BAILES DE SALN

El espacio del saln

Siglo XIX: escenario democrtico-republicano que mira con nostalgia hacia el pasado del A.R
Adecuacin de bailes del siglo XVIII: minueto, contradanza, lund, fandango
Espacios privados que influyen en el espacio pblico y en el imaginario del poder: mercado
matrimonial, relaciones polticas y comerciales, etc
Comn a varios sectores sociales, presente en varios espacios de sociabilidad.
Expansin del saln (variantes posteriores)
Clubes sociales
Cafs y cabarets: Le Char Noir (Pars)
Casas de canto y de remolienda: Los 7 Espejos (Valparaso)
Sociedades filarmnicas: actividad blanca, de clase media, inmigrantes y obreros.
Msica de saln
Grupos instrumentales c/ piano a 4 manos
Orquesta + bastonero (bastn que marca cambios en bailes)
Bailes de saln
1. La Habanera
1840: contradanza cubana ms lenta
Introduccin de lo negro: sncopa. Patrn de tango
similar a la clave del son.
Baile cantado en corte madrilea
1850: vuelve a Amrica como nmero de zarzuela y
baile de saln. Difusin por comercio naviero.

Contradanzas

Country-dance

de

estilo

francs: baile de cuadros

1866: primeras partituras.

(figuras colectivas)
2. Cuadrillas
Incluye: 1) paseo, 2) cadena, 3) sostenido, y 4) sedazo
Bastonero marca la mudanza de estos bailes y figuras
Folklorizacin: en pasacalles de bailes religiosos.
Bastonero es sustituido por el Caporal (con un pito)

Metros binarios y terciarios

1700: en Europa y Amrica

3. Polka
1830: origen en Bohemia
1834: llega a Pars en manos de profesores de baile
1840: llega a Amrica en partitura de Pars y como nmero de zarzuela espaola.
Compas binario (2/4)
Msica clsica, popular y folklorica instrumental-cantada.
A partir de La Habanera empiezan a hacerse con letras.
Tonos picarescos y polticos en Chile (La Negra Ester y Polka a Balmaceda)

4. Vals
VALSES PERUANOS: DEL SALN A LA CALLE (PE)
El vals
1770: origen en danza folk germana (landler) de parejas enlazadas c/ giros en .
1810: impacto en Amrica Latina en medio de la censura de la Iglesia (parejas enlazadas)
1880: prepara la llegada de los principales bailes enlazados de principios del XX: tango, foxtrot
Termina por desplazar las danzas en grupo (contradanzas, cuadrillas) y los bailes para pblico.
Vals peruano
Introduce la letra a partir de poemas publicados en revistas.
Dos tipos de vals:
1. Lima: ms refinado; rasgos afro y andinos.
2. Chiclayo o del Pacfico: ms popular; estilo cantinero ecuatoriano que se expande desde
Guayaquil a Valparaso.
Guardia Vieja
1980-1930: parte de la oralidad urbana. Los msicos populares no registran sus valses en
partituras ni obtienen derechos de autor.
Vals se desarrolla en las Jaranas (fiestas) de fin de semana, celebraciones entre vecinos del
callejn (conventillo).
El cancionero de Lima: muestra vivencias del mundo criollo (ej: El Plebeyo de Felipe Pingl)
Influencia de valses de zarzuela, bandas y organillos.

 Frases cantadas en 8 compases

Ritmo ternario sincopado (influencia afro-cubana)

Felipe Pingl fija estos

rasgos formales

Modernizacin y desfolklorizacin
1930: Lima se moderniza, la ciudad se integra y los medios de difusin se generalizan
Los msicos se especializan (aparece el arreglador) y comienzan las relaciones contractuales.
El disco y la radio reducen la duracin del vals.
Influencia fornea desplaza la msica criolla de callejn, especialmente el tango y el foxtrot
Rescate del vals criollo
Centros sociales institucionalizan la defensa del criollismo. Se renen en bares (no tienen una
sede definida) para cantar valses peruanos.
1950: incorporacin del cajn en el vals
31-11-1944: Da de la cancin criolla
Asimilacin del criollo y el costeo por el Estado como representativo de lo nacional
Idealizacin: criollismo aristocratizante
Migracin campesina india-mestiza a Lima. Discurso de degeneracin y aparicin de la figura
del cholo.
Msica afro-peruana se percibe como expresin de la Lima seorial ante nueva realidad.
Idealizacin de la autenticidad del vals limeo: imagen mtica de la Lima antigua y de las jaranas
de callejones antes de la migracin que desdibuja la ciudad.
Chacabuca Grande: exponente de este criollismo aristocratizante, que eleva y dignifica lo
popular.
Masificacin (vals del Pacfico)
1950: vals de Chiclayo en Lima. Sentimental y Chabacano: Mario Cavagnaro y Lucho Barrios.
1970: nacionalismo evocativo apoyado por gobiernos militares: Augusto Polo Campos
1970: desprecio moderno por sentimentalismo exacerbado (msica cebolla): Lorenzo
Valderrama, Palmenio Pizarro y Lucha Reyes.
1980: aprecio posmodernos. Gusto por el mal gusto y placer culpable.

CHORO: DEL SALN AL BAR (BR)

Polka en Ro
1840: gran alcance social. Mediadora entre clases, razas, lo pblico y lo privado.
Enorme popularidad: a tal punto que polka equivale a cualquier baile de saln
Piano, cuerdas, banda.
1870: polka sincopada: Ernesto Nazareth (pianero), Chiquinha Gonzaga (pianera), Antonio
Joaqun da Silva (flautista) y Anacleto de Madeiros (director Banda de Cuerpo de bomberos)
Sncopa (recordatorio)
Marcacin de tiempos dbiles y entretiempos del comps tpicamente afro (lund en Brasil)
Proceso de adaptacin de danzas europeas al Nuevo Mundo: desplazamiento rtmico en el
ragtime, el danzn y el maxixe (tango)
Rechazado por la elite hasta 1920. Luego considerado elemento de identidad nacional.

Choro en 1860: espacios de sociabilidad

Bandas de msicos negros de las haciendas fluminenses (Ro) y de la Corte que salan a tocar a la
calle durante fiestas religiosas.
Fiestas en casas de funcionarios donde se mezclan razas unidas por la clase.
Definiciones de choro en 1880:
1. Conjunto musical: trio de guitarra, cavaquinho y un viento (flauta o clarinete)
*Joaqun da Silva fija un formato de 2 guitarras, un cavaquinho y una flauta solista en el que
las cuerdas improvisan en torno a la meloda. Dialogo solista-acompaantes.
2. Forma de tocar msica: manera sincopada de tocar bailes de saln europeos (= polka)
3. Ocasin/espacio de sociabilidad: ocasiones familiares-festivas donde se hace esta msica
Choro en el siglo XX
Primeras fuentes: aficionados, diletantes, msicos espontneos.
Dilogo con el samba en el Barrio Estacio.
1920: disco y radio hacen desaparecer el choro en tanto produccin musical espontnea.
Industrializacin del gnero y desaparicin de la necesidad de tocar msica en el contexto familiar.

Rasgos musicales
Instrumental (el nico que sobrevive en la msica popular brasilera)

Flauta lleva la meloda

Segundo instrumento (viento o cuerda) hace contrapunto: meloda distinta que funciona
bien con la principal.

Guitarra de 7 cuerdas aporta los bajos.

Disposicin tipo Rond: A-B-A-C-A

Metro binario (2/4) heredado de la Polka
Resurgimiento en 1970
Festivales de choro con apoyo del gobierno
Radams Gnatalli y su camerata carioca con arreglos sofisticados de choro antiguo.
Inters de sofisticacin entre los jvenes educados en msica (conservatorio)
Fuerte desarrollo en Brasilia (empleados fiscales)
1999: Casa do Choro
23-4-2001: Da nacional del choro en el natalicio de Pixinguinha.

TANGO Y CIUDADANA (AR)

Guardias vieja y nueva: historizacion de prcticas y estilos
Criterio de distincin ante todo formal (no cronolgico), al que se agregan ciertas circunstancias y
acontecimientos como:
1. De la periferia al centro: mayor aceptacin del tango por parte de la poblacin ciudadana
Garonnires Cabarets
2. De la oralidad a la industria: comercializacin del tango y el desarrollo de la industria musical
Esquina Disco
3. Del msico aficionado al profesional: representacin comercial de artistas y derechos de autor
4. De la improvisacin a la orquestacin: arreglo e industria de la partitura.

Guardia Vieja: 1880-1920

Tango vinculado a espectculos escnicos: zarzuela, sainete, teatro, circo, banda
Articulacin del baile: provocador. Cercana de los cuerpos, cortes o detenciones sbitas,
brusquedad con la mujer. Tango Apache en Pars (auge internacional)
Aspectos musicales
Acompaamiento de Habanera, gnero que sienta bases del tango
Simultaneidad meldica (como el choro). Confusin y ordenamiento blanco de lo negro.
El tango bailable es instrumental; el tango cantado no es bailable durante la Guardia Vieja, sino
puramente teatral: ngel Villoldo, La Bicicleta
Violn, flauta, arpa/guitarra Violn, bandonen y piano
Lugares de baile
1. Esquinas: hombres (no mujeres) bailan y cantan con organillos.
2. Cafs de verano: glorietas para bailar tango en el Bosque de Palermo.
3. Dancings: en hoteles o locales autnomos
4. Garonnires: casas arrendadas por "nios bien" para beber y bailar tango. Mujeres y
msicos destacados. Espacio escondido y reservado (el tango no es bien visto hasta 1910)
Triunfo en Pars y apreciacin del tango
Impacto del tango frente a bailes de saln decimonnicos vigentes en Pars
xodo a Pars de grandes familias bonaerenses durante el verano. Crculos sociales de lite
portea + "nios bien" de Garonnires, Dancings y cafs asisten a cabarets parisinos y bailan tango.
Profesionales franceses empiezan a ensear tango argentino y brasilero (maxixe), que compiten.
1915 aceptado por lite de Buenos Aires: Pars como referente legitimador de cultura

Guardia Nueva: 1920-presente

Aos 20: reactivacin econmica post-IGM.
Desarrollo de la industria musical, que beneficia el tango: teatro, cabaret, disco, radio, cine,
partitura, prensa.
1929: crisis econmica internacional: disminucin de la industria del tango. Slo sobreviven los
mejores, ahora en un formato masivo.

Transformaciones en el tango entre 1920-1935

Simplificacin del baile (masividad): tango-milonga (3-3-2)/vals cruzados
Compositores de nuevo cuo: modos de composicin completamente distintos de los empleados
durante la Guardia Vieja: formas orgnicas con frase y acentuacin definida.
1. Tradicionalista (Guardia Vieja): Milonguita de E. Delfino
2. Renovadora (compleja): Los dopados de J. C. Cobian
Msicos con estudios y desarrollo tcnico.
Aparicin del tango cantado:
Hasta 1910: tango supeditado o al baile o al teatro (con letras no poticas). Slo en 1920 el tango
bailable empieza a ser tambin tango cantado.
Modo de canto: Carlos Gardel

Cantante de folklor (payador) abierto a la nueva industria musical

Define modo de canto, fraseo y personalidad del cantante de tango (compadrito)

Separa el tango del baile (quiere que se escuche)

Tipo de letras:

Importancia de Pascual Contursi (tambin payador) que versa el primer tango cantado y
que define las letras del tango (como Gardel define el modo de canto)

Recurrencia del hombre despechado y denigracin de la mujer

Sofisticacin y estilizacin potica: poetas del tango

Glosa: comentario antes del tango que puede adelantar la letra.

Tres tipos de cantantes:

1. Cantante solista c/ guitarra
2. Vocalista, estribillista (secundario) o cantor de orquesta (crooner) + glosador
3. Cantante solista c/ orquesta tradicional
Configuracin de la orquesta tpica:
Desarrollo del tro clsico (piano, bandonen y violn) en dos sentidos:
1. Horizontal: multiplicacin de sus unidades instrumentales (+ vol)
2. Vertical: ubicacin de sus unidades instrumentales dentro del conjunto.

Sexteto de Julio De Caro: 2 bandoneones, 2 violines, 1 piano y 1 contrabajo. Revoluciona el tango

desde lo instrumental, ofreciendo las bases para su evolucin armnica.

 Msica de cmara: solistas tocando juntos

Fiato (respiracin sincronizada) y equilibrio

Aggica (cambios en el ritmo: acelerando y ritardando)

Dinmica (cambios en la intensidad: crescendo y diminuendo)

Rubato (fraseo gardeliano espontaneo, no escrito como la aggica)

Otras orquestas con otros estilos: Osvaldo Fresedo, Miguel Cal, Anbal Trollo.
Orquestacin de la orquesta tpica: equilibra los ordenamientos musicales que caracterizan el
tango. El arreglo se hace mediante:
1. Partitura para piano intervenida
2. Memoria
3. Escritura (manuscrita)
4. Grabacin.

BOLERO Y MODERNIDAD (CU, MX)

Gnero latinoamericano
Primero del saln a la calle; luego de la calle al disco
Temticas de amor y desamor, con cierta equivalencia entre el hombre y la mujer. Temas
parecidos a los del tango pero sin el tono despectivo hacia la mujer.
Desprovisto de Jergas, localismos y referencias a lugares o personajes especficos: universalidad.
Infancia en Cuba
1870: cancin romntica de saln.

Aria de pera, romanza de zarzuela.

Voces educadas, piano y partitura.

1890: Vieja Trova. Trovadores santiaguinos bajan el bolero del mundo culto al escenario popular.

La guitarra reemplaza al piano

Letras romnticas de poetas cubanos. Tratamiento delicado de la mujer.

El amor a la mujer se interpreta tambin como amor a la patria.

Sindo Garay, Eusebio Delfn y Pepe Snchez.

 Bolero-son

Cancin se hace baile

1920: bolero adopta el tumbao del son. Patrn rtmico-armnico-meldico

El bolero queda como el nmero lento de los tres tipos de conjuntos tpicos de la msica
cubana: el sexteto o septeto (son), la charanga (chachach) y la jazz band.

Migracin a Mxico (Yucatn)

1890: llegan a Merida zarzuelas y circos cubanos. Migracin post-independencia y vnculos por
comercio naviero.
El bolero se encuentra con la Trova Yucateca

Mximo exponente: Guti Crdenas, que asimila el modernismo literario a la lrica popular.

Mxico D.F., 1920

Capital en crecimiento luego de la Revolucin. Ausencia de gneros urbanos propios (como en
Chile): auge del tango (AR) y del danzn (CU)
Llega el bolero en manos de los trovadores yucatecos. El bolero termina reemplazando al tango
y coexistiendo con el danzn.
Encuentro de Crdenas con Agustn Lara: cultura ilustrada. Introducido en el modernismo
literario (Ruben Daro). Lara masifica esta cultura literaria a travs de la msica.
Temas poticos:

Ambigedad

Hombre desvalido cuya redencin depende de su musa pecadora

Amor como anuncio de un fracaso, por la prdida de identidad del enamorado que est
supeditado al otro

Bolero e Industria

1930: radio (XEW) con cobertura desde Guadalajara hasta La Habana (La voz de Amrica
Latina). Difusin de la msica popular modernizante (La Hora Azul)

1940: cine mexicano urbano. Nombres y argumentos de bolero.

Bartonos del bolero

Estudiantes de conservatorio: pera y bolero

Dr. Alfonso Ortiz Tirado, Juan Arvizu, Fray Jos Mojica y Pedro Vargas.

 Prestigian y comercializan el bolero. Discos, giras (1934 en Santiago), pelculas. Comercializacin

casi inmediata (recin inventado o reinventado el gnero)
A diferencia de lo que sucede con otros gneros de la msica popular, el bolero por su potencial
comercial- se convierte en el gnero principal, no en un acto secundario en el repertorio de estos
bartonos.
Bolero en 1950
Consolidacin del cantante de bolero y desarrollo comercial del gnero. Los pianos se pintan de
blanco y los msicos se visten de lentejuelas.
Micrfono: canto natural y relajado, funcional al carcter ntimo de una cancin de amor.
Nuevas figuras vocalistas:

Olga Guillot: dramatismo y sinceridad. Voz mucho ms fuerte y menos formal que la de los
bartonos.

Lucho Gatica: del cantar al decir. Hereda algo del dramatismo de Olga Guillot.

Nat King Cole: mercado hispano desde EEUU. Cantanto afro estadounidense.

El bolero apela al mundo adulto, no al mundo juvenil (como el nuevo gnero del rock and roll)
Paralelamente a este nuevo bolero comercial, surge otro bolero ms popular (y hasta hoy da),
caracterizado por el uso de la guitarra.

Surgimiento en NY: Los Panchos

1944: tocan en radio para pblico latino de Nueva York.
Difundido desde Nueva York por la Cadena de las Amricas (emisiones radiales en espaol a la
regin latinoamericana), de la CBS entre 1944 y 1946. Parte de la poltica de alineamiento poltico
estadounidense en Amrica Latina
Alfredo Gil (requinto solista y tercera voz) Chucho Navarro (segunda voz y guitarra) y Hernando
Avils (primera voz y guitarra).
Estilo:

Consciente o inconscientemente retoman el estilo de los tros yucatecos de Crdenas

Arreglo a tres voces afiatadas (respiracin al mismo tiempo)

Uso del requinto (guitarra alta): diseado por A. Gil que permite hacer introducciones o riffs,
interludios y ornamentaciones, c/ sonido ntido y brillante.

Los Panchos: repercusiones

Lucho Gatica ve la potencialidad comercial de esta nueva variacin del bolero y se arma su propio
tro. Se mueve as entre la orquesta y la guitarra, las dos clases de bolero de los 50.
1948: enorme impacto en Mxico. Aparecen tros similares en toda Amrica Latina y el Caribe (se
transforman los propios cubanos)
Tro San Juan (Puerto Rico), Los Tres Caballeros y Los Tres Diamantes (Mxico), que logr
diferenciarse, creando su propio sonido y mantenindose unido a lo lardo de toda su trayectoria.
Los Peregrinos (Chile) acompaan a Lucho Gatica
Desde varios frentes el orquestado y refinado, por un lado; el con guitarras y popular, por el otroel bolero penetra con fuerza en la sociedad latinoamericana a partir de la dcada de 1950.

 Bailes de Saln
Tener claro tipos de bailes de saln (mazurka es un tipo de vals/ la habanera surge a partir de un
tipo de cuadrilla)
Entender el saln como espacio de sociabilidad.
Vals
Cmo empieza a ser cantado (como la mayora de la msica popular que toma la parte instrumental
de los bailes de saln)
Al igual que el bolero, tiene una versin refinada (Lima-Chabuca Grande) que se defiende de la
migracin chola, y una ms popular (Chiclayo-Lucho Barrios), con influencia cantinera ecuatoriana
y que se caracteriza por una letra casi cursi.
Choro
Otro ejemplo de popularizacin de bailes de saln, ahora a partir de la polka, que al encontrarse con
el lund se trasforma en este nuevo gnero que es el choro.
Chiquinha Gonzaga.
Tango
Manejar Guardia Vieja y Guardia Nueva (o simplemente tango)
Influencia rtmica de la habanera.
Dcada de 1920: el sexteto (Julio Decaro) y configuracin de la orquesta de tango.
Figura de Carlos Gardel y sus origines en el folklor.
Tango bailable y tango-cancin.
Sofisticacin de las letras (poetas del tango) por un lado y denigracin de la mujer por el otro.
A diferencia del bolero y el vals, el tango es uno slo. No hay una divisin entre un tango refinado
y uno popular.