El doblaje de pelculas.

Algunos comentarios sobre la importancia cultural

del cine y la libertad de trabajo.

En el mes de marzo del presente ao, al resolverse el

amparo en revisin 2352/97, la mayora de los Seores Ministros
integrantes del Pleno de la Suprema Corte de Justicia de la
Nacin consideraron que no exista una razn vlida que
justificara la prohibicin para doblar al espaol aquellas pelculas
cinematogrficas que no estuvieran clasificadas para el pblico
infantil o los documentales educativos, establecida en el artculo
8 de la Ley Federal de Cinematografa, por lo que dicho precepto
se estim violatorio de la garanta de libertad de trabajo
establecida en el artculo 5 de la Constitucin Federal.

Sin embargo, los Ministros Genaro David Gngora Pimentel,

Jos Vicente Aguinaco Alemn y quien esto escribe, sostuvimos
el criterio opuesto al juzgar que dicha prohibicin obedeca a
razones de inters pblico (as lo hicimos saber en el voto
minoritario que formulamos en contra del criterio mayoritario en
ese asunto).

El presente artculo representa una opinin personal de lo

que la suscrita percibe no slo como jurista, sino tambin como
integrante de una sociedad que se preocupa por que los valores

culturales

artsticos

tanto

nacionales

como

extranjeros,

especficamente respecto del arte cinematogrfico, se preserven y

rescaten en la forma original en que fueron concebidos por el
autor de la obra.

El respeto a la creacin artstica y el cuidado de nuestro

patrimonio cultural son factores que en este pas han contribuido
directamente a su progreso poltico, econmico y social. De ah la
importancia que tiene la salvaguarda de las expresiones artsticas
en sus ms diversas manifestaciones.
La importancia cultural del cine.

El cine, desde sus orgenes, ha sido considerado como una

expresin artstica de enormes alcances, que poco a poco se ha
ido desvinculado de la influencia de otras artes, desarrollndose
con total autonoma.

Ninguna otra expresin cultural ha evolucionado tan rpido

como lo ha hecho el cine. En sus poco ms de cien aos, ha
recorrido un veloz camino. Desde sus rudimentarios comienzos,
en los que se dispona de los elementos mnimo indispensables,
hasta fundirse hoy en da con las tecnologas de mayor alcance
que conoce el hombre, el cine ha sabido integrar todo lo que ha
tenido a su alcance.

Las pelculas cinematogrficas han pasado de ser un simple

espectculo filmado o una reproduccin de la vida real, a ser a
una forma de lenguaje. Es decir, en un medio para llevar un relato
o conducir todo tipo de ideas. Esto ha convertido al cine en un
excelente

medio

de

comunicacin,

de

informacin

de

propaganda, lo que no pugna de manera alguna con su cualidad

de arte.

Particularmente, el cine se ha distinguido de los dems

medios culturales de expresin por la fuerza maravillosa de su
lenguaje. En ste, las imgenes y los seres que se presentan nos
transmiten una parte de su vida, de su belleza y de sus ideales en
mltiples e inimaginables formas. Es difcil concebir una expresin
artstica distinta del cine que nos haga llegar una imagen tan llena
de realismo y animacin, con todo lo que ello implica.

La expresin cinematogrfica ha sido y ser una de las ms

eficientes formas de comunicacin. Un gesto, una mirada o
aquella frase inexplicable e irrepetible, nos muestran la intencin
artstica de la cinematografa. Las imgenes se plasman mientras
las palabras, como una sinfona, nos llevan a remotos lugares
mediante diversas sensaciones que nos estremecen, nos hacen
sentir parte de todo aquello que percibimos en la pantalla.

El cine como representacin artstica nos muestra una visin

clara sobre los pueblos, sobre su pensamiento, sus costumbres,
ambientes e ideologa, al mismo tiempo que constituye un medio
para fomentar la educacin, la idiosincrasia y la identidad
nacional.

Es indudable la fuerza que tiene esta expresin artstica

como parte integral de la cultura del hombre. A lo largo de su
existencia la gente se ha identificado con l, ha formado parte
importante de sus vidas, de sus conversaciones, de sus alegras.
Inclusive, en ocasiones, ha determinado de alguna forma nuestro
modo de actuar, de percibir las cosas y en cierta forma hasta de
influir en nuestros pensamientos.
El lenguaje de las pelculas y las consecuencias del
doblaje.

Es claro que cada director de cine plasma, no slo sus

creencias e ideales sobre la pantalla, sino su forma de percibir el
mundo, aprovechando las ventajas del cine como medio
audiovisual. Las intenciones varan, sin embargo, al adentrarse en
una pelcula cinematogrfica son tan importantes las imgenes
como el lenguaje contenido en los dilogos.

Cuntas frases nos convierten en cmplices de la furia, el

encanto o el miedo? Cunto estudio hay detrs de ese guin
que nos permite descubrir la intencin del cineasta? Cunta
carga emocional en el tono de voz de un artista?

La vocacin realista en el lenguaje utilizado por los actores,

est condicionada por el hecho de que es un elemento de
identificacin de los personajes, de igual forma que lo es su
vestuario o su conducta en general. Debe haber, pues, una
adecuacin necesaria entre lo que dice un personaje, la manera
en que lo dice y en el tono voz en que lo pronuncia. La palabra es
sentido, pero tambin tonalidad y canto humano. Es, sin duda
alguna, parte de la esencia de los protagonistas y del desarrollo
de la obra cinematogrfica.

Cada cara representa una voz y no slo eso, sino que

existen

un

nmero

considerable

de

artistas

reconocidos

mundialmente por su especial tono de voz, desde las voces

graves y varoniles, hasta las ms suaves y tiernas.

Difcilmente podramos percibir la tristeza de una despedida

tan estremecedora como la de Humphrey Bogart e Ingrid
Bergman en la pelcula Casablanca si cambiramos las voces
de estos actores. Probablemente la cinta Madisson Bridges no
sera considerada como una obra dramtica sin las voces

originales de Clint Eastwood y Merryl Streep. Existen un sin fin de

situaciones que nos hacen sentir vulnerables, porque en s cada
artista tiene una historia y junto con esta se encuentra su imagen,
su voz, su tono y forma de expresin. Cmo modificar algo tan
natural como la voz, como el lenguaje y sus diferentes modismos?

El idioma en el que los personajes de una obra se expresan

debe conservarse en su forma original por respeto intelectual y en
beneficio de la calidad artstica de la obra; nunca se podr lograr
la misma credibilidad y realismo en la historia cuando la voz que
escuchamos en una pelcula no corresponde a la del actor que
vemos en pantalla, por excelente que sea el doblaje realizado.

Por ello, cada vez que se dobla una pelcula de su idioma

original a cualquier otro, se pierde y se mutila la calidad de la obra
artstica presentada. Cuando un escritor concibe un personaje,
crea para l una forma de andar, de vestir, de mover el cuerpo;
pero sobre todo, le inventa una forma de hablar que exprese su
visin del mundo, y esto slo es realmente posible en su lenguaje
original.

Cmo poder darle a un cuerpo una voz que no le pertenece

sin arruinar el sentido artstico diseado por el director al
momento en que un personaje nos transmite sus ideas y
sentimientos?

Adems, surge la cuestin relativa a la posibilidad o

imposibilidad de la traduccin de una obra extranjera al idioma
nacional. Cada idioma se diferencia por su estilo casi tanto como
por su lxico o fontica; por esta razn, si para el traductor ya es
a veces difcil aproximarse al sentido de los guiones, es
materialmente imposible adoptar el estilo, timbre y tono de la
lengua original, en lo que difiere de su propia lengua.

Cada vez que el traductor trata de sincronizar las palabras al

espaol, generalmente stas no concuerdan en extensin y
tiempo con los dilogos originales. Ms an, el actor del doblaje
tiene que aplicar su ingenio y experiencia para alargar frases,
acortarlas, cambiarlas. Todo su empeo produce una gran
deformacin en los textos originales, los vuelve sin ritmo, sin
concepto, sin naturalidad. Detalles que el escritor original siempre
cuido.

En fin, cada lengua es nica. De ah que traducir de un

idioma a otro parezca cosa fcil, pero a la vez resulte tan
extremadamente difcil.

Por otra parte, no se desconoce lo que el doblaje puede

ocasionar a la industria cinematogrfica nacional. Son muchas las
razones que al respecto han sealado los expertos de la materia;

sin embargo, basta mencionar que una de las formas que tiene el
pblico mexicano para identificar a las cintas nacionales, es
precisamente el idioma en que stas se transmiten. Con el
doblaje

se

elimina

esta

posibilidad,

por

lo

que

resulta

prcticamente imposible competir con un mercado que cuenta

con ilimitados recursos y que ahora transmite sus pelculas en el
idioma espaol.

Otro de los factores negativos que implica el doblaje radica

en que esta tcnica contribuye a bloquear la cultura polglota de la
poblacin, pues no obstante que se desconozca el idioma en que
sta se desarrolla, el simple hecho de escuchar las frases o
enunciados de una oracin, al tiempo que se leen los subttulos,
favorece al desarrollo auditivo y a la comprensin de la lengua en
que se transmite la obra, y permite, adems, desarrollar una
mayor capacidad de aprendizaje de la misma.

Los anteriores elementos bastan para considerar al doblaje

como una deformacin de la creacin artstica, pues con sta se
daa seriamente la intencin y significado que el cineasta le quiso
imprimir a su trabajo. Asimismo, el doblaje significa, por un lado,
atentar contra los derechos de intrprete de los autores y contra
los derechos de autor de los creadores de la obra original y, por el
otro, coartar los derechos que tiene la sociedad mexicana en

cuanto a la posibilidad de presenciar las obras cinematogrficas

en su forma primigenia.
La libertad de trabajo y el artculo 8 de la Ley Federal de
Cinematografa.

Otra vertiente del anlisis sobre este tema es la jurdica. A

ese respecto cabe decir que la garanta de trabajo consagrada en
el artculo 5 de la Constitucin Federal, se concibe como la
facultad que tiene todo individuo de elegir la ocupacin que ms
le convenga para conseguir sus fines vitales. Sin embargo, esta
facultad no se encuentra establecida de manera absoluta; sino
por el contrario, tiene como limitaciones, entre otras, que la
actividad desempeada sea lcita. Es decir, que no exista una
disconformidad entre lo que la ley establece como prohibido y lo
que entraa la profesin de algn individuo.

Una ms de las limitaciones constitucionales a la libertad de

trabajo consiste en que el ejercicio de la misma, slo podr
vedarse por resolucin gubernativa, dictada en los trminos que
marca la ley, cuando se ofendan los derechos de la sociedad. El
alcance de esta limitacin se traduce en que la autoridad
administrativa puede restringir el ejercicio de dicha libertad,
siempre y cuando dicte una resolucin conforme a una ley

limitativa que contemple el perjuicio que la sociedad pudiese

resentir con el desempeo de tal derecho.

En otras palabras, la garanta de trabajo ser exigible

siempre y cuando la actividad, aunque lcita, no afecte el derecho
de la sociedad.

En este sentido se ha pronunciado el Tribunal Pleno de la

Suprema Corte de Justicia en la tesis de jurisprudencia de la
Novena Epoca, nmero P./J. 28/99, que a la letra dice:
"LIBERTAD DE TRABAJO. NO ES ABSOLUTA DE ACUERDO CON LOS
"PRINCIPIOS FUNDAMENTALES QUE LA RIGEN (ARTCULO 5o.,
"PRRAFO PRIMERO, DE LA CONSTITUCIN POLTICA DE LOS
"ESTADOS UNIDOS MEXICANOS). La garanta individual de libertad
"de trabajo que consagra el artculo 5o., primer prrafo, de la
"Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos no es
"absoluta, irrestricta e ilimitada, sino que, con base en los principios
"fundamentales que deben atenderse, su ejercicio se condiciona a la
"satisfaccin de los siguientes presupuestos: a) que no se trate de
una "actividad ilcita; b) que no se afecten derechos de terceros; y, c)
que "no se afecten derechos de la sociedad en general. En lo referente
al "primer presupuesto, la garanta constitucional cobra vigencia en la
"medida que se refiera a una actividad lcita, esto es, que est
"permitida por la ley. El segundo presupuesto normativo implica que la
"garanta no podr ser exigida si la actividad a la que pretende
"dedicarse la persona conlleva a su vez la afectacin de un derecho
"preferente tutelado por la ley en favor de otro. Finalmente, el tercer
"presupuesto implica que la garanta ser exigible siempre y cuando la
"actividad, aunque lcita, no afecte el derecho de la sociedad, esto es,
"existe un imperativo que subyace frente al derecho de los
"gobernados en lo individual, en tanto que existe un valor que se
"pondera y asegura, que se traduce en la convivencia y bienestar
"social, lo que significa que se protege el inters de la sociedad por
"encima del particular y, en aras de ese inters mayor se limita o
"condiciona el individual cuando con ste puede afectarse aqul en
"una proporcin mayor del beneficio que obtendra el gobernado".

Pues bien, este bienestar social, que debe estar por encima
de cualquier otro, es precisamente lo que pretende amparar el
artculo 8 de la Ley Federal de Cinematografa al prohibir el
doblaje de pelculas que sean distintas de las dirigidas al pblico
infantil o los documentales educativos. Es decir, la intencin del
legislador fue la preservacin del arte cinematogrfico en la forma
en que fue originalmente concebido para que de esta manera no
resultara demeritado y, consecuentemente, que la sociedad no
resintiera tal perjuicio.

Los motivos del legislador se corroboran si se toma en

cuenta que, gracias al consenso y participacin de diversas
agrupaciones dedicadas a las artes y ciencias cinematogrficas,
se logr destacar en la Ley Federal de Cinematografa la cualidad
artstica de las pelculas, as como la importancia de que el
pblico tuviera el derecho de recibir la obra en su forma original;
argumentndose que el cine, como cualquier otro arte, conforman
una totalidad unitaria que deba respetarse, ya que si se
cambiaran algunos de sus elementos se perdera su objeto
artstico como tal.

En ese contexto, si el artculo 8 de la Ley Federal de

Cinematografa, de manera implcita, prohibe que se exhiban
pelculas dobladas al espaol distintas de las documentales o

educativas, dicho precepto no resulta violatorio de la garanta de

trabajo, en virtud de que el beneficio o bienestar de la sociedad
tutelado por este precepto es mayor al beneficio que obtendra el
gobernado en particular.

En otras palabras, el artculo 8 de la Ley Federal de

Cinematografa debe ser conceptualizado como un precepto
limitativo de la garanta de trabajo que tiene como fin proteger un
derecho superior, y esa proteccin, slo se logra si se garantiza
que una pelcula sea exhibida en su versin original.
A modo de conclusin.

Se ha mencionado en distintos medios de comunicacin que

lo que las empresas cinematogrficas buscaron al impugnar el
artculo 8 de la Ley Federal de Cinematografa fue incrementar
sus ingresos al permitrseles exhibir todo tipo de pelculas
dobladas al espaol y as cubrir un mayor auditorio. Sin embargo,
lo cierto es que la asistencia o inasistencia del pblico en las
salas de exhibicin no se encuentra vinculada al desconocimiento
del idioma en que sta se transmite o en la dificultad de la lectura
de los subttulos, sino en la capacidad econmica de la poblacin,
lo que ha hecho del cine un espectculo casi prohibitivo para
ciertos sectores.

Si el propsito fue el de ayudar a los analfabetas (como as

lo hicieron notar reiteradamente las empresas interesadas) debe
sealarse que en Mxico existe una poblacin importante que no
habla el idioma espaol. Qu acaso tambin habrn de doblarse
las pelculas en distintos dialectos para las diferentes etnias del
pas? Es de gran mrito preocuparse por los disminuidos visuales
y por los analfabetas; pero y los sordos? Qu sucede con ellos
si una de las pocas formas de cultura audiovisual que tienen es el
cine subtitulado.

No olvidemos que el cine ha formado parte de nuestra vida

cotidiana, y que existen empresas cinematogrficas que han
trado un sin fin de pelculas a nuestro pas y nos han educado de
tal modo que sabemos cual es el tipo de obras que nos agradan y
cuales no. Tambin hemos ido familiarizndonos con la forma de
expresarse de cada actor, aunque vare su papel de guin en
guin. Este es uno de los factores que nos acercan a una pelcula
y el doblaje fragmenta esta personalidad, hace ver al actor irreal,
hace que pierda su naturalidad y, al hacerlo, cambia el sentir
hacia la obra producida.

En mi opinin, consider que el pblico tiene el derecho de

recibir la obra en la forma que fue originalmente concebida,
(derecho que es violado al modificarse el guin y cambiarse la
voz); y que al autorizarse el doblaje se coloca al inters privado

(eminentemente de lucro) por encima del inters pblico que se

contiene en las normas que buscan salvaguardar la originalidad,
autenticidad y finalidad de las obras artsticas.

Por otra parte, quiero aprovechar esta oportunidad para

aclarar un punto sobre el tema que ha dado lugar a confusin. En
los ltimos meses se ha sealado que la Suprema Corte de
Justicia ha violado el principio de relatividad de las sentencias de
amparo argumentndose que a las empresas cinematogrficas se
les ha permitido doblar al espaol, adems de las pelculas por
las cuales promovieron juicio de amparo, otras que no formaron
parte de esa controversia.

Esta afirmacin es desacertada. Los efectos de una

sentencia que otorgue el amparo al quejoso contra una ley que
fue sealada como acto reclamado son los de protegerlo no slo
contra los actos de aplicacin que tambin haya impugnado, sino
tambin en contra de los actos de aplicacin futuros. Lo que
significa que la ley ya no podr vlidamente ser aplicada al
peticionario de garantas que obtuvo la proteccin constitucional
(en el caso concreto la prohibicin contenida en el artculo 8 de
la Ley Federal de Cinematografa), pues su aplicacin por parte
de la autoridad implicara la violacin a la sentencia de amparo
que declar la inconstitucionalidad de la ley respectiva en relacin
al quejoso.

Finalmente, esperamos que aquellas empresas que hayan

obtenido una resolucin favorable a sus intereses utilicen el
doblaje en forma mesurada. Sabemos que esta tcnica no puede
abarcar mucho terreno por las razones que ya hemos expuesto;
pero deseamos que, en las pelculas que sean dobladas, se
procure siempre causar el menor dao a la creacin cultural.