Marpourg-Principesduclave00marp BW

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Ottawa
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BIBLIOTHECA MUSICA BONONIENSIS

Coliana diretta da Giuseppe Vecchi
deir Universit degli Studi
Sezione
II
N. 136
Ristampa anastatica
di
Bologna
CLX-
FRIEDRICH WILHELM MARPOURG
PRINCIPES
DU
CLAVECIN
I1BL10THECA
Qftvii\ s
71
FORNI EDITORE BOLOGNA
Z><s7<ff f
(AT
PRINCIPES
D U
CLAVECIN
PAR
Mr.
MARPOURG.
AVEC VINGT PLANCHES.
A
Chez
BERLIN
HAU'DE
Libraires de
h Cour &
MD
et
SPENER,
de l'Acadmie Royale.
C C L
I.
A MONSIEUR
DE CASTAING.
MONSIEUR,
mw
^^^Pous prfenter
cet ouvrage, cejl
felp vous rendre compte de

w/^rtf
dto /*/
la
ma*
employ la meilleure par-
mon tems depuis mon dpart de

la France.
Et comment ne le fcrois -je
pas, aprs F intrt gracieux que vous
tie
de
avez toujours pris tout ce qui pouvoit

regarder les progrs de
)( 2
mou
art, z? aprs
tOIl-
toutes les bonts f les polit effes dont vous
m avez combl pendant

Vous
vous?
avez
faire l'accueil
Mufe
le
lorsqu'elle
Il efl bien
jupe
mon
fjour chez
daign\
Monpeur
plus favorable
ne faifoit que
qu'elle
natre.
vienne Vous
de fes fruits dans un ge plus
heureux
agrer
s'ils
ma
offrir
mr ;
ont le bonheur de vous
Je ne
cefferai d'tre
toute
ma
vie
avec des fentimens d'une vive recomiois-
fance $?
d'
une parfaite confidration^
MONSIEUR,
Berlin
le
I.
Oftobr.
1755Votre -trs Humble
&
tr?-obfi*ant ferviteur,
MARPOURG,
PRE-
PREFACE.
Ce
Trait du clavecin que je donne au pu-
blic >eji
non -feulement fond fur
mthode que Ton fuit par -tout aujourdhui

encore plus complet y quant
eft
font
la
bonne
mais
il
aux matires qui
traites,
qu'aucun de ceux qui ont paru jus-
a des ge?is qui ne fe contentent pas
qu'ici.
Il
d'une connoiffance fuperficielle ds chofes, comme
il
y en a beaucoup qui ne font pas toujours porte

S avoir un bon matre, .mi qui ne le peuvent avoir
pendant un tems
vice
Ceft pour rendre fer-
fuffifant.
aux uns comme aux autres que j
ai pris la
peine de compofer cet ouvrage.
On
trouvera
T article
des
Agrmens
trait d'une,
manire tout --fait nouvelle. Je les ai ramens

aux figures Je compofition dont ils tirent leur origine.
plaifir
Cette rduction des agrmens pourra faire,
ceux qui n'aiment pas apprendre machi)( 3
nale-
PREFACE
nalement, &* qui veulent qu'on leur rende raifon
de tout.
Dans F article
de l pofition des doigts,
f ai
eu foin dH en donner des rgles, non pas flon la
commodit de mes doigts en particulier, mais flon

la
commodit de toutes
les
mains en gnral
Il nt arrivera peut-tre quelquefois de nf carter
des ides communes,
quelques
hommes
& peut-tre
clbres.
aujf
Mais comme
avoir leurs raifons pour n'tre pas de
mentyfai
aujft les
de
de
celles
ils
peuvent
mon fenti-
miennes pour n'tre point du
>
leur.
Cela ne m' empchera pas toutes fois d'honorer
toujours leurs mrites.
On
trouvera frement dans
sieurs fautes contre la langue
mande grce aux Franois.
cet
ouvrage
franc oife.
plu-
yen
de-
Ser oient -Us moins di-
fpofs pardonner celui qui crit qi? celui qui
parle ?
Ils
font trop polis pour ne pas accorder
un tranger
la
mme
indulgence ces deux gards.
TABLE
TABLE
DES CHAPITRES.
Chap.
-,
Du
I.
matre y de
/'
infiniment , du Temprament du Cla-
vecin, de
la
pofuion du corps,
De
la
Gamme
Chap.
II.
Chap.
III.
Des
Chap. IV. Des
& du
notes
Cf
trois
clefs
de la main,
Clavier.
$
il
des Lignes.
12
de la mujique.
Chap. V. Des Feintes.

Chap. VI.
Chap. VII.
Du
De
Article
tre
Point
I.
&
Article
Des
cT
diffrentes
efpces
III.
quatre
22
diffrentes efpces
de mefure Jtmple trois
Article IV.
trois
Des diffrentes
deux tems.
efpces de
Des
efpces de
&
diffrentes,
24
mefure compofe,
mefure compofe, a
26
28
Chap. VIII. Des Paufes.

diffrens caractres
25
tems , ou, du Triple compofe.
Chap. IX. Des
17
de mefure Jtmple a qua-
tems y ou, du Triple Jimple.

Article
16
de la Liaifon.
deux tems.
Des
II.
Mefure d^ du Mouvement.
la
(S figures
de mufique.
Chap.
TABLE
D E
C H A P T-TK E
S.
Chap. X. Des Tons T Modes.
Chap. XI. De
37
Cfure, de la Cadence
la
& Au Rythme.
44
Chap. XII. Des Agrmens en gmraU

Article
I.
Article
II.
Des
jfQ
figures de compofition.
Des
figures a* excution.
54
Chap. XIII.
Du
Balancement.
57
Chap. XIV.
Du
Fort de voix fimpl.
58
Chap. XV.
De V Afpiration.
Du
Chap. XVI.
Chau. XVII.
Chap. XX.
Du
Du
Chap. XIX.
61
Port de voix double,
Du
Chap. XVII.
60
Flatt.
61
Doubl.
63
64
Pinc.
Du
66
Tremblement.
Chap, XXI. De V Harpgement.

Chap. XXII. De
hap. XXIII.
pour
les
la
Pofition des
69
Doigts.
71
Contenant un abrg des principes du Clavecin
87
commenons.
Avertijfemens.
91
P R
N-
PRINCIPES
VE
C L A
N.
CHAPITRE PREMIER.
Du
Matre,
l Infiniment,
de
du Clavecin, de
la
du
Temprament
Pofition du Corps
Zf de la Main.
:.
I.
Matre excelle jouer du Clavecin, qui n'eft pas

Trop
en tat de faire pan de fon talent un autre.
impatient pour conduire fon lev de dgre en degr,
il commence
par
o un autre finit : Il voudroit
el
qu'il
lces
ft
dj
auf
du compofteur
Princ. du Clav,
habile
la
que
mode,
Les pices les plus

par
o il prpare fon
voil
lui.
travail
colier,
jouer
CHAR PRE M. DU MAITRE,
jouer avec le tems un Menuet.

Avant que de lui avoir form
main il prtend lui former le got. Il entafle rgle fur rgle ;
&
ne
l'colier
le
comprend pas,
cela n'eft
pas tonnant, puisqu'il ne
la
i
fc
comprend pas fouvent luiAnme.
ChoilifTez donc un matre qui ait

Ce n'eft pas la main du Matre qui
forme celle del' colier, c'eft fa bonne mthode; & tel fait fouvent
les lves les plus habiles, qui n'a pas les doigts aflez dlis, pour
jouer rondement les Vendangcufcs.
Il cft certain, que c'eft un grand
avantage, que d'avoir un matre qui runifi dans un degr fupricur
les deux qualits de bien joufc'r & de bien enfeigner.
Mais il cft rare
la
de bien enfeigner.
rputation
de
trouver par tout.
le
2.
Plus on commencera de bonne heure jouer
on
du Clavecin, plus
fur d'y faire des progrs, quoique l'exprience enfeigne quel-
fera
&
que beaucoup de perfonnes qui ont comque d'autres qui s'y font pris
ds leur plus tendre enfance, font reftes en arrire.
Cependant avant
l'ge de fix fept ans, on 'eft gures en droit de fc promettre des
quefois
le
contraire,
menc
tard foient devenues habiles, tandis
fuccs
de fon lve.
En Allemagne on
de
premire jeunefle.
la
Cette Epinctte ne doit avoir
lieu de cet inftrument.
dur
mou.
3-
communment du Clavicorde pour Y ufage

En d'autres pays c'eft l'Epinctte qui -tient
fc fert
le
Clavier ni trop
mains aux jeunes perfonnes ;

les nerfs prennent un mauvais plis par les contorfons que les mains
font obliges de faire
ceci les empche d'acqurir un jeu rond & net.
L'lve contracte un jeu tranant & pfant ; c'eft toujours comme
s'il avoit de la glu aux doigts.
ni trop
Cela
fait
forcer les
$.
Il faut
ment,
tons
&
les
encore
que
l'
que
les
inftrument
touches foient
foit
toujours emplumes gale-
bien d'accord, non feulement dans
plus ufits, mais encore dans tous
les
autres.
Car
m' imaginer qu'un bon mufcien puhTe appcller cela tre

quand les accords parfaits majeurs de fi, de fa* , ' ut*, & de
rois
&
les
accords
parfaits
mineurs
de fa,
de
fi>
mol }
&
de
je
les
ne fau-
d'accord,
la b
mib
-mol,
.
mol
font
ET DE
font
un
autre
effet
L*
INSTRUMENT
fur l'oreille,
mineurs des autres tons.
que
les
Qu'on ne me
etc.
accords parfaits majeurs

pas, que
dife
l'on ne
ou
com-
S'en lert-on
pofe ou que l'on ne joue gures dans ces fortes de tons.
moins en compofant dans un autre ton? N'a-t-on qu'une feule mo-
N' eft- on pas oblig d'employer tout inftant

eu l'autre de ces intervalles fi mal temprs? Mais, dit- on, il
eft bon, que les Tierces le diftinguent, que les unes foient plus fortes
que les autres; que c'eft par le moyen de cette diffrence, que le
muficien eft en tat d'agir plus ou moins fortement fur l'ame.
Il
me femble toujours, que c'eft une mufique trs mince que celle qui
dulation parcourir?
l'un
Celui-ci n'a
ne doit l'on mrite qu'au petit marteau de l'accordeur.
qu' fc tromper dans fa partition, la mufique fera -t- elle alors l'effet
que le muficien s' en promettoit ? Si le gnie du muficien n' eft pas
fcouru par l'harmonie & la mlodie, pour produire toutes fortes de
mouvemens dans l'efprit de l'auditeur, il court grand risque de ne
Pour
qu'une harmonie agre l'efprit, il faut qu'elle

remarqu, que telle pice
compofe en la majeur plaifoit aflez, tant que l'harmonie ne parcouroit
Mais ce n'toit plus la mme chofe,
que les tons bien temprs.
quand la modulation fe dtournent vers le ton de mi, & que le dize
de re
paroiflbit
encore pis, quand
on paflbit dans le ton
d'ut* mineur, o l'harmonie dteftable de l'accord parfait majeur
de fol* ne laifibit pas d'eorcher l'oreille de plufieurs muficiens
rien faire.
commence par
faire
plaire l'oreille. J'ai fouvent
m Orne.
donc de confquence, d' galifer la proportion des intervalles dans
du Clavecin, & pour le faire, il faut
1) que toute Tierce majeure foit un peu plus forte qu'elle ne doit Y tre, c' eft dire, un peu audejfus de fa jufiejfe, & 2) que toute Quinte foit un peu plus foible
quelle ne doit l'tre, c'eft dire, un peu au-dejjoiu de fa jufejj.
Pour
les autres intervalles, ils feront tous bons, quand ces deux-l le feront.
Il eft
l'accord
Que Oclave doive tre jujle par -tout, cela s'entend de foi -mme.
Voici un modle pour accorder un Clavecin de cette manire, fond fur le fyftmc du clbre Mr. Sorte, auf bon Harmonifte qu'habile
Mathmaticien.
Je commencerai par
le
ton
d'ftf.
Vre-
H A
P.
PREM. DU MAITRE,
Premier Procs*
Ut ut Oefove qu'il faut mettre jufte.

Ut mi Tierce majeure qu'il faut mettre un peu
y
Mi fol*
majeure qui doit avoir
Tierce
la
forte.
mme
proportion que
prcdente.
la
La b
qu
L'ut tant dj accord,
Tierce majeure.
tt
faut donner toute fon attention ,
il
deux
intervalles
forment,
foit
pour que
l'galit
c'eft
la
des
au
la
b-mol
Tierce que ces
Tierces
prc-
dentes.
Accordez
les
Les deux
intervalles de
qui va fuivre,
temprs
&
O&aves de mi
il
comme
fol*
mi Zf fol* fervant de bafe pour tout ce

quand ils font une fois
les dranger,
ne faut pas
il
faut.
Second Procs.
r n
Qi
fol rc
Quintes qu'il faut toutes affoiblir de forte que
re
la
cdent puTe fe foutenir.
la
mi
&
Accordez l'Oclave de fol re
m;
peu
puTe
fc
de
en
le
les
foP
afFoibluTant tant
dj
tempr
foutenir.
fol*
Accordez l'Oclave de fi
mvb
mi
fit
fa,
&
' ut
Quatrime Procs.
Quintes
l'
gard desquelles on en uf
prcdentes,
fa
accorde
faon que
Quintes que l'on

ut*
mi
la.
Trojme Procs.
loit
la b
mi pr-
fi
/
t*
le
pour conferver
comme
des
l'ut dj accord.
ut
Accordez l'Oclave de mi b fi b
&
de fa.
Exami-
ET DE
L*:
Examinez prfent
INSTRUMENT
manire qui fuit:
la
ut
mt
ut*
mi* fol*
re
fa*
la
re*
fol
mi b
fol*
fi
mi
f"
/*
la
ut
f"
la*
ut*
fa*
fil
fi
re
fil
mi
mi
U>
accords parfaits majeurs de tous les douze
les
tons l'un aprs l'autre de
etc.
ut
Jol
ut
mi
la
ut*
mi
fi*
re
fa
fi
re*
fa*
Si ces accords majeurs font
ut*
ht
u
fit
fi
bons
vous n'ayez qu' continuer d'accorder
les
le
mineurs
refte
le
feront auffi
&
des O&aves.
Cependant comme il y a peut tre des perfonnes qui auront de

s'accommoder de cette nouvelle manire d'accorder le Clavecin fonde fur F galit du temprament , je vais encore rappor-
la pein
ter la meilleure des partitions

iifte.
fa,
bles.
qui foient en ufage.

Elle conpremires Quintes en commenant par
rendre les cinq autres un peu plus juftes ou plutt moins foiSi tous les accords ne deviennent pas galement bons , ils devien-
n'affoiblir que
&
nent du moins tolrables.

faut s'y prendre
ingales
les fept
On
verra par la table fuivante
pour accorder de
fa
I) fa
ut
cette
comment
il
faon.
fa, 0tave qu'il faut mettre
jufle.
ut, Quinte qu'il faut mettre foible.
ut,
1) ut fol,
fol fol,
jufte.
foible.
jufte.
3) fil
H A
DU MAITRE,
R E M.
P.
re,
3) fol
foible.
re
re,
jufte.
4) re
la,
foible.
la
jufte.
la
Pour voir fi les Quintes font aflez foibles, ou fi elles ne le font

on en peut faire la preuve au moyen des Quartes fuprieures & infrieures.
P. e. pour cflayer la Quinte ut fa, on double
ou la note ut en fonnant la fois at fa ut ou la note fa en faifant
pas
aflez;,
entendre en
mme
tems
La preuve de
premire Tierce
la
notes fa ut fa.
trois
les
la
fe
fait
par
de
l'accord
fa la ut fa.
5)
la
mi, foible.
mi mi
jufte.
preuve de
la
fconde Tierce mi
cord ut mi fol
6) mi
fi
fi,
foible.
fi,
j fte.
preuve de fi par l'accord fol Ji re
7)fi
fol.
jufte.
preuve de fa* par
moins
ut* ,
ut* ut* y
l'
accord re fa*
fol*
la re,
foible.
jufte.
mi
preuve d'ut* par l'accord la ut*

9) ut*
l'ac-
foible.
fa*,
fa* fa* y
8) fa*
par
ut.
fol* ,
moins
fol*,
jufte.
la.
foible.
preuve de fol*
par l'accord mi fol*
fi
10)
mi.
la
ET DE
IO)
L'
INSTRUMENT
mib
la b
moins
etc.
foible.
(
mib
mib
jufte.
preuves par les
accords
rc*
fi
fa*
&
a b
moins
II) mfi
fi
fi
fl>
mib
ut
foible.
jufte.
preuves par les accords
ut*
la*
fa*
&
mib
i)P
f"
fol
HM 1
J?
fa, moins foible.

jufte.
fa,
preuves par les accords.

re b
fa
la b
re 1
&
b
re
fi
$.
Afin
d'avoir les mains
de faon que
le
encore que l'on
milieu
fe tienne
fa
fi
,
S;
libres,
il
ne faut pas feulement tre
du
raifonnable du
du corps rponde
une diftance
celui
Clavier
il
afs
faut
Clavier, ni trop
proche ni trop loin, ni trop haut ni trop bas, les doigts courbs,
les coudes & les poignets de niveau, les pies par terre ou fur une
vitant de plus tout air gn, afin de
efpce de banc pour les enfans
;
joindre la bonne grce la commodit.

.
me
A*iant pof la moin fur

hauteur la queê elle
lever, fans trop
appuyer iur
le
fe
les
6.
Clavier,
il
faut toujours garder la
m-
trouve vis--vis des touches, {ans

touches,
ou
fans
la
pafir trop lgre-
ment
H A
P.
PRE
M.
DU MAITRE,
ment par deflus. Il arrive fouvent aux jeunes perfonnes d' outrer un peu
la main pour faire un tremblement.
Cft au matre de leur faire
perdre" cette mauvaife habitude.
Il faut toujours que la main agifle
A propos du tremblement, il eft bon de le faire
par fa force naturelle.
au commencement un peu lentement, afinque le battement devienne
gal & que l'on ne contracte pas l'habitude de chevroter.
La vitefle
s'acquiert par l'exercice & avec le tems.
Mais il vaut toujours mieux
faire le tremblement moins vite & gal, que de le faire trop vite &
trop
ingal.
7-
les touches, pour ne

yeux de deflus le livre, pour
chercher un ut ou re fur le Clavier.
Mais on fera bien , de ne faire
tudier un jeune commenant fur le livre qu'au bout d'une couple
de mois, quand il (aura dj quelques pices & que fa main commenIl y a encore aflz de tems pour
cera tre un peu plus fre.
apprendre joiier fur le livre. Un ou deux mois de plus n'y feront
de faire exercer chaque main feparment,
Il eft encore bon
rien.
avantque de les faire apprendre enfemble.
Il
faut
s'accoutumer trouver facilement

.
pas tre oblig d'ter tout inftant
$.
les
8-
ne faut jamais fe hter en jouant, afin de ne fe pas brouiller

dans la mefure & par l ne pas dranger en mme tems la pofition
Il vaut toujours mieux pcher par trop de lenteur que par
des doigts.
-
trop de
vitefle.
Je parle d'un commenant.

$,
Il
faut avoir foin d'exercer
9.
indiftin&ement tous
les
cinq doigts-
Et l'on
de chaque main, fans en exclure le pouce ni le petit doigt.
peut frement croire, que le matre qui n'en fait pas faire ufage,
Tous ceux qui ont
n'entend pas fon mtier, & qu'il gte fon lve.
jamais joui de la rputation de grands excuteurs, fe font fervi indif-
fremment de
<Teft
tous, les
aflurment dans
cinq doigts,.
les pices
&
fi
l'on en a jamais eu befoir,
d'aujourdhui.
10.
E T
D E
INSTRUMENT
etc.
10.
faut pas quitter une leon qu'on ne la fche parfaiteLe chemin que l'on fait ne fe reconnoit pas par la quantit
de pices, mais par la bonne manire dont on les joue.
ne
Il
ment.
II.
$.
Lorsque vous ferez affez avanc pour jouer toutes fortes de pices, gardez vous bien de n'avoir qu'un feul got.
Le vrai connoifeur
ne rend pas feulement juftice chaque pice dans fon genre, il
la rend encore chaque got en particulier.
Sans prfrer aucun
parti, il aime & chrit toute pice rgulire , de quelque pays qu'elle
Ce n'eft pas pour tel ou tel trait, ligne caratriftique du terfoit.
roir o la pice a pris nauTance, qu'il l'eitime ou la condamne.
Le
bon muficien envifagf* la fois l'harmonie & la mlodie, le deflein
de l'auteur, l'ordre
pice
eft
&
la
font pas violes, foit du
Diflbnances ,
eit
trait
il
Quand
chant de
du Clavecin,
mme
c'eft alors qu'elle

celles des
le
&
lui
&
des
deflein
qu'enplait.
compofiteurs
font -elles toutes marques au coin de cette rgularit?
trouve -t- on pas parmi
la
l'art n'y
Confonances
du rythme
quand
du gnie de l'auteur,
faut, qu'il fait foi
convient au got
le
rgles de
les
&
la cfure
toutes les pices d'au'iourdhui,
mode,
que
ct de la progreflion des
du ct de
foit
comme
fin la pice
Hais
fymtrie des penfes.
beau, naturel, coulant de fource,
la
N'en
qui l'emportent de beaucoup fur

Voil pourquoi le bon matre
de Clavecin n'exerce pas feulement fon lve dans les pices du tems,
mais il y joint encore les bons morceaux des matres du tems pafi,
celles
d'aujourd'hui
entre lesquels
il s'
&
les
anciens,
tous gards?
en trouve, qui furvivront afliirment plufieurs pro-
ductions modernes.
CHAPITRE SECOND.
De
la
Gamme
.
fe fert dans la mufique de

moins principaux.
Pritic.
du Clav.
&
du Clavier.
1.
jfept
fous principaux,
&
de cinq fous
$.
2.
H A
io
P.
SEC.
DE LA
.
G A
MM
E etc.
2.
Les fept fons principaux (naturels , primitifs) font dfigns par

termes
les
fol at,.
E Ji
la re,
mi,
ut fa,
re fol,
mi
Mais on ne fe fert aujourdhm que des feules fyllabes

fol, la, Ji, ou des feules lettres de l'alphabeth c, d f
en retranchant
Pour
la
noms
de Quintes dont chaque fon
comrnodk de
les Italiens
la
les
ont chang
la jolmifaticn,
la
e,
eft
f, g, a, b,
accompagne.
auf folfier,
L'ordre des fept fons de
Echelle de la Muftque.
Clavier tant
B fa fi.
ut, re, mi, fa,
qu'on appelle
fyllabe ut en do.
mufque s'appelle Gamme ou
Tout
ce
la, 8c
3-
compof de deux
fortes de touches, c*efl
fur
grandes, qui font ordinairement noires, que fe prennent ces fept

fons de la mufique, favoir Y ut fur la touche qui eft place au ct
les
gauche des deux petites touches, qui font ordinairement blanches; le

entre ces deux blanches, & ainfi de fuite, en tirant toujours vers
re
la
droite.
S-
Ces fept fons principaux
fe
4rptent
pour
1"
ordinaire quatre fois
&
chaque rptition de ces mmes fons, qui ne font

que la rplique les uns des autres, s'appelle Oclavc eu Etage.
Pour
dcompter les quatre Octaves, on commence gauche;
fur
le
Clavier,
La premire
La fconde
Paffer
contient les fons les plus graves.
contient les fons
moins
graves.
La
troijtme contient les fons
La
quatrime contient les fons les plus aigus.
moins
aigus.
d'un fon grave un fon aigu, s'appelle monter,
&
pafler
d'un
fon aigu un fon grave, s'appelle defeendre.
Quand un clavier e?:cde l'tendue de ces quatre Octaves, on fe

du terme de Contre -ton ou de ravallement pour dfigner les funs
ajouts en bas au-defibus de la premire Octave.
Mais c'eft par
en haut, au -dfais de la quatrime 0tave, que
les fons ajouts
l'on commence compter une cinquime OcJaue.
fert
A-
NOTES ET LIGNES, n
CHAP. TROIS. DES
CHAPITRE TROISIEME.
&
Des Notes
i.
Pour
crire
qu'on appelle
res
i)
mufique on
fcpt fous de la
les
notes.
des Lignes.
y en
Il
fe fert
longues. Tab.
La maxime, qui vaut deux
de certaines figu-
a de neuf fortes, qui font;

I.
%.
19.
(a)
2) La longue, qui vaut deux brves, (b)

3)
La
l'
que dans
broe
qui vaut deux femi-brves.
(c)
gard de ces trois fortes de notes, on ne
mufque
la
4) La ronde ou femi -brve, qui vaut deux

f)
La
6) La
7) La
en
fert
aujourdhui
blanches,
fig.
20. (a)
blanche, qui vaut deux noires, (b)

noire
qui vaut deux croches, (c)
croche, qui vaut
deux doubles croches, (d)
g) La double croche, qui vaut deux
9) La
s'
d'glifc.
triple croche,
Voil
les
croches,
(e)
qui vaut deux quadruples croches, (f)
fortes de
lx
triples
notes
le
plus en ufage.
Ajoutons
en*
core la quadruple croche, (g)

$.
Ces notes
pofent fur
fe
&
2.
entre cinq lignes parallles tires hori-
zontalement, pour en faire diftinguer
le
degr de gravit ou de hau-
Chaque ligne de mme que chaque milieu,

teur, qu'elles doivent avoir.
c'eft- -dire, chaque efpace d'une ligne l'autre, s' appelle degr.
La plus
bafle de
quime.
Jyfl'cme.
ces lignes en
Toutes
Quand
les
le
eft la
premire,
&
la
plus haute en
la
eft
cinq lignes prifes enfemble s'appellent porte ,
chant excde l'tendue d'une porte, on
cin-
ou
ajoute
d'autres petites lignes.
Remarque.
Le
plein -chant n'a
en a
fix.
Celle
que quatre lignes,
du thorbe, qui
B 2
&
la
tablature
toit pareillement
du luth
de
fix
au-
-trefois,
CHAP. QJUATR. DES TROIS CLEFS

trcfois, cft rduite aujourdhui cinq, & eft par confqucnt
12
conforme
la
tablature des autres inftrumcns.
CHAPITRE
Des
trois
QÛ A T R
clefs
Ce
caractre s'appelle
clef,
la
des
cinq
donne l'ouverture pour
&
y en
il
E.
i.
de la Miifique.
u commencement de chaque porte

certain carare, qui
lignes
le
en met
nom
des
un,
notes.
a trois,
clef
de
celle
de sol,
fa,
&
celle <i'uT.
2.
ta, qui cft la. plus baffe de toutes, fe place ou fur la

Tab. i. fig. 22. (a) ou fur la quatrime, (b) ou fur la
cinquime, quoique trs rarement, (c).
La ligne, o cette clef eft
pofe, s'appelle toujours fa ou /; l'efpace au deffus fe nomme fol &
Le
celui de deffous mi, o: ainfi defuite en montant & en defeenuant.
fa, indiqu par la clef, fe prend toujours fur le fa de la fconde Octave,
La
clef de
troifime ligne,
&
le
refte
proportion.
f.
3.
La clef d'uT, qui fe trouve au milieu des deux autres clefs, fe

place ou fur la premire lipie, Tab. I. fg. 23- (a), ou fur la fconde'^,),
ou fur la troijcmc (c), ou fur la quatrime (d). La ligne o elle eft
pofe, s'appelle toujours ut ou c, l'efpace qui fuit en montant
La note ut
s'appelle te, & celui en defeendant fi, & ainfi de fuite.
indique par la clef, c'eft Y ut, par o la troifime Oclave commence.
.
La
la
clef de
sol, qui
premire ligne, Tab. I.
4.
plus haute de toutes,
eft
la
fg.
24.
(a),
ou
fe
ou fur
La ligne
o
place
fur la fconde (b).
DE LA M
o
elle eft
pelle
pofe, s'appelle fol

celui
la,
ou tf
defeendant
en
dfgne par la clef,
fe
U
,
commenant
n' a
&
le fol
E.
13
ainfi
de
de
la
fuite.
montant s'apLa note fol,
troifime Octave.
5.
Un
QJJ
l'efpace qui fuit en
fa,
prend fur
S I
befoin de connotre fond que la clef de fa
&
La clef
la deuxime ligne.
celle de fol fur
fur la quatrime,
d'ut fur la premire ligne, dont on fe fervoit autrefois par prfrence,
commence vieillir pour le Clavecin, caufe des lignes furnumraires qu'on cft oblig d'ajouter en haut, quand on fait monter le
Il faut cependant l'apchant au mi ou fa de la cinquime 0tave.
prendre auf bien que toutes les autres mefure que l'on avance,
pour tre en tat de jouer fur toutes fortes de clefs quand le cas
1*
exige.
Remarque.
fa fur la quatrime ligne eft la mme que celle de

premire quant la dnomination des lignes &
efpaces.
Mais elles diffrent l'une de l'autre quant au degr
Il en eft de mme de la clef de
de hauteur ou de gravit.
fa fur la cinquime, & de celle de fol fur la deuxime ligne.
La
clef de
fol
fur
la
CHAPITRE CIN
Des
E.
1.
a diffrence d'un fon l'autre s'appelle

intervalle s'appelle
Feintes.
.
QÛ
demi -ton,
.
et
intervalle.
Le plus
deux demi -tons forment un
petit
ton.
2.
Chaque fon principal peut tre hauff ou baiff d' un demi - ton.
Les caractres dont on fe fert cet effet, s'appellent feintes, & il y en
a de deux fortes, le Dicze
le B-mol.
&
Le Dieze
Le B-mol
lve la note qu'il

baifie la
accompagne d'un demi -ton.
note qu'il accompagne d'un demi -ton.
n-
I4
H A
CINQ. DES FEINTES.
P.
3-
S-
moyen
de ces feintes que chaque Octave s'augmente

C'cft
principaux, (drivs, transposs ou dcpcndans).
moins
cinq
de
fons
encore
toujours l' un ou 1' autre des fept fons
rapportant
fons
fe
cinq
Ces
par
principaux
de
mination,
&
le
Gamme,
la
d'eux qu'ils empreunrent leur dno-
e'eft.
dnomination
cette
eft
double,
fuivant
la feinte
qu'on
emploie.
En
d'un demi -ton par
hauflfant
ut,
la note
-4
il
fe
I.
fig.
i.
re dize.
fig.
2.
fa,
fa
dize.
fig.
3.
fol dize.
fig.
4.
la dize.
fig.
5.
la,
la
en provient un ut ize. Tab.
dize
re,
fol,
Voil
moyen d'un
le
premire dnomination des cinq fons moins principaux qui

les fept fons principaux de chaque Octave,
qui fe
&
trouvent entre
prennent fur
En
les
touches blanches du Clavier.
baiflant
d'un demi -ton par
le
en provient un
re h
re,
la
note
mi,
fol,
la,
.fi y
Voil
il
'
mi
fol
la fconde dnomination
'
mol.
fig.
6.
bm
mol.
flg.
7.
1'
mol.
fig.
8-
mol.
fig-
9-
mol
fis-
10.
la h
moyen d'un b-mol
de ces mmes fons.

4.
Les cinq fons moins principaux de la mufique joints aux fept

Chaque
autres, font une fuite de douze demi -tons en chaque Otave.
treizime fon n'eit qu'une rplique du premier, le quatorzime du f-
La diffrence du premier au troifime, ou

cond, & ainfi des autres.
du fcond au quatorzime ne conffte que dans la hauteur ou gravit
des
CHAP. CINQ. DES FEINTES.

Mais il n'y a dans toute la mufque que
demi -tons, dont on puhTe commodment faire ufage.
des deux fons.
ces
15
douze
Remarque.
On
peut pareillement
l
J.
haujfer a? un demi-ton
f de mi,
pour en
un mi
la note
baijjcr <
faire
dize,
fg.
II.
la note
<
de /, pour en faire
un
fi dize,
fg.
un demi-ton
' ut,
pour en
ut
mol,
b-
faire
un
fg 13.
de fa, pour en faire
un fa b-mol,
12.
fg.
14.
Mais comme ces notes s'emploient toujours la place de l'une

ou de l'autre des douze autres, fuivant que le cas l'exige, le nombre
des douze demi -tons n'en eft point du tout augment.
Sur le Clavier elles fe prennent fur les touches noires p. e. le mi dize fe prend
,
fur la touche
de fa,
l'ut
b-mol, fur
$.
la
touche de fi &c.
5.
Pour haufler une not de deux demi -tons, c' eft- -dire d'un ton
plein, on fe fert du figne qu'on voit la fg. If. Tab. I. & qu'on
Pour baiffer une note de deux demi -tons, on
appelle double, dize.
fe fert d'un grand b % comme l'on voit la fg. 16. & que l'on appelle
double b-mol.
.
6.
Pour remettre une note la place, dont elle a t drang: par

ces feintes, on fe fert d'un b quatre.
Ce figne a donc une
celle
un
dize,
valeur,
d'
quand
qu'il
accompagne, a t
la
note,
double
prcde d'un b-mol, Tab. I. fg. 17. & celle d'un b-mol, quand la
note qu'il accompagne a t prcde d'un dize. fg. !.
une de
CHA-
CHAP. SIXIEME
i6
DU POINT ET DE LA
LIAISON.
CHAPITRE SIXIME.
Du
point &* de la Liaifoiu

i.
our augmenter la valeur d'une note, on fe fert ou

d'une figure qu'on nomme Liai/on ou Tenue'.
mis aprs une note l'augmente de
point
un point ou
2.
Le
'
moiti de fa va-
la
leur, de forte qu'
vaut
une ronde pointe
ou
blanches
trois
noires,
ou douze
croches,
ou douze
fix
croches &c.
ou
une blanche pointe vaut trois noires,

doubles croches &c.
une noire pointe vaut trois croches,

douze triples croches &c.
ou
fix
fix
doubles
une croche pointe vant trois doubles croches, ou
ou douze quadruples
&
des
ainfi
Tab.
la
La
liaifon
en
mme
fia.
5.
Tab.
II.
degr pour
eft
lier
les
&
de
ainli
la
I.
fg.
21.
(a)
mife
enfcmble,
entre
deux
comme
notes
qui
l'on voit la
d'une valeur indtermine, augmentant tantt de
moiti, tantt du quart,
Quand
&
en demi -cercle
faite
croches,
3-
font
fix triples
croches.
Voyez
autres.
ou
croches,
la
fuite.
4-
note qui fuit aprs une note
pointe doit tre pafTe
plus vivement que fa valeur ne le demande, il faut d'abord fe fervir

puis diminuer du double la note qui fuit.
de deux points la fois,
&
Par
exemple,
comme
fi
la lettre
l'exemple de
(c)
il
la
Tab.
I.
fig.
21. (b)
doit
faut de ncm"t qu'il foit crit
tre jou
comme
(d),
quand l'on ne veut pas fe fervir du fgne de la tenue. Sans cela on

n'eft point du tout oblig de deviner l'intention du compofiteur, &
comme
CHAP. SEPT. DE LA MESURE
ET DU. MOUVEMENT,
tj
comme
celui-ci a deux voies pour fe faire entendre, pouvant employer

ou le double point ou la tenue il eft frement trs dplac d' crire
une mufique autrement qu'elle ne doit tre rendue, c'efl-- dire, de
ne fe fervir que d'un point & de le faire valoir pour deux.
,
CHAPITRE SEPTIEME.
De
&
la mefiire
i.
Pour
excuter dans
de
fe fert
un
tems un certain nombre de notes
certain
Ces
01
il
cft
la mefure.
2.
.notes
d'ufage de
du mouvement.
pouvant
dterminer
paCTcs plus
tre
le
degr
de
vitefle
ou moins vivement,
ou de
lenteur,
dans lequel
nombre de notes doit tre excut & de mettre la tte de

chaque pice auprs du fgne qui marque la mefure certains Termes
italiens , dont voici les plus uf.cs fuivant les trois dgrs du mouvement
ce
vif
ou
lent.
(#) Les trois degrs
(i)Trw
Vif.
du mouvement vif font
(3) Moins
CiyVif.
Vif.
PreJlo,ou Prefifjmo.
Allegro.
Allegretto.
Allegro
Veloce
Poco
allegro.
Allegro di molto,
Vivace.
Poco
vivace.
VelociJJmo.
Poco
Poco
ajjii.
Vivaciffnno.
prejlo.
&c.
veloce.
Allegro
&c.
ma
non troppo.
(non tantOy non prejlo)
av.
Princ. du Clav.
() les
((3)
(/)
MESURE
CHAP. SEPT. DE LA
18
Les trois degrs du mouvement lent font.
Trs lentement.
Adagio
Moins lentement.
(2) Lentement (3)
Poco adagio.
Adagio.
Andantc.
Adagio di molto.
Larvo.
Andantino. Poco largo.
Lento,
Larghetto. Poco lento.
ajfai.
Largo
"1
ajfai
Lento
molto.&c.
ou di
&c.
tfc.
$.3.
Outre
fouvent
que
termes
ces
je
viens
afFc&ucufemcnt.
Affettuofo,
Alla brve, voyez ei- aprs
Macflofo
la
me-
fure de quatre blanches , aum* bien
que
d'expliquer, on
encore
trouve
fuivans, dont la plupart dfignent le caractre de la pice.
les
celle
Alla capclla,
Mejlo
majeftueufement.
triftement.
Pcfante, pfamment.
de deux blanches.
comme
Pompofo
pompeufement.
allabrevc.
Scherzavdo, en badinant.
Amorofo
amoureufement.
Siciliana,
Ariofo, dans le got d'un Air.

Lantabiic, chantant.
Con
diferezione,
Dolce,
comme tempo giujlo.
Dolcemente,
con
Dolcezza,
agrablement.
Dolorofo
une manire
plaintive.
d'une
manire
Tempo
avec feu.
giujlo,
vite ni
tems
jufte,
ni trop
trop lentement.
con Tenerezza, tendrement.
Lugubre, lugubrement.
fente, flatcufe.
foupirant.
Tempo di (par ex. Minuetto) dans

le mouvement (d'un menicr).
Languido, languiflmment.
Lujtngando,
le
d douceur.
Spiritofo,
gracieufement.
d'
dans
chanfonette
Sojlenuto, foutenu.
Jnnocentemcnte , innocemment.
Lagrimofo,
Siciliana,
Soave, Soavemente , avec beaucoup
Sofpirando, en
douloureufement.
Grave, gravement.
Craziofo
alla
mouvement d' une

ou danfe Sicilienne.
cares-
Tranquiliamcnte , tranquillement.
ETDUMOUVEMENT.
4-
Pour trouver
les
diffrais dgrs de viteffe
avoir recours l'exprience.
&
vivement qu'une noire,
arrive
Il
une noire
.
Toute mefurc
Egale
quand
p.
e.
gale
eft
elle
ou
eft
ici,
aufi
quand
e.
ingale,
il
faut
une ronde auf

lentement qu'une ronde.
compofe
de
parties
gales
&
de deux blanches, de quatre ou de deux noires.
paires, p.
furc
lenteur,
pafl
ingale.
ou quaternaire ou
ou deux tems.
Ingale,
ou de
qu'on
y.
fure gale eft

tre
19
paires,
La me-
binaire , c'eft--dire, qua-
compofe de parties gales mais nonde trois blanches ou de trois noires.

La me-
elle eft
s'appelle
communment
mefure
ternaire,
ou
mefurc de Triples.
Remarquer,
1)
Le terme gal fe rapporte la valeur &

nombre des notes. Trois noires font autant de
la valeur, mais impaires pour le nombre.
une noire font des notes paires, mais
2) Les parties qui font diflinguer

fubftantielles
s'appellent tems.
la
terme pair au
le
parties gales
Une
pour
blanche
&
ingales.
mefure,
en font
les
parties
&
La mefure
gale auf-bien
que
6.
l'ingale, eft Jimple
ou
compofe,
quand un tems de mefure peut tre fubdivif en deux parp. e. quand un tems f fubdivif en deux noires.
Jiwple,
ties gales,
quand un tems de
en deux parties gales, p.
compofe,
trois
noires.
5.
Avant que d'en venir aux

ingale,
il
eft
mefure ne peut pas tre fubdivif

quand un tems fe fubdivif en
e.
diffrentes efpces
de mefurc gale
&
bon d'obferver:
C 2
l) que
20
MESURE
CHAP. SEPT. DE LA
i)
que
les fignes
qui fervent cara&rifer
immdiatement aprs
fe placent
de feintes, lesquelles,
comme
la
la clef,
faifant
mefure
quand
il
"
une pice,
n'y a point
partie de la clef, prc-
dent ces fignes.

7) que l'on ne marque qu'une fois
voir au commencement,
quand
&
la
mefure d'une pice,
fa-
la fuite on doit changer
mefure il faut changer de ligne pour l'indiquer.

Quand
ne s'agir fimplemcnt que de changer de mouvement, on
l'indique par les termes * adagio, andante, allegro fc.
de
il
fert pour l'ordinaire de dnx chifves mis l'un

pour dfigner le nombre & la valeur des notes
qui doivent conftirikr la mefure.
Le chifre infrieur marque
la valeur ou la qualit des notes, le chifre fuprieur en marque le nombre ou la quantit, c'eft - - dire combien il en
faut pour une mefure.
3) que l'on
fe
fur l'autre,
4) que pour faire diflinguer aifment aux yeux la diftance d'une

mefure l'autre, on fe fert de lignes tires perpendiculairement qu'on appelle Barres.
5) que
On
les
tems d'une mefure
appelle
ems
bon
fe
&
divifent en bons
ou tems
principal
celui
mauvais ems.
fur
lequel
fe
&
peut terminer une cfure, feclion eu cadence,

tout tems qui
n'y eft pas propre, s'appelle tems faux ou mauvais tems.
6) que pour rgler la dure des tems, on fe fert, en faveur de
ceux qui commencent, de certains mouvemens de mains, dont
le
premier
&
le
fait
en frappant, c'eft--dire, en taiffant la main,

levait.
Si l'on en fait davantage, on les
fe fait
fcond en
en ponant
donner ou battre
la
la
main
droite
ou gauche.
Cela s'appelle
la mefure.
la quantit des tems d'une mefure ne dpend ni du mouvement des m;iins, ni de la figure des notes, comme plufieurs
livres de mufique l'enfri^nent affez mal.
Il y a des matres,
qui pour battre la mefure de fix pour huit, ou celle de deux
pour quatre, font quatre mouvemens de la main. S'en fuit-il
de l, que le fix pour huit ou le deux pour quatre ibit com-
7) que
pof
ET DU. MOUVEMENT.
pof de quatre tems ?
&
tems ,
deux
Ils
n'ont jamais t compofs que de
tems,
puifTe tre quatre
&
Pour qu' une
toujours.
feront
le
21
faut qu'elle
il
mefure
contienne deux bons
,
Y un & l' autre galement
une
cfure
propre
(*), felion ou cay faire terminer
diflbnance,
une
dence, (2) y faire placer
(3) fermauvais
tems,
Les
deux
Texte.
vir aux iillabes longues d'un
prparer
fervent
la
if
quatrime,
le
qui font le fcond
1)
tems, favoir le premier
le troifieme
(l)
&
ou cadence, 2)
cfure, feclion
&
fonanec,
3) aux
C)
Par
f entens
la cfure,
prparer
du
brves
(llabes
&
fauver
Texte.
J'ai
encore
toujours
dif-
la
(**)
la
cfure
f von pas
mafeuline,
fminine, qui par une exception la rgle, tombe fur un mauMais la cfure fminine ne peut s'employer qu'au mivais tems.
la
d'une pice,
lieu
(**)
D'o
malgr
vient que
le
V oreille ?
pas obferve,
&
tems
non pas la
telle
&
beau chant
tant
ejl
&
celle
mujique compofe fur des paroles en vers,

belle harmonie qui y rgne
rvolte pour-
la
qu'il
des fiUabes,
Le
po's'te
tenter de compter le
de pies compofs
une
diffrence
n'y a aucun
& que
ejl
des tems n'y

la
qualit
tombent fur un bon tems ?
vrai que ce
donne fouvent
nef pas
des
les
toujours la faute du
Celui-ci doit -il fe conne devrait -il pas fe fervir

brves ?
Il y a fans doute
lieu.
fillabes ?
de JUabes longues
le
rapport entre
les brves
nombre des
des
entre faire
Cependant
mujique.-
C'cjl parce que la quantit intrinfque
longues fur un tems faux. Il

muficien.
fin.
&
& en
vers,
faire pour tre mis en
muficien- pourroit remdier cet inconvnient.
prendre la poefe fur le pi d'une profe dcompte; referait

obfervsr les tygies" pour mettre une profe en mujique.
Je me fouviens cette occafion de plufeurs airs parodis.
Leur original ejl
Il dev: oit
rgidier
tant
V ejl -elle
fs, 'eu
pour
la
poefe
mme
que pour la
du mains gts pour n'en
la quantit des fillabes cfi

ptes.
Il faudrait avoir' les
Ne
air
fallait -il
Mais
mujique.
la
copie
organes de l'oreille trs mal
dij'po-
tre
Dans
pas choqus.
obferve, dans
la
l'original
copie elles font dcom-
donc pas un autre air pour
la
parodie
ne fauroit tre bon- pour deux pocjies d' une mefure
Le
diff-
rente.
22
H A
DELA MESURE
SEPT.
P.
mefures compofcsd' une mla mcfurc

de deux blanches avec celle de quatre noires, quoique l'une
La mefure
l'autre {bit compolce de quatre noires par mefure.
encore une obfervation faire fur
me
quantit de notes
c'eft
qu
les
ne faut pas confondre
il
&
cft compolc de quatre tem$, mais celle de

deux blanches, quoique compoie .de quatre noires, n'a que
Que l'on fafle l'application de c^tte remarque a
deux tems.
toutes les autres mefures compofes de la mme quantit de
notes, pour ne pas pocher contre la cfurc & le rithme, ou
pour ne pas employer le ligne de | la. place de , & r-
de quatre noires
ciproquement
celui
de f,
la place
de
3.
ARTICLE PREMIER.
Des
de mefure {impie
ejpces
diffrentes
&
\l_jes efpces les plus ujtes
de
deux tems.
cette
f quatre blanches
la
me-
quatre noires
clafle
font
1'
> mefures
quaternaires,
J
J
deux blanches
^ mefures
|
deux
noires
quatre
,.
binaires.
La mefure de quatre blanches

deux, en Ital. Tempo maggiore ,
(i)
nomme
eft
autrement quatre pour

compofe de quatre blanches^
dont
fans parler du fens de la po'je, dont il n*ejl pas ici

Si l'on trouve que je me fuis plus tendu fur cet article
que je ne devois, c'eft parce que j' ai trouv , que dans des livres o
rente y
quejlion.
l'on en devoit traiter, on
ne s'y
eft
cependant un point de mufique ajfez
y fafe attention.
pas
ajfez
arrt ,
cf que
important pour mriter
c'eji
qu'on
ET
D U
'
O U V E
Art.
T.
23
I.
Elle fe marque par un C barr,

dont chacune vaut un tems.
l'on voit la Tab. I. fig. 25., quoiqu'il vaudroit mieux
Quand on trouve auprs du ligne de cette
de l'crire par .
alla capclla ou alla brve, on marque par l
mefure les mors
.
comme
tems en doivent tre pafls fort

fure ne fert que dans des fugues &
que
les
Au
vite.
refte
cette
me-
contrepoints.
quatre noires, qu'on devroit appeller quatre pour

compofe
de quatre noires, dont chacune vaut un tems.
quatre,
marque
par
un
C (impie, comme l'on voit la Tab. I.
fe
Elle
quoiqu'il
plus propos de le faire par | ou par
26.
feroit
fg.
(2)
La mefure de
eft
un
4. fimple.
Remarques.
(a) C'eft en confquence des quatre tems dont ces mefures
ompofes,
main
faut
qu'il
quand
il
s'
agit
faire
quatre
de donner
47.
&
la
de faire ces mouvemens.

Mais il n* importe de quelle faon on
48-
manires
Chaque premier
&
fon
mouvemens gaux de la
mefure.
Il y a plufieurs
Voyez la Tab. I. fg. 46".
chaque troifime tems
les
fafie.
bon; le fcond
chaque tems en
parties, la premire en eft toujours bonne,
mauvaife.
la
fconde
Donc en divifant la mefure de quatre
&
blanches en huit noires, ou la mefure de quatre noires en
(3)
&
quatrime
deux moindres
le
huit croches,
eft
mauvais.
toute premire,
vote fera bonne;
En
eft
fubdivifant
troifime,
cinquime
&
fepticme
&
toute fconde, quatrime, fixime z huitime

note fera mauvaife.
Les bonnes notes fe nomment auft lon-
gues,
&
les
mauvaifes brves, par rapport leur quantit
in-
trinftquc.
La mefure de deux blanches, qu'on devroit appeller deux pour

deux, (en Ital. Tempo minore) eu. compofe de deux blanches,
dont chacune vaut un tems.
Elle fe marque par un C barr,
(3)
comme
l'on voit la
l'crire
par
fure les
mots
.
:
fg.
27. Tab. L, quoiqu'il feroit mieux de
Quand on trouve auprs du figne de cette mealla capella ou alla brve

on marque par l que
,
les
CHA
x4
SEPT. DE LA- MESURE
P.
An
tems'en doivent tre pa(Ts fort vte.
qu'un quatre pour deux partag en deux.
les
mfure
refte cette
n'eft
La inefitre de deux noirci, nomme autrement deux pour quatre,

Elle
compofe de deux noires dont chacune vaut un tems.
fc marque ou par |, comme l'on voit la Tnb. I. fig. 28- ou
Cette mefure n'eft qu'un quatre pour quatre
par un 2. (impie.
(4)
eft
partag en deux.
Remarques.
() Ceft en confquence des deux tems dont ces mefures font
compofes, qu'il faut faire deux mouvemens. gaux de la. main
quand il s'agit de donner la mefure. Voyez la Tab. I. fig. 49.
(3) Ces deux mefures n'ont qu'us
Le fcond
mier.
fini
En
mauvais.
eft
bon tems, qui

fubdivifant
la
eft le
pre-
mefure de
deux blanches en quatre noires, & celle de deux noires en quatre croches, chaque premire & trpifime note eft bonne l'gard
de
(y)
la
fconde
du
l'gard
&
figne de la
de deux blanches
barr
la
place
voir alors,
fi
quaternaire
ou
cadences du
quatrime.
la
il
arrive
mefure de quatre noires & de celle

quelquefois qu' on emploie un C
d'un C fimple, & rciproquement.

mefure de la pice fe rapporte
binaire,
il
Pour
la
fa-
mefure
faut regarder aux cfures, felions
&
chant.
ARTICLE SECOND.
Des
diffrentes ejpces de meftre fimple
trois tems}
ou
Du
JL/es efpccs
i)
la
les
plus ufites
Triple fimple.
du Triple fimple
mefure de trois pour deux
chacune vaut un tems. Tab.
I.
foir,
compofe de
fg.
trois blanches,
dont
29. (a)
2)
la
ET DU MOUVEMENT.
2)
Art.
IL et
la mefure de trois pvur quatre 4, compofe de

chacune vaut un tems. fig. 29. (b)
3) la mefure de trois
pour huit |, compofe de

fg. 29. (c)
25
III.
trois noires,
trois
dont
croches, dont
chacune vaut un tems.
Pour battre ces mefures, on fait trois mouvemens gaux de

main, en frappant, en dtournant, & en levant.
Voyez la Tab.
le
mouvement
un
dans
la
fig.
feul
peut opter entre ces diffrentes manires.

Quand
trs vif, on renferme fouvent les deux premiers tems
eft
mouvement, en ne
53. Tab. I.
le fcond
&
&
bon,
I.
On
50. 51. 52.
fig.
la
deux autres notes,
faifant
que frapper & lever, fuivant

cette mefure ternaire eft
En fubdivifant chaque tems en
bonne en comparaifon de la
Tout premier tems de

troijme font faux.
toute premire
eft
fuivante.
ARTICLE TROISIEME.
Des
diffrentes ejpces de mefure compofe,
tre
JLl
faut
i)
remarquer
&
qua-
deux tems.
ici,
La mefure de douze pour quatre J, compofe de douze noires,

il en faut trois pour un
tems. Tab. I. fig. 30.
Cette mefure drive de la mefure de quatre pour deux dont on augmente
dont
chaque blanche
de
la
2)
moyen
moiti, au
compof d'une blanche pointe,
fe
de quoi chaque tems,
partage en trois noires.
La mefure de douze pour huit x^, compofe de douze croches

dont il en faut trois pour un tems. Tab. I. fig. 31.
Cette mefure drive de la mefure de quatre noires, que l'on augmente
chacune de la moiti, au moyen de quoi chaque tems, compof
d'une noire pointe, fe partage en trois croches.
Princ. du Clav
"D
Pour
CHAP. SEPT. DE LA
26
MESURE
etc.
Pour ce qui eft de la manire de battre ces mefures quaternaires,de mme

que pour la qualit de leurs tems, il en eft cet gard comme de
celles dont elles drivent, chaque premier & troiiime tems contenant
une blanche ou une noire pointe, eft bon, & le fcond & quatrime
tems contenant galement une blanche ou une noire pointe, font mauvais.
Mais quand on prend chaque tems fparment, & qu'on le
fubdivife en trois autres notes, il en eft alors de ce tems comme du
Triple, & chaque premire note eft bonne en comparaifon des deux
fuivantes, qui font
3)
mauvaifes.
La mefure de Jtx pour quatre |, compofe de

en faut trois pour un tems.
Elle drive de
blanches, que l'en augmente chacune de la
Cerre mefure n'eft
noires, dont il
mefure de deux
moiti. Tab. I. fg. %%
qu'un douze pour quatre partag en deux.
4) La mefure de Jx pour huit g , compofe de

en faut trois pour un tems.
Elle drive de
noires, que l'on
fx
la
croches dont il
mefure de deux
moiti. Tab. T. fig. 33.
fis
la
augmente chacune de la
pour huit partag en deux.
:
Cette mefure n'eft qu'un douze
Ces mefures contiennent deux tems de mme que celles dont elles"
le premier, qui fe fait en frappant, eft bon; le fcond, qui
fe fait en levant, eft feux.
Quand on prend chaque tems fparmenr>
& qu'on le fubdivife en trois autres notes, il en eft alors de ce tems
comme du Triple, & chaque premire note eft bonne en comparaidrivent;
fon des deux fuivantes, qui font mauvaifes.
ARTICLE
Des
QÛ A T R
diffrentes ejpces de mefure compofe,
E.
trois tems,
ou,
Du
1
faut remarquer
mefure de
i) la
il
Triple
compof.
ici,
r.euf
pour quatre , compofe de neuf noires, dont
en faut trois pour chaque tems. Tab.
I.
fg.
34.
Elle drive de
la*
ET DU
la
MOUVEMENT
de trois pour deux,
mefure
Art,
IV.
27
dont on augmente chaque blan-
che d'un point.

2) La mcfure de neuf pour huit f, Gompofe de neuf croches, dont
teins. Tab. I. g. 35*.
Elle drive
il en faut trois pour chaque
de la mefure d trois pour quatre, dont on augmente chaque
,
noire d'un point.
Pour ce qui cft de la manire de battre ces mefures, de mme

que pour la qualit de leurs tems, il en eft cet gard comme de celles
Tout premier tems, contenant ou une blanche ou
dont elles drivent.
Mais quand
une noire pointe, eft bon, & les deux autres font faux.
on prend chaque tems fparment, & qu'on le fubdivife en trois autres notes, chaque premire note eft bonne alors en comparaifon des
deux fuivantes, qui font mauvaifes.
SUITE DU CHAPITRE SEPTIEME.

$.
o &C
8.
n met Couvent une mefure fimpl
comme
&
contre
une mefure compofe Tune
le $ contre | ; le con;
S'il arrive alors qu'une partie
42.
?
procde par deux notes gales, pendant que l'autre en a trois de la
mme valeur, par exemple, quand une partie a deux croches, <$: que
contre
l'
autre
Voyez
tre
la
Tab.
I.
le
fig.
faut, que les deux premires uotes des

premire des deux.
C'eft en confquence
de cette rgle que l'exemple de la Tab. I. fig. 42. (a), fut -il mme
Les
point comme la lettre (b), doit fe jouer comme la f.g. 43.
figures qu'on appelle Trioks, prennent leur origine de cette manire
d'oppofer deux diffrentes mefures l'une l'autre.
Ces Triolcs confident mettre trois croches contre une noire, trois doubles croches
On marque la Triole par le diifrej. au-deflbus
contre une croche &c.
ou au - defiu? & quand on en lie deux enfcmble on y met le chifre 6.
l'autre
en a
trois
faire,
il
trois foient parles contre la
Voyez
la
Tab.
I.
fig.
44. 45.
A-
CHAPITRE HUITIEME.
CHAPITRE HUITIEME.
28
Des
Paufes,
i.
Quand
une partie doit
fe
pendant quelque tems, on fe

la dure de ce fUcnce. Ces
taire
de certaines figures pour marquer

res s'appellent
*
Paufes.
Il
y en
fcrt
figu-
de neuf fortes:
i)
le
double bton, qui vaut huit mefures. Tab.I.
2)
le
bton, qui vaut quatre mefures. (b)
fig.
36. (a)
3) le demi -bton, qui vaut deux mefures. (c)
4) la paufe, qui vaut une mefure en gnral,

en particulier, ()
demi -paufe, qui vaut une demi -mefure en gnral

une blanche en particulier, (e)
le foupiv,
7)
le
demi-foupir, qui vaut une croche,
8)
le
quart de foupir, qui vaut une double croche, (h)
9)
le
Ajoutez y 10)
me
croche, (i)
2.
communment
faon dont on enfeigne
la
valeur des pau-
a cependant par- ci-par l quelque exception faire
fixer
au
jufte la
valeur
meilleurs compofiteurs
encore une fois fous
en ufage
triple
paufe de la quadruple croche, (k)
la
quelque explication donner.
pour
les
la
(g)
demi -quart de foupir, qui vaut une
Voil
&
que
j'ai
Quand dans
mife,
&
qui vaut une noire, (f)
6)
'
II
une ronde
la
5)
f<es.
&
la
les
des paufes, fuivant l'ufage
du tems,
yeux
ou me-
Afin donc de ne rien oublier,
il
&
qu'en font
faut que nous nous remettions
les diffrentes
efpces de mefure qui font
expliques au chapitre prcdent.
dmonftration fuivante l'une ou l'autre paufe eft

garde la valeur ordinaire, qui lui eft af-
c'eft qu'elle
gne au
. I.
i)Le
DES PAUSES.
1)
le double bton
les
grandes paufes ne
valent
vaut quatre mefurcs,
bton en vaut deux.
le
demi -bton en vaut une.
le
la paufe
vaut
la
moiti d'une mefure,
demi- paufe n'en vaut que
la
2) La mefure de quatre
3)
Sous ce ligne
Le quatre pour deux.

que la moiti,
29
celle
quart.
&
noires
de deux blanches.
le
&
Valeur ordinaire.
La demi -paufe n'entre pas dans

4) La mefure de deux pour quatre.
l'on fe fort du foupir pour marquer le filence
cette mefure,
d'une demi -mefure, & de la paufe, pour marquer le (ilence d'une
&
mefure
entire.
La paufe vaut par-tout une mefure entire,

5) Le trois pour deux.
l'on fe fert de deux demi -paufes, pour fignificr un filence de
&
deux blanches
ou d'une ronde.
Au lieu de la demi -paufe, quelques uns

6) Le trois pour quatre.
fe fervent de deux foupirs,' pour fignifier le filence d'une blanche.
C'eft la
mme
chofe.
La demi -paufe n'entre jamais dans cette

du foupir on fe fert communment de deux
demi -foupirs, pour marquer le filence d'une noire.
Mais c'eft
7) Le trois pour huit.

la place
mefure.
le
mme.
Il en eft de cette mefure

8) Le douze pour quatre.
tre pour deux, dont elle drive.
Le
double bton ne vaut que quatre mefures,
Le
bton en vaut deux.
Le demi -bton vaut une mefure,
La
paufe n'en vaut que

pointes,
ou
ix
la
comme du
qua-
&
moiti,
c'eft - -dire,
deux blanches
noues.
La
30
H A
T R E H U
La demi-paufe vaut un tems,

ou trois noires.
Pour marquer
(ilence
le
d'
c'eft--dire,
une
E.
une blanche pointe
{impie , on
blanche
fe
fert
de
deux foupirs.
9)
Le douze pour
celle-ci drive
comme
huit,
le
double bton vaut huit mefures.
le
bton en
le
demi -bton en vaut deux.
la paufi
la
Pour
en vaut une.
demi-paufe vaut
ignnier
point
"Le fix
de quatre noires, dont
vaut quatre.
ou
filence
le
moiti d'une mefure, c'eft--dire, deux
la
ou
noires pointes,
10)
la mefurc
l'gard des grandes paufes.; c'eft--dire, que
d'un tems, on
fe
fert
d'un foupir ou
demi -foupir.
fuivi d'un
pour quatre,
croches.
fix
comme
la mefure de deux blanches, dont
celle-ci drive l'gard des cinq premires paufes
c'eft--dire,
que
le
double -bton vaut huit mefures.
le bton
le
demi- bton en vaut deux.
la paufe
la
vaut une mefure.
demi-paufe en vaut
te,
Pour
en vaut quatre.
ou
marquer
deux
la
moiti, c'eft--dire, une blanche poin-
trois noires.
le
filence
d'une
blanche
fimple, on
fe fert
de
foupirs.
11) Le fix pour huit, comme au douze pour huit, . l'gard des qua.A la place de la demi-paufe, on fe fert
tres premires paufes.
d'un foupir ou point ou fuivi d'un demi -foupir.
12) Le neuf pour quatre, comme au fix pour quatre l'gard des
La demi-paufe ne vaut qu'un tems, &
quatre premires paufes.
i)
en
CHAPITRE NEUVIEME.
31
Le
en faut deux pour marquer le filence de deux tems.

d'une blanche fmple s'exprime par deux foupirs.
il
filence
comme au
douze pour huit l'gard des

La, demi-paufe n'entre pas dans cette
quatre premires paufes.
Pour marquer un tems, on fe fert d' un Jbupir ou point
mefure.
13) Le neuf pour
ou
juivi Sun,
huit,
demi-foupir.
3-
$.
Quand le filence d'une partie

dique le nombre des mefures par
Tab.
I. fig.
doit
durer fort long' tems, on inauprs des paufes.
des chifres mis
37.
Deux paufes Tune
mme
parties la fois.
Tab.
filence fe doit obferver

I.
fig.
40.
5.
Comme
il
a t
peut voir cet gard
pour une, lignifiant

dans deux ou plufieurs
fur l'autre ne paflnt'que
le
feulement que
4-
fait
la fig.
mention au $.2. des paufes pointes, on

41. Tab. I.
CHAPITRE NEUVIEME.
Des
diffrens
caractres &* figures de mujque.

1.
Presque
toutes les pices de mufique font compofes de
faut en rpter une

fert
ou
plufieurs
parties.
Les
faon qu'il
dont on
fignes
fe
cet effet, font,
a)
la
double barre poncue
ration,
tes
ou grande
manires
de
reprise.
nomme figne de rptition ou

On voit la fig. 1. Tab. IL
pontur ce
figne,
lequel
marque
de Rpadiffren-
qu'il faut
jouer deux fois ce qui prcde.

}3)
la fimple
barre poncue,
nomme
la
rptition de quelques mefures
fe
mettent
ici
que d'un
petite
d'une
repife, ne dnote que

partie.
Les points ne
feul ct, favoir la droite
de
la
barre
qui
CHAPITRE NEUVIEME.
32
qui prcde la mefure par laquelle on doit recommencer,
gauche de
Tab. IL
barre qui fuit
la
fig.
On y
2.
la
a'ioute
quelquefois
le
mot
y) La double barre non ponctue s'emploie quand
pose de deux
dont
parties,
&
mefure par laquelle on doit
la
premire ne
la
la
finir.
bis.
pice eft
doit
tre
com-
rpte
Ainfi aprs avoir jou la

que l'on n'en ait jou la fconde.
pice d'un bout l'autre fans rien reprendre, on la recommence
d'abord qu'on trouve les mots: da capo ou corne Jbpra.
h)
de plufieurs manires Tab. IL fg. 3.

la {impie barre ponctue,
& fignifie qu' il faut rpter ce qui fe
explique la lettre ((3)
trouve entre la premire & deuxime note qui en font marques.
Dans les fugues perptuelles on fe fert de ce figne pour fignifier
Le
renvoi, figne qui
s'emploie
fe
fait
communment
la place de
l'
entre d' une partie.
Obfervation.
Il
a une forte de pice de Clavecin,-
ment avec
la
premire
les
autres parties s'appellent* couplets,

deau.
o l'on joue
alternative-
autres parties qui la compofnt. Ces
&
la
pice fe
nomme
Ron-
toutes les plus belles pices des Franois font
Presque
A l'gard dela manire d'excompofes dans ce got.

cuter le Rondeau, qui n'eft pas trop connue parmi nous* la
On commence par jouer deux fois la premire partie,
voici.
nomme proprement Rondeau, avantque d'aller au premier
Ce premier couplet jou une fois, on rpte aufi
couplet.
une fois la premire partie, enfuite de quoi on joue' le fcond
C'ci dans cette
couplet, pour finir enfin par le Rondeau.
forte de pices
que l'on a fouvent befoin du renvoi.

$.
2.
o doit commencer la premire note

figure qu'on place au bout de
d'une
de la porte fuivante, on fe fert
(juidon.
Tab. IL fig- 4.
qui s'appelle
la porte prcdente,
Pour marquer
le
degr par
&
3-
DES DIFFERENS CARACTERES DE MUSIQUE

.
33
3-
&
d'une pice
que la fin en doit
fconde fois autrement que la premire, en fe fert
cet effet d' un grand demi -cercle coup par le figne de rptition. Alors
on pafTe la fconde fois tout ce qui eft contenu depuis le commencement du cercle jusqu'au figne de rptition, pour jouer tout ce qui
Quand on reprend
joue
cre
fe
fin
la
partie
la
Voyez la Tab. XV. & XVI. la

le figne en queftion.
Quelques auteurs fe fervent au
premire & fconde partie.
Dans ce cas on paffe la
effet de deux petits demi -cercles.
trouve aprs
de
la
mme
fconde fois
premier dimi - cercle.
le
$.
La
figure
faite
en demi - cercle avec un point au
&
milieu, s'appelle
Voici ceux qu'il faut
a plufieurs emplois.
figne de repos,
pour jouer du Clavecin.
favoir
ou fur une paufe, Tab. I. fig. 38- ou fur la dernire

d'une feHon, fig. 39. (quoique ce puifTe tre auf fur la
pnultime ou l'antpnultime), cette marque figure qu'on doit
arrter un peu la mefure.
On l'appelle alors Fermai e chez les ItaQuant la manire
liens, 6c panfc gnrale chez les Franois.
d'orner une
Fermate, de mme que le tems de fa dure, c'efl
du bon got d'un chacun.
une affaire qui dpend de l'ufage
i) Etant place
note
&
2) Etant place fur la Qiynte d'une tonique, prte terminer la

pice en entier ou en partie, elle dnote pareillement une ceffaon
de mefure.
pendant ce
Mais cette ceflation n'eft pas gnrale, parce que

une autre partie continue de travailler feule par
filencc
un chant de
fe
caprice relatif au caractre de la pice, quoique fans
gner l'gard du mouvement.
un point d'orgue extetnporel.

dence ou point d'orgue.
3)
Quand
dnote
fig.
enfin
la
fin
ce, figne
de
la
accompagne
pice,
C'cft
Mais on
&
li
une cadence onice, ou
l'appelle
Amplement
double barre ponctue
s'appelle
Jgne
final.
ca-
il
Tab.
II.
12.
Princ. in Clav.
NEUVIEME DES DIFFERE N S
CHAP.
34
Un
s-
demi -cercle qui embrafle
grs, iignifie
qu'il
faut couler ces
deux notes
fur diffrens
aflfcs
Couler
notes.
c'eft
ne
de-
relever le
Voyez
la fuivante.
o l'on trouve toudisjoints, d'une bonne
doigt de la note prcdente que l'on n'ait touch

la
Tab. IL
tes fortes
fig.
6. depuis la
lettre
(a) jusqu' (l)
&
de Couls par dgrs conjoints
une mauvaife note, & rciproquement, &c. On fe fert encore fouvent

de ce demi -cercle pour lignifier que l'on doit garder toutes les notes
qu'il embrafle depuis la premire jusqu' la dernire, Tab. IL flg. 7. (a)
Mais il vaut mieux crire ces fortes, de paflages rgulirement, comme
l'on voit la lettre (b).
.
Un
point au-deffus 'ou au - defbus d'une note lignifie qu'elle doit
Dtacher, (Couper) une note,
erre dtache.
qu'
6.
mais
fa valeur expire,
la lcher
la
&
pour l'effet (c).

En place
(*)
quefois de petites lignes, fig. 8. (b)
fig- 8-
c'eft
ne
la
pas tenir jus-
Voyez la Tab. IL
points on fc fert quel-
moiti.
des
Remarquer.
j)
2)
Quand de deux
noies coules la fconde, cfr
tre dtache,
comme
me
11.
la
Quand
fig.
le
figne
ou
fur deux
la
fig.
du dtach
&
plufieurs notes de
foutenir galement
les
marque du point, pour
10. Tab. IL cela s'exprime
du coul
fuite,
notes jusqu
'
cela
fe
com-
trouvent runis
fignifie
qu'il faut
leur valeur expire , en
ap-
puyant un peu, ce que les Italiens appellent portt' la voce ou

i toni.
Mais cette manire de rendre le fon n'eft pas praticable fur les clavecins ordinaires, mais bien fur le clavecin
archet.
Comme
l'invention de cet infiniment cft de trs frai-
n'y aant que deux ans que Mr. Hoklfeldt, Mchanifte ingnieux Berlin, en a fait le premier l'efiai avec
tout le fuccs imaginable, je crois faire plaifr au public que
d'en dire ici deu* mots.
cric
date,
Lt
CARACTERES ET FIGURES DE MUSIQUE.

Le Clavecin archet reflemble par
un fimplc
clavecin,
de cordes,
nent pas
&
que
fa
taille
fon extrieur
mont que d'un rang
except qu'il n'eft
ces cordes
&
3f
font de boyaux, qui ne lui don-
d'un clavecin ordinaire;

mais en recompcnl il en reoit un fon femblablc la voix
humaine. Immdiatement au-defibus des cordes on y dcourre
un archet double & droit, lequel, pendant qu'on joue, eft mis
en acHon par le moyen d'une petite roue" qui le fait tourner.
Les crins de l'archet font fi artiftement ajouts, qu'on n'y remarque pas la moindre trace de noeud. Comme l'extrmit
des touches cQ. attache aux cordes d'une faon particulire au
moyen de petits crochets, il arrive qu'en appuyant fur une
touche, les cordes s'abaifTent d'abord un peu pour toucher
la
vrit
ce fon
argentin
un mouvement
l'archet qui eft deflbus dans

elles
&
reoivent alors leurs vibrations
qui dure tant que
le
doigt refte fur
continuel, duquel
par confque;ir.
le
fon,
touche.
la
Or comme en appuyant plus ou moins fort, on peut avoir

tous les dgrs poflibles du forte
du piaio, fans la moindre
altration du ton
on peut aufl faire durer ce forte ou piano
&
auili
long-tems que
en tenant
l'on veut
che, parce que l'archet ne perd rien de
le
doigt fur
la
tou-
Mais
fa tcnion droite.
outre cps enfiemens c diminutions du ton, on peut encore

y
le balancement
tous les autres agrmens donr la voix
&
faire
humaine
Le
jeu
eft
du
capable.
clavecin
archet
Epinettc, parce que l'archet

les
cordes, donne
ment,
un ton
aufl
eft
facile
que
celui
d'une
mouvant immdiatement fous

diftincl par le moindre attouche-
fe
trs
que l'on ne rencontre point dans tontes les autres

efpccs de clavecin, o par l'ingalit des doigts on peut facilement perdre une note dans des paflages rapides.
ce
Ce nouvel infiniment a encore l'avantage d'tre plus aif

accorder qu'un clavecin ordinaire, n'ayant qu'un rano- de cordes.
Lorsque les cordes de boyaux ont pris une fois leur pli
& que leurs bouts

d'
accord que
les
font bien attachs
cordes de laiton ,
E 2
elles reftent
tout auf
ce qui a t
bien
prouv par
l'ex-
35
CHAR NEUV. DES

La
l'exprience.
fujet
varier,
DIFFER. CARACT.
conftrutlon en tant trs fimple,
&
il
eft
beaucoup plus
facile
il
etc.
n'eil point
entretenir
que
tout autre clavecin.

7.
Pour marquer
fert
les
difFrens
des mots Italiens fuivans
Forte
fort
dgrs
du fort
&
on
du doux
fe
qu'on marque par
Pin forte, plus fert, par
la lettre/.
ff.
Fortijjmo, trs fort, par fff.
de plus
Piano, doux, qu'on marque par
Piu piano
plus doux , par pp.
Pianijjtmo, trs
On
la lettre p.
doux, par ppp.
trouve encore
les exprefons
qui fuivent
Poco piano, pas trop doux.

Poco forte, pas trop
Mezzo
forte,
fort.
mdiocrement
fort.
Mezzo piano, mdiocrement doux.

ajfai,
comme
pianijjtmo, trs doux.
Forte ajjai,
comme
fortijjmo, trs fort.
Piano
En marquant
les
lettres
le
principales
forte
de
& piano
/ & p
il
faut avoir attention
de
placer
prcifment au-defilis ou au-deflbus
par laquelle le forte ou piano doit commencer, pour que

Mais il n'y a que le clavecin arne s'y trompe pas.
Sur
cher qui admette tous ces dgrs difFrens du fort & du doux.
un clavecin fmple, le ton garde toujours la meme force, & fur un
le poco piano
clavecin double on ne peut avoir que le fort fur l' un
de la note
l'excuteur
&
fur
l'autre
Clavier.
CHA-
CHAP. DIXIEME DES TONS ET MODES.
37
H AP FT RE DIXIEME.
Des Tons Zf Modes.

1.
D&
ins chaque pice de mufique
de tous
les autres.
pour
le {avoir,
fc,
termine
la pice.
dans lequel
'eft le ton
la pice eft
la fuite
compo-
on n'a qu' regarder la note par o la Bafie

note eft un fol, c'eft alors que la pice eft
note eft un mi la pice eft compofe en mi, &
Si cette
compofe en fol;
ainfi
un ton qui dtermine
il
la
fi
des autres tons.
Ohfirvt'ton.
Le nombre
i)
le Deffus
2)
la
3)
la Taille
4)
la Baffe,
Dans
des parties principales de la mufique eft
la partie
la
plus haute.
Haute -contre, 1 parties mitoyennes, dont
du DefTus,
J
la partie
pices de
les
quatre ,
fix
:'
qui font
traites
initiatives,
Quatuor,')
la
&
premire approche
la
fconde de
la
Baffe.
la
plus baffe.
clavecin,
dans
(fi
l'on
rgle,
la
en excepte
comme
le
toutes ces diffrentes parties font
les compofitions
Duo,
en
le
Trio, le
quelque faon
confondues l'une dans l'autre, & l'on appelle indiftintement

& qui fe
Deffus tout ce que la porte fuprieure contient
joue de
rieure
la
main
contient
attention
la Baffe
fi
le
&
droite,
qui
fe
&
Ba/Jet
de
joue'
tout ce que la porte infla
main gauche,
fans
faire
DefTus s'abbahTe au-defTous de fa fphre ou
s'lve au-deflus de
la fienne,
jouer deux ou trois notes
&
fi
les
fi
mains ont
Le gnie de l' infiniment

peut appeller irrgulier ce
qui diverffc le plaifir de l'oreille.
Lorsqu'une main a plufieurs notes faire, & qu'il y en a deux qui fe rencontrent
fur le mme degr-, l'une desquelles doit aller fon chemin, pendant que l'autre y tient ferme, on note cela d'une
faon particulire, comme il fe voit la fg. 13. Tab. II.
Il
demande
cette irrgularit,
la fois.
fi
l'on
ne
CHAPITRE DIXIEME
38
ne faut pas quitter
pour
ici
faire les croches
le fol
que (a rleur
en attendant.
Mais
ne
il
faut
Il
pas de favoir en quel
fuffit
encore
ibit
expire,
2.
f.
pofc.
jie
connotre
une pice eit com& demi -tons qui
ton
des tons
fuite
la
renferms dans l'O&ave de la note finale, c'eft--dire, il faut

On entend par mode une
en quel mode la pice efl compofe.
certaine fuite de tons & demi-tons propres tre emploies fuccejjive-
font
lavoir
vient
&
&
enfemble, c'eft--Ûre, l'un aprs l'autre,
l'un fur l'autre.
Ohfervation.
l'un fur Vautre s'appelle Harmonie ou plutt Accord, l'harmonie tant proprement une fuite
L'union de plufieurs fons rangs

de plufieurs accords.
L'union
de
rangs un aprs
fons
plufieurs
f autre
s'appell
Mlodie.
3.
Avant que de paner

rendre un peu familiers
qui font
diffrence
la
les
modes,
des
il
fera
bon de
principaux intervalles de la mufique,
i) Ylfnijfon; c'eft
teur.
Tab.
II.
un fon compar un autre de
fig.
2)
3)
la
4)
la
f)
intervalle
intervalle
de quatre dgrs,
de
fix
dgrs,
y) la Septime, intervalle de fept degrs,
9) la Neuvime, Octave de la Seconde,
10)
la
Dixime,
Octave de
la
Tierce,
17..
fig.
18.
fig.
fig.
8) YOSlave, intervalle de huit dgrs,
16.
fig.
a Quart* * intervalle de cinq dgrs,

,
hau-
15.
fig.
Tierce, intervalle -de trois dgrs,
6) la Sixte
mme
14.
la Seconde, intervalle de deux degrs,
QuArte*
la
19.
fig.
fig.
21.
fig.
fig.
20.
22.
23.
11)
>
TONS ET MODES
DE
II)
la
Onzime, 0tave de
la
Quarte,
fig.
24.
12)
la
Douzime , O&ave de
la
Quinte,
fig.
2f.
Tous
comptent en montant
les intervalles fe
Von ne
dant, moins que
s'explique fur
&
39
non pas en dpen-
le contraire.
4-
Remarquez maintenant qu'il y a deux modes en mufque,

mode majeur & le mode mineur.
Le mode
majeur quand
eft
Tierce
la
eft
majeure.
Tierce majeure celle qui contient deux tons, p.
Le mode
mineur quand
eft
Tierce
la
Tierce mineure celle qui ne contient

la -ut
eft
e.
mineure.
qu'un ton
On
ut -mi
&
le
appelle
ou fol-fi.
On
appelle
demi, p.
e.
ou mi -fol.
Chaque mode
a) Dans
mode majeur
le
la
la
demi - ton
2345678
*
"
ton
mi fa
rc
ttt
deux demi -tons.
deux demi -tons fe trouvent de la

Septime l'O&ave, comme l'on
dmonftration fuivante.
de
demi - ton
&
cinq tons
les
&
Tierce la Quarte,
peut voir par
'5-
compof de
eft
ton
la
fol
ton
ton
>
ut
fi
ton
Dans le mode mineur les deux demi -tons fe trouvent de la

Seconde la Tierce & de la Quinte la Sixte, comme l'on
peut voir par cet exemple
(3)
demi - ton
demi - ton
12345678
la
ton
fi
ut
ton
ton
mi
fa
fol
ton
la
ton
Obfer-
CHAPITRE DIXIEME
40
Obfervat'ton*
Pour
ce qui
eft
du mode mineur,
i) qu'on y change
fant d'un demi-ton,
dont
le
dernier fe
fait
arrive aflez fouvenr,
il
proportion de la Septime, en la haufy preduir alors trois demi-tons,

de la Septime l'Octave, comme l'on
la
ce qui
verra par la dmonftration fuivante
I
la
fi
ut
re
mi
fa
demi-ton
fol*
la
demi-ton
demi-ton
&
de la Septi2) qu'on y change la proportion de la Sixte

la fois, en les hauffant toutes deux d'un demi -ton, au
me
moyen
de quoi
le
demi -ton qui
comme
Sixte fe perd,
123
ut
re
mi
fa*
la
Mais
fi
faifoit
fe
Quinte
la
la
K^S
^->
demi-ton
changemens, qu'on
fait
montant
F Octave, ne drangent
mineur,
&
il
la
fol*
demi-ton
ces
de
l'on peut voir par cette dmonftration
en faveur de
en rien
la
mlodie en
la
narure
du mode
faut toujours s'en tenir ce qui t dit
la
La rai(3) au fujet des daiK demi -tons de ce mode.

fon en eft toute claire par les rgles de la modultion c'eft--d ire
par la digrefon d'un ton l'autre, qu'on trouve explique
lettre
dans
la
premire parde de
j.
mon
Traite de la Fugue.
6.
Nous
avons vu ci-deffus, qu'il y a douze demi -tons dans la muCes douze fons diffrens pouvant tre employs chacun peur
chaque tonique pouvant admetnote finale ou tonique d'une pice,
tre la Tierce majeure ou mineure, il s'en fuit de l, qu'il y a viufffique.
&
quatre tons
ou modes, douze majeurs
&
douze mineurs.
7.
DES
ON
ET MODES.
7..
l'gard de
a qui
y en
bre
&
ni dizes ni
Y ordre des feintes pour
fe
b-mols,
mettre au
il
Gamme
a dj t dit
pouvant
tre
ci
il
faut favoir
nom-
le
&
il
en a fept,
-devant, chaque fon principal de
demi -ton.
haufle d'un
il
fait.
a) Les. dizes fe fucedent de Quinte en. Quinte,
comme
comme
demandent des b-mols,
dizes, d'autres qui
demandent
d'autres qui ne
de ces vingt quatre tons,
rprfentation
la
demandent des
41
la
Les voici dans
l'ordre qu'ils fe fuivent:
12
fa*
ut*
0) Les b-mols
fol*
re*
fi*
chaque fon principal de
la
&
il
Gamme
d'un demi -ton.
Les voici dans l'ordre
fi
mi b
re*
fol*
ut*
fa*
baifl
fuivent
y en
pa-
pouvant
qu'ils fe
3
la*
$.
N'y
mi*
la*
fucedent de Quarte, en Quarte;
fe
reillement fept,
tre
5*7
8.
aant que fept dizes,
il
n'y a que quatorze tons qui en
marqus, fept majeurs & fept mineurs.
Comme le ton
cC ut majeur & celui de la mineur ont tous les tons naturels, ces dizes
ne peuvent appartenir qu', ces fept tons, qui fucedent ceux ' ut &
puifTent
la.
&
tre
Mais pour trouver

remarquer en
toujours
fuivante
de
ton
ces fept tons,
mme
en
tems, que
ton
comme
il
le
faut aller de Quinte en Quinte,
nombre
paroit
il
des dizes s'augmente
par
la
dmonftration
Frinc. du Clav.
Tons
CHAPITRE DIXIEME.
42
Tons majeurs.
Ut n'a point de
1. fol
a fa,*
2. re
a fa*
ut*
a fa* ut*
la
4.
n a fa* ut*
&
fol*
fol*
&
3.
4.
r**'
&
/a*
la*
&
fa* a fa* ut* foi* re*
5.
m*
en
eft
des
6.
&
7. ut* a fa* ut* fol* re* la* mi*
Jt*
il
7.
9b-mols comme des dizes.
a
a
2. Ji
3.
mlb
la
&
J?
mib
h.
mi
&
a Jib mib la b
b
5. re
a fib mib
&
la b re b
re b
&
fol
h.
&
la b re h fol b
b
7. ut
mib
la h re b fol b ut b
&
diffrent,
majeur,
fi
majeur.
fa* majeur.
ut* majeur.
re
comme
fa
comme
fa
b.
trois
mineurs
qui
majtur.
majeur.
comme mi
majeur.
ut
4.
fa
comme
la b
majeur.
comme
re b
majeur.
majeur.
mib comme
6.
point de b-mol.
3.
b
7. la
comme
fol
ut b majeur.
IO.
la reprfentation des vingt-quatre
&
La
f. Ji
utb
mib
Dans
m;
dmonstration fuivante:
2. fol
la b .
6. fol b a fib
tons majeurs
majeur.
I.
J?
fh
la
Tons mineurs.
p.
b
4. la
majeur
n'y a que quatorze tons
Il
Ut n'a point de b-mol
re
& fept mineurs.
Tons majeurs.
fa
fol
faut aller de Quarte en Quarte en
xemarquei\ en mmetems, que le

en ton, comme l'on peut voir par
1.
dize.
majeur.
Mais pour troucommenant par ut & la &

nombre des b-mols s'augmente de tou
qui en puiflnt tre marqus, fcpt majeurs

Ver ces tons,
comme
comme
fi
/#* comme
a/* comme
fol* comme
re* comme
la* comme
mi
1.
a /a* f* fol* re*
f. fi
La n'a point de
I.
&
3.
6.
Tons mineurs.
dizc.
tons prcdens
paroUTent
il
chacun fous deux
a trois
noms
favoir
I) Si
DESTINS ET
& Ut b
& folb
& Re b
majeur
1) Si
2) Fa* majeur
3) Ut* majeur
Mais on ne
fe
mineur
majeur:
i) Sol*
majeur.
2)
Re* mineur
3)
La* mineur
majeur.
pas
fert
MODES.
d'Ut b
'
la b
majeur, ni de
43
& la h
& mib
& Jib
mineur.
mineur.
mineur.
mineur ou de la*
&
commode
de jou2r en Ji majeur, en fol* mineur

Les reprfemations de fa* majeur & Jbl b majeur, de mme
mineur, parce qu'il
eft
plus
en Jib mineur.
que celles de re* mineur
l'gard de re b majeur
&
&
Donc
compte
il
des douze tons majeurs
&
tout bien
mi b mineur font
ut* majeur,
le
deux.
Mais
plus ufit que Y ut*.
eft
douze mineurs.
Tons mineurs,
Ut maj.
f ut dieze niai.
2 ..*
re b
ne nous relie que les transpofitions fuivantes
Tons majeurs.
I.
toutes
ufitecs
I.
La min.
2.
y? -w;o/
3-
y?
min.
^r* -w<^ maj.

3.
4-
m/ - mol maj.
4-
ur min.
5-
m; maj.
5-
z<?
fa maj.
6.
re min.
tf.
maj.
f/a ^/?2f maj.
min.
.
J^3c min.
j"r <i/?z^
min.
7'^fol
[mi b-mol min.
b-mol maj.
maj.
8.
_/oi
9-
la
10.
Ai
11.
fi
12.
j maj.
8-
b-mol maj.
9-
maj.
b-mol mai.
h min.
fa min.
10.
/<*
11.
fol min.
12.
y/ ^;?2f
<i/i'2rr
min.
min.'
On reconnoitra par tout ce qui vient d'tre dit, que le calcul de quelques auteurs n'eft pas trop jufte,"& qu'ils multiplient le nombre des
transpofitions fans nceflit;
II.
CHAPITRE ONZIEME:
44
&
les
&
pour
fa
les
autres, qui
Les dizes
d uu ton
ticlJes,
pice,
&
&
que
la
b-mols,
il.
employer pour
qu'il faut
reprsentation
la
clef,
s'
trouvent par -ci par -l dans
fe
modulation
introduit,
fe
transpofmon
la
appellent feintes
le
effen-
cours de
nomment
feintes
la
ac-
cidentelles.
$.
12.
Aiant remarque ci-defTus, qu'il y a toujours un ton m&jcor&uti

mineur,
qui fe reprfentent de. la mme manire, puisqu'ils ont les
ton
mmes dizes ou b - mois ces deux tons o la choie a lieu font loiLe ton d'en
gns l'un de l'autre la diftance d'une Tierce mineure.
haut eft toujours majeur & celui d'en bas mineur.
Donc il fuffit de
favoir la reprfentation de l'un de ces tons, pour favoir en mme tems
celle de l'autre.
Voyez exemple fuivant
,
fol majeur.
Ton
d'en haut.
mi mineur.
Ton
d'en ba9.
APITRE ONZIEME.
la Cadence
& du Rythme.
Cfure,
C H
De
la
<ie
Tab. XIX.
i.
un Terme gnral qui dfigne tout repos que
C^jure
y en quelque
elt
endroit de
ftg.'l.'c 3.
la
pice
4.aux mots
$.
Mais en
pour exprimer
particulier
les petits
on
&
fur quelques
chant prend,
foit.
Cefura.
2.
n'employ le
du chant,
repos
le
notes que ce
terme
&
on
de
fe
cefure
fert
de
que
celui
DE LA CESURE,
de
lui
pour
cadence
etc.
dfigner
grands
les
ou
parfaite
quand
elle
la tonique
fe
l'
fait
gard de
la
cadence
y eft
ou de
Quand
Seconde.
la
la
pice
plufieurs parties, la Haute -Con-
par
la
dominante
au-deffus de
Tierce
Voyez d'abord Tab. XIX.

fuite
fig.
item
6.
qui prcdent
conde
la fin
trouve
de
la
cadence parfaite ne
la
Taille
&
fert
fe
La
XVI.
pas feulement
terminer une pice en entier, mais
encore en partie au milieu, pour diftinguer une partie, reprife, feUon
priode l'une de
l'autre.
ou
Baffe, favoir,
( La dominante eft la Quinte

au -deflus.de la tonique). Voyez
te
'
Tab. XIX. fig. 7. item fig. 2.

aux mots cad. imperf.
la
&
4.
2) de la Quarte
fig. 8>
& en-
qui
la
i) de la finale la dominait-
eft
tonique.)
fig. 5.
Y Allegro
Tab. XV.
la
la
deux mefures
premire & f-
les
de
partie
&
(La mdiante
mdiante.
la
l'gard de
tre finit
par
Celle-ci fe fait de trois faons
Baffe fonda-
Quant au Dejfus la tonique

prcde ou de la note ienlble
Cette
imparfaite
de la dominante
mentale.
la
repos.
45
ou
eft
eft
ET DU RYTHME.
la finale.
Tab. XIX.
3) de la Sixte, Quarte ou Secon-
de
dominante. Fig. 9. 10. II.
la
La Quarte
eft
fouvent haufle
d'un demi-ton. fig. 12.

Ces cadences imparfaites ne
s' emploient rgulirement qu'au
milieu d'une pice, ou, quand c'eft
dans une fuite de plufieurs pices,
la fin
d'un Adagio
fer enfuite
un
pour
paf-
Allegro.
Remarque.
Les parties ne
font aftecls.
finiffent
Le
par toujours par les intervalles qui leurs

finit quelque fois par la Tierce la
Dejj'us
manire de
la Taille, fig. 13. 14. Tab. XIX. quelquefois de la

dominante la tonique la manire de la Baffe, fur-tout quand
les parues vont l'uniffon. fig. 15.
La Baffe prcde quelque-
fois la note finale

fig. 4.
finit
fig.
ou de
la fenfible, fig.
la quatrime mefure.
Dans
la
14.
ou
xle
la
Seconde.
cadence impaffaite le Deffus
quelquefois de la finale la dominante, en imitant la Baffe

16. Tab. XIX.
'
CHAPITRE ONZIEME
4 tf
-3-
J.
Toute
&
ccfure
cadence
termine de deux tarons,
fe
i) ou d'un mauvais un bon
Voyez
cadence mafeuline.
2) ou d'un bon a un
Voyez
nine.
la
fig.
s'appelle cfure
fig. 3-
ou
1.5. 6.
mauvais tems, ce qui s'appelle
Tab. XIX.
la
tems, ce qui
Tab. XIX.
cfure fmi-
17- 18- 19- 20.
Remarques.
cadence fminine imparfaite peut s'employer dans
La
i)
pice que ce foit dans la mefure gale

fig.
&
ingale.
quelque
Tab. XIX.
12.
2) La cadence fminine parfaite n'a point lieu dans la mefure

gale, quoiqu'on trouve pourtant des pices choraques o l'on
en a fait ufage. Tab. XIX. fig. 17. 1 83) Quant
la
cadence fminine parfaite dans la mefure ingale, la
y tombe ou dans le fcond ou dans le Troi/ime

o la chute fe fait dans le fcond tems peut
dernire note
tems.
Celle
s'employer dans toute, forte de pices, mais pas trop bien la fin
Mais
d'une priode. Tab. XIX. fig. 20. & 3- la trois, mefure.
celle o la dernire note tombe dans le troifime tems, ne fe
foufre que dans de certaines pices^ choriques
priode. Tab. XIX.
4)
Il
fig.
a une iorte de
pour
finir
une
19.
pice de danfe
la
cfure
tombe
-jufte,
dans un bon tems, mais o la dernire note fe

rpte encore une fois dans le mauvais tems. Tab. XX. fig. I.
Presque toutes les pices de danfes polonnoifes font dans ce
c'elt-a-dire
got l.
tems ou
On
la
peut rapporter ici cette forte de pices trois

o l'on rtombe dans le fcond tems,
&
cfure
pte la dernire note dans le troifime tems.
XX.
fig. 2.
Cependant
le
mouvement de
Voyez
cette pice
la
ft
Tab.
tou-
jours
DE LA CESURE,
quand on
jours beaucoup plus naturel
%
5)
Il
ET DU RYTHME.
etc.
la
joue"
comme
47
la
3-
ne faut pas confondre avec la cfurc fminine celle o la

note cfl retarde par un port de voix, laquelle refte
dernire
toujours mafculine. Tab. XIX.

ples
&
fig.
9.
au fcond
&
fig.
fig.
14.
4.
& 6.
aux deux derniers exemport de voix
le
eft crit
par des notes ordinaires.

6) Toute cadence allonge pas deux ou trois notes, n'efl qu'une
(impie cefure. Tab. XX. fig. 4.
Pour que ces exemples fuffent des cadences,
-dirc fur
la
il
faudroit refier fur
mdiante ou dominante,
Mais
cadences mafeulines.
la
premire note,
&
alors ce {broient des
c'eft-
l'addition de ces notes les change
bonnes au milieu d'une pice.
en cfures fminines
&
Quand on commence une cadence

qu'on ne la fint pas, en
changeant de progrefion ou d'harmonie &c. cela s'appelle cadence vite, feinte ou rompue, en Italien cadenza d'inganno ou
7)
ffuggita.
Voyez
item Tab. XX.
fig.
la
Tab. XIX.
frence entre une cadenza

fait
qu'une difHnctiori
&
frivole.
La
dans la fixihne mefure,

Quelques auteurs font une difd' mganno
ffuggita; mais cela ne
fig. 2.
5. 6. 7. 8-9-
4.
d'une cfure l'autre s'appelle" membre.

Une fuite
membres s'appelle feclion,
une fuite de plufieurs
felions, dont la dernire doit finir par une cadence parfaite, s'appelle
Faifons une petite analyfe de Y Allegro qu'on trouve la
priode.
Tab. XVII.
diftance
de deux ou trois
&
Les huit premires mefures contiennent une feKon compofe de

deux membres, dont le premier finit par la cfure de la quatrime mefure, & le fcond par celle de la huitime mefure. Les
dix mefures fuivantes qui 'finiflent par la dix -huitime mefure,
contiennent une nouvelle fecfcion, divife en cinq membres.
Depuis cette feftion jusqu' la fin de la premire partie,- il y a encore
CHAPITRE ONZIE.ME'
48
.
..
ore
quatre fettions
."
dont
la.
premire
troifime douze,
&
me furcs,
contient quatre
quatrime
douze
dont la dernire
finit par une cadence parfaite, pour terminer la premire partie.
Ces fix fections forment la premire priode de cet Allegro.
la
fconde
dernires
En
huit, la
qui
ce
en
fait
tout
la
les
ferions,
fix
continuant d' examiner 1' Allegro de cette faon on trouvera la

quarantime mefure de l fconde partie une fconde priode qui
finit par une cadence parfaite en mi mineur.
Et de ce ton jus,
qu'
de
la fin
la
pice
il
une
troi/ime priode.
&
Presque toutes les pices modernes fe compofent de cette faon

Tout Rondeau qui a deux couplets, a trois
n'ont que trois priodes.
priodes, p. e., les Sauvages de Mr. Rameau, o chaque priode eft com-
&
pofe de deux fe&ns,
chaque fection de huit mefures.
Remarques.
J)
Commes
les
priodes
fe distinguent
l'une de l'autre par la
mo-
on pourroit dfinir la priode par la diftance d'une

modulation l'autre.
Mais il faudroit ajouter au terme de
modulation l'pithte de principale , parce que ces modulations
dulation,
font fouvent coupes par plusieurs autres petites
que paflagres,
lie
peuvent tre confideres que
n'tant
qui,
comme
moins
principales.
2) La fconde priode d'une pice, au lieu de finir par la cadence

parfaite, fe termine fouvent par une cadence imparfaite, ac-
compagne
d'une.
Fermate.
$.
Deux ou
trois petites
5.
priodes forment
trouve fouvent des paragraphes dans

la fconde partie de l'air.
les pices
un paragraphe.
II
des anciens, iurtout dans
Remarques.
Quelques
compofiteurs font dans
l'uiage
de dilHnguer
les
frentes pices d'une Sonate par le terme de paragraphe.
faon de parler
n' eft
pas
jufte.
dif-
Cette
Pour s'exprimer en termes de Rhe;ori-
DE LA CESURE,
torique,
mes
-ce
&
d'ter
fert-rl
ET DU RYTHME.
prononces-
fans
nceflt
dnomination
la
chofe pour lui en fubfUtvier une
nombre
rapport d'un membre ou
fection avec l'autre, l'gard
ou nombre
des mefures, s'appelle Rythme,
Ce Rythme peut
portion gomtrique.
biliaire,
ternaire,
Tab. XIX.
du
feciional, item pro-
tre
fig.
Tab. XIX.
ou
fg. 3.
Tab. XIX.
quaternaire,
d'une
-naturelle
figure ?
6.
i.e
49
ou quatre difcours compofs fur des thMais que

l'un aprs -l'autre-
font trois
diffrais
etc.
fig.
4.
premire fcSion de l'Allgro qu'on voit la Tab. XVTI.

rythmes de quatre mefures.
La fconde fecBon contient
y
des rythmes de deux mefures &c
Dans
il
la
a des
Remarques,
Le nombre
gro de
la
Voyez p.
Tab. XV.
qu'on voit
finir
le
rythme
cinq mefures
par lesquelles
l'All-
&
compver de
des mefures eft fouvent ingal, &: cependant
eft juile.
la
la
fig.
les
c.
finit,
10. Tab.
qu'il
XX.
premire cadence,
faut
car
le refte
la
faon
la
pice pourroit dj
n'tant qu'une petite ad-
Ce
fupprimer une mefure.
mefures de cette pice, doit
auf s'entendre des cinq dernires mefures de la premire partie.
Dans un Trio, Concerto &c. ces fortes de Jupprcfiions de mefure
dition, caufe de laquelle
qui
fe
font
finale
dit des
fort
cinq
falloit
frquentes, en
faifant
entrer une partie fur la note
de la prcdente, fans attendre que
Sans cette fupprcfon
le
la
rythme deviendroit
$.
il
dernires
mefure
Princ. du Clav.
it.
finie.
7.
Le rapport d'une fe&ion. -l'autre . l'gard des pies,

l'gard du nombre, de la figure & du mouvement des
pelle proportion arithmtique ,
foit
languifTant.
rapport mtrique,
c'eft--dire
notes, s'ap-
(metrum).
Voyez
l'Ai-
CHAPITRE DOUZIEME
co
l'Allgro de la Tab. XVII.
ce
ferv, d'une feUon l'autre.
rapport mtrique eft par- tout obLes Sauvages vous en donneront un
fcond exemple.
Remarques.
i) Les termes de rythme
2)
Du bon
trie
ufage du
d'une pice.
voil
lyfer
metrum
c'eft
le
fc
prennent Couvent l'un pour
de parler.
&
rythme
Mais
pour mettre
aflez
une
&
commune
l'autre dans la faon
du metrum dpend la fymune affaire de compofition.

En
joueur de
clavecin en
tat d'ana-
pice.
CHAPITRE DOUZIEME.
Des agrmens en gnral
1
y"
mufique qui ne s'expriment pas

eu
ou qui embaraficroient du moins galement le
chofes
certaines
bien par des notes,
copie
&
l'excuteur,
Ces
mufique, & fans
naires.
chofes
fi
l'on vouloit les
exprimer par
les
notes ordi-
cependant ce qu'il y a de plus fin dans la

une pice, quelque travaille qu'elle fut d'ail-
font
elles
leurs, auroit toujours
On
On
mauvaife grce.
tains caractres propres
les
defigner.
eft
s'
donc convenu de
eft
content
cer-
d'crire le
fond du chant, en abandonnant l'excuteur le foin de fupplcr au

Voil l'origine des figures d* excution,
de ces caractres.
nommes pour l'ordinaire Agrmens, qui ne font par confquent qu'une
Il ny a donc
addition qu'on fait au chant d'une pice en l'excutant.
d'autre diffrence entre les figures de compofition & celles d'excution,
que
fi non que les premires font crites par les notes ordinaires, &
les dernires (ont indiques ou par de petites notes ou par d'autres
Preuve de quoi c'eft que l'on emploie aflz fouvent les
caractres.
notes ordinaires la place des figues, : rciproquement, comme nous
Tout bien confider je crois bien fi -ire que de comle verrons ci-aprs.
refte l'aide
mencer par expliquer
les figures
tendre celles d'excution.
de compofition , pour faire mieux en-
Art.
DES FIGURES DE COMPOSITION,
I.
fi
ARTICLE PREMIER.
Des Figures de
i.
.
1
n'y auroit pas beaucoup
rentes parties procdoient toujours
de
la
mme
&
valeur,
tems de
la
mufiquc, fi les difftems par des notes

nombre des notes que fur
de varit dans
celui des
compoftion.
qu'on ne
mefure.
Il
&
en
rglt le
la
mme
donc de confquence, pour pro-
eft
duire de la diverfit, de faire feryir contre une note deux
ou
plufeurs
autres de moindre valeur.

2.
Le partage d'une note fondamentale du chant en deux

davantage
s'
appelle figure de compojiion
&
il
deux de
qui toutes les autres fe rapportent, favoir,la Sparation

1) la Sparation,
qu'en notes
2)
la
Suppofition,
en notes
les
la
quand
effenticllcs
&
la
fig.
16.
la
&
Tab.
note fondamentale
ou
la Supposition.
note fondamentale du chant ne
Tab. IL
fe
partage
III. fig. 7.
du chant
fe
partage
accidentelles.
notes eJJenticUes font celles qui font
de
les
quand
cflcntielles.
&
autres
ces figures
comprifes dans l'harmonie
Baffe.
notes
accidentelles
monie de
celles
qui ne font pas comprifes dans l'har-
la Baffe.
Remarques.
u) La fuppofition
eft
ou
rgulire,
ou
irrgulcrty
quand la note eflentielle prcde la note accidentelle.

Tab. IL fig. 32. en comparaifon de la fig. 31. item fig. 34. en
eomparaifon de la fig. 33. item fig. 3 y. & 36.
rgulire,
hrgulure, quand
Voyez
la
fig.
la
note accidentelle prcde
la
note
eflentielle.
Tab. IL fig, 28 en comparaifon de la fig. 27. item

Les notes qui palfent
30. en comparaifon de la fig. 29.
la
par fuppofition irrgulire (nommes en Italien note cambiatet

ceft-- dire, orrr change) font marques par de petites toiles.
0)Une
CHAPITR
2
|3)
Une
Tab.
DOUZIE ME
de plufieurs -fparations s'appelle Batterie.
fuite
Voyez
la
III. fig. 7.
Quand on ne
fe fert
prcifment que des notes comprifes dans
l'harmonie de l'accord,
Quand on
une Batterie unie Tab.
c'eft
III. fig. 7.
aux notes eflenrielles une note

une Batterie figure. Tab. III. tig. 8Les notes qui paflent par fuppofition l'ont marques par des
par
ajoute' par -"ci par -l
fuppofition
c'
"
eft
toiles.
Voici prfent
les figures
f-
3.
dg
CQfnpoftion
les
plus notables qui
drivent des deux prcdentes.

C'eft par ce terme que les Italiens dfignent la rpV
d'une note en mme degr. Tab. II. fig. 37. 39. (a) & (b)
A la place de FUnifibn on emploie fouvent l'Octave, fig.
40.
n'eft
pas difficile des s' rppercevoir que cette figure fe rapIl
g.
3
porte la premire des figures gnrales, n'tant que le rebatte-
(i) Bom&o.
tition
&
ment d'un
(2) Dtacher
intervalle
notes
les
autres d'gale valeur
fonner que
la
efientiel.
,
c' eft
&
en.
lorsqu'
mme
premire. Tab. IL
place de la fconde note.
on partage une note en deux

degr, .& que l'on n'en fait
fig.
Quand
-ce
La. paufer tient ici la

41.
Dtach n'eft pas exprim
comme dans l'exemple prcdent, on l'indique

par des points ou par de petites lignes au-deffus de la note qui
ne doit tre entendue quVdemi, comme il a t dit ci-defliis.
par des paufes
(3) Tempo rubao,- c'eft le contraire du Dtach & cOnfifte' ne

faire fonner que la dernire moiti d'une note partage en deux
Quelques compofiteurs font dans
en mme degr. Tab. II. fig. 42.
l'habitude d'employer la place de la paufe le fgne qu'on voit
la fig. 49. pour marquer le tempo rubato (le terni drob) d'une
Mais la premire manire eft prfrable 'a l'autre, d'aunote.
tant plus qu'il ne
faut pas multiplier les lignes fans ncffit.
Il
en a dj allez fans cela.
(4)
SJ n '
Art.
I.
DES -FIGURES DE COMPOSITION.
(4^ Syncope, c'eft quand une note, en fe rptant en

fe change de mauvaife en bonne. Tab. II. 39. (a)
mme
&
fyncope
quand
rgulire,
de
la
ou
rgulire
eft
liaifon
degr,
Cne
(b).
irrgulire.
note pafTe d'un tems l'autre par
la
5J*
lns la
fonner
faire
de
nouveau,
le
moyen
fg.
48*
fig. 46*.,
ici
elle
l'eflai
Quoique la liaifon ne foit pas exprime

nanmoins lieu, comme l'on en peut faire
&
y
en
crivant les .exemples d'une autre faon, c'eft -a -dire, en par-
tageant les noires en croches,
moyen
de
quand on
irrgulire,
fait
fonner
Tenue' (en Italien Tenuta), c'eft
(5)
mme
en
&
en
liant
croches par
les
le
Tenue.
la
la
note deux
quand on
fait
"fois. fg.
47.
entendre une note
degr pendant plufieurs tems de mefure, fans l'articuler

II. fig. 44.
Au chapitre fixirae
comme une figure d'criture en fait de
regardons comme une figure de compofition.
de nouveau chaque tems. Tab.

la
Tenue
mufique
a t explique
ici
nous
(6") Anticipation,
fuivante
fig.
fur
45. cela
une fyncope
le
fe
la
c'eft
quand on
entendre
fait
d'avance
dernier tems de la note prcdente.

fait
par une fyncope irrgulire
&
une note
Tab. II.
la
fig.
46. par
rgulire.
Remarques.
En excutant on pafle quelquefois la

moyen du Tempo rubato. fig. fO.
premire des deux notes au
(7) Retardation ou fufpenfion, c'eft quand on rpte

cdente fur le premier tems de la note fuivante.
fig.
47. cela
une fyncope
(8)
fe
fait
par une fyncope
rrgulire,
la
note pr-
A la Tab. II.
& fig. 48- par
rgulire.
Tirade, c'eft une faite de plufieurs fuppofitions par dgrs fuc-
au moyen desquelles on monte ou defcend d'un ton l'auTab. III. fig. I. 1. 3.

Quelques uns appellent aufl cette figure
Roulade on Roulement, mais dans un fens impropre, ce dernier
mot tant un terme gnral qui dfigne toutes fortes de paflages
propres tre chants fur une fyllabe longue dans la mufique
cefiifs
tre.
vocale.
CHAPITRE DOUZIEME
f4
vocale.
Il
fur les mots
liennes,
peu de
cantates
franoifes
l'on n'en
rgnez, volez, chantez, gloire, vitloire, &c.

il
n'y en
Les Italiens appellent
fur
ait
mots
les
core, amore,
trouve
&
d'ita-
doiore &c.
cette figure prolazione.
(9) Groppo c eft une fuite de deux fuppofitions par dgrs conjoints,
dont la premire & trot/urne note fe font fut le mme degr.
,
Tab.
III.
fig.
4.
(10) Circolo mezzo, c'eft le contraire de la figure- prcdente

une fuite de deux fuppofitions par dgrs conjoints, dont'
&
conde
quatrime note
fe
font
fur
le
mme
tant
la f-
degr. Tab. III,
Objervation.
Voil toutes
les
le
beaucoup
la
qu'il faut
figures
champ
un
connotre fond pour varier
mufique,
de
coutume
obfervc de
d'une pice,
jouent pour J' ordinaire d'une manire diffrente de la pre-
fur
mire
air
qui,
d'Italiens,
en
rptant
la partie
fois.
ARTICLE SECOND.
Des Figures
$.
d'excution.
1.
importans que foyent ces trois points, de rendre le clunt

un air note pour note d' entrer dans le mouvement de cet air,
de ne pas broncher dans la mefure , ce n'eft proprement que bien lire la
Il faut quelque chofe de plus pour la bien jouer, pour la
mufique.
auelque
d'
&
jouer de faon que l'oreille n'ait plus rien dfirer; c' eft - - dire , qu'il
faut jouer avec got, qu'il faut accompagner le jeu de certains omemens,
non pas toujours de ces omemens arbitraires au moyen desquels l'excuteur fubftitu fon got celui du compofiteur mais des ces omecemens ejfentiels, qui font valoir la fois celui qui a fait la pice
;
&
lui
qui l'excute.
beaut
de l'air;
Les agrmens arbitraires diminuent fouvent de la

Une pice compofe
les eflfentiels y en ajoutent.
coin-
Art.
DES FIGURES
IL
EXECUTION.
D'
$5
comme
pas
d'
fe pafler d' ornemens de caprice, mais non

il faut, peut bien
ornemens convenables au got du chant.
2.
Cependant quelque dgotant que foit un jeu dnu de tout agrment, celui-l ne l'eft pas moins dont toutes les notes en font farcies.
fait
L'un prte un
mconnotrc
le
air de rudefTe
du
fond
aux penfs
Un
chant.
les
plus raffines,
l'autre
mufcien qui broderoit cha-
que note en y mettant un tremblement ou pinc auroit aufi mauvaife

grce qu'un homme qui dans un compliment accompagneroit chaque
mot d'une rvrence.
3-
Mais o apprend -t- on difKnguer les notes qui doivent tre co& les endroits du chant o tel agrment convient mieux qu'un
Il faut tudier des pices o tous les agrmens font marqus
autre ?
Il faut entendre aprs cela des
C\ o il n'y en a ni trop ni trop peu.
lores,
perfonnes qui font dans
la
rputation
de bien jouer.
C'eft
d'aprs
former fon got, en s' exerant en mme tems

Car il cfl impofiible de donner des rgles pour placer les
foi -mme.
qui foient propres pour tous les cas
agrmens
tant la mufique
e't une fource intariiTable de varits, & tant un mufcien diffre de l'autre fi non pour la totalit du got, du moins en partie.
Faites en l'eili
& donnez plufieurs perfonnes une pice nouvelle o il n'y ait encore
Qu'elles en mettent, & vous verrez que dans de certains
aucun agrment.
endroits de l'air quelques unes feront peut-tre d'accord; mais pour les
autres, elles diffreront toutes.
Elles y mettront d'autres agrmens, chacune iuivant fon got particulier
l'une en aura davantage que l'autre;
celui-ci emploiera un tremblement o l'autre ne fera qu'un doubl; &
l'autre fera un pinc o celui-ci ne voudra qu'un port de voix.
ces originaux qu'il faut
4-
On
voit par l la nceft
&
tre
entendu par -tout
pas
d'une autre, d'avoir
l croit fufceptible.
C'eft
que
foin
fa
fe
trouve un compofiteur,
pice foit joue d'une faon
d'y mettre tous
une chofe
les
auffi neceffaire
s'il
veut
&
non
agrmens dont
que d'indiquer
il
le
mouve-
CHAPITRE DOUZIEME
55
mouvement de
i
non
les
d' erre
Sans cela
l'air.
eftropies,
autres perfonnes qui
fpofition
que
lui
pas
peu
marqu.
n'oublient pas
quand
n'eft
dans
peu
pas explique
le
fien,
quand
Les Franois mritent bien des loges

le moindre agrment dans leurs pices.
que
mme
di-
qu'il
en-
comme
il
ne
cet gard.
C'eft
il
l'a
Ils
dom-
en mettent trop.
refte
il
autres entreront -ils
ils
affrmenr,
fe perfiade,
Aulli
lorsqu'il joue" celles des autres.
les
mage que Couvent
Au
Qu'il-
dfigures.
jouent de fes pices, font dans la
trera dans le fens de l'auteur
faut, aufTi
productions rifquent
fe9
du moins
tous les agrmens
Tfe
marquent ou par des cara&res ou
par de petites notes qu'on appelle notes pojiches, ou par des notes
Les carattires s'emploient pour marquer
de la grandeur ordinaire.
certains agrmens que l' on ne fauroit reprfenter qu' avec peine par
Par exemple l l'on vouloit reprfenter le tremblement par
des notes.
des notes,
&
que l'excuteur dt
battemens alternatifs,
il
fe rgler fur la quantit preferite
des
n'auroit pas moins de peine que celui qui ac-
compagneroit & qui on prfenteroit une partition d'accords pour

Mais ces caractres ne doivent pas tre multiaccompagner un Solo.
Ce qu'on peut efTe&ier avec moins de
ncefit.
fans
plis
peine & plus commodment au moyen des notes, n'a pas befoin
C'eft l le cas o l'on emploie les notes pojiches qui,
de caractres.
quoi qu'elles fe prennent fur les tems des notes ordinaires, ne fe
comptent pourtant pas au nombre de celles qui conftitcnt la mefure.
Mais comme il y a fouvent de la confufion craindre en employant
ces petites notes, l'on fe fert enfin des noies ordinaires pour exprimer
un agrment.
%.
6.
Les agrmens dont on fe fert dans

cher le clavecin, font au nombre de neuf,
la
nouvelle manire de tou-
favoir,
i) Le Balancement.
2) Le Port de voix Jimplc.
3)
V Aspiration.
4) Le
TREIZIEME DU BALANCEMENT.
CHAP.
77
4) Le Port de voix double.

5) Le Flatt.
6) Le Doubl
7) Le Pinc.
8) Le Tremblement.
9) L* Harpgement.
explique
tous ces differens agremens dans les chapitres qui fuirent
CHAPITRE TREIZIEME,
Du
Balancement.
1.
e balancement, en Italien
ptition ne fe fait
Trmolo,
n*eft autre chofe que larptidegr, avec cette diffrence, que la rpas par de nouvelles articulations, mais par un mou-
tion d'une note en
mme
Mais ce
vement du bout des doigts.
chet qu'on peut excuter cet agrment.
pes poflible de
le x*eprfenter
que fur
n'eft
eu notes.
1*
clavecin
ar-
l'effet, il
n'eft
le
gard de
C'cft une imitation
du Trem-
blant de l'orgue.
a.
$.
a deux manires d'crire le balancement, lavoir, ou en metune note autant de points que l'on doit faire de mouvemens, ou en crivant autant de notes que l'on doit faire de mouvemens.
Voyez la Tab. III. fig. 10.
Mais cette dernire manire ne
s'emploie que pour les violons & fltes, & la premire elt plus en
Il
fur
tant
ufae pour
le clavecin
archet.
3.
$.
Sur une tenue longue
il
faut prcder le balancement d'une Mfia
di voce, qui confifte
toucher d'abord
renforcer peu peu
le
nire.
ton,
&
Mais pour l'excution de
d'ufage que pour l'excution

Prive, du Clao.
le
la
la note trs foiblement, en

radoucir enfuite de la mme ma-
Mefl di voce,
il
ne faut pas moins
du balancement.
A-
CHAPITRE
CHAPITRE
Du
ATORZIEME.
QJU
QÛ
ATORZIEME.
Port de voix
$.
port de voix fimple, en

Le coul
de deux notes, dont
/impie.
i.
Italien appoggiatura, n'eft autre chofe
du
la
fconde
eft
la
qu'un
note fondamentale
chant.
.
cet
1.
Il y a deux chofes obferver quant

agrment; c'eft,
i) qu'on
&
l'ufage de
par -tout aujourdhui, ou par une note pofiche, Tab.

29., ou par mie note ordinaire, fig. 15. 34. &
non pas avec des xaracieres comme anciennement, fig.
l'crit
III. fig.
35.,
l'criture
&
\6. 28-
&
II. 12.13. 36.
2) que
premire des deux notes fe prend toujours fur le tenu de

en frappant directement contre la Baffe, Tab. III.
non pas fur le tems de la note qui prcde
28- 29. 34. & 3f.
les deux, moins qu'on ne l'indique exprs ou par des notes orla
la fondamentale,
&
Tab. III. fig. 30. 31. ou par des notes poftiches qui
queue tourne vers la note prcdente. Tab. IV. fig. 6.
Mais la premire manire eft meilleure. La fconde ne fert qu'
multiplier les (igns fans nccfiit & rendre par j Y excution
dinaires,
aient la
plus cmbarafinte.
$.
Le port de
voix fimple
i) par degrs
conjoints,
2) par degrs
disjoints',
fe
Tab.
3.
pratique de plufieurs faons,

III.
fig.
2g. 29. 30. 40.
voyez la Tab. III. fig. 37. fur les notes initiales de la dernire & pnultime mefure,
item fig. 38. 41. 42.
Quand la petite note du port de voix fimple par dgrs
46.
disjoints fe doit prendre fur le tems de la note prcdente, il faut
T indiquer par les notes ordinaires.
Voyez l Tab. II. fig. 3 6
3) en montant. Tab. III. fig. 35. & 31.

4) en dfendant. Tab. III. fig. 34. & 30.
5) '-
DU PORT DE VOIX SIMPLE.
Ce font proprement
5) lentement. Tab. III. fig. ic.16. 22.23. 2 4les vritables ports de' voix , & les autres ne font que de petits
Mais pour ne pas multiplier fans nceflt les termes
on comprend tout aujourdhui fous la mm*
dnomination.
Quand la premire note de cet agrment eft for\
longue & que la fconde fe fait entendre enfuite trs foiblcment
& prefque en fe perdant, on appelle ce procs chiite. Sur un
clavecin archet il faut d'abord enfler un peu le fon de la premire note.
accens.
&
figures,
les
6) Vivement. Tab.
d'une
fervir
voix
III.
fig.
La
39. 40.
double
petite
croche
meilleure manire
pour exprimer
Quand on
la
fe fert
note fondamentale,
que
fig.
de (
port de
4-
de notes poftiches pour crire un port de voix
(Impie fur lequel on doit un peu appuyer avant que de

celle
eft
vif.
i-
la
le
le
il
fe
perdre dans
faut rgler la valeur de ces petites notes fur
port de voix doit avoir,
comme l'on voit aux exemples de

comme la fig. 15. Voyez
comme la fig. 22. Mais il vaut
16. Tab. III. qui doivent tre jous
encore
la fig.
2 $. qui
doit tre joue
deux notes ordinaires & d'crire le port de

du- moins dans des rencontres o les
poltiches
peuventembarafler.
notes
Voyez par exemple les fig. 26". &
qui
doivent
Tab.
III.
tre
joues
comme les fig. 23. & 24. En
27.
une pareille rencontre, dis -je, il faut prfrer la manire d'crire ordinaire.
Car fi l'effet du port de Yoix ne 'choque pas l'oreille, il me
femble qu'il importe peu de choquer le prjug des yeux; & il eft
certain, que ( le port de voix attaque la juftefl de l'harmonie, la
manire de l'crire n'en te pas le dfaut.
Au refte il ne faut jamais
employer de doubles croches pour marquer un port de voix
Qui pourra deviner, par exemple, que la fig. 14. doit tre
lent.
joue comme la fig. i y. ? Voyez encore d'autres exemples mal crits
aux fig. 17. (a) l%.(a) 19. 20. 21. qui doivent tre exprims tout
comme aux fig. 17. (b) 18- (b) 22. 23. & 24.
encore mieux
voix
tel
fe
fervir de
qu'il doit tre excut,
$.
5.
CHAPITRE
6o
<Û
.
y.
Lorsque la main a pluficurs parties faire, & qu'il n'y en a

qu'une qui demande un port de voix, il ne faut pas retarder toutes
ces parties mais feulement celle qui porte l'agrment.
Voyez la Tab.
,
III.
comme
43. qui doit tre joue
fg.
De mme que
la
fig. 3.
le
Tab. VI.
de voix de faon qu
il
44.
port de voix ne fauve pas deux Quintes, comc'eft de mme une faute, que de placer le port
en refulte deux Quintes. Tab. VI. fg. 4.
7.
JL
ne fera pas maintenant difficile de rapporter le port de voix

& de s' appercevoir que cette petite note, avec la-
Il
Ample
la fig.
6.
me
fon origine,
quelle il fc fait "n'eft qu'une note par fuppofition, excepte dans la plupart des ports de voix par dgrs disjoints, qui fc rapportent la fparation, comme p. e. la fg. 38.41.42. Tab. III. Je dis la plupart,
parce qu'il y en a auffi, o la premire note pafe par fuppofition.
Tab.
II.
fig.
36.
CHAPITRE
QÛ
E.
De T Afpiration.
.
L
tale
1.
du port de voix fimple, & conffte dans

un coul de deux notes, dont la premire eft la note fondamendu chant.
'afpiration efl le contraire
Cet agrment, que
Tab. IV.
fg.
J.(a)
Von
& fig. 3. (a)
2.
rprefentoit autrefois par des caractres,

it.
fig.
4.
&
f:
(a) s'crit au]ourdhui,
ou
par des notes ordinaires, tel qu'il doit tre fait, Tab. IV. fig. I.& 3. 'Ejf.
it. 4. '&: 5. (b)
ou par des notes poftiches qui ont la queue tourne vers
la premire note. Tab. IV. fig. 1. (b) flg. 2--& 3. (b) & en fuite au commencement de la porte fuivante. Mais comme cette dernire manire eft un peu
emba-
CHAPITRE SEIZIEME
&
embarafTante ,
fit,
il
qu'elle ne fert qu' multiplier les figures lns nce
pour
s'en faut tenir la premire
dire, qu'il faut crire les notes
comme
i) par degrs
rieure,
fe fait
doivent tre joues.
des deux manires fuivantes
conjoints
Tab. IV.
crire diftin&ement, c'eft--
elles
3-
$.
L'afpiration
6l
fig.
l'on
emprunte
1-2. ou
la
alors
ou
Seconde fup*
la
Seconde infrieure,
fig. 3.
2) par degrs disjoints; l'on anticipe
alors par la petite note la

fondamentale qui fuit, fig- 4. f. quoiqu'on fane auf le contraire
en empruntant. la Seconde fuprieure pour la petite note, avantque de tomber. Tab. IV. fig. 2.
.
CHAPITRE SEIZIEME.
Du
Port de voix
.
port de voix double

Le connu
de tout
monde
eft
double.
1.
un agrment nouveau qui
n'eft pas encore
pour le nom ni pour l' effet. Ce aue plufieurs compofitcurs anciens & modernes dbitent fous cette dnomination, n'efl pas un port de voix double, mais un port de voix pinc,
duquel nous parlerons au chapitre du pinc. Il en eft des noms des
agrmens comme des caractres par lesquels on les reprfente. Il y
en a du -moins fix fois plus que d' agrmens; & nanmoins il eft aflez
ordinaire de dfigner deux chofes diffrentes par un mme nom qui
le
devroient l'tre chacune par
ni
le
leur,
tmoin
le
terme de cadence, par
mal un tremblement, & qui cependant ne doit s'employer que pour fignifier une conclufion de chant.
me femble qu'un feul nom fuffit en chaque langue une figure
Il
lequel quelques matres defignent afTez
d'excution;
figure
routine,
fur cet
&
il
ou
mais ce nom doit fe rapporter la nature de cne

ne faut pas qu un matre fuive cet gard une mauvaife
On
qu'il agiffe arbitrairement.
ne fauroit
tre trop exafc
article.
$.2.
CHAPITRE DIX. SEPTIEME
26
Le port de
voix double confiffe dans l'union
tites
IV.
notes, quil
fig.
&
7.
8-
deux ports de
de
marque toujours par deux pefaut pafler avec une vivacit modre.
Voyez la Tab.
pour la marque & l'effet. A la Tab. III. fig. 45. fi
voix (impies de diffrente efpce.
Il fe
s'en trouve encore deux exemples.

3.
Quoique
cet
agrment ne
fe faffe
pour
1*
ordinaire que de la faon
que l'on vient de voir, il ne perd pourtant rien de

employ par mouvement renverf la manire de la
bont, tre
fa
fig.
9.
Tab. IV.
4-
i-
Le port de voix double, dont on accompagne la premire note d'un

comme la fig. io. Tab. IV. s'crit mieux par les- notes ordinaires, comme la fig. n.
La premire manire eft embaraflante.
point,
5-
$.
Quand, la main a plufieurs

qu'une qui porte
quelle
il
fe
cet
rapporte,
agrment,
&
Tab. VI. qu'il faut jouer
parties
il
non pas
comme
faire,
&
qu'il
ne faut retarder que
les autres.
la
fig.
la
n'y en
partie
Voyez l'exemple de
la
fig. I.
1.
CHAPITRE DIX-SEPTIEME.
Du
Flatt.
un coul de trois notes par dgrs fucceffs,

ou en defeendant de la Tierce fuprieure la
note fondamentale du chant, comme la fig. 12. Tab. IV., ou en mone Flatt confifte dans
L&
peut
fe
faire
note fondamentale comme la

marquoit autrefois ou d'un Guidon, Tab.
IV. fig. 14. 15. ou d'une petite ligne oblique, fig. 16,17. fe marque'
-prfent par deux notes poitiches comme l'on voit . la fig. 12. & 13.
tant de la
fig.
13.
Tierce infrieure cette
Cet agrment, qui
fe
2.
CHAPITRE- DIX- HUITIEME

*>
Pour rendre
le Flatt
63
plus expreflif, on augmente fouvent d'un
&
premire des deux petites notes, fig. 20.

21. Tab. IV. Mais
manire d'crire eft aufl embaraflante en crivant qu'en
excutant, il vaut mieux fe fervir des notes ordinaires.
point
la
.comme
cette
3-
En employant un
'harmonie,
comme
Flatt,
l'on
il
ne faut par
faire tort
en voit des exemples
la fig.
la juftefle
de
14. Tab. VI.
qui ne font nullement imiter.
G H AP
T R E D
Du
H U
E.
Doubl..
*
LclJoubl
n'eft autre ebofe que ce que les Italiens appellent Circoh

mezzoj figure de composition qui a t explique ci-defllis.
La
diffrence qu'il y a, c'eft que le Doubl s'crit par des notes poftiches, ou qu'on le, reprfente par un certain caractre.
.
Comme
il
a deux fortes de Circoli mezzi
ou Demi -cercles, l'un

plus haute note des quatre, l'autre qui combaffe, de mme il y a deux fortes de Doubls,
commence par
mence par la plus
qui
dont l'un
tant
fe
voit
l'gard
de
2.
la
la
la
fig.
22. Tab. IV.
reprfentarion
&
qu'
l'autre la
l'gard
fig.
23.
&
24.
Mais
b place de ces figues on fe fert fouvent de petites notes Tab. VI.
fig. 5. & mme on feroit bien
de ne fe fervir que de cette mthode
pour crire le Doubl de la fig. 23. Tab. IV. & ne marquer par un ligne
que celui qui fe trouve la fig. 22. parce que ces deux caractres,
quoique renverfs, ne font pas aflfez diftinfts pour ne pas embarafler
les yeux quand on joue une pice pour la premire fois & livre
ouvert.
A la fig. 6. Tab. VI. on trouve encore une autre manire
d'crire le Doubl, qui eft bonne quand les notes doivent tre pafTes
dans le mouvement.
de
l'effet.
,
CHAPITRE DIX-NEUVIEME
<?
Quand
en
mme
la
qu'un Croppo.
gner
le
note qui porte
degr,
comme
Plufieurs
la
le
Double eft prcde d'une

Tab. VI. ce n'eft alors
fig. 8-
compofitcnrs
fe
donnent
procs en entier par de petites notes,
Quand
le figne
nouveau
de
la
de d li-
peine
l'on voit
la
4.
articuler de
la
comme
petite note
autre chofe
prcde le doubl, il ne faut pas alors

premire note du Doubl. Tab. VL fig. 9.
liaifon
CHAPITRE DIX-NEUVIEME.
Du
Pinc.
X.
Italien Morente, eft un battedeux notes par degrs conjoints dont la plus
Le battement commence par la note ejfenhaute eft la note eflentielle.
Cepentiele & peut tre long ou court (*) flon la valeur de la note.
dant les battemens longs ne font gures du got -de notre tems. Voyez
Pinci,
Le ment
autrefois Martellement, en
alternatif de
la
Tab. V.
fig.
II. pour la faon
de" faire le
Pinc
&
pour
les
diffren-
Mais il n'y a que celle la lettes manires dont on le reprfente.

plus
en ufage, & en effet elle eft meil-.
tre (a) qui foit aujourdhui le
(c).
indiques
aux lettres (b)
leure que celles qui font
&
$.
2.
Au -lieu
alternativement
deux
touches
mouvoir les
de
mais
on ne garde
deux
en
tems
mme
toutes
fouvent
frappe
on Tes
faire enpour
valeur,
moiti
la
de
fa
jusqu'
que
accidentelle
note
la
fc fait,
cela
dont
manire
feule.
eflentielle
La
note
la
enfuite
tendre
;
fe
(*)
On
difoit autrefois pinci Jtmple,
un
pour
fignifier
un pinc court
Se pinci
long. Pour un pinc fort long, il faudroit

Ce font des pithtes impropre!.
dire, pinc niplt, quadruple.
paffe fort bien aujourdhui de toutes ces diftinftioas.
double,
pour en
fignifier
donc
On
fc
DU PINCE.
fe
voit
en
touff,
En
la
fg.
Cette' efpce de
II. Tab. V.
&
Italien Acciaccatura ,
paflnt
du piano au
forte,
tff
pince s'appelle
pinc
beaucoup dans la Bafle.

peut employer avec fuccs pour
l'on s'en fert
on
le
renforcer l'harmonie.
$.
Quand on
fait
prcder
le
3-
pinc d'un port de voix, cela s'appelle
Ceux qui font dans l'ufage

port de ooix pinc. Tab. VI. %. 15. 16.
avant la note, mar-cercle
demi
petit
par
pinc
un
de marquer le
fig. 17.
la
quent cet agrment de la faon que l'on voit
Mais l'autre manire eft meilleure, d'autant plus que par
Tab. VI.
le
moyen de
que
le
la note poftiche on peut dterminer au jufte

port de voix doit avoir.
la
valeur
4-
par mouvement contraire, on le

agiment
eft fort ufit dans les pices monomme pince renverfe. Cet
dernes & fe marque par deux petites notes devant la note fondamentale, & non par d'autres fgnes.
Il ne faut faire prcisment que trois
notes & les paler fort lgrement.
Voyez la Tab. V. fg. f 6. & 7.
Le terme Schneller qu'on trouve la fg. 6. fert dligner ce mot en
Quand on emploie
le
pinc
allemand.
j.
qu'on voit la Tab.V. fig. 1 3 & 14. au mot Ejfei.

beaucoup aujourdhui dans le chant vocal au commencement & devant une Fcrmate, ne doit point tre confondu avec
l'exemple de la fg. 15". Tab.V. qui n'eft qu'une afpiration, n'y aiant
que deux notes qui fe coulent. Mais le pinc en contient trois qu'il
Le
&
pinc lent,~
dont on
fe fert
faut couler.
6.
Quand la note qu'on emprunte pour faire le pinc, n'eft pas

compriie dans l'Oftave de la tonique, il faut l'indiquer par un dize,
b-mol, ou b-quarr plac au-defllis ou ct du figne par lequel on
marque le pinc. On peut voir maintenant pourquoi le figne du petit demi -cercle, qu'on
vu la fg. II. (c) Tab.V. ne vaut rien
pour reprfenter
Frinc. du
Qav.
le pinc.
On
ne fauroit y ajouter une

I
feinte.
j.
7.
CHAPITRE VINGTIEME
7.
f.
du pinc 011 fe fert fouvent ou d'un petit port de

d'un Double, ou d'un port de voix double, ou d'un,
tremblement double.
la place
voix vif, ou
petit
CHAPITRE VINGTIEME.
Du
Tremblement.
Le tremblement,
dans un
fifle
en Italien 7W//o,
dont
que
battement commence par
la
eft]
le
contraire
&
du pinc,
can-
battement alternatif de deux notes par dgrs con-
joints,
le
1.
plus baffe
eft
la
note
effentielle,
avec cette diffrence,
la note accidentelle.
2.
les agrmens, mais en mme tems le

Souvent un commenant riiffit le faire indiftin&ement
avec tous les dix doigts, tandis que le plus habile muficien a de la peine
L'un le fut mieux fur l'pinctte ou fur un
le faire avec deux.
G* eft
plus
le
plus brillant de tous
difficile.
clavecin, l'autre fur l'orgue,
d'un chacun,
tremblement.
fuivant
la Jbnplejje
deux chofes abfolument
&
uceffaires
la
force des
pour
faire
doigts
un bon
3-
pays que
c'eft
aflez que de pouremarqu dans
habile
muficien.
Et tel, fans autre
pour
palier
pour
voir bien trembler
y
de
fredonner,
reoit
les
plus
grands loges
celui
que
mrite
-tout
ailleurs.
ne
pas
par
Il
rgle
la
dure du
oui feroit fifi-5
tremblement fur la valeur de la note, & ne le place pas
Ce font des chofes dont lui & fon auditeur fc mettent
propos.
Il facrifie tout a la dmangeaifon de trembler & de
peu en peine.
pincer, le got, le caractre, le mouvement, la mefure de la pice, &c.
Quel jeu gothique! Dans d'autres pays l'on ne veut que de la raPlus le muficien fait refonner le bois de fes toupidit & du bruit.
Il parcourt fon clavier de la
ches, plus on lui prodigue des bravo.
f ai
certains
droite
DU TREMBLEMENT.
& de
droite la gauche,
&
doubles
paroit trop bourru.
du
fois
brillant
etter ni courir.
bon d'avoir de
got.
le
faut
Il
gauche
la
triples croches, des
&
Pour
&
des orages.
bon excuteur,
il faut avoir tout

la
ne faut pas toujours piroufaut marcher de tems en tems avec grce.
Il eft
tre
de la rapidit
Il
Ce ne font que des

Ce jeu me
la droite.
tourbillons
6t
mais
il
main ; mais il n'eft pas moins nceffaire d'avoir du

que la premire paroifle propos j mais il faut que
la
got rgne par -tout.
4-
Four marquer un tremblement, on

Tab. IV. fig. 25.
Le plus ufit .pour le
fe
de difTrens
fert
clavecin
celui
eft
fignes.
que l'on
Les joueurs de violon & de flte font dans l' ufage de fe

Celui (a) n'eft plus gures de mode.
Le
ligne (c) eft toujours le meilleur, parce qu'on peut le changer commodment fclon l'efpce de tremblement que l'on veut faire, comme
l'on verra bientt.
voit (c).
de celui (b).
fe fervir
f
Dans des
im
cas quivoques,
il
5-
faut ajouter au ligne
du tremblement
b-mol ou b-quarr, quand la note accidentelle n'eft pas

comprife dans l'Oftave de la tonique. Voyez la Tab. IV. fig. 2,6. 27. 28
dize,
6,
Il
1)
L,e
les
a Jtx efpeces $ tremblement, favoir:

tremblement fimple, quand aprs avoir touch alternativement
fait tout de fuite le point d' arrt fur la note
deux notes, on
eficntielle,
fans
le
faire
prcder d'autres petites notes. Tab. IV.
6g. 2f
2)
Le tremblement double, quand

Voyez la Tab. IV. fig. 29. (a)
faon de l'exprimer fur
frentes
reprefentations
ftindtemeir: aujourdhui
le
tremblement
(b)
finit
(c) (d) (e),
par un doubl.
l'on voit la
&
par crit.
Toutes ces difdu tremblement double s'emploient indi-
le
&
clavecin
font toutes bonnes.
ne vaut rien, parce qu'on
crit
presque de
la
Mais
mme
(f)
manire le
celle
pinc.
'3) Le
HA PITRE VINGTIEME
3) Le tremblement dtach, quand la not avec laquelle il faut trembler, prcde immdiatement la note qui doit tre tremble,
qu'on touche cette note deux fois fans la lier. Tab. IV. fig. 30*
Ce tremblement peut tre (impie ou double.
&
4)
quand la note avec

li
la note qui doit
immdiatement
prcde
Le tremblement
laquelle
il
faut trembler,
tre tremble,
&
qu'on
ne touche pas deux fois cette note, mais qu'on la lie. Tab. IV.
Ce tremblement peut aufl tre {impie ou double.
fig. 31.
Remanjie.
Quand dans le tremblement li on pafTe la note lie & que l'on

commence tout de fuite le battement avec la note ctTentielle,
contre la rgle du tremblement, qu'on abrge enfuite le battement & qu'on le rduit trois notes, c'eft alors que l'on fait
un tremblement imparfait, mais qui nanmoins
dans de certains cas eft d'un meilleur ufage que le trembleCes cas exiftent (ci) dans une proment rgulier & parfait
conjoints, quand le mouvement
dgrs
par
^refon de notes
V.
fig.
1. & (|3) quand une petite note
Tab.
vif,
en cft un peu
Quand on
long, fig. 1. & 3.
de
voix
port
d'un
eft prcde
Fermate,
aprs un
dans
une
imparfait
tremblement
emploie ce
la
porc
5)
vrit
de voix long,
pour la
Tab. V.
lcher
il
auitt
ne faut toucher la dernire note que

Voyez la fig. 4.
en la dtachant.
Le tremblement appuy ou prpar, quand on
refte
un peu de
avantque de faire le battement, ou

que l'on augmente
quand on commence par un battement lent
diffrens lignes de
Les
gradation.
de
cfpce
une
par
vitefle
de
tems fur la note
accidentelle
&
ce
tremblement
) Le
tremblement
d'un doubl,
fe
voyent
coul ,
foit en
la fig. 8- (a)
quand on
descendent,
fait
fig.
9.
&
(b)
Tab, V.
prcder
le
tremblement
Tab. V.
foit
en montantx
62. 10.
7-
DU TREMBLEMENT.
j.
fi?
Au lieu de finir un tremblement par un doubl, on anticipe

fouvent la note fuivante, quand c'eft la fin d'une fetion, ou eu
terminant entirement une pice. Tab. VI. fig. 10. II.
.
8*
&
A la fig. 12. Tab. VI. aux lettres (a) (b) (V) (d) {) (/)
(g)
on trouve un grand nombre de mauvais agrmens, par lesquels pluIl ne confieurs muficiens font dans l'ufage de finir fur une tonique.
vient jamais de broder la dernire
qui
la
prcde a t orne.
aujourdhui
note d'une cadence, quand la note

que le bon got qui rgne
C'eft alors
demande qu' on
la fafle entendre
fimplement.
eft
autre
chofe, quand aucun autre ornement ne prcde cette dernire note, o

l'on peut finir par un tremblement double, comme la fig. 13. Tab. VI.
f 9
On
mme main
o, pendant que la
ferme
d'un
doigt
fur
une
note
longue,
tient
elle eft obvamoindre
autres
doigts
plufieurs
autres
notes
de
des
lige de faire
qu'il
d'exercice
furmonte
aifment
difficult
on
la
peu
Avec un
leur.
Mais il en faut davany a d'abord faire ces fortes de paffages.
tremblement
la
main.
Pour les faire,
faire
deux
d'une
pour
tage
fois
foient
.galement
emplmes
bien
& que le claque
les
touches
faut
il
A l'gard des doigts, il faut que chacun convier ne foit pas rude.
fulte fa commodit, tant indiffrent de quels doigts ces deux tremblemens fe faflnt, pourvu qu'on les fafle bien.
trouve depuis quelque tems des pices,
CHAPITRE
N G T ET UNIEME.
De V Harpgement.
$.
1.
'harpgement, en Italien Arpeggio, confifte toucher les notes d'un
accord l'une aprs l'autre;
iparation
&
de
la batterie
l'
&
la feule diffrence qu'il
harpgement,
I 3
c'eft
ait
de la
que l'on garde
les
notes
CHAPITRE VINGT
70
&
notes dans l'harpgement
&
dans
la batterie
qu'on
les
mefare qu'on
les
L'harpgement
tre efpce
i)
l'
lavoir
lche dans la (impie fparation

a touches.
2.
(bit en montant
Tab.V. fig. 16"., fot
en a de quatre fortes de l'une & de l'au-
peut faire
fe
en defeendant, ng. 17.
&
il
UNIEME
-ET
harpgement Jtmple quand on ne fonne qu'une feule fois

de l'accord, comme dans les exemples prcdens.
,
les
no-
tes
2) Y harpgement double
feurs
quand on rpte
les
notes d'un accord plu-
fois.
3) Y harpgevient uni, quand on touche fimplement

cord, fans y ajouter d'autres notes, comme aux
les
notes de l'ac-
fig.
16.
&
17.
4) Yharpgement figur quand on ajoute aux notes de l'accord quelques notes par fuppofition.
Ces notes par fuppofition s'y ajoutent de plufieurs faons, comme par exemple
,
) par le moyen d'un

un coul de Tierce,
Les exemples
Voyez la Tah. IV. fig. ig. 19. pour

Tab.V. fig. 21. pour un coul de Quarte,
coul.
&
la
trois parties (e trouvent
aux
fig.
ig. 19.
&
20.
item 2 f. 16.
fi)
par
"V.
y)
par
&
le
fig.
le
moyen d'un pinc
Voyez
touff (acciaccatura).
la
Tab.
22.
moyen d'un port de
voix.
Voyez
la
Tab.V.
fig.
23.
28.
S) par
}g) par
) par
le
k
le
moyen
d'
un Groppo. Tab. V.
moyjn d un
doubl:,
fig.
24.
Tb. V./fig. 27.
moyen d'un tremblement. Tab.V. fig.^.
'
3.
A l'gard de la reprsentation de l'harpgement, on aura remarqu, que qundilf cbmnlenc par en haut^ oii traverfe d'une petite ligne
la plus haute note de l'accord, & quand il commence par en bas,'o\\
en fait autant- de la ]Mus bafle ligne.
Quand e'eft un coul de Tierce \
u.u-i
dcui
HA PITRE VINGT-DEUXIEME.
71
deux parties & qu'il va en montant, on le dfigne par une petite ligne
en montant entre les deux notes; quand il va en defcendant, on
Le coul de Tierce dans un
met
une petite ligne tire en defcendant.
y
accord trois parties de mme que le coul de Quarte, Te marque par
un demi -cercle devant les deux notes, & on traverfe enfuite ou la plus
haute ou la plus baffe note d'une petite ligne, fuivant que l'harpgement fe doit faire. Mais tout cela s'apprend mieux par les exemples
ci-deflus rapports, que par des remarques particulires.
tire
CHAPITRE. VIN
De
que
la
pofition des doigts foit bonne,
commode, on
de prendre deux touches
puyer
E.
1.
chofes la fois,' i) la commodit
pofition n'eft pas
la Pofition des Doigts.
Pour
EUX
G T-D
il
2)
faut avoir gard deux

la
bonne grce.
Si la
ou de ne pas toucher jufte ou

d'appuyer trop ou de ne pas ap-
risque
fois;
la
&
Tirades; de pcher contre la quantit intrinfeque des notes en rendant brves celles qui font longues
rciproquement, de relever un doigt trop tt ou de le laifler trop long
tems fur la touche; de couler les notes qui doivent tre dtches,
affez
d'eftropier les
&
&
de dtcher
celles
qui doivent tre coules; bref de ne jouer rien qui
La mauvaif grce accompagne pour

commode. Quiconque eft en tat de fentir
vaille.
d'en
s'efforcera
doigts
tantt
rectifier
par
des
l'ingalit,
entortillemens
les oreilles
en feront toujours
mauvais
outrent
effet
n'eft
des
donc pas une chofe
in-
de fon jeu
main
la
tantt par
il meilleur?
galement Mfies.
Ce
&
le
Mais (en jeu en devicmdra-t-il
forces.
ciniftes fe
en
une pofition
l'ordinaire
&
les
extenfions
LeS yeux
&
2.
auffi arbitraire
l'imaginent, que la pofition des doigts.
que plufieurs Clave-
eft
vrai,
qu'il
qui peuvent tre doigts de plus d'une faon:

Mais
de toutes ces faons il y en a toujours une qui convient mieux ces
endroits qu'une autre l'gard de la facilit, circonfhnce dont on ne
a des ptfages
fau-
72 C
A P
T R E V
mieux prouver
un clavier dont
fauroit
fages fur
mitre
elles
&
la
xie
qu'en
la
vrit
touches
;
DEUXIEME
(oient
mmes
efTayant
ces
un peu
larges
en efTayant enfin ces
&
mmes
paf-
fur
un
paflfages
faut donc choifr entre les bonnes portions;

mprendre, il faut toujours regarder
note qui fuit, en ne mettant pas un doigt fin- une touche que l'on
peme en mme tems celle qui fuit. Il faut enfuite entre les dif-
lentement
afin de
&
N GT
les
moins
foient
le
vivement.
ne
frentes pojtions qui
Il
pas
s'y
s'
$.
Il
dimn&ement
ci-deflus,
dit
eft
nceflaire
tous les cinq doigts de chaque
pouvoir tout faire avec

-celui qui voudroit tout
En
i) pour
effet
trois
doigts, ne
faire
d'une main.
du pouce en gnral que
main
quiconque
feroit
d'employer
fans
s*
en
in-
exclure
imagineroit de
pas moins ridicule que
Nanmoins on ne doit
fur les grandes touches,
&
ne
fe
le
por-
ait
deux
que
ter fut les petites,
3-
qu'il
ni le petit doigt ni le poucr.
irvir
moindre mouvement.
offrent , choifr celle qui fait le
faire
une O&ave.
2) pour faire une Tenue.

3) dans une batterie
entrent plufieurs feintes.
4) dans une progreflon par dgrs conjoints o

feintes
y) dans
prunt
de
de
les
eft
tremblemens de la main gauche, o la note d'emdize ou b-mol, comme dans les tremblemens
un
la
avec
fi
re
avec
mi b-mol,
fi
avec
ut dize, c
mi avec
fa
b-mol,
dize,
permis de porter le pouce fur la feinte, moins qu'il

de prendre une autre pofition.
il
ne
foit libre
cft
il
fuite.
Donc
DE LA POSITION DES DOIGTS.

Donc
droite, de
fig.
qu'on voit la Tab.VT. fig. 18. (a) pour la main

que celui de la fig. 19. pour la main gauche, eft
pouce y tant employ hors des cinq cas rapports, &
le pafiTage
mme
mal doigt,
faut que
il
73
le
les
positions foient
comme
la
18- (b)
tig.
& comme
la
20.
Remarque,
En
main
chifrant les doigts, je dfigne chaque
par I
le
pouce,
par 2 l'index,
du
par 3
le
par
l'annulaire,
par f
le
doigt
milieu,
petit doigt.
4.
Le petit doigt tant plus proche du clavier que le pouce, on peut

par confquent s'en fervir fur les petites touches avec plus de commoMais comme il faut toujours appuyer fur celles-ci
dit que du pouce.
avec un peu plus de force que fur les grandes, & que le prit doigt
eft le plus foible de tous, c'eft aufl la raifon pourquoi il ne faut pas
l'employer fur les feintes tant que l'on peut faire le paflage plus com-
modment
avec
les autres doigts.
de porter
eft libre
le petit
Mais ds que
doigt fur
les
feintes,
ce cas n'exifte plus,
on
en parcourant
les
l'oit
tons par dgrs fucceftifs, foit dans des batteries,
ou deux
parties,
par dgrs conjoints
&
disjoints
ou
des Tenues, une
&c.
Voici maintenant quelques rgles /pdales touchant
l'
ufage des doigts.
Premire Rgle.
Tout grand doigt peut
pajj'cr
plus petit peut pajfer par
par
dcjjis
dfaits
un plus petit, tf tout doigt
un plus grand, mais non pas
rciproquement un plus petit doigt par

un plus grand par dejjous un plus petit.
,
Prittc.
du Clau.
dejjus
un plus grand, ou
fl
ne
?4
CHAPITRE VINGT-DEUXIEME
Il ne faut cependant pas que ces paflages des doigts ayent quelque chofe de gn, ou qu'ils (oient accompagns de contorfions & de
grimaces; & voil pourquoi les deux doigts, qui font ces paflages, ne
doivent pas tre trop gaux pour la grandeur, ni trop ingaux pour
D'o il s'en fuit qu'il n'y
la force, ni trop loigns L'un de l'autre.
a que les pojtions fuivantes qui foient tonnes.
j)
La premire, quand
par
27. pour
doigt
dejjus
la
le
on pajfe
pouce.
main droite,
le
deuxime, troiJTcme ou quatrime
Voyez
&
la
Tab. VI.
22. 24. 16.
la fig.
21. 23- 2f. V

28- pour la main
fig.
&
gauche.
S)
Lt
fconde, quand on
pajj'e le
pour
la
main
3) La troiJTcme
droite
&
par dejfous le deuxime, troiTab. VI. fig. 29. 31. & 33.
30. 32. & 34. pour la main gauche.
'pouce
Voyez
Jime ou quatrime doigt.
la fig.
la
quand on pajfe le troiJTcme doigt par dejjus le qua*

Tab. VI. fig. 35. pour la droite & fig. 36. pour la gauche.
Cette dernire manire de palier les doigts tant la plus difficile
de toutes, doit Otre bien exerce afin que les doigts ne fafient
pas de contra&ion. Au refte elle ne doit tre employe que fur le
,
trieme.
grandes touches
feules.
Remarque.
Toutes
les pofitions
confquent
fuirantes
rejetter, ou
tre exeufes
que dans
ou font abfolument mauvaises

elles
font quivoques
certaines rencontres
&
&
par
ne peuvent
quand on ne
fauroit
faire autrement.
1)
Quand on
pajfe le petit doigt
dejjous le petit doigt.
Tab. VI.
& 40.
gauche.
fig-
38-
pour
la
par
le pouce par
main droite &
Quelques naturelles que ces posi-
fig.
tions paroiflent, elles ne font pas

les
dejjus le
pouce, ou
37. 39. pour

fres
&
il
la
faut par confquent
viter.
2) Quand
du milieu par dejjus le petit

que dans un paflage par dgrs
disjoints ou fur un demi -ton qui fe fait fur une petite touche.
Tab. VI. fig. 41.42. pour la main droite & fg. 43. 44. pour la
main gauche.
Mais les pofiuons que l' on voit la Tab. VII.
doigt.
on
On
pajfe
un des
ne tolre
trois doigts
cette pofition

fig. 1.
pour
tout.
Celles de la
ne peuvent
&
la droite
fe
pour
fig. 2.
fig. 3.
&
la
7?
gauche, ne valeur rien du
&
ont quelque chefe de gauche,
4.
que quand en ne peut pas mieux.
faire
3) Qnaad on paffe le petit doigt par dejfous un des trois doigts du milieu..
On ne doit le fervir de cette pofition que dans des parta-
ou fur un demi -ton qui fe

5. pour la droite &ig.
ges par degrs interrompus,
une
la
fg.
&
7.
fait
fur
pour
font trop gauches pour
fig.
Les portions des
gauche.
tre
Teb. VII.
petite touche.
8.
6".
bonnes.
4) Aucun des
f autre
du milieu ne pouvant psjjcr
trois doigts
feroit inutile
il
&
5) Le fcond
6) Plufieurs
par dejjus
pour
dejfous
quatrime doigt ne pouvant fe relever commodment

il. 12. Tab. MI. ne peuvent tre
de la fig. 9. 10.
admifes que dans un cas de
les pofitions
Vun par
de s'y arrter.
ont
&
coutume
la
nccflt.
de
faire
paffer
troijume
le
doigt
fcond pour faire une Tirade, p. e. Tab. VII. fig. 15.

fg. 16. pour la gauche.
droite
Cette position peut
le
&
la
quand on la fait avec furet

elle n'a lieu que fur les grandes touches
turels ne font point interrompus par une
tre admife,
& fans grimaces. Mais

& quand les tons nafeinte.
7) La pofition de la fig. 13. & 14. c le deuxime doigt firmonte

le troijeme, ne vaut rien & n'eft nullement applicable.
Seconde Rgle.
On ne
doit
mme
1)
Quand
le
font iur
le
ger
&
de
mouvement
mme
doigt
except
trop vif,
n'eft pas
&
degr, moins qu'on ne
par
rapport
la
fuite,
que
foit
les
deux notes
oblig de chan-
comme
la
fig.
24.
2. Tab. VII.
2) Quand
3)
pas fe fervir du mme deigt deux fois de fuite, foit en
degr foit eu degrs diffrais
Quaud
il
la
a une petite paufe entre les deux notes.
main
plus d'une partie faire, Tab. VII.
fg.
\%.
4) Quand
j6
4) Quand
premire des deux notes
la
&
intrinsque,
quand
fur toat
Tab. VII.
petite paufe.
fig.
elle
brve quant
efl
valeur
fa
dtache, ce qui vaut une
eft
17.
Remarques.
mme
) Les rebattemens d'une note en

alternativement
fcond
&
avec
Tab. VII.
troijicme doigt.
trs ridicule de
manire de
|3)
premier
le
degr (bombi)
&
le
fig.
19.
vouloir faire alterner tous
la fg.
21.
comme
&
les
fc
font
20.
ou av(.-c
Mais il
eft
cinq
doigts
la
fcond,
le
font quelques claveciniftes.
Quand on monte ou qu'on defeend comme

Tab. VII. il faut doigter ces fortes de pafTages
aux mmes figures.
la
fg.
22.
comme
&
23.
l'on voit
Troijime Rgle.
Il
efi
fouven neceffaire
ter la pofition
Voyez
la
omettre
Tab. VII.
fg.
16. pour
Les endroits o
gauche.
pas de petites
un ou plufieurs doigt
pour
facili-
notes ftivantes.
des.
la
&
droite
fg.
doigts font omis,
les
27. pour
font
la
marqus
toiles.
Quatrime Rgle.
Tour
bien
lier ce
qui prcde avec ce qui fuit ,
faire de changer de doigt fur la
mme
il
ejl
fouvent ncef-
'
note.
la Tab. VII. fig, 28- & 29.

Les notes fur lesquelles on
change de doigt, font marques par deux chifres..
Voyez
Cinquime Rgle.
Quand une main a

il
trop de notes
& que/le
ne peut
les
faire Jeule,
faut que l'autre main la fconde T en faffe aujj quelques unes.
Voyez
la
Tab. VII.
lettre (b).
fig.
32. (a)
Les notes qui ont
&
prennent avec
la droite,
defeendant
prennent avec
fe
Cet exemple fe joue comme

la queue" tourne en montant,
celles
la
la
fe
qui ont la queue tourne en
gauche.
Sixi-
77
Sixime Rgle.
Quand
les
parties pajfent
Tune par
dejfus
Vautre,
mains Tune fur l'autre, ce qu'on appelle
il
faut pajfer
les
croifer.
Tab. VIL fig. $0. 31. & 33. aux endroits marqus d'une
Dans des pices rgles o les mains fe croilent une
toile.
grande difance l'une de l'autre, il ert bon de changer de clef
chaque endroit o il faut croifer, pour reprfenter fur une
mme porte & non pas fur deux ce qu'une mme main doit
On trouve aujourdhui beaucoup de pices croifes que
faire.
Voyez
la
l'on joeroit plus aifment fins pafTer les mains l'une fur l'autre.
Je
pices
me
font
fur les pafiages battus
tais
remplies,
paffages infipides
& rebattus,
& que l'on
dont ces
transpofe
d'une mefurc l'autre, pour les rendre encore plus infipides.

moins que de produire quelque chofe de nouveau en ce genre,
on feroit frement mieux de ne faire que des pices ordinaires, carrire afilz vafte pour exercer fon gnie, fi l'on en a.
Car les pices croifes, gnralement parlant, ne fervent qu'
blouir
les
yeux.
y en
Il
frens auteurs faites avec art
cependant de bonnes,
&
avec got.
&
de
dif-
Septime Rgle.
deux parties d'une pice vont fe rencontrer fur un menu
quand une
T autre main ;
faut y porter T une
la
vamain va fon chemin, il faut y laijjer T autre jusqu'
Si le
cas fe
leur de fa note expire. Tab. VIL fig. 33.
Quand
les
degr ,
&
//
trouve
comme
me
la
quitte
la
joue'
note
fe rencontrent
fur les
la
mmes
fig.
%\.(a)
(b),
dans
l'uniflbn
Quand on
couper
lettre
l'
infiant
fur deux
eft
fur
l'on
mme
touches,
&
il
faut jouer ces
voit,
que
claviers
inutile, parce
un
&
que
la
la
fconde doit
difFrens, la
que quoique
degr,
elles
notes
premire
ne
fe
le
commain
faire.
prcaution de
les
deux mains
rencontrent pa
chaque note peut alors conferver
fa
valeur.
K3
Hui-
78
Huitime Rgle.
Tous
les
ou du fou du troiJTeme & quatrime doigt.

Ceux de la
font ou du premier & fcond ou du fcond &
Voil comme on en ufe ordinairement fuivant
tremblement' f pinces de la main droite fe font
&
cond
troifcme,
main gauche
troijieme
tabli
l'ufage
fc
doigt.
par tout,
&
qu'en
parce
ces
effet
doigts font les
Dans un cas extraordinaire la main

plus forts .& les plus lgers.
cinquime doigt,
droite peut pareillement trembler ou du troijieme
&
ou du deuxime
le clavier eft
A
le
rude,
comme
dizee,
&
quatrime, furtout de
&
que
la
la
quand
du tremblement eft
ou fi avec ut d'ieze.
dernire faon,
note accidentelle
en tremblant mi avec fa deze,
l'gard de la main gauche, on peut
pouce par defibus
le
pafler
fcond doigt, quand
la
extraordinairement
note
accidentelle
comme
en tremblant la avec fi b -mol, ou re avc

qu' clic* exQuand une main a deux parties f.iire,
mi'b mol.
cdent l'tendue d'une Quinte ou Sixte, il eft bien permis alors
cft
bmolife,
&
de faire une exception la rgle ordinaire, quand l'une d'elles

que l'on n'eft pas eu tat de faire le
doit tre tremble,
cinquime ou du Jccond & premier
tremblement du quatrime
&
&
On
doigt.
tous
les
voit par l qu'il eft nccflire d'exercer ir.diftir.crment
doigts trembler
&
pincer,
Pour ce qui
excution parfaite.
que l'on fait d'une main, j'en
Neuvime
Voici
la
manire de doigter
eft
ai
il
Ton
veut acqurir un*
des deux trembieviens la Jois
dj parl
ci -devant.
Rgle.
les accords.
() Accords de deux
notes ,
compofs d'une
On doit naturellement ne fe fervir que de deux doigts

pour doigter une Seconde foit majeur* foit mineure. Tab. VII.
Il y a cependant
ng. 34. pour la droite, & ng. 35. pour la gauche.
La fdes cas, o l'on fait mieux de paffer un doigt, fg. 36. & 37.
conde fuperfu's fe doigte comme la Tierce mineure. Tab. VII. fg. 38l) Seconde.
voifins
2) TUr-

&
Cet intervalle, majeur
79
mineur,
fe prend ordinaireTab. VIL fig. 40. &

On peut auf employer les deux premiers ou les deux derniers
41.
Quand l'une des deux notes fe prend
doigts. Tab. VIII. fig. 3f. 36.
.fur une petite touche, on peut employer, dans un cas de ncefiit, le
deuxime & troifime doigt Tab. VIII. fig. 37.38*
Quelques uns fe fervent de cette dernire polition quand la fuprieure des deux notes doit
Mais cette pofition cft trop gne pour pouvoir tre
rre tremble.
faut
qu'elle
foit comme la fig. 39. & 40. Tab. VIII.
bonne. Il
L'on
fouvent
oblig,
par
rapport la fuite, de fe fervir du premier
eft
& quatrime doigt, fig. 37. & 38- Tab. VIII. Une Tirade de Tierces
fur les grandes touches fe peut faire des deux mmes doigts,
moins que le compoiteur ne les veuille coules, car alors il faut changer
Mais elles font toujours mieux dtaches,
les doigts alternativement.
fur -tout lorsque le mouvement en eft un peu vif.
Tab VIII. fig. 41.
Itra.
2)
ment par deux
doigts fpars par
un
entre -deux.
fe
prennent'
&
(a)
fig.
3)
premier
42.
Quarte.
'
&
Les
quatrime
des cas extraordinaires
mier
&
eft
il
permis de
&
ou du fcond
droite emploie le pouce
cinquime
droite,
&
&
fe
&
fervir
Tab. VIII.
& 48-
fig.
on
la
Les Quintes
4) Quinte.
&
45. pour
le
du
Dans
Quand dans
ces cas
fig.
43. pour
la
main
prennent ordinairement du premier
fe
droite
la
fcond doigt, la gauche emploie alors
cinquime,
la
doigt.
non -feulement du preou an premier
& cinquime
quatrime doigr.
&
ordinairement
cinquime
Voyez la Tab. VIII.

main gauche.
quatrime.
44. pour
fig.
quatrime, du premier
47.
du fcond
cinquime, mais encore du troifime
troifime,
main
le
&
Quartes
ou
&
&
ou du fcond & cinquime doigt.

fig. 46. pour la gauche.
Aux fig.
voit quelques exceptions cette rgle.
La Sixte fe doigte comme la Quinte. Tab. VIII. fig. 49.

5) Sixte.
Aux fig. . & 52. on voit des exceptions cette rgle. Une
50.
Tirade de Sixtes fur les grandes touches fe peut faire des deux m-
&
mes
doigts
faut alterner
41-
moins
les
qn' elles
doigts.
Mais
ne doivent tre
elles
coules
car
alors
il
font mieux dtaches. Tab. VIII.
M*
C)Sep-
CHAPITRE VINGT-D'EUXIEME
80
6) Septime. La Septime
extraordinairement du premier
doigr.
Tab. VIII.
pour
fg. I.
L'O&ave
7) Octave.
doigt chaque main.
((3)
fe
&
fe
prend du premier
&
quatrime ou du fcond
la
main droite
&
fg. 2.
cinquime doigt
pour
prend toujours du premier
&
cinquime
la
gauche.
&
cinquime
Accords de trois notes >

compris
Voyez
1) Dans l'tendue' d'une Quarte.
pour
la
main
la
droite,
&
la
fg.
2) Dans ftendu d'une

main droite, & fg, 8 10.
pour
4. 6.
la
la Tab. VIII.
main gauche.
Tab. VIII. fg. 7. 9.

pour la main gauche.
Quinte.
&
12.
fg. 3.
&
II.
&
5.
pour
Remarque.
ne faut jamais
Il
pour prendre
fe
fervir
du
fcond, troif.me
&
cinquime doigt
Dans
l'accord parfait, excepte dans des Tenues.
tout autre cas cette pofition ne vaut rien.
Voyez
3) Dans l'tendue d'une Sixte.

14. 15. 16. pour la main droite,
la gauche.
&
fg.
la
17.
Tab. VIII.
Ig.
19.
&
fg.
13.
20. pour
Voyez la Tab. VIII. fg. 21. 22.

4) Dans l'tendue d'une Septime.
la fg. 28- 29. 30. 31. & 32.
23. 24. 2. 26. 27. pour la main droite
pour la gauche.
&
5) Dans retendue' d'une Octave. Voyez
(7) Accords de
la
Tab. VIII.
fg.
33. S: 34.
quatre notes,
compris
1) Dans tendue* d'une Quinte.
fg. 2. pour la main gauche.
droite
2)
Tab. IX.
fg.
I.
pour
la
main
&
main
Dans
l'
droite,
tendue d'une Sixte,
&
fg.
Tab. IX. fg. 3. (<*) () (c) (d) pour

pour la gauche.
4. (a) (b) (cj (d)
3) Dans
DE'IA POSITION DES DOIGTS.

3)
Dans
la droire,
une' Septime. Tab. IX.
retend';:- <
&
hg. 6\ a)
(J>)
(V)
pour
la
fig.
5. (a) (h) (c)
pour
gauche.
4) Dans retendue d'une Octave. Tab. IX. fig. 7. (a) (b) (c)
J>our la main droite, & fig. 8- (/) &} {/) [d) pour la gauche.
(d)
Obfcrvation.
(i) Il y a des pices qui excdent l'rendnS d'une Octave, & qui
vont jusqu' h Neuvime & mme jusqu' la Dixime.
On
fent facilement, que pour faire ces fortes d'intervalles, on ne
peut fe fervir d'autres doigts que du pouce & du petit doigt.
que cci\ ici la place de parler d'un certain maudont plufieurs matres prarrangement de doigts
Cet arrangetendent qu'il faut fe fervir pour accompagner.
ment confifte n' employer que les quatre derniers doigts de la
crois
(2) Je
vais
main
&
droite
de ne
Or
une Octave.
faire
i) La main
droite
fervir du pouce que quand il faut

arrangement a deux dfauts efTentiels:
fe
cet
n'ert
pas dans
la vraie attitude
doigts tant dans des cartemens continuels,
a) Les
qu'elle doit
qui a mauvaife grce.
avoir, ce
ne
il
de
faut
qu'accompagner
de cette faon une heure de fuite, pour avoir la main aufl
fatigue que fi elle venoit de faire l'ouvrage mcanique le
nceftt
plus
Mais, dit- on.

dfenfeurs
roidifnt.
d'une
anne,
faut
cet
arrangement des doigts
facilite la
pratique de
C'ct v.nc ehofe qu'il s'agit d'abord de prouver;
de cette mthode
qui s'en foient fervi avec fuccs,

fe
Il
pnible.
compagnement.
les
qu'ils
leur
en
&
fi
ou quatre perfonnes,
pour accompagner un Menuet au bout
citent trois
toujours
vingt
autres, qui, fans
mthode, font parvenus en bien
moins de tems
accompagner encore
je
fervir de cette
me
l'ac-
accompagner
les
Trios
rgulirement
&
livre
les
citerai
plus travaills,
ouvert, fans
les
&
les
avoir tudi
auparavant
chez
ou fix femaines.
Quand je dis rgulirement,
j'entends un accompagnement, o toutes les difibnances foient toujours
lauves dans la rgle, $ o il n'entre pas de ces Quintes & Ociaves
eux
pendant cinq
Pr'nic.
du Clav.
de
CHAPITRE VINGT-DEUXIEME.
84
de fuite, dont on figure tant aujourdhui la bonne harmonie, mme

dans des Traits d'accompagnement.
Voici donc une manire plus jufte d'arranger les doigts dans un
accompagnement ordinaire tf plaqu quatre parties poar^ le clavecin.
Cet arrangement convenant galement aux petites & aux grandes mains*,
on peut s'en fervir indiffremment pourtour le monde, fans tre oblig
de faire tout
moment
des
exceptions,
&
de demander un colier,
me
fervirai que de la Rgle de

une fuite S accords alternative de Seconde & de grande Sixte
Pour le doigtement
dans e ton d' Ut majeur pour la Baffe continue.
des autres accords que l'on ne trouve pas ici, ainfi que pour les transpofitions de ces accords dans un autre ton, je m'en rapporte aux exemples qui viennent d'en tre donns, en obfervant feulement, qu'il
telle
fi
ou
t OSlave
&
telle pofition
Je ne
gne.
le
d'
faut toujours prfrer les pofitions qui font faire le moim ifcartemens, celles
qui en font faire davantage ; tf qu'il faut toujours prfrer une pofition o le
Comme il ne faut pas moins
pouce entre, une autre o il n entre point.
de tems pour
il
me
avec une bonne pofition qu'avec une mauvaife,
fe familiarifer
femble qu'il vaut toujours
mieux de prendre
le
parti le plus fur.
Premier Exemple.
qui contient
Prem.
la
de l'octave en montant.
rgle
fol
fol
la
fol
3 mi
4 fa
mi
re
re
ut
1 fi
ut
ut
i fi
re
3 ut
fol
$ fa
5 fa
5 mt
3 re
3 ut
1 la
1 fol
Sf*
re
Sut
3 ut
fol
fol
1 fa
mi
ut
Accomp.
1
Set.
5 mi
5f*
5 mi
5 ut
ifol
I fol
I fii
la
I fol
Ifa
Sut
ut
ut
3 fol
I
fi
Ht
re
fi
Accomp.
Trois.
Accomp.
fi
3 fol
3 fol
3 fii
la
mi
2 fa
mi
re
fi
re
Baffe cont.
UT
RE
MI
FA
SOL
fol
2 fa
3 fa
2 mi
ut
I re
6
t
fol
ut
LA
SI
UT
Second
83
Second Exemple,
qui contient la Rgle de OElavc en dcfccnant.
Prem.
4 m
3 re
Kf
5 fa* 5
fol
fil
2 re
mi
I fi
1 ut
fol
fil
3 re
3 re
ut
I fi
4/
ut
s fi
2 fi
2/o/
2 fa*
I fol
1 y/
l/oi
Accomp.
1/0/
'
Sec.
Accomp.
1 mi
Troif.
fol
2 m/
Accomp.
h*
I fol ou
fi.
2 /*
3 /b/
I
re
r*
fi
3 /o/
re
fi
re
ttf
3 /o/
3 fol
5 WM
re
tns
fil
fil
4 fa
mi
ut
fi
S fa S mi
2 fi y ut
1 fol
UT
Baffe cont.
2 fa
ire 3 re
p
vj
2 ut
3 "'
3^
&
fa
fa
mi
m* 1 re
la
S ut
fol 2 fol 1
lia 2
5 fi 5
5 mi 5
3 ut
ut
l fol 1 fol 1
ut
5"
ut
la
re
3 * 3
Accords de Seconde &

5
fi fi
la
mil
ire
4 la
4.
fol
4 fol ^ fa 4 fa 4 mi 4 8 4 re 4 ?
2/4
/a 2 /
I Ut\
lut
UT
SI
3 nu"
re
4^
mi 2 fa
/<?
lut
f ;/ f /a
2 ? 3 re 2 ut 3 ut 2 fi 3 ut 3
1 ut 1 fi
SI
ut 1 ut 1 fi 1 ut
fa
te
3/0/
S ut 5 fi 5
ut
3)0/ 3/of
1 ? I
mi
$fol 5 fol
fa 2 fa 2 mi 2 mi 2 re 2 re 3 mi %fa 2 re 3 mi
I ? 1
de grande Sixte.
ut
$fol 5 fol 5
1/0/ ifa
UT
RE
Exemple
Troifime
re
MI
FA
SOL
SI
5/4 5 fa s mi 5 mi 5
mi
qui contient une fuite alternative
'
3 fol 3 /o/
6*
I /oJ
fi
1 la
1 la
itf
fol 1 fol 1 la
fi
ut
m*
2/" 3 f
1
fol
fol
LA LA SOL SOL FA
L 2
FA MI RE
SOL
UT
Suite
94
Suite du Chapitre Vingt

6.
Aprs avoir expliqu

ajouter toutes
pour toutes
fe
mettre
&
de paflages,
fortes
pofition des doigts, je
la
de petites volutions propres former
fortes
en- ta:
r^lcs de
les
? Unime.
de palier
au
moyen
pices de
. des
la
vais
main
Ton pourra
desquelles
clavecin rgles.
Premier Exemple.
Voyez
Tab.X.
&
Avant que de jouer des deux mains,

& avant que de palfer les doigts
l'un fur F autre, il faut qu'ils apprennent marcher l'un
Voil quoi irviront ces deux figures.
cte de l'autre.
Les
chifres d* en -haut dfignent la main droite, & ceux d'en-bas dfignent la main gauche.
Pour ce qui eft de la manire d'exercer ces deux figures
il
3.
commence par jouer de
tient
On
On
fig. 2.
faut apprendre jouer d'une,
1) l'on
2)
la
joue cette
jolie
cette
mme
mme
3)
4) L'on pafTe enfuite
puis fa jusqu'au mi.
5) On la joue auf de
on emploie
6) Enfin
la
main
droite la
fig. 2.
qui con-
depuis fa jusqu' mi.
tons majeurs
'.Jtx
figure de la
main gauche.
figure des deux mains

la
la fois.
qui contient Jtx tons mineurs dejoue d'abord de la main droite.
fig. 3.
On
la
main gauche.
la
mains
deux
les
enfemble pour
exercer cette
figure.
Second Exemple.
Voyez
les
la Tab. X.
deux mains.
La
fig.
Ces figures fervent faire alterner
4. contient quatre tons majeurs,
mineurs.
contient quatre tons
fig. y.
ter
& 5.
fig. 4.
11
ne faut pas
de parcourir une feule Oclavc de cette faon
courir tout
traire
p.
Ut
te
le clavier >
il
fe
&
la
conten-
faut par-
en remontant enfuite par mouvement con-
e.
2
mi
main gauche
fa
main droite
fol
la
12
ut
&c
Dans

Dans
tons mineurs
les
faut
il
remonter par
la
Sixte
&
toutes deux majeures , fuivant ce qui a t enfeign
&
au chapitre des Tons
la
Jt
ut
re
Modes,
p.
ji
85
Septime^
cet gard
e.
main droite
mi
fa*
12
main gauche
fol*
la
Troijme Exemple.
Tab. XI.
Cette figure contient les douze tons majeurs en

I.
Les chifres fuprieurs marquent toujours les doigts
les infrieurs marquent ceux de la main
main droite,
fig.
montant.
de
&
la
gauche.
Les tons qui ne font pas chifrs ,
ceux qui
les
fe doigtent
comme
prcdent.
Quatrime Exemple.
Tab. XI.
Cette figure contient
fig. 2.
les
douze tons majeurs en dt~
feendant.
Cinquime Exemple.
Tab. XI.
fig.
On
3.
voit
les
ici
douze tons mineurs en montant.
Sixime Exemple.
Tab. XII.
fig.
Ce font
I.
les
douze tons mineurs en dfendant.
Septime Exemple.
fig. 2.
Exemple fait pour exercer les deux mains la
en parcourant les douze tons majeurs par motive ment opOn remarquera qu'en plufeurs tons les doigts le fuivent
pof.
autrement qu' la fig. 1. & 2. Tab. XL, ce qui le fait non -feulement, pareeque cette pofition eft ici plus convenable, mais
encore pour faire connotre les autres bonnes polirions.
To.b. XII."
fois,
huitime Exemple,
Tab. XIII.
fig. I
Il
en
eft
de cet exemple
marques de deux
doigtes de deux faons.
Les notes
auii
chifres
comme du
la fois
prcdent.
peuvent tre
Ne-
86
CHAPITRE VINGT- DEUXIEME

Neuvime Exemple.
Tab. XIII. fig. 2. avec la Tab. XIV. Les chifres d'en -haut font
peur la main droite, & ceux d'en -bas pour la main gauche*
Douzime
Dixime y Onzime,
Treizime, Quatorzime
cf Quinzime Exemples.
Voyez
la
Tab. IX.
fig.
9. 10.
&
il. 12. 13.
C'eft de ces dif-
14.
qu'on peut parcourir tout
frentes manires
clavier
le
pour
ex-
ercer la main.
7-
i-
Les exemples prcdais ne roulent que fur des pnfkges qui vont
En voici prfent fur des pafiages qui vont
fucceffs.
Ces batteries fe
par degrs interrompus, & qu'on appelle Batteries.
Ainfi les batdoigtent toujours comme les accords dont elles drivent.
teries de la fig. 15. Tab. IX. font fondes fur les harmonie! qu'on voit
Donc l'arrangement des doigts qu'on trouve la fig. If.
la fig. 16.
par
eft
dgrs
tout --fait conforme celui de la
accompagnant du
tes
clavecin,
fig.
les
origine des accords
de
la batterie
de
comme la
comme la fig.
de
fig.
21.
chofe qu'il
la
fig.
8-
la
fig.
20.
Il faut
faut changer
il
de
17. Tab. IX. laquelle
Ces accords peuvent
accompagnant de la manire qu'on voit la

batteries on ne peut pas imiter tout - -fait
ter
feule
accords,
notes de fuite;, mais dans des batteries,
Voyez par exemple
La
16.
comme l'on en ufe en

on peut fe fervir du mme doigt fur deux diffren-
qu en plaquant
faut obferver, c'eft
fig.
cette
19.
le
en
Mais dans
les
pofition,
mme
fon
doigter
fe
au contraire faire fuivre
pour ne pas employer
doigt.
tire
ni
les
doigdoigts
doigt deux fois
fuite.
Exemple.
Premier
Tab. IX.
fig.
22. 23.
C'eft la
manire dont
il
faut doigter une
Les chifres d'en -haut font

de Tierces fpares.
ceux d' en bas pour la main gauche.
main droite,
progrefiion
pour
la
&
Second
ici
Exemple.
On voit
24. 25. 26. 27. 28- 29. 30. 31. 32. 33- 34toutes fortes de fauts de Tierce, Quarte, Quinte, Sixte & Octave.
Tab. IX.
fig.
Trou

Exemple,
Troifime
Tab. X.
Exemple qui parcourt
fig. I.
dgrs conjoints
&
Pour
finir
pour
foi
exemples de
les
les
douze tons majeurs par
8.
pofition des doigts, j'ajoute
la
deux
&
Tab. XV. XVI. XVII.
-mme,
les
disjoints.
$.
Allgros, aux
87
XVIII. que chacun pourra tudier

doigts y tant; mais ce ne fera qu'aprs avoir appris
quelques petites pices auparavant.
CHAPITRE VINGT TROISIEME.

-
Contenant un abrg des principes du Clavecin
pour
des commenans.
i.
Il
a fept font dans la mufique qui s'appellent:
ut
re
mi
fa
fol
la
fi
2.
Les figures par lesquelles on reprfeme ces fons en crivant s'appellent notes, dont les plus ufites font les fx fortes fuivantes
:
i) La ronde, qui vaut deux blanches ou
quatre
noires,
ou huit
croches &c.
2) La blanche, qui vaut deux noires ou quatre croches &c.
La
3)
4) La
noire,
qui vaut deux croches ou quatre doubles croches &c.
croche, qui vaut deux
doubles croches ou quatre
'triples cro-
ches &c.
5) La double
La
6)
croche, qui vaut
triple croche,
deux
cft la
crire les notes
premire
&
la
croches.
qui vaut deux quadruples croches.

$
Pour
triples
on
fe fert
plus haute en
3.
de cinq
eft
lignes,
dont
la
plus
baflfe
en
f-
4-
la dernire.
VINGT'TROI
T RE
S I
4.
$.
Au commencement de ces cinq lignes on met une figure ,_' qu on

favoir
appelle clef, dont il y a en de trois fortes
:
i)
la
clef de
FA,
2)
la
clef d*
UT,
3)
la
clef de
SOL,
qui
met fur deux
fe
qui
met
le
qui
clavier
partage
fe
fur quatre lignes.
mer fur deux
fe
en, quatre Ottaves, qui fe dcomptent de la
La premire
gauche la droite, c'eft--dire, en montant.
touche'de cha-
Octave s'appelle Hf,
que
"la
deuxime s'appelle
11
la
quatrime fa,
la-
cinquime fo,
la
fixieme
la,
la
feptime
fi.
fuffit
re,
mi3
la troifime
&
de connotre une Oftave pour
La moindre
diffrence
de mi fa, ou de
me
ut.
7.
la
note d'un demiton on
fe
premire qu'on nomme dize, l'lev,

pelle b-mol, la baiffe d'un demi -ton. p. e.
dont
la
En
connotre toutes.
d'un fon l'autre s'appelle demi -ton, com Y
$.
Pour changer
les
5.
$.
mettant un dize devant
la
En mettant un b-mol devant

Il
lignes.
5.
Le
lignes.
la
note/4,
note fi,
fert
&
la
de deux figures,
fconde, qui s'ap-
elle s'appe41c
elle s'appelle
fa
dize, Si
fi b-mol.
a une troifime figure qui fait rentrer une note dans fa place
qu'on nomme b-qnarr.
CONTENANT ON ABREGE
$.
Un
me
fon loign d'un autre
etc.
89
8la diftance
de deux demi-tons
nom-
fe
ton.
Donc
la
&
il
un ton d'af
de la
re, de re
Pour
figures
fil, de foi
nomme
paufes,
9-
une partie, on fe fert de certaines

dont les plus ufites font:
faire garder le filence
qu'on
mi } de fa
yf.
&
i) la paufe, qui vaut une mefure.

2) la
demi -paufe, qui vaut une blanche.
3) le foupir, qui vaut
une noire.
4)
le
demi -foupir, qui rauc une croche.
5)
le
quart
-de foupir,
qui vaut une double croche.
6) le demi -quart de foupir, qui vaut une triple croche.
Les mefures
les
io.
plus frquentes font
i) La mefure de quatre noires, qui fe bat quatre tems gaux, une

On la marque par un C fimple.
noire ou valeur par tems.
2) La mefure de deux blanches, qui fe bat deux tems gaux, une blanOn la marque par un C barr.
che ou valeur par tems.
3) La mefure de deux pour quatre , qui fe bat deux tems gaux, une
On la marque par |.
Le
tit
chifre infrieur
des notes qu'il faut
marque la qualit, & le chifre fuprieur

pour faire une mefure.
la
quan-
4) La mefure de trois pour quatre, qui fe bat trois tems gaux, une
On la marque par 3.
f)
La mefure de
trois
pour
huit, qui fe bat trois
croche ou valeur par tems

Princ. du Clau.
tems gaux, une
ou deux tems ingaux, deux
cro-
ches
90
CHAPITRE VINGT-TROISIEME
en
par J.
ches
6)
frappant
&
une eu
On marque
levant.
La mefure de Jix pour huit qui fe bat deux tems

ou Valeur par tems On la marque par f
,
point mis aprs une note l'augmente de
mme
demi -cercle mife
figure d'un
trois croche
la
moiti de fa valeur.
12.
La
mefure
"
Un
cette
entre deux
degr, s'appelle Liai/on on Tenue,
&
notes, qui font en
fignifie
que
le
fon de
la
premire note doit tre continu fans nouvelle articulation.

13.
Voici toutes fortes de figures diffre ufges

1) Le figne
de rptition*
2) Le Renvoi.
3) Le Guidon.
4) 1*
M** fna^
14.
y a deux modes en mufique,
le
le
Le mode majeur procde par
la
Tierce majeure.
Le mode mineur procde par
la
Tierce mineure.
La
Tierce majeure
comprend deux
La
Tierce mineure
comprend un ton
$
Le
mode majeur &
ton
iVt
la le ton de La,
majeur
mineur
fert
fert
tons.
&
demi.
If-
de rgle tous
de
mode mineur.
les autres
tons majeurs,
rgle tous les autres tons mineurs.
Ces
CONTENANT UN
A B R EG E
Ces deux tons n'ont ni dize ni b-mol

tres en ont.
et)
Les Dizes
Fa*
(3)
ut*
Les B-mo\s
re*
fol*
Mais tous
la clef.
&
de Quinte en Quinte,
fe fuivent
fe fuivent
mi*
la*
etc.
il
91
au-
les
y en a
fept.
fi*
de Quarte en Quarte,
&
y en
a pa-
fa leon avec
fureth
il
reillement fept, favoir.
mi*
fi*
re*
la*
les
fa*
16.
Les agrmens
ut*
fol*
plus frquens font
i) Le port de voix fimple.

2) Le Pinc.
3)
Le Doubl.
4) Le Tremblement.
Avertijfemens.
1) Pour mettre un commenant en tat de rpter
dans l'abfence du
doigts
dont
il
matre,
efi
bon
de chifrer fes pices par
lire
la
mufique, on commence
d abord
noter toutes fortes de chants pour la main droite feule.
fait enfuite autant l'gard de la gauche.

dchifrer fans peine avec chaque
frer avec
les
let
doit les jouer.
2) Pour lui apprendre

lui
il
deux
la
s'apprendre par coeur,
il
il
main fparment, on
Comme
fois.
faut
Quand
ces
On en
efi
en tat de
le
fait dcki-
chants ne doivent
les diverfifier tous les jours.
par
Au
pat
corn-
mene-
CHAPITRE VINGT TROISIEME
-yi
etc.
mcncemcnt
II fuffit
il ri eji
quil trouve
les
teur ou de gravit que la
mence trouver
en
mme tems
3) Pour
lui
de faire attention au doigtcmenl
pas ncejjairc
ces notes
de la
notes fur
demande.
clef le
un peu
dans
le
degr de hau-
yiais quand
vite, cefi alors quil
il
com-
faut avoir Join
pojttion des doigts.
apprendre la mefure ,
il
fuffit
feule ces chants en que/lion , pourvu qu
quil
clavier
le
joue' tantt de la droite?
il
de
le
faire jouir
une
main
change fouvent de main ,
$*
tantt de la gauche.
Fin.
TABLE
TABLE ALPHABETIQUE
DES MATIERES.
A.
on
Acciaccatura , terme par lequel les

Italiens
un
defignent
pinc
65
touff.
4-CCOYiL
Manire d'accorder
diftingue
les
Arpeggio, 6$.
Aspiration,
la
10
18
18
58
c'eft.
clavecin.
3-4-5
qu'un accord. 38
manire de doigter
de
Anticipation.
Appcgiatura , ce que
le
fons
Amorofo.
Andante, andantino &c.
Ariofo.
ce que c'eft
les fept
mufique.
18
Voyez Harpgement.
agrment de mufique.
6*0
accords.
78- fqq.
B.
Adagio, adagio di molto, &c.
17
Afettuofo.
Ig
Balancement^ figure d'excution.
f7
Agrment, ce que c'eft.

il y en a de neuf fortes.
50
Barre (une) de mefure.

double barre pontue.
fimple barre ponue.
double barre non pontlue.
20
Alto, brve,
aU&-eapella.
^6
23
Atiegro, allegretto, allegro di molto,
-&c.
17
Alphabcth ,
de
premires lettres
l'Alphabeth, par lesquelles
les fept
Baffe, partie
de
Batterie, ce
que
unie
&
la
mufique.
31
31
SI
37
c'eft.
figure.
52
B-mol
TABLE ALPHABET I\U E

B-mol
Ton
(le),
13
If
effet.
B-mol.
Ordre des B-mols.
double
41
1$
19
Binaire, la mefure binaire.
Bomo, figure de compofition. f2
la manire de doigter un bombe
76
(notes).
23
Brves & longues
B- quatre, fon
effer.
Clavier, fe partage
en quatre Oala
IO
mu12
Contre -ton, ce qu'on appelle
ainf.
ves.
Clefs,
il
en a trois dans
lique.
IQ
34
34
32
que c'eft.
comment on le marque.
Couplets (les) d'un Rondeau.
Couper 3 voyez Dtacher.
Cc:iU
ce
C.
D.
que
ce
Cadence.,
ou
eft parfaite
cadence
45
c'eft.
imparfaite,
>47
feinte
inganno
ffuggita.
"33
cadence orne.
mafeuline
18
44
c'eft.
par
la
lesquels
mefure.
-Chiite,
ce
que
c'eft.
Circolo mezzo., figure
on marque
20
59
de compofi-
?4
tion.
Clavecin
archet,
fa
ibrtes
compof de deux
10
de touches.
(le)
eft
54
une des quatre parties

la mufique.
37
Dtach, ce que c'eft.
34
comment on le marque.
34
principales de
Dize
(le),
les
notes.
52
effet.
13
fon
double dize.
15
ordre des fept dizes.
41
\%
con Discrezione.
Doigt.
}\
cinq
faut
doigts
employer tous
de
les
chaque main.
8.72
defeription.
34-35
Clavier
33-34
Demi -ton, ce que c'eft.

13
Il
y en a douze en chaque
O&ave.
14
10
Defcendre, ce que c'eft.
dtacher
fminine
Chevroter, d'o cela provient.
Chifres,
16.
figure de compofition^
Dejfus (le),
fminine.
Cantabile.
Cefur e, ce que
mafeuline
II
c'eft.
diffrens ufages de ce
figne.
vite
d'
Degr, ce que
Demi -cercle,
rompue
de
la
poition des
doi^rs.
ufnge du petit doigt.

uige du pouce.
71
73.
72
Dolce,
DES MATIERES.
18
18
Dohe, Dolc^mente.
Dolorofo.
Doubl
agrment de mufique.
(le)
63
Doux les marques

du doux.
y
du
&
fort
36
SS
(ruidon (un).
Got, celui du connoifleur.
9
18
18
de compofition, f4
Grave.
Graziofo.
Groppo, figure
employ dans l'excution.
E-
H.
10
Echelle
Echelle^
, de la mufique.
-.
Etave,
gr,
.'
quatre
les
6*4
tages
tages]
&
du
cla-
10
vier.
r
Harmonie, ce que c eit.
, a
TT
Harpgement, ce que c eit.
,
38
-
69
fimple
double
F.
Feinte, ce
que
c'eft
en termes 'de
13
mufique.
efientielle
&
accidentelle
&
voyez iihc
Ferman
de
Figure
44.
-<,/.
compofition,
ce
y en
de
diffrentes fortes.
r
_
figures
d'excution,
voyez
Ffcfc? (le)
Fort,
les
agrment de
&0M*o,
_T
ue
3.
***.
,
&
c'eft.
G.
(la), ce
que
c'eft.
,.
m-
clavecin archet.
34
18
**
uc
<l
intervalles de
pnnapfiux
la
38
mufique.
*
18
18
J
*f&Tp>
Langmdo.
Largo, larghetto &c.

Leon, quand on peut quitter v.ne
autre. 9
; leon pour paler une
18
Lento.
Gamme
Berhn,
du
36
20
.,,
r
mufi-
Innocentcniente.
js
36
grs.
un
***!
*W*
leurs diffrens d-
Frapp (un) ce que
..,,
Mchant
la
mufique.
marques. du fort
doux.
For**
33
que
fi
c'eft.
il
figur.
1*
TT
j
H4^.Co/^, parue de
vente
(une).
>7
uni
10 I*W,
(un) ce que
c'eft.
10
Liai/on
TABLE
Lia!Jon
(la).
Lignes,
de
pour
A L
fert
clavecin, le plein-chant,
luth &c.
le
Longues
&
HA
16
combien on s'en
le
ii
brves (notes)
18
18
Lugubre-;
Lnfnigando.
M.
pour quatre,
pour huit,
de neuf pour quatre,
de neuf pour huit.
Metrum, d'une pice.
Mode, ce que c'eft.
eft majeur ou mineur,
de
iix
de
fx
18
Mlodie , ce que
Membre
Mefa ai
12
38
doit cheifir.
c'eft.
une fe&ion.
voce, ce que eeft.
d'
47.
5T
Meftq.
18
Mefure.
17-
26
26
26-
y a vingt quatre tons

des 40.
Matre, quel matre de clavecin un

colier
QÛ E
Mefure, de -douze pour quatre, 2f

de douze pour huit,
25
il
Maejtofo.
leur
reprfentatfon
41. 42.
la clef.
Modulation
ce qu'
27
49
38
39
ou mo-
on appelle
fq.
ainfi.
40
.
& moins principale. 49
principale
Monter, ce que
Mordente, terme
10
c'eft.
Italien
qui
figni-
gale
ingale
19
fie un Pinc.
Mouvement (le) de
prime par des
6*4
la
mefure
tenjles Italiens.
17. 18. trois degrs
binaire
19
quaternaire
vement vif
&
s'ex-
lent.
du mou17. 18
ternaire
{impie
battre
la
mefure
que
en
quoi
20
con fifte.
ce
N.
l 19
compofe
c'eft
qu'une mefure de
"Nombre fectional, (numerus fctio-
49
nalis).
Notes,
neuf dix
&
fortes de notes." 1
21
longues
de quatre blanches,
22
effentielles
de quatre noires,
23
23
d'change, (note cambiale),
quatre
tems.
de deux blanches,
de deux noires,
de trois pour deux,
de trois pour quatre,
de trois pour huit.
24
24
25
25
23
brves.
&
accidentelles.
fi
fi
O.
OHave,
vier.
les
quatre Octaves du Cla-
10
P. Pa-
DES MATIERES.
Pouce
Paragraphe.
48
Partition gale
du
3-fq.
clavecin.
ingale.
fon ufage.
paufes pointes.
aufl
8-72
72
fq.
0^
28- fqq.
Paufc.
employ
doit tre
(le)
bien que les autres doigts.
Quaternaire
(la
mefurc).
19
gnrale.
33
Priode , ce que c'eft en termes de
Mufique.
47
Pfante.
Piano
&
forte,
diferens
leurs
de-
64
6$
6$
64
toufte.
renverf.
port de voix pinc.
16
Point.
quand
il
faut doubler le point.

16".
point d'qrgue.
Ponwofo
Portai' la voce, ou,
i tout,
ce
Ravallement, clavier de ravallement.
10
36"
grs.
Pinc, agrment de mufique.
R.
17
33
18
Rapport, gomtrique & arithmtique d'une pice.

49
Rebattement d" une note en mme
,
Voyez Bombo.
degr.
Renvoi, ce que
32
c'eft.
31
Reprife (petite).
Retardt ion, ce que
Rondeau,
que
ce
53
32
53
c'eft.
c'eft.
Roulade, ou Roulement.
Rythme,
ce
que
49
c'eft.
S.
que
34
58
Scherzando.
18
Seciion.
double.
61
Sparation.
47
$1
pinc.
64
c'eft.
l*0ft- <&
co/x {impie.
Porte (une) ce qu'on
Pofiton, des
nomme
doigts.
ainfi.
Il
tion.
71
ligne final.
n'eft pas arbitraire.
71. 72
dans l'accompagnement du cla-
vecin.
Prejlo, preftiflmo.
Proportion,
gomtrique
pice.
arithmtique.
IViwc. du Clac.
17
18
Skiliana.
Signe, de repiition
ou
de fpara-
31
33
33
18
ligne de repos.
Soave, (bave m ente.
Son,
les fept
les
fbns principaux.
10
cinq Tons moins principaux.
d'une
49
49
Soige, fa manire d'accorder

vecin.
'
le cla-
3- fqq.
Sofpi'
TABLE ALPHABETIQUE DES MATIERES.

18
Tenue, figure d'criture.

figure de compofition.
Spiritofo.
18
Temtta.
SuppoJJtion, ce que. c'cft.
51
Termes,
Sofpirando.
Sofennto.
rgulire.
irrgulire.
Snpprcjfion (la)
d'une mefurc,
Siifpenjon.
rgulire
17-
S3
T077.
ce que c'eft
TravqiUamenU.
13.
Voyez Mode.
1
53
II
irrgulire.
66
Tremblement.
Syjime (le) de cinq lignes.
18
19
53
Ternaire (la mefurc).
49
&
53
53
termes Italiens
plufieurs
expliqus.
Tirade.
53
Syncope.
16
fmpe.
67
double.
dtach.
T.
Taille,
li.
partie de la
(trafique.
Temprament des fous dans

tition du clavecin. 3. 4.
Teins
de
par-
5. fqq.
19
20
mefurc.
&
tems faux.
mauvais tems de la
mefure quaternaire, 23. de la
mefure binaire, 24. de la inc-
bon tems,
les
la
37
bons
&
25
52
lure ternaire.
tems drob.
Tempo mtggiore.
22
appuy ou prpar.
coul.
comment
de
6<)
trem-
78
$1
Trill. 66. Vovez Tremblement.

TrioUj ce que c'eft.
27
Triple, mefure de Triples.
19
18
giufto.
Vcloce
Vivacc
fois.
fait le
blement.
52
chez
&
66
la
Trmolo.
di minuctto.
ijirsiM'
fouplcie
de quels doigts on
rubato.
la
force.
1a
23
con
faut l'exercer.
deux tremblemens
minore.
Teuerezza.
il
demande de
V.
,
velocifmo &C.
vivacirtmo
c\*c.
BERLIN,
GEORGE LOUIS WIN TER.
17
17
H ^
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rt^fa3M$t\ jjj
|.jO
1^
Frcmr
^S
ZE
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F^f
icfct
m
J"
Finito di stampare in Bologna presso la

Litografia
S.I.R.A.B.
nel
Marzo
1971
La.
Blbtlotk^qu.0,
Universit d'Ottawa
Echance
27JUIL.199:
PU
HAR
20M
3 2001
T/ie Llbsuuiy
Uni vers ity of Ottawa
Date Due
'il
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felp vous rendre compte de

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avez toujours pris tout ce qui pouvoit

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1755Votre -trs Humble

Trait du clavecin que je donne au pu-

non -feulement fond fur

mthode que Ton fuit par -tout aujourdhui

aux matires qui

qu'aucun de ceux qui ont paru jus-

a des ge?is qui ne fe contentent pas

d'une connoiffance fuperficielle ds chofes, comme

y en a beaucoup qui ne font pas toujours porte

Ceft pour rendre fer-

aux uns comme aux autres que j

peine de compofer cet ouvrage.

manire tout --fait nouvelle. Je les ai ramens

Cette rduction des agrmens pourra faire,

ceux qui n'aiment pas apprendre machi)( 3

de l pofition des doigts,

eu foin dH en donner des rgles, non pas flon la

commodit de mes doigts en particulier, mais flon

Il nt arrivera peut-tre quelquefois de nf carter

des ides communes,

avoir leurs raifons pour n'tre pas de

miennes pour n'tre point du

Cela ne m' empchera pas toutes fois d'honorer

toujours leurs mrites.

trouvera frement dans

sieurs fautes contre la langue

mande grce aux Franois.

Ser oient -Us moins di-

fpofs pardonner celui qui crit qi? celui qui

font trop polis pour ne pas accorder

indulgence ces deux gards.

infiniment , du Temprament du Cla-

Chap. IV. Des

Chap. V. Des Feintes.

de mefure Jtmple trois

Chap. VIII. Des Paufes.

tems , ou, du Triple compofe.

Chap. IX. Des

de mefure Jtmple a qua-

tems y ou, du Triple Jimple.

Chap. X. Des Tons T Modes.

Chap. XII. Des Agrmens en gmraU

Fort de voix fimpl.

Port de voix double,

Chap, XXI. De V Harpgement.