ESCUELA NORMAL SUPERIOR ROSARIO VERA

PEALOZA N 174
INTITUTO SUPERIOR DE FORMACIN DOCENTE

Funes, el memorioso y el canon

MATERIA: teora Literaria II

Docente: Luciani, Lito
Alumno: Olivera, Matas Daniel.
Ao: 2015

BIBLIOGRAFIA
1. Introduccin.........Pg. 3
2. Aquellos Elegidos.......Pg. 3

3. El canon argentino......Pg. 4
4. La extraeza de Funes: el valor lingstico..Pg. 5
5. El canon del lector..........Pg. 6
6. Bibliografa.Pg. 7

1. Introduccin
Tena tan mala memoria que se olvid de que tena mala memoria y se acord
de todo
Ramn Gmez de la Serna

Y si recordramos todo tal cual lo vivimos? Y si recordramos hasta el

mas mnimo detalle de cada da vivido, de cada hora, de cada segundo? Y si
fuera imposible olvidar? Sera un don o una maldicin que llevramos hasta el
da de nuestra muerte? Estas son las preguntas que nos hace pensar el cuento
de Funes el memorioso de Jorge Luis Borges, en su libro Ficciones. Segn
Borges, se trata de una larga metfora del insomnio. El protagonista sufre
de hipermnesia, un sntoma del sndrome del sabio y, si consideramos el sueo
(en su primera fase) como un depurador de recuerdos (slo quedan en nuestra
mente lo importante o lo ms impresionante que nos haya sucedido), al no
dormir no eliminamos recuerdos, es decir, no tenemos la capacidad de olvidar
muchas cosas con las que no podramos vivir. Funes, se interesa por el latn y
simplemente lo aprende, como si nada, todo lo que lee se queda guardado en
su memoria, es como si se re-escribiera en su mente y ah quedara grabado
por siempre. Y si esto pasara en la realidad, si todos pudiramos leer libros de
manera rpida y sin necesidad de re-leer ninguna parte ni estudiar? Si
reflejramos esto en el mbito de la literatura, Qu pasara con el Canon
Literario? Tal vez, y slo tal vez, cada libro seria una copia de algo que ya
sucedi, Seguira existiendo un canon tan estricto cuando todo seria copia de
otra copia y de otra copia? Habra un canon ms riguroso y menor del cual
derivaran el resto de los libros y cuentos? A todo esto responder en las
pginas siguientes, un canon literario tan exigente y elitista no sirve de nada.
No existen listas neutrales y eternas. Solo reprime a una libertad de expresin
que puede ser alojada en nuestra memoria, tal vez no de la misma manera que
Funes, pero si permaneciendo all para retomarla cuando la necesitemos.
2. Aquellos Elegidos
Si tuviera el don/desgracia de Funes, mi memoria sera infinita, sera un
gran recapitulador de libros, cuentos, relatos, pero siempre a mi eleccin.
Existen los padres del canon, aquellos a los cuales debe leerse, pero la
decisin es puramente del lector:
[] son los lectores parece- los que estn reorganizando el mapa de los
grandes textos y los que deciden qu se puede dejar de lado. Cada lector, despus de
todo, va elaborando su propio canon a lo largo de la vida, tenindolo con los libros que

relee por pasin o por deseo, a sabiendo de que otros libros cannicos se le irn
quedando en el camino1.

Harold Bloom, toma el concepto de canon literario e intenta justificarlo

en un estudio de veintisis escritores. Todos ellos, elegidos por l. Defiende
una lista de libros occidentales en la que casi todos los autores son hombres de
origen europeo. Por mas que diga que es una lista personal (remarcando cierta
subjetividad) lo quiere llevar a que todos deberamos tener en cuenta su lista.
Yo, no recuerdo haber ledo Shakespeare, quizs lo haya ledo en el
secundario y seguramente habr sido Romeo y Julieta un clsico, o segn
Bloom, un libro dentro del canon. Este es uno de los momentos, en que me
gustara la mente Funes, tener su psiquis sin olvido y recordar aquella obra
teatral trgica.
3. El canon argentino
Qu es lo que convierte a una obra y a un autor en cannicos? Borges,
es nombrado por su sublimidad y por su naturaleza representativa como parte
del canon argentino. Y ms precisamente el cuento de Funes el memorioso,
fue

una

suerte

de

inspiracin

para

muchos

representantes

de

las

neurociencias. Aqu voy a hacer un parntesis. La abstraccin y el olvido son

temas centrales del cuento de Borges, donde se descubre, tiempo mas tarde
gracias a Borges, que las neuronas responden de manera abstracta ignorando
detalles. Todo lo contrario que le sucede al protagonista, l poda recordar todo.
Ya lo deca Harold Bloom: Borges, tiene ms fuerza de contaminacin que casi
ningn otro en este siglo [] Si se lee a Borges con atencin y con frecuencia,
cualquiera se convierte en borgiano, porque cuando se lo lee se activa una conciencia
de la literatura en la que l ha ido mas lejos que ningn otro 2. Entonces, Borges es

cannico? Hay muchas variantes del trmino canon, segn el diccionario de

Autoridades (1726), la palabra viene del griego y significa: regla o alguna cosa
que se debe creer u observar en adelante. Y a partir de esto, surgieron
variantes como canon de mercado, aquellas obras que el mercado las acepta
para ser vendidas y tener una buena retribucin monetaria. Pero, ms all de
las variables, algo que el canon debe tener como eje es la extraeza3. Bloom,
dice que cuando se lee una obra cannica por primera vez se experimenta un
1
2

Martnez, Toms E. El canon Argentino. Pg. 145-146

Op. Cit. Pg. 147

extrao y misterioso asombro, y casi nunca es lo que esperbamos. Con este

criterio, toda obra que me asombre es cannica.
4. La extraeza de Funes: el valor lingstico
En el caso de Funes el memorioso, la extraeza/asombro nace del
hecho de no tener olvido. Recordar cada detalle como si fuera nico, mas as el
hecho de que era casi incapaz de conservar ideas generales, platnicas. Le
costaba entender, por ejemplo, los colectivos o las nominaciones genricas:
Me dijo que hacia 1886 haba discurrido un sistema original de numeracin y
que en muy pocos das haba rebasado el veinticuatro mil. No lo haba escrito, porque
lo pensado una sola vez ya no poda borrrsele [] En lugar de siete mil trece, deca
(por ejemplo) Mximo Prez; en lugar de siete mil catorce, El Ferrocarril [] Cada
palabra tena un signo en particular, una especie de marca; las ultimas muy
complicadas4

En la cita anterior, Funes desintegro por completo las caractersticas del

signo lingstico:
El signo lingstico posee arbitrariedad, es decir, que no hay ninguna
relacin natural entre el signo y el objeto o idea que designa [] la
arbitrariedad es denominada por Saussure inmotivado, para dar entender que
el significante no depende de la libre eleccin del hablante [] El signo
lingstico es fijo y no libre, en tanto que es impuesto por la comunidad
lingstica y heredado de generaciones anteriores. Hay una especie de
solidaridad con el pasado que limita la libertad de los hablantes para modificar
la lengua
Funes, les dio nombres propios a cada cosa por una razn. Les dio un
motivo. Deshizo la teora de Saussure, modificando la lengua creando sus
propias significaciones, pero es un sistema de signos que tiene valor lingstico
dentro de su sistema. Un sistema de signos nico que slo el puede acceder.
Este suceso dentro de la historia de Borges es lo que produce la
extraeza: el doble horizonte 5 generado por la dinmica entre lo que ha ledo
y retenido en una versin resumida en la memoria activa y el efecto
3

Extraeza: una forma de originalidad que o bien no puede ser asimilada o bien nos asimila de tal modo
que dejamos de verla como extraa.
4
Borges. Funes el memorioso
5
Doble Horizonte es un concepto propuesto por Romn Ingarden para determinar el proceso de lectura,
en Esttica de la Recepcin.

prospectivo de lo que ha de leerse. Esto es lo que sufre Funes, con la

diferencia que l conserva en su memoria la versin completa de lo que lee.
5. El canon del lector
El canon occidental propuesto por Harold Bloom, es un comunicado ms
para los escritores que para los lectores. Habla de la angustia de las
influencias:
[] Hay que arrastrar la carga de las influencias si se desea alcanzar una
originalidad significativa dentro de la riqueza de la tradicin literaria occidental [] la
tradicin es tambin una lucha entre el genio anterior y el actual aspirante, en la que el
premio es la supervivencia literaria o la inclusin en el canon []

Una angustia que remite a los futuros escritores para esforzarse en la

originalidad. Pero voy a tomar la frase de supervivencia literaria para expresar
mi propio canon. Un libro cannico no es slo el que se busca para releer sino
el que provoca la relectura, representa una cadena de artificios expresivos que
el lector debe actualizar. Lejos de que el libro se someta al lector, lo estimula,
excita su inteligencia, lo llena de preguntas. La determinacin del canon es una
pregunta que cada lector hace y rehace da tras da. Y si tuviramos la
memoria de Funes, cada libro lo leeramos una vez y... nunca mas! No existira
el canon. El canon sirve para hacer un corpus de lectura para que conozcamos
a autores y obras importantes pero es el lector el que tiene la decisin el que
es libre. Y la relectura se da por el olvido, por esas ganas de volver a leer y
recordar ese momento precioso que te dio aquel libro que leste por primera
vez. Ya dijo Nietzsche:
La ventaja de tener mala memoria consiste en que se goza muchas
veces con las mismas cosas

6. Bibliografa
BORGES, Jorge Luis. Funes el Memorioso. (Artificios, 1944; Ficciones,
1944)
BLOOM, Harold. El canon occidental. Trad. Damin Alom. 2da ed.
Barcelona, Anagrama, 1996.

 DE LA LINDE, Carmen. Algunas reflexiones sobre el lenguaje. Red

Federal de Formacin Docente Continua. PRO CIENCIA Conicet.
ECO, Umberto. Lector in Fabula. La cooperacin interpretativa en el
texto narrativo. Editorial Bompiani, Italia, 1979
MARTINEZ, T. Eloy, El canon argentino en Cella, Susana (comp.),
Dominios de la literatura: acerca del canon, Buenos Aires, Losada, 1998.
SCHLOVSKI, Vctor. El arte como artificio en Tzvetan Todorov, (comp.)
Teora de la literatura de los formalistas rusos. Antologa preparada por
Tzvetan Todorov. Buenos Aires, Ediciones Signos, 1970.
SORNSEN GOODRICA, Diana. Rezeptionasasthetik