FACULTAD DE ARQUITECTURA E INGENIERIA CIVIL

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO: ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 3

TEMA: ACUSTICA ARQUITECTONICA EN EL PERIODO
MODERNO

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL III

TIPOLOGIA
A lo largo del siglo XVII la construccin de edificios teatrales y su
evolucin formal fue vertiginosa, configurando pronto un modelo
teatral cannico que ejerci su hegemona en Europa durante los
siglos XVIII y XIX: el llamado Teatro de pera a la Italiana
Paralelamente a esta praxis constructiva, numerosos tratadistas del
siglo XVIII de la talla de Algarotti, Patte, Saunders, Milizia, Roubo o
Noverre, publicaron escritos en los que abordaban todo tipo de
cuestiones relacionadas con el diseo y la edificacin de salas
teatrales y opersticas. Sin embargo, la mayor parte de los
razonamientos y juicios relacionados con la acstica que encontramos
en todos ellos no gozan de respaldo cientfico alguno que los avale.
Como en tantas facetas de la evolucin humana, la fortuna, la
intuicin y la experiencia fueron las claves que permitieron mejorar
constantemente los modelos teatrales optimizando el resultado visual
y sonoro de las salas.
o Caractersticas Formales
FORMA CURVA EN PLANTA. Los diseos geomtricos ms
empleados por los arquitectos fueron la herradura, las formas
circulares o semicirculares, la forma en U, la elipse truncada, la
forma de campana y el diseo oval.
EXISTENCIA DE VARIOS PISOS CON PALCOS. La superposicin de
palcos en altura permiti aumentar considerablemente el aforo de
los teatros de la poca. Los grandes coliseos opersticos llegaron a
alcanzar hasta seis niveles superpuestos verticalmente.
FOSO ORQUESTAL. La orquesta se ubica en una posicin ms baja
que el escenario ocupando una situacin intermedia entre el
pblico y la escena. A la vista de todos queda el director que
coordina el conjunto sonoro poniendo en contacto a cantantes y
orquesta.
CAJA ESCENICA ITALIANA. Presencia de un escenario de mucha
mayor altura, anchura (hombros) y profundidad que el de las
anteriores tipologas renacentistas. Esta caja escnica permiti
incrementar la flexibilidad escenogrfica de las representaciones
teatrales y opersticas, adaptndose a las cada vez ms complejas
demandas escnicas. Al mismo tiempo, la rotundidad volumtrica
de este escenario y el uso de la ventana de proscenio como nico
nexo de unin entre caja escnica y sala teatral permitieron llevar

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al extremo la estructura clsica bipartita, la jerarqua formal y
funcional heredada de los modelos grecorromanos.
TECHO PLANO. Como ya apunto el tratadista ingles George
Saunders, los teatros de pera deben presentar el techo de la zona
de la audiencia plano o con una curvatura muy ligera para evitar
focalizaciones de sonido no deseadas. A pesar de esto, en el
desarrollo de la arquitectura teatral no han faltado coliseos con
techos provistos de pronunciadas curvaturas, ni defensores
tericos de las cualidades acsticas de las cpulas.

o PROPUESTAS FORMALES
Aunque la casustica los diseos teatrales a la italiana es
inagotable, expondremos aqu una reduccin a cuatro geometras
cannicas por ser esta la hiptesis ms comnmente aceptada por
la comunidad cientfica, valida y til para alcanzar un mayor
conocimiento analtico del comportamiento de las salas
opersticas.
FORMA ELIPTICA. Fue adoptada en diseos tan relevantes como el
Teatro Torsional en Roma (1670), Teatro Argentina de Roma (1732),
o Teatro Regio de Turn (1738-1740). El terico francs P. Patte
(1723-1814) en su Essai sur larchitecture theatrale establece que
la elipse es la forma geomtrica ms favorable para obtener una

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correcta acstica y una adecuada visin, y disea un teatro ideal
de acuerdo con sus postulados ideolgicos.
FORMA CIRCULAR. Sera la ptima para tratadistas como el francs
A. J. Roubo o el ingls G. Saunders. Este ltimo, en su tratado de
1790 se decanta por la geometra circular sin aportar ningn
razonamiento fsico que justifique cientficamente su superioridad
sobre el resto de las geometras; Saunders propone en su tratado
los planos de un teatro y de una casa de opera ambos de planta
circular, diseo pretendidamente terico que fue adoptado sin
apenas variaciones por B. Dean Wyatt en su proyecto del
londinense Theater Royal Drury Lane (1811). El arquitecto
neoclsico francs C. N. Ledoux (1736-1806) defiende en su
tratado de 1804 la superioridad del trazado semicircular
argumentando nuevamente la mejor visin del escenario que se
obtiene. Ledoux proyecto y construyo el Teatro de Besancon
(1784).
FORMA DE CAMPANA. Fue otra geometra de gran aceptacin
durante los siglos XVII y XVIII. Tres generaciones de arquitectos de
una misma familia fueron sus creadores y difusores: los GalliBibiena que alcanzaron fama en toda Europa por sus brillantes
diseos arquitectnicos teatrales, de maquinaria escnica,
decorados, etc. Entre los recintos diseados por esta familia,
destacamos: Teatro de pera de Rietplatz (Viena, 1706-08), el
Teatro Aliberti (Roma, 1720), el Teatro Filarmonico de Verona
(1732), el Markgrafliches Opernhaus de Bayreuth (1744-48) y el
Teatro Communale de Bolonia (1756-1763). No faltaron tampoco
detractores del empleo de esta geometria, como el escritor y
amante de las artes conde F. Algarotti.
FORMA EN HERRADURA. Fue una de las ms presentes en los
teatros de los siglos XVIII y XIX, y dio vida a algunos de los que aun
hoy siguen siendo considerados los ms gloriosos coliseos
opersticos a nivel mundial: el Teatro all Scala de Milan (1778), el
Teatro di San Carlo de Napoles (1737), la Staatsoper de Viena
(1869) o el Teatro Colon de Buenos Aires (1908). En Espana cabe
citar el Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847) proyectado a
imitacion del Teatro de la Scala de Milan y de dimensiones
analogas205, el Teatro Real de Madrid (1850) o el Teatro Principal
de Valencia (1774-1832).
o Caractersticas Acsticas

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Desde sus inicios, los teatros a la italiana tuvieron que afrontar
numerosas dificultades funcionales propias de las representaciones
opersticas: por una parte los cantantes, actores o coros actan
como fuente emisora proyectando sonido desde el interior de la
caja escnica al tiempo que necesitan percibir con claridad el
sonido de la orquesta, que es emitido desde el foso orquestal
situado en la zona de pblico. Recprocamente, los componentes
de la orquesta emiten desde el foso y necesitan percibir con
claridad el sonido de los cantantes procedente del escenario; y por
encima de todo, el pblico asistente a las representaciones tiene
que percibir con claridad y transparencia los sonidos de la orquesta
y de los cantantes, mantenindose el equilibrio entre ambos. Una
compleja problemtica para cuya resolucin dependa nicamente
de medios arquitectnicos y geomtricos: disponer las pendientes
adecuadas en platea y escenario; elegir las geometras y
curvaturas convenientes en planta; proporcionar alturas y
profundidades ptimas en palcos; orientar adecuadamente la
inclinacin del arco de proscenio; Nada ms y nada menos.
Las principales caractersticas del comportamiento acstico de los
teatros de pera a la italiana son:
NIVELES ENERGETICOS MEDIOS, inferiores en cualquier caso a los
alcanzados por los pequeos teatros renacentistas.
REVERBERACION MEDIA, ligeramente por encima de 1,5 segundos
en sala vaca a frecuencias medias, que permite la claridad y
definicin que la msica operstica reclama.
BENEFICIOSOS EFECTOS DE FOCALIZACION. Las plantas curvas
inducen un mecanismo acstico similar a las llamadas galeras de
susurros, en las que las reflexiones se transmiten y focalizan
hacia una zona produciendo un incremento sonoro perceptible. Por
ello, el tercio posterior de platea recibe gran cantidad de
reflexiones laterales tempranas que provocan valores elevados de
fuerza acstica (por concentracin), de claridad y definicin (por el
reducido tiempo de llegada de las reflexiones) y de espacialidad
(por la procedencia lateral de estas).
ACUSTICA SOBRESALIENTE EN EL TERCIO POSTERIOR DE LA
PLATEA. El sonido emitido por cantantes o actores es percibido con
gran claridad y con niveles energticos (dB) muy elevados en las
filas del tercio posterior del patio de butacas de los teatros a la
italiana, como ya se ha puesto de manifiesto en publicaciones
anteriores. Adems, de modo genrico podemos afirmar que la

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sensacin de claridad, espacialidad y de sonido envolvente en
estas localidades es ptima por la procedencia variada y cercana
de los rayos sonoros recibidos. Las reflexiones llegan con un
retraso mnimo reforzando el sonido directo y aumentando la
sensacin de claridad y precisin en la escucha.
ESPACIALIDAD LIMITADA. El tercio delantero de los teatros a la
italiana queda prcticamente despojado de reflexiones tempranas
lo cual se traduce en una sensacin de falta de espacialidad en la
percepcin sonora desde estas localidades, si bien la escasa
distancia entre estos oyentes y el emisor sonoro (cantante, actor,
etc.) hace que en su percepcin predomine la potencia del sonido
directo sobre las cualidades acsticas aportadas por la sala teatral.
En las localidades centrales de platea el sonido no envuelveal
oyente, registrndose igualmente una sensacin de espacialidad
baja. Las reflexiones sonoras que se reciben desde el fondo de la
sala tardan demasiados milisegundos en llegar por la lejana de
dichas superficies y no ayudan por tanto a aportar claridad ni
definicin al conjunto sonoro.
PALCOS: zona central acsticamente beneficiada por la recepcin
de potentes reflexiones del cielorraso central, y zonas laterales con
visin reducida del escenario que condiciona en gran medida el
sonido percibido. Espacialidad confusa en el interior de los palcos.
La geometra curva produce efectos de focalizacin similares a los
de la platea, pero en menor magnitud.
INGENIOS ACUSTICOS. Los teatros a la italiana experimentaron con
cmaras de resonancia y otros ingenios acsticos similares para
optimizar su respuesta sonora, siendo en esto un antecedente
directo de la actual ingeniera acstica de los modernos auditorios.

LA ACUSTICA EN LA ARQUITECTURA- PERIODO MODERNO

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En
el siglo XIX naci la acstica
arquitectnica moderna que dio a conocer el
fsico americano Wallace Clement Sabine. En
el ao 1895 los miembros del consejo de la
Universidad de Harvard comprobaron que la
acstica del recinto era psima cuando se
inaugur el Museo de Arte Fogg y que
cuando los oradores decan sus discursos no
se poda entender nada, es por ello que le
pidieron a Sabine que solucionara el
problema.
Para ello estudi las caractersticas del
Sanders Theater la cual era considerara una
sala acsticamente excelente.
Durante los siguientes aos Sabine y un grupo de asistentes movieron
materiales entre ambas salas, con el
fin de percibir los cambios acsticos
Museo de Arte Fogg
debido a la absorcin que generaban
dichos
elementos. Utilizando un
rgano de tubos y un cronmetro
Sabine fue capaz de determinar que
existen vnculos relacionados entre la
calidad acstica, el tamao de la
cmara y la suma de las superficies
de absorcin; esto lo defini como el
tiempo de reverberacin, siendo la
caracterstica ms importante de una
sala.
En fin, Sabine noto que el problema
estaba en la excesiva reverberacin
de la sala. Para disminuirla, resguard
las paredes con fieltro (un absorbente
acstico). Esta solucin no fue muy
ideal, pero la acstica mejor y la sala
pudo ser utilizada.

Sanders Theater

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Boston Symphony Hall

Al
resolver
efectivamente
este
problema fue llamado para asesorar la
construccin
del
nuevo
Boston
Symphony Hall. En el transcurso de
este proyecto estableci una formula
durante sus investigaciones que
consista en el clculo del tiempo de
reverberacin que emple en el lugar.

FORMULA DE SABINE

TIEMPO DE
Donde (V) es el volumen del recinto, (A) es la superficie de absorcin, (a)
es el coeficiente de absorcin del material.

En el ao 1900 que fue el da de la inauguracin Sabine tuvo una gran

decepcin, ya que el tiempo de repercusin de la sala no se ajustaba
al que haba predicho tericamente. Sabine fue criticado por los
medios de comunicacin y por expertos en el rea.
Es por ello que Sabine abandono todas sus investigaciones y se
dedico a la enseanza el resto de su vida, hasta que muri en el ao
1919.
Ahora bien, estas investigaciones que realizo Sabine se le dio el lugar
que deba al igual que su creador, ya que en el ao 1950 se realizaron
algunas pruebas y se llego a la conclusin de que los clculos de
Sabine eran correctos.
Es mas hoy en la actualidad, el Boston Symphony es considerado
como una de las mejores salas del mundo, tomando en cuenta el
punto de vista acstico.
Posteriormente, muchos autores intentaron mejorar la ecuacin del
tiempo de reverberacin para una sala, pero nunca llegaron a superar
a Sabine, aunque Eyring y Milligton fueron los que mas lejos llegaron

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con sus resultados. Luego gracias al uso de una ecuacin integral E.N.
Gilbert demostr que se puede obtener un resultado por un
procedimiento iterativo. Estos resultados fueron muy positivos para
algunas aplicaciones. Ahora bien, se han desarrollado mtodos
informativos de 1trazado de rayos sonoros a partir del ao 1968, con
la idea de seguir todas las reflexiones que se producen para que de
esta manera se pueda calcular el tiempo de reverberacin.
Estas tcnicas tampoco superaron las de Sabine, la cual se ha
mejorado al introducir un factor de absorcin X del aire para una
determinada humedad y temperatura. Por ello Sabine es considerado
como el padre de la acstica arquitectnica, ya que es la formula que
mas se utiliza en la actualidad aunque claro esta, no es la nica
formula que existe.
A partir del segundo cuarto del siglo XX, debido al desarrollo del
amplificador, tubo de vaco, altavoces y micrfonos, se empezaron a
acumular los datos exactos que haran de la acstica una ciencia
efectiva de la ingeniera, ya que antes de que se inventaran los
aparatos electrnicos, faltaban los medios necesarios para producir
sonidos que correspondieran a sus especificaciones, as como para
medir la fuerza que estos producan.
Todas estas novedades facilitaban el estudio y medida del campo
sonoro en recintos cerrados, y supusieron un nuevo empuje en su
desarrollo, aunque se detuvieron bruscamente a consecuencia del
inicio de la Segunda Guerra Mundial.
Al finalizar la guerra, se produjo un gran boom cultural en los Estados
Unidos, construyendo salas de conciertos, teatros, etc., realizando
profundos estudios en salas reconocidas concluyendo directores,
msicos y crticos musicales que:

Las salas pequeas suenan mejor que las grandes.

Las construidas con varios fines son inferiores a las construidas con
un solo fin.
Las salas viejas son mejores que las nuevas.

1 http://www.arqhys.com/construccion/acustica-arquitectonica.html

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Estas ideas iban en contra de las necesidades, ya que los arquitectos
se negaban a copiar las salas antiguas debido a que los gustos iban
cambiando dejando de lado las grandes decoraciones con relieves
sustituyndolas por algo ms sobrio y funcional, trayendo problemas
de ecos y mala distribucin del sonido. Para solucionar este problema
se empezaron a usar los materiales absorbentes.
A partir de 1968 se han desarrollado mtodos informticos de trazado
de rayos sonoros con la idea de seguir las reflexiones que se
producen y de esta forma calcular el tiempo de reverberacin.

BIBLIOGRAFIA

https://www.arauacustica.com/files/noticias/pdf_esp_1133.pdf
http://www.arqhys.com/construccion/acusticaarquitectonica.html
http://www.revistasculturales.com/articulos/60/scherzo/258/2/ac
ustica-y-arquitectura-el-marco-acustico-y-su-evolucion.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Wallace_Clement_Sabine

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