Olga Mesa
Festival de Teatro de Mlaga
Feria de Castilla La Mancha
Agosto 2013
La Ratonera
Sumario
La Ratonera
Revista asturiana de teatro
N. 38. Agosto de 2013
Direccin
Roberto Corte, Pedro Lanza
Redaccin
Francisco Daz-Faes, Boni Ortiz,
Eva Vallines, Jos Luis Campal, Nstor
Villazn, Fernando Cid Lucas
Edita
ORIS Teatro
Av de La Vega 67, 2.
33940 El Entrego (Asturias)
Telfono: 652869861
info@la-ratonera.net
70
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21
La Ratonera / 38
Recepcin de artculos y
correspondencia
Av de Portugal 9, 3. D
33207 Gijn (Asturias)
redaccion@la-ratonera.net
Correctora
Eva Vallines
Diseo y maquetacin
Pedro Lanza
Foto portada
Autorretato sobre Ping Pang Qiu
de
Anglica Liddell
$POMBDPMBCPSBDJOEF
ISSN: 1578-2514
Dep. Legal: AS-4093-2000
Impresin: pel (Gijn)
3
Editorial: Desnimo generalizado
5
Olga Mesa, la mirada de Blancanieves. Venancio J. Mayo
9
La performance en Asturias. Antonio Rodrguez
17 Sndromes de infancia en rebelin. Roberto Corte
21 Teatro de fe. Jos Rico
25 Asuntos internos. Roberto Corte
33 Entrevista a David Desola. Sal Fernndez
37 Texto: No se elige ser un hroe. David Desola
78 Teatro en el Castillo de Cullar. Anselmo Coto Argelles
82 Entrevista a Diana de Paco. Nstor Villazn
86 XXX Festival de Teatro de Mlaga. Manuel Barrera Bentez
92 Visto en Albacete. Laura Iglesia
95 Entrevista a Hugo Prez. Carlos Rivera Daz
98 Los artistas expuestos. Adolfo Simn
100 Contra la hambruna cultural. Pablo Zariquiegui
102 Hasta cundo? Adolfo Simn
104 Teatro coreano en castellano. Fernando Cid Lucas
111 Furor por el circo. Francisco Martn Medrano
115 Compromiso con la belleza. Francisco Martn Medrano
118 XXXBDUPSFTEFBTUVSJBTDPN
30 aos de Kumen. Jos Neira
6OJOEF"DUPSFTEF"TUVSJBT
Editorial
Desnimo generalizado
D
...La Ratonera
Agosto 2013
El teatro profesional...
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Firma
Fecha
Venancio J. Mayo
el lamento de
blancanieves
(Captulo 1 de LabOfilm)
Concepcin, direccin y coreograf a: Olga Mesa
Asistente de direccin, montaje,
vdeo y documentacin: Marta
Rodrguez
Cuerpos operadores y coreograf a:
Sara Vaz y Olga Mesa
Creacin sonora: Jonathan Merlin
Dramaturgia y especializacin de
textos: Francisco Ruiz de Infante
Textos y enunciados: Olga Mesa,
Sara Vaz y Robert Walser (extractos)
Creacin de luz: Cristophe Renaud
Regidor general: Ludovic Rivire
Produccin: Ca. Olga Mesa / Hors
Champ-Fuera de Campo, Strasbourg (Francia/Espaa) Off Limits,
Madrid (Espaa)
Festival Oviedo en Danza
2 de mayo de 2013
Teatro Campoamor. Oviedo
Desde la tenue oscuridad fijo
la mirada, como uno ms de los
habitantes del silencio, expectante, observando desde la inmovili-
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La Ratonera
Olga Mesa en el El lamento de Blancanieves, Teatro Campoamor, Oviedo. (Foto de Venancio J. Mayo.)
Cuerpo Operador. Esta propuesta experimental y evolutiva acrecienta as las posibilidades para
generar nuevos vnculos de este
Cuerpo Operador con el espacio, con el tiempo, con la mirada
f lmico-escnica, con los paisajes
sonoros, las construcciones lumnicas y con el propio pblico.
Las diversas propuestas experimentales plsticas, escnicas, y
visuales, as como de los talleres
realizados durante estos ltimos
aos desde LabOfilm, y que vienen concretamente desde 2007,
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Sara Vaz en El lamento de Blancanieves, Teatro Campoamor, Oviedo. (Foto de Venancio J. Mayo.)
La performance en Asturias
Antonio Rodrguez
El arte de la accin, el performance art, ha vivido en nuestra
comunidad a modo de parpadeos
espontneos. Desde los aos 90
hasta ahora, ha encontrado resquicios por los que salir a la luz
apoyndose en artistas independientes y en centros culturales ef meros o jvenes. Si bien la
performance en general ha desarrollado su andadura en los lmites de las otras artes as como en
los lmites de la sociedad, haciendo un repaso por su historia en
Asturias, podremos comprobar
qu tipo de ambientes son propicios para su desarrollo.
Sin la intencin de hacer un
repaso exhaustivo, contemplaremos de modo ligero los momentos clave del arte de accin
en nuestra provincia. En el ltimo ao, la performance ha ido
cobrando cierta relevancia en el
entorno artstico asturiano y hemos asistido a cierta preocupacin por parte de las instituciones artsticas y de los espectadores hacia este gnero, por lo que
este artculo tiene la intencin
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Teatro y performance
Cuando nos adentramos en la
definicin de la performance, nos
encontramos directamente con el
teatro. El trmino performance
como manifestacin artstica surge en los aos 80 proveniente de
las investigaciones en torno a la
lingstica de tericos como Butler o Derrida. En este momento la
performance atiende aproximadamente a un significado que cobra sentido cuando su significante
se puede realizar a travs de una
accin. La performance fundamenta, por tanto, su disciplina en
la accin. Sin entrar en la etimologa de teatro y sus trminos afines,
podemos deducir que su relacin
es muy estrecha, ya que si viajamos siglos atrs buscando el origen del arte escnico nos encontraremos con unos performers
que realizan acciones que se desarrollan en tiempo y espacio para
un espectador. Por tanto, la raz
de la performance y el teatro sera
la misma: artista-accin-espaciotiempo-espectador.
Cuando las artes escnicas se
empiezan a desarrollar y Aristteles le cuelga al teatro el sambenito del texto o la fbula, este arte
toma otro rumbo y la accin queda desmembrada, contamina-
Bailarinas Parablicas.
artes escnicas. Para los estudiantes que pasan por esta asignatura
del tercer curso se ha convertido
en una tradicin el momento de
experimentar las performances.
Algunos de estos alumnos como
Tamara Norniella, scar Bueno,
Ana Francisco, Elena Gonzlez,
Mara Snchez, Anglique Lpez
o el que escribe, continan implicados en este mundo del arte de
accin aunque no en todos los casos el resultado sea completamente performtico.
Teatro de la Laboral
El otro lugar en el que la pedagoga de la performance en
Asturias se ha visto impulsada
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Susana Mendoza golpea con un bate a Jos Rico en la performance Los hermanos Karatesku.
nuestra regin no ha sido tan escasa. Sin embargo, si la comparamos con otras regiones, podremos ver que ha sido poca y los esfuerzos por crear un contexto para
comprender estas nuevas manifestaciones artsticas han sido escasos y podran contarse con los
dedos de una mano. Ahora, que
parece que la base ya est creada y
cada vez surgen ms artistas asturianos y espectadores interesados
en estos gneros deberamos aunar fuerzas y plantearnos un trabajo comn o, mejor dicho, una
forma de pensar comn, cercana.
Performers asturianos y
asturianas
Obviamente, (me repito) este
apartado necesitara uno o varios
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face y, aos despus, en 2008 presenta en Gijn dentro de la programacin del Teatro de la Laboral Solo a ciegas (Con lgrimas
azules). Estas dos piezas, relacionadas entre s, nos conducen a
observar el proceso de investigacin en artes escnicas que esta
artista desarrolla transportndola directamente a la hibridacin y
a los gneros liminares.
El trabajo presentado en Asturias por La Ribot y Olga Mesa
puede hacernos pensar en cul
sera el modo ideal de mostrar
este tipo de manifestaciones performativas para producir un inters en el espectador. Muchas veces nos quejamos de que no llega
a Asturias este tipo de arte, pero
comprobando que s, deberamos
empezar a pensar cmo tiene que
llegar este tipo de arte para que
sea accesible a los espectadores y
configure un contexto alternativo al de otras artes escnicas que
tienen mejor acogida.
CajAstur, de nuevo, y seguido
por el Teatro de la Laboral, nos
acerc all por los noventa las
piezas de Anglica Liddell cuando an era casi una desconocida y no triunfaba en Avignon. En
2009, Anglica vuelve a Asturias
a coproducir el espectculo que
le dar el pasaporte a los grandes
festivales de todo el mundo: La
casa de la fuerza, en el que el poder de las acciones performativas
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la accin como elemento artstico. Del mismo modo, estos artistas han sido los primeros en hacer el esfuerzo por crear el contexto apropiado para estas manifestaciones artsticas. Por ejemplo, Cuco Surez y su Fundacin
Arte Ladines, Jaime Rodrguez y
su asociacin Marbs, etc.
Desde el teatro, no podemos
olvidarnos de citar las primeras incursiones de Etelvino Vzquez con su Teatro del Norte en
un mbito teatral vinculado por
completo a la performance. Malas noticias acerca de m mismo,
supone uno de los momentos clave para situar el nacimiento de
la performance teatral en Asturias. Ms tarde, artistas como Jos
Rico, Tamara Norniella, los colectivos Patos Calvos, Era una broma, mam!, Lan y su Vello Pblico
o Rabos de Lagartija, han desarrollado un trabajo performtico vin-
Nota
1 Pedagoga de la performance,
Ed. Valentn Torrens. 2007, Diputacin
Provincial de Huesca.
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Conclusiones
La performance difcilmente
se desvincula del cuerpo a travs
de la accin y, por ello, podemos
tomar estas notas como el inicio
de una investigacin en torno a
las artes del cuerpo en Asturias.
Por otro lado, con este breve
acercamiento, vemos que la performance ha tenido su hueco en
nuestra provincia casi siempre
de un modo marginal o escondido. El anlisis de los contextos en
los que se han puesto en escena
estas performances tambin nos
podra aclarar cules han sido los
fallos (fallos de todos, fallos de
muchos) que impiden un desarrollo propicio de estas manifestaciones.
Por ltimo, la distancia enorme que existe en muchos casos
entre los artistas que se dedican
al arte de accin en nuestra regin puede ser una de las causas principales del aislamiento de
Asturias en cuanto a la performance y del propio aislamiento
de los artistas entre s que impide
crear un entorno propicio para el
surgimiento de un espectador interesado, as como una preocupacin por parte de las instituciones.
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ms emblemtico de la Plaza de
Tiananmen simultaneada con
una coreograf a que pormenorizadamente sigue los movimientos de la persona enfrentada al
carro de combate, las figurillas
de porcelana con motivos de la
iconograf a maosta, un lanzador
automtico de pelotas de pingpong, o la enigmtica belleza del
rostro maquillado de Lola Jimnez, suponen para el espectador
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la representacin se centraron,
como era de esperar, en los aspectos discursivos ms polmicos.
La escenografa la componen
tres cocodrilos suspendidos en
el aire sobre un montn de tierra
que simboliza la isla de Utoya y de
Neverland, que tambin contiene
restos seos de esos reptiles. Un
espacio sencillo y suficiente que a
Anglica Liddell le sirve para hablarnos, a travs de lemas y cruces asociativos entre Eros y Tnatos, de la prdida de la juventud
y del miedo a ser abandonada. O
lo que es lo mismo: de la fractura que supone perder la infancia
para entrar en el mundo adulto. O
tem ms: de la tragedia irreversible que supone abandonar la infancia para darse de bruces con la
consciencia. O ms tem al cubo:
del desgarro que supone perder la
infancia para estrellarse con una
realidad de dolor y barbarie que
exige responsabilidades. Se podr
argir que esa fractura, que esa herida abierta o violacin, no es nada
nuevo para los espectadores adultos con dos dedos de frente, pues a
estas alturas de recorrido existencial cualquier lechuguillo medio
sabe lo que supone el vivir..., pero
Anglica manifiesta la prdida de
inocencia de ese rito de paso, con
tanto odio y tanta violencia, que su
provocacin seduce e incomoda
por igual. Y lo hace a travs de una
arenga semitaconeada lanzada a
Teatro de fe
Jos Rico
ricardo iii
de William Shakespeare
Direccin y adaptacin: Ricardo
Iniesta
Compaa Atalaya de Sevilla
Actores: Jernimo Arenal, Carmen
Gallardo, Joaqun Galn, Aurora
Casado, Mara Sanz, Manuel
Asensio, Ral Vera, Silvia Garzn,
Lidia Mauduit y Nazario Daz
Msica: Luis Navarro
Vestuario: Carmen Giles
Escenograf a: Joaqun Galn/
Vicente Palacios
Tcnico de iluminacin: Alejandro
Conesa.
Tcnico de sonido: Emilio Morales
Auditorio de Pola de Siero
10 de julio de 2013
Uno se siente gratificado como
espectador cuando tiene la suerte
de asistir a un espectculo como
el que present Atalaya en la villa Polesa. Un montaje trabajado
hasta la extenuacin, con soluciones sorprendentes y magnfico
de principio a fin. Un equipo de
actores de gran nivel interpretan
mltiples personajes cambiando
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Jernimo Arenal como Ricardo III. (Foto cortesa de Palma. Feria de Teatro en el Sur.)
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Ricardo III, dirigida por Ricardo Iniesta. (Foto cortesa de Palma. Feria de Teatro en el Sur.)
de que su to ha envenenado a su
padre, un secreto que le ha relatado un espritu. Ricardo al igual
que Macbeth comete crmenes y
atropellos, pero en el momento final, cuando se ve perdido, enfrenta su destino con actitud valiente
y heroica. Ricardo domina al principio la situacin y la manipula a
su conveniencia, pero poco a poco
vemos cmo le superan los acontecimientos y se ve abocado a ir a
remolque de las circunstancias, lo
que hace que aparezca su autntica naturaleza lejos del encanto y el
divertimento.
Tengo debilidad por una escena que desgraciadamente para
m, en el montaje de Atalaya, se
queda en unas pocas frases y es la
arenga a las tropas antes de la ba-
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Ricardo III, produccin de Atalaya Teatro. (Foto cortesa de Palma. Feria de Teatro en el Sur.)
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Asuntos internos
Roberto Corte
Escribo estos comentarios al
calor de algunas disputas suscitadas en el teatro asturiano acerca
del teatro profesional y el amateur. Como ya el ttulo indica son
asuntos internos, cuestiones que
yo considero menores y slo de
inters para los implicados. Pero
debido a la insistencia con que se
presentan no hay tertulia teatral
que se precie donde estas cuestiones no acaben centripeteando
la conversacin, a estas alturas
no puedo menos que lanzarme al
ruedo y hacer pblica mi opinin,
por desordenada que esta sea. Si
algn lector curioso de otras comunidades estuviera interesado
en seguir el tema sepa que las claves de identificacin de siglas van
al final.
El Premio Max Aficionado 2013 fue para los grupos de teatro de la ONCE. En la foto el grupo guipuzcoano Oroimenak.
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El cuadro sinptico
Pero entremos en harina. Si
estamos de acuerdo en que lo
que procede discutir es el lugar
que han de ocupar en la poltica
teatral de las Administraciones
los diferentes modelos asociativos, lo primero que tenemos que
hacer es un barrido de conjunto
para observar los elementos que
entran en juego, y excluir ya de
entrada a aquellos discursos que
se oponen a que el teatro est
apoyado con polticas especficas.
Aunque no lo parezca, todava en
el subconsciente de muchos gravita la idea ultraliberal de que el
arte ha de navegar libremente al
para el resto de grupos profesionales asturianos de otras localidades? Pues, aunque lo parezca, yo
pienso que no. Por qu? Porque
aqu el criterio de enfoque y las lneas de demarcacin son las territoriales, de la misma manera que
tendramos muy poco que objetar
a las subvenciones que les otorgan
los noruegos a las compaas profesionales noruegas, aun aludiendo a que todos competimos en un
mismo mercado profesional internacional. Y otro ms reciente: lo
cuenta David Ladra en un artculo
en Artez n. 190, acerca de otro
aparecido en Le Monde Diplomatique, de Thomas Ostermeier,
director de la Schaubhne de Berln, que arremete contra las compaas profesionales independientes (nuestras hermanas alemanas)
porque entiende que perjudican
seriamente al teatro institucional.
Ostermeier nos viene a decir que,
en ese mercado de las artes en el
que se ha convertido la cultura,
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Acto de presentacin de la Tertulia Caf Dindurra, promovida por la Plataforma Yo Apoyo al Teatro Profesional Asturiano.
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Sal Fernndez
David Desola (Barcelona, 1971)
va y viene. De este lado del Atlntico, al otro. De Barcelona y Burgos a la ciudad de Mxico. Desola
es uno de los dramaturgos del momento. Estren esta pasada primavera en el Teatro Palacio Valds
No se elige ser un hroe, una tragicomedia sobre la ambicin, el poder del dinero y la falta de escrpulos; un espectculo con Juanjo Artero en estado de gracia, un
montaje como un redoble de conciencia cuyo texto publicamos hoy
en La Ratonera.
Lo que viene a continuacin es
el resultado de una conversacin
ciberntica sobre su vida, su obras
y sobre las razones del teatro. El
dramaturgo escribe desde Amrica y yo, desde Avils; y es que Desola y Avils forman un binomio
de promocin directa. Sobre las
tablas del oden avilesino debut
como dramaturgo. Eran los tiempos de Baldosas, una comedia ligera que dirigi Jess Cracio, un
texto con el que Desola entr en
el club del Marqus de Bradomn.
Tambin estren en Asturias su
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David Desola.
R. No fue fallido en el sentido de que pas creo la prueba del pblico en varios teatros.
No lleg a estrenarse en Madrid,
aunque s en poblaciones del extrarradio. Simplemente varios
factores no permitieron una gira
ms larga. Estamos hablando de
producirla en enero en Mxico.
Yo creo que esta obra comercialmente es la mejor que he escrito.
Curiosamente, es la que menos
se ha prodigado.
P. Lo penltimo, No se elige
ser un hroe. Cmo fue la historia de esta produccin?
R. Me llam Mutis a Escena
cuando estaba terminando de es-
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David Desola
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cribir esta obra. Es una compaa joven que buscaba algo con
lo que entrar en el mercado, y
me gust mucho su entusiasmo.
Queran hacer las cosas bien y
las han hecho: llamaron a Roberto Cerd, que es un gran director que adems ya me dirigi antes, llamaron a Ana Garay que es
una de las mejores escengrafas
del pas, a Mariano Marn, etc.
Incluyendo un elenco de actores
inmejorable. En estos tiempos, y
con este ministro de Cultura, es
dif cil apostar a lo seguro, pero
esta produccin se ha cocinado
a fuego muy lento y con mucho
mimo. Tambin ha superado ya
la prueba del pblico, que aplaude a rabiar, si no despierta el inters de teatros y programadores,
qu ms se puede hacer? Yo creo
que va a tener mucho recorrido.
R. Si uno echa la vista atrs
parece que compones tus textos sobre un presupuesto que
se repite casi siempre: nadie es
el que dice que es y, por lo tanto, el presente de ese nadie es
una mentira y hay que investigarlo.
R. El otro da vi unas imgenes
de la boda de la hija de Aznar, hace
diez aos, y muchos de los invitados que ah haba resultaron no
ser lo que aparentaban ser. Nadie
es lo que dice ser, algunos deliberadamente como los invitados a esa boda, otros creemos
David Desola
Una comitragedia de
David Desola
No se elige ser un hroe se estren el da 22 de febrero de 2013 en el Teatro Palacio
Valds de Avils, con la siguiente ficha tcnica:
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actores
Ramn: Juanjo Artero
Luz: Carmen Ruiz
Cristina: Natalia Roig
Ernesto: Patxi Freitez
Mirta: Xisca Durn
director: Roberto Cerd
escenografa: Ana Garay
diseo de iluminacin: Pedro Yage
vestuario: Marta Alonso
caracterizacin: Sara lvarez
msica: Mariano Marn
movimiento escnico: Carlota Ferrer
ayudante de direccin: Tolo Ferr
produccin ejecutiva: Miguel lvarez y Rafael Snchez
I
Ramn
asiente.) Y t qu piensas?
Mirta.- Me da igual.
Ramn.- Pero habr que tomar una decisin. Hay
que posicionarse en determinados momentos:
Una terraza de baldosas rojizas y suelo inclinayo, por ejemplo, soy de los que piensan que el
do. Muy inclinado, como si estuviera a punto de vemundo sera mejor sin Coca-Cola.
nirse abajo.
Mirta.- Por qu?
En el lado derecho: el acceso al interior de la Ramn.- Por todo lo que representa.
casa. En el lado izquierdo: una barandilla de hierro Mirta.- A m me gusta la Coca-Cola.
que se prolonga en escuadra con el fondo gris azula- Ramn.- No te gusta. Te han hecho creer que te
do de la escena.
gusta porque la han introducido en nuestra psiHay una manguera de goma rada en el suelo y
que desde muy pequeos y ha invadido todo lo
algunas plantas descuidadas y secas. En el centro,
que nos rodea. Ellos nos han hecho creer que nos
cuatro sillas de plstico alrededor de una mesa de
gusta pero, dime: a qu sabe la Coca-Cola?
plstico, sobre la que vemos cinco copas (tambin de Mirta.- A Coca-Cola.
plstico) y una botella de vino.
Lo ves?impresa.
No puedes relacionarla con nada.
Texto slo disponibleRamn.en la versin
Mirta y Ramn se hallan sentados, frente a frenLos refrescos de limn, por ejemplo, saben a lite, a ambos extremos de la mesa. l la observa en
mn, aunque no lleven ni una gota de limn. Y
silencio y ella evita cruzar las miradas.
lo mismo pasa con los de naranja, los de pia o
los de maracuy.
Ramn.- Hay que ver cmo pasa el tiempo!
Mirta.- Qu es el maracuy?
Mirta.- S?
Ramn.- Una fruta.
Ramn.- S. Ya eres toda una mujer. Cmo pasa el Mirta.- A qu sabe el maracuy?
tiempo!
Ramn.- A maracuy.
Mirta.- Es verdad, pasa el tiempo.
Mirta.- Pues la Coca-Cola sabe a Coca-Cola.
Ramn.- Estudias? (ella niega con la cabeza.) Ramn.- (se sirve una copa.) He de entender con
Trabajas? (vuelve a negar.) Qu haces?
esa defensa de la Coca-Cola que esta tarde vas a
Mirta.- Paso el tiempo.
posicionarte a su favor?
Mirta.- No voy a posicionarme a favor de nada.
Silencio. Pasa el tiempo.
Ramn.- Habr que hacer una votacin.
Mirta.- Yo no voto nunca.
Ramn.- (empieza a descorchar la botella.) Quie- Ramn.- En este caso s votas, porque te incumbe
res un poco de vino?
igual que a tus hermanos.
Mirta.- No bebo alcohol. Tienes Coca-Cola?
Mirta.- Yo no tengo hermanos.
Ramn.- No. (sonre.) Sabes que la Coca-Cola es el
motivo por el que estamos aqu hoy, no? (ella
Silencio. Ramn toma un trago.
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Presentacin
En septiembre de 2011, Azucena lvarez Garca se alz con el
Premio a la Mejor Obra de Teatro para el Castillo de Cullar, en
Segovia. Premio que consista en
la escritura, produccin y direccin de 3 versiones de una misma
obra de teatro. Con De la Cueva
y de Mendoza y Luna recuper
la figura de Menca de Mendoza
y Luna (esposa de Beltrn de la
Cueva, primer duque de Alburquerque) y la convirti en protagonista absoluta de sus 3 obras
homnimas, estrenadas en los
meses de marzo y abril de 2012 y
que sern representadas en el interior del Castillo de Cullar, en
sesiones diarias, de fines de semana y nocturnas, hasta febrero
de 2014.
Dos mujeres a escena:
Menca de Mendoza y
Azucena lvarez
Menca de Mendoza y Luna
(1445?-1475?) es hija de don Diego Hurtado de Mendoza y Figueroa (I duque del Infantado y II
marqus de Santillana
entre otros muchos
ttulos y distinciones)
y de su primera esposa, Brianda de Luna y
Mendoza.
Imposible resulta
separar su figura de la
de su marido, Beltrn
de la Cueva. De hecho,
la identidad de la primera se conserva en la
historia por los vnculos familiares, ms que
por su propia identidad. A Menca de
Mendoza y Luna se la
conoce por su parentesco con el marqus
de Santillana y el duque de Alburquerque;
Teatro en la muralla del Castillo de Cullar.
hija del primero y esposa del segundo. Su
condicin de duquesa es tambin hija y esposa de noble y, desgrasecundaria. Para la historia de Es- ciadamente, ignoramos cualquier
paa lo que realmente importa de referencia a su persona, sus cualisu matrimonio con De la Cueva dades f sicas y morales. Ante esta
es el hecho de haberle dado 6 hi- realidad, se atrevera alguien a
jos legtimos, durante los 13 aos retratarla para una obra de teade convivencia marital
tro? La respuesta es afirmativa:
Qu sabemos, pues, de Men- s. Quin se ha atrevido a ello?
ca de Mendoza y Luna? Escassi- Azucena lvarez Garca.
mos datos referidos a su papel de
Azucena lvarez (Oviedo,
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Consideraciones finales:
desde la emocin
Lo que ms destacara de esta
obra, mejor, de esta representacin
teatral, es su carcter didctico,
algo que lleva intrnseco dado la
profesin pedaggica de la autora.
Est patente en la misma su compromiso social para hacer rescatar
de la historia la trascendental y
encomiable labor de la mujer.
En De la Cueva y de Mendoza
y Luna nos presenta una prota-
81
Notas
1.
http://www.lavozdeasturias.es/
asturias/Teatro-disfrutar-arquitectura_0_583741688.html
2. La misma autora reconoce, en una
entrevista de mayo de 2004 para la revista (n 11) de teatro La Ratonera: Yo al
teatro le pido que me llegue. He de salir
de la sala sintiendo algo y, a ser posible,
con deberes para casa.
3. Le Petit Prince, cap. XXl: Si tu viens,
par exemple, quatre heures de laprsmidi, ds trois heures je commmencerai
dtre heureux. Plus lheure avancera, plus
je me sentirai heureux. quatre heures,
dj, je magiterai et minquiterai: je dcouvrirai le prix du bonheur!.
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La loba, dirigida por Gerardo Vera, produccin del Centro Dramtico Nacional. (Foto de David Ruano.)
ta y defiende la necesidad de un
equilibrio ecolgico y la simbiosis primitiva entre el hombre y la
tierra. El autor retrata diferentes
orgenes tnicos, lingsticos y
sociales. Ahonda en las contradicciones humanas sin renunciar
al humor, situndose entre la melancola y la irona.
Como dira Chjov, en el pasado est la explicacin, en el
futuro la solucin, en el presente slo hay vaco. Aunque la expresin de la derrota, la miseria y
la vulgaridad del vivir cotidiano,
esa suerte de tragedia de lo anodino, no impida la fe en el trabajo
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El principito, dirigida por Roberto Ciulli, produccin de La Abada con la colaboracin del Theater an der Ruhr. (Foto de Ros Ribas.)
dramos destacar al simple o deficiente mental encarnado por Roberto lamo y a la joven rebelde,
de visin menos estereotipada y
ms renovadora que la del resto
de personajes, esa que suea con
ser actriz, a la que da vida la ms
que prometedora Irene Escolar.
Tambin es de subrayar la
adaptacin que Juan Carlos Prez de la Fuente hace en Orquesta de seoritas de la obra de Jean
Teatro) y al espacio sonoro creado por Luis Miguel Cobo. Y tambin las contundentes interpretaciones del elenco de actores,
entre los que destacan Juan Rib
(Doa Hortensia), Vctor Ullate
Roche (Susana Delicias) o ngel
Burgos (Patricia).
Otra adaptacin, la llevada a
cabo por el Teatro de la Abada con
la colaboracin de Theater an der
Ruhr a partir del libro de Antoine de Saint-Exupry, es la versin
que hace el director italo-alemn
Roberto Ciulli de El principito y
que dirige l mismo. La propuesta es tan sencilla y sutil que puede
resultar simple. Se trata de un juego de clowns en el que un actor de
avanzada edad, Jos Luis Gmez,
interpreta al principito en un intento de transformar la inocencia del cuento original en historia
agridulce. La actriz Inma Nieto
encarna al resto de los personajes
de una fbula que pretende religar
la obra y la vida del autor. Discutible es que la perspectiva adoptada
aporte algo nuevo o que alcance la
altura potica del texto.
Lo que s es indiscutible es la
solvencia como actor y la versatilidad para interpretar todo tipo
de papeles que tiene Juan Diego.
Siempre sorprendente, en La lengua madre encarna a un entraable personaje cuya ternura, humildad y verdad nos hace sonrer
y, con melancola, recordar la in-
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La venganza de don Mendo, espectculo de la compaa El Espejo Negro, que dirige ngel Calvente.
sonora y visual en general. La caricatura, el despropsito, los juegos de palabra, la parodia hasta la
chabacanera o los moldes sentimentales propios de Muoz Seca
combinan a la perfeccin con los
tpicos del director, con su imaginario creativo, el eclecticismo de
sus referencias o su amor por los
nmeros musicales, entre los que
destaca en esta ocasin el homenaje al cantante Raphael.
Casting, a la caza de Bernarda Alba de Carlos Torres y Paco
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Visto en Albacete
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Laura Iglesia
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La panormica de lo visto en la
Feria ofrece un balance muy positivo. Destacar el ambiente cordial y
distendido del evento, la estupenda organizacin y la comodidad de
una programacin bien repartida
en unos espacios escnicos muy
adecuados. Cohesin del sector.
Compaas coproduciendo para
poder afrontar espectculos de
formato grande. Imaginacin supliendo recursos econmicos. La
fuerza del teatro por encima de la
crisis, de los recortes, del cuello de
botella que se estrecha hasta casi
asfixiarnos. Adaptacin, lucha y
celebracin a pesar de los pesares.
Entusiasmo y sobre todo, esperanza. Esperanza incombustible. Resistencia. Tesn. Trabajo. Aguante
en una carrera de fondo llena de
trampas letales. No hay estrategia
de exterminio que pueda con nosotros: el teatro es inmortal.
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Hugo Prez con su admirada Raquel Meller. (Foto de Carlos Rivera Daz.)
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ms se subrayan en la funcin
es su distinguido pblico...
R. La reina organiz la semana de Raquel Meller en el Teatro
Espaol, que abri sus puertas as
al mundo de las variedades. Cada
da, un intelectual haca una conferencia sobre ella y ella actuaba
mostrando lo mejor de su repertorio. Lo curioso es que todo el
dinero que recaud fue para Sarah Bernhardt. La haban dejado
sin dinero sus nietos en Madrid y
no tena cmo volverse a Madrid.
Sarah Bernhardt, que aborreca a
todos los artistas, admiraba mucho a Raquel y ella como agradecimiento le dio esa recaudacin.
Antes, Raquel Meller ya haba llegado a actuar en el Liceo de Barcelona ante la alta sociedad catalana en una funcin a beneficio
de la asociacin de la prensa entre
otros emblemticos espacios.
P. Slo Raquel se cambia 18
veces de vestuario y hay multitud de cambios de escenograf a. Es rentable un espectculo como Por los ojos de Raquel
Meller?
R. Me gasto todo mi dinero
en trapos viejos. Busco en el Rastro. Transformo muchas piezas.
Los actores no cobran ensayos
y son gente muy sacrificada. Estn comprometidos con el arte.
La escenograf a la hacemos entre dos amigas y yo, sin cobrar
nada por supuesto. Utilizamos
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de la exposicin. La exposicin
fue un homenaje al gnero chico
y en particular a dos obras de Jos
Serrano: La Reina mora y Alma
de Dios, que fueron llevadas al
cine en ms de una ocasin. Tres
de estas recreaciones cinematogrficas se proyectaron en esta
misma sala, coincidiendo con las
representaciones de este programa doble zarzuelero.
Dos exposiciones del Centro Internacional del Ttere de Tolosa
El veintitrs de marzo, en el
Centro Internacional del Ttere
de Tolosa (TOPIC), se inaugur
la exposicin temporal que protagonizaban tteres, objetos y enseres de la compaa Txotxongilo
Taldea que dirigen Manolo Gmez y Encarni Genua. La exposicin que protagoniz Txotxongilo Taldea, estaba incluida en las
actividades de conmemoracin
del Da Mundial de la Marioneta
que se conmemora el veintiuno
de marzo.
Marionetas de Mali en Teatralia, cont con sesenta tteres
y mscaras del pas africano y se
pudo visitar gratis entre el ocho
Cartel de la exposicin Cine y zarzuela y fotografa de La boda de los pequeos burgueses, de Los Goliardos, que celebran sus 50 aos.
y el veinticuatro de marzo, en la
sala del Casco Histrico de la ciudad. Se trataba de una coleccin
que es propiedad del Centro Internacional del Ttere de Tolosa
y que contiene distintos tipos de
tteres representativos del patrimonio cultural de este pueblo,
como mscaras, tteres de varilla
o cabezas de animales gigantes,
todas decoradas con el colorido
habitual del arte africano.
Dos homenajes merecidos
Para celebrar el medio siglo de
creacin del colectivo teatral Los
Goliardos, se cre un programa
amplio de lecturas, encuentros,
debates en el que particip un
amplio espectro de profesionales de la escena. Como cierre de
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Adolfo Simn
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El pblico de Comedia sin ttulo de Lorca, entreg vveres en vez de pagar entrada. Idea solidaria de Teatro x Alimento. (Foto de Ins Moreno.)
ms. Me ha emocionado. Los actores, desprovistos de escenografa, con la misma ropa que luego
saldrn a la calle y, eso s, con todo
su talento, dan vida ante el pblico
a las palabras de Lorca. En el proscenio, una barricada de alimentos
que, gracias a la colaboracin de
una oeneg, se repartir ms tarde entre quienes lo necesiten. El
aplauso final resulta conmovedor.
Ms lo es an el coloquio posterior, que incide de nuevo en el
poder de la cultura para evitar el
adoctrinamiento, para favorecer
el pensamiento libre, para rebelarse contra la injusticia.
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Pablo Zariquiegui
Adolfo Simn
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Hasta cundo?
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Introduccin: el teatro
clsico coreano en el panorama editorial espaol
A diferencia de lo que ha sucedido con los teatros tradicionales
de otros pases de Extremo Oriente (pienso, sobre todo, en China
y en Japn), el teatro tradicional
coreano sigue sin tener un lugar
por pequeo que sea en los
anaqueles de nuestras libreras.
Pareciera que los estudiosos, los
traductores o las mismas editoriales no sintieran inters alguno
por esta manifestacin artstica
centenaria, que tiene tantas ramificaciones en s misma como
montaas atraviesan la hermosa
Pennsula Coreana.
As, en 2013, luego de rastrear
exhaustivamente diversos catlogos bibliogrficos, podemos
asegurar que muy pocos ttulos
se han hecho an sobre el teatro
clsico coreano, salvando los que
quien ahora escribe estas lneas
ha publicado1, o alguna traduccin a nuestro idioma de muy
pocos y breves artculos de ca-
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El medio escnico
No sucede slo con el Talnori
que su medio escnico resulte
tan diferente de nuestro acostumbrado teatro alla italiana o
de proscenio. El Noh o el Kabuki japons muestran escenarios
muy caractersticos y nicos si
los comparamos con el resto
de arquitecturas teatrales; otro
tanto podramos decir de las
instalaciones necesarias para el
espectculo de tteres acuticos
vietnamita, por ejemplo. Sin embargo, si nos remontamos a sus
comienzos, descubriremos que
las inmediaciones elegidas para
representar Talnori no pudieron ser ms sencillas: cualquier
claro en un bosque o a la entrada
de las poblaciones. All se extendan unas pocas esteras para los
actores y alrededor de ellas se
congregaba el pueblo llano, con-
virtindose l mismo en las paredes que contenan el espectculo. Observando esta humana estructura circular se han construido
durante las ltimas dcadas numerosos auditorios al aire libre en Corea del Sur. Edificios que recuerdan bastante a los anfiteatros
romanos, en su versin reducida, dotados
de gradas en donde se sienta el pblico y de
un pequeo edificio rectangular con tejado
a dos aguas por donde entran y salen los actores y los msicos. Un edificio sencillo en
el que el actor est en contacto con la arena,
convirtindose sta en un elemento ms de
la escenograf a del Talnori. Su tacto, el sonido de las pisadas sobre ella o su manipulacin es algo que est muy presente en cada
funcin y que, a la hora de la redaccin de un
libro sobre teatro clsico coreano tiene muchas opciones para quedarse fuera de l.
Dialectos, costumbres
Como buen representante de la identidad
ms autntica del pueblo coreano, el espectculo de Talnori est construido utilizando
sus diferentes dialectos; dialectos que aparecen, sobre todo, a la hora de ejecutar canciones, fragmentos de canciones, poemas,
proverbios, etc., algo que se hace por boca
de personajes arquetpicos relacionados con
los mbitos femeninos (tejedoras, amas de
casa, etc.) y que dejan en el espectador una
sensacin de autenticidad, de que lo que all
vemos no ha sido contaminado an con
otras influencias. Como muestra, aadimos
la denominada Cancin del telar, un bello
canto escrito en el dialecto de Andong, en la
provincia de Gyeongsangbuk-do, en donde
su intrprete es una anciana mujer que qued viuda a los pocos das de haberse casado:
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Recomendaciones para
una edicin de Talnori
No vamos a negar que embarcarse en la edicin crtica de
Bibliografa
BRANDON, James, R., The Cam-
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Notas
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Troupe rusa Yakov Ekk, ganadores de un Elefante de Oro. (Foto de Franois Dehurtevent.)
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Compaa china de lazos y aros Jinan Acrobatics Troupe, ganadores de un Elefante de Oro y Premio del Pblico. (Foto de Bertrand Guay.)
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Foto area de las carpas del Festival Internacional Ciudad de Figueras. (Foto de Aviotec.)
CIRCO
Espectculo Rojo
Carmino dAngello y su banda de msica.
Gens Matabosch, presentador.
Descanso.
Do Rquiem, areos.
Espectculo Azul
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Salto Natale
Extraa es nuestra situacin sobre la Tierra. Pero hay una cosa que
sabemos: el hombre est aqu por el
bien de sus semejantes, sobre todo
de aquellos de cuya sonrisa y felicidad depende la suya propia. Y por el
bien de los incontables desconocidos
con cuyos destinos nos unen los lazos de la simpata.
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Albert Einstein
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CIRCO
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CIRCO
TEATRO
CIRCO
AMATEUR
30 aos de Kumen
Jos Neira
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Notas
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TEATRO AMATEUR
CIRCO
La Ratonera
www.la-ratonera.net
redaccion@la-ratonera.net
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ISSN 1578-2514
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