Ingrid Joyce Kauffman Zamora

Grupo 1
Licenciatura en Estudios Literarios
Expediente: 230712
Universidad Autnoma de Quertaro

1
Edgar Allan Poe (1809-1849), adems de haber sido un poeta y narrador de lo fantstico, es
considerado por muchos como el creador de la novela detectivesca. Lo cierto es que en
todos los gneros que explor, siempre lo distinguieron su bsqueda incansable por los
elementos que rompan la realidad y su cuidado del detalle y la precisin. Sus relatos
consisten en la mezcla precisa de un desarrollo sustentado en juego s de lgica y un efecto
final contundente y visceral. En medio del auge de las prensa escrita, la literatura y en
espacial el relato breve, sufran una relativa limitacin en cuanto a las reglas y las
oportunidades para nuevas formas de escritura creativa.
Sin duda el ms grande logro de Poe, fue renovar la forma de concebir el cuento. Poe
parece reservar la intensin de la belleza para su obra potica, sin embargo existe un
elemento del encanto en su narrativa, que constantemente contrasta con el elemento de lo
inslito y el misterio gtico. Privilegia la construccin de su narrativa hacia el impacto final
en muchos de sus relatos, con lo que lo prevalece un shock psicolgico de alto impacto en
el lector. Para lograr esto echa mano de elementos, gramticos, lxicos, sintcticos
fonolgicos, signos de puntuacin, y la incorporacin de tropos retricos, recurriendo
tambin as a elementos tcnicos clsicos, pero ponindolos en funcin de una escritura
primordialmente romntica. Poe antepona el cuidado su estilo narrativo y lo
complementaba con la sensibilidad, siendo tambin un crtico literario, su prosa es el
resultado de la convergencia minuciosa de elementos que, juntos, resultaban innovadores
para su poca.
Poe attempted to reflect on this radical notion of origin in the colloquy The Power of
Words, in which the work of speech does not just refer to what exists, but produces new
worlds for existence through its ability to bring together the productivity of action in
language. [] Poe wished to promote the over-production of knowledge in the capitalist
world of print []Language itself is the institution that forms society and history. To ignore
the human action and labor that accompanies changes in the meaning of language is to
ignore how violence, manipulation or mechanical entrainment might promote or reduce
historical emergence A change in language, therefore, is not reducible to a word or a set of

words whose meanings may change: change, rather, is immanent and transformational.1
Lopez:35

Con esta frmula se cre una especializacin en la escritura del cuento, dotndolo de
formalidad y demandando el perfeccionismo del escritor. Los mecanismos entre
verosimilitud y fantasa no slo se incrustaron en el cuento y la literatura, sino que crearon
toda una popular tradicin narrativa en muchas disciplinas. Gracias a esto fue capaz de
concentrar una tcnica narrativa que supona una premisa de orden para partir hacia la
aventura.
Medio siglo despus, Horacio Quiroga (1878-1937), surga en las letras latinoamericanas
como un autonombrado admirador de Poe. Aunque a lo largo de su vida su obra estuvo bajo
las influencias de diferentes corrientes literarias, algunas de sus primeras obras, El crimen
del otro (1904) y Los perseguidos (1905), claramente escritas dentro de la ola modernista
latinoamericana, contienen tambin una influencia de Poe. Un lustro despus trasladaba su
narrativa hacia el mundo rural, en espacial la selva, pues hay una necesidad de salir de las
normas restrictivas de la ciudad. Creando as un imaginario donde la naturaleza implacable
devora al hombre. Al igual que Poe, Quiroga fue un escritor popular, cuya narrativa
obedeca el consumo masivo de las emociones, teniendo que competir frecuentemente con
la nota roja de la prensa. El efectismo y la sorpresa final, era el artificio para competir con
la popularidad de la novela policial, que prosperaba en los espacios urbanos con la
desaparicin de la familiaridad y los espacios privados, la sociedad se volva annima.
Quiroga logro insertar elementos gticos y dentro de las leyendas urbanas y ese efecto
ominoso, si bien ya no romntico, s como una voz criollista que trabaja en pro del realza
de la naturaleza, como contexto indmito, pero tambin de la misma naturaleza humana.
En sus mejores cuentos, Quiroga se esfuerza por presentar lo universal a travs de lo
regional: domina completamente la tcnica del gnero y elabora sus relatos con un lenguaje
sencillo que desmiente sus orgenes modernistas. Menton:214

Otro de los elementos que el escritor uruguayo imit y perfeccion de Poe fue su cuidado
tcnico, pues manifest siempre la necesidad de encontrar una prosa sobria y precisa, como
1 Lopez, Lope. UNTIMELY FIGURES: EDGAR ALLAN POE, JOURNALISM, AND THE
LITERARY IMAGINATION. University of Pittsburgh, 2010. Web.

es el caso de El hombre muerto (1920), donde el uso del tiempo y el espacio va

acompaado de las palabras exactas, con un riguroso uso de la descripcin, solo la
necesaria, sin adornos. Pero el resultado nos muestra que es ms que suficiente. Los
cuentistas del Boom no podran entenderse sin Quiroga, especialmente en las transiciones
entre realidad y fantasa, pues los planos cronolgicos fungen como columna vertebral de
los cuentos ms importantes de esa generacin. Tal es el caso de La noche boca arriba
(1956), donde el manejo del tiempo y el espacio es impresindible para la efectividad de su
final.
Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba que no iba a despertarse, que
estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo como todos los
sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa,
con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal que
zumbaba bajo sus piernas. En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del
suelo, tambin alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca
arriba, a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras.2 Julio Cortzar

Ambos autores, cambiaron el rumbo de las narraciones breves en sus contextos. Despus de
sus obras ya no es posible concebir una narrativa lineal y predecible. Ms all del elemento
de shock o de lo fantstico, estos componentes se ponen al servicio de la tcnica. Las
palabras precisa implican un conocimiento profundo de elementos literarios, retricos y
lingsticos, lo cual catapulto al cuento y a sus escritores a una posicin de prestigio, tal vez
sin precedentes. En este entorno surge la tnica que marcar el rumbo del cuento en toda la
narrativa occidental.

2
En su texto Cambio de armas (1985), Luisa Valenzuela hace una declaracin del cmo
concibe la literatura, ya en el ttulo se nos presenta un mensaje categrico, el cambio es
inminente. Pero no se trata de un cambio superficial dentro de la tradicin literaria, pues no
intenta desplazar la figura de la pluma a manos de las mujeres. Esa pluma patriarcal de la
que hablan Gilber y Gubar o incluso Silvina Ocampo en su relato La pluma mgica.
Luisa Valenzuela entiende este cambio de armas, como una cambio se forma, por lo tanto,
en lo concerniente a la literatura, se accede a un cambio de fondo. En el relato Cambio de
2 La noche boca arriba. Ciudad Seva. Web. 2016.

armas encontramos una manifestacin de la literatura de gnero, la problematizacin de las

fronteras de lo privado y lo poltico en la vida de las mujeres. La compaginacin de la
violencia subjetiva, abusos fsicos y simblicos en los espacios privados y pblicos, donde
las ideologas biopoltica de la cultura patriarcal son los antagonistas ocultos fuera del
espacio de la historia.
-

No, no me dejes. No vas a volver? Qudate.

l se alza de hombros y, como tantas otras veces, gira sobre sus talones y se encamina a la
puerta de salida. Ella ve esa espalda que se aleja y es como si por dentro se le dispara un
poco de niebla. Empieza a entender algunas cosas, entiende sobre todo la funcin de este
instrumento negro que l llama revolver.
Entonces lo levanta y apunta.3 Luisa Valenzuela: 145, 146

Los referentes culturales e ideolgicos latinoamericanos del s XX manchados con tnicas

dictatoriales sirven como marco perfecto para la narrativa de Valenzuela, que expone un
tejido social frgil condicionado en su pensamiento y funcionamiento por concepciones de
la diferencia sexual (y de gnero) que jerarquiza las dinmicas sociales, as como sus
capacidades y afectos.
Bakhtins work on the carnivalesque, for example, much used in Latin American critical
circles, provides a useful tool with which to examine the nature of the strange language
employed by Valenzuela [] Foucault points out how we are trapped within the realms of
language, and thus within discourses which denote issues such as marginality and gender;
and both Lyotard and Jameson provide insights into the postmodern project, which also
addresses such issues, and they also appear in this work; [] Less attached to superstitions,
as Borges puts it, and more irreverent, they are in a position to question the myths and
discourses that surround us.4 Linda Craig

Valenzuela esquiva la narrativa simplista de los juegos de poder, vctima y victimario,

dominante y dominado, porque el ideal de equidad y respeto a la condicin humana no
tendra cabida en este marca y se convertira simplemente en variaciones del subalterno.
Sin embargo, s recurre a la manipulacin de la corporalidad femenina.

3 Luisa Valenzuela. Cambio de armas. Estados Unidos: Ediciones del Norte,

1985.
4 Linda Craig. JUAN CARLOS ONETTI, MANUEL PUIG AND LUISA VALENZUELA
MARGINALITY AND GENDER. Reino Unido: Tamesis, 2005.

En su artculo, Cuerpo: diferencia sexual y gnero5 Marta Lamas sintetiza la idea feminista
que de la que se ha apoderado la literatura de gnero.
La representacin inconsciente el cuerpo necesariamente pasa por la representacin
imaginaria y la simblica. La representacin social se arma a partir de los simblico y lo
social Lamas:1994

En este relato, la protagonista atraviesa un camino tortuoso, metafrico y literal, donde el

sentido de pertenencia de su cuerpo y propia queda en el aire ante la relacin con otro
personaje, donde ella por momento no puede, aunque as lo desee, existir sin ese otro. Esta
narracin converge con las ideologas de Beauvoir y Butler, donde el gnero es concebido
como preformativo y no simplemente biolgico, lo que deja como nico camino hacia el
autoconocimiento, la fragmentacin.
Los espejos
Se trata de una multiplicacin inexplicable, multiplicacin de ella misma en los espejos y la
multiplicacin de espejos la ms desconcertante [] Y ella se mira primero por
obligacin y despus por gusto, y se ve all arriba en el espejo del cielo raso, volcada sobre
la cama, invertida y lejana. Valenzuela: 122

La autonoma del cuerpo de la mujer y la identidad de gnero recae as, no en una lucha
sino en el levantamiento armado, de una consciencia activa donde los cuerpos los cuerpos
dejan de ser explotados para convertirse en una simple utilidad del poder. Ha estas armas,
Valenzuela las encuentra en la literatura, histricamente ligada a los movimientos
feministas, realizando esfuerzos por apartar su narrativa, potica y dems gneros literarios,
de los cnones patriarcales. La literatura, si bien no se plantea como verdad o solucin, a lo
problematizado por Valenzuela, s lo hace como un paliativo y, ms importante an, como
medio de escape en el marco del lenguaje y sus posibilidades infinitas.

5
La clasificacin de la nouvelle, con respecto al cuento y la novela, es un antiguo debate que
persiste en la literatura, a tal grado, que parecen existir diferentes definiciones al igual que
el nmero de autores que han abordado el tema.

5 Marta Lamas. Cuerpo: diferencia sexual y gnero. Mxico: Debate Feminista.,

1994.

La misma terminologa espaola es un reflejo de cierta indecisin al respecto. Varios

estudiosos de estas cuestiones (entre los cuales destacan Ricardo Gulln, Jos F. Montesinos
y sobre todo M. Baquero Goyanes) han sealado lo poco satisfactoria que resulta la
expresin novela corta (que dejara suponer que la diferencia entre novela y novela corta
residira tan slo en la extensin, lo que es cierto, pero insuficiente) frente a la
denominacin ms especfica de la nouvelle francesa o de la novella italiana. Sobre este
punto y ms generalmente sobre la distincin entre cuento, novela corta y novela, muy poco
tengo que aadir a los estudios de Baquero Goyanes, que afirma con razn que el problema
es algo ms que una bizantina cuestin nominalista, pero cuyas conclusiones en el aspecto
tcnico se limitan a lo siguiente:
1.La diferencia entre cuento, novela corta, novela reside en algo ms que una simple
cuestin de nmero de pgina. Adems de la extensin narrativa, hay otros aspectos
distintivos que ataen a la temtica, tono, estructura del relato.
2.

La novela corta es la especie literaria ms difcilmente definible.

3.
Lo que entendemos por novela corta est bastante ms cerca del cuento que de la
novela sin ms. Por eso, segn Baquero Goyanes, sera ms adecuada la denominacin
cuento largo que novela corta.
4.
El cuento y la novela corta se caracterizan por su concentracin narrativa y por el
pattico efecto del desenlace.6 - Leopoldo Alas: 18

Aunque el tema de la extensin del relato pareciera ser el primero en descartarse, an hay
autores que toman en cuenta el nmero de palabras.
Novela corta, de 30.000 a 50.000 palabras. Cuento, de 2.000 a 30.000 palabras. Cuento
corto, de 100 a 2.000 palabras. Es un modo muy mecnico de clasificar, pero la verdad es
que, por muchas vueltas que demos, siempre venimos a parar en que la diferencia entre una
novela y un cuento puede medirse; y en que cualquiera que sea la unidad de medida que
usemos el tiempo que se tarde en leer una novela es mayor7.- Enrique Anderson-Imbert: 27

Existen tambin algunas concepciones generalizadas como el hecho de que en la nouvelle

se explora narrativas y comnmente temas verosmiles, dentro de lo aceptado como real, lo
cual tampoco suele cumplirse. Lo que s sucede con este gnero es que dado su vnculos
tanto con realismo y fantasa, resulta comprensible que se preste para habitar los lmites de
esta.
Lo cierto es que la novela corta no cuenta con una tcnica tan rigurosa en su narracin,
como en el caso del cuento, y apela ms a la narracin psicolgica. El cuento es,
posiblemente, tan antiguo como la humanidad, y pese a su evolucin con la historia de la
literatura parece tener un nicho ms definido en cuanto a su estructura. La novela corta, en
6 Leopoldo Alas. Narraciones breves. Barcelona: Anthropos, 1989.
7 Enrique Anderson-Imbert. Teora y Tcnica del Cuento. Barcelona: Ariel, 1992

cambio vio la luz en una era mucho ms avanzada, y por lo tanto su narrativa admite tramas
complejas que tiene el tiempo suficiente de exponer todas sus cartas sobre la mesa. El
cuento no puede darse ese lujo, su naturaleza consiste en economizar tanto longitud como
trama, sin que esto signifique que sus tramas son menos complejas, pero s que necesita
echar malo de diferentes niveles de lectura, logrando as ser de algn modo tener ms
profundidad que la nouvelle.
Toma prestado el aspecto detectivesco del cuento, as como ese elemento fantstico, al no
intentar en ningn momento esclarecer completamente la muerte de Santiago Nasar, pues
ese no es su fin. De esta manera renuncia al final con shock caracterstico del cuento, aqu
hace uso de las propiedades de la nouvelle, pues deambula libremente por tiempo y espacio,
algo caracterstico de los textos de Garca Mrquez. Una vez ms, hace uso del ncipit para
marcar el rumbo de la narracin.
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar
el buque en que llegaba el obispo8. Gabriel Garca Mrquez: 6

La construccin de la narrativa comunica la ritualizacin de una cosmovisin literaria

latinoamericana por medio de una mgica forma de adornar los eventos ordinarios,
profundizando en las digresiones anecdticas no esenciales para la trama, aunque bastante
sugestivas.
La investigacin presente en estos elementos de la nouvelle, son los propicios para colocar
a la trama en una bifurcacin entre realidad y fantasa, cuidando siempre de cumplir las
reglas lingsticas propias del cuento que completaran el efecto que engancha al lector a
seguir leyendo un texto de esta longitud, sin necesitar definir el gnero en que lo lee.

6
Para los autores del Boom no existi una caracterstica esttica definitoria ni uniforme, lo
que emergi fueron personalidades ideolgicas y problemticas literarias que, a menudo,
se expanda a un contexto social en ms de la mitad del continente. La literatura
8 Gabriel Garca Mrquez . "Crnica de una muerte anunciada. "Biblio3. 2005.
04/06/2016 http://biblio3.url.edu.gt/Libros/cromuerte.pdf.

latinoamericana ha vivido entre una dicotoma entre el realismo, abocado a temas sociales y
polticos, y el camino paralelo de la narrativa fantstica, que ha construido un tcnica y
discurso sin apartarse del todo de los procesos nacionales, vinculando los conflicto de lo
regional con los universales y los literarios.
El mundo es objetivable por medio de la narracin, que es susceptible de ofrecer un modelo
fiable del mundo segn un punto de vista totalizante [] El conjunto constituye una
estrategia metafrica. Esta permite sugerir tanto lo no dicho, en profundidad, como construir
simulacros de la realidad visible o simplemente posible. En todos estos casos, la estrategia
metafrica construye in absentia un no dicho y lo hace presente. La estrategia metafrica
puede, por tanto, producir un no dicho, []o bien utilizar, para dar una impresin de
totalidad, la imposibilidad de decirlo todo. En todos los casos, unas seales permiten
esbozar un trasfondo reconstituido por analoga y sobre el que se despliegan unas intrigas,
confirmando, por su mismo despliegue en ese espacio del mundo representado, la finitud y
la clausura del sentido en el mundo de la realidad.9- Roger Bozzeto: 223

Algunos de estos cuentos son los que an hoy en da persisten en nuestra memoria, aquellos
que seguimos analizando y en los que continuamos observando la configuracin de
nuestras sociedades, en algunas ocasiones casi a modo visionario. Los cuentos fantsticos
latinoamericanos de esta poca tambin se enfocaron en el cuidado en la construccin de
su narrativa que cautiva a los lectores a travs de su artificio. Su yuxtaposicin de niveles
de significado fueron el elemento creativo que ayudo a atrapar al pblico y a y poner en
entredicho las leyes hasta entonces conocidas de sobre la ficcin y la realidad. La aparente
inocencia del gnero abri una puerta crtica sobre el complejo contexto que lo genera.
Estos autores relejaban un mundo que se abra a la globalizacin y una literatura que
comenzaba a entablar nexos con otras artes. A su vez, la literatura latinoamericana cobraba
fuerza propia se presentaba crtica ante el su entorno mundial, as, un gran nmero de
escritores, entre ellos, Borges, Cortzar, Fuentes, Ocampo o Garro, incurrieron en el gnero
apelando a su riqueza literaria, apartndola de una simple funcionalidad de entretenimiento.
Mientras el gnero fantstico busca un balance entre elementos de lo sobrenatural, lo
natural, lo inexplicables y lo posible, su subtexto es a menudo altamente subversivo pues
juega con las reglas de comprensin de la realidad, as que en tanto es tomada como un
gnero frvolo, escapista, debajo de la superficie puede adquirir el rol de una herramienta
9 Roger Bozzeto, Un discurso de lo fantstico? en V.A., Teoras de lo fantstico,
compiladorDavid Roas, Madrid: Arco, 2001.

peligrosa para los regmenes totalitarios, como los situados entonces en Latinoamrica.
Julio Cortzar, explor en este gnero la configuracin de una literatura autnoma,
edificada por medio de la esttica, la alteracin del lenguaje y las alegoras humanistas que
reviste lo mgico con lo simblico. Tales artificios, consideraba, eran la base de la
verdadera revolucin latinoamericana.
Cortzar aluda a otra revolucin posible, mucho ms profunda que la que anidaba en la
conciencia de los revolucionarios, y que no deba limitarse a la toma de poder, sino a una
reordenacin de todos los aspectos de la vida, incluida la creacin artstica y todo aquello de
lo que sta daba cuenta. Desde esa posicin, la reflexin de Cortzar sobre la literatura y la
revolucin estableci una retrica despectiva burcratas, funcionarios, comisarios
polticos. . . para referir a las, segn l, fuerzas reaccionarias de la propia Revolucin.
Concentradas en la toma de poder poltico y en la disciplina social desatendan y obturaban
la posibilidad de esa revolucin ms profunda, pura liberacin humana, que Cortzar
prevea en sus escritos10. - Jaume Peris Blanes: 93

El uso de lo fantstico expone una realidad titubeante formulada a travs de personajes

cuyo confrontacin lo extrao resulta, cuando menos inquietante. Con esta temtica se
poner en duda nuestra percepcin de lo real. Logra, as contagiar al lector de una inquietud
as el mundo que lo rodea. En este punto, entra tambin en juego la nocin de lo
neofantstico, en ocasiones desplazado hacia el realismo mgico, pero que sin duda juega
con la misma dicotoma de lo real y lo sobrenatural.
Lo que caracteriza a lo fantstico contemporneo es la irrupcin de lo anormal en un mundo
en apariencia normal, pero no para demostrar la evidencia de lo sobrenatural, sino para
postular la posible anormalidad de la realidad, lo que tambin impresiona terriblemente al
lector11. David Roas: 37

Cuando existieron voces que reclamaron el lugar de la literatura junto a los movimientos de
compromiso social, frecuentemente pasaron por alto la ms loable funcin de la literatura,
que es el caminar junto a la historia.

10 Jaume Peris Blanes. "LA POLICRTICA DE CORTZAR. LA AUTONOMA DE LA

LITERATURA ENTRE LAS EXIGENCIAS DE LA REVOLUCIN." Hesperia. Anuario de
filologa hispnica XII-2 2009: 93
11 David Roas, La amenaza de lo fantstico, en V.A., Teoras de lo fantstico,
compiladorDavid Roas, Madrid: Arco, 2001.

El cuento fantstico latinoamericano creci y fortaleci a la par de las grandes luchas

sociales latinoamericanas, as como de sus ms grandes traumas histricos. De este
contexto de incertidumbre, inestabilidad y anhelo se crean tambin una teora, que hasta
hoy nos sirve para explicar que literatura y sociedad no pueden existir por separado.

7
La comprensin de la literatura latinoamericana del siglo XX implica la lectura de la obra
de Jorge Luis Borges, pues fue el creador de una cosmovisin y de un lenguaje literario
para expresarla, volcando en sus narraciones labernticas la ms pura literariedad. En el
universo borgeano, la metafsica y la teologa son expresiones literarias de donde parte su
valor esttico, dotndolas de una propiedad fantstica. Sus cuentos se plantean a partir de la
desarticulacin de los misterios esenciales de la existencia abordados desde la palabra. El
hombre, que manipula la razn y lgica, crea su propia realidad, su propio orden para
explicarse aquello que permanece oculto, que, ordenada o catica resulta incomprensible e
inalcanzable, lacanianamente, de no ser por el arte, o en su caso, de la literatura. .
Borges entiende la realidad como condicin del arte. La narrativa de Borges posee un
carcter de lo fantstico y lo simblico, de tal manera que existen en ella diferentes niveles
de significacin, frecuentemente de carcter onrico concibiendo el mundo real como el
mero fruto de un sueo. El sueo parte de la realidad incomprensible, que es ms poderosa
que la que se construye para entenderla y es aqu donde aparece la figura del laberinto. Esto
se puede apreciar con claridad en la estructura de cuentos como Tln, Uqbar, Orbis Tertius
y Pierre Menard, autor del Quijote.
No es exagerado afirmar que la cultura clsica de Tln comprende una sola disciplina: la
psicologa. Las otras estn subordinadas a ella. He dicho que los hombres de ese planeta
conciben el universo como una serie de procesos mentales, que no se desenvuelven en el
espacio sino de modo sucesivo en el tiempo. Spinoza atribuye a su inagotable divinidad los
atributos de la extensin y del pensamiento; nadie comprendera en Tln la yuxtaposicin
del primero (que slo es tpico de ciertos estados) y del segundo que es un sinnimo
perfecto del cosmos, Dicho sea con otras palabras: no conciben que lo espacial perdure en
el tiempo. La percepcin de una humareda en el horizonte y despus del campo incendiado
y despus del cigarro a medio apagar que produjo la quemazn es considerada un ejemplo
de asociacin de ideas12.- Jorge Luis Borges: 10

12 Jorge Luis Borge. Ficciones. Espaa: Alianza, 2006

Borges penetr en los problemas del tiempo y la eternidad, el orden y el caos, la realidad y
la irrealidad, y en los laberintos existenciales de la vida, siempre mediante la menor
cantidad de recursos literarios, para as crear un efecto de verosimilitud con lo fantstico,
pues nada nos puede causar tanta extraeza o estremecimiento como la representacin de lo
cotidiano. Su tcnica plagada de simbolismos e intertextualidad, entra en un juego de
ficciones y realidades que apuesta por la polinarratividad para explicar un mundo que, en
primera instancia resulta excntrico, poco susceptible de ser universalizado. Pero lo que
logra es justo el efecto contrario, pues mediante la convivencia cercana de estos elementos
pertenecientes a diferentes gneros, se crea un significado, si bien, ambiguo, tambin
universal.
Estas obras parten de la experimentacin de Borges, ficcionalizacin de la realidad, tanto
personaje, lugares, informacin histrica y literaria, e incluso el mismo Borges se
difuminan en sus cuento-ensayos. Borges redefine as las aproximaciones a la ficcin, muy
particularmente en el rubro del cuento desechando las fronteras y los formatos tradicionales
al ensayar en varios niveles de la narracin.

Borges nunca se separ del todo del ideologema las orillas: esa fue siempre su ubicacin
simblica, desde esas orillas ley las literaturas del mundo, y fueron esas orillas el soporte
para que su obra no pagara ningn tributo ni al nacionalismo ni al realismo [] La
literatura, especialmente, inventa esos espacios cuyo poder de producir creencia est en la
ilusin (que induce a lo que Borges gusta llamar, citando a Coleridge, la suspensin de la
duda). [] De este modo, Borges funda su literatura oponindose a dos tonos
dominantes.13 Beatriz Sarlo: 31

El efecto de sencillez y verosimilitud sustituye el shock de lo mgico en narrativas

latinoamericanas posteriores, sin dejar de exponer simples enunciaciones. Esto ocurre a la
par de la simultaneidad del tiempos y espacios, lo que sin duda eleva sus cuentos a niveles
que pocos escritores en el mundo han alcanzado.

13 Beatriz Sarlo. Borges, un escritor en las orillas. Madrid: Siglo XXI, 2007.

En sus cuentos una historia detectivesca aparentemente sencilla se convirti de un segundo

a otro en un en un laberinto. Incluso, teniendo en cuenta el pblico al que va dirigida su
obra, dentro de su intertextualidad hay cabida para la burla, y la parodia hacia crticos,
lectores y autores por igual. De esta manera, una narracin tan arraigada a la literariedad
crea una resignificacin con el progreso de la literatura a travs de nuevas corrientes y
manifestaciones.