EL ARTE DEL IMPRESIONISMO

Impresionismo es la denominacin de un movimiento artstico1 definido

inicialmente para la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo
de un crtico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresin, sol

naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el saln de

artistas independientes de Pars entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un
grupo en el que estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste
Renoir, Paul Czanne, Alfred Sisley y Berthe Morisot). Aunque el adjetivo
impresionista se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes, como
la msica (impresionismo musical Debussy) y la literatura (literatura del
Impresionismohermanos Goncourt),2 sus particulares rasgos definitorios
(luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difcil extensin, incluso
para otras artes plsticas como laescultura (Rodin)3 y la arquitectura;4 de tal
modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido estricto slo puede
darse en pintura y quiz en fotografa (pictorialismo) ycine (cine impresionista
francs o premire avant-garde : Abel Gance, Jean Renoir hijo del pintor
impresionista Auguste Renoir

PRESEDENTES
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno romanticismo, Joseph Mallord
William Turner y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las
bases sobre las que ms adelante trabajaran los impresionistas.
Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es douard
Manet. Dos de sus obras son esenciales en la comprensin de su influencia
sobre el grupo.
En su Almuerzo sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las
figuras representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera
una naturaleza muerta. Esto se evidencia por la ausencia de conexin de unos
personajes con otros, tres personajes van vestidos mientras que el cuarto est
desnudo; las miradas nunca se encuentran aunque haya un personaje hablando
y la disposicin en primer (cesta y comida), segundo (grupo) y tercer trmino
(mujer en el agua) es meramente compositiva. Este trabajo influenciar a los
impresionistas en la desatencin del modelo y de la narracin.

Corot y la escuela de Barbizon

Los impresionistas haban tenido un precedente en Camille Corot y en
la Escuela de Barbizon. Corot tuvo un importante papel en la formulacin del
Impresionismo, porque renunci a muchos de los recursos formales
renacentistas prefiriendo concentrar su atencin en espacios ms planos, ms
sencillos y en superficies ms luminosas. Y, aunque a diferencia de los
impresionistas nunca lleg a fragmentar la luz en sus componentes cromticos
y siempre organiz y simplific sus formas para conseguir una cierta
composicin clsica, tambin us con frecuencia una elevada clave tonal as
como, en trminos generales, un frescor y una espontaneidad nuevos en el
Saln oficial.

HISTORIA
Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico, era dominado por
el eclecticismo, al que respondi la generacin de las rupturas estilsticas , una
serie de rupturas que darn personalidad propia al arte moderno. La primera de
ellas o, si se prefiere, su prembulo, es el Impresionismo, un movimiento,
resultado de una prolongada evolucin, que coloca definitivamente al siglo
XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo basado en
unnaturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo
los tres colores primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros,
pardos y tonos terrosos. Aprendieron tambin a manejar la pintura ms libre y
sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas y la luz se fue
convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje.

FLORECIMIENTO Y PRIMERA EXPOSICIN

El ao 1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase
preparatoria a la fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el
trabajo adelantado. Pisarro y Monet haban hecho en Londres estudios de
edificios envueltos en nieblas; Alfred Sisley, an ms vaporoso, se les haba
adelantado por ese camino; Renoir se hallaba, de momento, bajo la total
influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los tuts de sus
bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las flores del campo.

Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de

formar un grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin
pblica como tal se estaba fraguando. A fin de pesar ms a los ojos del pblico
intentaron atraerse a otros artistas y fundaron una Sociedad
annima de pintores, escultores y grabadores que, por fin, en 1874, logr
organizar una muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total participaron
treinta y nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras de las que
diez eran de Degas, la mayor aportacin individual del grupo, y entre las que
estaba la ya legendaria Impresin: sol naciente de Monet que, burlonamente
citada por un crtico, dio nombre al grupo.

TECNICA Y ESTETICA IMPRECIONISTA

La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes
evoluciones cientficas y tcnicas que permitieron la creacin de
nuevos pigmentos con los que los pintores daran nuevos colores a su pintura
Los pintores consiguieron una pureza y saturacin del color hasta entonces
impensables, en ocasiones, con productos no naturales . A partir del uso de
colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la ley del contraste
cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que le rodean, y la ley
de colores complementariosenriqueciendo el uso de colores puros bajo
contrastes, generalmente de fros y clidos. Las sombras pasaron de estar
compuestas por colores oscuros a estar compuestas por colores
complementarios que, a la vez, creaban ilusin de profundidad. La
caracterstica principal es el uso de complementarios, de la luz a la sombra y en
un mismo valor, esto se denomina modulado del color.

PRINCIPALES PINTORES IMPRECIONISTAS

1) Edouard Manet (1832-1883): Ms que un impresionista es un precursor,
un smbolo del antiacademicismo. Su formacin es clsica, con
influencias de Tiziano, Velzquez o Goya, aunque concibe sus obras con
un sentido muy moderno del color y del dibujo a base de grandes
manchas de colores planos aplicados con una pincelada suelta. Dentro
de su obra destacan temas con referentes clsicos pero contextualizados
en su poca: El almuerzo campestre, inspirado en una obra veneciana del
siglo XVI, o la Olimpia, inspirada en la Venus de Urbino de Tiziano. No
obstante estas obras escandalizaron fuertemente a la sociedad burguesa
al situar en el siglo XIX a desnudos femeninos junto a hombres ( El

almuerzo campestre) o retratar una prostituta junto a su criada negra

(Olimpia). Dentro de su produccin sobresalen tambin las escenas de la

vida urbana (El bar del Folies-Bergre) o los retratos (mile Zola).
2) Claude Monet (1840-1926): Es el impresionista por excelencia. Se
interesa sobre todo por el paisaje y la incidencia de la luz a diferentes
horas. Capta la vibracin lumnica mediante pequeos y rpidos toques
de colores puros que dan aspecto inacabado a sus obras desde cerca,
pero que se funden a determinada distancia. Es amante de representar
los efectos de la niebla, el humo, los reflejos de las aguas o la luz solar. A
veces realiza series de un motivo a diferentes horas o estaciones del
ao: Catedral de Rouen,Estacin Saint Lazare, o las series
de Nenfares efectuadas al final de su vida. A l se debe el ttulo de la
obra que dio pi a la denominacin de impresionistas para el
grupo: Impresin. Sol naciente.
3) Auguste Renoir (1841-1919): Comienza captando temas de la vida
amable de diversiones en los que refleja las vibraciones de la luz ( Le

moulin de la Galette) o desnudos en los que estudia los efectos de luz y

sombra en las carnaciones. Despus de un viaje a Italia se obsesiona por
el dibujo abandonando parcialmente el impresionismo.

4) Edgard Degas (1834-1917): Es un impresionista de la forma ms que del

color (utiliza el negro). Introduce temas nuevos en los que aparece el
movimiento (carreras de caballos, bailarinas). No se limita al mundo
elegante sino que pinta tambin el cansancio (Planchadoras) o escenas
ntimas de mujeres (Toilette).

Almuerzo sobre la hierba

(Le Djeuner sur l'herbe)

Autor

douard Manet, 1863

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

208 cm 264,5 cm

Localizacin

Museo de Orsay, Pars,

Francia

Olympia

Autor

douard Manet, 1863

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

90 cm 130,5 cm

Localizacin

Museo de Orsay, Pars,

El fusilamiento de Maximiliano
(L'Excution de Maximilien)

Francia

Autor

douard Manet, 1867

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

252 cm 305 cm

Localizaci National Gallery de

n

Londres,Inglaterra,
Unido

Reino

Impresin, sol naciente

(Impression, soleil levant)

Autor

Claude Monet, 1872

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

47 cm 64 cm

Localizacin Museo Marmottan-Monet, Pars,

Francia

La calle Montorgueil
(La Rue Montorgueil)

Autor

Claude Monet, 1878

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

81 cm 50 cm

Localizaci

Museo de

Orsay, Pars,

Franci

Una moderna Olympia

Autore Paul Czanne

Data 1873-1874
Tecnica olio su tela
Dimensioni 4655 cm
Ubicazione Museo d'Orsay, Parigi

La montaa SainteVictoire vista desde

Bellevue

(Montagne SainteVictorie vue de

Bellevue)

Autor

Paul Czanne,
Hacia 1885

Tcnic leo sobre lienzo

a

Estilo

Postimpresionismo

Tama 73 cm 92 cm
o

Localiz Barnes
acin

Foundation, Pennsylva
nia,
Unidos

Estados

El ajenjo

(L'Absinthe)

Autor

Edgar Degas, 1876

Tcnica

leo sobre lienzo

Estilo

Impresionismo

Tamao

92 cm 68,5 cm

Localizaci Museo de
n

Orsay, Pars,
a

Franci

La orquesta de la pera
(L'orchestre de l'Opra)

Autor

Edgar Degas, h. 18681869

Tcnica

leo sobre tela

Estilo

Impresionismo

Tamao

56,5 cm 46 cm

Localizaci Museo de
n

xxgxgme

Orsay, Pars,

Francia