Alejandra Pizarnik

Presentacin
Biografia:
Origen familiar
Nacimiento de Alejandra pizarnik i

Relacion con el contexto argentino

Maduracion de una poeta
Vida personal: relacin con Silvina Ocampo
Ultimos aos y muerte
Analisis de su escritura
Surrealismo:
Conclusin

Solo un nombre: Alejandra. Alejandra. Debajo estoy yo. Alejandra.

Presentacin:
Alejandra Pizarnik es una de las grandes poetas argentinas del siglo XX y una de las
voces ms inquietantes de la poesa contempornea en castellano. Ahora mismo es
tambin un mito al que contribuye su misteriosa personalidad y su suicidio final con
apenas treinta y seis aos de edad. Pero Pizarnik es mucho ms que ese mito, es ante
todo una poesa luminosa y opaca al mismo tiempo, una poesa concentrada situada
en los lmites de lo decible..
Alejandra Pizarnik al mismo tiempo que apasiona su vida con la poesa y la creacin,
encuentra en la pintura no slo regocijo, sino tambin lo que podramos llamar una
tcnica. El arte plstico le brinda al espacio creativo, pocas veces inmediato, los
indicios necesarios para la construccin del poema. Ella ser incansable en la
bsqueda, para su poesa, del mismo silencio que entrega un cuadro. El conjunto de
su obra manifiesta una preocupacin por el lenguaje y la perfeccin esttica; ambas
instancias transforman a Alejandra en la incansable buscadora del acto potico, que le
permita componer el poema exacto Esta ceremonia demasiado pura. Esta cualidad
ir marcando huellas que dejan hilvanar junto a sus poemas la desesperacin y la
exigencia ante el instante creativo. Ella misma dice: "Este modo complejo de sentir el
lenguaje me induce a creer que el lenguaje no puede expresar la realidad; que
solamente podemos hablar de lo obvio. De all mis deseos de hacer poemas
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terriblemente exactos a pesar de mi surrealismo innato y de trabajar con las sombras

interiores. Es esto lo que ha caracterizado a mis poemas. Hay manifiesta una
utilizacin de la palabra como herramienta y es a travs de esta, la palabra, que
Alejandra da a conocer los lmites que en s misma encierra. Paralelamente a esta
preocupacin por el lenguaje, ir impregnando a sus poemas el desdoblamiento de la
persona, el espacio fracturado del yo. Alejandra define su estar en el mundo, desde la
poesa, como una batalla para concretar la unidad tan deseada entre el arte y la vida..
El tema del lenguaje est indisolublemente ligado al tema del silencio. Lenguaje y
silencio son los dos ejes fundamentales que articulan la poesa ms recordada de
Pizarnik; su obsesin por la palabra es clave para entender su poesa. Es por la
palabra que espera llegar a la tierra prometida Reflexiona sobre el ser y la funcin de
la poesa en un verdadero metatexto. El cuestionamiento del lenguaje de su
lenguaje la continua reflexin sobre el acto potico mismo produce lo mejor de su
obra. Para ella la poesa es el lugar donde todo sucede. Y encuentra que en
oposicin al sentimiento del exilio, al de una espera perpetua est el poema tierra
prometida. Es decir, la gestacin del poema se llevar a cabo en silencio,
internalizada, en esa lucha por alcanzar la palabra exacta. Hay oposicin entre decir y
hacer, semnticamente. Sin embargo, Pizarnik sinonimiza los dos verbos: el lenguaje
la cubrir. Si la poesa es una msica, es tambin un infierno. La ambivalencia, la
polaridad de smbolos, es una caracterstica notable de la poesa de Pizarnik. La
trascendencia reside en la expresin potica. Pizarnik no la logra casi nunca, queda
atrapada en la palabra, naufragando en ella. No existe dilogo, slo caos verbal sin
ordenacin. La pasin del lenguaje y la rebelin contra su lenguaje son constantes de
su obra. Si para todo ser humano los lmites de su mundo son los de su lenguaje, es
obvio que este hecho es central al escritor. De all la obsesin de Pizarnik por
establecer las funciones que cumple la palabra, a diversos niveles. La palabra
funcionar sucesivamente como mscara, como creadora del objeto, como
metalenguaje.
Cuando a la casa del lenguaje se le vuela el tejado y las palabras no guarecen, yo
hablo.
A continuacin en esta monografa se abarcara un estudio de su escritura y en el
empeo que puso Pizarnik een la autenticidad y la eleccin correcta de sus palabras
a lo largo de las obras que construyo, analizando su vida y revalorizando los frutos de
esta a fin de entender mejor lo que signific su existencia en la literatura.
Sensibiliddad, temas como el amor, el dolor, la muerte.

BIOGRAFIA
NACIMIENTO Y familia
Naci como Flora Alejandra Pizarnik e hija de Elas Pizarnik y de Rejzla
(Rosa) Bromiker, ambos inmigrantesjudos de origen ruso y eslovaco, que se
dedicaban al comercio de joyera. Creci en un barrio de Avellaneda.

Desde la infancia su vida estuvo marcada por la presencia de grandes

pensadores literarios. Su madre

INFANCIA Y SECUNDARIA: NACIMIENTO DE ALEJANDRA

La infancia de Alejandra vino con doble escolaridad includa: escuela
estatal/colegio judo. Era una nia alegre, simptica y robusta (la lucha
contra la gordura constituy una marca que la acompa durante toda su
vida). Sin embargo, dos fisuras alteraban esa "aparente" armona infantil:
en lo personal, el contraste con su hermana mayor, Myriam (delgada,
rubia, bella, con gran vocacin desde la niez por todo lo que fuera
"tareas de mujer"), paradigma de la femineidad segn el ideal de su
madre; en lo familiar, la sombra del nazismo, que llev a la muerte a
todos los miembros de la familia que quedaron en Europa.
Durante su escolaridad secundaria, sobre todo a partir de los 14/15 aos,
se hicieron notorias las diferencias de Alejandra con sus compaeras y
amigas y, en general, con lo que era el estereotipo de adolescente/mujer
de la poca: en todas partes (escuela, fiestas, etc.) se destacaba por su
vestimenta "desubicada" (pantalones viejos y arrugados, combinaciones
de colores incombinables, suteres enormes, ausencia total de
maquillaje) y por su absoluto desinters por las tareas del hogar, la
perspectiva de un futuro matrimonio conveniente, la moda, los hijos, etc.
Prefera la psicologa, la filosofa y la literatura, era atrevida e insultaba a
diestra y siniestra, fumaba casi sin esconderse, dejaba "en el aire", con
sus respuestas, a las madres de sus amigas y a sus profesores. Sus
gustos musicales y literarios no coincidan con lo que se esperaba de una
mujer de la poca. En realidad, a partir de esa edad y cada vez ms
acentuadamente, nada en ella tena que ver con lo que se esperaba de
alguien"normal".
Alejandra empieza su proceso de ajenizacin, sintindose fuera del
mundo terrenal y rechazando todo lo que pueda ser calificado como
cotidiano. Con respecto a esto escribe en sus diarios:
Simplemente no soy de este mundo...yo habito con frenes la luna. No
tengo miedo de morir; tengo miedo de esta tierra ajena, agresiva... no
puedo pensar en cosas concretas; no me interesan. Yo no s hablar
como todos. Mis palabras son extraas y vienen de lejos, de donde no
es, de los encuentros con nadie... qu har cuando me sumerja en mis
fantsticos sueos y no pueda ascender? Porque alguna vez va a tener
que suceder. Me ir y no sabr volver. Es ms, no sabr siquiera que hay
un saber volver. No lo querr acaso
Fue en esos aos cuando comenz a consumir anfetaminas (en esa
poca eran de expendio libre) para combatir esos los profundos prejuicios
(de naturaleza injustificada) que tena en contra de su cuerpo. Comenz
tambin en esta etapa su progresiva certeza de que no encajaba con los
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estereotipos de belleza generales.

En sus ltimos tiempos del colegio secundario, comenz a exigir ser
llamada Alejandra, paralemamente afianzndose su voluntad de
dedicarse a la escritura. Su bigrafa -Cristina Pia- no pudo llegar a una
conclusin acerca del por qu del cambio de nombre. Deja planteada la
suposicin de las resonancias rusas (aos despus, Alejandra pedira a
sus ntimos ser llamada Sasha, diminutivo ruso de Alejandra) o triunfales
(Alejandro Magno; Alejandro I, zar de todas las Rusias). Contempla
incluso la posibilidad de que se tratara de una alusin inconsciente al don
proftico del artista (Alejandra es una de las formas de Casandra).

Su ingreso a la universidad (primero filosofa paralelamente a

periodismo, luego letras y simultneamente el taller de pintura de Batlle
Planas) ayud a que el personaje que haba empezado a construir se
instalase definitivamente. Un personaje que tal vez no hubiese pasado de
la excentricidad, si no hubiera edificado adems una obra potica
excepcional.
Termino esta parte de la vida de Alejandra sealando dos cosas. Cuando
transcurra el 5 ao del colegio secundario, manifest firmemente su
voluntad de ser escritora. Adems, si bien en la adolescencia es comn el
surgimiento de la curiosidad por la muerte, no ya como la pregunta infantil
acerca de qu es la muerte, sino la curiosidad por saber que hay del otro
lado, en Alejandra esta curiosidad pronto se transform en obsesin. Una
obsesin que la acompaara por el resto de su vida y se transformara
en una de las

Universidad: relacin con bajarla y len ostrov

Alejandra anhelaba frecuentar los grupos de poetas y plsticos que se

reunan en esa poca (1954) en Buenos Aires. Uno de los mejores
caminos para llegar a esos grupos era pasar por Filosofa y Letras. Un
poco por eso y otro poco porque no exista, en realidad, ningn lugar
especfico para la formacin de escritores (Filosofa y Letras daba ms
formacin acadmica y docente que otra cosa), Alejandra pas de
Filosofa a la Escuela de Periodismo, al taller de Batlle Planas y luego
a la carrera de Letras, para terminar abandonando todo estudio
sistemtico y formal y dedicarse de lleno a la tarea de escribir.
En la Escuela de Periodismo, de la mano del titular de la ctedra de
Literatura Moderna -Juan Jacobo Bajarla- para ella la literatura pas
a llamarse no slo Sartre (que devoraba) sino tambin Proust, Gide,
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Claudel, los surrealistas franceses, Joyce y toda la vanguardia potica

y narrativa en general.
Para Alejandra, Bajarla fue su padre literario (luego Olga Orozco
sera su madre literaria). Fue quien la introdujo al que luego sera
"su" medio por derecho propio. Fue la primera mirada autorizada que
conocieron los poemas de Alejandra y quien la ayud a corregir los
textos que luego formaran parte de su primer libro: La tierra ms
ajena.
Hace unos veinte aos, Bajarla coment acerca de la gran ansiedad
que tena Alejandra por publicar, no slo para verse convertida en
"autora", sino tambin por su necesidad de triunfar y descollar, que
siempre la caracteriz.
Alejandra luego reneg de ese primer y ansiado libro, un poco por
encontrarlo demasiado torpe para su posterior y extrema exigencia
formal, pero tambin porque ese libro representaba un mundo del
cual quera salir con toda urgencia: su universo familiar (el libro lo
coste su padre), y en general el mundo cotidiano, que ya no volvera
a aparecer en el resto de su produccin. El libro apareci escrito por
Flora Alejandra Pizarnik y a partir de l qued firmado el certificado
de defuncin de Flora, Blmele, Bumita y toda denominacin que la
relacionara con su familia, su infancia y adolescencia
Para esta poca comenz su anlisis con Len Ostrov (Bajarla y
Ostrov, a los dieciocho aos de Alejandra, ya estn prefigurando lo
que sera una constante en ella: su relacin con hombres mayores).
Tambin por estos aos, posiblemente como fruto de su trabajo
analtico, fue mutando la tartamudez de sus primeros aos a una voz
y una diccin extraordinarias, con un dominio tal de la oralidad que
impresionaba por el perfecto lugar y tiempo que otorgaba a cada
palabra, "como un arquero infalible que arrojaba la flecha al nico
sustantivo preciso, al adjetivo irreemplazable"
En ese primer libro -La tierra ms ajena- hay una seccin -Un signo
en tu sombra- dedicada a poemas amorosos, marcados por la
experiencia de la separacin y la no correspondencia. Esta marca no
la abandonara jams.
En 1955, paralelamente a la publicacin del libro, en colaboracin con
Bajarla tradujo a Paul Eluard y Andr Breton. Conoci tambin a
quien sera su "hermano mayor" literario: Antonio Requeni. ste era
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secretario de una institucin cultural de Avellaneda, "Gente de Arte" y

lo conoci a travs de su primer editor, Arturo Cuadrado.
En 1956 apareci su segundo libro "La ltima inocencia" y en 1958 el
tercero "Las aventuras perdidas". Ambos marcan su vinculacin
esttica y editorial con el grupo "Poesa Buenos Aires". La editorial de
la revista de ese grupo fue la que public los libros. En ellos se aleja
totalmente de su primera obra y sus poemas tienen cada vez menos
marca de influencias ajenas, al tiempo que se va perfilando esa
temtica tan personal que ira adquiriendo una fuerza creciente: la
muerte, el desamparo, la noche, la divisin de la subjetividad.

Ultimos aos y muerte

Paris significo para Alejandra la mejor etapa de su vida. All se
enriqueci culturalmente y pudo dedicarse a la escritura con total libertad.

esa experiencia parisina se vio fundamentalmente reflejada en los

textos reunidos luego en el libro Arbol de Diana textos de
1960/61- y tambin en los que luego fueron reunidos en Extraccin
de la piedra de locura y en Los trabajos y las noches. Tambin se
bosquejaron en Pars los borradores de ese libro casi inclasificable
que es La condesa sangrienta, publicado luego en Mxico en 1965.
En este libro, aparece el tema del sexo crucial en Alejandra- a travs
de la atraccin que ejerce sobre ella la sexualidad sdica y atroz de la
condesa. Para esta poca, el sexo se vuelca al exterior bajo la forma
de una conversacin de humor rayano en lo obseno (si es que lo
sexualmente obseno existe). Ese rasgo ya apareca parcialmente en
Buenos Aires, slo como un elemento ms de su humor. A partir de
su experiencia parisina, se inicia una curva ascendente que culmina
de forma exasperada en sus ltimos aos, en lo que respecta a la
extrema agudizacin de su procacidad verbal.

Tuvo encuentros con numerosos personajes importantes: conoci

Sin embargo, la muerte y la soledad an as no fueron ajenos a
Alejandra en la cspide de su felicidad.

El 8 de marzo de 1961 escribi en su diario: El mayor

misterio de mi vida es ste: por qu no me mato?.
En 1962, en Pars, Alejandra defini su concepcin de la
poesa: La poesa es el lugar donde todo sucede. A
semejanza del amor, del humor, del suicidio y de todo acto
profundamente subversivo, la poesa se desentiende de lo
que no es su libertad o su verdad
Su vuelta de Pars a bs as en 1964 fue problemtica en su relacin con la
familia: Alejandra no soportaba la constante vigilia paterna y continuamente se
enfrentaba a las demandas de la madre, que tena un carcter riguroso.
En esta poca Alejandra public sus poemarios ms importantes: Los trabajos y las
noches (1965), Extraccin de la piedra de la locura (1968) o El infierno musical (1971)
En 1966 fallece su padre con el cual tena una relacin muy estrecha. La presencia de
la muerte, en la vida de Alejandra, a partir de este momento se tornara innegable e
insoportable.
En 1968 Alejandra con el consentimiento y ayuda de su madre, se muda a un
departamento propio en Montevideo. Sus poemas se vuelven cada vez ms
angustiosos y terribles. El abandono en Alejandra se pronuncia.

Ese mismo ao le fue otorgada la beca Guggenheim. Ganarla no

slo represent para Alejandra uno de los mayores

reconocimientos de su vida de escritora, sino que adems
signific una cantidad de dinero que le permiti legitimar por
primera vez esa consagracin absoluta a la literatura.
A causa de esta beca, viaja a Nueva York. Pero esta experiencia
no le resulta positiva en ningn nivel. El ritmo de vida de esa
ciudad la descoloca y horroriza, por lo cual define a nueva york
como una ciudad feroz y muerta, de la que teme no poder
escapar.
Despus de eso, en un intento de resarcir esa mala experiencia,
viaja nuevamente a Pars, a su patria literaria. Pero Paris ya no es
la de antes sino que se encuentra sumergida en un periodo de
agitacin y revueltas polticas: como la escritura ya no representa
un refugio, se vuelve un tormento para Alejandra.
Alejandra se vuelve demandante y desesperada para sus amigos,
quienes no encuentran suficiente tiempo para responder a sus
constantes llamados.
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Paris ha empezado a ponerse mascaras que me aterran escribe

en su diario, durante su estada en Pars.

Soporta poco tiempo en Pars y vuelve a Bs As. All,

paulatinamente deja la vida exterior y convierte su departamento
en el centro de sus reuniones. Paralelamente aumenta su produc
Publica El hombre del antifaz azul, una reescritura de Alicia en el
pas de las maravillas, donde comienza a utilizar un lenguaje procaz
que luego, en sus posteriores textos en prosa, ser llevado hasta las
ltimas consecuencias.
Tambin publica Nombres y figuras, con poemas escritos entre 1968
y 1969, segn su propia datacin. Aqu contina y profundiza la
indagacin en la subjetividad asumida por el lenguaje que se haba
iniciado en Extraccin de la piedra de locura, pero desde un lugar
an ms crptico y riesgoso. Se articula de manera definitiva en su
escritura, la fusin entre cuerpo y poema, vida y poesa, acto y
lenguaje. Al final del poema El deseo de la palabra aparece la tan
famosa frase haciendo el cuerpo del poema con mi cuerpo. En este
poema aparecen condensados los emblemas centrales de su mundo
potico: la noche, la muerte, el jardn: La noche, de nuevo la noche,
la magistral sapiencia de lo oscuro, el clido roce de la muerte, un
instante de xtasis para m, heredera de todo jardn prohibido.
Tambin, el definitivo exilio del mbito representado por la infancia y
la multiplicacin del yo: En cualquier momento la fisura en la pared y
el sbito desbandarse de las nias que fui. La frustrada esperanza
del amor: Si no vino es porque no vino. Junto con la explcita
asuncin del lenguaje como nica patria, emerge con ms fuerza que
nunca la certeza de que esta eleccin slo lleva a lo negro, a lo
estril, a lo fragmentado, al infierno musical donde no hay posible
lugar de reunin.

Durante este perodo, aumenta su consumo de anfetaminas y se

agudiza la nefasta espiral de excitantes para estar
lcida/hipnticos para dormir, con la consecuente alternancia de
excitacin/depresin y experimentacin de bruscos cambios de
humor
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En 1970, comete el primer intento de suicido. Luego de ingerir

una sobredosis de pastillas llama a Olga Orozco y a su madre,
como despedida, y estas acuden a su departamento
inmediatamente y la llevan al Hospital Pirovano, donde la sacaron
del coma y la devolvieron a la vida.
Posteriormente a esto sigue un periodo de iner

Finalmente el 25 de septiembre de 1972 Alejandra a travs de

una ingesta de seconal logra suicidarse.
Evolucin de su escritura
Relacion con el contexto argentino
Mientras en el pas se cristalizaba una nueva generacin literaria que vena
proyectndose desde los 50, Pizarnik perda progresivamente sus adherencias
ms slidas con los movimientos poticos argentinos. En este contexto, resulta
claro que la poeta mantena estrechos vnculos con muchos de sus compaeros
generacionales, disfrutaba de su amistad y se beneficiaba del apoyo e influencia
de algunos de ellos para apuntalar su carrera literaria. Sin embargo, no existe un
consenso por parte de los crticos a la hora de adscribirla a un movimiento
determinado dentro de su generacin. Pizarnik culmin su carrera
significativamente separada del contexto literario argentino -caracterizado a
comienzos de los 70 por la militancia de la poesa en el plano poltico social,
deriva a la que ella era reacia-. Entonces, la escritora, siempre en busca de una
voz propia, explor territorios muy novedosos en el campo de la prosa ntima
F. Lasarte, afirma que vincular a Pizarnik con el surrealismo es superficial porque
en el fondo, ella manifiesta una profunda incomodidad ante su propio discurso
potico, y esto la diferencia radicalmente de los poetas surrealistas. Con todo,
sigue siendo inevitable reconocer que la autora nace en medio de un caldo de
cultivo de poesa surrealista. Quizs la destilacin ltima de tales influencias en su
entorno de primera juventud se halle en la temprana reivindicacin de la pureza y
autonoma del hecho potico, por contraposicin a otras corrientes no surrealistas
que la rodeaban. Esta vocacin se aprecia bien en una carta enviada a Bajarla y
fechada el 7 de agosto de 1955, cuando la poeta tena 19 aos, un mes antes del
fin del peronismo:
Yo considero que el verdadero lenguaje surge de una misma,
del mismo ser, sin rebuscamientos, y no s si algn da
cambiar de opinin...
Al comienzo de su carrera absorbi una temprana influencia temtica del
neorromanticismo y un poco ms adelante, de los grupos de vanguardia -a
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quienes s conoci directa y profundamente-; pero Alejandra tampoco fue

claramente surrealista, y sin duda se mostr ajena a toda esttica realista de
preocupaciones sociales y cotidianas, por citar las dos corrientes argentinas
que le fueron contemporneas durante su juventud literaria. Por el contrario
subyace claramente en ella un rechazo a lo cercano y un anhelo de encontrar
una voz pura y diferente en el panorama literario, como lo testimonia una de
las entradas de su diario:
Es extrao: en espaol no existe nadie que me pueda
servir de modelo. El mismo Octavio es demasiado inflexible,
demasiado acerado, o simplemente viril. En cuanto a Julio no
comparto su desenfado en los escritos en que emplea el
lenguaje oral. Borges me gusta pero no deseo ser uno de
tantos epgonos de l.
Este es el panorama del mundo literario y potico argentino de 1955 en el que
acababa de adentrarse Pizarnik, influida por la vanguardia surrealista pero
deseosa de hallar un espacio de voz personal y diferenciada, cuando el orden
poltico qued abruptamente interrumpido por un golpe de Estado cruento. A un
primer levantamiento frustrado en junio de 1955 (sectores de la Marina de Guerra
bombardearon la Plaza de Mayo, donde se haban congregado los adherentes al
rgimen) le sucedi tres meses ms tarde, una segunda sublevacin promovida
por la totalidad de las Fuerzas Armadas que depuso al Presidente Pern
obligndolo a exilarse. Los acontecimientos polticos que tienen lugar durante los
quince aos posteriores, mermarn progresivamente fuerza a los movimientos de
vanguardia y consolidarn durante los aos 60 una corriente potica ms
comprometida socialmente, continuacin del realismo humanista de los
cincuenta. De modo que es ms fcil ubicar la poesa adolescente de Pizarnik
ms por su aventura esttica excepcional dotada de rasgos propios, que por
una adscripcin acadmica a un grupo o corriente.

1955-1966: La maduracin de una poeta

En el convulso que significaba Argentina en estas pocas (con la disolucin del
partido peronista y la implementacin de un modlo econmico liberatista, que se
antepona a los befenicios logrados por Pern para los trabajadores), continu
desarrollndose la potica argentina dentro de los dos grandes cauces
estudiados. Y trece das antes de que el pueblo de Buenos Aires aclamara al
General Lonardi, quien procedente de Crdoba marchaba en la ciudad para
deponer al presidente Pern (septiembre de 1955), Alejandra vi publicado su
primer libro. Bajarla defini la esencia temtica del libro: esa tierra que ella
(Pizarnik), en el sueo, no poda alcanzar, mientras se perda en un laberinto de
laderas, para caer luego en el vaco . La autora reneg de su primera obra a lo
largo de su vida. En un proyecto de antologa preparado diez aos despus de
esa primera publicacin, su autora lo fech en sus aos de colegio: Recoge
composiciones de 1953 y 1954, casi todas de cuando la autora cursaba el liceo.
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Pero lo cierto es que en 1955 le sirvi para presentarse como poeta ante el
mundo literario. Es llamativo que el nombre de Flora Alejandra Pizarnik, fuera
utilizado solo en la primera obra, algo no tan extrao si no se pierde de vista que
aquella opera prima fue previa al personaje alejandrino. Aira no obstante lo
considera un buen libro:
En realidad, Tierra ms ajena es un poemario
sorprendentemente bueno, y no slo para una joven de 19
aos. Su nico defecto es no adaptarse al futuro canon.
Ciertamente los poemas no poseen la rigurosidad lxica y temtica que regirn
despus. Por ejemplo en el poema Nemo , hay versos como mi espesa cabeza
cortada a la navaja o las flores aguadas que arden en los dedos bajo las curitas
benignas, que son imgenes impensables dentro de una lnea potica
neorromntica. Las metforas parecen sacadas al azar, como la asociacin entre
una mquina de coser y un paraguas. Hay muchos elementos en estas primeras
poesas que apuntan a cierta influencia surrealista pero en materia bruta, porque
los versos funcionan a manera de escudo protector, de malla hermtica que nos
impide ver lo que hay en el fondo. De hecho, en su discurso posterior lo subjetivo
se volver programtico, intencional, hay una constante vigilancia en pos de la
brevedad y la limitacin lxica privando sobre todos los dems elementos.
El segundo libro La ltima inocencia (1956) lo public Ediciones Poesa Buenos
Aires. La obra fue dedicada a Len Ostrov y su ttulo fue tomado de Rimbaud, del
cuarto apartado de Mala sangre enUna temporada en el infierno. Aqu, los temas
centrales -la noche, la muerte, el silencio, el miedo, las sombras, los nios
muertos, las palabras, el desamor- aparecern en toda su produccin literaria
posterior. Considerando la permanencia de estos tropos a lo largo de la obra
pizarnikiana, podra afirmarse que el segundo poemario crea los leitmotiv y los
dems libros de poesa sus variaciones. En los versos pizarnikianos el sujeto es
preponderante, entre sujeto/objeto se interpone juegos y dislocaciones del
lenguaje. Aunque los poemas no son tan breves como lo sern en sus otros libros,
los elementos de construccin se desempean en bloque. En estos aos Pizarnik
aprendi a sintetizar, a condensar sus poemas a la manera de Haiku con un ligero
toque surrealista. En el siguiente poemario Las aventuras perdidas (1958) La
autora encuentra en este libro un gran fallo: los poemas son demasiado largos, y
para adecuarse al canon deben ser recortados, sintetizados.
De esta forma, mientras Alejandra se forjaba una carrera literaria en Buenos Aires,
la poltica argentina no cesaba de generar un panorama convulso. La suma de
dos elementos, peronismo imposible de anular y revolucin potencial, estaban
tensionando peligrosamente la capacidad de encaje del ejrcito argentino. El
desarrollo econmico y la constante turbulencia poltica, sirvi de acicate a una
renovacin de la cultura durante el posperonismo -representado polticamente por
la eleccin de Arturo Frondizi- conforme la sociedad se liberaba de los moldes
estrechos del movimiento de Pern y abra su futuro a todo un nuevo abanico de
opciones socio-polticas.

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El surgimiento de un estrato intelectual era indicativo de una modernizacin

general. A finales de los cincuenta este nuevo ambiente encontr acomodo tanto
en las universidades como en los medios de comunicacin, y se proyect a los
aos sesenta trayendo aires de cambio que iban a arrasar con los restos de la
Argentina tradicional. El peridico Primera Plana se hizo portavoz de una
mayora. Se dice que ste de alguna forma foment un clima desestabilizador por
criticar constantemente al gobierno y a su poltica. Tambin aparecieron en este
contexto publicaciones estudiantiles como Setecientos Monos, que se editaron en
los aos centrales de la dcada. Otras publicaciones como La Ventana (19621969) mostraron una lnea poltica ms definida.
En los aos 60, la poesa argentina qued marcada por la preocupacin y el
compromiso social herederas del realismo humanista de los 50, en forma de
poesa conversacional y popular, que cobr mpetu a partir de los sucesos
revolucionarios de Cuba. La denuncia de la injusticia social, la ternura ante las
vctimas de la opresin o la irona como arma socio-poltica, siempre sujetas a la
capacidad comunicativa del poema, enfrentan esta corriente de forma abierta con
la tradicin de autonoma del hecho esttico, que inclua la elaboracin minuciosa
del discurso potico.
Obviamente, esta corriente central nada tena en comn con el ideario potico
pizarnikiano (que resultaba opuesto, o bien simplemente ajeno). En este sentido,
Pizarnik en 1959 estaba usando expresiones tpicas del simbolismo reducidas a la
dimensin de poema breve, como las diez poesas que publica en la
revista Poesa=Poesa y que, una vez corregidas engrosarn la parte final
de Arbol de Diana,titulada Otros poemas. As pues, Cristina Pia en su estudio
sobre poesa argentina [, inscribe a Pizarnik de los aos 60 en una especie de
cajn de sastre de autores diversos, junto a Roberto Juarroz , Azcona Cranwell y
Miguel ngel Bustos, clasificados todos dentro de una lnea de corte metafsico
cuyo comn denominador es la autonomizacin del hecho potico, aunque no por
ello se deja sin reconocer los rasgos excepcionales de la autora .
A principios de 1960 Alejandra se instal en Pars y se sum al comit de
colaboradores extranjeros que convocaba los gestores de la revista Les Lettres
Nouvelles, all conoci a Cortzar y en 1961 trab amistad con Octavio Paz, quien
desempe un papel muy fructfero en su consagracin como poeta. En su crculo
de conocidos destacan nombres como el de Andr Pieyre de Mandiargues, Roger
Caillois, Italo Calvino y Paul Verdevoye. En 1962, la rama editorial de Sur le
edit Arbol de Diana, obra concluida en 1961. Durante los dos ltimos aos en
Pars se produccin literaria fue fructfera. Adems de escribir varios
ensayos, corrigi una serie de poemas que reuni en un libro intitulado Los
trabajos y las noches. La obra apareci a su vuelta a Buenos Aires, en una
edicin casi lujosa. Es el nico libro de madurez de Pizarnik que no incluye prosa.
Sus 47 poemas breves, todos con ttulo, estn agrupados en tres partes: en la
primera hay 18 poemas de amor, donde aflora una veta romntica; en la segunda
tres de tono infantil y la tercera veintisis sin tema fijo. Dos palabras claves en
este libro son: austeridad y despojamiento. El silencio empieza a cargarse de
connotaciones negativas, adems el concepto adquiere una visualidad con
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marcado tinte surrealista. En una entrevista que le hizo Marta Moia a Pizarnik, ella
dijo:
este libro me dio la felicidad de encontrar la libertad en la
escritura. Fui libre, fui duea de hacerme una forma como yo
quera (...) y tambin debo decir que al configurar los poemas,
me configur yo tambin y cambi. Tena dentro de m un ideal
de poema y logr realizarlo. [28]
La escritora habla con el cuerpo lo cual conlleva sublevarse al principio del
sujeto, el lenguaje le habla y as se insubordina al cdigo de la lengua. Los
elementos autobiogrficos no estn camuflados, tienen un tono intimista. A lo
largo del poemario se observan imgenes cargadas de sugestin y
ambigedad, el uso reiterado de ciertos recursos poticos, en especial la
paranomasia y la iconizacin. En ese mismo ao, aparece La condesa
sangrienta en la revista mexicana Dilogo. Lo que pretenda ser una
recensin result una glosa potica del libro del mismo nombre (1963) de
Valentine Penrose. El texto est compuesto por estampas breves con un
toque teatral haciendo nfasis en lo visual. La violencia y la transgresin
aparecen de forma resaltante que se extendern a los poemarios posteriores.
Entretanto en Argentina, ante la incapacidad del gobierno de Illia para gestionar
las crisis al gusto de todos, se encontr una solucin expeditiva: El 28 de junio de
1966, el General Ongana dio un golpe de estado.

1966 - 1972. En busca de una voz propia. Fin de partida.

Cercenadas las posibilidades de expresin del descontento poltico, reprimidas las
expresiones ms contestatarias de la sociedad, cerrados los canales de
actividades estudiantiles -progresivamente politizadas por el influjo revolucionario
que recorra el continente-, la Argentina se transform en una olla a presin que
estall en las jornadas de mayo de 1969. Tales sucesos seran conocidos como el
Cordobazo. Este levantamiento popular en la Provincia de Crdoba marcara el
inicio de una serie de disturbios en la primera mitad de los aos setenta, que
desembocaran en la escalada de violencia de 1973 y un rgimen militar
totalitario, extraordinariamente represivo, a partir del 24 de marzo de 1974.
Ninguno de los gobiernos civiles ni las dictaduras militares haban logrado
establecer un modelo viable aceptado por la mayora.
Dentro de este contexto progresivamente convulso, Alejandra haba vuelto a
insertarse en la vida socio-literaria de Buenos Aires en 1965. Acuda al Taller,
galera de arte naf inaugurada por Nini Gmez, Nini Rivero y Leonor Vasena, que
congregaba a personalidades literarias de la talla de Alberto Girri, Ral Vera
Ocampo, Enrique Molina, Olga Orozco y Manuel Mjica Lanez. Y en 1966,
coincidiendo con el golpe de Ongana, Pizarnik recibi el Primer Premio Municipal
de Poesa de Buenos Aires. Con posteridad al golpe de estado de 1966 muchos
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autores se reubicaron polticamente, asumiendo un compromiso ms intenso. En

algunos casos, su posicin les condujo a nuevas interpretacin intelectuales del
peronismo y a sumarse a aqul heterogneo movimiento. En otros, influenciados
por la revolucin cubana y las luchas de liberacin nacional de Argelia y Vietnam,
trasladaron su produccin literaria a un segundo plano para integrarse en los
grupos guerrilleros que se gestaban a finales de los aos sesenta en la Argentina.
La llamada generacin del boom se identific por primera vez con la historia
cultural de Amrica Latina y dej de lado tendencias Europeas.
En potica, a finales de los aos sesenta y a principios del setenta, la consciencia
del sujeto escribiente se articula al acontecimiento de la escritura. El discurso
potico se allega al cuerpo, concibe el amor como duelo, ausencia del otro y
busca respuestas a las eternas interrogantes de la existencia.
Entre 1967 y 1969, Pizarnik public Infierno musical y Extraccin de la piedra de
la locura. Ambas obras, en las que late un fuerte influjo surrealista de Artaud,
forman parte del depurado discurso pblico de la poeta, en este caso particular
forjado a base de prosas extensas -a diferencia de los textos breves tpicos
de rbol de Diana y Los trabajos y las noches- , que mezclan imgenes y realizan
asociaciones inconscientes. Pizarnik, sin embargo, ya no est satisfecha con el
curso que su obra ha adquirido como atestiguan varias entradas del diario:
El error consiste en alimentar la esperanza de un da nuevo
en que escribir cosas nuevas: objetos externos hechos
objetivos etc. O tal vez quiero dar un visado especial a mis
textos raros. Puesto que son incomprensibles, que los salve,
aunque sea la magia verbal () Mis poemas de ahora estn
muertos. Siento que nada vibra dentro de mi. Hay una herida y
esto es todo. Pero se cumple en un lugar donde el lenguaje no
parece necesario.
As pues, Pizarnik culmin su carrera significativamente separada del contexto
literario argentino -caracterizado a comienzos de los 70 por la militancia de la
poesa en el plano poltico social, deriva a la que ella era reacia-. Entonces, la
escritora, siempre en busca de una voz propia, explor territorios muy novedosos
en el campo de la prosa ntima, cuyo estilo transgresor los exil a la esfera de la
escritura privada, y que no habran de ser sacados a la luz pblica hasta decenios
despus. Si la Pizarnik poeta que escribe desde mediados de los cincuenta hasta
la segunda mitad de los 60, se consagr influida por romanticismo alemn, el
surrealismo y el simbolismo franceses -y lo hizo relativamente separada del
contexto argentino, en especial durante su etapa parisina-, la Pizarnik prosista
de finales de los 60 y primeros aos de los 70 intent hallar un discurso diferente
al practicado hasta entonces, cuya poesa senta que estaba muerta.
Lo logr sumando mltiples influencias en textos cuya transgresin resultaba tan
intensa que sus escritos slo se publicaron pstumamente o bien, todava estn
inditos.

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Analisis de su escritura
Surrealismo: entre su propia rebelin y el yo fragmentado
Las escritoras feministas, entendindose el texto feminista como la subversin y no la
sumisin a los patrones literarios masculinos, en en Alejandra Pizarnik un cono. Ella
sera la reivindicadora dentro del grupo de reivindicadoras de la dcada del sesenta y
de inicios de los setenta. Pizarnik va ms all de la rebelin. Su rebelin sexual es
distinta. Su cuerpo no aparece en el texto de forma tradicional, sino que apela a
recursos poticos que hacen de la palabra y de ella misma un smbolo sexual; su
cuerpo son sus letras mismas y la muerte es su placer. Su sexo roza lo paraflico
porque la muerte siempre est implcita. De esta forma, la escritora argentina cumple
con el corolario de la crtica feminista, de acuerdo con Elaine Showalter, aquella
diferencia en la prctica femenina debe buscarse (citando a la terica Nancy Miller) en
el cuerpo de la escritura y no en la escritura de su cuerpo (La crtica feminista en el
desierto 63). Por otro lado, para la terica feminista Luca Guerra Cunnigham, de esta
manera, las escritoras latinoamericanas rompen con la temtica y esttica de las
dcadas precedentes. As, la autora ya no imita a otros escritores, ni se sirve de la
literatura como arma de combate para denunciar injusticias cometidas contra su sexo
(Panorama de la mujer en las letras de Latinoamrica. La dcada del 60: renovacin
literaria 23). De acuerdo con la terica argentina Carolina Depetris, la literatura de
Pizarnik se ordena en dos grupos: el primero abarca la publicacin de su obra rbol de
Diana en 1962 hasta 1972, el ao de su suicidio cuando se disparan las reseas
bibliogr& cas. El otro grupo va desde 1972 hasta la actualidad, perodo que se
caracteriza por la problemtica de una obra concluida sin estudios mayores ni
revisiones y la imbricacin de la biografa de Pizarnik en su obra. Esto ha conformado
el mito de Pizarnik como poeta maldita, un encasillamiento que para algunos crticos
es muy negativo. Pizarnik ha sido considerada una escritora surrealista, punto de vista
que se enfoca -de acuerdo con el crtico y escritor Csar Aira- en la escritura
automtica. Segn ste, la escritura automtica es algo as como el proceso en
estado puro en tanto pretender ser un lujo libre del inconsciente, es decir del rea
mental libre de la consideracin de los resultados, del juicio crtico. Por esa razn, en
la autora hay un sinceramiento. La escritora no se disfraza, su nico objetivo, asegura
Aira, es escribir buenos poemas y llegar a ser una buena poeta. Y esto se lo siente a
flor de piel:Cuando leo que dije soledad y silencio me descubro al instante, en un
rincn de la habitacin miedosa y perdida pero reencontrada de alguna manera.
Aunque nada de esto tenga que ver con la validez o defi ciencia de lo que escribo, s,
de una manera visionaria que morir de poesa. Esto no lo comprendo perfectamente,
es vago, es lejano, pero lo s y lo aseguro. Tal vez ya sienta los sntomas iniciales:
dolor en donde se respira, sensacin de estar perdiendo mucha sangre por alguna
herida que no ubico (Diarios 260).Esto es tremendamente revelador en sus versos:
Escribir es buscar en el tumulto de los quemados el hueso del brazo que corresponda
al hueso de la pierna. Miserable mixtura. Yo restauro, yo reconstruyo, yo ando as de
rodeada de muerte (Extraccin de la piedra de la locura
54).En el surrealismo de Pizarnik existe un yo crtico, que llega a ser personaje. As,
partiendo de Aira, la autora no cae en las convenciones de la anterior lrica enfocada
en lo sentimental (18). El autor dice que Pizarnik da la vuelta al procedimiento
surrealista poniendo el yo crtico al mando de la escritura automtica, que as se vaca
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de su contenido programtico y se vuelve un mtodo sin ilusiones ideolgicas, al

servicio de un o$ cio. (16) Pero ms all del surrealismo con el que se podra estudiar
la obra de Buma, la potica de la argentina se plasma en el espritu outsider de s
misma, en su diferencia que radica en la obscenidad. Ciertamente no se expresa
mediante el eufemismo pero su comunin con la palabra es sexual. Entendemos por
esto que la visceralidad y la autenticidad impresas en su potica automtica con un yo
fragmentado enmarcan una obra que convierte a la autora en nica en su especie,
ergo feminista (aunque sta no haya sido su intencin), para la poca en la que trabaj
(desde 1956 a 1972) cuando las autoras an imbricaban en sus textos el silencio y la
alegora. La literatura feminista, desde la perspectiva de la terica Eliana Rivero, es
subversiva porque no se somete al enfoque masculino con el que se ha estudiado las
letras desde tiempos inmemorables. Ya dentro del yo crtico de la escritora
encontramos un tono cali$ cado de lgubre y sombro, dada su negativa de adoptar
un ritmo narrativo (Aira 21). Con su potica, Pizarnik busca algo que quiz no existe.
Ms all de un gnero, la obra de Pizarnik abarca una temtica humana, su obra debe
ser vista desde la perspectiva feminista, bajo una crtica que de$ enda
apasionadamente la integridad humana (Rivero, Hacia una de$ nicin de la lrica
hispanoamericana 26). Dentro de este punto, Aira expone la injusticia con la que los
crticos han tratado a Pizarnik al llamarla pequea nufraga, nia extraviada,
estatua deshabitada de s misma. Aira ve en esto una desvalorizacin que reduce a
la poeta a un bibelot decorativo de la estantera de la literatura y clausura el proceso
del que sale la poesa, resultado muy corriente del trabajo de crticos que pese a las
mejores intenciones parecen empeados en congelar a la literatura en objetos (10). Si
Pizarnik hubiera sido hombre, la crtica no se hubiera referido a ella en trminos
reduccionistas que lo nico que fomentaron es construir un mito o un smbolo de
maledicencia que no encuadra desde la perspectiva tradicional y polticamente
correcta en la imagen de una mujer. Por esta razn, la estudiosa de Pizarnik Cristina
Pia dice que los textos estremecedores de la escritora argentina no solo reclaman
una legitimidad diferente la de la transgresin-, sino una nueva legitimidad espec$ ca
de la palabra femenina, de lo que puede decir una mujer (Pia, Alejandra Pizarnik
63).

Conclusin

Como feminista, un cono, como outsider, una maldita. Eso es Alejandra Pizarnik. No
es la Rimbaud de la literatura escrita por mujeres, porque ella no es hombre, sino una
mujer preocupada por la calidad de su palabra en conjunto con la autenticidad de una
vida apaleada de dolor hasta la mdula. Por qu a Alejandra Pizarnik le dola vivir?
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Le dola menos escribiendo? Se conoce que la palabra era su ltimo aliento, aunque
a veces tedioso y frustrante:
Deseo de escribir, de no escribir, de escribir brutalmente, de escribir con dulzura y
serenidad. Novela y poesa: ambigedad y autenticidad. Al mismo tiempo, esta
seguridad de no estar preparada para escribir. Esto se relaciona con mi obsesin de la
hora. Lo que me preocupa, y cmo y cunto, es mi desconocimiento del espaol. Un
lenguaje bello. Es lo nico que me importa. Decir mediante palabras vivas, llenas de
sabor y de color (Diarios 338).
La palabra como exorcismo, como escape ante los misterios y los miedos nocturnos,
como belleza ante la fealdad impuesta por el mundo exterior y como parnaso, ama la
palabra como un miembro extendido de su cuerpo con el quepuede nombrar la muerte
hacindola hermosa, haciendo el amor con el papel. De esta manera y como
conclusin,la escritora argentina Alejandra Pizarnikcompromete su cuerpo y su alma.
Como dice Cleila Moure, el cuerpo de ella se transforma en un cuerpo-verbo. Su
cuerpo se conecta as con la palabra misma. Se exhala su sexualidad a travs de su
palabra: Anoche, despus de meses, hice lo que odio: abolir el tiempo de una nica
manera bestial: emborracharme y fornicarLo de anoche tuvo que pasar: rito o
ceremonia,no s, pero tuvo que pasar. Pero si pudiera vivir siempre ebria, siempre
haciendo el amor (298).
Podemos revalorizar la profunda sensibilidad que marc la existencia de esta mujer
manifestndose en dolor y una incomodidad ante la cotidianeidad de todo lo que le
rodea.
Cabe destacar que este personaje extraterrenal, que se negaba a ser pe es fruto de
una contruccion de aos de lectura y apreciacin critica de grandes pensadores que la
presedieron. No se inventa a si misma de la nada. Alejandra Pizarnik fue y es
revolucionaria por lo autentico y nico que de su voz. Leer sus poesas significa una
compresin inmediata de lo angustioso que resulta la vida. Si bien sus escritos
carecen de una critica social, relativa a los periodos caticos en los que vivi, apuntan
a una crtica ms profunda: una crtica hacia la vida misma, hacia el lenguaje en sus
formas y expresiones.

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