DE UM AUTOR DE FANZINE ................................. 42

5.2

MARCAS ESTRUTURAIS E PERFORMANCE COMUNICATIVA ............... 46

5.3

CONTEDOS INFORMACIONAIS .............................................................. 48

5.4

UM ARAUTO ACRATA ................................................................................ 51

CONSIDERAES FINAIS ......................................................................... 55

REFERNCIAS ............................................................................................ 58

ANEXO 1- Estrutura grfica do Favo de Fel- o ttulo ................................ 61

ANEXO 2- Tipografia do Favo de Fel (n. 4-10) ......................................... 62
ANEXO 3- Fbio Rakkoh produzindo o Favo de Fel ................................. 63

11

1 INTRODUO
No conjunto de diretrizes propostas pelo Livro Verde da Sociedade da
Informao, a ampliao da cidadania a partir do acesso informao um tpico
amplamente explorado. No entanto, a complexidade de fatores envolvidos na
relao entre cidadania e acesso informao sugere uma Sociedade da
Informao formada por interesses conflitantes.
Pensar a Sociedade da Informao no contexto do predomnio das grandes
agncias de notcias e do controle governamental da informao impe paradoxos
incontornveis. Os imperativos comerciais que atuam nos grandes veculos de
comunicao se manifestam no contedo de suas mensagens e na legitimao de
padres socioculturais favorveis ao consumo dessas mensagens. Identificar
oportunidades de contribuio para a ampliao da cidadania neste contexto o
compromisso dos profissionais que mediam os processos de comunicao e
transmisso da informao.
Ao definir a Indstria Cultural como algo que impede a formao de indivduos
autnomos, independentes, capazes de julgar e decidir conscientemente, a Escola
de Frankfurt no estava desenhando uma realidade esgotada na hegemonia cultural
irrestrita. Ao contrrio, estava definindo o cenrio ideal para ocorrncia de desvios
no apenas no campo da arte, mas no sentido mais amplo da cultura, incluindo
educao, comportamento, informao e comunicao.
A partir da ideia de indstria da cultura e das implicaes sociais desta noo
que surge a contracultura. Apesar de no existir uma definio unvoca deste
termo, as manifestaes contraculturais so motivadas pelo mpeto da contestao e
da mobilizao sociocultural, esta realizada margem de uma cultura dominante.
Por sua vez, cultura dominante poderia ser entendida como um conjunto de padres
dominantes em uma determinada comunidade.
Desviando dos padres dominantes de seu tempo, grupos contraculturais vem
promovendo transformaes radicais no comportamento e na estrutura social desde
suas primeiras manifestaes nos anos de 1960. A contracultura fomentou uma

12

mudana de comportamento que resultou em progressos que vo do campo da

sexualidade (Relatrios Hite sobre Sexualidade Feminina) at s tecnologias da
comunicao e informao (internet). Estes desvios e transformaes no foram
realizados sem conflitos com a cultura dominante. O movimento punk, como
fenmeno sociocultural, revelador quanto relao conflituosa entre cultura
dominante e a contracultura. Relao esta que se manifesta no sensacionalismo
gerado pela imprensa convencional em torno dos temas da contracultura.
Surgido inicialmente como um fenmeno mercadolgico no mbito da cultura
musical, o punk, ainda no final dos anos de 1970, captado e transformado por
jovens que viviam nas periferias das grandes cidades. Este processo foi sendo
fermentado pela insatisfao dos jovens da periferia com a cultura dominante,
culminando com um modelo de contestao marcado pelo radicalismo contra o
consumismo, pela rejeio aos padres comportamentais da poca, etc.
No Brasil, o movimento punk aparece como movimento de contestao,
porm ainda carregando as marcas da manifestao musical e esttica promovidas
pelo punk londrino. De 1978 at 1982 o fenmeno cresce, sobretudo na periferia de
So Paulo, aproximando jovens que, embora trabalhassem em sua maioria, sofriam
as limitaes inerentes populao suburbana.
Alguns fazines punks surgem neste contexto para divulgar os primeiros
esboos de definio do movimento e estabelecer os primeiros canais de
comunicao entre os indivduos identificados com a cultura punk. Estes primeiros
fanzines resultaram de iniciativas isoladas, no constituindo ainda uma rede
organizada de comunicao no movimento.
Quando, em 1982, O Estado de So Paulo publica uma srie de reportagens
sob o ttulo Gerao Abandonada, onde os punks so apresentados como
assaltantes violentos, inaugura-se um marco na relao conflituosa deste movimento
com os meios de comunicao convencionais. A resposta mais imediata do
movimento dada por intermdio de um punk universitrio, numa carta escrita
redao do jornal. A longo prazo, nesta oportunidade onde fica evidenciada a
necessidade de articulao de recursos comunicativos e de troca de informaes
entre os indivduos que pertenciam ao movimento.

13

A partir deste marco (1982), surgem os fanzines mais elaborados, os

pequenos selos de discos e a intensa troca de correspondncia entre os punks. O
desenvolvimento desses canais comunicativos agrega ao movimento um conjunto de
prticas alternativas de comunicao e, nos indivduos, promove competncias
informacionais como: autonomia na aquisio de conhecimento e senso crtico
quanto s mensagens veiculadas pelos meios de comunicao convencionais.
Ao assdio dos grandes jornais e s matrias tendenciosas produzidas por
estes veculos, os punks respondem com o desenvolvimento de uma rede
internacional de troca de correspondncia e de publicaes independentes. O
fanzine foi o formato adotado pelos punks para divulgao de suas ideias e
atividades, abordando temas como o desemprego, meio ambiente, consumismo,
moradia, violncia policial, etc.
Um fanzine , grosso modo, um tipo de publicao amadora, de pequena
tiragem e impressa de forma artesanal. Inventados como veculo de informao e
comunicao de aficionados por fico cientfica na dcada de 1930, s veio a
denominar-se como fanzine a partir da dcada de 1940, na contrao dos termos
fanatic e magazine. So diversas as caractersticas que diferenciam o fanzine dos
demais tipos de publicao. A principal diferena se d na forma de circulao, pois
os fanzines so editados e distribudos pelos prprios autores e divulgado,
geralmente, entre um pblico muito especfico que compartilha de um interesse em
comum, seja ele artstico, cultural, poltico, prtico, etc.
A utilizao do fanzine como meio de comunicao entre indivduos punks e o
desenvolvimento da rede de troca de publicaes independentes motivaram a
consolidao de ideias mais precisas quanto aos objetivos do movimento. Por
intermdio dos fanzines, os punks comearam estabelecer contato com projetos e
iniciativas mais consistentes em torno da autogesto, meio ambiente, sexualidade,
vegetarianismo, drogas, etc. Esta experincia transformou significativamente o
comportamento dos indivduos que participavam do movimento, caracterizando os
mesmos pela constante busca de conhecimentos sobre direitos da mulher e dos
homossexuais, squatting, alimentao, perigos da guerra, etc.

14

Neste estudo pretendo contextualizar a importncia do fanzine no processo de

politizao do movimento punk, que permitiu, nos anos de 1990, o surgimento do
movimento anarcopunk no Brasil. A partir do estudo de um fanzine anarcopunk
pretendo entender os processos de comunicao e transmisso de informao de
um grupo poltico que se emancipou de uma condio de marginalizao total para,
nos dias de hoje, encabear a linha de frente nas reivindicaes por melhores
condies de vida, por direitos ciclovias e por alimentao de qualidade, entre
outros reclames.
Em

ltima

instncia,

esta

investigao

prope

contribuir

para

desenvolvimento de um campo temtico que possibilite a realizao de estudos mais

aprofundados sobre estratgias de aquisio de informao utilizadas s margens
das entidades legitimadoras do conhecimento. Para isso, necessrio compor
caracterizaes bsicas dos artefatos e aes que se manifestam no fenmeno da
comunicao alternativa.
Quando ouo ou leio os discursos e debates em torno da Sociedade da
Informao e do Conhecimento penso na importncia de verificar como estas
noes ocorrem nos fenmenos que no esto necessariamente afinados com as
instituies convencionais de comunicao e transmisso de informao.
pertinente esta curiosidade no sentido de que, para os profissionais da informao e
da comunicao, antecipar-se a estes fenmenos e entend-los podem fornecer um
cenrio valioso a partir do qual podemos planejar servios e produtos informacionais
de qualidade e ajustados realidade heterognea dos usurios de informao.
Os tpicos trabalhados neste estudo esto amplamente fixados no rol dos
grupos de trabalho, seminrios, programas de ps-graduao e de artigos
publicados nas revistas especializadas. A interdisciplinaridade que tece as relaes
entre os temas comunicao, movimentos sociais, circulao e apropriao da
informao, uma tendncia que acompanha a maior parte dos estudos recentes
nas reas da Comunicao e Cincia da Informao.
Na Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Cincia da
Informao- ANCIB, os Grupos de Trabalho 3- Mediao, Circulao e Apropriao
da Informao e 10- Informao e Memria so, em suas apresentaes, os dois
campos onde os tpicos mencionados so mais contemplados. A observao parcial

15

dos ttulos dos trabalhos apresentados nos encontros esta instituio, sugere o
interesse crescente pelos processos de mediao e circulao de informao,
considerados em seus aspectos socioculturais e histricos, abordados pela tica da
interconexo de saberes.
Seguindo o mesmo paradigma do dilogo entre disciplinas, a Sociedade
Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao- INTERCOM, fomenta o
desenvolvimento de estudos interdisciplinares a partir do campo da Comunicao.
Esta organizao oferece algo em torno de 10 Grupos de Trabalho dedicados
relao entre comunicao, cidadania, culturas urbanas e outros quadros temticos
que so objeto do presente estudo.
Alm da relevncia desses temas no mbito da pesquisa em Cincia da
Informao e Comunicao, alguns fenmenos da atualidade tm levantado o
debate em torno das prticas no convencionais de comunicao e a relao desta
com movimentos reivindicatrios. As ltimas manifestaes que reclamaram o
estabelecimento de ciclovias e a implantao do passe livre, foram organizadas nos
moldes de ao direta lanados por grupos de punks e anarquistas a partir dos anos
1980. Da mesma forma, os atos urbanos promovidos pela Marcha das Vadias,
incorporam, na sua forma de demandar direitos, a ousadia e o radicalismo
praticados de forma isolada nos anos 1990 por grupos anarco-feministas.
Da

mesma

forma,

comunicao

estabelecida

pelos

grupos

que

protagonizaram tais manifestaes tambm seguem um fluxo de informao

semelhante ao possibilitado pela circulao de fanzines. Aqui, podemos aferir, na
comparao, que se trata de fenmenos sociais possibilitados pela troca de
informao e utilizao de canais comunicativos que esto margem da mdia
convencional. Tambm, pela semelhana, podemos estabelecer a relao
fundamentalmente conflituosa entre estes grupos e os canais convencionais de
comunicao.
Por estas semelhanas e pela relevncia, nos dias atuais, das estratgias
contraculturais de comunicao inauguradas na perspectiva de movimentos
marginalizados desde os anos 1980 at meados dos anos 2000, podemos
estabelecer a contribuio deste estudos na compreenso dos fenmenos da
atualidade.

16

1.1 OBJETIVOS

A seguir esto os objetivos propostos pelo presente projeto, que tm como

finalidade orientar a execuo do estudo.

1.2.1 Objetivo Geral

Analisar a produo de fanzine e a circulao de informaes no movimento

anarcopunk.

1.2.2 Objetivos especficos

Para cumprir o objetivo geral do projeto, propem-se os seguintes objetivos

especficos:
a) caracterizar os procedimentos comunicacionais realizados na confeco de
fanzines;
b) identificar as estratgias comunicativas utilizadas pelos publicadores de
fanzines;
c) circundar os contedos informacionais veiculados nos fanzines dentro de
grupos contraculturais;
d) verificar a relevncia dos fanzines no processo de transmisso de informao
no movimento anarcopunk.

1.3 CONTEXTO DO ESTUDO

Este estudo se costura na trama de iniciativas, projetos, ideias e mobilizaes

que esto sendo planejadas e praticadas no mbito da cultura das publicaes
alternativas.

Cunhado

tambm

como

publicao

nanica,

independente

ou

underground, o fanzine um fenmeno que tem repercutido em ambientes

inusitados e ofertado novos tpicos de debates naqueles contextos que constituem
seu habitat natural, como na imprensa alternativa. Na realidade dos cursos de
graduao e ps-graduao nas reas de Comunicao, Educao e Sociologia, o

17

fanzine tem sido abordado em artigos, trabalhos de concluso de curso e

dissertaes de mestrado, sobretudo a partir dos anos de 1990.
Quanto coleta e conservao de fanzines, a Frana abriga a fanzinoteca
mais antiga e com maior nmero de documentos digitalizados. A Fanzinothque de
Poitiers, desde 1989, funciona como centro de pesquisa de publicaes
independentes na Europa e conta em seu catlogo, cerca de 50.000 ttulos de
fanzines publicados a partir dos anos de 1960. Dezenove profissionais atuam na
aquisio, catalogao e conservao do acervo de fanzine desta instituio. Uma
agenda de eventos itinerantes em todo o territrio europeu organizado, difundindo
os documentos que fazem parte da coleo.
No Brasil temos o projeto Fanzinoteca Mutao, organizado pelo professor de
Artes Visuais Law Tissot, na cidade de Rio Grande/RS. A partir da doao de sua
coleo particular e um incentivo da Funarte, Law Tssot passou a compilar fanzines
publicados no Brasil a partir de 2009.
Ainda no Brasil, o Anurio de Fanzines, Zines e Publicaes Alternativas um
dos projetos da Ugra Press que publica um catlogo anual com todos os fanzines
enviados para a coleo da editora. Atualmente este anurio se encontra na 2
edio e traz resenhas de diversos fanzines, entrevistas com fanzineiros e artigos
sobre o tema. A mesma editora organiza um Salo de Fanzine a cada ano, trazendo
palestrantes do Brasil, de Portugal e da Espanha para debater sobre diversos temas
relacionados publicao independente.
A publicao de fanzine e o cenrio de rock brasileiro nos anos de 1990 foram
investigados no documentrio Fanzineiros do Sculo Passado. Dividido em trs
episdios, traz depoimentos de fanzineiros e leitores de fanzines entre os anos
1991-2000. Este documentrio mostra como se constitua a rede de contatos para
troca de fanzines bem como as estratgias utilizadas para superar as dificuldades de
falta de recursos dos fanzineiros.
No campo da Educao, em 2008, o professor de Educao Fsica Renato
Donissete introduziu o fanzine na divulgao dos conceitos bsicos da disciplina em
sala de aula, incentivando os alunos a compor os contedos desses trabalhos. Este

18

projeto resultou na confeco de um fanzine sobre as Olimpadas, de autoria dos

prprios alunos da classe. A pesquisadora Ioneide Nascimento utilizou o mesmo
formato em 2007 como recurso na formao de professores no Curso Normal
Superior em Terezina/PI. Dentro desta mesma iniciativa, o professor Elydio Santos
Neto props o desenvolvimento de fanzines no curso de mestrado em Educao na
Universidade Metodista de So Paulo com o objetivo de incentivar nos mestrandos a
possibilidade de expressar-se com mais fluidez. Outras aes esto sendo dirigidas
nesse sentido, introduzindo o fanzine em sala de aula para desenvolver mtodos de
avaliao que contemplem a capacidade do aluno de comunicar de forma no
convencional os conhecimentos apreendidos nas aulas.
Os encontros e feiras dedicadas ao fanzine so inmeros. Desde 2011, a
Fanzinada rene fanzineiros, pesquisadores e leitores de fanzines em debates,
exposies e oficinas em torno do tema. Este evento acontece uma vez por ano em
uma cidade diferente a cada edio. O maior evento, porm, acontece em So
Paulo, organizado pela Ugra Press. Chamado de Ugra Zine Fest, o acontecimento
reune os vrios agentes que atuam no campo da imprensa alternativa de todas as
partes do mundo. vrios debates simultneos compem a agenda desse evento
anual que termina com uma grande festa.
No exterior, Buenos Aires e Chile abrigam os eventos mais prximos do Brasil
no Buenos Aires Fanzine Fest e na Feria de Fanzines (Santiago).
Embora a popularizao de recursos tecnolgicos tenham facilitado as
possibilidades de publicao, o formato impresso dos fanzines permanece, salvo
algumas excees, crescente. Este fato se justifica nas caractersticas materiais e de
confeco que esto inerentemente associados ao fanzine. Ou seja, a diagramao
e

as formas de encadernao, realizados de forma artesanal conferem

particularidades a cada fanzine publicado.

A pertinncia dos estudos realizados em torno do fanzine verifica-se na
amplitude das aes, dos encontros, da quantidade de publicao e de colees de
fanzines. Como veremos adiante, este suporte de informao e as prticas que o
envolve constituem uma efetiva opo de comunicao e de acesso a informao.

19

PLATAFORMA TERICA

20

Neste captulo, procede-se ao levantamento de referncias que daro suporte

e fundamentao terica ao estudo da publicao de fanzine e circulao de
informao no mbito do movimento anarcopunk. A plataforma terica desta
pesquisa formada pelas referncias que foram selecionadas para sustentar as
delimitaes conceituais do estudo. Estas referncias se manifestam e se interrelacionam da forma que segue.

2.1 IMPRENSA ALTERNATIVA

A caracterizao e as definies atribudas imprensa alternativa so
imprecisas, apesar do considervel desenvolvimento da pesquisa nesta rea. Isso
porque, cada tentativa de conceituao do termo enuncia, inevitavelmente, os
diversos locus a partir dos quais a imprensa alternativa pode ser observada. J no
Catlogo da Imprensa Alternativa e Episdica do Brasil, publicado em 1979, seus
organizadores enfrentaram as dificuldades impostas pela infinidade de acepes
atribudas ao termo imprensa alternativa. Antes de fazer um levantamento exaustivo
dessas definies, proponho a compilao de algumas contribuies oferecidas por
pesquisadores que atuaram no cenrio da imprensa alternativa.
Uma das contribuies mais expressivas se d pelos autores que atuaram na
imprensa alternativa no contexto do regime militar no Brasil. Estes autores, de modo
geral, eram comprometidos inicialmente com partidos de esquerda recm-cados na
clandestinidade, partindo da a necessidade de utilizao dos canais no oficiais de
comunicao. Posteriormente, houve um perodo de fragmentao dos primeiros
jornais polticos em diversos outros de temtica mais diversa.
Chinem (1995), estabelece a oposio ao regime vigente como principal
caracterstica dos impressos publicados de forma alternativa. Ao circunscrever esta
caracterstica s publicaes independentes lanadas entre 1964 e 1980, este autor
fala do ambiente social e poltico estabelecido pela censura no regime militar. A
imprensa alternativa, para o Chinem (1995, p. 8):

[...] fazia oposio sistemtica ao regime militar, denunciava a tortura

e a violao dos direitos humanos e criticava o modelo econmico.
Vivamos a poca do chamado milagre- que se mostrou, afinal, s
um malogro.

21

A partir dessa definio o autor expe as contradies dos meios de comunicao

dominantes, sugerindo que a grande imprensa tem como principal objetivo defender
os padres sociais convenientes aos seus proprietrios. Porm, o mesmo autor,
fazendo um histrico da imprensa a partir do perodo anterior ao golpe militar, deduz
que, com a chegada dos militares ao poder, a grande imprensa tambm sofreu
modificaes, pois, antes disso, havia certo clima de simpatia das linhas editoriais
em relao aos movimentos populares. Depois do golpe, os elementos mais
democrticos dos grandes meios de comunicao foram forados a diminuir sua
fora de expresso.
Depois de 1968, com a publicao do Ato Institucional n 5, inicia-se o perodo mais
truculento da censura no regime militar. Segundo Chinem (1995, p. 12) este ato [...]
extinguiu garantias individuais clssicas e depositou poderes extraordinrios nas
mos do presidente da Repblica.
Neste contexto, a imprensa alternativa do perodo tinha que sobreviver a um cenrio
dominado por atentados s bancas de jornal que vendiam materiais publicados de
forma independente ou que faziam algum tipo de crtica ao governo.
Chinem (1995) estabelece as categorias da imprensa alternativa a partir da
expressividade e linha de atuao de trs principais jornais independentes: Pasquim,
Opinio e Movimento. Estes trs jornais representam, para o autor, os trs modelos
de linha editorial que vigorou na imprensa alternativa no perodo. A stira e
irreverncia eram defendidas pelo Pasquim. O Opinio se dedicava aventura e
ousadia nas reportagens, enquanto o Movimento funcionava como rgo de
divulgao de grupos clandestinos que atuavam na resistncia ao domnio dos
militares.
Fora desta categorizao, estavam as iniciativas ousadas e isoladas na imprensa
alternativa, representada, sobretudo pelos jornais feministas Brasil Mulher, o
quadrinho poltico O Bicho e o jornal de defesa dos direitos homossexuais Lampio.
Para o autor, a imprensa alternativa perde expresso no Brasil quando o principal
motivo de sua existncia se extingue. Ou seja, com os primeiros atos direcionados
abertura democrtica, no final dos anos 1970, a imprensa alternativa fica saturada e
no consegue produzir contedo de expresso. Outros autores compartilham dessa
leitura, mas, como alguns autores demonstram, o fato que a imprensa alternativa

22

se transforma e traz pra si outros objetivos, diferentes daqueles incorporados no

contexto do regime militar.
Caparelli (1988), em reviso histrica sobre o assunto, prope a contextualizao do
termo com base nos diversos fatores que modelaram a imprensa alternativa no
tempo. Para o autor, a noo de imprensa alternativa se transforma, opondo-se a
uma conceituao rgida e estanque. A influncia de autores franceses, italianos e
alguns

latino-americanos

que

estudam

fenmeno,

imps

as

seguintes

problemticas na definio do termo:

a) o alternativo em comunicao no existe como definio estvel nem

pode existir;
b) o alternativo depende da conjuntura concreta de cada panorama
comunicativo e,
c) mais do que falar de comunicao alternativa necessrio se referir
a elementos alternativos da comunicao (FONTECUBERTA;
GOMEZ MOMPART, 1983 apud CAPARELLI, 1988, p.8).

Baseado nesta precondio na definio de imprensa alternativa, o autor

traa uma linha histrica que vai dos jornais com caractersticas alternativas na
Revoluo Francesa, passando pelas publicaes revolucionrias da Revoluo
Russa e chegando na descrio dos jornais da Amrica do Sul que representavam
resistncia aos regimes antidemocrticos vigentes entre as dcadas de 1950 e
1980.
Resultado do estudo realizado no doutorado na Escola de Comunicaes e
Artes da Universidade de So Paulo, a cobertura mais completa sobre o assunto
parece ter sido realizado por Kucinski (1991). O autor, seguindo o mesmo paradigma
interpretativo de Chinem (1995), desenha um panorama da imprensa alternativa
entre os anos 1964-1980. Neste quadro histrico, o autor caracteriza as mudanas
operadas no imaginrio daqueles que publicavam a partir da perspectiva da
imprensa alternativa. Ele utiliza as informaes colhidas nesta caracterizao para
construir um quadro tipolgico a partir do qual estabelece a categorizao dos
jornais, boletins e demais publicaes alternativas. Segundo o autor:

Em cada fase eram outras as motivaes, o carter da articulao

entre os seus protagonistas e deles com a sociedade civil, com os
partidos polticos e movimentos populares. Surgiam novas propostas
estticas e operacionais, mudava o relacionamento com os leitores.
Dessas mudanas no imaginrio dos protagonistas da imprensa

23

alternativa que se retira uma periodizao elucidativa do que foi o

ciclo alternativo, muito mais do que dos marcos institudos pelo
regime, frequentemente adotados pela historiografia corrente
(KUCINSKI,1991, p. 3).

Apesar de criticar a tomada dos marcos (do AI-5 anistia) como

representativos da imprensa alternativa, ele no justifica a escolha dos anos 19641980 para estudo da imprensa alternativa. O trabalho foi defendido em 1991 e no
existe nenhuma evidncia da inexistncia de publicaes alternativas na dcada de
1980.
As publicaes independentes dos anos 1960 foram influenciadas pelas
ideias lanadas pelos grmios estudantis, pelos partidos de esquerda e, em sua
minoria, pelas vanguardas artsticas brasileiras. Mesmo com o golpe de 1964,
algumas publicaes continuaram sendo produzidas, apesar de divulgarem stiras e
crticas contra o regime. Porm, com o AI-5, em 1969 e a generalizao das prises
nos editoriais, as publicaes alternativas sofreram baixas.
Segundo Kucinski, na dcada de 1970, projetos ambiciosos vieram tona,
pois:
[...] em 1974, quando os primeiros presos polticos com penas j
cumpridas reintegram-se vida civil atravs da imprensa alternativa,
os jornais incham e se multiplicam. Ainda segundo o autor, estes
jornais estavam motivados com as ambies estticas e temticas do
new-journalism e a contracultura americana (KUCINSKI 1991, p. 4).

Outra faceta representativa da imprensa alternativa do perodo estava

representada pelos jornais satricos influenciados pelo movimento underground
europeu e americano, pela nouvelle vague francesa, pelas agitaes de maio de 69
na Frana e, muitos deles, inspirados na contracultura. Esto neste contexto os
jornais FLOR DO MAL (1970), de Luiz Carlos Maciel, J(1971) e ENFIM (1979), de
Tarso de Castro e outros (KUCINSKI,1991). Todos eles cumpriam com o papel de
resistncia ao regime e ofereciam uma alternativa ao empobrecimento forado dos
contedos publicados na imprensa convencional e na tv, que passava por processo
de popularizao.
Por fim, a imprensa alternativa no Brasil no nasceu no golpe de 1964 e nem
deixou de existir com o processo de abertura democrtica nos anos 1980. O regime
militar, na realidade, modelou as estratgias utilizadas pelas publicaes alternativas

24

do perodo e, ao mesmo tempo, forou a utilizao dessas publicaes como

manifestao de resistncia aos arbtrios impostos pelo Estado.
Mesmo porque, como resalta Pereira (1986), no perodo da ditadura militar no
Brasil, o termo imprensa alternativa ainda no existia, sendo cunhado apenas nos
primeiros anos da dcada de 1980, quando o fenmeno alcanou outras esferas da
cultura, como grupos de direitos ambientais, movimentos em favor de minorias, etc.
Neste contexto de abertura, o cenrio da imprensa alternativa se transforma e d
espao para o desenvolvimento dos jornais culturais, fanzines e boletins informativos
de ativistas polticos.

2.2 ANARQUISMO

Uma das doutrinas mais difceis de ser compreendidas o Anarquismo.

Mesmo a sua categorizao como doutrina questionada por vrios tericos e
ativistaS que contribuem na divulgao da ideias anarquistas. Pela simplicidade e
sistematizao classificatria, me aproprio da definio desenvolvida por Woodcock
(2007).
Este autor parte de uma definio dada pelo pedagogo Sebastien Faure para
discutir os contornos das ideias que definem o Anarquismo. Segundo essa definio
inicial, o anarquista aquele que contesta a autoridade e luta contra ela. Opondo-se
simplicidade desta definio, o autor coloca que:

Todos os anarquistas contestam a autoridade e muitos lutam contra

ela. Mas isso no significa que todos aqueles que contestam a
autoridade e lutam contra ela devam ser considerados anarquistas.
Do ponto de vista histrico, o Anarquismo a doutrina que prope
uma crtica sociedade vigente; uma viso da sociedade ideal do
futuro e os meios de passar de uma para a outra. A simples revolta
irracional no faz de ningum um anarquista, nem a rejeio do
poder terreno com bases filosficas ou religiosas. (WOODCOCK,
2007, p. 7).

Aos esteretipos promovidos pela cultura dominante a respeito do

Anarquismo, o autor contrape a origem etimolgica do termo para justificar tanto a
confuso gerada pelo sistema dominante quanto para esclarecer a verdadeira
inteno do movimento:

25

Anarchos, a palavra grega original, significa apenas sem governante

e, assim, a palavra anarquia pode ser usada tanto para expressar a
condio negativa de ausncia de governo quanto a condio
positiva de no haver governo por ser ele desnecessrio
preservao da ordem (WOODCOCK, 2007, p. 8).

Mais adiante em sua tentativa de definio do Anarquismo, Woodcock (2007),

em consonncia com outros ativistas libertrios como o russo Mikhail Bakunin,
atribui este termo a ideia de uma filosofia contrria qualquer tipo de hierarquia e
a simpatia pelas iniciativas de livre associao. Desta forma, insere o Anarquismo no
contexto dos movimentos sociais que reivindicam o desenvolvimento de formas de
organizao baseadas no apoio mtuo e na ampliao da democracia poltica.

2.3 COMUNICAO POPULAR E MOVIMENTOS SOCIAIS

A relao entre a publicao de fanzine e a manuteno comunicativa de

grupos contraculturais uma noo que vai marcar o desenvolvimento desse
estudo. Para isso, propomos a apreenso de alguns conceitos e inter-relaes
tericas desenvolvidas nas reas da Comunicao e das Cincias da Informao.
Em ltima instncia, trata-se de incorporar ao estudo a ideia de que os processos
comunicacionais promovem inflexes ao nvel da cultura e da construo de
identidades.
O estudo da construo de identidade por meio das prticas informacionais e
comunicacionais alternativas exige uma reflexo em torno dos conceitos de cultura
popular, movimentos populares e comunicao popular. Tanto no campo da
pesquisa quanto no das prticas sociais, estes conceitos se inter-relacionam e
cooperam entre si.
Em torno da noo de cultura popular, vrias linhas de pensamento atribuem
significados diversos e, algumas vezes, divergentes. Nesse sentido e, para o
contexto desse projeto, so relevantes as contribuies que consideram as relaes
existentes entre cultura popular e cultura hegemnica. Esta leitura est presente em
Chartier quando lana dois modelos de interpretao da cultura popular:
O primeiro, no intuito de abolir toda forma de etnocentrismo cultural,
concebe a cultura popular como um sistema simblico coerente e

26

autnomo, que funciona segundo uma lgica absolutamente alheia e

irredutvel da cultura letrada. O segundo, preocupado em lembrar a
existncia das relaes de dominao que organizam o mundo
social, percebe a cultura popular em suas dependncias e carncias
em relao cultura dos dominantes. Temos ento, de um lado, uma
cultura popular que constitui um mundo parte, encerrado em si
mesmo, independente, e, de outro, uma cultura popular inteiramente
definida pela sua distancia da legitimidade cultural da qual ela
privada (CHARTIER, 1995, p. 179).

Entretanto, o conceito de cultura popular e povo no est consolidado de

forma absoluta nas Cincias Humanas e Sociais. O que est dado como consenso
a ideia de que o conceito de cultura popular surge a partir da perspectiva dos
estratos dominantes da sociedade. Morigi situa que:
A preocupao em elaborar um discurso cientfico sobre o popular
um problema da modernidade. A categoria povo passa a existir como
referente do debate moderno a partir do sculo XVIII e incio do
sculo XIX, momento em que eram formados e consolidados na
Europa os Estados nacionais, objetivando abarcar todos os estratos
da populao (MORIGI, 2004, p. 31).

Contribuindo para a diversidade de leituras em relao cultura popular,

temos a dos folcloristas, que, segundo Morigi (2004), atribuem ao popular o
significado de tradicional. Nesta perspectiva, a cultura popular abordada de forma
idealista, supervalorizando as prticas camponesas em oposio s mudanas
propiciadas pela modernidade. Segundo Morigi (2004, p. 28), [...] as anlises que os
folcloristas fazem so descontextualizadas, pois eles no conseguem perceber as
mudanas que redefinem as sociedades industriais.
O conceito de cultura popular sofre a influncia tanto dos conceitos dados a
priori por parte do observador quanto do ponto de vista sob qual este observa o
fenmeno da cultura popular. De fato, o que temos de mais concreto neste campo
a ideia de que a cultura popular- e a cultura dominante- um fenmeno que pode se
manifestar de variadas maneiras, de forma que, seria mais justo falar de culturas
populares. A leitura da cultura popular como um fenmeno heterogneo aparece em
Morigi (2004), Escosteguy (2010) e Ferreira (1999).
Apoiados nesses modelos, podemos atribuir ao conceito de movimento
popular a ideia de ao social em defesa da cultura popular, seja ela um sistema

27

simblico autnomo ou destitudo de autonomia. Com a inteno de estabelecer

categorias, Peruzzo (1998) divide os tipos de movimentos sociais conforme vrios
critrios. Dentro da classificao estabelecida pela autora, nos interessa aquelas que
englobam o fenmeno da contracultura e do punk, ou seja, os movimentos
relacionados com as condies gerais de vida, motivados por desigualdades
culturais e voltados defesa dos direitos humanos.
Os fenmenos da contracultura, do punk e do fanzine podem ser entendidos
como manifestaes que perpassam os dois modelos de cultura popular arrolados
por Morigi (2004), partindo de uma condio de carncia em relao cultura e os
processos comunicativos dominantes para a condio de prticas orgnicas em
favor da construo de valores.
Os processos comunicacionais desenvolvidos nos movimentos populares
desempenham o papel de prtica social na medida em que, a comunicao popular:
[...] est nas mos de instituies sem fins lucrativos e de
movimentos sociais; multidirecional, horizontalizada, emitidas a
partir dos anseios das classes subalternas; mobiliza e organiza o
povo em torno de seus interesses, mediante a persuaso; desvenda
a realidade; sustenta a existncia de conflitos entre as classes
sociais; inter-relaciona os fatos, para facilitar uma compreenso de
conjunto; politiza a comunidade; propicia o dilogo e a participao
no que diz respeito s decises (PERUZZO, 1998, p. 134).

A rigor, o que estas pesquisas nos propem que, assim como no contexto
da indstria cultural, os movimentos populares tambm mobilizam seus recursos
comunicacionais e informacionais, porm, o que se tem neste contexto so as
diferenas de objetivos que motivam a comunicao popular. A prtica da
comunicao popular desenvolve valores sociais e incrementa o processo de
construo de identidade, fundamentais para a manuteno de grupos que vivem
margem da cultura hegemnica.
O conhecimento da comunicao popular oferece uma via de acesso
apreenso da cultura popular, pois a identificao dos processos comunicativos
imprescindvel para o entendimento das manifestaes culturais.
No campo da comunicao social no Brasil, a produo cientfica sobre
comunicao popular comea de forma mais significativa a partir dos anos setenta,
coincidindo com o desenvolvimento de movimentos populares, pois:

28

[...] foi um momento da histria em que a anttese do status quo aparecia

com nitidez devido, possivelmente, realidade sociopoltica, econmica e
cultural concreta do Pas, na qual predominava a negao da plenitude da
cidadania maioria da populao (PERUZZO, 1998, p.114).

Neste contexto, a comunicao popular est vinculada a prtica social de

reivindicao de direitos e de acesso cidadania, a partir da elaborao de
estratgias alternativas de comunicao. Estas estratgias foram materializadas em
instrumentos de transmisso de informao que fogem ao controle governamental e
dos setores empresariais da estrutura social dominante.
A definio de comunicao popular tambm se manifesta de forma
heterognea, podendo conotar prticas diferentes entre si. Peruzzo (1998, 1995)
prope a existncia de trs correntes interpretativas da comunicao popular: a
comunicao popular folclrica, a massiva e a alternativa. A comunicao popular
folclrica abarca o universo das expresses culturais tradicionais e genunas do
povo que esto presentes em manifestaes de folclore, festas, danas, ritos, etc.
A massiva aquela presente no universo das indstrias culturais. O popularalternativo situa-se no universo dos movimentos sociais, realizado pela sociedade
civil.
No caso do estudo proposto por este projeto, a comunicao popular situa-se
como uma manifestao de movimentos sociais e culturais que tem como objetivo
suprir as necessidades informacionais e comunicativas de comunidades constitudas
s margens das categorias sociais estabelecidas pelo Estado.
A contracultura como manifestao cultural identifica-se com as noes dadas
sobre movimento social e popular, porm, distancia-se da noo de movimento
poltico, pois a contracultura no pressupe a formalizao de um projeto poltico.
Esta diferenciao se d pela prpria definio de poltico no nosso contexto onde,
na perspectiva de Peruzzo (1998), na Amrica Latina, a noo de poltico se
desenvolveu simultaneamente ideia de participao em estruturas polticas
estatais e partidrias.
Autores como Silva (1982), Peruzzo (1998) e Cogo (1995) demonstram com
seus estudos sobre informao e comunicao de grupos populares, a forte relao
estabelecida entre a criao de ferramentas alternativas de transmisso de
informao e a manuteno de identidades culturais. Cogo (1995), tendo a prpria

29

experincia prtica com estas ferramentas como ponto de partida, estabelece que a
comunicao popular cumpre a funo de sociabilizao entre indivduos de
determinadas

comunidades

no

representadas

nos

grandes

veculos

de

comunicao. Por outro lado, Silva (1986) discute a comunicao popular a partir da
perspectiva da dicotomia entre a comunicao hegemnica e a contrainformao.
Peruzzo (1998) enumera as limitaes e potencialidades da comunicao popular
tendo como referncia a prtica da comunicao alternativa no Brasil.
O estudo do fenmeno do fanzine no contexto dos grupos contraculturais traz
para si a apropriao dos conceitos desenvolvidos por estes autores. Tais conceitos
colaboram com o ponto de partida deste estudo: da relao de influncia mtua
entre a comunicao alternativa e identidades culturais.

2.3.1 Fanzine: um percurso histrico

As Cincias Sociais e Humanas no Brasil vem manifestando um interesse

crescente em relao ao fenmeno dos fanzines, modificando o quadro de escassez
de estudos sobre este tema no passado. De fato, as investigaes sobre fanzines e
a imprensa alternativa se desenvolvem a partir da obra de Magalhes (1983), com
sua dissertao de Mestrado Os fanzines de histrias em quadrinhos: o espao
crtico dos quadrinhos brasileiros, defendido na Escola de Comunicao e Artes da
Universidade de So Paulo. Posteriormente e como reconhecimento do ineditismo
da pesquisa, o autor convidado para escrever sobre o tema, no formato Coleo
Primeiros Passos. publicado ento, sob o ttulo O que fanzine, a primeira
tentativa de definio e descrio histrica sobre o tema no Brasil. A novidade desta
obra manifesta-se no texto de apresentao do livro, onde o autor afirma que:

Um dos problemas encontrados na elaborao deste texto foi a falta

de bibliografia especfica. No havia at o momento no Brasil
nenhuma definio para o termo fanzine, muito embora ele venha
sendo usado correntemente a partir dos anos 70. Foi preciso recorrer
aos conceitos emitidos pelos editores e leitores dessas publicaes
que, apesar das divergncias e falta de sistematizao, so os que
melhor podem definir o que esto fazendo. Este trabalho tem,
portanto, os prprios fanzines como fonte bibliogrfica.
(MAGALHES, 1993, p. 7).

30

Todos os estudos posteriores sobre fanzine no Brasil partem das definies e

histrico apresentados por Magalhes (1993). Como o prprio autor afirma, ele se
apoiou fundamentalmente nas definies dos prprios editores de fanzines Isto quer
dizer que, o significado do termo fanzine para os pesquisadores atuais carrega
consigo as representaes propostas pelos prprios agentes que atuam no universo
dos fanzines. Estas representaes esto carregadas de projees crticas em
relao aos meios de comunicao convencionais.
O termo fanzine formado pela contrao dos termos ingleses fanatic e
magazine, formando a noo de "revista para fs" ou "revista feita por f". Por trs
deste termo, revelam-se conceitos que podem priorizar seus aspectos editoriais,
suas finalidades ou sua postura contestatria em relao comunicao de massas.
Para Magalhes (1993, p. 10) o fanzine "[...] uma publicao alternativa e
amadora, geralmente de pequena tiragem e impressa artesanalmente". Em outro
momento, ele conceitua o fanzine dentro do ponto de vista da postura contestatria,
nos seguintes termos:

Os fanzines so veculos amplamente livres de censura. Neles seus

autores divulgam o que querem, pois no esto preocupados com
grandes tiragens nem com lucro; portanto, sem as amarras do
mercado editorial e de vendagens crescentes. (MAGALHES, 1993,
p. 10).

Esta mesma representao da contestao aparece em outras definies,

como a que localiza os fanzines na imprensa alternativa que no se submete aos
imperativos de venda (VALENCIA, 1988; ANDRIEU, 1975). A ligao dos fanzines
com a prtica da militncia no campo cultural (MUNIZ, 2009) tambm localiza o
fanzine como uma ferramenta de contestao.
Observa-se, no entanto, que os fins e os meios atribudos aos fanzines esto
intimamente relacionados. A adoo de processos de produo artesanais e a
concepo em torno do contedo e da distribuio os fanzines so resultantes da
postura independente dos editores de fanzine. Ou seja, um fanzine criado quando
no h possibilidades de veicular determinadas informaes nas publicaes
convencionais. Estas impossibilidades podem ter origem em vrios fatores. Da
mesma forma, alguns editores optam pelo formato fanzine para mobilizar um
processo de comunicao que outro formato no permitiria:

31

Como os fanzines circulam mediante um sistema de troca de

publicaes ou venda por via postal, no raro que eles cheguem
no s a todas as partes do pas mas tambm atinjam outros lugares
do mundo.
justamente esta mobilidade uma grande virtude e um dos maiores
problemas dos fanzines. (MAGALHES, 1993, p. 11).

Estas definies, que partem da atitude do prprio editor de fanzine,

contrapem-se s definies projetadas pela mdia convencional. Millr Fernandes,
por exemplo, definiu a publicao independente, na seguinte declarao:

Quando me convidaram para fazer o Pasquim me garantiram que

seria uma publicao independente. Eu, naquele momento, falei: 'se
for independente no vai durar duas edies e, se passar das duas
edies no ser mais independente (FERNANDES, [1990]).

Para melhor compreender o fenmeno do fanzine no mbito da comunicao

e transmisso de informao, necessrio observar o contexto de seu surgimento e
descrever sua evoluo at a atualidade. Segundo Luna (2005), Magalhes (1993) e
Negri (2010), o primeiro fanzine surgiu nos Estados Unidos, em 1930, com o ttulo
The Comet. Este fanzine, publicado por Ray Palmer, veiculava contedos de fico
cientfica para um grupo de aficionados sobre o tema, reunido no Science
Corresponde Club. O segundo fanzine foi criado com o mesmo propsito, por Allen
Glasser, para o The New York Scienceers (sic). Estas publicaes eram
reproduzidas e distribudas no formato xerox e caracterizava-se pela intensa
participao dos leitores, mantida na troca de correspondncia e na colaborao nos
contedos publicados.
No Brasil, o surgimento do fanzine esteve ligado aos grupos aficionados por
histrias em quadrinhos. Editado em Piracicaba, o fanzine Fico, do rgo de
Intercmbio Cincia-Fico Alex Raymond, editado por Edson Rontani, em 1965, foi
o pioneiro desta manifestao no Brasil. Magalhes situa o surgimento do fanzine de
histria em quadrinho no Brasil no contexto das expresses culturais de
contestao:
No tocante aos fanzines dedicados aos quadrinhos, que formam uma
das mais representativas vertentes desse gnero de publicaes no
pas, eles representam a resistncia dos autores frente ao descaso
das editoras, a afirmao dos quadrinhos locais e contraposio aos
quadrinhos estrangeiros. Nesse contexto, a importncia dos fanzines

32

reside no s na difuso e renovao dos quadrinhos no Brasil, mas

tambm por contriburem para a criao de um espao essencial de
discusso e avaliao dos quadrinhos como expresso artstica
(MAGALHES, 2011, p. 102).

Ao Fico de Edson Rontani, sucederam-se vrios outros fanzines com a

mesma estrutura e mesma temtica. Vale ressaltar que, at a dcada de 1980, a
tecnologia reprogrfica das fotocopiadoras ainda era bastante incipiente no Brasil.
Os fanzines produzidos at esta poca eram prioritariamente reproduzidos em
mimegrafo. Esta tcnica acabou dando nome ao fenmeno cultural da gerao
mimegrafo que abrangia, alm do publico e editores de fanzines, artistas que
divulgavam seus trabalhos por meio desta tcnica de reproduo.
No Brasil, salvo raras excees, a estrutura editorial e temtica dos fanzines
seguiu o formato do Fico at os movimentos contraculturais comearem, nos anos
de 1970, a apoiar-se nos fanzines para transmisso de suas mensagens. A
imprensa alternativa, neste perodo, foi se modelando a partir das limitaes
impostas pelo regime militar (1964-1985), atribuindo ao fanzine a soluo para a
divulgao e comunicao dos grupos que ofereciam algum tipo de resistncia aos
projetos edificados pela ditadura militar no Brasil. Verifica-se a relao destas
publicaes com o contexto poltico e social ao contextualizar-se que:

Tais publicaes, naquele momento, foram batizadas de imprensa

alternativa, nanica, de leitores independentes e undergrounds. A
imprensa alternativa ia contra a ditadura e denunciava muitos
atentados que ocorriam contra jornais e jornalistas (ASSUMPO et
al., 2011, p. 6).

Surgido nesse clima de tenso social, os fanzines contraculturais partiram da

necessidade de comunicao dos indivduos que compartilhavam atuaes nesses
grupos. Esta motivao impulsionou tambm a relao do movimento punk com
publicao de fanzines.

2.2.2 Movimento punk e os fanzines

33

No final da dcada de 1970, surgem no Brasil, indivduos e grupos

identificados com o movimento punk. Com isso, procede ao crescimento relevante
de publicaes de fanzines no pas. De fato, houve uma identificao imediata de
grupos punks com as possibilidades comunicacionais e informacionais permitidas
pelos fanzines. Em sua origem, segundo Bivar (1982), o movimento punk est ligado
a um comportamento contestatrio aos valores estveis. As ideias propaladas pelos
indivduos deste movimento vo desde o anti-consumismo at valores polticos
estruturados no anarquismo, no ambientalismo, no autodidatismo etc. Desta forma,
encontra-se no fanzine, a forma mais adequada para veicular atividades e ideias
deste grupo.
O primeiro fanzine punk, chamado Sniffin' Glue, foi publicado pela primeira
vez em 1976, por Mark Perry, em Londres. Esta publicao foi motivada pela anlise
crtica dos discos, dos shows e espaos destinados s reunies do movimento punk.
Sobre o Sniffin' Glue, temos que:

[...] seu editor Mark Perry, bancrio, 19 anos, cabelos longos,

entediado com o emprego. Ento ele ouve um disco dos Ramones- a
banda punk americana- assiste ao grupo ao vivo, acha timo e
decide escrever uma crtica a respeito. Escreve oito pginas e tira
200 cpias, em xerox, no escritrio da namorada. E passa adiante.
Corta o cabelo, compra calas justas e meias fosforescentes, larga o
emprego e torna-se Mark P. [...] com a exploso do punk o fanzine
cresce tanto que se torna o porta-voz do movimento. No nmero 4 a
tiragem passa para 1.000 cpias e, no nmero 10 j
"internacional", com 8.000 cpias, impresso em off-set (BIVAR, 1982,
p. 51).

Nos primeiros nmeros deste fanzine, manifesta-se a tentativa de definir a

identidade do movimento, contribuindo assim para o desenvolvimento do movimento
punk. No nmero 6 do fanzine, Mark P expressa assim, no tom cido que marca
todas as mensagens do movimento:

[...] o punk quebrar todas as regras. Ele trar uma mudana que
tornar o rock ingls muito excitante. Faz tempo que o rock vem
sendo um divertimento leve e, de to seguro, j no amedronta mais
os pais (BIVAR, 1982, p. 59).

No Brasil os fanzines punks so publicados primeiramente em So Paulo, em

1982 (SP PUNK e CONFLITO EXISTENCIAL),depois surgem, em 1983, outros com

34

esta mesma temtica no nordeste do pas (ESPUNK, PUNKS NOT DEAD). Como
havia a preocupao dos punks brasileiros em diferenciar o movimento punk
brasileiro do ingls e americano, os artigos publicados nestes primeiros fanzines
expressam fortemente a tentativa de delimitao dos objetivos do grupo. Outra
preocupao destes primeiros fanzines a contextualizao do punk no Brasil. Ou
seja, delimitar sob quais condies vivem os punks em territrio nacional. Os
principais pontos de circulao dessas publicaes punks nos anos 1980 so
algumas lojas de rock em So Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte e,
posteriormente, no final dos anos 1980, Porto Alegre, Salvador, Joo Pessoa e
Florianpolis.
Contribuindo para a identificao do movimento punk com os fanzines,
verifica-se o fato deste movimento ter, desde o incio, estabelecido uma relao
conflituosa com os meios de comunicao convencionais, sobretudo mdia
impressa que sempre investiu de forma sistemtica contra o movimento. Como
exemplifica Eivar:

[...] o jornal O Estado de So Paulo publica uma srie de reportagens

com o ttulo Gerao Abandonada. Em uma das reportagens o autor
trata os punks como mack-navalhas, armados de canivetes,
estiletes, correntes, machados; marginais violentssimos, sujos,
assaltantes e discpulos de Sat. A matria provoca revolta entre os
punks, e um deles escreve uma carta ao jornal acusando o reprter
de fantasiar e sensacionalizar a coisa, deturpando e comprometendo
todo o movimento (EIVAR, 1984, p. 98).

Desta forma, o fanzine, no contexto do movimento punk torna-se, se no a

nica, uma possibilidade de comunicao e transmisso de informao das
mensagens transmitidas por este grupo. Se a relao com a mdia convencional sem
mostrou, desde o incio, conflituosa; se os punks existem em um espao simblico e
geogrfico marginalizado em relao aos meios convencionais de comunicao e
informao, surge o fanzine para cumprir com a necessidade de expresso e troca
de informaes entre os membros desse grupo.
Alguns estudos (MUNIZ, 2009; ZAVAM, 2006) deduzem que a produo e a
circulao de fanzines esto inerentemente ligadas sobrevivncia de grupos
contraculturais onde, mantendo vivos os recursos e estratgias de comunicao,
esses grupos garantem a transmisso de informao e suas prticas culturais. Neste

35

sentido, o editor de fanzines atua numa zona de conflito e de aes afirmativas no

campo da cultura, de forma que:
Nesse jogo de foras, surgem formas de expresso marginais, que
(sobre)vivem e se nutrem da difcil negociao entre o
(re)conhecimento de um fazer e a negao ou indiferena desse
mesmo fazer pela sociedade. Assim, para adequar-se ao propsito
estabelecido, quer seja, demarcar um territrio para a sua atuao e
consequentemente difuso de suas ideias, e para afirmar a
legitimidade do posicionamento assumido, qual seja o de insurgir-se
contra a estrutura cultural dominante, que lhe subtrai direitos, o
excludo, numa atitude de recusa s formas convencionalmente
aceitas, investe em gneros, dispositivos, que apontam, logo de
sada, a sua condio de marginal, de independente. o caso, por
exemplo, dos fanzineiros, que, tenta vencer os obstculos impostos
pela cultura de massas (ZAVAM, 2006, p.9).

Neste campo de conflito, o fanzine um dos mediadores dos processos de

manifestao cultural que d forma e identidade aos grupos e indivduos localizados
margem das entidades que legitimam os saberes e modos de fazeres na
sociedade. Este tema se desdobra no tpico seguinte, onde podemos esboar
algumas noes relevantes para entender o tema deste estudo.

3 METODOLOGIA

36

Neste captulo, expomos os passos metodolgicos que sero adotados no

desenvolvimento do estudo. Primeiramente, descrevemos o tipo de pesquisa.
Depois, passamos pela definio das tcnicas aplicadas na investigao do tema, a
delimitao dos documentos analisados e, por fim, delineamos os procedimentos
instrumentais que sero aplicados na anlise e interpretao dos dados.
A escolha das tcnicas de pesquisa foi motivada pela delimitao do tema e
as suas especificidades, exigindo, para a consecuo dos objetivos propostos, um
tratamento fundamentado na abordagem da pesquisa qualitativa.

3.1 TIPO DE PESQUISA

A abordagem proposta por este estudo do tipo qualitativa. A escolha desta

abordagem foi determinada pela natureza do tema objeto desta pesquisa. Por outro
lado, o tratamento qualitativo responde s necessidades metodolgicas inspiradas
nos objetivos do projeto.

3.2 ESTRATGIAS DA INVESTIGAO

Na anlise da produo e a circulao de fanzines no Brasil, propomos o

estudo de caso do fanzine Favo de Fel. O estudo de caso nos permitir, aqui,
explorar as particularidades de um caso, relacionando-o ao fenmeno da confeco
de fanzines e do fluxo de informao no movimento anarcopunk brasileiro.
Segundo Martins (2008, p. xi), esta estratgia de investigao [...] pesquisa
fenmenos dentro de seu contexto real (pesquisa naturalstica), onde o pesquisador
no tem controle sobre eventos e variveis.
Com o estudo de caso, pretendemos penetrar na realidade social, cultural e
poltico onde o fenmeno do fanzine se manifesta. A importncia desse tipo de
estudo, na perspectiva do mtodo qualitativo est, segundo Martins (2008), na
possibilidade de permitir ao pesquisador o mergulho profundo no objeto de estudo e
na realidade social que envolve o fenmeno pesquisado. Para Yin (2001, p. 21), "[...]
o estudo de caso contribui, de forma inigualvel, para a compreenso que temos dos
fenmenos individuais, organizacionais, sociais e polticos". A compreenso destes

37

fenmenos, segundo Yin (2001), Martins (2008) e Gil (2012), prescinde da

investigao do contexto social e histrico onde ocorrem.
A partir do estudo de caso, o projeto prope a aplicao da tcnica de anlise
de contedo, que, defini-se como:
[] um conjunto de tcnicas de anlise das comunicaes. No se
trata de um instrumento, mas de um leque de apetrechos; ou, com
maior rigor, ser um nico instrumento, mas marcado por uma
grande disparidade de formas e adaptvel a um campo de aplicao
muito vasto: as comunicaes (BARDIN, 2011, p. 37).

Esta tcnica envolve um conjunto de procedimentos de seleo e anlise de

documentos, tendo a definio do corpus textual como sua primeira ao. A leitura
flutuante a etapa que segue definio do corpus textual. A aplicao da anlise
de contedo propriamente dita se d com a identificao de categorias nos
documentos selecionados e posterior estabelecimento de inferncias a respeito do
significado dos contedos analisados.

3.3 DELINEAMENTO DA PESQUISA

O delineamento da pesquisa compreende a definio do corpus textual da

pesquisa, dos critrios que a justifica e as operaes de anlise dos dados coletados
no corpus textual selecionado. Gil (2012, p. 49) define o delineamento da pesquisa
como "[...] o planejamento da pesquisa em sua dimenso mais ampla, envolvendo
tanto a sua diagramao quanto a previso de anlise e interpretao dos dados".
Firmado nesta definio, aponta-se os elementos do delineamento da pesquisa, da
forma que segue.

3.3.1 Corpus textual da pesquisa

A escolha das edies do Favo de Fel para composio do corpus textual, se

justifica na importncia histrica atribuda esta publicao. Primeiramente, este
fanzine foi produzido no perodo de formao do movimento anarcopunk no Brasil.
Depois, pela qualidade de sua linha editorial e projeto grfico, o Favo de Fel uma

38

das publicaes mais relevantes para a compreenso dos processos de confeco e

circulao de fanzine no movimento anarcopunk.
O corpus textual formado pelos originais e cpias de 4 edies do Favo de
Fel. Como material complementar, flayers de divulgao do Favo de Fel assim como
outras publicaes produzidas pelo mesmo autor do fanzine analisado.
O fanzine Favo de Fel, editado e distribudo no contexto de formao do
movimento anarcopunk no Brasil, carrega vrias caractersticas que o torna
relevante para compreenso do fenmeno delimitado por esta pesquisa.
Primeiramente, esta publicao explorou todos os recursos bsicos verificados na
produo e circulao de fanzine. Sua qualidade editorial, apesar da limitao de
recursos tecnolgicos, superava a dos fanzines publicados no movimento anarcopunk no Brasil naquele perodo. Mesmo com as dificuldades de conservao, as
edies do Favo de Fel foi um dos poucos fanzines da poca que chegou at os
dias atuais, graas aos acervos particulares de alguns antigos membros desse
movimento.
Os documentos compreendidos neste corpus textual so 4 edies do fanzine
Favo de Fel, que foram analisadas quanto aos contedos que veiculavam e quanto
estrutura formal desta publicao. A partir desta anlise, procedo contextualizao
e caracterizao do fanzine. Estes documentos fazem parte do arquivo particular de
trs leitores e correspondentes do fanzine, distribudos em Belo Horizonte, Palhoa e
Porto Alegre.
Boa parte do material sinalizado nas fontes da pesquisa que foram
enumerados encontra-se em quatro grandes colees informais de documentos.
Primeiramente, no meu arquivo particular que fui reunindo durante meu
envolvimento com o movimento anarcopunk entre os anos 1996 e 2002. Nesta
coleo encontram-se alguns nmeros do fanzine objeto da pesquisa proposta e
uma considervel quantidade de matrias de jornais, revistas, fotos, cartas e outros
fanzines relacionados com o mesmo perodo.
Depois, temos as colees particulares de dois leitores participantes do
movimento anarcopunk no mesmo contexto histrico. As duas colees se
encontram em condies totalmente adequadas de armazenamento e organizao
documental. Um desses leitores, localizado em Belo Horizonte, bibliotecrio
formado pela UFMG e transferiu todo o material do seu arquivo para a casa de sua

39

me, onde poderia aplicar todas as tcnicas de organizao e conservao desse

acervo.
O segundo leitor, residente em Palhoa (SC), tem uma tima documentao
sobre o assunto, particularmente rico em materiais no publicados como fotografias,
atas de reunies, cartas, originais de fanzines, instrumentos de edio de fanzine,
etc. Esta coleo encontra-se tambm em estado de conservao ideal para uso.
Como as tiragens da maioria dos fanzines so realizadas por meio da
fotocpia, o acesso a estes materiais foi facilitado pela possibilidade da reproduo
irrestrita deste tipo de publicao.

3.3.2 Anlise dos dados

O estudo proposto por este projeto baseado na anlise de contedo,

aplicado sobre os documentos que fazem parte do corpus textual da pesquisa. A
anlise de contedo , segundo Bardin (2011, p.37), "[...] um conjunto de tcnicas de
anlise das comunicaes". Este tipo de anlise caracteriza-se pela explorao do
contedo das mensagens com o objetivo de interpret-las e, a partir desta operao,
inferir sobre seu contexto de produo.
A anlise de contedo visou, no mbito deste projeto, a aplicao de
procedimentos pormenorizados de observao e interpretao da estrutura e dos
contedos transmitidos pelo Favo de Fel para inferir sobre as condies de sua
produo. Esta estratgia metodolgica apoia-se em Bardin, quando este autor
estabelece que
[...] a inteno da anlise de contedo a inferncia de
conhecimentos relativos s condies de produo (ou,
eventualmente, de recepo) das comunicaes, inferncia esta que
recorre a indicadores (quantitativos ou no) (BARDIN, 2011, p. 44).

Ao aplicar a anlise de contedo, estamos propondo a descrio das

caractersticas comunicacionais e informacionais presentes no processo de
produo e circulao de fanzine. Na prtica do estudo em questo, esta operao
consiste em extrair, do Favo de Fel, as marcas textuais que revelam categorias
significativas para a caracterizao do modelo de produo de fanzine e as
estratgias utilizadas para a circulao de informao no movimento anarcopunk. Ou
seja, recolhemos evidncias que revelaram tanto o fluxo de informao no contexto

40

da contracultura quanto importncia do fanzine para o processo de comunicao

no mbito de movimentos contraculturais.
A identificao das categorias se deu, tambm, a partir da leitura do corpus
textual, cotejando os dados recolhidos com a literatura estabelecida pelo estudo.
Essa escolha obedece ao critrio de pertinncia da anlise de contedo, onde, para
Bardin (2011, p. 150), [...] uma categoria considerada pertinente quando est
adaptada ao material de anlise escolhido, e quando pertence ao quadro terico
definido. A anlise de contedo proposta se divide nas etapas descritas a seguir.

3.3.2.1 Pr-anlise
A pr-anlise a fase de seleo e estabelecimento dos primeiros contatos
com os documentos que sero submetidos anlise de contedo. Para Bardin
(2011, p.125) esta etapa "[...] a fase de organizao propriamente dita". a partir
desta fase que a anlise de contedo vai ser conduzida no percurso do estudo. Na
prtica, a pr-anlise envolve a escolha dos documentos que sero analisados e a
leitura flutuante deste material.
A leitura flutuante outra etapa da pr-anlise. Esta fase do estudo consiste
na leitura dos documentos selecionados com o objetivo de esboar algumas
informaes sobre sua estrutura e sobre seus contedos. Na leitura flutuante das 10
(dez) edies do fanzine Favo de Fel, alguns indicadores sero coletados de forma
preliminar. Esta operao ser orientada pelas perguntas: quais as marcas textuais
que o Favo de Fel traz que podem inferir sobre seu contexto de produo e
circulao? Quais os indicadores presentes no Favo de Fel que indicam seu papel
no processo de transmisso de informao dentro do grupo ao qual dirigido?
O resultado desta etapa ser uma srie de anotaes que orientaro a fase
seguinte do estudo, a explorao do material. Estas anotaes estabelecero
algumas pistas para a identificao de categorias presentes no corpus textual.

3.3.2.2 Examinando o material

Esta fase da anlise de contedo propriamente dita marcada pela anlise

dos documentos, a partir da identificao sistemtica de indicativos textuais que
caracterizem a produo e circulao de fanzines no contexto definido no projeto.

41

Esta operao se d com base nas categorias pr-identificadas na fase anterior de

leitura flutuante e da relao dos dados apresentados pelos documentos com os
conceitos e proposies desenvolvidos pela literatura estabelecida no referencial
terico.
3.3.2.3 Inferncias e contextualizao
Identificadas, no corpus textual, as informaes necessrias para responder
aos objetivos do estudo, propomos o desenvolvimento da fase de inferncia,
relacionando as informaes reveladas na anlise dos documentos aos conceitos
desenvolvidos na literatura que forma a plataforma terica deste estudo. Esta etapa
pretende, como produto, a concluso da pesquisa e a resposta aos objetivos
traados no projeto.

42

4 FANZINE FAVO DE FEL

O fanzine Favo de Fel foi uma publicao anarcopunk de autoria de Fbio
Rodrigues da Costa, o Rakkoh. Publicado entre os anos de 1994-1996, este fanzine
representa a continuao de uma intensa produo que conta com a publicao dos
fanzines: Phobia (sem data) e passa pelos: Nervo Exposto (1991-1992), Anarchos
(1991), Boletim Estudantil Libertrio (1992), Contraponto (1994) e O Herege (1995).
Aps o Favo de Fel, o mesmo autor publicou os fanzines Veneno (1999), Sussuro
(2001), Hate (sem data) e Crudelidade (finalizado aps o falecimento do autor).
O conjunto formado por estas publicaes oferece um recorte significativo das
estratgias comunicacionais utilizadas pelo movimento anarcopunk para divulgao
de suas ideias. A observao da evoluo temtica denunciada no contedo destes
fanzines esclarece, igualmente, sobre o percurso realizado pelo movimento para a
definio de seus contornos filosficos e propostas polticas.
A caracterizao deste fanzine, a contextualizao e importncia desta
publicao para o movimento anarcopunk sero expostos nos prximos itens. Para
isso, dividi esta apresentao em tpicos que foram tomado a priori na realizao da
anlise de contedo.

5.1 PERFIL BIOGRFICO DE UM AUTOR DE FANZINE

No primeiro nmero do Favo de Fel, o autor, em editorial, expe os objetivos
da publicao, contextualizando seu mbito de alcance e o cenrio no qual pretendia
legitimar-se. Quando da publicao do primeiro Favo de Fel, seu autor j tinha uma
vasta produo de fanzines e boletins, porm, neste onde a orientao punk e
anarquista est mais consolidada. Nas publicaes anteriores ao Favo, ora se
manifesta o elemento punk, ora o anarquismo. O termo anarcopunk s aparece uma
nica vez no fanzine Nervo Exposto (1992), que trazia um manifesto antimilitarista e
um texto sobre os perigos do armamento nuclear, referenciando o Movimento
Anarco Punk de Santo Andr.
O autor, na apresentao do primeiro nmero do fanzine, comunica-se com
um grupo de leitores que fazem parte do movimento, colaborando com a ideia de

43

que este tipo de publicao faz parte do conjunto de trocas simblicas estabelecidas
entre participantes de um grupo. Esta evidncia sinalizada na apresentao que
introduz o primeiro nmero do fanzine:

Bem, espero que com o surgimento de Favo de Fel eu possa

enriquecer, de alguma forma, a imprensa alternativa. Mas, creio eu
que, a partir do momento em que vrios assuntos so abordados em
alguma publicao, principalmente alternativa, onde seus leitores
normalmente so subversivos, seu objetivo, ou um dos principais
objetivos, no apenas chamar reflexo, mas s discusses de
tais ou quais assuntos abordados. (FABIO, Favo de Fel, [p. 1]).

Ainda no primeiro editorial, o autor situa a importncia do fanzine punk como

expresso de anseios particulares e de incmodo com o conformismo generalizado
da juventude. Desta forma, demonstra uma mobilizao subjetiva em torno do
trabalho intelectual do autor de fanzine punk. Neste sentido, diz que, para ele, o
fanzine "[...] a consequncia de conhecimento, disposio e carter individual (ou
coletivo) por parte de quem o confecciona" (FAVO DE FEL, [p. 1]). Como todas as
outras atividades praticadas pelos indivduos punks, a confeco e publicao de
fanzines resultam de uma disposio crtica em relao realidade e de uma reao
radical direcionada a ela. Neste sentido, Moraes (2010, p. 35) estabelece que:
O ato de escrever, de compor e de tocar uma msica tomado como
uma forma de lidar com o sofrimento no basta abrir-se para receber
os afetos, preciso que, a partir deles, se produza algo. Esse algo
uma forma de olhar que talvez de possa chamar de um olhar punk. O
que eu entendo por essa expresso , ento, uma forma crtica de
perceber e representar aquilo que estava a sua volta. Crtica no
porque seja distanciada, mas porque, pelo contrrio, imersa nessa
realidade da qual fala, procura viv-la e senti-la de maneira radical.

No plano da relao subjetiva estabelecida entre o autor e sua produo

comunicativa, verifica-se uma motivao especial para desenvolver em si
competncias informacionais e comunicativas, a partir de um autodidatismo que
justifica a produo e circulao do fanzine. O primeiro editorial oferece os termos
desta relao quando diz que o objetivo do Favo de Fel "[..] informar e ser
informado! A inteligncia no uma ddiva, pois basta que qualquer indivduo tenha
o interesse de ler e refletir sobre o que est lendo" (FAVO DE FEL, 1994).
Por j ter publicado em torno de 12 nmeros de fanzine, em um perodo de 4
anos, o autor, com o Favo de Fel, exibe um conhecimento mais especializado dos

44

elementos bsicos de uma publicao. Esta qualidade aplica-se apenas raramente

ao universo dos fanzines, onde o amadorismo uma das marcas mais ressonantes.
Uma anlise dos contedos das publicaes anteriores ao Favo de Fel oferece os
elementos que explicam desempenho do autor na elaborao deste fanzine.
Primeiramente, observa-se que o autor do Favo de Fel era um leitor assduo de
revistas em quadrinho pois, seus primeiros fanzines trazem recortes de uma
diversidade de ttulos nesse seguimento. Sabe-se, por intermdio de investigaes
realizadas por Vergueiro [2012], que as histrias em quadrinho so relevantes no
desenvolvimento de hbitos de leitura e competncias na aquisio de informao.
O universo dos HQ's no se restringe leitura das publicaes, ao contrrio,
transborda os limites da leitura individual, consolidando uma srie de prticas
comunicativas, de trocas simblicas e de compartilhamento de anseios entre o
pblico leitor.
Depois, observa-se, como contraponto leitura de histrias em quadrinhos, a
atualizao de notcias atravs de revistas comerciais. Em algumas edies
anteriores ao Favo de Fel, o autor chega a divulgar recortes de matrias publicadas
na mesma semana de lanamento do fanzine. Alm de promover, no autor, uma
atualizao dos eventos circulados na mdia convencional, permite que outras
pessoas, sobretudo entre os leitores de fanzine, tenham contato com estas notcias.
A leitura de histrias em quadrinho e de revistas comerciais podem ter sido
cruciais no desenvolvimento das habilidades editoriais e textuais aplicadas no Favo
de Fel. Se dermos ouvidos quilo que ele expressa, por exemplo, no Boletim
Estudantil Libertrio (1992), estas competncias no foram desenvolvidas nos
programas curriculares das escolas pelas quais passou o autor.
A evoluo temtica das edies do Favo de Fel, sintetizado nos editoriais,
sinaliza a preocupao crescente com os rumos do prprios movimento ao qual
porta voz. Ou seja, ao mesmo tempo em que critica um cenrio focado na expresso
musical, o autor passa a dedicar cada vez maior espao divulgao de textos
filosficos, de autores como E. M. CIoran, A. Schopenhauer, Oscar Wilde, Noam
Chomsky, etc. Da mesma forma, o tema da liberdade sexual e do ambientalismo vo
sendo cada vez mais explorados. Isto denuncia a evoluo dos tpicos em torno dos
quais o movimento anarcopunk comearam a girar, ou que constituram
preocupao bsica de um grupo de pessoas ligado a este movimento.

45

Quando o autor passa a criticar, nas ltimas edies do fanzine, os rumos

tomados pelo movimento anarcopunk, est compartilhando um descontentamento
que se d a partir de de sua posio frente trajetria vivida dentro do movimento
desde as primeiras publicaes. Segundo o autor,
[...] durante certo tempo, muita coisa foi desejada, planificada;
acordos e cumplicidades de bom grado... sei que muito havia de
mudar, inevitvel (e desejvel at), mas, afinal de contas, no foi e
no em si uma mudana, nem mesmo uma ruptura; creio que a
palavra apropriada seja interrupo (FAVO DE FEL, p. 3).

Aqui evidencia-se a avaliao retrospectiva do autor quanto ao conjunto de

prticas que se desenrolaram a partir dos ideais transmitidos pelo movimento
anarcopunk. Desta forma, ao contrrio das publicaes polticas de esquerda, o punk
utiliza esta ferramenta para expor impresses pessoais, as vezes cidas, sobre o
andamento do prprio grupo ao qual faz parte. Ou seja, o fanzine no, neste
contexto, um veculo de transmisso de mensagens planfetrias estranhas
realidade do autor. Dentro dessa perspectiva:
A escrita do fanzine , portanto, uma tentativa de refletir sobre aquilo
que acontece consigo mesmo. A partir de um "sentimento de
exploso" o indivduo pe-se a escrever para refletir sobre esse
mesmo sentimento, assim como sobre aquilo que o provocou
(MORAES, 2009, p. 8).

Por fim, a noo de autoria se manifesta, no Favo de Fel, em todos os

elementos atribudos uma publicao. O autor assina todas as funes tcnicas da
publicao. Ou seja, o design grfico, a esolha das matrias, a redao dos artigos,
a seleo de contedos e a distribuio do material fica sob a responsabilidade do
autor. Esta forma de atuao parte de uma atitude autodidata do indivduo punk
perante realidade. O Anarquismo preconizado pelo movimento anarcopunk traz,
entre outros, discusses em torno na capacidade do indivduo em desenvolver
estratgias eficazes de aquisio de conhecimento sem, necessariamente, preceder
da legitimao oficial das instituies de ensino.

46

5.2 MARCAS ESTRUTURAIS E PERFORMANCE COMUNICATIVA

O Favo de Fel, ao promover a circulao de informao no mbito do

movimento

punk

anarquista,

gera

as

condies

necessrias

para

desenvolvimento do grupo do qual porta-voz. Permite, igualmente, a dinamizao

de uma rede comunicativa que refora a sensao de pertencimento entre os
indivduos que atuam no movimento.
O processo de transformao das ideias em informaes registradas no
formato de fanzine passa por vrios procedimentos que vo desde a seleo de
contedo, passando pela montagem da matriz at a reproduo. Segundo Hugo
Leta, [...] o fanzine tinha uma identidade muito da criao, da montagem, do papel,
do cheiro da grfica, de voc montar, desenhar... uma coisa bem underground
mesmo (SNO, 2011, 04:04). O Favo de Fel era, como a maioria dos fanzines
publicados nos anos 1990, era confeccionado dentro da perspectiva do artesanato.
Os primeiros nmeros trouxeram textos digitados em computador, impressos e
montados na matriz de forma artesanal. Todo o contedo publicado no primeiro
nmero foi digitado em um programa editor de texto e impresso para montagem da
matriz.
A partir do segundo nmero, todo o processo de montagem e diagramao
passou a ser totalmente artesanal. Os contedos produzidos pelo autor do fanzine
eram datilografados em mquina de escrever, provavelmente uma Royal L-290,
recortados e montados na matriz conforme sua concepo grfica. A composio
grfica era complementada com desenhos e fotos do acervo de imagens do prprio
autor.
Com o quarto nmero do fanzine, inaugura-se uma fase de composio
grfica mais padronizada, contando com o recurso de colorao das capas e verso
de bolso. Utilizando uma mquina de escrever especial, a Hermes Baby, que
digitava em itlico, o autor datilografava os contedos, diminua o tamanho do texto
no fotocopiadora e montava a matriz com pequenos blocos de textos. O resultado
material desse processo era um fanzine de bolso, tamanho 15x10,5cm. A capa
passou a ser colorida com hidrocor, o que conferia ao Favo de Fel mais uma marca
de interveno artesanal. Sobre essas operaes artesanais, Gazy Andraus
contextualiza dizendo que [...] o fanzine possibilita algo muito importante,

47

principalmente o impresso: a sua criatividade em fazer formatos diferentes (SNO,

2011, 06:31).
Observando a evoluo histrica do projeto grfico do Favo de Fel,
descobrimos que, com a crescente necessidade de fazer circular informao em um
grupo em desenvolvimento, o autor priorizou gradativamente a insero de textos,
deixando pouco espao para a utilizao de imagens. Colaborando neste mesmo
sentido, a verso de bolso possibilitava a divulgao do fanzine pela metade do
valor gasto com a reproduo.
A estratgia de distribuio utilizada pelo autor seguia o modelo adotado pela
maioria dos publicadores de fanzine. A garantia de aquisio do fanzine poderia ser
realizada mediante assinatura, contratada com o envio de selos postais. Esta
estratgia de distribuio de fanzine era reforadamente incentivada no Favo de Fel.
Seu autor garantia que:
[...] fazer assinaturas de publicaes ou informativos Anarquistas ou
Punks, alm de muito fcil, barato e muito necessrio para que as
informaes corram o mundo e possam, sempre que possvel, contar
com a ajuda financeira do prprio meio. No assine a Veja ou
qualquer outra m* institucionalizada, assine uma publicao
Anarquista e/ou Punk (FAVO DE FEL, 1996, p. 13).

Este formato de assinatura exemplifica-se na prpria seo de resenhas do

fanzine, especificando as condies para assinatura de outra publicao: [...] para
assinar o Resistncia e Luta por 6 meses, basta enviar 12 selos de 1 porte e, para
assin-lo por 12 meses, enviar 24 selos de 1 porte (FAVO DE FEL, 1996, p. 13).
Para ampliar ainda mais a economia de recursos no processo de distribuio da
publicao, havia a prtica do selo vacinado que, segundo Jean Marim, produtor de
fanzine punk nos anos 1990, conta que:
[...] ento, a gente botava uma saudvel camada de cola em cima do
selo. Com isso, o carimbo dos Correios carimbava a cola e no o
selo. Quando a carta chegava no destino, o destinatrio passava
uma esponja com gua e... o selo estava pronto para ser reutilizado
(SNO, 2011, 14:32).

Estas prticas, mesmo violando algumas disposies lcitas do comercio de

comunicao postal, so significativas do programa poltico do movimento
anarcopunk, pois este procura romper com as barreiras que se impem livre
circulao de ideias e que restringem o ato, fundamental, de comunicar-se.

48

A utilizao dos flyers constitua uma estratgia de divulgao dos fanzines.

Os flayers que segundo Barbara Chiarello era um sistema de divulgao onde uma
matriz era composta com vrios mini folhetos contendo apenas a marca do fanzine e
o endereo de contato. Uma nica cpia de uma matriz resultava na reproduo de
uns 30 flyers, que eram distribudos em carta, e quem recebia passava adiante,
tornando efetiva a divulgao por este meio. Para isso, costumava-se utilizar o
servio postal chamado carta social.
Pouco conhecida entre a maioria das pessoas, o servio carta social era a
cobrana, por parte dos Correios de R$0,01 centavos para o envio de
correspondncias de at 10 gramas o envelope. Com o tempo, segundo Jean
Marim, os funcionrios dos Correios comearam a restringir este servio apenas s
cartas que no continham nenhum tipo de material que no fosse uma folha escrita
mo e, no limite de 10 cartas por dia (SNO, 2011, 16:43). A soluo elaborada
pelos fanzineiros nos anos 1990, segundo Leonardo Pano, foi utilizar envelopes
coloridos para dificultar a identificao do contedo das cartas e distribu-las de
forma esparsa entre as agencias dos Correios (SNO, 2011, 17:27).
O Favo de Fel tinha um repertrio imenso de contatos no Brasil, na Argentina,
na Espanha e em Portugal. Atravs desses contatos, a distribuio do fanzine
escoava em diversos eventos ligados ao movimento anarcopunk ao redor do mundo.
Alm dos eventos, o movimento punk sempre se utilizou dos espaos pblicos para
realizar encontros dirios entre os participantes com o objetivo de atualizar as
informaes recebidas no dia, trocar fanzines e consolidar a prticas no
convencionais de comunicao exploradas no movimento.
5.3 CONTEDOS INFORMACIONAIS
Os primeiros nmeros do fanzine Favo de Fel, analisados em seu escopo
temtico, ampliam nossa percepo sobre as demandas contestadas pelo
movimento anarcopunk no contexto de seu surgimento no Brasil. Da mesma forma,
os nmeros subsequentes oferecem um amplo panorama da evoluo dos objetos
de preocupao dos anarcopunks nos anos 1990 e do impacto da produo de
fanzine no desenvolvimento do grupo.
O Favo de Fel um fanzine punk, como seu subttulo deixa entender:
Fazendo do punk uma ameaa real (FAVO DE FEL, 1994; 1995 e 1996, p. [1]). O

49

que tornava este subttulo o programa bsico do fanzine era seu compromisso com o
Anarquismo. Na poca, a ligao do movimento punk com o Anarquismo j estava
disseminada em vrios Estados do pas. Porm, as primeiras investidas mais
consistentes de sistematizao de ideias se deram em paralelo aos primeiros
lanamentos do Favo de Fel. A sincronia manifestada entre os primeiros nmeros do
fanzine com as primeiras aes do movimento anarcopunk anunciada no contedo
das matrias publicadas nesse contexto. Tratava-se de colaboraes realizadas por
integrantes do Movimento Anarco Punk (MAP) de Florianpolis, So Paulo e alguns
estados do nordeste. Relatando aes e atividades do movimento que contavam, as
vezes, 10 indivduos participantes.
Nos nmeros lanados nos anos seguintes, vemos relatos de atividades mais
amplas, contando com manifestaes, oficinas e encontros com mais de 100
indivduos. Este crescimento quantitativo, manifestando-se gradualmente nos relatos
publicados, instrui quanto importncia do Favo de Fel na circulao de informao
no mbito de um movimento que crescia gradativamente.
Por meio de uma linguagem simples, o primeiro nmero do fanzine expe um
projeto de ambies expressivas pessoais e de contribuio mais ampla no
desenvolvimento do cenrio ao qual se insere. Expe, de forma autoral, uma lucidez
poltica quanto ao papel do fanzine, quando diz que est mobilizado na busca de:
[...] discusses como objetivo e incentivo no apenas imprensa
alternativa, mas tambm a quem possa interessar, onde posso
exercitar a escrita sob meu eu e, atravs de minha percepo, editar
o que acho necessrio (FAVO DE FEL, 1994, p. [5]).

Por meio do fanzine, os participantes do movimento tinham contato com

informaes sobre o movimento anarquista em diversos pases, por meio de artigos
traduzidos pelo prprio autor do Favo de Fel. Estes contedos se disseminavam
prioritariamente na troca de correspondncia entre ativistas do mundo inteiro e a
divulgao dessa informao nos fanzines era uma forma efetivamente operacional
de difundir aquilo que estava sendo realizado no campo das atividades anarquistas
em outros pases. Estas informaes funcionavam como um contraponto s notcias
vinculadas na grande mdia sobre as aes dos anarquistas na Grcia, em Seattle,
na Repblica Tcheca, etc.
Era por intermdio dos fazines onde os fatos relacionados s manifestaes e
aes do grupo poderiam ser conhecidos sem o filtro tendencioso dos

50

comunicadores das grandes agncias de comunicao. Em uma poca onde o

acesso a internet ainda era precrio, o movimento anarcopunk como outros grupos
polticos, estabeleciam estratgias habilidosas para impor a necessidade de
aquisio de informao. Esta forma de atuao, aproxima, de forma mais
consistente, os fanzines da comunicao popular, pois:
A comunicao popular tem, em geral, um contedo essencialmente
crtico. Ou seja, julga-se a realidade concreta, local ou mais
abrangente, tanto em nvel de denncia descritiva quanto de
interpretao ou de opinio, levantando reivindicaes, apelando
organizao e a mobilizao popular, apontando para a necessidade
de mudanas (PERUZZO, 1998, p. 156).

A partir do terceiro nmero do Favo de Fel, o contedo parece se diversificar,

expressando a ampliao de temas em pauta no movimento anarcopunk. Textos
crticos eventos isolados ocorridos no movimento do lugar divulgao de textos
sobre sade, sexualidade, alimentao e filosofia. Os temas clssicos atribudos ao
movimento punk como servio militar obrigatrio, guerra, consumismo e outros so
tratados de forma perifrica. Esta evoluo temtica acontece em consonncia
aproximao do movimento anarcopunk com os movimentos ligados diversidade
sexual, grupos de defesa dos animais, etc.
No perodo houve uma ampliao nas fontes de informao utilizadas pelos
anarcopunks.Desta forma, no eram apenas os fanzines que interessavam ao grupo.
Tambm, no eram apenas as questes bsicas colocadas pelo Anarquismo que
constituam o grupo de interesse dos participantes do movimento. Aqui, verifica-se
uma relativa abertura a outros tipos de msica e outras linguagens anteriormente
pouco valorizadas, como o cinema, a poesia, o romance, os ensaios existencialistas,
os movimentos de vanguarda artstica, etc.
A necessidade de articulao financeira para apoiar as publicaes
independentes tambm colocada nos ltimos nmeros do fanzine. Isso demonstra
uma preocupao em alargar o alcance de distribuio do Favo de Fel. No mesmo
perodo, comea a ser divulgado no Brasil alguns fanzines anarcopunks dos EUA e
Europa que eram subsidiados por pequenas atividades comerciais desenvolvidas
por coletivos organizados em torno do movimento. Estes fanzines apresentam
qualidade grfica superior mdia dos fanzines publicados nesse contexto. Pode

51

ser que o impacto dessas publicaes tenha incentivado o Favo de Fel a divulgar
matrias sobre a necessidade de apoio financeiro s publicaes independentes.
Ao cotejarmos os contedos transmitidos pelos ltimos nmeros do Favo de
fel com os fanzines publicados posteriormente pelo autor, encontramos um
panorama filosfico que revela as transformaes vividas pelo autor. Este panorama
formado por uma linha editorial que parte do programa poltico do Anarquismo,
passa pela reflexo em torno da sexualidade e dos direitos da mulher e, em ltima
instncia reflete uma viso cida e potica do mundo. Os ltimos fanzines resultam
das experincias acumuladas desde o Boletim Libertrio Estudantil at o Favo de
Fel.
Os contedos registrados nos fanzines posteriores ao Favo de Fel revelam,
apesar de toda a realidade atroz que envolve o punk, uma esperana de que este
movimento se desenvolva como um comportamento diferenciado em relao
padronizao de conduta denunciada em todas as publicaes do autor. Ao
atualizarmos todos os anseios implcitos nos contedos do Favo de Fel e ao
projetarmos como pano de fundo as ltimas manifestaes no campo dos direitos da
mulher e da diversidade sexual e as reivindicaes sociais sem vnculo partidrio,
descobrimos que o Anarquismo multifacetado do autor foi se disseminando
silenciosamente na sociedade civil.
5.4 UM ARAUTO ACRATA
As praias e as restingas, as serras e as matas nos chamavam, enviandonos a sua mensagem naquele trrriii insistente que saudava o Sol e o calor. E
assim acostumei-me a ver nas cigarras arautos da liberdade e da alegria.
(Vivaldo Coaraci, 91 Crnicas Escolhidas)

Foi no mbito do processo de abertura poltica operada no Brasil a partir dos

anos 1980 que o punk surge no pas. O momento foi marcado, entre outros, pelo
reconhecimento das organizaes que foram colocadas na clandestinidade no
perodo do regime militar. No momento em que a sociedade celebrava esse
processo, outros grupos surgiam, reivindicando outras necessidades. O Favo de Fel
o porta-voz de um desses grupos, atuou fundamentalmente no desenvolvimento e
na preservao da memria do movimento que representava.

52

Para os indivduos que atuam em movimentos contraculturais, a produo de

fanzine, como atividade de comunicao popular,
[...] representa uma conquista muito expressiva para os setores que
dela se servem, num amplo processo poltico-educativo de uma
populao sem tradio de participar, de forma igualitria, nas
decises que a afetam e, ainda por cima, impedida de se reunir, se
expressar, denunciar, reivindicar e interferir durante mais de duas
dcadas de regime militar autoritrio (PERUZZO, 1998, p. 158.).

O movimento anarcopunk, ao coadunar os ideais de autogesto propalados

no Anarquismo com as trocas simblicas radicais do punk, ocupa o locus perifrico
da contracultura, assumindo prticas sociais promovidas s margens dos padres
sociais vigentes. O fanzine, como demonstra o Favo de Fel, cumpre as funes
informacionais e comunicativas necessrias para consolidar os contornos do
movimento e reduzir as limitaes impostas pelas injustias denunciadas pelo grupo.
Com relao ao papel do fanzine no contexto do punk, podemos aferir que ele ,
[..] sobretudo, uma das armas com as quais se luta. E isso de vrias
maneiras. Em primeiro lugar, as reflexes sobre as formas de vida de
nossa atualidade, seja na forma de narrao de experincias
pessoais ou no, funciona como um modo de transformar em
acontecimento, em contingncia, tudo isso que acostumamos a viver
como necessidade (MORAES, 2009, p. 8).

A produo de fanzine, que poderia ser visto como a simples necessidade de

comunicar uma mensagem, tem, no movimento anarcopunk, seu permetro de
alcance ampliado. Primeiro porque, o autor do fanzine tambm sofre o processo da
aquisio de informao, na medida em que, para compor um fanzine, com recortes
de outras publicaes e colaboraes de leitores, ele acaba desenvolvendo a
competncia em aquisio de informao. Diferentemente de um autor de livro que,
a priori, basta querer transmitir uma mensagem e ter os meios para que estas
mensagens sejam transmitidas.
Quanto circulao de informao no movimento anarcopunk, o fanzine Favo
de Fel colaborou no sentido de promover discusses em torno da prpria definio
do movimento, diferenciando-o da imagem deixada pelo movimento nos anos 1980.
Este processo de formao conceitual e a participao ativa dos punks no
ocorreram na dcada de 1980 no movimento punk. Naquele momento, a grande
mdia aproveitou a oportunidade para lanar uma imagem sensacionalista e

53

preconceituosa em torno do movimento, enquanto, por outro lado, os prprios punks

no tinham desenvolvido mecanismos mais efetivos para se proteger ao assdio
conservador da grande mdia. neste sentido que o Favo de Fel colaborou na
formao da identidade do movimento anarcopunk. Como comunicao popular,
este uma das funes do fanzine no contexto dos movimentos sociais (PERUZO,
1998).

Os contedos veiculados no fanzine anarcopunk, a relao dialgica estabelecida

entre os textos, o autor e os leitores, prope uma postura crtica no apenas em
relao realidade social, mas, fundamentalmente, em relao prpria prtica da
comunicao. Neste jogo de interaes, o individuo adquire a habilidade de ampliar
sua leitura crtica sobre sua prpria condio, sobre suas possibilidades, seu
comportamento, etc. No se trata apenas da necessidade de por para fora as
angustias, mas de aprender a comunic-las de forma coerente. Nesta direo,
podemos estabelecer algumas funes do fanzine para o indivduo e o movimento
punk, compactuando com a ideia de que:
O fanzine uma produo que ocupa uma posio singular entre as
formas pelas quais o punk se manifesta; no se trata mais apenas da
embriaguez e da catarse das bebedeiras, das aparies pblicas e
dos shows, do choque que sua aparncia provoca nas pessoas; se
essas prticas rompiam com a rotina sufocante e, ao mesmo tempo,
contestavam as formas de excitao passiva das sociedades
contemporneas, inventando outras formas de sociabilidade e outras
maneiras de viver o tempo atravs dos excessos e das paixes
vividas no prprio corpo, o fanzine , por outro lado, o ato de dar
sentido a um sentimento, uma atitude sbria, racional e reflexiva de
criar significados a partir de uma "exploso"; uma exploso que
agora aparece como aquilo que deve ser trabalhado em si e no
mais como objetivo da ao (MORAES, 2009, p. 7).

A publicao de contedos que no seriam divulgados nos meios de

comunicao fundados e mantidos na lgica dos grandes meios de comunicao
cumpre tambm o papel de preservao da memria. Inexistentes os esforos
aplicados pelos publicadores de fanzines, estas leituras dos fatos estariam
comprometidas e a realidade seria o registro ofertado pelas grandes agncias de
comunicao. Neste sentido, entre o movimento anarcopunk e os fanzines, est

54

fixado um vnculo operacional necessrio para a preservao da memria do

movimento. Como comunicao popular, estes esforos,
[...] ao documentar decises, programas e fatos relacionados com os
processos de organizao e de lutas dos movimentos, concorre para
registrar a histria dos seguimentos subalternos (PERUZZO, 1998, p.
157).

Por fim, todos os agentes envolvidos no universo dos fanzines no contexto de

movimentos sociais, amenizam, com as prticas alternativas de comunicao, a
limitao de acesso informao promovida pela lgica mercantilista da grande
mdia. Com isso, amplia o acesso cidadania, atravs de procedimentos realizados
margem da esfera de atuao dos governos e das instituies oficiais de
legitimao do conhecimento.
No momento em que se mobiliza na transmisso de informao e toma esta
atividade no como uma fonte de lucro, mas como forma de ativismo poltico, o autor
de fanzine reconstri a noo de agente da comunicao, na medida em que no
representa nenhuma instituio comercial ligada transmisso de informao.

55

5 CONSIDERAES FINAIS

Em 1991, o programa Matria Prima, da TV Cultura, convida alguns punks

para falar de um fenmeno recente: o movimento anarcopunk. Nesta ocasio,
revelava-se ao grande pblico o incio de um movimento que se diferenciava do
fenmeno que caracterizou o punk nos anos 1980. Por outro lado, esse novo
movimento se desenvolveu, mais tarde, s margens do espetculo miditico dos
caras pintadas. No mbito dos movimentos sociais, o fenmeno se diferenciou e se
ops s organizaes dominadas por elementos dependentes dos partidos polticos.
Todas essas caractersticas atribudas ao movimento anarcopunk apontaram uma
realidade que, hoje, tida como corrente entre grupos que reivindicam a diversidade
sexual, direitos s ciclovias, independncia em relao aos partidos polticos e uma
desconfiana constante em relao ao Estado.
Ao longo dos anos 1990, o movimento anarcopunk se consolida por meio de
uma srie de prticas comunicativas e informativas onde o fanzine constituiu uma
das ferramentas de destaque. A produo e circulao de fanzine garantiram ao
movimento as os dispositivos necessrios para a realizao de trocas simblicas e
de construo da memria, independentes dos imperativos da indstria cultural. O
Favo de Fel, nesse contexto, indica alguns aspectos relevantes para o entendimento
do papel do fanzine no seio de um movimento social.
A capacidade do fanzine de mobilizar fluxos informacionais consistentes foi
observada na anlise do Favo de Fel. Para que as informaes circulem em
determinados grupos sociais necessrio que as pessoas que neles atuam,
desenvolvam competncias na aquisio e transmisso de informao. Ao
observarmos a disseminao e o impacto das ideias transmitidas pelos anarcopunks
desde seu surgimento at a atualidade, verificamos a relevncia e eficincia das
estratgias comunicacionais desenvolvidas por este grupo.
Estabelece, igualmente, a partir da observao do fenmeno do fanzine no
movimento

anarcopunk,

relevncia

entre

prticas

comunicacionais

informacionais no contexto dos grupos sociais e polticos. O principal fator na fixao

das interligaes entre os tpicos comunicao, informao e prticas socioculturais

56

, no contexto desse estudo, a motivao coletiva pela possibilidade de construo

de narrativas sociais. Esta motivao transformou um fenmeno cultural em um
movimento sociopoltico atualizado.
No mbito da memria social, o movimento observado nesse estudo, se
desenvolveu s margens das instituies que legitimam as prticas culturais,
registrando de forma autnoma sua histria, seu desenvolvimento e os problemas
enfrentados na construo de sua identidade. Dentro dessa perspectiva, desenhamse os esforos praticados para o exerccio de cidadania, que significa aqui, no o
reconhecimento oficial do grupo e dos indivduos dentro de categorias legtimas de
cidados, mas o direito ao exerccio da diversidade de prticas sociais e culturais. O
grupo anarcopunk utilizou, no perodo estudado, a ao direta como a reivindicao
desses direitos, questionando mesmo as noes dominantes em torno da cidadania.
Este estudo introduz, com a sua delimitao temtica e os resultados
obtidos, um terreno frtil para o desenvolvimento de pesquisas mais aprofundadas
sobre o papel das publicaes independentes no contexto dos fenmenos sociais. E
um mbito mais amplo, prope um ponto de partida para a realizao de
investigaes mais detalhadas a respeito da competncia informacional e sua
relao com prticas culturais no convencionais.
Os procedimentos comunicacionais realizados na produo de um fanzine
tm forte marca autoral e artesanal. Todos os processos realizados na confeco de
um fanzine envolve a participao do autor, que realiza ele mesmo as funes de
seleo, avaliao e montagem dos artigos. Esta relao estabelecida entre autor e
publicao torna hbrida a classificao tipolgica do fanzine. Ou seja, ora ele se
aproxima do artefato livro, outra ele se assemelha com os processos realizados na
produo de peridico.
Em relao s estratgias comunicativas estabelecidas na publicao de
fanzine, tem-se que as formas de circulao de informao, nesse contexto, arrolamse por canais estranhos aos meios de comunicao convencionais. Primeiramente, o
fanzine se diferencia de outras publicaes, pois a sua circulao e divulgao se d
entre grupos que compartilham determinadas prticas culturais. Depois, pelo carter
quase confidencial das informaes transmitidas no fanzine, sua divulgao

57

acompanha a consecuo de determinados anseios particulares a grupos

especficos. Por outro lado, determina a efetiva possibilidade de circulao de
informao de forma autnoma, na medida em que mobiliza-se em espaos
independentes de comunicao e circulao de informao.
Quanto aos contedos transmitidos pelos fanzines anarcopunks, verifica-se
que, nos anos 1990, foi-se desenvolvendo o conjunto de tpicos temticos que
formaram a estrutura de reivindicaes deste movimento na atualidade. Neste
sentido, o fanzine foi decisivo como uma ferramenta informacional que propulsionou
a formao de identidade deste movimento. Ao longo dos anos 1990, o movimento
anarcopunk foi reunindo, atravs da publicao de fanzine, o escopo de
reivindicaes atribudas ao grupo. Justifica-se, nessa realidade, a relevncia do
fanzine nos processos dinmicos responsveis pela formao de grupos
reivindicatrios.
Por fim, devido s limitaes surgidas em torno do acesso diversidade de
documentos para anlise, no foi possvel desenvolver inferncias de alcance mais
amplo. Ao delimitarmos a anlise de um ttulo de fanzine anarcopunk para o
entendimento da importncia dessa ferramenta para o movimento, reduzimos a
anlise, inevitavelmente, um contexto bem mais especfico. Ou seja, trata-se do
movimento anarcopunk na forma como ele se manifestou na atuao de um autor de
fanzine na cidade de So Paulo, nos anos 1990. Ao longo da investigao que
propus, estive atento para as limitaes impostas por este fator.

58

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61

ANEXO 1- Estrutura grfica do Favo de Fel- o ttulo

Catlogo de tipos da LETRASET exemplificando a tipografia do Favo de Fel

A Time Bold Italic uma fonte tipogrfica da famlia da Times New Roman.
Sua principal caracterstica a existncia de pequenos prolongamentos que ocorrem
no fim das hastes das letras, chamadas de serifas. Esta fonte foi criada em 1931,
para utilizao no jornal ingls The Times os London, desenhada nas oficinas do
prprio jornal.
A partir do incio dos anos 1992, esta fonte foi incorporada pela Microsoft
Windows 3.1 nos aplicativos de navegao e processamento de texto. O primeiro
nmero do Favo de Fel foi produzido em um programa de editorao
computadorizado, enquanto os nmeros seguintes foram produzidos em mquinas
de escrever.

62

ANEXO 2- Exemplares e flyers do Favo de Fel

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ANEXO 3- Fbio Rakkoh produzindo o Favo de Fel