Introduccin

El constructivismo es un movimiento artstico y arquitectnico que surge

en 1919 como una renuncia al concepto del arte contemporneo. Este
movimiento propona usar el arte para propsitos sociales, acercar el
arte a la vida cotidiana, a diferencia del arte superficial al que el pueblo
estaba acostumbrado, tuvo mucha influencia en movimientos del siglo
veinte, especialmente en los campos de la arquitectura, el diseo
grfico, y el diseo industrial.
As como este movimiento estaba muy involucrado con diseos para la
industria y la arquitectura, el constructivismo tuvo un papel muy
importante como propaganda para el nuevo gobierno bolchevique a
travs de principalmente el diseo grfico en carteles, pues uno de los
principales propsitos del constructivismo es el comunicar a toda la
poblacin rusa la nueva ideologa que tena la identidad nacional.
En cuanto a su postura artstica, el constructivismo toma elementos
tanto del futurismo como del cubismo, lo cual resulta en un estilo donde
se abstraen los colores y las figuras, y se intenta incluir a la
industrializacin en el arte.
La ideologa del movimiento puede resultar un tanto confusa ya que
propone acercar el arte al pueblo, hacer que el arte tenga un impacto
social en el da a da, pero intenta hacer esto a travs de un estilo que
no refleja este pensamiento, el estilo abstracto y simple que utilizaban
poda ser desconcertante lo cual lo alejara ms del pueblo.

Por qu surge el constructivismo.

El constructivismo ruso nace en el contexto de la Rusia
postrevolucionaria, durante este tiempo Rusia se encontraba en un gran
atraso a comparacin de otros pases.

Tras la revolucin rusa el proletariado haba

ascendido al poder, lo cual le brinda al pas
una
identidad
socialista.
Esto
influye
directamente en el arte, ya que se producirn
dos movimientos: el constructivismo ruso y el
cartelismo sovitico.
La monarqua bajo la que se encontraba
gobernada Rusia antes de la revolucin era
encabezada por el Zar Nicols II quien vea al
pueblo ruso como una masa sin importancia
que sufra de frio y hambre. Las clases
Imagen :
sociales vean un gran distanciamiento entre Zar)
http://avax.news/educative/L
ellas, el proletariado era obligado a trabajar la ast_Emperor_Of_Russia_2.ht
mayor
parte del da
en condiciones ml
infrahumanas, y se les prohiba reunirse en
asociaciones lo cual oprima cualquier posibilidad de mejorar sus
condiciones de vida. Adems las guerras tanto con Japn como La Primer
Guerra Mundial crearon un hundimiento en la moral del pueblo ruso al
mismo tiempo que agravaron su situacin econmica.
Todos estos factores empezaron a crear un hartazgo en el pueblo ruso,
quienes empezaron a protestar contra la situacin, buscando una mejora
en los derechos del trabajador y mejorar sus condiciones de vida.
Durante el llamado Domingo Sangriento de 1905, el pueblo ruso se
dirigi al Palacio Imperial para presentar una serie de peticiones para la
mejora de sus condiciones laborales, sin embargo esta pacfica
manifestacin fue sofocada por las armas causando la muerte de
muchos civiles y otros muchos que resultaron heridos. Sin embargo este
acontecimiento se extendi por toda Rusia y el Zar se vio obligado a
aceptar una serie de condiciones que aboli en cuanto tuvo oportunidad
instaurando de nuevo su gobierno autocrtico. De este modo
aumentaron las penalidades, incluso el ejrcito estaba descontento,
hasta que el 27 de febrero del ao 1917 hubo sublevaciones en St.
Petersburgo en las cuales participaban mujeres y obreros, a estos se les
aadi una faccin del ejrcito mandada para sofocar la huelga,
entonces la situacin se descontrol y el gobierno se vio obligado a
dimitir. Por su parte la clase trabajadora comenz a formar
organizaciones, estas fueron llamadas Soviet.
A partir de entonces se crea un gobierno provisional liderado por el
partido de los mencheviques, pero el descontento social por la falta de
soluciones ante las mejoras sociales, el reparto de tierras, la paz y el
respeto a las nacionalidades, hizo que los soviets tomaran cada vez ms
poder, entonces con el regreso de Lenin, quien se haba exiliado, el
partido bolchevique comenz a despuntar. En sus Tesis de Abril, el que
iba a ser el nuevo lder de gobierno expona su voluntad de organizar

una serie de mejoras sociales que al pueblo le interesaban. No obstante

el partido menchevique lo persigui y Lenin tuvo que volverse a exiliar.

Plane para su regreso un golpe de estado para tomar el poder y

despus cedi el poder al II Congreso de los Soviets y con ello legitim
su poder, pues estos eligieron un nuevo gobierno con Lenin como lder.
As se establece el rgimen socialista en Rusia y el pas pas a tomar el
nombre de U.R.S.S. (Unin de Repblicas Socialistas Soviticas). Su plan
de gobierno pretenda dar soluciones a todas las demandas que el
partido menchevique no haba sabido resolver. Toda esta cuestin social
plantea una nueva forma de expandir el
mensaje socialista por toda Rusia, con la
intencin de que este fuese comprensible
a todas las clases sociales.

El movimiento elegido para este fin fue el

constructivista. Este movimiento inicia el
periodo del arte abstracto, a pesar de
que pretenda ser comprensible para
todo el pueblo ruso, su simplicidad de formas resultaba bastante
desconcertante e ilegible, no obstante utilizaba materiales en sus obras
que salan de la produccin industrial con los que la clase trabajadora
estaba muy familiarizada, de este modo la URSS Imagen:
pretenda representar al pueblo llano, un http://redhistoria.com/la-guerra-civil-rusaarte para el uso y disfrute social. Este y-el-nacimiento-de-laurss/#.Vmpa07h97IU
arte pretenda ser til, sin embargo las
construcciones
eran
bastante
descabelladas y el mensaje no llegaba a ser comprensible, por lo que
mayormente fueron proyectos que no se llegaron a llevar a cabo. Con lo
cual, aunque tericamente pensaba ser una arte social, en la prctica no
se acercaba a esta idea, por lo que se produce una contradiccin visible
entre la teora artstica y el arte.

RELACIN DE LA VANGUARDIA RUSA ENTRE ORIENTE Y

OCCIDENTE.
Desde la exposicin Art in Revolution: Soviet Art and Desing since 1917,
celebrada en 1971 en la Hayward Gallery de Londres, la mayora de las
exposiciones
sobre
la
arquitectura
de
la
vanguardia
rusa
posrevolucionaria ha sido catalogada como si fuera un fenmeno casi
autnomo. Segn la mayora de las interpretaciones, los diseos y los
edificios habran evolucionado en paralelo con la crnica de la

arquitectura occidental pero con una interaccin mnima entre unos y

otros, tanto en los primeros aos de la cultura posrevolucionaria como
posteriormente.
En trminos de documentacin, se percibe una nueva etapa en el
extendido reconocimiento de la arquitectura innovadora imaginada, y a
veces hecha realidad, entre la Revolucin de Octubre de 1917 y la
consolidacin del poder absoluto de Stalin sobre la cultura y la sociedad
haca 19321.

BSQUEDA DE LA APROBACIN DE OCCIDENTE

A pesar de la extendida percepcin de la
URSS como un imperio cerrado, lo cierto es
que la arquitectura hecha entre la Revolucin
de Octubre y la instauracin del historicismo
socialista de los aos treinta no estuvo jams
separada
de
modelos
y
paralelismos
occidentales, ni escap totalmente a la
atencin del resto del mundo. Las estructura
innovadoras de la poca hundan sus races
en precedentes construidos en la Europa y la
Norteamrica capitalistas.2
Edificios construidos en esta poca por
organizaciones
comerciales,
ministerios,
municipios y cooperativas representaron las esperanzas de una nueva
vida que prometa la nueva poltica econmica. Esas instalaciones fueron
ampliamente publicitadas por la prensa
Vladmir Tatlin, maqueta de un
popular rusa y revistas nuevas como monumento a la Tercera
Strolitelnaya promyshlennost (Industria de Internacional, 1920. Moderna
Museet, Estocolmo.
construccin)
y
Stroitelstvo
Moskvy
(Construccin Mosc), nacidas en 1924 y con una difusin relativamente
amplia a nivel nacional.3
7

La prensa sovitica no slo serva de vehculo para la divulgacin de los

proyectos rusos, sino que tambin posibilitaba el conocimiento de obras
1 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 13
2 A. A. Rosa, Socialismo y arquitectura (1998)
3 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 15

realizadas en el exterior. Se documentaba con asiduidad los

experimentos alemanes, desde los desarrollados en la Bauhaus de
Weimar hasta los edificios diseados en Francia por Auguste Perret,
Andr Lurcat o Le Corbusier.

LA PERSPECTIVA DEL OCCIDENTE

La recepcin occidental de la arquitectura sovitica lleg mucho ms
all de los crculos de profesionales y fue producto no slo de la
experiencia directa de muchos visitantes extranjeros (activistas,
polticos, ingenieros, escritores y arquitectos) que dejaron constancia de
sus impresiones en innumerables ensayos y libros, sino tambin de las
exposiciones soviticas montadas en el extranjero. Un claro ejemplo del
asombro y aceptacin del constructivismo ruso es la Torre de Vladmir
Tatlin, la cual fue reproducida casi de inmediato por Bruno Taut en
Frlicht y por Le Corbusier en LEsprit nouveau. 4

Es en 1925 cuando el gran pblico pudo

conocer la existencia de una nueva
arquitectura
rusa
gracias
a
la
participacin sovitica en la Exposition
Internationale des Arts Dcoratifs et
Industriels Modernes de Pars. All la
estrella fue el pabelln sovitico de
Konstantn Mlnikov, ensalzado como una
casa de cristal por los liberales y
percibido como una guillotina estilizada
Konstantn Mlnikov, maqueta de
por los conservadores. Por primera vez se
pabelln sovitico, 1925. Gallery
Kissthedesign, Pars.
exponan en el extranjero los proyectos
de los concursos celebrados en Mosc desde 1923.
6

En la segunda mitad de la dcada de 1920, arquitectos occidentales de

primera lnea descubrieron las ciudades rusas. Mendelsohn, que viajaba
peridicamente a San Petersburgo public en 1929 el lbum RusslandEuropa-Amerika,5 donde no ocultaba su asombro ante el grado de atraso
de la construccin en la URSS. Esta opinin era igualmente compartida
4 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 16
5 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 186

http://www.faena.com/aleph/es/articles/el-

manifiesto-constructivista-el-arte-como-expresion-de-la-vida/
7

https://josebaangulo.wordpress.com/2010/10/12/el-manifiesto-constructivista-de-gabo-y-pevsner/

por Alfred H. Barr, uno de los pocos historiadores del arte

norteamericanos que pasaron tiempo en Mosc, coment acerca del
edificio de viviendas Gosstraj de Gunzburg lo siguiente:
Uno de los cuatro edificios modernos de Mosc, una casa construida
en el estilo Corbusier-Gropius. Pero slo moderno en lo superficial,
porque la fontanera, la calefaccin, etctera, son tcnicamente
rudimentarias y baratas, una farsa de la fuerte inclinacin a lo moderno
sin ninguna tradicin tcnica que la satisfaga6
Para 1928 ya no bastaba con importar tecnologa y se invit a
diseadores extranjeros a competir en varios concursos. Uno de estos
ganadores fue Le Corbusier, el cual consigui el encargo de la sede
central del movimiento cooperativista. La imposibilidad de instalar el
sofisticado sistema de aire acondicionado y calefaccin que Le Corbusier
haba proyectado fue una demostracin del atraso de la tecnologa
constructiva rusa. Por otra parte el reto de proporcionar acomodo a
centenares de funcionarios llev a Le Corbusier a disear novedosos
sistemas de circulacin utilizando rampas en todo el conjunto. El
arquitecto berlins Bruno Taut y el ex director de la Bauhaus Hannes
Meyer se burlaron de la falta de realismo de Le Corbusier frente al
penoso nivel de calidad de la edificacin local7.

EL FINAL DEL CONSTRUCTIVISMO RUSO

El ao 1932 fue en muchos aspectos un punto
de inflexin en la arquitectura sovitica. La
polmica entre grupos rivales que aspiraban a
monopolizar el apoyo del partido ofreca un buen
pretexto para sustituir el ambiente pluralista por
un sindicato piramidal y anticuado.
Ya para esta poca los gustos de la lite
sovitica haban comenzado a cambiar, y prueba
de ello seran el concurso celebrado en 19311932 para el Palacio de los Sviets que deba ser
el foro del Mosc socialista. Haba arquitectos
occidentales invitados, tales como Walter Gropius, Erich Mendelsohn,
Auguste Perret o Le Corbusier, fueron marginados y ridiculizaos por la
6 A.H. Barr, Russian Diary 1927-1928 (1978), p. 13.
7 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 19

prensa. Al final el encargo se adjudicara a Bors Iofan, un arquitecto

formado en Roma, donde haba iniciado su trabajo. Sin embargo este
proyecto jams vera la luz por problemas geolgicos con los cimientos
y, finalmente, por el inicio de la Segunda Guerra Mundial.8
A lo largo de toda la dcada se lanzaron ataques
Bors Iofan, sobre como debi
virulentos contra el corbusianismo y el lucir el "Palacio de los
leonidovismo, concepto alusivo a la innovacin Sviets", 1932.
del constructivismo. Para salvarse de la marginacin, las uniones y
sindicatos de arquitectos tuvieron que criticar los abusos del
constructivismo en el Congreso de 1937. Durante esta poca la prensa
hizo campaa contra la arquitectura de cajas abogando por una vuelta
a la arquitectura entendida como arte.9
9

El sbito cambio doctrinal haca el historicismo no fue unnimemente

desdeado por todo occidente. Andr Lurcat, rival de Le Corbusier,
teoriz sobre la ausencia de madurez en la tecnologa constructiva
para justificar el nuevo rumbo.
Las publicaciones rusas empezaron a borrar las huellas de la
arquitectura imaginada o construida entre 1917 y 1932, cuando no a
vilipendiarla. Irnicamente, la percepcin occidental de la vanguardia
sovitica empezaba a adquirir mayores proporciones.
Las revistas occidentales empezaron a presentar informacin ms
extensa sobre la arquitectura sovitica. En Londres The Architectural
Review document el concurso para el Palacio de los Sviets (1932).
Robert Byron insinuaba comparaciones interesantes de viviendas y
multifamiliares, adems de analizar las innovaciones recientes del
urbanismo en la URSS centrndose en la ciudad de Zaporizhia.10

ANLISIS DE LOS PRINCIPALES PUNTOS DEL MANIFIESTO

CONSTRUCTIVISTA RUSO

8 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 219

https://josebaangulo.wordpress.com/2010/10/12/el-manifiesto-constructivista-de-gabo-y-pevsner/

9 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 22

10 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 24

El nombre del movimiento artstico del constructivismo se dio a conocer

pblicamente en 1920, aunque ya exista desde hace algn tiempo, a
partir del manifiesto redactado por Naum Gabo y Antoine Pevsner. La
vanguardia artstica crece de la mano del artista Vladimir Yevgrafovich
Tatlin, quien haba sido influido por el cubismo de Picasso que contemplo
en Pars en 1913 y 1914. Otros referentes del movimiento son Alexander
Rodchenko, Mikhail Larionov, Liubov Popova y los ya mencionados Naum
Gabo y Antoine Pevsner.11
El manifiesto constructivista plantea una oposicin a todo tipo de arte
realizado hasta el momento. Explcitamente, se refiere al cubismo y al
futurismo. Se refiere a estos dos movimientos de forma
condescendiente. Los menosprecia de manera casi educada. Plantea
que, si bien las intenciones de ambos movimientos eran aceptables e
interesantes, no fueron capaces de ofrecer lo que se esperaba de ellos.
Rescata el aire revolucionario del futurismo pero, al mismo tiempo, lo
describe como insuficiente. Los constructivistas hablan de la posibilidad
de que los artistas futuristas fueran charlatanes, que intentaran
representar algo que en la realidad, no terminaban de comprender. En
cuanto al cubismo, el manifiesto plantea que los intentos de esta
escuela no causaron ms que "nuevos desencantos. Lo ven superficial,
decorativo. Creen que comenz con buenas intenciones, pero que se
qued estancado en el anlisis. A pesar de ser duro y crtico con estas
dos vanguardias, las muestra como lo nico interesante que se ha
logrado en el mbito artstico de los ltimos aos12.
Los constructivistas hablan del renacimiento del espacio y el tiempo.
Plantea, de manera revolucionaria, una revaloracin de la vida y la
importancia de que el arte se base en la percepcin del espacio y el
tiempo, las nicas formas sobre las cuales la vida se construye. Hablan
de la belleza como algo subjetivo y de la importancia de respetar el
ritmo esencial de los objetos.
Adems de estos principios, Gabo y Pevsner hablan del arte como algo
que no debe ser superficial, que debe estar relacionado con el da a da,
con el trabajo, la calle, etctera. Mantienen que debe haber relacin
11

Gabo Naum, Pevsner Antoine, (1920) Manifiesto constructivista, http://gutierrezcabrero.dpaetsam.com/wp-content/uploads/2009/11/manifiesto-pevsner.pdf

12 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 50

entre el arte y los ideales, la actualidad. El arte debe estar presente all
donde la vida transcurre. Esto tiene mucha relacin con la situacin
revolucionaria del momento. Los artistas hablan de la guerra y la
revolucin como purificadoras de una era futura. Sin embargo, dicen
mantenerse indiferentes al futuro y al pasado. Solo importa el presente,
el ahora.13
A pesar de su contundente crtica al cubismo y al futurismo, se observa
en las obras constructivistas muchos rastros de estos movimientos,
como la fragmentacin de las figuras y la representacin del
movimiento. Adems, el movimiento pretenda ser entendible para todo
el pueblo, pero su ndole abstracta y la simplicidad de las formas que
utilizaban resultaban desconcertantes. Pretenda representar al pueblo,
ser de utilidad y disfrute social, pero las algunas obras eran tan
descabelladas que el mensaje no se lograba comprender. Por este
motivo muchos proyectos no fueron terminados y aunque tericamente
pretendiera ser un arte social, en la prctica no se acercaba a esta idea.
Por eso es que existi contradiccin entre la teora y el arte en s. 14

Bsqueda de la fusin en las artes.

Los artistas de la vanguardia rusa buscaban revolucionar la manera de
ver el espacio, haciendo de la abstraccin su lenguaje para disear. La
lnea el plano y el volumen fueron sus materias primas para crear
nuevas propuestas.
Entre los aos de 1912-1919 hubo diversas
manifestaciones en las que se identifica los inicios de esta fusin entre
la arquitectura, la pintura y la escultura, que culminan con el
constructivismo que reuni finalmente las caractersticas de la sntesis
de las artes.
Vladimir Tatlin es el primer ejemplo del trabajo de un pintor que hizo
propuestas arquitectnicas. Con su Monumento a la Tercera
Internacional abre un campo de posibilidades para relacionar el arte con
la tecnologa. Como lo expuso Nicolai Punin : La idea bsica de este
monumento surgi de la sntesis orgnica que rigen la arquitectura, la
escultura y la pintura, suministrando as una nueva pauta de
construccin monumental en la que la forma puramente creativa se

13 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 53

14 Cohen Jean-Louis, Construir la revolucin (2011), p. 54

combina con lo funcional 15 esta descripcin muestra simplemente lo

que signific la propuesta de Tatlin, inspir las ideas constructivistas,
entregndoles los preceptos ya mencionados que seguiran; la
tridimensionalidad, el arte como una conjuncin de materiales y los
mviles en su composicin. Como historia, su idea surgi despus de un
viaje que realiz a Pars donde vio pinturas de Pablo Picasso, lo que hizo
replantarse su forma de hacer arte. Buscando que el arte se
construyera.
Gustav Klutsis propone algo diferente para
lograr la sntesis. Queda fascinado con la
idea de las ciudades volantes, que son una
representacin del espacio con volmenes
flotando, como los planetas en el universo.
En su obra Ciudad dinmica plantea la
construccin de espacio y el uso de
materiales
diferentes
como
son
el
concreto. Tambin una vez ms la obra no
es esttica, parece flotar y atenerse a las
leyes de la gravedad y representa el
avance tecnolgico en las ciudades.
El Lisitski sigui tambin esta idea de
construir el espacio con sus pinturas en
las que expona unas esferas flotantes que
el pblico poda hacerlas girar, dando la
sensacin de estar dentro del cuadro,
creando un espacio, el autor describa sus obras como: la etapa de
transicin de la pintura a la arquitectura
Ciudad dinmica de Gustav Klutsis. 1919.
Imagen:
https://laciudadsocialista.wordpress.com/201
5/02/26/la-ciudad-sobre-resortes-unexperimento-urbo-tecnologico-de-antonlavinsky-1921/klut01/

Ambos usaron conceptos suprematistas, al poner sus composiciones en

fondos blancos resaltando la figura geomtrica central, pero el motivo
que marca la diferencia para ser constructivismo es el materia, como ya
se mencion usaron concreto y otros elementos para conectar el arte
con la realidad, hacerlo ms cotidiano y acorde a la vida actual.
El suprematismo propona la abstraccin total, derivado del cubismo
busca nuevas formas de interpretar la sensibilidad inmediata, no los
reflejos que se convierten en sensaciones. Los suprematistas no miran ni
15 N.Punin, Monumento a la tercera internacional, publicado como hoja
volante. San Petersburgo, 1921

tocan, solo perciben16. Con estos ideales es posible trasladar las

composiciones del lienzo al espacio ya que no es necesario que haya
una correspondencia con lo representado y la realidad. Estos postulados
fueron otra inspiracin para los constructivistas y siguieron el camino de
la abstraccin para hacer su trabajo de laboratorio que fue el nombre
que le dieron a sus experimentos artsticos que trascendan el mbito
artstico para participar en la manufactura de artculos cotidianos que
los diseaba abstrayendo formas tridimensionales.

Arkitekton Gota de Kasimir

Malevich. 1923. Imagen:
http://www.guggenheim-

El precursor del suprematismo fue Kasimir

Malevich, que como ya se mencion llev
esta
corriente
artstica
a
un
plano
tridimensional, en los aos 1921-1927 fabric
maquetas
blancas
que
representaban
edificios fantsticos, que podran verse como
ciudades
del
futuro,
las
llam
arquitectones. Tambin creo los planites
cuya diferencia es que en stos tomaba en
cuenta las necesidades humanas. Fue muy
criticado
por
los
constructivistas
que
pensaban que solo era una decoracin ms.
Malevich intent demostrar su aplicacin
prctica con estas maquetas, que finalmente
lo logr porque ha tenido influencia en la
arquitectura moderna por tener formas tan
raras y
nuevas.

Su influencia trascendi al diseo de objetos como tinteros o trastes de

cermica. Tambin en el mbito de la decoracin se utiliz para adornar
cada ao en las celebraciones del aniversario de la Revolucin de
Octubre entre 1919 y 1921.
La arquitectura deba cumplir las demandas de la nueva sociedad rusa,
los constructivistas entendieron perfectamente esta situacin ya que
buscaban reunir las funciones en poco espacio. Por ejemplo Gustav
Klutsis dise las tribunas para el Cuarto Congreso de Komitern en el
que su propuesta conceba el cambio de funcin de sus tribunas y
mamparas. Podra exhibirse todo tipo de material visual; transmitir
comerciales, pegar carteles con eslganes revolucionarios, pantalla de
16 LODDER, Christina, El pintor como arquitecto artculo de Construir la
revolucin, Barcelona, 2011, p. 97

cine as como tambin contaba con un estrado para el orador y

estanteras para libros. Los colores que utilizaba tambin representaba
el nuevo rgimen, usando rojo, negro y blanco que se asociaban con la
Revolucin.
El suprematismo y el constructivismo al tener tantos puntos comunes se
puede pensar que sus principios son parecidos, pero la principal
diferencia radica en que los constructivistas buscan explorar la
estructura interna de la geometra, centrarse en lo volumtrico, mientras
que los suprematistas se centraban en el plano para dar forma.
En la serie Arquitectnica pictrica de Liubov Popova se logra
claramente la relacin de la pintura con la arquitectura, as consigue la
combinacin de los principios de Malevich y de Tatlin. La pintura busca
crear una arquitectura pictrica, sobreponiendo planos con colores
contrastantes con lo que logra un dinamismo y la tridimensionalidad en
su obra plana, tambin al usar planos diagonales se entiende como
profundidad lo que crea el espacio. Sus composiciones ofrecieron
propuestas a los arquitectos para jugar con la geometra pictrica.

El INJUK (Instituto para la Cultura

Artstica) fue fundado en 1920 y se
caracteriz por promover el dilogo y la
bsqueda de conjuncin de las artes. Su
primer director fue Vasili Kandinski cuyo
ideal era: un edificio que fuera el
resultado del pensamiento en las artes de
todo tipo, adaptado para las artes de todo
tipo, las que ya existen y aquellas en las
que hasta ahora solo podemos soar17 a
este edificio lo llam la Gran utopa.
En el INJUK se comenz un debate acerca
de lo que significaba la construccin y
la composicin para diferentes artistas
y arquitectos. Lo que signific que en este Instituto fuera la incubadora
de los postulados del constructivismo. Se tenan ideas contrarias entre
varios artistas; unos definan a la construccin como un proceso de
dibujo tcnico y mecnico y otros como un marco organizativo de las
17 V. Kandinski, La Gran Utopa , artculo en Vida artstica, n3, Mosc, 1920.

estructuras en el espacio. Y sin mucha relacin definan a la composicin

como un dibujo esttico o como la acomodacin de planos. Estas ideas
las representaron en dibujos, de los cuales el que lograba una sntesis de
los dos conceptos fue el de Nikolai Ladosvki. Quien afirmaba que la
construccin combina desarrollo de elementos materiales con un plan
especfico. Con lo que tomaba a ambos
Arquitectura pictrica, de Liubov Popova
1918. Imagen:
conceptos como medios para ordenar y
https://www.flickr.com/photos/sinceihaveaflick
darle una funcin a los objetos. Tambin
r/4274468067
deca que una buena construccin no
debe de tener ornamentacin y se debe trabajar con pocos materiales.
Sin ser suficiente la fusin entre la pintura-escultura-arquitectura
tambin se centraron en relacionarlo con la ingeniera, debido a que
buscaban la realizacin de sus proyectos. Investigaron sobre mecnica,
fsica y geometra para poder concebir al arte como una produccin en
serie.
Tambin en el teatro tuvieron una vital importancia. Sin buscarlo la
arquitectura se relacion con la lrica, ya que se diseaban los
escenarios, signific un foro para experimentar y proponer
circunstancias de otra realidad. Al no poder construirlas, el teatro le
brind la oportunidad de presenciar y materializar sus ideas en un plano
ms real y no solo quedarse con la maqueta o el dibujo.
Hacia el fin de la dcada de 1920 los constructivistas desarrollaron un
mtodo funcional, rechaz enrgicamente el pasado y alab una visin
utpica que abrazara todas las artes lo que signific un camino nuevo
para la arquitectura.
El grupo que fund el constructivismo eran artistas que buscaban en el
arte un producto til. En sus inicios se pens que no era muy prctico
para aplicaciones reales, solo para el diseo, pero con el tiempo con el
trabajo de arquitectos como los hermanos Venin y Melnikov se
demostrara que si tena utilidad. Aunque por la falta de fondos se
quedaron ms proyectos como un mero sueo que los que se
construyeron realmente.

Qu dej el constructivismo.
Aunque la corriente del constructivismo termino alrededor de 1929 se
puede apreciar su legado en muchos artistas que le siguieron.

Un nmero de constructivistas enseara o conferencia en las escuelas

de la Bauhaus en Alemania. Gabo cre una versin del constructivismo
en Inglaterra durante los aos 1930 y 1940 que fue adoptado por los
arquitectos, diseadores y artistas despus de la Primera Guerra
Mundial. Joaqun Torres Garca y Manuel Rendn participaron en la
difusin de constructivismo en toda Europa y Amrica Latina. El
constructivismo tuvo un efecto sobre los artistas modernos de Amrica
Latina, tales como: Carlos Mrida, Enrique Tbara, Anbal Villacs, Theo
Constante, Oswaldo Viteri, Estuardo Maldonado, Luis Molinari, Carlos
Catasse, Joo Batista Vilanova Artigas y Oscar Niemeyer, entre otros.
En la dcada de 1980 el diseador grfico Neville
Brody utiliza estilos basados en los carteles
constructivistas que iniciaron un renacimiento del
inters popular. Tambin durante la dcada de
1980 el diseador Ian Anderson fund The
Designers Republic, una empresa de diseo exitoso
e influyente que utiliza principios constructivistas.
La llamada arquitectura deconstructivista fue desarrollado
por los arquitectos Zaha Hadid, Rem Koolhaas y otros
durante los finales del siglo 20 y principios de los 21.
Zaha Hadid por sus bocetos y dibujos de tringulos
y
rectngulos abstractos recuerda la esttica del Oceanss Eleven poster
Brody Imagen:
constructivismo. Aunque formalmente similares, las Neville
http://www.impawards.com
connotaciones
polticas
socialistas
del /2001/oceans_eleven_ver1.
constructivismo
ruso
se
aminoran
por
el html
deconstructivismo de Hadid.

Conclusin.
El constructivismo quiso expresar la nueva sociedad que se estaba
formando. Impuls a los artistas a llevar el cambio poltico a todos los
mbitos proponiendo cosas nuevas, como la abstraccin y renunciar al
arte por el arte. Tambin fue la primera corriente que glorific la
produccin en serie. Asimilando ya totalmente la industria y la velocidad
que adquiri la nueva forma de vida. Sus preceptos dejaron el legado
para retomarse y aplicarse a otra escala en la arquitectura moderna.
Todava en los aos 30 se puede percibir su influencia vista de forma
crtica, mostrando lo ms significativo que dej, lo que finalmente se
convertira en el postmodernismo

Su forma de ver el arte fue muy acorde al socialismo, acercando las

manifestaciones artsticas al pueblo, hacindolas universales. A pesar
que su idea era hacer el arte al alcance de todos no se logr
completamente, por los temas de la abstraccin que resultaron difciles
de entender para el pueblo en general. Lo ms importante en la
vanguardia fue representar la sociedad tal como es, responder a sus
necesidades, creando un arte til. Ya que el nuevo rgimen solicitaba
otra forma de arte y arquitectura. Por esa razn se desarroll en muchos
campos. En la arquitectura expres una idea ms funcional y abstracta,
usando pocos materiales, quitando ornamentacin, y buscando nuevos
caminos de composicin. Tambin al ser un movimiento que abarcara
tantas artes se busc que stas se unificaran en la arquitectura,
idealizando un edificio que pudiera verse como una escultura y que
naciera de la pintura.
Sobre el manifiesto, no explica totalmente lo que signific el
movimiento, solo sus puntos ms superficiales, para entender realmente
al movimiento se necesita conocer su historia completa, las
transformaciones que sufri la vanguardia al presentarse diversas
propuestas que culminaron en los postulados.
Por lo investigado en el trabajo un cambio en las artes de esta
magnitud, solo se puede dar cuando la sociedad despierta y la poltica lo
impulsa. Estando en contra de lo ya establecido se rompen las barreras
y se logra una revolucin en todos los sentidos como en Rusia.
FUENTES DE CONSULTA
1

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 13
2

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Claveles; p. 30
3

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 15
4

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 16
5

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 18
6

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 19

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 19
8

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 21
9

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 22
10

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 24
11

Gabo Naum, Pevsner Antoine, (1920) Manifiesto constructivista,

http://gutierrezcabrero.dpa-etsam.com/wpcontent/uploads/2009/11/manifiesto-pevsner.pdf
12

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 50
13

Gabo Naum, Pevsner Antoine, (1920) Manifiesto constructivista,

http://gutierrezcabrero.dpa-etsam.com/wpcontent/uploads/2009/11/manifiesto-pevsner.pdf
14

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

Obra Social, Fundacin la Caixa; p. 53
15

Cohen, Jean-Louis (2011); Construir la revolucin; Madrid, Espaa; Editorial

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