ngela S Ferreira
Doutoranda, Departamento de Engenharia Txtil, Universidade do Minho, Portugal
Manuela Neves
Doutora, Professora Associada, Departamento de Engenharia Txtil, Universidade do Minho,
Portugal
Cristina Rodrigues
Doutora, Professora Auxiliar, Departamento de Produo de Sistemas, Universidade do
Minho, Portugal
Resumo
Sobrevivente aos constantes progressos tecnolgicos, o artesanato um modo de produo
muito antigo. Aps algum abandono e esquecimento do artesanato, percebe-se atualmente
uma tendncia de revivalismo acompanhada por um esforo de valorizao e protecionismo
para com esta arte secular. Com a alterao dos gostos e dos perfis de consumo, o desafio
de sobrevivncia do artesanato txtil passa por incluir elementos de design.
O presente estudo explora a relao designer-arteso e o conceito de design. Numa
abordagem terica so analisados conceitos como design, o papel do designer e do arteso e
apresentam-se novas correntes de design. O trabalho prtico faz a avaliao da realidade
design-artesanato com entrevistas a vrios intervenientes com atuao reconhecida quer na
rea do design quer do artesanato, no sentido de perceber a viabilidade de um trabalho
conjunto.
Os resultados confirmam que as ideias do design sustentvel so perfeitamente adequadas a
um contexto de artesanato txtil como se demonstra nas expresses recolhidas como:
emoes, tempo, valorizao e fazer mo.
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This study explores the design concept and the relationship between designer and craftsman.
In a theoretical approach we present concepts such as design, the designer's role and we
present new currents of design. In order to realize the feasibility of a joint work, the practical
investigation do the evaluation of design-handcrafts interviews with various individuals
recognized either in design or handcraft.
The results confirm that the ideas of sustainable design are perfectly suited to a context of
textile handcrafts as demonstrated in the expressions collected as emotions, time, value
enhancement and hand made.
1 Introduo
Numa poca em que a crise mundial, em especial a europeia marcada por uma
elevada recesso, o aumento da produtividade apresentada como a receita para a
resoluo do problema, importante pensar em novos horizontes e limites para as
empresas e para a sociedade. Isto representa um desafio do design para a
sustentabilidade - Design for Sustainability (DfS).
Se por um lado preciso aumentar a produtividade, por outro, j existe um
excedente de produtos, em especial na rea da moda txtil. As empresas no
conseguem vender durante a poca da prpria coleo e, posteriormente, colocam
esses produtos venda em outlets.
A sede de consumo, ao longo dos ltimos tempos, caminhou em paralelo com o
descartvel, o usar e deitar fora, enfim com tudo o que se apresenta como fast
(rpido) e que transformou a Terra num planeta doente. Recentemente, e em
sentido
contrrio,
surgem
os
movimentos
slow
(lentido),
que
buscam
2 Design: O Conceito
A palavra design deriva do latim designare, em italiano disegno, em ingls
design. Design como palavra de origem inglesa significa: desgnio, inteno,
projeto, desenho esboo. Desgnio, palavra portuguesa, e de acordo com Costa e
Melo (1977), significa intento; ideia; projeto; propsito. Assim, em portugus a
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traduo mais prxima para a palavra design ser projeto ou desenho. No entanto,
em Portugal, tal como em muitos pases, usa-se a palavra inglesa. Design , pois,
uma palavra assimilada e utilizada internacionalmente. Por seu lado, o termo
utilizado para designar o profissional de design designer.
Para Arajo o design apresenta-se como:
uma actividade fundamental para o desenvolvimento econmico e
social de um pas, numa poca de grande exigncia do consumidor
e de uma concorrncia feroz que se desenvolve numa economia
global, onde as fronteiras desaparecem do dia para noite e as
empresas procuram, pela aplicao da inovao industrial
sistemtica, atrair para si clientes, atravs de produtos de
qualidade, projetados a pensar no gosto do cliente e no valor que
estes lhe proporcionam em funo do preo que paga. (ARAJO,
1995, p. 9)
Ainda segundo o mesmo autor, o design uma atividade fundamental nos dias de
hoje, a concorrncia cada vez maior e consumidores cada vez mais exigentes.
Aborda, ainda, temas da atualidade e cada vez mais importantes nas sociedades
economicistas de hoje, como: a abolio de fronteiras, a inovao, a relao
qualidade / preo e a satisfao do cliente. Pelo que toda esta temtica merece
uma ponderao e anlise cuidada quando do desenvolvimento de um novo projeto
de design.
Maldonado (1963 apud BONSIEPE, 1992, p.37) define o design industrial como
uma atividade projectual que consiste em determinar as propriedades formais dos
objetos produzidos industrialmente.
Por sua vez, Arajo (1995, p. 24) define design industrial como: projeto de
artefactos produzidos em volume por processos industriais. Nas duas definies o
design realado na perspetiva de projeto. No entanto, o autor no valoriza as
propriedades formais dos objetos, apenas reala os aspetos relativos produo
industrial: quantidades e processos.
Os primeiros objetos produzidos ainda pelo homem da pr-histria tinham como
principal funo a satisfao das necessidades. Teriam com certeza j algumas
caractersticas estticas de acordo com o gosto do seu autor, mas nunca entendido
como principal objetivo. As peas eram produzidas medida que as necessidades
surgiam.
Atualmente,
pode-se
argumentar
que
processo
inverso.
As
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utilizada;
os
prprios
trabalhadores
passam
autointitular-se
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ser
necessria
ajuda
de
outras
especialidades,
dependendo
da
complexidade do trabalho. Ele projeta para outros produzirem, quase sempre tendo
por base uma execuo mecanizada e uma produo em srie. Por seu lado, o
arteso domina todas as fases de produo, os seus produtos so resultado do
trabalho humano, com pouca ou nenhuma interveno da mquina e, como tal,
entendidos como artefactos. Quase sempre so peas nicas ou pequenas
produes.
O designer projeta o produto para ser fabricado por outros; cada um na sua rea
de especializao, facilitando assim o trabalho de todos. Cria-se uma linha de
trabalho, cada um especialista numa parte da produo e, desta forma, raro
encontrar-se um produto industrial com a indicao de quem o fez; so muitos os
intervenientes. Todos os produtos so iguais, ao contrrio dos produtos de fabrico
artesanal que so nicos.
Com o artesanato diferente: como o arteso participa em todo o processo de
fabricao do produto, ele o nico autor do produto. Desta forma, a produo
artesanal caracteriza-se pelo domnio do arteso em todas as fases do processo de
produo: aquisio de matria-prima, projeto, domnio das tcnicas e processos
de produo e, por fim, a comercializao do produto junto do consumidor.
Segundo Arajo (1995), os produtos artesanais distinguem-se dos restantes, quer
pela produo reduzida, quer pelos mtodos artesanais. Ainda segundo o mesmo
autor, a produo de mobilirio em srie resultado do design industrial; por outro
lado, a produo de mobilirio feito de forma artesanal, por um marceneiro, j no
o . Isto porque segundo o autor:
o arteso-designer projeta e produz o produto, enquanto o
designer industrial projeta o produto e, ao faz-lo, prescreve o
processo, compreendendo as suas virtudes e limitaes, mas no
o mestre do processo no mesmo sentido em que o arteso o .
(ARAJO, 1995, p. 14)
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Na sociedade atual, cada vez mais preponderante a interao das vrias reas de
conhecimento para o desenvolvimento e criao de produtos de qualidade. Nos dias
de hoje, as presses para inovar so cada vez maiores. As mudanas no s criam
necessidades novas, mas tambm promovem o desenvolvimento de conhecimentos
e meios que facilitem o dilogo entre a inovao e a sustentabilidade.
Parece claro que o futuro do artesanato passa pelo design para a sustentabilidade
(DfS) num trabalho conjunto entre designer e arteso, mantendo as tcnicas
artesanais inspiradas nas razes culturais e introduzindo a inovao do futuro. Face
a cada vez maior escassez de recursos, o design sustentvel apresenta-se como
uma alternativa para um mundo melhor, com mais qualidade e durabilidade.
Criar valor acrescentado ao que a terra nos d. Estudar as origens dos saberes
tradicionais de cada regio, criar emprego, fixar as populaes, valorizar o territrio
devem estar entre os objetivos de qualquer empresa ou negcio atual.
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acordo
com
Trkmen
(2009b),
mudana
do
pensamento
sobre
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fashion
prope
incrementao
de
melhorias
em
trs
nveis.
Dos
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sustentvel,
ecoeficincia,
recursos
renovveis,
concepo
eficiente, ecodesign so conceitos muito utilizados nos dias de hoje e que devem
ser tomados muito a srio. A sustentabilidade do planeta depende de todos ns. O
design um mediador tecnolgico, faz a ligao entre a experincia tecnolgica, o
desenvolvimento de novas aplicaes a sua implementao e aceitao no
mercado. O designer deve apelar utilizao de matrias-primas diferentes para
construir coisas diferentes.
Para que produzir de forma excessiva, se depois no se consegue escoar o
produto? Pensemos na quantidade de lojas outlet que recentemente passaram a f
para as marcas fashion conseguirem escoar os excessos de colees de moda. Para
que produzir fast fashion, roupa com pouca qualidade, feita para vestir 2 ou 3
vezes e no voltar a usar? No ser a moda artesanal mais amiga do ambiente?
Mais durvel, e que, mesmo aps algum uso, mantenha a qualidade e pode ser
adaptada ou complementada, conferindo-lhe assim um new look?
O atual modelo econmico baseado no crescimento contnuo do consumo deve ser
analisado, pensado e reestruturado. O movimento slow design valoriza os
processos artesanais de criao e produo, prope ainda que os designers
comecem a conceber e a criar objetos contrrios invaso das peas padronizadas,
produzidas de acordo com as atuais leis de mercado.
Neste sentido, o dilogo entre a tradio e a inovao, artesanato e design, arteso
e designer deve ser bem trabalhado no sentido de que as suas valncias sero a
chave da sustentabilidade futura. Ser sustentvel , no fundo, ser algo que possa
ser durvel.
Para Dias Filho (2007), a interao entre design e artesanato renovar as ofertas
dos produtos, tornando-os diferenciados e mais atrativos aos consumidores. Para o
autor, o designer ser um mediador entre a subjetividade artes e a racionalidade
industrial com vista satisfao dos desejos dos consumidores sem nunca assumir
a funo de projetar o produto.
A
reciclagem,
uso
de
matria-prima
disponvel
em
cada
regio
reaproveitamento de outros materiais para criar peas nicas a partir das tradies
locais so ingredientes imprescindveis.
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que
consistiu
na
realizao
de
entrevistas
com
atores
ou
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nome
do
entrevistado
por
se
salvaguardar
anonimato
dos
entrevistados).
Quadro 1 - Caracterizao da amostra
#1
Funo
Estilista/ designer
#2
Estilista
#3
Designer txtil
#4
Especialista
artesanato
#5
Coordenadora
projeto artesanato
#6
Artes
#7
Presidente
instituio
direo
Caracterizao
Masculino
45 anos
Experincia na indstria txtil
Tem loja e marca prpria desde 1991
Experincia em adaptaes do artesanato txtil
Feminino
Experincia de 20 anos em projetos de recriao
contempornea de tradies txteis em colaborao com
artess.
Feminino
39 anos
Tcnica de Design Txtil com atividade no desenho de padres
para o txtil.
Experincia de formadora na rea txtil no centro de formao
de artesanato
Professora universitria desde 2001
Feminino
Gegrafa de formao
Agraciada com a Comenda da Ordem do Infante D. Henrique
como reconhecimento da sua importncia e experincia no
estudo e divulgao do artesanato portugus
Feminino
Experincia em processo de certificao de artesanato txtil
Nas atuais funes de coordenadora desde 2001
Feminino
25 anos de experincia como bordadeira de Lenos de
Namorados
Masculino
64 anos
Experincia profissional anterior em alfndega, fiscalizao de
empresas
Nas atuais funes de presidente desde 2001 (regime de
voluntariado)
Fonte: As autoras
5.3 Resultados
Tal como se referiu anteriormente, a entrevista estava organizada segundo um
conjunto de 4 tpicos de perguntas. Nesta seco, far-se- a apresentao e
discusso das respostas.
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Fica patente que a incurso no artesanato txtil efeito do acaso, mas que cumpre
um objetivo: o da linguagem prpria e da ligao terra.
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Segundo elas no havia nada (...) tanto andei que descobri uma senhora idosa que
ainda tecia ... comeou a ensinar a tecer ... as mes acabaram logo por saber
tecer... foram buscar os teares desmanchados que iam para queimar e toca a
comear a tecer #2
por vezes, difcil conseguir convencer a fazer as coisas de modo diferente (...)
tm medo de falhar #1
No incio ele j trazia os desenhos escolhidos e ns fazamos, agora j confia
plenamente em ns, j traz as peas, j no traz desenhos e j diz: faam ao
vosso gosto e resulta muito bem. #6
O arteso nem sequer o quer l. Eles sabem muito bem como se faz, eles
dominam a tcnica, mas o designer no domina a tcnica. (...) o que domina a
tcnica [o arteso] acha que ele s faz no papel, que depois aquilo nem tem
ligao: ento depois isto vai-se vender a quem? #3
Nunca impus nada e fui exaustiva na procura de uma cultura e de uma tradio
(...) necessrio existir uma relao de afeto seno h uma desconfiana grande,
elas no nos conheciam de lado nenhum #2
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vezes exequvel ou no, logo isto cria barreiras. uma questo muito pertinente,
relacionada com linguagem, cultura e tradio. #3
aquilo que ns temos que ainda o remanescente de uma ruralidade de
autossuficincia (...) tm dificuldade em dar este salto, e por sua vez o estilista
tambm no tem a perceo da realidade cultural dessas pessoas e todos esperam
de mais dos outros, ou de menos #4
Por vezes tambm, fao a funo de arteso, ou seja, os tecidos sou eu que os
fao. Assim, mais facilmente, eu que tenho know-how chego ao arteso... Temos a
mesma linguagem. #3
se fizessem um trabalho de falar com as bordadeiras e tivessem mais a noo do
que que aquela pea significou ao longo do tempo, era importante para depois a
trabalhar #5
Tem a ver com a comunicao... o designer projeta coisas que acabam por no
ser to exequveis como eles pensam... outras vezes, utilizam algumas designaes
tcnicas que o arteso no tem. #3
saber
destas
mulheres,
ajudando
transformar
para
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Quando inquiridos sobre o que pensam do artesanato portugus nos dias de hoje,
os entrevistados revelam algum descrdito e estagnao e uma posio crtica em
relao s feiras existentes:
Est estagnado. Tem que ser revitalizado e no tem que ser com o design. Tem
que ser com algum que goste, que queira e faa coisas volta dele #1
Penso que h
muito m
qualidade... os
bem
ficam
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por
perder
muita
coisa
(...)
so
peas
que
no
rentabilizam
economicamente (...) Pode no acabar mas vai ser muito complicado manter-se se
no houver ajudas ou apoios (...) no sei at que ponto ser vivel #6
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Fica evidente que o futuro do artesanato est comprometido pela falta de apoio. As
feiras de artesanato so criticadas pela sua banalizao e falta de garantia de
qualidade. A certificao tambm origina algumas dvidas. importante a
valorizao do saber fazer, do exclusivo e feito mo. O futuro uma reserva, h
espao para o artesanato portugus, preciso saber trabalhado e as palavraschave so mercado e marketing.
6 Concluso
A sustentabilidade , sem dvida, a grande questo do nosso tempo. Discute-se
muito a sustentabilidade do planeta terra. Da natureza so retirados os recursos
naturais, as matrias-primas e em troca -lhe oferecido lixo e poluio. Uma troca
efetuada cada vez mais a uma velocidade relmpago. A sustentabilidade um
conceito sistmico que visa relacionar e dar continuidade aos aspetos econmicos,
socioculturais e ambientais da sociedade de forma evolutiva mas durvel. A
inovao parte indissocivel do artesanato e do design e fator determinante para
o sucesso econmico atual. J a sustentabilidade um atributo to importante
quanto ainda vago, no s em termos gerais, como tambm para o artesanato e o
design, com quem mantm uma profunda ligao.
No presente artigo, encontraram-se pontos comuns e de cooperao entre arteso
e designer, assim como reala-se a importncia do artesanato txtil na sua
representatividade como um produto sustentvel.
Destaca-se por um lado, a necessidade dos artesos apostarem numa nova atitude
face aos mercados e tendncias atuais e, por outro, a importncia do design como
ferramenta fundamental para a globalizao e melhoria do artesanato. Ao designer
entregue a responsabilidade de mediador: como criativo de produto deve
conceber produtos de forma tica no sentido de garantir um mundo cada vez mais
habitvel.
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(produto
artesanal)
design
sustentvel.
No
design
para
Agradecimentos
A primeira autora agradece o suporte dado pela Fundao para a Cincia e a
Tecnologia
(FCT)
atravs
da
bolsa
de
doutoramento
com
referncia
SFRH/BD/62079/2009.
Este trabalho financiado por Fundos FEDER atravs do Programa Operacional
Fatores de Competitividade COMPETE e por Fundos Nacionais atravs da FCT
Fundao para a Cincia e Tecnologia no mbito do Projeto: FCOMP010124
FEDER022674.
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Referncias
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frequenta
ano
do
programa
doutoral
em
(2008).
Licenciatura
em
Engenharia
Publicitria
na
Txtil.
Doutorada
em
Design
Gesto
Txtil
de
90
Participao
publicaes
em
Projetos
em
revistas
de
atas
Investigao
congressos.
Internacionais
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