para intervenir en el patrimonio monumental Manuel Flores Caballero
Entender el monumento como un elemento constitutivo
de las dinmicas actuales de la ciudad parece ser un punto de partida necesario para pensar en su intervencin. Una estrategia integral de intervencin monumental comienza por proponer un programa creativo que re-conecte el edificio a la vida urbana e incluye el diseo de infraestructura complementaria que pueda contener este programa. Estos nuevos edificios tienen la misin de complementar, conectar y activar al monumento desde los recursos del diseo, lo que supone un reto complicado. Las intervenciones sobre el patrimonio son casi siempre polmicas, ya sea por su falta de riesgo, excesiva adecuacin al monumento y sus reglamentos o por una osada sin criterio que termina por deteriorar el valor del lugar y el edificio. Cmo se puede entonces intervenir sobre el patrimonio desde una visin contempornea de la arquitectura y lograr simultneamente poner en valor el monumento? En este artculo se muestran una serie de intervenciones que buscan responder a esta pregunta y se proponen tambin algunas estrategias de diseo que, conscientemente o no, han sido utilizadas por algunos arquitectos que han logrado intervenciones excepcionales.
2.1 Memoria de la ciudad
Contraponer texturas de materiales constructivos de
Es la que toma elementos importantes del trazado,
diferentes pocas, donde cada una se expresa en
morfologa, escalas e hitos de la ciudad y los recrea para
referencia a la tectnica del material al que pertenece,
el proyecto dejando en claro que no pretende
parece ser una estrategia de diseo recurrente y que da
reemplazarlos ni mimetizarse con ellos, si no crear
buenos resultados. En el ingreso a la vivienda diseada
cdigos de referencia que permitan a la obra nueva
en el Barrio Gtico de Barcelona (1) por Martnez La
generar vnculos con lo pre-existente.
Pea y Torres se contraponen la rugosidad de la piedra
En el proyecto para la Ciudad de la Cultura de Galicia (4)
del casco original con la delicada escalera en plancha de
acero. La piedra es mostrada al natural con todo el peso
de Santiago de Compostela en el emplazamiento del
que su lgica de compresin muestra y en contraposicin
nuevo proyecto, pretende que este "cdigo gentico"
a este elemento, casi posndose en el espacio, la
transfiera los valores de la experiencia urbana que
escalera nueva se sujeta con delgados tensores a los
significa recorrer el magnfico centro histrico. En otra
muros. La levedad de la traccin es llevada al lmite. De
escala Alfredo Montagne (5) en su proyecto para el
igual manera en la Pinacoteca de Sao Paulo (2), Paulo
Banco Mercantil de Lima, toma prestada una
Mendes da Rocha contrapone a la rugosidad del ladrillo
original, la ligereza de los nuevos puentes de acero, que al llegar al borde de contacto con el casco antiguo se
caracterstica morfolgica del trazado del centro histrico
de Lima, la plazuela. La plazuela es un solar abierto que genera un espacio pblico en un encuentro de calles. En
adelgazan an ms para dramatizar la sensacin de
este proyecto Montagne genera el vaco para luego
levedad. La intervencin de RCR en el Parque de la
cerrarlo con una estructura vidriada. Usa la doble lectura
Piedra Tosca en Gerona (3), lleva la estrategia del
Peter Eisenman, al hacer una transposicin del trazado
Foto : Vichogol
1. El contraste
que permite la transparencia del vidrio para hacer una
contraste al extremo, pues contrapone a la presin que
plazuela virtual sin modificar el trazado original. En el
ejercen los montculos de piedra una barra de acero
conjunto habitacional "Chabuca Granda" (6) en el Rmac,
inclinada que asume la contencin necesaria para el
Jos Garca Bryce juega con las escalas del contexto. El
equilibrio. Aqu, el contraste no slo es material y
conjunto parece tener dos niveles cuando realmente
estructural tambin es formal pues la piedra est en su
existen tres. conectndose por un lado con las escalas
estado natural y el acero en un formato industrial. El
de las casonas del Rmac y resolviendo un problema
resultado en estos casos es un mutuo beneficio entre los
habitacional contemporneo por otro. Mansilla & Tuon
elementos contemporneos y los del pasado, pues en su
en su proyecto para el nuevo Archivo de Madrid (7), en lo
contraste est basada la posibilidad de apreciar el
que era una antigua fbrica de cerveza, recrean la escala
encargo estructural que unos materiales tuvieron y que
que los antiguos y enormes cilindros dan en la esquina
ahora otros tienen.
de ingreso con los nuevos volmenes en otra esquina de
la manzana. La integracin se da por una referencia
2. El juego de la memoria
volumtrica a un elemento relevante del edificio antiguo.
La mayora de proyectos en el patrimonio se valen de
2.2 Memoria del paisaje
estrategias que abordan el tema de la memoria para
Es la que toma la forma del paisaje para re-interpretar el
conseguir una conexin con la arquitectura del pasado.
significado del lugar. La reflexin es en torno a los
La memoria como estrategia de diseo admite mltiples
valores reales de un contexto natural que por su sentido
perspectivas y es imposible pretender abarcar todas,
de proteccin, pertenencia o supervivencia ha generado
pero centrndonos en proyectos que han logrado
en las comunidades de su entorno una conexin
complementarse bien en un contexto patrimonial
trascendente. El proyecto de Mansilla & Tuon para el
podemos destacar algunas. As hablaremos de
Museo de Cantabria (8), interpreta el imponente paisaje
estrategias de diseo que se refieren a la memoria de la
ciudad, del paisaje, del edificio y del ornamento.
formado por cerros en un conjunto de elementos
volumtricos que son convertidos y trasplantados al proyecto como pozos de luz hacia el interior.
As la configuracin exterior es un elemento vital para el
Su calculada cercana genera sobre la elevacin
buen funcionamiento interno. La referencia al paisaje se
posterior un juego de luz y sombra durante el da. Esta
da tambin en el interior desde una perspectiva inversa.
caracterstica nos remite a los sistemas ornamentales del
2.3 Memoria del edificio
claroscuro tan importantes en la arquitectura barroca.
Es la que toma los elementos constitutivos de las
As, el efecto dramtico creado antes por lo ornamental,
edificaciones del pasado como la materia, el espacio o la
es recreado hoy por lo espacial. La verticalidad de esta
estructura y los re-interpreta desde una mirada
estructura frontal hace referencia a las aberturas tambin
contempornea, para que en una comparacin abierta se
verticales de la arquitectura del pasado, que por
valore lo antiguo desde lo nuevo. En la Capilla de la
necesidades constructivas tomaban esa forma. Pero en
Reconciliacin de la Iglesia de las Nazarenas en Lima
este elemento las verticalidades estn desplazadas y no
(9), Vallarino & Borasino recrean una bveda de caon
tienen la continuidad estructural de la arquitectura
corrido en clave contempornea. Las bvedas de caon
presente en la Plaza. Al hacer este desfase se hace
corrido estn presentes en todas las iglesias mayores y
evidente la contemporaneidad de su construccin.
Foto : J. Beingolea D.C.
son parte constitutiva del espacio barroco de Lima. La
forma y el espacio interior que genera la nave de caon
3. Tensin
corrido es consecuencia de la lgica estructural de la
Es la proximidad justa entre elementos que permite la
construccin en piedra o ladrillo. En el proyecto este
integracin desde sus diferencias. Es una distancia
espacio es recreado pero haciendo evidente su
crtica que genera un espacio o intersticio que puede ser
estructura contempornea de concreto. Al retirar
usado para hacer fluir el proyecto entre las partes. Esta
completamente lo que debera ser un muro portante y
estrategia sin un manejo preciso puede producir la
dejar ver el esqueleto estructural en concreto, hacen una
desconexin total de los elementos del edificio o una
referencia a ese espacio tradicional, desde las
cercana invasiva de los mismos. En el Archivo de la
posibilidades actuales.
Ciudad de Madrid (12) los cuerpos nuevos y los pre-
2.4 Memoria del ornamento
existentes se aproximan hasta generar tensiones de
Es la que interpreta la funcin del ornamento en la
10
atraccin. Estas se aprovechan para colocar
historia mediante una transposicin de significados
circulaciones que convierten al usuario del conjunto en
recreados en otros cdigos. Aparte de conectar lo nuevo
espectador de estas contraposiciones. En el Centro
con el pasado permite mantener vigente la importancia
Cultural Lavapis del Conjunto Monstico de las
del significado del ornamento original. En el Museo de
Escuelas Pas en Madrid (13), Jos Ignacio de
Arte Contemporneo para la ciudad de Len (10),
Linazasoro, tambin aprovecha el encuentro entre lo
Mansilla & Tuon se dan la libertad de hacer referencia a
nuevo y lo antiguo para poner circulaciones importantes,
elementos ornamentales importantes para la ciudad
convirtiendo as el trnsito por el edificio en una muestra
como los vitrales de su catedral. En un proceso de
de arquitectura del pasado integrada a una
"pixelado" y re-interpretacin cromtica hicieron una
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contempornea. La propuesta de acceso al Casco
versin propia de los vitrales para poder ser incorporados
Histrico de Toledo (15) diseadas por Martinez Lapea
al nuevo proyecto con un significado, escala y uso
y Elas Torres abre una grieta en el paisaje para colocar
contemporneos. La apuesta es por la generacin de
dentro la escalera. La tensin que el interior de esta
una empata del nuevo museo con la comunidad a un
grieta produce es suficiente para integrar un elemento
nivel casi subconsciente a travs de la referencia a un
nuevo al entorno histrico. La estrategia de colocar un
ornamento histrico importante. Para la ampliacin del
sistema de circulacin entre elementos en tensin es
Ayuntamiento de Murcia (11), en la Plaza Cardenal
utilizada nuevamente.
Belluga y frente a la Catedral, Rafael Moneo disea un
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Si se aplican estrategias de diseo adecuadas es posible
edificio con un elemento que le permite hacer referencia
intervenir y revalorar el patrimonio monumental de
a la arquitectura del pasado. Es una estructura frontal