Captulo 1:

Apreciacin y creacin del

diseo escenogrfico
El espacio escnico es el nico sitio en el que todos los
elementos artsticos el movimiento corporal de la danza;
el ritmo, la meloda, la armona de la msica; el texto
dramtico; las formas, las lneas, el volumen y el color de
las artes visuales- se unen en un terreno comn. (1)
Dentro de los elementos que intervienen en el arte
escnico resulta de gran importancia el llamado diseo
teatral, escenogrfico o escnico, pues es quien se
ocupa de la creacin, seleccin y organizacin total de los
componentes de la escena, los cuales, en estrecha
relacin con las otras partes integrantes de la puesta,
solucionan los aspectos concernientes a la ptima
capacidad de comunicacin con el espectador(2) y
siendo esto as, su conocimiento redundar en beneficio de
los estudiantes que participen en el curso, tanto de los que
deseen incursionar en esta especialidad como
profesionales, como de los interesados solamente en
adentrarse en la apreciacin de las artes escnicas en
general.
El diseo escnico se ocupa de solucionar la
escenografa, el vestuario y la iluminacin de una
determinada puesta, poniendo de manifiesto el lenguaje
plstico de la escena. Su carcter se manifiesta a travs de
la relacin orgnica de los conceptos funcin-carcter
constituyendo su objetivo fundamental la comunicacin
como parte integrante que es del teatro como arte mayor.
Esta disciplina depende del fenmeno de la
percepcin para la decodificacin de aquellos signos que

conforman el mensaje de la obra y de su accin directa

sobre los rganos de los sentidos para percibir la Forma
como figura/fondo y asimismo permitirle su manipulacin
por parte del diseador.
Adems, hay que tomar en consideracin que cada
prctica escnica debe apoyarse en un conocimiento
bsico del decursar de la actividad plstica a travs de su
historia, capaz de posibilitar la interpretacin o
decodificacin de los modelos visuales caractersticos de
una circunstancia histrico - artstica determinada, siendo
esta historicidad la que le aportar el carcter integrador
que sustenta la actividad escnica desde su gnesis hasta
la praxis teatral contempornea.
Un diseador escnico debe ser una persona con
amplios conocimientos del arte y la cultura universales.
Esto es vital para su posterior apropiacin de smbolos de
determinada poca o estilo histrico y lo mismo se podra
decir del espectador.
Este curso ha sido diseado de manera didctica. El
trabajo con la imagen visual es sumamente importante. De
ella depende el menor o mayor entendimiento de la puesta
en escena por parte del espectador y para que los futuros
artistas del diseo teatral se adentren en las triquiuelas
del oficio apropindose de paso, de algunas de las
herramientas de la especialidad.
La mayor parte de la informacin textual del curso
est contenida en las propias imgenes, pues forman parte
de un proyecto de taller desarrollado en Power Point.
Debido a esto el texto externo ser minimizado al mximo.
__________

1) Fernndez Gonzlez, Diana y Derubn Jcome.

Metodologa para la crtica teatral. Editorial Pueblo y
Educacin. Cuba. 1989. pp. 5.

Captulo 2:
Diseo escenogrfico.
Organizacin de la Produccin
El arte escnico es aquel que se ocupa del desarrollo
de acciones dramticas de una puesta en escena
determinada. Como su despliegue es tan amplio que
abarca el espacio, la visualidad y el elemento sonoro,
una sola persona no puede ocuparse de cada uno de
los aspectos a desarrollar en su montaje y produccin.
Debido a ello se conforma un equipo de trabajo
dividido en varios subequipos que crearn de forma
independiente los diferentes elementos artsticos de la
obra, aunque, siguiendo un eje comn y sern
fiscalizados directamente por el director de la puesta.
Entre los miembros de estos equipos de trabajo se
encuentra el director de la obra y/o coregrafo, el productor,
el director de escena, los intrpretes propiamente dichos,
ya sean actores o bailarines, el sonidista y el equipo de
diseo, conformado por el escengrafo, el diseador de
vestuario y el de iluminacin, as como los tcnicos de los
distintos talleres de realizacin.
Estos especialistas hacen posible la realizacin final
de la obra en el teatro o en el espacio escnico escogido
para su puesta en escena.
Precisamente del trabajo de este equipo versar el
presente tema que continuar en el TEMA II: El Proceso
de Diseo, refirindose en especfico al proceso de
creacin del diseador, sea cual sea la especialidad a la
que se dedique.

Equipo de produccin
Escritor
Director
Asesor literario
Productor
Equipo de diseo
Diseador de escenografa
Diseador de vestuario
Diseador de iluminacin
Diseador de sonido

El Texto
Idea
Guin
Texto dramtico

 Concepto de produccin

Captulo 3:
Diseo escenogrfico.
Organizacin de la Produccin
Diseo
Escenografa
Vestuario
Iluminacin
Sonido
Construccin
Vestuario
Escenografa
Ensayos
Actuacin y/o danza
Ensayos tcnicos
El Proceso de Diseo
Fuentes de la informacin
El texto
El director
El productor

 Los otros diseadores

Anlisis del texto
Primera lectura
Segunda lectura
Tercera lectura
Preguntas o cuestionamientos
Investigacin
Investigacin de fondos
Investigacin conceptual
Incubacin

Captulo 4:
Diseo escenogrfico.
Arquitectura teatral
Arquitectura Teatral e Historia de la
Escenografa
El teatro y sus partes constituirn el objetivo principal
de los siguientes dos temas, teniendo siempre en
cuenta la visual del espectador, los tipos de teatro en
los que se trabaja en la actualidad, as como las
diferentes tipologas de escenario existentes, las
zonas en que se divide ste y el equipamiento
escnico. Tambin se realizar una breve historia
visual del teatro y del escenario para que el estudiante

conozca los diferentes perodos histricos que

atravesaron en su desarrollo y evolucin.
El Equipamiento Escnico
Fundamentos del Diseo.
La percepcin constituye un fenmeno de vital
importancia en el hecho artstico. A travs de ella se
culmina el proceso de creacin artstica al entrar en juego
la experiencia del espectador desde sus dismiles niveles
culturales. Imbrica juicio, valoracin e interpretacin en una
conjugacin de lo real con lo cognoscitivo, inmerso en un
proceso completamente individual. As se crean las bases
del juicio esttico que principia con la recepcin de
estmulos por los rganos de los sentidos, siendo
determinados por los mecanismos propios del proceso
perceptivo.
El logro de una ptima percepcin es el objetivo
principal de este tema y para ello se hace necesario el
conocimiento de las herramientas utilizables en la creacin
de signos portadores de mensajes, relacionadas
directamente con el proceso de creacin artstica. Estos
signos se codifican en el diseo escnico a partir del
trabajo con los elementos y principios de la forma que
estructuran la obra final.
Los elementos o recursos formales que permiten el
trabajo del diseador se cargan de significado e interactan
con los cdigos culturales del espectador. Estos recursos
se distribuyen en dos grupos: las configuraciones (Lneas,
reas, volmenes) y las diferencias (valores, colores,
texturas) y constituyen los elementos estructurales, los
materiales visibles del sistema-forma.
Cada uno de estos recursos utilizado sabiamente

redundar en beneficio de la obra al dotar al perceptor de

los elementos que le permitirn una mejor lectura de la
puesta en cuestin. Debido a esto su conocimiento es vital
para cualquier persona, en especial para los creadores que
podrn enriquecer de una manera otra el aparato
conceptual de sus propuestas.
Este tema tendr una continuacin en el siguiente al
considerar al color como uno de los recursos formales ms
importantes en la mano del diseador.
* Causa formal
* Causa informal
* Causa tcnica
Composicin: La organizacin de la informacin
Objetivo: Transmitir determinada informacin
mediante la captacin de la atencin.
Composicin: definiciones
Modo como forman un todo diferentes cosas.
Pequeo Larrousse Ilustrado
Composicin es un proceso arbitrario de organizar
unidades o partes de una ilustracin a fin de controlar el
movimiento del ojo.
C. Choate, Architectural Presentation
Composicin significa la organizacin total, incluidos
las forma y el fondo, de cualquier diseo.
Todas las formas individuales o partes de las formas
tiene no solamente configuracin y tamao sino tambin

posicin.
Rasgos comunes en las anteriores definiciones:
Composicin entraa un todo, es decir una unidad
La necesidad de organizar y controlar el
movimiento del ojo
El proceso de organizar informacin... Implica dar
respuesta a las siguientes interrogaciones:
El qu, en relacin con el contenido.
El cmo, en relacin con la forma de ese
contenido.
El para qu, en relacin con el uso o destino.
El cunto, en relacin con la cantidad.
El dnde, en relacin la posicin.
La tcnica, en relacin con los medios.
La psicologa de la forma se apoya en el carcter
integrador de la percepcin y en el concepto de Gestalt (del
alemn, forma, unidad).
Una Gestalt se define como un todo que es ms que
la suma de sus partes.
Paraguas
Lluvia
Agua

Captulo 5:

Diseo escenogrfico.
Proceso de diseo
Leyes de organizacin de la forma o Leyes de la
Gestalt.
Ley de proximidad
La unin de partes formales... Se produce en el
sentido de la mnima distancia visible.
Ley de igualdad o semejanza.
Si aparecen elementos de diversas clases se tienden
a agrupar los iguales o semejantes.
Ley de cierre
Se conciben como unidad, fundamentalmente las
figuras cerradas o aquellas que casi lo son por la
proximidad de sus partes significativas.
Ley de la buena curva o del destino comn.
Se refiere a los problemas de direccin y
continuidad, y plantea la unidad de las formas insertadas
en un mismo ritmo de direccin. La direccin refuerza la
continuidad.
Ley de movimiento comn
Esta Ley complementa la anterior y plantea la
integracin de los elementos dinmicos que se mueven en
un mismo sentido.
Ley de simetra.

Los elementos que adquieren alguna relacin de

simetra tienden a integrarse en un todo.
Ley de las llamadas ilusiones pticas.
Toda forma, todo elemento formal posee un valor
relativo de acuerdo con el medio y se afecta por las dems
formas.
Ley de la experiencia.
Se fundamenta en el recuerdo y en interpretaciones
abstractas derivadas del reconocimiento.
Esta Ley tiene ver con todo lo que al dibujarse o
representarse recuerda algo no buscado...
Se refiere al problema de la eliminacin de las
partes de algo y su ulterior recomposicin visual.
Son elementos o conceptos que contribuyen a la
estructuracin del conjunto.
Equilibrio
Predominio y subordinacin
Ritmo
Armona
Contraste
Relacin figura-fondo
Indicadores del espacio
Posicin o ubicacin en el plano
Equilibrio o balance.

Constituye un modo de organizar estticamente

componentes ms o menos similares, con lo que se
refuerza el centro de inters de la composicin.
Predominio y subordinacin.
... Se refiere a la presencia en la composicin de
uno o ms focos de atencin a los cuales quedan
subordinados los dems elementos.
Esto puede resolverse:
Relaciones de contraste entre las partes.
Segn jerarqua de la informacin.
Reiteracin y fijacin de un concepto.
Clmax o culminacin de un proceso expositivo.
Ritmo
Se refiere a la repeticin peridica de movimientos
similares, pero no idnticos.
En msica es el acento que marca el golpe.
En una composicin visual esto se logra mediante
relaciones muy controladas de longitudes y direcciones,
alternadas con pausas a intervalos regulares.
Existen el Ritmo regular, el Ritmo alterno, el
progresivo y el oculto.
Armona
Se refiere a la semejanza cualitativa, a las
relaciones estrechas o de similitud que pueden existir entre
los componentes de un conjunto.

Contraste
El contraste crea variedad e inters y estimula
fuertemente las cualidades perceptivas.

Captulo 6:
Fundamentos del Diseo. El
Color
Terminologa del color
Color
Saturacin
Valor
Brillantez
Opacidad
Tono

Significacin de los colores

Clido, Alegre,
Estimulante,
Feliz, Excitante,
Alegre,
Estimulante,
Excitante,
Caliente,
Jubiloso,
Preocupante,
Sereno,
Afligido,
Desagradable,
Angustiado,
Agresivo,
Desagradable
Hostil

Feliz,
Afectivo,
Adorable,
Excitante,
Impresiona
nte, Activo,
Intenso,
Desafiante,
Poderoso

Feliz,
Afectivo,
Adorable,
Excitante,
Impresionant
e, Activo,
Intenso,
Desafiante,
Poderoso

Fresco,
Seguro,
Triste,
Confortable, Melanclico,
Tierno,
Vago, Solemne,
Sedante,
Majestuoso,
Puro, Tierno, Calmante,
Social,
Fuerza, Poder,
Solemne, Vaco
Exaltado,
Hostilidad,
Ennoblecido, Angustia, Temor,
Fuerte, Triste, Viejo
Pleno, Grande

Captulo 7:
Anlisis de un Texto
dramtico

Este acpite del curso estar dirigido a la lectura y

anlisis de una obra teatral cualquiera, (puede ser
Romeo y Julieta, de Shakespeare), con el fin de
poner en prctica los conocimientos adquiridos hasta
el momento por el estudiante y en pos de clarificar los
elementos tcnicos de la especialidad, que sern
abordados de forma individual por los temas
subsiguientes.
Diseo de Escenografa
El concepto de Escenografa y sus funciones
principales constituirn el objetivo primordial de este tema y
asimismo, la enunciacin de los componentes de la
escenografa (trastos, telones, practicables) y su
configuracin en el espacio (escenografa abierta o
cerrada, realista, naturalista, expresionista, surrealista,
etc.), con sus mltiples posibilidades expresivas.
El tratamiento de los diferentes tipos de cambios
escenogrficos o distribucin escnica de los componentes
de la escenografa tambin ser abordado y a pesar de que
stos son utilizados de manera casi privativa en el arte
teatral, la danza, a partir de sus nuevas posibilidades
expresivas, se contamina con otras manifestaciones
artsticas y de manera particular bebe del teatro, como arte
que comparte con ella la visualidad escnica.

Reglas que NO son eternas

Nunca pinte el escenario de blanco

Nunca use verde brillante
Nunca use tafetn en el escenario
Relacin de la forma con el gnero
Colores
Texturas
Formas
Materiales
Masa
Lneas fuertes
ngulos agudos
Colores sombros

Comedia
Lneas curvas
Color pastel

Captulo 8:

Escenografa. Anlisis de la
obra
Ubicacin Geogrfica
Norte o Sur - Forma de los techos
Lugar clido o fro - forma de las ventanas
Guerra del Golfo
Nivel socioeconmico
Psicologa de los personajes

Necesidades prcticas que debe de tener en cuenta

el diseo de escenografa.
Necesidades del director
Necesidades de los actores
Requerimientos constructivos
- Materiales
- Tecnologa

- Instalaciones
- Capacitacin de los tcnicos
Presupuesto
Tiempo de produccin
Necesidades del director

Expresin del concepto de diseo

Movimiento de los actores
Idea de la puesta en escena
Necesidades de los actores
Ambiente seguro
Necesidad de concentracin
Practicables con funcionamiento apropiado
Piso slido
Documentacin
Plantas
Elevaciones

Cortes
Despiece
Detalles
Caracterstica de los materiales
Tecnologa instalada
Capacidad del personal especializado
Bocetos

Tcnicas de representacin
Tcnicas
-leo
-Acuarela
-Creyn
-Acrlico
-Collage
-Foto montaje

Captulo 9:
Diseo escenogrfico

El vestuario constituye el elemento ms cercano a la

figura del intrprete dentro de los componentes de la
escena, razn por la cual su conceptualizacin es
fundamental para su mejor entendimiento.
De igual manera se har hincapi en los
subcomponentes del vestuario (traje, maquillaje,
accesorios) y dentro de stos, se le brindar una especial
atencin al maquillaje (y las diversas maneras en que se
manifiesta), como elemento imprescindible en la
caracterizacin de personajes.
Diseo de modas
Aporte mnimo al carcter.
Diseo teatral

Necesidades de la obra
Concepto de la puesta en escena
Unidad de estilo
Reflexin visual sobre la personalidad y la
naturaleza de cada personaje
Significado psicolgico

Traje de negocios
Rebelin contra las normas
Oposicin a reglas
Introvertido vs extrovertido
Brinda informacin visual sobre:

ACCESORIOS: sombreros, tocados, velos, joyera,

calzado.

Antes de empezar a trabajar en el diseo de

vestuario propiamente dicho de una obra dramtica
determinada hay que analizar varios aspectos primero.
Anlisis del texto
Vestuario estereotpico
Evolucin del carcter
Estilizacin del vestuario
Interpretacin de la poca
Interpretacin de color y tejido
Consideraciones prcticas
Necesidades del actor
Lugar de accin de la obra
Presupuesto
Realizacin

Trajes alquilados
Trajes comprados
Modificacin de trajes de almacn
Biblia del traje
Lista del elenco
Relacin de medidas
Calendario de fechas especficas
Lista de ideas del vestuario
Presupuesto, incluyendo un rea para llevar los
costos
Contratos de arriendo
Copias de bocetos
Contactos de produccin
Notas de produccin del jefe de escena

Captulo 10:
Diseo escenogrfico.
Organizacin del Trabajo

Di

seo de Iluminacin
La luz es un elemento intangible, abstracto, poderoso,
porque incide directamente en la psiquis humana.
Debido a su fuerte carcter dramtico y expresivo y
a que resulta imprescindible para la visualizacin del hecho
artstico, se torna en una herramienta poderosa en manos
del creador.
Todo arte escnico parte del supuesto de engaar al
pblico y como parte de ste, el diseo de iluminacin es
quien se encarga ms especficamente de ir conduciendo
al espectador, paso a paso, por el desarrollo dramatrgico
de la pieza, a travs de la manipulacin de su psiquis.
El conocimiento de qu se entiende por diseo de
iluminacin y cules son sus funciones, as como el
entendimiento de la luz como fenmeno fsico, los ngulos
de incidencia de sta que determinan las cuatro
denominaciones generales de la luz que se utilizan
(cenitales, frontales, laterales, contraluces) y cules son los
equipos de iluminacin ms utilizados, cmo funcionan,
dnde se ubican el teatro, redundar en beneficio del
estudiante, sobre todo porque la escasez de profesionales
de la especialidad obliga a los coregrafos a dialogar
directamente con los tcnicos de luces, lo que va en
detrimento de los niveles de artisticidad de la obra, porque
si bien este tcnico domina, como es lgico, las
interioridades prctico-tcnicas del trabajo con el parque de
iluminacin, esto debe ir unido a un discurso artstico que
difcilmente posea.
Si vemos al Diseo de iluminacin como el uso
creativo de la luz para reforzar el entendimiento y la
apreciacin de una produccin visual, hay que definir las
cinco funciones principales de la luz, establecidas por
Stanley Mc Candless (1897-1967), pionero en la

enseanza de la iluminacin, en su libro A Syllabus of

Stage Lighting (1927):
-visibilidad selectiva
-revelacin de la forma
-composicin del espacio
-impacto directo sobre nuestros estados de nimo
-informacin,
El conocimiento de estas funciones, en relacin con
los elementos tcnicos de la disciplina, as como la
psicologa de la luz, harn ms entendible el diseo de
iluminacin como parte del Diseo Escnico y dotar al
estudiante del curso de una plataforma conceptual con la
que enriquecer sus procesos perceptivos.
Calidades controlables de la luz

Distribucin

Intensidad
Movimiento
-Cambios de luces
-Movimiento de luces dentro del escenario
-Movimiento fuera del escenario
Color

Trabajo de Curso
La evaluacin del curso se desarrollar a partir del
anlisis de la puesta en escena de una obra determinada,
(puede ser la misma Romeo y Julieta de la cual ya se
realiz el anlisis del texto dramtico en el Tema VI), con
vistas a la presentacin de un proyecto de diseo para la
pieza.
Bibliografa Bsica
* Baty, Gaston y Chavance, Ren. El Arte Teatral.
Fondo de Cultura Econmica. 1955. Gillette, J. Michael.
Theatrical Design and Production. Mayfield Publishing
Company. 1997.

* Fernndez, Diana y Jcome, Derubn. La Crtica

del Diseo Teatral. Editorial Pueblo y Educacin. 1989.
* Ferro, Sergio. Dibujo Arquitectnico y de
Ilustracin. Editorial Pueblo y Educacin, 1985.
* Fontanel, Beatriz y DHarcourt, Claire. Los
Teatros del Mundo. Ediciones SM. 1994.
* Gertrud, Lehnert. Historia de la Moda del S.XX.
Editorial Knemann. 1999
* McCandless, Stanley. A Method of Lighting the
Stage. NY: Theatre Arts Books, 1958. *McCandless,
Stanley. A Syllabus of Stage Lighting. NY: Drama
Book Specialists, Rev., 1968.
* Moussinac, Len. El Teatro. Editorial Nacional
de Cuba. 1965.
*Scott, Robert Gillam. Fundamentos del Diseo.
Instituto Cubano del Libro. 1972