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INSTITUTO LATINO-AMERICANO DE ARTE,

CULTURA E HISTRIA (ILAACH)


MSICA

ANLISE DAS ZAMBAS: SI LLEGA A SER TUCUMANA E VIENE CLAREANDO


LIGIA EMANULY CANHETE

Foz do Iguau
2016

Resumo
A Zamba considerado como um gnero musical latino-americano, acompanhado
de danas. Este tem como instrumentao o violino, o bombo e a violo (guitara). No
presente trabalho, traremos uma breve historia do gnero baseado no livro La
Zamba: Historia, Autores Y Letras de Sal Domnguez Saldvar, e tambm
caractersticas das estruturas musicais, a partir da anlise das partituras das peas
Si Llega A Ser Tucumana e Viene Clareando. Neste ltimo ponto, utilizaremos como
ferramenta bsica o mtodo Analyzing Classical Form de Willian E. Caplin, porm de
forma flexvel, por estarmos tratando de msica popular Latino-Americana.
Palavras-chave: Zamba, Latino Americano, Analyzing Classical Form, Caplin,
gnero musical, dana, estruturas musicais, ferramenta, Argentina, Peru e Chile.
Abstract
Zamba is considered like latin-american musical genre, with dances. The
instrumentation is about violin, bombo and guitar(eletrical guitar). In this work, we will
treat about a little history of the genre based in the book La Zamba: Historia, Autores
Y Letras de Sal Domnguez Saldvar, and the characteristics of the musical
structure, from the analysis of the peaces Si Llega A Ser Tucumana and Viene
Clareando. In this last point, we will use with basic tools the method Analyzing
Classical Form of Willian E. Caplin, however with a flexible form, because we are
treating about latin-american popular music.

Key words: Zamba, Latin America, Analyzing Classical Form, Caplin, musical genre,
dance, musical structure, tools, Argentina, Peru and Chile.

Introduo
O processo de colonizao na Amrica Latina, que comeou ao final do sculo XV,
acarretou em grandes mudanas polticas, sociais e culturais. Neste momento
histrico, h uma mescla de povos europeus, africanos e ndios, cada qual, sofrendo
de algum modo influncias musicais, lingusticas, e de padres sociais, entre outros
aspectos. Deste processo surgiram variados ritmos, gneros musicais, e um destes
La Zamba, um gnero reconhecido nos pases Argentina, Peru e Chile.
Compositores desses pases adotaram esse estilo para compor suas canes, das
quais escolhemos duas zambas argentinas para aplicarmos o mtodo de anlise de
Caplin.
1. A Zamba em um breve histrico
Segundo Sal Domnguez Saldvar no livro La Zamba: Historia, Autores Y Letras, a
Zamba surge em 1824 como Zamacueca, em Lima, no Peru. O qual passou por
muitas transformaes ao longo tempo, tanto territorial como no seu prprio estilo.
Segundo Carlos Vega a Zamacueca provm do Fandango Espanhol, dana adotada
pelos Zambos (Filhos da unio de negros e ndios).
Logo em 1825, encontramos a Zamba no Chile, onde segundo Carlos Vega, o povo
estava aberto para uma novidade de estilo, no qual puderam se identificar por no
ser um gnero extico. Saldvar supe que la msica y la danza fueran importadas
por msicos profesionales que hayan viajado a Per (Saldvar, 1998) e esta
primeiramente foi aceitada nas classes altas do Chile e depois em todo territrio do
pas. Com o tempo os chilenos passam a criar suas prprias canes e melodias de
Zamba, e passa a se denominar como zamacueca chilena ou somente chilena. O
peru, devido a guerra com chile, em 1879, tambm faz uma mudana de nome para
marinera. Nos dois pases a zamba se torna um smbolo nacional.
A Zamba chilena chega a Argentina, pelos contatos com a provncia de Mendoza. J
o Peru atravs da Bolvia como mediadora da sua zamba nos sales de Jujuy, Salta
e Tucumn. Porm, alm destas, existem as zambas argentinas, que se tornaram
um estilo tradicional folclrico do pas.

2. As Zambas
Em geral, o padro rtmico da Zamba argentina :

Segundo Miguel ngel Gutirrez:


Las dos ltimas percusiones del patrn rtmico escrito se ejecutan, la
primera sobre las tres cuerdas primeras, mientras que la segunda se hace
sobre las tres ltimas. Est ltoma tambin se puede ejecutar con un
barrido de pulgar (Gutirrez, 2009)

2.1 Si llega a ser tucumana


Este zamba foi composta por Gustavo "Cuchi" Leguizamn (1917-2000) e Miguel
ngel Perez o Percito (1930-2013). Leguizamn foi um pianista e compositor srio e
autodidata, que teve um importante papel na msica folclrica argentina, compondo
zambas, chacareras e outras novas melodias. Miguel ngel Perez foi, segundo Ren
Vargas Vera, un ngel potico de la zamba y alma de la bohemia saltea. (Vera,
2013)
No livro da Folcloreishon, de Pablo Gindre, Federico Beilinson e Joaqun Zaidman, a
letra da cano apresentada em duas partes, como veremos a seguir:

Figura retirada de Ritmos de Zamba e Cueca de Miguel ngel Gutirrez, 2009.

Sendo assim podemos supor que temos uma forma dividida em A e B, mas
poderemos confirmar o fato com a partitura da pea. Inicialmente temos a
apresentao da introduo da pea, que est em Em. So 8 compassos e um
anacruse inicial. Temos a anlise harmonica dos primeiros 4 compassos.
Antecedente i.b.

i.c.

iV

V7/III III

Esses 4 primeiros compassos da introduco chamamos de antecedente, que contm


a ideia bsica (i.b.) e a ideia contrastante (i.c), logo os proximos 4 compassos
chamaos de consequente e temos a repetio da ideia bsica, a ideia contrastante,

2

Figura retirado de El libro de la Folcloreishon de Pablo Gindre, Federico Beilinson e Joaqun


Zaidman, 2007.

por sua vez, em sua harmonia e na sua melodia diferente, como podemos ver
abaixo.
Consequente

Repetio i.b.

Em: V7

i.c.

iv

V7

Com essa repetio da i.b no consequente, identificamos a introduo como


Perodo. Abaixo temos a primeira parte da msica, a qual chamamos de A:
i.b.

I.B.C.

Continuao 1

IV
Continuao 2

VI

i.c.

V7/V

V7

Continuao

III

iv

V7/III III

Cadncia

IV

III

V7

Continuao

Cadncia

IV

V7

CAI

CAI

O A est em Em, so 12 compassos, nos primeiros 4 compassos temos a Ideia


Bsica Contrastante (I.B.C.), constitudo de i.b. e i.c.. A segunda frase chamamos de
continuao 1, que a continuao, com fragmentos rtmicos da i.b. mais a
cadncia, com estrutura harmnica V7 I e cadncia final imperfeita (CAI). A
continuao 2, possui quase as mesmas caractersticas da continuao 1, porm, se
inicia com harmonias diferentes e fragmentos da i.b. com algumas diferenas
rtmicas e na melodia. Logo, o A se repete e apresentado o B.

I.B.C.

i.b.

VI

Continuao 1

V 2
Continuao

i.c.

V/III

III

Continuao

VI

iv

IV

V/III III

III

Cadncia

IV

IV

III

i CAI

No B, temos o I.B.C. nos primeiros 4 compassos, que como o A terminam no III grau
(G). A segunda frase uma continuao 1 e depois temos a continuao 2 com
cadncia final imperfeita.
Si llega a ser tucumana tem a estrutura formal intro A A B, e est forma se
repete. Abaixo apresento o diagrama formal:

Intro Perodo
Antecedente

i.b. + i.c.

Consequente

rep. i.b. +i.c.


- rep. exata

A Antecedente (12)
I.B.C.

B Consequente (12)

+ Cont. 1

i.b. + i.c.
cadncia
ii-V-I para G
(III de Em)

+ Cont. 2

cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.

CAI

I.B.C.

cont. + cad.

i.b. + i.c.

- fragmentao
rtmica do i.b.

+ Cont. 1

cont. + cad.

cadncia
- fragmentao
ii-V-I para G rtmica do i.b.
(III de Em)

CAI

+ Cont. 2

cont. + cad.
- repetio exata da
cont. 2 do A antecedente

CAI

2.2 Viene Clareando


Esta pea foi composta por Segundo Aredes e Atahualpa Yupanqui (1908-1992). O
site eco del sonido (http://www.ecosdelsonido.com/partituras/aredes/) declara que
Segundo Aredes fue un guitarrero tucumano y tambin buen bandeonista e que
Junto a Atahualpa Yupanqui (compositor, cantor, violonista e escritor argentino),

criaram "Viene Clareando. En esa ocasin ambos lograron una zamba con tanta
fuerza, que hasta desprovista de su ritmo autctono y cantada en francs o en ingls
ha sido y es un xito de ventas. Apresentamos a letra a seguir:

Viene Clareando iniciada com uma Introduo de 10 compassos, e est na


tonalidade de Bm, como podemos ver abaixo:
Antecedente

Consequente

i.b.

i.c.

Rep. i.b.

i.c.

V7

V7

CAP

A introduo apresenta antecedente com i.b. (2) e i.c. (2), no consequente temos i.b
com 2 compassos e i.c. com 4 compassos. Este ltimo tem semelhanas um
momento de cadncia, no s pelo V7 e i, mas pelos movimentos descendentes,
com finalizao em cadncia autntica perfeita. Pela repetio exata da i.b. no
consequente, esta considerada como perodo.
Logo, temos a apresentao do A:
I.B.C

i.b.

V7/V

Cont. 1

i.c.

V7

Lead in

V7

Continuao

i CAP
Cadncia

Lead in

VII

Cont. 2

VI

V7

iv

Continuao

VII

VI

V7

III

V43

Cadncia

iv

III

V43

i
CAI

i
CAI

O A possui 12 compassos, primeiramente temos a I.B.C. (ideia bsica composta) e


logo, duas continuaes idnticas, com fragmentao da i.b. do I.B.C. e cadncias
finais imperfeitas (CAI). E tambm apresentado dois Lead in, um preenchimento
de cesura. Abaixo temos o B:

I.B.C

i.b.

i.c.

Lead in

Cont. 1

V7/V

V7

V7

Continuao

Cadncia

CAP
Lead in

VII

Cont. 2

VI

V7

iv

Continuao

VII

VI

i CAI

V43

III

Cadncia

V7

iv

III

V43

CAI

Se comparamos A e B, percebemos grandes semelhanas em toda sua estrutura,


uma das nicas diferenas que possui esta na melodia da cadncia final, da
continuao 2, que parece estar fragmentada da cadencia da cont. 2 do A, alm
desta o B no apresenta repetio. A estrutura formal de Viene Clareando intro A
A B, e essa estrutura repetida. A seguir, temos o diagrama formal:
Intro Perodo (10)
Antecedente

i.b. + i.c.

Consequente

rep. i.b. + i.c.

-rep. Exata; - movimento cadencial;

CAP

A Antecedente (12)
I.B.C.

B Consequente (12)

+ Cont. 1

i.b. + i.c.

+ Cont. 2

cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.;

CAP
LEAD IN

I.B.C.

cont. + cad.

+ Cont. 1

i.b. + i.c.

- repetio
exata da cont.1;

CAI
LEAD IN

+ Cont. 2

cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.

CAI

CAP
LEAD IN

cont. + cad.

- rep. da cont. anterior


e mudana meldica
CAI na cadncia final

CAI

LEAD IN

Consideraes Finais
As duas Zambas, possuem estruturas idnticas que foi possvel identificar atravs
da analise, usando algumas ferramentas de Caplin. A estrutura formal das duas
peas a mesma, em 6 por 8, |: intro A A B :|, em relao ao numero de

compassos da introduo, pelo que foi visto, esse nmero pode variar entre 8 a 10
compassos. A estrutura do A e do B, considero semelhante, tendo uma
apresentao temtica inicial e logo, duas continuaes, finalizando com cadncia
autntica imperfeita. So duas peas de compositores diferentes, mas que foi
possvel encontrar padres estruturais.
Referncias Bibliogriaficas
SALDVAR, Sal Domnguez. La Zamba: Historia, Autores Y Letras. Argentina,
1998.
GINDRE, Pablo; BEILINSON, Federico; ZAIDMAN, Joaqun. El libro de la
Folcloreishon. La Plata, 2007.
GUTIRREZ, Miguel ngel. Ritmos de Zamba y Cueca. Espanha, 2009. Disponivel
em:

<

http://rinconguitartistico.blogspot.com.br/2009/01/ritmos-de-zamba-y-

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Piano

Folklore.

Leguizamn,

Gustavo

"Cuchi".

Disponvel

em:

<

https://sites.google.com/site/pianoyfolklore/autores/l/leguizamon-gustavo-cuchi>.
Acesso em 20 de julho de 2016.
Taller

de

Danzas

Folklricas

Argentinas.

GUIA

BASICA

DE

DANZAS

FOLKLORICAS. Universidad Nacional de Salta, 2013.


VERA, Ren Vargas. Miguel ngel Prez. La Nacin, 2013. Disponvel em <
http://www.lanacion.com.ar/1545689-miguel-angel-perez>. Acesso em 20 de julho de
2016.
Eco

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Sonido.

Segundo

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http://www.ecosdelsonido.com/partituras/aredes/>. Acesso em 21 de julho de 2016.

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