NDICE DE CONTENIDO

Introduccin. 1
1. Apuntes biogrficos de Edison Denisov y su contexto histrico 3
1. Primeros aos.. 3
2. Conservatorio de Mosc.....4
3. Adquisicin de su propio estilo 9
4. Denisov como profesor. 13
5. ltimos aos. 15
2. Sonata para Saxofn Alto y Piano 16
1. Aclaraciones acerca de la estructura dodecafnica.. 16
2. Anlisis primer movimiento 22
3. Anlisis segundo movimiento24
4. Anlisis tercer movimiento. 29
5. Matrices de la serie dodecafnica. 37
Conclusiones 38
Bibliografa 39
Apndice I: Cartas entre E. Denisov y Jean-Marie Londeix. 40
Apndice II: Obras de Denisov que incluyen saxofn. 56
Apndice III: Imgenes de Edison Denisov. 57
Apndice IV: Anlisis en la partitura 63

EDISON DENISOV Y EL SAXOFN

POR: ALEJANDRO ZAMORA GUMBAO

INTRODUCCIN
Edison Vasilievich Denisov (1929-1996) pertenece a una generacin de
compositores, los cuales salieron a la luz en la era post-estalinista y fueron destinados a
cambiar el curso de la msica Rusa. Esta generacin incluye a Andrei Volkonsky,
Alfred Schnittke, Sophia Gubaidulina y otros talentosos compositores de distintas
ciudades rusas.1 Esta generacin de compositores de la post-guerra creci en una
atmsfera de totalitarismo furioso tras el Teln de Acero2, en el surgimiento del culto
a la personalidad y los preceptos forzosos del denominado realismo socialista. Su
alcance de madurez coincidi con las persecuciones a los mejores representantes de la
literatura, poesa y el teatro a finales de la dcada de 1940; las resoluciones del partido
en la msica; y la lucha contra el formalismo y cosmopolitismo.3
La personalidad creativa de Edison Denisov fue tomando forma bajo las
condiciones de la poca sovitica. Comenzando en un estilo similar al de Shostakovich,
Denisov dio ms tarde un giro brusco hacia la nueva msica cultivada por Boulez y
Nono. En su msica incorpora elementos populares rusos junto a las ltimas tendencias
en la composicin, tcnicas instrumentales poco convencionales y medios electrnicos.
El empleo de procedimientos tcnicos modernos, demostr ser un medio poderoso para
liberar su potencial creativo que haba ms all del sistema de control que ejerca el
gobierno sovitico sobre todos los compositores coetneos. La individualidad creativa
de Denisov, arraigada en el pasado de la msica rusa y desarrollado bajo la repercusin
positiva de clsicos del siglo XX, como Stravinsky, Bartk y Webern, tuvo la
oportunidad de revelarse libremente en sus composiciones vanguardistas escritas a partir
de la dcada de 1960, comenzando con su cantata El Sol de los Incas.
El nombre de Edison Denisov tambin se ha asociado con una amplia variedad
de cuestiones involucradas en la organizacin creativa de la msica como un arte de la
produccin de sonido. Un cambio de las generaciones implica, naturalmente, una
drstica renovacin del pensamiento musical, sus sistemas de gnero, la lgica de su

Otros compositores como: Arvo Prt, Tigran Mansurian, Boris Tischenko y Valentin Silvestrov.
Trmino acuado por Sir Winston Churchill para referirse a la frontera, no solo fsica sino ideolgica,
que separaba a los pases que, tras la Segunda Guerra Mundial, haban quedado bajo la influencia militar,
poltica y econmica de la Unin Sovitica de los pases occidentales regidos por democracias
capitalistas.
3
Yuri Kholopov and Valeria Tsenova, Edison Denisov, trans. Romela Kohanovskaya (Harwood
Academic Publishers, Chur, Switzerland, 1995), xiii - xiv
2

lenguaje-meldico, ritmo, armona, contrapunto, efectos de color, y los principios de las

formas musicales.
En Diciembre de 1970, Jean-Marie Londeix al saxofn y Milton Grainger al
piano estrenaron la Sonata para Saxofn alto y Piano de Edison Denisov en el
Segundo Congreso Mundial del Saxofn en Chicago. Para los asistentes al estreno de la
obra, se hizo evidente, que la Sonata marcara un punto de inflexin para el saxofn y
su desarrollo. Londeix ha comentado acerca de la importancia y el poder del trabajo de
Denisov: La Sonata para Saxofn Alto y Piano de Edison Denisov abri el saxofn a
la msica contempornea de vanguardia de una forma que ninguna otra pieza haba
hecho nunca.4
La nueva imagen de la msica moderna rusa es todava poco conocida en el
mundo occidental. De hecho se difiere sustancialmente de lo que sta era en los tiempos
de Prokofiev y Shostakovich. Este trabajo de investigacin es un intento de revelar el
mundo interior y el arte de uno de los representantes destacados de la cultura
contempornea rusa, a su vez promocionando el saxofn como nexo de unin entre
Denisov y su msica.

James Umble. Jean-Marie Londeix: Master of the Modern Saxophone. (Glenmoore: Roncorp
Publications, 2000), 222.

APUNTES BIOGRFICOS DE EDISON DENISOV Y CONTEXTO HISTRICO

1. PRIMEROS AOS
Cuando el fsico de radio Vasily Griogoryevich Denisov otorg el inusual nombre
de Edison a su hijo, lo hizo en honor al inventor americano Thomas Edison (18471931). El segundo nombre de su hijo (Vasilievich) est basado en la tradicin
patronmica de adoptar el nombre del padre. Edik, como era conocido por su familia y
amigos, naci el 6 de Abril de 1929. Sus padres vivan en Tomsk, un pueblo aclamado
como la Atenas de Siberia debido a su posicin como uno de los centros educativos
ms importantes de Siberia. Su madre, Antonina Ivanovna Titova, estudi y luego
trabaj en el departamento mdico de la Universidad de Tomsk.
El joven Edik destac en matemticas, fsica y qumica, comenz a tocar varios
instrumentos musicales de forma autodidacta, y se matricul en el departamento de
Fsica y Matemticas de la universidad de Tomsk en el ao 1946. Mientras estudiaba
matemticas en la universidad, decidi tomar clases de msica y piano en la escuela de
msica de Tomsk. A su vez comenz a hacer sus primeros pinitos componiendo,
aunque careca de profesor de composicin. Sus primeras piezas incluyen preludios de
piano, lieds y una minipera. En 1950 obtuvo su diploma y credenciales de sus estudios
musicales de la escuela de msica.
En este mismo ao Denisov se encontr en una encrucijada, dividida entre una
carrera en matemticas; y un deseo de encontrar una enseanza en el mundo de la
composicin musical. Necesitando de una evaluacin acerca de la calidad de sus
piezas, comenz a enviar cartas a Dimitri Shostakovich, el cual accedi a echar un
vistazo a su trabajo y ste le contest con una carta a Denisov:
Querido Edik, tus composiciones me han asombrado. Creo que has sido dotado con un
gran don para la composicin. Y sera un gran pecado que enterrases tu talento. Por
supuesto, para llegar a ser compositor, te queda mucho por aprender.
-D. Shostakovich
Shostakovich corrigi sus trabajos y escribi algunos comentarios en las obras
que le haba enviado, siendo honesto pero a la vez alentador. A su vez recomend a
3

Denisov que hiciese pruebas en el Conservatorio de Mosc, y que acabase su grado en

matemticas. Si solo te queda un ao para irte antes de que te grades en la
universidad, entonces acbalo. El sendero del compositor es espinoso.
En el primer intento de entrar en el Conservatorio de Mosc no logr entrar
por sus insuficientes conocimientos en las pruebas tericas musicales. Por lo que
despus de graduarse con honores en la Universidad de Tomsk en la especialidad de
anlisis funcional en 1951, decidi viajar a Mosc para persistir en el estudio y
preparacin para sus segundas pruebas de acceso al conservatorio. Finalmente logr
unos resultados satisfactorios en las pruebas de acceso y se inscribi como estudiante
de composicin en el verano de 1951.

2. CONSERVATORIO DE MOSC
El comienzo de su carrera como compositor coincidi con el periodo ms difcil
en la vida musical nacional. La Resolucin adoptada por el Comit Central del Partido
Comunista en 1948 desat una campaa de severas crticas formuladas contra los
formalistas Prokofiev, Shostakovich, Myaskovsky, Aram Khachaturyan, y una
infinidad de compositores occidentales. Incluso algunos de los ltimos trabajos de
Tchaikovsky llegaron a ser considerados como ideolgicamente ajenos (sus canciones,
y ciertos temas en su Reina de Picas). La totalidad del pueblo sovitico (el clich
ideolgico de la poca) sin excepcin conden los errores de los compositores y
musiclogos. La poca de finales de los 40s y principios de los 50s fue testigo de un
devastador adoctrinamiento ideolgico de la gente y del lavado de cerebro de la
clase intelectual. La amenaza de represalias por los gustos equivocados era un gran
impedimento. La etiqueta de formalista y cosmopolita postrndose ante la corrupta
burguesa occidental se clav con brusquedad en los creadores de obras
formalistas. Una multitud de personajes cnicos y sin escrpulos emergieron desde el
fondo de la clase intelectual, tomando un placer sdico en la repeticin de este tipo de
frmulas y clichs y difamando con rencor los mejores logros de la msica moderna.
Era totalmente imposible defender a los formalistas en voz alta, porque equivala a
oponerse al partido y al pueblo. Igor Stravinsky se convirti en una de las personas ms
4

peligrosas, ya que l era un emigrante, que significaba ser un traidor a la Patria, los
cuales solan ser ejecutados a disparos unos aos atrs.
Durante los aos siguientes a la adopcin de dicha Resolucin, gran parte de los
estudiantes del conservatorio tenan que encerrarse con llave en un aula para poder
tocar una sinfona de Shostakovich o una sonata de Prokofiev. El inters del
compositor Roman Ledenyov en Hindemith lleg a odos de alguien, de forma que fue
convocado por el Comit Komsomol del conservatorio por blasfemia a la ideologa
sovitica. El compositor Arno Babajanyan sola decir a sus amigos cmo, ya en los aos
setenta, an se estremeca (Roman Ledenyov) cada vez que oa el nombre de
Hindemith. La msica Jazz fue prohibida. Para tocar jazz, los msicos se reunan a
puertas cerradas tras algn apartamento en las afueras, el cual, en broma era llamado
el refugio del jazz.
Tras la muerte de Stalin (en 1953) Edison Denisov pregunt a Shostakovich si se
poda esperar que todo cambiara a mejor. La respuesta de Shostakovich fue bastante
pesimista: Edik, los tiempos son nuevos, pero los confidentes siguen siendo los
mismos. La sombra negra de 1948, a pesar del efecto purificador de la Resolucin de
1958 sobre la correccin de errores cometidos por la Resolucin de 1948, se mova
sobre la msica sovitica por muchos aos en adelante. Edison Denisov permaneci
honesto segn su forma de pensar. Ya a mediados de los aos cincuenta lleg a
afirmar que la Resolucin de 1948 sobre la msica haba sido un error y fue
perseguido por su actitud hacia ella.
2.1 Bajo la tutora de Shebalin Vissarion
Dmitry Shostakovich:
Deberas estudiar en la clase de composicin de Shebalin, actualmente es el nico que
puede ensear el oficio musical, o para ser ms preciso el oficio de la composicin.
Y esto es lo ms importante para ti ahora mismo (Carta del 4 de agosto, 1951).
Siguiendo el consejo de su mentor, Edison Denisov pregunt para ser
matriculado en la clase de composicin de Vissarion Yakovlevich Shebalin el cual gui

su educacin musical los siguientes 8 aos, incluyendo 5 aos de grado (1951-1956) y

otros 3 aos de postgrado (1956-1959).
Edison Denisov:
Vissarion Yakovlevich no era solamente un buen compositor y un verdadero
profesional, sino que adems era un extraordinario profesor. Le debo mucho y le estoy
muy agredecido por todo. Shostakovich estaba en lo cierto cuando me hablaba de
Shebalin como un magnfico instructor en composicin.5
Durante sus primeros aos en el conservatorio, Denisov se inspiraba principalmente en
la msica de Shostakovich. La amistad entre el famoso maestro y el joven compositor
sigui siendo activa.
Denisov compuso varias piezas a la Shostakovich, incluyendo un trio para piano. Tras
analizarlas, Shebalin seal que todas ellas haban sido escritas en un estilo que sera
ajeno a Denisov un tiempo despus. Una vez le dijo: Este compositor no est en tu
lnea. Con el paso del tiempo te apartars de l. Te aconsej que estudies a Debussy
ms de cerca, porque es mucho ms parecido a ti.
Fue en la clase de Shebalin donde Denisov escuch por primera vez la grabacin de la
pieza Marteau sans matre de Pierre Boulez la cual impresion cuantiosamente a
Denisov (no disponan de la partitura). Shebalin dijo que esa msica no era de su gusto
y no la entenda, aunque senta que era una obra talentosa y crea que sus alumnos
deban conocerla. Como Denisov recuerda, las clases de Shebalin estaban impregnadas
de una atmsfera de sentido comn, desprovistas del terror de un fruto prohibido y
culto a ciegas de cualquier innovacin en la composicin.
Shebalin anim a sus alumnos a asistir tambin a otras clases, enfatizando los
beneficios de un nuevo enfoque. Denisov pas muchas horas en las clases de
Heinrich Neuhaus y Aram Khachaturyan. Tambin a menudo asista a las clases de
Nikolai Peiko. Durante los ltimos aos en Mosc, Shebalin caa enfermo por largos
perodos y Nikolai Peiko le sustitua. Peiko era un profesor austero, mordaz, irnico y

De las memorias de Edison Denisov. Yuri Kholopov and Valeria Tsenova, Edison Denisov, trans. Romela
Kohanovskaya (Harwood Academic Publishers, Chur, Switzerland, 1995), 31.

exigente. Por otra parte, Denisov estudiaba instrumentacin con Nikolai Rakov y
anlisis musical con Victor Zuckerman. Tambin asisti ms de tres aos las clases de
Vladimir Belov en el departamento de piano. Edison a menudo participaba en
conciertos como pianista, interpretando composiciones de sus compaeros.
2.2 En bsqueda de la msica popular (msica folklrica)
Las expediciones folklricas eran una prctica indispensable para los alumnos
del departamento de Teora y Composicin del Conservatorio de Mosc. Estas
expediciones influyeron notablemente en la creatividad compositiva de Denisov. En
total particip en tres expediciones de esta ndole.
En el verano de 1954 un pequeo grupo de estudiantes, incluyendo el joven
compositor Edison Denisov y Alexander Pirumov, marcharon a la Regin de Kursk. La
expedicin fue encabezada por Anna Vasilyevna Rudneva, una destacada folklorista.
Los estudiantes visitaron dos comarcas de la Regin de Kursk y grabaron un sinfn de
canciones de boda y cancioncillas. Fue una experiencia inolvidable la cual dio a Denisov
nuevas concepciones artsticas. Segn Denisov, esta expedicin le hizo entender el
verdadero significado del folklore que, como se vio despus, poco tena en comn con
lo que se lee al respecto en libros o escuchando la radio.6
En su segunda expedicin, la cual tuvo lugar el siguiente verano, Edison Denisov
fue junto a sus amigos Alexander Pirumov y Alexei Nikolayev. Esta vez fue en Altai, un
rea poco explorada por estudiantes del folklore y abundante en ricas tradiciones de la
cancin. Durante estas tres semanas, los jvenes compositores fueron cautivados por
la msica popular en actuaciones en directo en su entorno nativo.
Edison Denisov fue a su tercera expedicin en verano de 1956 despus de su
graduacin del conservatorio. Junto con Alexei Nikolayev visitaron la regin de Tomsk.
Estas tres expediciones no solo lo enriquecieron espiritualmente y expandieron
el alcance de sus percepciones artsticas. En trminos prcticos dieron lugar a arreglos
corales y al empleo de motivos populares en sus composiciones. Una clara evidencia
6

Los resultados de esta expedicin fueron publicados en Diciembre de 1954 en la revista Sovetskaya
Muzyka. / ver: Yuri Kholopov and Valeria Tsenova, Edison Denisov, trans. Romela Kohanovskaya
(Harwood Academic Publishers, Chur, Switzerland, 1995), 31.

de una obra en lnea folklrica es su pera Ivan le Soldat la cual refleja no slo su
conocimiento de la msica popular, sino tambin la facilidad con la que abord los
textos tradicionales. La verdadera reinterpretacin creativa de sus hallazgos folklricos
se produjo en la dcada de 1960 y se realiz plenamente en su ciclo vocal-instrumental
Lamentos.
2.3 Graduacin del conservatorio
En la primavera de 1956 Edison Denisov se gradu en el Conservatorio de Mosc.
Acta de la Reunin del Comit Estatal de Examen.
1 de Junio, 1956
Presidente del comit: Profesor D.D. Shostakovich.
Composiciones: Ivan le Soldat Acto 1 de la pera.
Sinfona para gran orquesta.
Nocturnos, ciclo de canciones.
Nota: Excelente (por unanimidad)
En agosto de 1956 Denisov se matricul como alumno de posgrado del Conservatorio
de Mosc. El mismo verano lo hicieron miembro de la Unin de Compositores de la
URSS, gracias a la recomendacin de D. Shostakovich.
6 de Junio, 1956
A la Unin de Compositores Soviticos.
Recomiendo encarecidamente a Edison Vasilyevich Denisov para ser miembro de la
Unin de Compositores Soviticos.
Edison V. Denisov est dotado con un gran talento para la composicin. Sus obras se
distinguen por un buen gusto, vivas melodas, lirismo sincero y un sentido de la
dramaturgia musical. Debo recalcar tambin que Edison Denisov posee un gran
sentido del humor lo cual es inestimable en un compositor. Aun siendo joven, Denisov
ha alcanzado un alto nivel de profesionalidad. Un compositor con talento, una persona
altamente educada y culta. Edison V. Denisov debe ser admitido como miembro de la
Unin de Compositores Soviticos.
8

Dmitry D. Shostakovich.7

3. ADQUISICIN DE SU PROPIO ESTILO

3.1 Autodidacta
En sus ltimos aos del posgrado, el pensamiento de Denisov a la hora de
componer comenz a cambiar. Se dio cuenta de que no todo lo que le haban
enseado en el conservatorio era correcto y adecuado para una completa educacin
musical y que tena que buscar algo nuevo. De acuerdo a sus propias palabras, de
repente se dio cuenta que tena que reeducarse desde cero.
Los aos desde 1959 hasta 1964 fueron los ms dedicados a descubrirse a s
mismo. Durante este periodo, Denisov hizo pocas composiciones. Se centr ms en el
anlisis detallado de partituras. Estaba decidido a pasar por todos los compositores
descartados por el plan de estudios del conservatorio, prohibidos para el estudio y
cuyos nombres ni siquiera eran mencionados dentro de los muros del conservatorio.
El primero de todos fue Stravinsky. Denisov hice un estudio a fondo de casi
todas sus principales obras. Estos estudios fueron publicados en informes hechos en el
conservatorio y en la Unin de Compositores.
El segundo compositor que estudi fue Bartk, cuya msica (de acuerdo al
propio Denisov), lleg como una de las ms grandes revelaciones de su vida. En las
composiciones de Bartk descubri por s mismo un nuevo paisaje sonoro y aprendi a
levantar una entidad musical de la clula ms pequea.
Despus vino Debussy, uno de sus compositores modernos ms admirados, y
Hindemith. Pero cuanto ms estudiaba las obras de este ltimo, menos le gustaban.
Denisov pas muchas horas estudiando a Hindemith y acab renunciando a l.
Denisov estaba firmemente convencido de que la msica de Hindemith es
estructural, rgida y hueca, y l a menudo lo relaciona con la opinin de Stravinsky de
7

Yuri Kholopov and Valeria Tsenova, Edison Denisov, trans. Romela Kohanovskaya (Harwood Academic
Publishers, Chur, Switzerland, 1995), 9.

que sus composiciones son tan secas y desnutridas como el cartn. 8 De hecho
Hindemith representaba una rama artstica completamente ajena a lo que Denisov
buscaba. l siempre se sinti atrado por otro arte y otro tipo de msica la cual, como
una flor, era sujeto de constante cambio y movimiento. Ciertamente, Denisov pudo ser
muy categrico en su juicio de Hindemith. No obstante, a pesar de la obvia
subjetividad de su punto de vista, todas las conclusiones sobre su msica haban sido
basadas en su meticuloso anlisis.
Y uno de los mayores nodos en la formacin del estilo propio de Denisov fue
la msica de la Segunda Escuela de Viena. A finales de la dcada de 1950 no saba nada
sobre Webern, haba escuchado algo de Berg y no alcanzaba a comprender y aceptar a
Schoenberg. Pero el destino quiso que conociera al pianista francs Grard Fremy, un
magnfico msico, quien pas a ser su vecino en la residencia del conservatorio. Grard
le mostr un trio de cuerdas de Webern, y Denisov no alcanzaba a comprenderlo y
criticaba su msica diciendo que era artificial y mala. Pero gradualmente, a pesar de su
resistencia a cambiar de opinin, Denisov comenz a entender su msica y a admitir
que haba estado equivocado. Cuanto ms se sumerga en el mundo musical de
Webern, ms creca su cautivacin por l. Aprendi mucho de su detallado anlisis de
los trabajos de Webern y Schoenberg. En cuanto a Berg, no tuvo mucho tiempo para
dedicarle, segn palabras del propio Denisov.
A principios de 1964, despus de completar su entrenamiento en
composicin, Denisov se sinti completamente equipado con una libertad personal
en composicin y se dio cuenta de que poda ser l mismo porque haba ganado
mucho en entendimiento de lo que necesitaba en su vida y en el arte.
3.2 Opus 1: El Sol de los Incas
La primera composicin en la que Denisov se encontr a s mismo fue El sol de los
Incas con poemas de la poetisa chilena Gabriela Mistral.

Stravisnky, sin embargo, era ms objetivo en su actitud hacia Hindemith como compositor. Antes de
llamar su msica desnutrida, elogi algunas de sus composiciones. / ver: Igor Stravinsky. Dialogues.
Deningrad, 1971, pp. 113-114.

10

Denisov califica esta cantata como su primer opus, despus de la cual comenz
a sentirse plenamente responsable de cada nota que sala de su pluma. Y fue esta
cantata la que cambi en muchos aspectos la actitud del compositor para mejor, a
pesar del hecho de que recibi duras crticas por parte del gobierno Sovitico y fue
prohibida en varias ocasiones su interpretacin.
El estreno de la obra El Sol de los Incas tuvo lugar en Leningrado el 30 de
noviembre de 1964; la parte vocal fue a cargo de la cantante Lydia Davydova bajo la
batuta de Gennady Rozhdestvensky. Hasta el ltimo da no estaba claro si se realizara
o no. Unos das antes del concierto las autoridades de Mosc llamaron por telfono en
varias ocasiones a la Filarmnica de Leningrado exigiendo que se cancelara el concierto
o bien se retirara El Sol de los Incas del programa. Y solo el prestigio y templanza de
Gennady Rozhdestvensky salv la pieza, ya que, la filarmnica no quera echar a perder
los contactos que tenan con el excepcional director de orquesta.
La pieza tuvo unas magnficas crticas en la prensa y pronto empez a coger
fama e inters en muchos puntos del planeta. De hecho, tras un concierto en
Darmstadt, el mundialmente conocido compositor y director Pierre Boulez incluy El
Sol de los Incas en un programa del concierto Domaine musical del cual era
patrocinador.
Pierre Boulez:
Querido Sr. Denisov. Es cierto que vamos a interpretar tu cantata El Sol de los
Incas dentro del concierto Domaine musical. Est dentro del programa planeado
para el 24 de noviembre y que ser dirigido, como en Darmstadt, por Bruno Maderna.
Voy a entregarle a Bruno Maderna tus observaciones acerca de los errores que
percibiste en la grabacin del concierto en Darmstadt. Estoy muy contento de que
hayamos sido los primeros en incluir tu obra en nuestro programa y espero que sea el
principio de futuros contactos. Si es posible estaremos encantados de recibirle en Pars
para la ocasin. (Carta del 12 de septiembre, 1965).

11

3.3 La nueva tcnica no es una moda.

En agosto de 1966, Edison Denisov escribi un artculo titulado: La Nueva Tcnica No
es una Moda, el cual fue publicado en Il contemporneo, una revista del Partido
Comunista Italiano. En el artculo afirm,
Los compositores Soviticos de la las nuevas generaciones no recurren a las tcnicas
modernas para seguir una moda, sino porque los lmites del sistema tonal crecieron
demasiado cercano para la elaboracin de nuevas ideas que se nos imponen
continuamente por la realidad misma.
La administracin de Compositores de la Unin Sovitica, incluyendo Khrennikov,
estaba molesta con este artculo, y sinti que Denisov estaba pintando una imagen
distorsionada de la situacin de la msica sovitica. Denisov fue despedido de su
puesto de profesor en el Conservatorio de Mosc a partir del 1 de Septiembre de
1967. Sus alumnos protestaron, y fue readmitido parcialmente dentro del plazo. Pese a
la buena reputacin con sus alumnos, Edison Denisov continu enfrentado a una
fuerte oposicin de sus compaeros de trabajo durante dcadas.

3.4 Una crnica de prohibiciones

Denisov tuvo mala suerte con ciertas autoridades de la Unin Sovitica as como
ciertos personajes de la poca. Todos los eventos en los que tuvo problemas, fueron
anotados por el propio compositor. Aqu cito algunos de ellos:
-

Durante las sesiones de la Unin de Compositores en el invierno de 1966 el

compositor G. Wohlgemuth y el musiclogo H. Richter le estaban buscando
desde haca ms de una semana. Los de la comisin extranjera les contaron que
Denisov estaba fuera de Mosc en esos momentos. Ellos les pidieron su
nmero de telfono y les dijeron que no tena telfono en casa.

El concierto de El Sol de los Incas del 19 de Abril, 1968 en Mosc fue

suspendido. (No se sabe por quin).

12

En el verano de 1967 cuando Victor Yeresko quera incluir las Variaciones de

Piano de Denisov en su programa de una gira en el extranjero, le dijeron que no
poda interpretar msica de E. Denisov en el extranjero.

En noviembre de 1968 le dijeron a la violonchelista Natalia Gutman en el

Mosconcert que no poda tocar las obras de Stravinsky, Denisov y Schnittke
porque tocar su msica estaba prohibido.

El 18 de septiembre de 1970 present sus Canciones Italianas, Tres Piezas

para Piano a Cuatro Manos, y Msica Romntica en el Secretariado de la
Unin de Compositores. T. Khrennikov en consecuencia coment: todo esto es
slo una prdida de tiempo y nadie se opuso a l.

El 7 de mayo de 1971 al flautista Alexander Korneyev y al pianista Alexander

Bakhchiyev les fue prohibido tocar su Sonata para Flauta y Piano.

El 4 de noviembre de 1971 a Natalia Gutman le ordenaron desde el Mosconcert

que no poda tocar la Sonata para Violonchelo y Piano de Denisov.

El Gosconcert prohibi tocar el Trio de Cuerdas de Denisov al Trio de Cuerdas

de Pars durante una gira en la URSS desde el 12 al 29 de noviembre de 1972.

Con una simple llamada podan cancelar una obra de Denisov de un programa de
concierto o podan rechazarlo de cualquier trabajo o actividad.
Haba un montn de prohibiciones y mentiras que no solo afectaban a Denisov. La
campaa de hostigamiento se lanz en contra de todos los compositores de su
generacin que se atrevieron a correr contra corriente. Uno tena que poseer una gran
fuerza de voluntad para resistir la aparicin de la mentira, la hostilidad y la envidia.
Denisov tuvo que enfrentarse a todo esto.
4. DENISOV COMO PROFESOR.
Edison Denisov fue llamado para trabajar enseando en el Conservatorio de
Mosc inmediatamente despus de acabar sus estudios de posgrado en 1959. Al
principio fue en la ctedra de teora musical. Por un tiempo hizo conferencias sobre
anlisis musical en el departamento de piano y fue profesor asistente en los cursos
especiales de anlisis musical junto al profesor Victor A. Zuckerman.

13

Al tiempo lo trasladaron al departamento militar del conservatorio donde por

un corto periodo estuvo enseando a los soldados a escribir marchas. Insatisfecho con
su trabajo, Denisov demand que la administracin lo trasladara a la ctedra de
instrumentacin donde pronto enseara contrapunto e instrumentacin en el
departamento de teora y composicin.
En el transcurso de ms de 30 aos como profesor en el Conservatorio de
Mosc, a Denisov se le neg la oportunidad de ensear composicin. En los aos
sesenta y setenta decan que era debido a su mala reputacin; en la opinin de los
ancianos y eminentes profesores de la ctedra de composicin, l podra ensear
cosas equivocadas a los alumnos y ser una mala influencia para stos. Pero la misma
situacin prevaleci en los aos ochenta. Entonces, en 1986 sucedi que un
compositor espaol, Juan Gutirrez fue de Espaa al Conservatorio de Mosc a
estudiar composicin con el famoso Edison Denisov. Juan se sorprendi al descubrir
que Denisov no poda ensear composicin en el conservatorio porque, segn los altos
cargos, no tena derecho a hacerlo. As que Juan Gutirrez hizo un gran esfuerzo en
persistir en su solicitud, de forma que para evitar un escndalo internacional, la
administracin del conservatorio permiti a Denisov, como excepcin, dar clases de
composicin al alumno espaol.
Aqu surgi una situacin paradjica. Aunque Denisov no estaba enseando
composicin, muchos alumnos lo escogan como profesor. A menudo en sus clases de
instrumentacin se enseaba mucha ms composicin que en las clases de
composicin en la especialidad bsica. A esta categora de pupilos de Denisov
pertenecen Dmitry Smirnov, Sergei Pavlenko, Vladimir Tarnopolsky, Ivan Sokolov y
Bojidar Spasov. Temiendo su nefasta influencia, la administracin le mandaba a su
clase ms alumnos de musicologa que de composicin. Pero todos los que insistan,
conseguan dar clases con l.

14

En 1979 Denisov fue nombrado entre los Siete de Khrennikov, unos compositores
anunciados por Tikhon Khrennikov en el Sexto Congreso de la Unin de Compositores
por su popularidad y participacin en festivales internacionales de msica9.
A mediados de la dcada de 1980, fue elegido como uno de los siete secretarios de la
Unin de Compositores Soviticos. En lugar de considerar la aceptacin del puesto
como una capitulacin ante las doctrinas soviticas oficiales, Denisov vio su nueva
posicin como una oportunidad para influenciar la situacin de la msica Sovitica
para mejor.
5. LTIMOS AOS
En 1986 fue nombrado miembro Oficial de la Academia de Artes y Letras del
Ministerio francs de Cultura.
En enero de 1990 Denisov fue elegido tambin como presidente de la nueva
Asociacin de Msica Contempornea.
A partir de entonces Denisov encontr cierta libertad que le permiti asistir a
festivales de msica, como jurado en concursos, y asistir a los estrenos de sus obras.
En septiembre de 1990 acept la invitacin permanente de Pierre Boulez para
participar en el I.R.C.A.M.,10 un centro de investigacin para la msica electroacstica
en Pars. Edison Denisov fue miembro correspondiente de la Academia de Bellas Artes
y Letras de Baviera y Berln. En 1993 recibi el Gran Premio de la Ciudad de Pars.
En 1994 tuvo un grave accidente de coche que lo dej en condiciones dbiles;
el ao siguiente le diagnosticaron cncer. No obstante el no dej de componer hasta
que la enfermedad acab con su vida un 24 de noviembre de 1996, a la edad de 67
aos, en su casa de Pars.

Los otros compositores de la lista eran Elena Firsova, Dmitri Smirnov, Alexander Knaifel, Viktor Suslin,
Vyacheslav Artyomov y Sofia Gubaidulina.
10
Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique.

15

Sonata para Saxofn Alto y Piano de Edison Denisov

Los intrpretes en su afn por presentar una versin vlida y musicalmente
convincente de una pieza, tratan de comprender las intenciones del compositor tal
cual estn expresadas en la partitura. Esta comprensin llega a menudo a travs de
una combinacin de intuicin musical y de un anlisis tanto casual como ms formal de
la partitura (relaciones tonales, contorno dinmico, forma, textura, etc.). La msica del
siglo XX a menudo hace esta tarea bastante difcil. El presente anlisis de la pieza tiene
por objeto ayudar al msico a realizar una interpretacin fiel de la Sonata para Saxofn
Alto y Piano de Edison Denisov. A su vez los distintos enfoques analticos sern
utilizados para iluminar las distintas construcciones compositivas las cuales darn
forma y sentido a la pieza.
La Sonata para Saxofn Alto y Piano fue escrita en 1970 y estrenada el 14 de
Diciembre de ese mismo ao en el Segundo Congreso Mundial de Saxofn, celebrado
en el Sherman House Hotel en Chicago. Es interesante observar que Denisov no
reconoci nunca su sonata para saxofn dentro de sus piezas exitosas. Posiblemente
esto es debido a que la pieza fue una especie de intento acadmico de integrar ideas
del jazz en un contexto de msica serial. En cualquier caso sigue siendo el trabajo ms
grabado de Denisov hasta la fecha11.
El primer movimiento, basado en el uso de ritmos asimtricos y cnones
rtmicos, recuerda el estilo compositivo de la Sonatina para flauta y piano de Pierre
Boulez. El segundo movimiento, confiado casi exclusivamente al saxofn, integra
elementos de la prctica artstica contempornea, incluyendo cuartos de tono,
trmolos, portamentos y multifnicos. El movimiento final comienza con una meloda
hecha en base a una serie dodecafnica completa, sobre la cual est basada la obra,
acompaada por un bajo continuo inspirado en el jazz. Denisov incorpora una serie de
elementos del jazz en su lenguaje musical del tercer movimiento. En un artculo
publicado poco antes de que terminara la sonata, Denisov explicaba su uso de las ideas
del jazz, y nos da una idea de sus pensamientos en el tercer movimiento. El ritmo
motor, el ostinato en general y tambin la introduccin de acentuacin desplazada,
hacen fcil y orgnico la incorporacin de elementos jazzsticos en la msica que
carece de cualidad o estilo de jazz.

Aclaraciones acerca de la estructura dodecafnica

Denisov usa el serialismo dodecafnico a lo largo de su sonata. El trabajo no
est, sin embargo, totalmente organizado por tcnicas seriales. Denisov es a menudo

11

Helton 2000, 16

16

poco estricto con su uso del serialismo, mientras que otras veces yuxtapone o
superpone estrictas estructuras seriales y armona.
El anlisis comenzar con la examinacin de la serie dodecafnica sobre la cual
est basada la pieza, sus propiedades intrnsecas de la estructura y su importancia para
la composicin (ver el Apndice para todas las posibles series dodecafnicas). Despus
se inspeccionar ms detalladamente la obra para iluminar el uso del lenguaje del
dodecafonismo por Denisov.
La sonata de Denisov para Saxofn Alto y Piano incorpora manipulaciones de la
serie dodecafnica que son bastante variadas, y a veces extremadamente complejas.
La serie en s est claramente mejor presentada por el saxofn en el comienzo del
tercer movimiento (ejemplo 1).
Ejemplo 1. Serie original de la Sonata de Denisov en DO.

Denisov tom especial cuidado en crear esta serie. Como l afirma,

En la msica serial es muy importante la eleccin definitiva de las series, las
cuales, generalmente, no se producen fortuitamente, ya que, une las ideas
generales de la obra aproximadamente de la misma forma que la temtica
haca en la msica de pocas anteriores.
Denisov utiliza en esta serie el motivo DSCH. El cual es un criptograma musical utilizado
por Dmitri Shostakovich para representarse a s mismo.12 Est formado por las notas
Re Mib Do Si, que equivale a D Es C H en notacin alemana, las cuales
forman las iniciales del compositor (D.Sch.). Este motivo lo utiliza en homenaje al
compositor. Un ao antes haba compuesto la obra DSCH para clarinete, trombn,
violonchelo y piano, la cual era dedicada plenamente a D. Shostakovich.
Echando un vistazo ms de cerca a esta serie nos revelar algunas de sus
caractersticas ms interesantes. La figura 1 nos muestra los intervalos de los que se
compone la serie:

12

Este motivo aparece en buena parte de sus obras, incluyendo: la Sinfona n 10 en mi menor, el
Cuarteto n 8 en Do menor, el Concierto para violn n 1 en Mib mayor, la Sinfona n 15 en La mayor y
la Sonata para piano n 2 en Si menor.

17

Figura 1.
D

Eb
2m
+1

C
3m
-3

B
2m
-1

C#
2M
+2

5J
-5

Ab
A
Bb
G
F#
E
F
2m
2m
3m 2m
2M
2m (3m)
+1
+1
-3
-1
-2
+1
(-3)

La tercera mayor y el tritono no estn presentes en la serie original. Estas, sin

embargo, se encuentran en la pieza y en variaciones de la serie en las cuales transpone
el orden de algunos intervalos de forma que es la misma serie original con dos
mutaciones (ejemplo 2). La tercera mayor aparece, cuando la quinta y sexta nota de la
serie original es transpuesta de forma que la quinta nota pasa a preceder a la sptima
nota de la serie y la sexta nota sigue a la cuarta nota. De forma que la tercera mayor
estar formada por el intervalo de Do# y La. A su vez cuando la octava y la novena nota
se intercambian, la tercera mayor se forma entre la nota 8 de la serie original y la nota
10 (ejemplo 2).

Ejemplo 2.

Orden numrico 1

3M

10

11

12

3M

El tritono puede producirse de manera similar, como se muestra en el ejemplo 3.

Ejemplo 3.

Orden numrico 1

11

10

12

TT (TRITONO)

Las dos primeras notas de las series producen una segunda menor, como
tambin hacen las dos ltimas notas de las series. Este medio paso idntico permite
una superposicin de dos notas de formas seriales que el compositor explota
frecuentemente a lo largo de la obra. Las dos ltimas notas de cualquier serie (P t) son
18

lo mismo que las primeras dos notas de la serie una segunda por encima (P t+2). Las
inversiones funcionan de forma similar: It [1,2] = It-2 [1,2]. Denisov se aprovecha de esta
propiedad para superponer sucesivas series dodecafnicas, como se ilustra en la
siguiente Figura.
Figura 2.
P0

P2

P4

P6

P8

P10

I11

I9

I7

I5

I3

I1

Este ciclo de transposiciones yuxtapuestas de la serie tienen cuatro pares de

intervalos en comn, como se muestra en la Figura 3. Todos estos pares de intervalos
son invertidos en la nueva transposicin, con la excepcin del primero, el cual
mantiene la posicin intervlica original de la serie. (Ejemplo 4 y figura 3).

Ejemplo 4.

Figura 3.
Transposiciones de la serie
P0 y P2
P2 y P4
P4 y P 6
etc

Pares de intervalos en comn

C-B, A-G#, G-F#, E-F
D-C#, Bb-B, A-G#, G-F#
E-Eb, C-C#, B-Bb, G#-A

Las series P0 y I1 (o cualquier Pt e It+1) tambin contienen un gran nmero de

adyacencias comunes. 5 pares de intervalos son comunes entre las dos, seis si unimos
la nmero 1 con la nmero 12 con adyacente. Estas transposiciones tambin
comparten un grupo de 4 notas ordenadas de derecha a izquierda y de izquierda a
derecha (F - D - Eb - C) que cogen la ltima nota de la serie como la primera de estas
cuatro. En el ejemplo 5 podemos observar en P0 como la ltima nota de la serie (F) se
une al D Eb C leyendo de izquierda a derecha. Y en la serie I1 pasa lo mismo pero
invertido. La ltima nota es C. Leyndola de izquierda a derecha obtenemos
(C Eb D F).
19

Ejemplo 5.

Por otra parte, existe una extraa similitud entre las formas seriales principales
y las invertidas. Para cualquier forma serial (Pt), su forma invertida 5 niveles ms alto
(It+5) produce 6 pares de intervalos comunes en un orden similar. En el ejemplo 6 se
especifica.
Ejemplo 6.

Esta relacin permite al compositor construir flexibilidad adicional en sus estructuras

seriales, especialmente cuando estos clusters (pares de intervalos o hexacordos)
suenan simultneamente.
Otro mtodo ms lineal de movimiento entre trasposiciones de la serie explota la
idntica relacin entre las primeras cuatro notas de cada hexacordo de las series
(Pt [1,2,3,4] = Pt+5 [7,8,9,10]). Denisov explota esta caracterstica de la serie (figura 4 y
ejemplo 7).
Figura 4.
P2: E
P9:

C#

Eb

Bb

G#

F#

G#

Bb

20

F#

Eb

C#

Ejemplo 7.

Usando las propiedades de arriba de la serie, los tetracordos comunes pueden ser
encontrados repartidos entre cuatro diferentes trasposiciones de la serie (figura 5):
Figura 5.
Pt [1,2,3,4,] = Pt+5 [7,8,9,10] = It+10 [3,4,1,2] = It+5 [9,10,7,8]

It [1,2,3,4,] = It+7 [7,8,9,10] = Pt+2 [3,4,1,2] = Pt+7 [9,10,7,8]

Cuando combina formas seriales en su msica, Denisov las manipula de varias

formas. A veces hasta tres formas seriales aparecern a la vez, una en cada voz,
mientras que otras veces un hexacordo se puede propagar entre muchas voces. La
estructura intrnseca de la serie ha sido estudiada previamente, para cuando el
compositor se toma libertades con el orden de los tonos, generalmente solo desplaza
intervalos agrupados en dos. Lo que da como resultado este orden numrico: 2, 1, 3, 4,
6, 5, 8, 7, 9, 10

21

ANLISIS DEL PRIMER MOVIMIENTO DE LA SONATA

El primer movimiento de la sonata usa un nmero limitado y variado de texturas
musicales que ayudan a dar forma al movimiento. Estas texturas incluyen:
A. Material meldico-lrico en el saxofn acompaado por un material de acordes
percusivos al piano. (compases 1-6)
B. Motivo rtmico percusivo (encontrado por primera vez en los cc. 17 y 18)
C. Movimiento meldico disjunto (cc. 2, 19)
D. Material frentico, salvaje, prcticamente arrtmico (cc. 19, 22, 24, 40)
E. Material ms controlado, menos seco y percusivo, rpido, lineal, material
rtmico complejo. (c. 61)
Estas texturas son usadas para dar forma al primer movimiento. Este movimiento
puede ser dividido en dos largas secciones y una coda. El esquema de la Figura 1
muestra las divisiones del primer movimiento.
Figura 1. Esquema del movimiento I.
Seccin I
C. 1
Parte 1
C. 17

C. 26
Parte 2
C. 34

Seccin II
C. 42

C. 61

C.74

22

Seccin I
C.85

Coda
C. 100

La sonata abre con material meldico en ambos instrumentos (saxofn y piano). La

parte del piano pronto cambia a un motivo percusivo formado por acordes que
caracteriza esta seccin. Las texturas polifnicas, o ms precisamente, los motivos
cannicos, son introducidos brevemente en el c. 17, anunciando su uso ms extensivo
en la siguiente seccin; lo que puede ser llamado el segundo grupo temtico (cc. 2641). Las dos reas temticas estn divididas en dos compases de ndole salvaje,
compases rtmicamente complejos que contienen contrastes dinmicos drsticos. (cc.
22, 24). Estas medidas efectivamente sirves como contraste al material de acordes
muy percusivo que se acaba de presentar. Estas medidas, de hecho, suspenden el
movimiento conductivo de la pieza, y junto con el silencio que las rodea, prepara al
oyente para la nueva rea temtica.
La segunda rea temtica est caracterizada por tres partes de texturas polifnicas
creadas entre el saxofn y las dos voces en el piano (divididas entre las dos manos). La
polifona aqu es ms bien mnima en la cual cada voz consiste en repetidas notas, muy
similar a las vistas en los motivos de acordes del material anterior. La seccin I en el
comps 40 con un conjunto de medidas y ritmos salvajes y complejos que da sensacin
de caos e inestabilidad de tempo.
Despus del silencio del comps 41, el saxofn y el piano repiten una versin del
material temtico de la apertura. A diferencia de la seccin en dos partes que presenta
fragmentos con motivos cortos y frases interrumpidas, esta nueva seccin (Seccin II)
toma la forma de un conjunto ms amplio muy cohesionado (57 compases), los cuales,
mientras que contienen una variedad de material rtmico y textural, sin embargo sigue
construyendo energa y dirige la lnea musical hacia los compases de clmax (cc. 72-82).
Esta segunda gran seccin de la pieza comienza en pianisisimo en el c. 42 con
un tratamiento prolongado de la textura lrica del saxofn acompaado por acordes
repetidos en el piano. Esta textura del tema de apertura predomina en toda la primera
parte de esta seccin, a travs del c. 60. En el c. 61 Denisov introduce de nuevo
estructuras rtmicas complejas. Los compases 61 y 62 recuerdan a los complejos ritmos
salvajes presentados en los extremos de las reas temticas expositivas anteriores (cc.
22-24, 40). Aqu sin embargo, la lnea del saxofn conserva un aspecto meldico que
23

conecta estos dos compases con el material siguiente. Como Denisov se mueve hacia
el punto con ms clmax del movimiento, sus ritmos y texturas se hacen ms
complejos. El clmax llega a lo ms alto en los cc. 72 y 73 donde las notas en fortissimo
en el registro sobreagudo del saxofn llevan la segunda parte de la Seccin II a su fin.
La complejidad rtmica de la pieza alcanza su punto ms alto en la siguiente
seccin. Desde el comps 74 al 84 se mezcla el lirismo presentado en el saxofn con los
complejos grupos rtmicos de carcter salvaje para crear un efecto de ir hacia adelante
intensamente en la zona del clmax.
La seccin II acaba con una parte que comienza con un tratamiento de siete
compases (cc. 85-91) de los motivos polifnicos presentados por primera vez en la
segunda rea temtica. Los compases 92-95 entonces presentan una versin ms
desarrollada de la lineal, material descendente articulado que se produce cerca del
final de la primera seccin del movimiento en los cc. 31-32. Esta seccin final termina
con una afirmacin en pianississimo del motivo de acordes de la apertura.
El silencio del comps 99, junto con el regreso del material suave de acordes
repetidos que le precede inmediatamente, prepara la coda, la cual empieza en el
comps 100 con una nueva versin del tema de apertura lrico. Las texturas en la coda
son algo ms amplias y abiertas que las presentadas en el resto del movimiento. El
movimiento concluye con un sentimiento maestoso amplio, marcado con fuerza en el
comps final con una reafirmacin del motivo salvaje de acordes repetidos.

ANLISIS DEL SEGUNDO MOVIMIENTO DE LA SONATA

El segundo movimiento de la sonata proporciona un contraste tranquilo y
relajante respecto a la intensa interaccin del primer movimiento. Rtmicamente el
segundo movimiento es muy ambiguo. De los 138 sonidos que aparecen en el
movimiento, solo 18 de ellos estn escritos a tiempo. Denisov nos proporciona un
paisaje musical muy disperso, no obstante este sigue estando en gran medida bajo su
control.
Denisov introduce cuartos de tono en este movimiento. Estos no tienen
importancia dentro de la estructura tonal del movimiento, pero contribuyen al sentido
del constante cambio y la inestabilidad de los ritmos irregulares.
Desde su inicio, este movimiento nos proporciona poca informacin desde la
cual obtener algn sentido de pulso o tiempo. El tiempo lento (Negra = 40) hace difcil
de sentir algn tipo de pulso rtmico. El sonido que abre este movimiento, el cual dura
cerca de ocho segundos, no proporciona ninguna pista rtmica, y adems, es el primer
multifnico usado en la pieza, a su vez es un sonido bastante inesperado para el
24

oyente. Los motivos posteriores ofrecen poco ms en el sentido de la estabilidad

rtmica. Denisov ofusca deliberadamente cualquier sentido normal del pulso en este
movimiento, prefiriendo en su lugar llevar a la audiencia a travs de un reino nebuloso
de inestabilidad rtmica y distorsin tonal.

Aspectos dodecafnicos
En consonancia con este cambio drstico de estilo, el uso de series
dodecafnicas en este movimiento es muy diferente al uso ms bien cuidado que
sucede en el primer movimiento. El segundo movimiento, principalmente una sola
lnea meldica, comienza con el uso de combinaciones de intervalos meldicos que se
encuentran en la serie (dodecafnica). Estos toman la forma de fragmentos meldicos
de tres o cuatro notas, que pueden ser decoradas con cuartos de tono o combinadas
con otros fragmentos seriales para crear lneas ms largas. Los intervalos ms usados
son el de 2da mayor, 2da menor y 3ra menor.
El fragmento meldico del comienzo ejemplifica la adaptacin dodecafnica
para la mayor parte de este movimiento

Los fragmentos posteriores pueden ser analizados de forma similar. Un efecto

de esta yuxtaposicin de fragmentos seriales es la creacin de intervalos que no se
pueden encontrar en la serie original. Aparecen ocasionalmente tritonos o terceras
mayores (o la inversin, una sexta menor) entre fragmentos seriales.
Al final del movimiento, Denisov vuelve su serie en su forma ms estricta,
comenzando con la aparicin del tetracordo final de I6 en la nota ms baja del final del
pasaje de trmolo al saxofn, y continuando inmediatamente, en el segundo acorde,
con un completo desarrollo del I9. El movimiento acaba seguidamente con un
desarrollo completo y ordenado del I1. (ejemplo 9).

25

Anlisis formal
La forma del segundo movimiento est dividida en dos partes (AB). La seccin A
consta de dos secciones ms pequeas que contienen la mayora del movimiento
rtmico rpido y el mayor rango de alturas. La seccin B, aunque enmarcada por
motivos agudos introductorios y de cierre, mantiene un rango de tono muy audaz e
incorpora dos pasajes efectivos de tremolo en piansimo.
La primera parte de la seccin A se caracteriza por un grupo de fragmentos
meldicos que suben, despus descienden parcialmente, manteniendo una altura de
sonido ms alta que con la que comenz. El fragmento meldico con el que abre,
proporciona un excelente ejemplo. (ejemplo 10).

26

El ejemplo 11 encarna este contorno caracterstico en su forma ms pura y

simple, un tono que sube seguido de medio tono que desciende (Sol La Sol#),
mientras que el tercer fragmento meldico aade dos notas de paso. Este grupo de
frases que abren el movimiento concluye con una repeticin insistente de la nota Fa
(Lab en Do) y el el previo multifnico con el que es introducido. Los tres tiempos de
silencio despus de las repeticiones de Fa, sirven para separar las dos partes de la
seccin A.
Ejemplo 11.

La segunda parte de la seccin A comienza con un motivo que rtmicamente se

asemeja a la presentada al comienzo despus del primer multifnico. El contorno
meldico general tiende hacia abajo, sin embargo, los fragmentos meldicos son
mucho ms largos y elaborados. Denisov introduce cuartos de tono los cuales son
consierados notas de paso. Estos son utilizados para agregar longitud a los fragmentos
que debido a su movimiento meldico mnimo, de otro modo seran ms cortos y
menos interesantes. Adems, esta breve seccin contiene la mayor concentracin de
dinmicas fuertes (mezzo-forte y forte) y mayor energa rtmica. Los tres tiempos de
silencio que sigue al crescendo a f marcan el final de la seccin A.
La siguiente gran seccin de la pieza (seccin B), al igual que la seccin A, se
puede dividir en dos partes. La forma de cada una est definida por las reas de
actividad de trmolos que ambas contienen.
La seccin B abre con un Sol# (Si en Do) muy largo. La longitud de esta nota
recuerda a la del multifnico que abre el movimiento. Este Sol# se mueve a un La
(decorada en medio por un cuarto de tono) y luego pasa a un Sol; reflejando el
contorno meldico visto en la lnea tres despus de los tres tiempos de silencio. El rea
que sigue se limita a un rango de una tercera menor (Fa#-La) y en el ejemplo 12 se
muestra el contorno meldico de este pasaje.
Ejemplo 12.

27

A continuacin aparecen trmolos que continan usando el material bsico de

este movimiento, segundas mayores y menores. Es interesante observar la naturaleza
polifnica de estos trmolos (ejemplo 13).
Ejemplo 13.

El resto de la seccin B refleja la parte que acabo de examinar. Un rea de

rango meldico restringido que est decorada con cuartos de tono, cuya funcin es de
notas de paso. Esta parte de la seccin es sucedida por otro pasaje de trmolo que, a
su vez, conduce a una lnea muy amplia que se expande en el contorno general del
motivo inicial. El gesto final del movimiento refleja el contorno ascendente (y una
ligera cada) que ocurre en el mismo comienzo del movimiento. Una comparacin de
los dos motivos revela, no slo la similitud en el contorno, sino tambin la presencia
del tritono (TT), uno de los dos intervalos que no se encuentran en la serie original
dodecafnica. (Ejemplos 14 y 14b).

Ejemplo 14a. Movimiento II, motivo de apertura.

Ejemplo 14b. Movimiento II, motivo final.

28

Simultaneidades
Adems de los trmolos ya comentados, se debe prestar atencin a la
simultaneiad producida tanto por el saxofn como por el piano. Es interesante
observar que en la estructura intervlica, la sonorizacin del multifnico inicial y el
primer acorde del piano (sin las notas de adorno) son idnticos. El siguiente acorde del
piano (Sol#, Re, La) se compara con el segundo multifnico del saxofn, aunque no es
idntico. (Ejemplo 15).
Ejemplo 15.
1er multif. saxo

1er acorde piano 2do acorde piano

2do multif. saxo

El tercer y ltimo multifnico producido por el saxofn se encuentra en la parte

superior de la segunda pgina de la partitura del piano. Esta novena menor es
compartida con el piano dos veces al final del movimiento (y una vez ms en el
mordente anacrsico al primer acorde del piano). Estas estructuras acrdicas e
intervalos armnicos compartidos (la novena menor) proporcionan puntos de
referencia estructurales que vagamente unen el piano y el saxofn en este
emborronado paisaje sonoro.
ANLISIS DEL TERCER MOVIMIENTO
Edison Denisov dijo que los elementos jazzsticos pueden ser fcilmente
introducidos en la msica que carece de cualidad de jazz a travs del uso de ritmos
motor (ostinato) y de acentuacin desplazada. El tercer movimiento de esta sonata
ejemplifica este pensamiento, y nos proporciona un excelente modelo de su intento de
unir jazz y elementos seriales en un nico trabajo.
Al igual que muchos compositores de actuales, Denisov no puede dejar de
pensar en el saxofn como el instrumento de jazz por excelencia. Pareca solo natural
para l el hacer referencias al jazz en su trabajo. Los elementos de jazz que aparecen
aqu incluyen ritmos de jazz, lneas de bajo que caminan, inflexiones de tono y
armonas de jazz.

29

Consideraciones formales
El tercer movimiento se divide en tres grandes secciones y una coda. El uso del
ostinato y el rubato por Denisov crea secciones nuevas dentro del movimiento (figura
7). El ostinato de la apertura tiene una duracin de poco ms de la mitad de la longitud
de la primera seccin de 20 compases. El segundo ostinato abre la siguiente seccin en
el comps 21. Su uso estricto dura slo dos compases, pero es seguido por un material
similar. El tercer ostinato entra en la mitad de la misma seccin en el comps 30. No
est presentado tan claramente como los otros patrones del ostinato en el
movimiento, y no establece una nueva seccin. La seccin de poco rubato jazzstica
que comienza en el comps 45 sirve como un postludio rtmicamente complejo hacia
la segunda gran seccin de la pieza. La tercera gran seccin comienza en el comps 53
con la afirmacin del cuarto patrn del ostinato. Esta seccin acaba tambin con una
seccin poco rubato; aqu, sin embargo, sigue siendo muy culminante. La seccin final
a tempo (coda) concluye el trabajo con una rfaga de seisillos.

Figura 7. Esquema del movimiento III.

c.1
ostinato 1

c.21

c.30

ostinato2

ostinato 3

poco rubato jazz

c. 45b

*El esquema del movimiento III (Figura 7) contina en la siguiente pgina.

30

(Continuacin Figura 7)

c. 53b
ostinato 4

poco rubato
c. 69

coda
c. 76

Aspectos compositivos seriales y no seriales

En el tercer movimiento, Denisov usa todas las tcnicas seriales vistas hasta
ahora en la pieza: el uso estricto serial en la apertura del movimiento y el uso de
distintos tonos derivados (material creado de la combinacin de fragmentos de varias
trasposiciones de la serie), como el que aparece en el segundo movimiento.
El tercer movimiento comienza con un ostinato en forma de seisillo inspirado
en el jazz en la voz del piano. Este conjunto deriva de tres tonos del I3 (orden numrico
9, 10, 11) y tres del P10 (orden numrico 3, 4, 5) (ejemplo 16).
Ejemplo 16. Ostinato de la apertura.

El saxofn entra en el tercer comps con la primera declaracin meldica

completa de la serie dodecafnica original (P0). En el siguiente comps, la serie se
extiende una nota. Esta nota es la tercera en orden numrico de la serie P 2. Las
primeras dos notas de esta serie (P2) son las mismas que las dos ltimas de la serie
31

anterior (P0). Esta tcnica de superposicin, es usada extensamente en el tercer

movimiento como medio para desplazarse por un nmero de transposiciones seriales.
La tercera entrada del saxofn, acompaada por un desplazamiento rtmico de 3
seisillos, proporciona un buen ejemplo de esta tcnica. (Ejemplo 17).
Ejemplo 17.

El saxofn contina modulando a travs de esta tcnica de superposicin serial

hasta el regreso de la serie original en el comps 12 (P0 -> P2 -> P4 -> P6 -> P8 -> P10 ->
P0). El piano retiene la forma derivada del ostinato a travs del c. 12, mientras que la
mano derecha introduce material con acordes intermitentes, acordes de sptima
mayor, triadas menores, disminuidos, acordes de sptima menor y arpegios.
En el comps 13, el material del saxofn empieza una modulacin usando las
formas invertidas de la serie. Despus de que suene la ltima nota de P 0 (en el
segundo tiempo), Denisov inserta un comps de espera con semicorcheas, y comienza
de nuevo con I5. Esta forma serial conduce, por medio de superposicin a I3, I1, I11, y el
primer tetracordo de I9 (al final del c. 18).
Junto con el cambio a las transposiciones invertidas de la serie en la parte del
saxofn en el comps 13, el ostinato comienza a descomponerse. Comienza con una
compresin rtmica, al omitir el cuarto tiempo y con la introduccin de las 3 ltimas
notas (con nuevos tonos) en la segunda mitad del tercer tiempo. Este corto ostinato de
5 notas se realiza dos veces. El ostinato seguidamente se desintegra y se sustituye en
el comps 15 con acordes. A lo largo de este cambio, la mano derecha sigue
desempeando arpegios de diversa ndole cuyo movimiento principal a menudo
coincide con los patrones intervlicos que se encuentran en la serie (segunda menor,
segunda mayor; o tercera menor, segunda menor, etc.)
Los compases del 18-20 traen muchos otros cambios cuando la primera seccin
de este movimiento llega a su fin. El uso de la modulacin serial en la parte del saxo
decae a medida que el compositor introduce arpegios de sptima disminuida y escalas
cromticas. Las dos manos del piano comienzan a sonar juntas rtmicamente al final
del comps 20. Los arpregios en los compases 17 y 18 descienden cromticamente a
travs de un tritono, con arpegios menores en la mano derecha y arpegios mayores en
la mano izquierda. (Ejemplo 18).

32

En el medio del comps 18, en el punto donde el ciclo transposicional del

saxofn se interrumpe, el piano se encarga por primera vez en este movimiento de
una lnea meldica, tocada en ambas voces (homoritmia), utilizando dos
transposiciones separadas de la serie simultneamente (P2 y P1).
La siguiente seccin del movimiento comienza en el comps 21, anunciada por
un nuevo ostinato en la mano izquierda del piano. Este ostinato consta de 7 corcheas
en pianissimo y casi pizzicato. Estrictamente serial, comprende los primeros siete
tonos de la serie en su forma original.
Durante la segunda repeticin del ostinato, el saxofn entra con el primer
hexacordo de I2, que se completa en la mano derecha del piano. Este marca el primer
intercambio de material serial entre los dos instrumentos.
El saxofn y la mano derecha del piano siguen con el material estrictamente
serial desde este punto (c. 23) hasta bien entrado el c. 32. Mientras tanto, el ostinato
se acaba despus de tres apariciones completas, transformndose en una lnea de bajo
en pizzicato ms libre que describe material de lnea ms tradicional (acrdes de
sptima de dominante, arpegios mayores y menores, acordes de sptima mayor,
acordes de sptima menor, as como arpegios de sptima disminuida y sptima
semidisminuida).
La tcnica serial de Denisov a lo largo de esta seccin es similar a la observada
anteriormente en este movimiento, en el que generalmente solapa una o dos notas
entre transposiciones sucesivas de la serie. Sin embargo, aqu el compositor sigue
33

presentando dos versiones de la serie a la vez, una en el saxofn y otra en la mano

derecha del piano.
En comps 30 muestra un tercer ejemplo de ostinato en la mano izquierda del
piano, esta vez la inversin exacta del segundo ostinato (I0, pizzicato, pero ahora forte).
Se afirma cuatro veces (mostrando I0 al completo) y pasa a una seccin del movimiento
ms irregular.
Esta seccin de transicin ms irregular destaca por su falta de continuo
material serial. Con dos excepciones, la aparicin del primer hexacordo de P11 en el
saxofn en el comps 33, y una muestra completa de P 3 en el saxofn en los compases
36 y 37 (el material que Denisov usa entre los compases 33 y 43 se compone
enteramente de acordes y arpegios terciarios). El compositor hace uso de grupos de
doce notas en los compases 33 y 34 antes de irrumpir en un material de acordes ms
regular. Los dos pares de acordes del c. 33 contienen cada uno los doce tonos al
completo. Los acordes terciarios superpuestos en el c. 34 pasan a travs de mltiples
declaraciones de los 12 tonos.
El uso de Denisov de las estructuras armnicas terciarias de ninguna manera
implica el uso de funciones armnicas comunes. La mayora de estos acordes y
arpegios son superpuestos unos sobre el otro, y a veces acompaa una lnea meldica
serial. Como mucho, tres arpegios o acordes pueden ser usados en un momento dado
(ejemplo 19).
Ejemplo 19.

La siguiente seccin de la pieza es lo que se conoce comnmente como la

seccin central jazz riff. Se compone de varios interludios breves, rubatos y
jazzsticos al piano, interrumpido por fragmentos de una meloda al unsono a 3 voces,
interpretado por el saxofn y dos voces en el piano. Esta lnea meldica conserva un
estilo de jazz debido a su configuracin rtmica; no obstante est compuesta
enteramente de segmentos ordenados de la serie (P0, P2, I5, y P5). Esta construccin al
unsono se deshace en el c. 53 con la introduccin de otra figura rtmica compleja que
sirve para concluir esta seccin.
34

El ostinato que comienza la nueva seccin en el a tempo de la segunda mitad

del c. 53 se presenta de nuevo en el estilo de bajo que camina en pizzicato. Aqu se
compone de un acorde de sptima mayor de Re, seguido por un acorde de Fa
disminuido. El ostinato consta de 7 corcheas, y es seguido por un silencio de corchea.
Se repite cuatro veces al completo, a continuacin es imitado y ampliado antes de
regresar para una repeticin exacta extra en los compases 57 y 58.
El saxofn comienza esta seccin con figuras de tresillo en forma de arpegios,
antes de volver a un contexto serial estricto. El tratamiento serial aqu es idntico al
usado en la primera seccin del movimiento. Despus de la presentacin inicial de P 7
(que comienza con el primer acorde que presenta el piano en la mano derecha en el c.
56 y acaba en la primera mitad del segundo tiempo del c. 57), el compositor elige
series superpuestas siguiendo este ciclo de transposiciones: P2, P4, P6, P8. Un arpegio
en tres notas se introduce a travs de la lnea divisoria que separa los cc. 61 y 62 antes
de la presentacin del ciclo de series invertidas: I5, I3, I1, I11, I9.
El patrn de las series superpuestas visto en esta seccin es idntico al patrn
presentado primero al comienzo del movimiento. Los componentes compositivos de
esta seccin son todos muy similares a los observados en la apertura de la seccin (el
uso de transposiciones seriales superpuestas, arpegios terciarios en la mano derecha
del piano, y el patrn ostinato de la apertura).
La recapitulacin de este material compositivo puede sugerir una forma sonata
en la estructura de este movimiento. Muchos de los principales componentes de la
forma sonata, los cuales son aplicables en un contexto atonal, se pueden encontrar en
el tercer movimiento. A partir de la tabla de la Figura 8, las similitudes se pueden ver
entre la apertura de la seccin (exposicin) y el tercer gran sector de la pieza
(reexposicin). Si permitimos las transformaciones seriales que utiliza Denisov las
cuales no nos dejan ninguna referencia temtica, podramos decir que tiene una
estructura sonata intrnseca. En cualquier caso, es interesante observar la variedad de
estilo y texturas caractersticas que comparten estas dos secciones.
Figura 8. Posible forma sonata.

Seccin
Exposicin
cc. 1 - 20

Desarrollo
cc. 21-53a
Reexposicin

Caractersticas
Ciclo de transposiciones P0, P2, P4, P6, P8, P10, P0, I5, I3, I1, I11, I9;
arpegios en figuras de tres en la mano derecha del piano,
apertura del ostinato staccato, rtmica compleja al cierre de la
seccin.
Presentacin simultnea de mltiples formas seriales, apertura
del ostinato que vuelve en el c. 30, amplia seccin de acordes,
seccin de cierre en forma de pseudo-jazz.
Ciclo de transposiciones P7, P4, P6, P8, I5, I3, I1, I11, I9; arpegios en
35

mm. 53b-75

Coda
cc. 76-85

figuras de tres y acordes en la mano derecha del piano,

apertura del ostinato staccato, rtmica compleja al cierre de la
seccin (ampliado).
Predominantemente arpegios y estructuras acrdicas
complejas; solo unos pocos elementos seriales; referencia a los
movimientos anteriores mediante el uso de cuartos de tono y
elementos perusivos, uso del motivo de acordes que se
repiten.

Otras consideraciones rtmicas

Como se seal anteriormente, Denisov utiliza pasajes de ostinato para
introducir secciones importantes en este movimiento. Tres de los cuatro ostinatos
ocurren en lugares estructuralmente significativos. El primer ostinato se presenta al
inicio del movimiento. El segundo ostinato abre la seccin del desarrollo mientras que
el tercer ostinato (una inversin del segundo) aparece dentro de una textura a medio
camino a travs del desarrollo. El ltimo ostinato abre la reexposicin.
Denisov tambin concede un considerable significado estructural a las
complejas estructuras rtmicas. Cada seccin principal de la pieza concluye con el
movimiento hacia gestos rtmicos ms complejos e irracionales, muchos de los cuales
pueden durar varios compases.
En la siguiente pgina adjunto la matriz de la serie dodecafnica utilizada para
la composicin de la Sonata. En Do (para la voz del piano) y en Mib (para la voz del
saxofn alto).

36

Matrices de la serie dodecafnica13

Matriz en Do (sin transportar para la parte del piano)

Matriz en Mi bemol (transportado para la parte del saxofn alto)

13

La forma original de la serie se lee de izquierda a derecha. Las transposiciones (encontradas en la

primera columna, y a lo largo de la primera fila de la matriz) estn medidas en semitonos encima de la
forma original de la serie (P4 en Do comenzara con F# - G - E - Eb). Las series en forma retrgrada se
leen de derecha a izquierda. Las inversiones se leen de arriba abajo. Las inversiones retrgradas se leen
de abajo a arriba.

37

APNDICE I: Cartas entre E. Denisov y J.M. Londeix.

Jean-Marie Londeix a Edison Denisov. 20 de abril, 1970.
Estimado Sr. Denisov
Tengo muy buenos recuerdos de nuestra reunin en Mosc, y en particular de la
maravillosa obra que me hiciste escuchar. Tus dos obras que tengo aqu en cassette
son igualmente maravillosas. Todo esto me ha animado a hacerte una propuesta:
usted debe escribir una pieza para saxofn.
Segn lo prometido, he anotado algunas de las posibilidades tcnicas del saxofn en la
pgina adjunta; tambin he grabado todo esto en una cinta (19 cm/s). Te he enviado
estas dos cosas en un correo por separado espero que lleguen en breve.
S! Sera un honor interpretar su obra - para hacer su msica conocida. No diga que
nola compaa Path-Marconi (una de las mayores discogrficas en el oeste) me
pidi que pensara en un programa de la nueva msica de cmara. Su lugar estara
garantizado en la grabacin. Por qu no un cuarteto, un tro, un do de los tuyos?
Con percusin o alguna otra combinacin? Lo que es ms, me gustara tener la
oportunidad de tocar su trabajo en todas partes. Ya le puedo asegurar un estreno en el
Centre de Premires Audition en Ginebraen definitiva, te puedo prometer,
basndome en la alta calidad de tu trabajo, que yo nunca lo dejara acumulando polvo
en el fondo de mi biblioteca. Hara todo lo que estuviera en mi poder en Francia y en
los Estados Unidos- para asegurar su amplia difusin.
Estara muy contento si usted aceptara mi propuesta.
En esta esperanza, por favor, acepte, estimado seor, en mi ms sincera admiracin y
mis mejores deseos.
J.M. Londeix

38

E. Denisov a J.M. Londeix. 9 de mayo, 1970 (Mosc).

Estimado Sr. Londeix, el paquete que contiene la lista de posibilidades y el cassette
llegaron en buen estado, junto con su amable carta fechada a 20 de abril. Muchas
gracias por todo. Sus valiosas y precisas sugerencias sern muy tiles en mi trabajo.
Me gusta mucho el saxofn y su excepcional talento me emociona. Su propuesta me
toc mucho y con gran placer voy a escribir la pieza para usted. Me doy cuenta de que
es ms practico escribir la pieza para saxofn y piano, pero los conjuntos me atraen
ms. Qu tipo de conjunto prefiere, y cul puede ser ms prctico? Cundo le
gustara tener la partitura? Lo pregunto porque tengo otros encargos.
Le doy las gracias una vez ms por la magnfica leccin de saxofn que me ha dado,
adems de su paquete.
Con todos mis mejores deseos,
Atentamente,
E. Denisov.

39

E. Denisov a J.M. Londeix. 25 de septiembre, 1970 (Mosc).

Mi querido amigo, le doy las gracias de todo corazn por su afable carte del 27 de
agosto, y por su inestimable asesoramiento. Es una pena que yo no supiera de la
existencia de notas simultneas en el saxofn14 Voy a utilizarlas la prxima vez!
Podra escribirme la digitacin de estos dos acordes?
Le envi la partitura de la Sonata a travs de correos, espero que la recibiera sin
dificultades. Est escrita en Do. Le pido que me escriba con todas sus crticas honestas.
Estoy muy interesado en sus opiniones. Creo que la parte de saxofn es demasiado
difcil. Es esto cierto? Creo que para la interpretcin es necesario hacer los grupos de
ocho notas en el tercer movimiento ms tocables.
Tengo plena confianza en su bsqueda de un editor y estoy muy conmovido por ello.
14

Denisov se refiere a los denominados multifnicos.

40

Lo ms importante para m es su opinin sobre la obra. Y voy a estar muy agradecido

de sus correcciones.
Atentamente,
E. Denisov.

E. Denisov a J.M. Londeix. 14 de enero, 1971 (Mosc).

Mi querido amigo, estoy muy feliz de recibir su carta con las noticias. Le doy las gracias
de todo corazn por interpretar la sonata, y espero con impaciencia el cassette para
poder orte. Mil gracias!
Los nuevos cambios en el segundo movimiento son buenos y estoy absolutamente de
acuerdo con ellos.
Yo, a su vez, todava no he odo nada de la editorial Leduc.
Cuando tenga los archivos acerca de mi biografa, se lo enviar lo antes que pueda.
Solo hay dos artculos con un buen anlisis de mi trabajo, pero estn escritos en Ruso,
y no estn publicados todava.
41

Si puedes grabar la sonata en ORTF15, le pido que me enve una copia del cassette
Me gustara mucho tener una grabacin de buena calidad de esa pieza.
Con mis mejores deseos y toda mi gratitud,
Atentamente,
E. Denisov

E. Denisov a J.M. Londeix. 22 de marzo, 1971 (Mosc).

Mi querido amigo, muchas gracias por su informacin. Pronto voy a escribir a Leduc.
Tambin recib la carta del Sr. Henri Dutillemp que me aconsej ser ms duro con
Leduc y pedirles un porcentaje del 50% de los derechos mecnicos (adems de la
tarifa plana). Estoy harto de preguntas acerca de los derechos de autor.

15

Oficina de Radiofusin de la Televisin Francesa. Idioma original: Office de radiodiffusion-tlvision

franaise. Fue la agencia nacional encargada, entre 1964 y 1974, de proveer radio y televisin pblica a
toda Francia.

42

Una vez ms pens acerca de su propuesta para el segundo movimiento, y ahora

puedo sinceramente decirle:

1) p.10

2) p.10

3) p.12

Es una buena posibilidad

Es magnfico!

Sera mejor reemplazarlo por algo como esto:

(si no es demasiado
difcil)

4) p.11

No me gusta; es mejor dejarlo como Fa#

Y ahora una gran peticin: Me puedes enviar la digitacin de cuartos de tono para
el saxofn alto? Un buen saxofonista local est tocando la sonata tambin, pero no
puede encontrar la mayora de los cuartos de tono del segundo movimiento. Si no
es demasiado difcil para ti!...tambin, si es posible, la digitacin de los multifnicos
que me propusiste para el segundo movimiento. Mis ejecutantes Rusos (Lev
Mikhailov16 y Victor Durevienko) interpretaron la sonata en la reunin de nuestra

16

Profesor de saxofn y clarinete del Conservatorio de Mosc.

43

seccin de msica de cmara en la Unin de Compositores y el debate respecto a la

msica fue muy favorable.
Te desea todo lo mejor,
E. Denisov.
PD No tienes ms que mi copia manuscrita, o tambin tienes la copia que hice de
la partitura en alta calidad en la copiadora?
E.D.

E. Denisov a J.M. Londeix. Febrero de 1971 (Mosc).

Mi querido amigo,
Estoy profundamente agradecido por tu amabilidad y tus preocupaciones muchas
gracias.
Recib el programa de su actuacin en la conferencia en los EE.UU., as como su
carta fechada a 27 de enero. Estoy muy contento de saber que pronto se grabar
mi sonata. Espero obtener la grabacin por Marzo / Puedo asegurar a la ORTF que
la cinta no se copiar/.
44

En cuanto a las copias de la partitura para los EE.UU, puedes dar a tus amigos la
direccin de la Unin de Compositores (Mosc K-9, Nejdanova Road, 8/10). Es un
poco una cuestin de diplomacia.
He recibido la carta de Leduc con las siguientes propuestas: Pensamos que
habra sido lgico valorar, para su beneficio, las ganancias de las copias vendidas,
pero esto nos parece demasiado complicado de aplicar. Aqu hay otra solucin la
cual le proponemos. Podramos ofrecerle un contrato pagndole a usted una suma
fija para la explotacin global de su trabajo, garantizando el 40% del precio total de
la venta en todas las grabaciones fonogrficas en el caso de que su sonata se llegue
a registrar en el mercado. Naturalmente, con este mtodo usted conservar, como
compositor, los derechos de las representaciones pblicas de su trabajo, el cual
estar disponible para usted por la Sociedad de Autores Franceses (SACEM).
No entiendo realmente el significado de estas propuestas, y le agradecera su
opinin. Siento que est muy confuso Voy a escribir a mi buen amigo Henry
Dutilleux, el cual est bien enterado de los entresijos de las editoriales en Francia.
Asegurndole mi sincera amistad,
E. Denisov.
PD. Aqu est la lista de mis obras. E.D.
PD. Soy dueo de todas las cintas, pero slo es posible enviarlas de forma
espordica. Las cintas del Trio de Cuerda y Otoo pertenecen a la ORTF. El
material de Msica Romntica pertenece al Sr. Serge Collot (47, Lac de la Plaine,
75 Paris XX; tel. 688-06-55). E.D.

45

E. Denisov a J.M. Londeix. 8 de julio, 1978 (Mosc).

Mi querido amigo,
Parece que an no he respondido a tu carta del 1 de Junio. Mil disculpas tena
muchos exmenes en el Conservatorio (mi hijo, que estudia flauta, tena el suyo
tambin). Me complace que vayas a tocar mi Concierto Piccolo en Octubre.
Todava no tengo ninguna noticia de las Percusiones de Strasbourg, pero espero
que todo vaya bien con ellos.
Leduc publicar el Concierto, y me gustara pedirte que por favor hicieras las
correcciones necesarias en la partitura antes de que sea publicada (y tambin la
revisin de las partes de saxofn). Espero que ests de acuerdo con todo esto!
Estoy encantado con tus amplias actividades en el mundo de la msica has hecho
algunos avances notables, y gracias a ti el saxofn se ha (por fin) elevado a su lugar
de honor dentro de la msica contempornea. Sabes muy bien lo mucho que me
gusta el saxofn como instrumento, y espero escribir para l en el futuro (tal vez,
con toda la orquesta).
En algn momento pronto, te voy a enviar dos obras para cuarteto de saxofones
escritas por jvenes compositores de Mosc (las cuales me gustan mucho). Estoy
aqu en Mosc todo julio, pero en agosto me voy a Sortavela (para dejar un poco

46

de trabajo hecho). Mi direccin para agosto es: Karelshaia ASSR, Sortavela, Dom
Kompositorov.
Con toda mi amistad,
Tuyo, E. Denisov.

E. Denisov a J.M. Londeix. Septiembre, 1984.

Mi querido amigo,
Tu carta fue bien recibida, pero no te he respondido hasta ahora. Por favor,
disculpa mi tardanza. Estoy tan conmovido de que le guste mi msica y de que
ests tocando mi Sonata en todas partes. Gracias por eso y por los programas
tambin. Me encanta esta grabacin de mi sonata, pero si no ests satisfecho, me
hara feliz tener una grabacin de otra interpretacin tuya.
Tengo gratos recuerdos de nuestro tour con los Percusionistas de Estrasburgo- Es
una pena que el Concierto Piccolo an no ha sido profesionalmente grabado (no
tengo ninguna grabacin del mismo). Recib la grabacin de mi Sonata por Ivan
Roth, el cual la interpreta muy bien. Y este verano la Sonata se encontraba entre
las piezas interpretadas en Melodia, interpretado por Marguerita Shaposhnikova.
Si quieres, te puedo enviar la grabacin de Meloda.
Cmo ests? Me gustara verte de nuevo. No podras tal vez regresar de nuevo a
nuestro pas para tocar otros conciertos? Despus de todo, es gracias a ti por lo
que tengo tanto amor por el saxofn. No deseo renunciar a l, y tengo intencin de
47

escribir para l de nuevo. Te coment anteriormente que me gustara escribir un

concierto para saxofn y orquesta. Esto me atrae mucho. He trabajado duro
durante el verano y he terminado un Concierto para dos violas y orquesta de
cuerdas (y dos obras de cmara tambin). En mayo, organic un concierto con 12
saxofones y 3 obras (que fueron escritas para ti) que se tocaron por primera vez en
Mosc (para una sala repleta y con un gran xito). Si tienes alguna grabacin nueva
me encantara tener copias de ellas. Realmente me interesa.
Me puedes enviar las grabaciones a travs de la Embajada de Francia (a Sr. Phillipe
de Suremain, Jefe de Servicios Culturales, Cientficos y Tcnicos). El servicio de
correos est funcionando muy mal actualmente (incluso hay cartas que no llegan a
su destino).
Tuyo,
E. Denisov.

E. Denisov a J.M. Londeix. 06 de Septiembre, 1987 (Mosc).

Querido Jean-Marie,
Gracias por tu carta del 22 de junio, y tambin por el dossier de saxofones
(remarcable y de gran utilidad para m a su vez). Pas mis vacaciones en Sortavela y
me gustara poder volver atrs. He escuchado varias veces tu disco, el cual me
parece verdaderamente extraordinario. Es bastante diferente de la grabacin de
EMI, pero disfruto con ambas. Entiendo las diferencias inherentes en la
interpretacin, y acepto las dos versiones por igual.
48

Tambin estoy feliz de tener las noticias que me enviaste acerca del Concierto
Piccolo (mi agradecimiento al Sr. Martin Fournier) y mi Sonata. Me gustara
escribir una segunda sonata para ti, pero primero tengo que encontrar tiempo.
Ahora mismo casi he terminado la Sinfona que fue encargada por la Orquesta
Sinfnica de Pars y tiene que estar lista para interpretarla en Pars el 2 y 3 de
Marzo. Tengo que ir a Pars a finales de febrero, y me encantara volver a verte.
Te sugiero que llame por telfono a Chant du Monde17 (47 42 94 18) y pdeles
que te enven su informacin sobre m (el catlogo y los dos artculos que hay
sobre mi msica por Kholopov y Ivaskin).
He aadido partes de saxofn a las siguientes obras:
1) Lcume des jours (1981) Drama lrico en 3 actos y 14 escenas (saxofn alto
y saxofn tenor)
2) Cancin de Otoo para soprano y orquesta despus del texto de Baudelaire
(1971) (saxofn bartono)
3) Concierto para violonchelo y orquesta (1974) (3 saxofones altos y 2 saxofones
tenores y un saxofn bartono)
4) Concierto para piano y orquesta (1974) (2 saxofones altos y dos saxofones
tenores)
5) Requiem (1980) para soprano, tenor, coro y orquesta (saxofn soprano y
saxofn alto).
Tu amigo,
E. Denisov.

17

Chant du Monde es una importante editorial Parisina que fund junto a Harmonia Mundi en Mosc
una sociedad conjunta de edicin fonogrfica.

49

E. Denisov a J.M. Londeix. 02 de Octubre, 1990 (Pars).

Mi querido amigo,
Me siento muy avergonzado porque no he escrito nada para ti desde el Concierto
Piccolo. Eres el msico ms grande de nuestro tiempo, y debo de escribir para ti
y sabes que realmente me gusta el saxofn. Tu libro es extraordinario, y creo que
es necesario para que cada compositor lo estudie diligentemente.
Estoy en Pars en estos momentos Llegu aqu hace seis meses con mucho
trabajo (el 21 de Marzo) con mi esposa y mis dos nios el correo est en IRCAM.
Vivimos cerca de la estacin Daumesnil, y mi nmero es: 46 28 52 49. Si vienes a
Pars no dudes en llamarme. Mientras estoy aqu tengo que componer una obra
para un conjunto instrumental y ordenador. Es un campo nuevo para m, y me
siento un poco como un novato en estos momentos.
Como estoy libre por las maanas, aprovecho ese tiempo para escribir un quinteto
para 4 saxofones y piano que es una pieza que me he prometido escribir para
Claude Delangle durante muchos aos (creo que habr perdido toda esperanza).
Me gustara terminarla aqu en Noviembre/Diciembre. El quinteto me interesa
mucho no s si este tipo de quinteto existe o no. Y no he perdido la esperanza de
escribir esa Sonata para ti. Mi vida (con dos nios pequeos: 2 aos y medio y 6
meses) se est volviendo cada vez ms complicada, y no puedo encontrar el
tiempo para trabajar en ella en estos momentos. Tengo muchos encargos
interesantes, y no he escrito nada desde octubre del 89 (casi un ao atrs). La
posibilidad de escribir para 12 saxofones me interesa tambin, pero mi vida no gira
en torno al trabajo. Los nios ocupan una enorme cantidad de tiempo.
Las noticias sobre el cuarteto de saxofones no se corresponden con la realidad
no conozco a Daniel Deffayet, y nunca le promet un cuarteto.
Por favor, disculpa mi largo silencio espero verte aqu en Pars en algn momento
pronto.
Amigablemente tuyo,
E. Denisov.

50

E. Denisov a J.M. Londeix. 25 de Octubre, 1995 (Pars).

Querido Jean-Marie,
Muchas gracias por tu carta. Me complace que la Sonata (mi primer trabajo para
saxofn) que escrib para ti est siendo interpretada por saxofonistas en todas
partes. Sabes muy bien lo mucho que me gusta el saxofn (gracias a ti!), y espero
escribir varias obras ms para este instrumento que es tan rico y expresivo (estoy
pensando ahora mismo en una Sonata para Saxofn y Acorden y un concierto
para Saxofn y Orquesta).
El libro Armengand est muy bien (en cualquier caso, es autntico yo correg
todas las pruebas). No estoy familiarizado con lo que escribi Paul-Louis Simon.
Qu es?
Para responder a tus preguntas, te puedo decir que mis gustos han ido cambiando
con el paso del tiempo. Cuando comenc mis estudios musicales (en Tomsk), me
gustaban compositores rusos, sobre todo: Glinka, Mussorgsky, Borodin,
Tchaikovsky y Scriabin. Durante mis estudios en el Conservatorio de Mosc estaba
muy influenciado por Shostakovich (y me hice amigo de l). Tras el conservatorio,
51

comenc la bsqueda de mi propio lenguaje musical e hice varios descubrimientos

muy importantes: Bartk, Stravinsky (su periodo de Rusia) y Schoenberg Berg
Webern. Creo que aprend mucho de mis anlisis de los cuartetos de Bartk.
Puedo decir que los compositores que ms me interesan ahora son, sobre todo,
Mozart, Schubert, Brahms y Debussy. Entre los rusos, mi preferencia actual es
Mikhail Glinka (como Pushkin a la poesa rusa). Creo que la primera pieza en la que
me encontr a m mismo fue El Sol de los Incas (1964).
Es difcil para m elegir entre mis nios, pero creo que quizs, las obras ms
queridas para m son mi pera Lcume des jours, Requiem, el ciclo de
canciones Ton image charmant, los conciertos para violn y para saxofn y
orquesta y Historia de la vida y la muerte de Nuestro Seor Jesucristo. En
cualquier caso, se trata de las piezas ms importantes para m.
Prcticamente no hay diferencia entre la msica popular de Siberia y la de
cualquier otra regin de Rusia. Todo es msica popular rusa. Hay varias colecciones
de canciones siberianas (las tengo en Mosc), pero no hay discos. Tu ltima
pregunta me parece muy atractiva (me gusta el jazz mucho). Mis preferencias son,
sobre todo, Duke Ellington, Miles Davis, Thelonius Monk y Oscar Peterson.
Creo, amigo mo, que lo mejor es consultar en mi ltimo catlogo publicado por
Chant du Monde. Lo tienes? Creo que sabes que despus de la Sonata y las
Dos piezas (y tambin el Concierto piccolo) escrib el Quinteto para Cuatro
Saxofones y Piano (Leduc), y Sonata para Saxofn Alto y Violonchelo
(Billandot). Quiero escribir un verdadero concierto para saxofn y orquesta y
Claude Delangle est actualmente buscando un encargo.
En la amistad ms profunda.
Tuyo,
Edison.
P.D. Divido mi vida en este momento entre el hospital y la casa (estoy
escribindote ahora mismo desde el hospital). En cualquier caso, me voy a quedar
en Pars hasta el verano (mi telfono: 47.07.7.84). Mi esposa, Katia, habla francs
muy bien. E.D.

52

53

1. Edison Denisov con Luigi Nono en un estudio electrnico en Mosc a mediados de la

dcada de 1960.

Edison Denisov y Sofia Gubaidulina , julio de 1981, Sortavala (Rusia).

54

Sofia Gubaidulina, Edison Denisov, Dmitri Smirnov y Elena Firsova; 10 de febrero 1989, Mosc.

Edison Denisov y Boris Birger, 6 de abril de 1989.

55

Edison Denisov y Dmitri Smirnov. Agosto de 1977; Sortavela (Rusia).

Pierre Boulez y Edison Denisov. 1967, Mosc.

56

Edison Denisov y Pierre Boulez. 1990, Mosc.

Edison Denisov y Pierre Boulez; 3 de marzo 1990, Mosc.

57

Edison Denisov en el estudio de su casa.

Gennady Rozhdestvensky y Edison Denisov. 1988, Mosc.

58

Edison Denisov, Yuri Kholopov y Alfred Schnittke. 1984, Mosc.

59