Anda di halaman 1dari 4

Pag 3

Mas o acaso que ir se converter em contexto de NECESSIDADE para o


indivduo, pois suas potencialidades representaro foras inelutveis, de cuja
realizao ele no poder fugir sob pena de se sentir aniquilado em seu ntimo ser.
So estas potencialidades inatas de cada um, que geram os impulsos poderoso a
mover o indivduo a vida inteira, numa busca de realizao que se entrelaa com a
busca de sua prpria identidade.
Pag 7
Tambm cabe ver que o desenvolvimento de uma pessoa jamais se d de
modo linear. O processo dinmico e ocorre em mltiplos nveis, que interagem e
se influenciam reciprocamente. E em cada fase podem se revelar novas facetas.
Assim a personalidade vai se configurando mais nitidamente na medida que
descobrir em si foras e formas novas de enfrentar os desafios e as oportunidades
da vida, seus conflitos e suas riquezas. Nestes desdobramentos, a crescente
complexidade das experincias de vida no desestrutura a coerncia da pessoa. Ao
contrrio pode-se dizer que, quanto mais o indivduo (ser in-divisvel) for capaz de se
diferenciar, tanto mais ele se estrutura em sua coerncia interior.
Pablo Picasso 1880-1972 o importante na arte no buscar, poder
encontrar

Pag 13

A partir de impulsos inspiradores (sendo a inspirao uma etapa, ou vrias


etapas, de elaborao no processo criativo), o artista trabalha com sua sensibilidade
e com toda sua experincia de vida(alm de experincias artstica)
Motivao do fazer artstico e ainda o resultado final do trabalho: os
contedos da imagem configurada. A criao uma conquista da maturidade. S ela
dar ao artista a liberdade de formular novos contedos expressivos, de crescente
complexidade estilsticas e sutileza de nuances emocionais.

Pag 18
O estilo de um artista se revela em inmeras decises intuitivas (conscientes
ou inconscientes), cobrindo todas as etapas e detalhes do trabalho, desde a
escolhas inicial da tcnica e do material, dos elementos visuais e seus
relacionamentos formais, configurao da imagem. Tais decises, e tambm as
hesitaes, so formuladas com as maior naturalidade e simplicidade .... Os
pensamentos no precisam ser verbalizados- nem sequer pensados. Bata o artista
agir. Mesmo assim envolvem decises escolhas, avaliaes, que vm do foro ntimo
da pessoa e exigem coragem e corao (ambas as palavras tem a mesma raiz). Por
vezes, a deciso de uma nica pincelada torna-se bastante difcil, extremamente
difcil at, deciso como que de vida ou morte, e o artista sofre com ela, pelo
sentimento de responsabilidade que acompanha.
Jamais a arte ser mera questo de habilidade ou se limitar a meros
problemas tcnicos. A tcnica representa um instrumento de trabalho, que o artista
precisa conhecer-evidentemente- e dominar com plena soberania.
Pag 20
O prprio processo de trabalho se convertem processo criativo, de buscas e
de descobertas sempre mais abrangentes. Isto requer que, alm de receptivo, o
artista seja capaz de retoma-las quantas vezes for necessrio e no nvel de
concentrao anterior, a fim de elaborar, coerentemente, no todo que est se
formando, a concepo da ideia inspiradora.
Pag 33
Nas obras de arte, os contedos expressivos resultam de constantes interrelaes entre partes e totalidade. Cada componente, ao participar de um a
composio, dela receber um determinado significados. Este significado no existia
independentemente, com o dado fixo ou preestabelecido, anterior composio assim como no existia a composio sem os componentes. Tudo surge e se define
em interaes recprocas.
Pag 36
A imaginao criativa ser a fora ordenadora, coordenadora baseando-se na
necessidade interior do artista de realizar este contedo expressivo e de comunica-

lo do modo mais direto, sem perder sua riqueza e densidade. Por isto, aprendemos
na complexidade de formas de arte a veracidade e a lgica de experincias de vidae no apenas uma combinao arbitrria qualquer.

Pag 39
Nas obras figurativas, o que se estabelece atravs da identificao de
objetos, figuras e cenas o assunto de um quadro, seu chamado motivo. O motivo
apenas um ponto de partida, assim precisa ser transformado em contedo
expressivo. O contedo expressivo da obra resulta da estrutura formal da imagem, a
partir da interpretao do motivo. Portanto, o contedo expressivo de um quadro no
articulado atravs da descrio de determinados episdios, e sim, exclusivamente,
atravs dos significados contidos nos relacionamentos espaciais da imagem. Isto
vale tanto na arte figurativa como na no figurativa.

Pag 40 e 41 42

Ao pintar uma imagem, o artista parte de um plano pictrico. uma


superfcie. Esta superfcie ainda est vazia. No entanto, ela j constitui uma forma
de espao. A superfcie tem margens, limites. E por ter limites, ela tem uma forma.
A forma, sua estrutura interna, em funo de limites (reais ou virtuais): estas
so noes simultneas que fazem parte integrante do prprio ato de percepo. S
mesmo possvel perceber formas ordenaes a partir de delimitaes. Ou
inversamente: o que no puder ser delimitado (de maneira fsica ou mental) noo
cera percebido por ns. A interpretao dos fenmenos depende, portanto da
existncia de limites servindo de referncias. No trabalho artstico, a forma do plano
pictrico representa um contexto espacial primeiro. Contexto primeiro e constante,
pois as delimitaes do plano (ou de outro suporte) continuam funcionando como
referencial, tanto no processo de elaborao formal quanto na imagem concluda.

Os dados iniciais, no caso, seriam a pessoa do artista(sua personalidade, seu


potencial sensvel, suas motivaes e intenes, ainda compreendidas dentro de um
determinado contexto social e cultural)e, em termos de linguagem, o plano pictrico,
com sua estrutura espacial e os espaos latentes a serem configurados.
Pag 247
O potencial criador no outra coisa seno esta disponibilidade interior esta
plena entrega de si a presena total naquilo que se faz. Ela vem acompanhada do
senso do maravilhoso, da eterna surpresa com as coisas que se renovam no
cotidiano, ante cada manh que ainda no existiu e que no existir mais de modo
igual, ante cada forma que, ao ser criada, comea a dialogar conosco. nossa
sensibilidade viva, vibrante.