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  • Armonia - Contrapunto - Steve Reich Electric Counterpoint PDF

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    Steve Reich clectic Countercornt for Guitar and Tape or Guitar Ensemble Full Score and Live Solo Guitar Part HENDON MUSIC BOOSEY (oy HAWKES Electric Counterpoint Commissioned by the Brookiyn Academy of Music. and The Brooklyn Philharmonic for Pat Metheny First performed Novernber 5, 1987 at the Brookiyn Academy of Music Opera House, Brooklyn, New York by Pat Metheny First performance ofthe ensemble version on February 24, 1990 at the University of Southern Caifornia School of Music, Los Angeles, California, Under the direction of James Smith Recordings: Pat Metheny on Nonesuch 79178 ‘David Tanenbaum on New Albion NAOS1 Instrumentation Solo Guitar ‘Taped or lve Guitar Ensemble Guitar 1 Guitar 2 Guitar 3 Guitar 4 Guitar 5 Guitar 6 Guitar 7 Guitar 8 Guitar 9 Guitar 10 Guitar 11 Guitar 12 Bass Guitar 1 Bass Guitar 2 Duration: ca, 15 minutes Performance tape" or parts are available from the Hendon Music/Boosey & Hawkes Rental Library * s0@ Notes on Performance Required program credit if piece is performed with tape made by Metheny: (B 1989 Eloktra Entertainment, a division of Wamer Communications | for the United States and WEA International inc. forthe world outsice United States. Blectrie Counterpoint was recorded by Pat Metheny September 26 Cctober 1, 1987 at Power Station, New York City. It was commiss by the Brooklyn Academy of Music’s Next Wave Festival for Pat Met Notes on Performance When Electric Counterpoint is performed with soloist and pre-recorded tape the soloist snould be amplified so that his or her volume and timbre will fit properly with the tape. The soloist may play either electric or acoustic guitar. If electric the ampliication is done directly from the output of the instrument; if acoustic a conventional microphone is used placed as close as possible to the instrument. Basicaly the soloist should always be somewhat louder than the tape but not so loud that the relationship between soloist and tape is lost. An assistant who knows the proper balance between soloist and tape (elther from hearing 2 properly balanced previous performance or reliable recording) should sit at the mixer in a good listening positon in the hall and adjust the volume Of the soloist vis a vis the tape as necessary throughout the performance. ‘Though the rental tape is stereo the sojist and the assistant may decide {0 play itback in mono in the hal so that all members of the audience get 12 good overall balance regardless of where they are siting. In my ‘experience, using 2 well recorded cassette (with noise reduction) and a ‘small portable professional quaity cassette recorder for playback works quite well It is wise to use a recorder that has a playback speed adjustment so that the pitch of the tape can be sightly adjusted i necessary, Whatever the adjustment in speed made it should be done in rehearsal and then not touched in performance. Generally a monitor speaker (usually wedge shaped) should be placed on the floor directly next to the soloist so that he or she can hear the tape Clearly throughout the performance. A sound check rehearsal is necessary in each ciffrent hall to determine the tape/soloist balance for the house, for the monitor, and for the exact placement of house and ‘monitor speakers. A performance diagram folows: mic | ~ house ee |_speaker ea hale assistant Ya performer wishes to make thelr own pre-recorded tape they are encouraged to. do so and will need to record it in a multi-track tape studio. Generally at last 16 tracks are necessary to allow for alternate takes during the recording sessions. The mult-track tape is then mixed down to.a 2 track stereo (or mono) tape for performances, Stove Reich Anmerkungen zur Auffuhrung Bei ener Aufhrung von Bectric Counterpoint mit Solsten und bespieltem Tonband sole der Solis immer etwas lauter als das Tonband sein, aber wiederum nicht so dominierend, da8 die Beziehung zwischen Sols und Tonband verlorengeht. Der Solist kann sowohi eine elekrische als auch eine akustische Gitarre benutzen. Im ersteren Fall mu8 der \Verstérkung direkt vom Instrument aus erfolgen, bei der akustischen Gitarre wird ein normalos Mikrophon bendtigt, das s0 dict wie mégich ‘am Instrument plazert ist. Ein Assistent, der mit der geegneten Balance zwischen Solst und Tonband vertraut ist (durch Anhdren iner exakt ‘ausgesteverten frheren Auffuhrung oder veriBichen Aujnahme), solte ‘an einer akustisch ginstigen Stelle im Saal am Mischpult sitzen. und Wahrend der Auffuhung die Lautstérke des Soisten im Verhaltris zum Pagel des Tonbands soweit wie nétig reguleren. Obwoh! das geliehene ‘Band stereophon ist, kénnen der Solist und sein Assistent entscheiden, ddas Playback im Saal eventual in Mono zuzuspielen, so da jeder Zunérer, wo immer er auch sitz, eine inegesamt gleich gut ‘ausbalancierte Wiedergabe erleben kann. Aus meiner Erfahrung kann ich sagen, da auch eine gut aulgenommene Kassette (mt Reuschunterdrickung) und ein kleiner tragbarer_professioneller Kassettenrekordr for das Payback gut geeignet ist. Es ist dabei sinrwol ‘einen Rekorder 2u beniitzen, der einen Playback-Geschwindigketsregior hat, s0 da8 die Tonhohe der Bandaunahme, wenn nétig, geringtigig verindert werden kann, Welche Geschwindigkeit auch immer eingestet \wird, cles solte aut jeden Fallin der Probe geschehen und dann wahrend ‘dor Aufhrung nicht mehr veréndert werden. General! sole ein Monitor-Lautsprecher (fir gewohnich ein kelférmiges) in der Nahe des Solisten auf der Buhne aufgestelt werden, so daB er das “Tonband wahrend der gesamten Auftuhrung deutich néren kann. In jade Saal ist eine Soundcheck-Probe nétig, um die Balance von TTontband und Solst for den Saal, flr den Monitor und die genaue Prazierung der Saal- und Monitoriautsprecher festzulegen. Nachiolgend cin Auffohrungsdiagramm: Loe Assistent Ist es der Wunsch des Auffuhrenden, ein eiganes vorgefertigtes Tonband _zverstellen, so sol er dazu ermuntert werden. Erforderich dazu ist ein ‘Mutttrack-Tonstudio. Im allgameinen sind mindestens sechzehn Spuren ‘iotig, um fr die endgattige Fassung verschiedene Probeauinahmen bericksichtigen zu kénnen, Das Metrkanal-Band wird dann aut ein Zwekanal-Stereo(mono)-Band far die Auflanrung abgemischt. ‘Steve Reich Note pour l’exécution Lors de lexécution d'Blectric Counterpoint avec soliste et bande pré- enregist6e, la partie du soliste doit étre ampifiée de telle fagon que volume et timbre soient adaptés & ceux do la bande. Le soliste peut jouer sot sur une guitare Gectrique sot sur une guitare #ectro-acoustique. Dans le premier cas le son ampiiié est réalisé directement a partir de instrument. Dans le deuxidme cas il faut utliser un micro normal et le placer le plus prés possible de instrument. En fait le soliste devrait Toujours étre plus sonore que la bande, sans toutefois que le rapport fire I'un et autre soft déséquilbré. La personne assurant le mixage evra étre assisté c'un collaborateur assis A COté de li, et en bonne position d'écoute dans auditorium, et tre capable de juger de require aclequat entre le sokste ot la bande (soit parce qu'l a entendtu ‘au préalable oewre en concer, soit parce quill a écouté un fenregistrement fiable), de fagon a régier le volume du solste par rapport € celui de la bande, si besoin est, tout aut long de lexécution de oeuvre. Bien que la bande (en location) soit en stereo, le solste et le ccollaborateur peuvent préférer la passer en mono de fagon & ce que tous les auditeurs, quelle que sot leur place dans la sale de concert, fentendent des sons bien équilbrés. Je sais par expérience que si on Utilise une cassette bien enregistée (niveau minimal de brits de fond) et lun magnétophone portatf de qualté professionnelle pour la bande pré- . fenregistr6e, on obtient une résultat satisfaisant. II est recommandé ‘utliser un magnétophone avec un disposi de régiage de méme vitesse que calle de lenragistrement afin de pouvoir ajuster déicaternent la hauteur du ton de la bande si nécessaire. Les reglages de la vitesse ne Coivent se fare que pendant les répétiions et jamais durant les concerts eux-mémes, En général un haut-parieur de controle (normaloment & section dangle) it tre placé sure so), a cOt8 du solste, lui permettant ain! d’entendre ‘lerement la bande durant 'exécution de la pléce. Une répetition dans la salle de concert siimpose avant toute exécution afin de verifier que le haut-parieur témoin ne trahit en rien le rapport équiforé obtenu entre bande et sols. Il doit @tre placé au meilleur endroit possibie ainsi que les hauts-parteurs de a salle. Voici un schéma pour exécution: soliste 7 moniteur \ 7 / cece. q micro aut-parieur haut-parleur d'auditorium d'auditorium| L || [meer -— Los ccollaborateur Les musiciens qui désirent assurer lour propre pré-enregistrement sont les bienvenus. Lienregistrement doit se faire dans un studio équiné de ‘mult-pistes. 16 pistes sont en général nécessaires pour permettre des prises de son allernées durant les séances d'enregistrement. La bande ‘mult-piste est ensuite récuite par mixage a 2 pistes. Cette demiere sera utlisée pour exécution de oeuvre en concert. ‘Steve Reich eee ELECTRIC COUNTERPOINT Steve Reich “Live Gottar Guitar 2 outtar 2 costar 5 costar 7 costar 9 ustar 10 B.oe.242 (© Copyright 197 by Hendon Mus, I. 2 Boowr and Hawkes company. fetecestioaal casi ‘SRB 70 oe Boe v.20 B.oe.12 Poet e.20 Bice. or e342 oe.10 .ce.242 7 oe.10 aae.192 v.20 Boe “ oe.30 Preetrd oa 20 p.ce.a2 ‘seo 70 oe.20 B.oe.292 ee.a0 ice. ‘see 70 ive Boe .242 ot v.20 Big? tive 7 oe.10 Biota oe.20 Bot? ‘$RB 70 B.oe.142 SS —S== a SRB 7 = Live Guitar Guitar 1 Guitar 2 Guitar 3 Guitar 4 Guitar 5 Guitar 6 Guitar 7 Guitar 8 Guitar 9 Guitar 10 Guitar 11 Guitar 12 Bass Guitars 1+2 SRB 70 Live Gt. Gt.2 Gt.5 e.g Gt.10 Ge.a Gt.12 B.Gt.142 SRB 70 Gt. Gt.2 Gt. d Gt.5 Gt.6 Gt.7 Gt.8 ct. Gt.10 Gt. Gt.12 B.Gt.142 ‘SRB 70 Ge.2 Gt.2 Gt.3 Gt.d Gt.5 Gt. Gt.7 Gt.8 Gt.10 Gt.11 Gt.12 B.Gt.14+2 ‘SRB 70 ive t.2. 2 t.3 t.5 .7 8 t.10 a 12 Gt. 142, SRB 70 { 32 Live Gta Gt.2 Gt.3 Gt.d Gt.5 Gt.7 Ct.8 Gt.10 Gt.a Gt.12 B.Gt.142 3 Live Geet Gt.2 ted Gt.5 Gt.7 Gt.8 Gt.9 Gt.10 Ge.11 Gt.12 B.Gt.142 = Geet Gt.2 Gt.7 Gt.8 6.9 Gt.10 Ge.a Gt.12 B.Gt.142 35 Geet Gt.2 Gt.3 Gta Gt.5 Gt.6 Gt.7 ct.8 ct. Gt.10 Gt.12 B.Gt.14+2 Rate | Gta Gt.2 Gt.5 Ct. Gt.7 Gt.8 Gt.9 Gt.10 Gt. Gt.12 B.Gt.142 Gt. Gt.2 Gt.3 Gt. Gt.5 Gt. Gt.7 Gt.10 foe.a ict .12 B.Gt.14+2 Gt.d Gt.2 Gt.3 Gta Gt.7 Gt.10 Gt.11 Gt.12 B.Gt.142 SRB 70 Gt.10 Gt.11 Gt.12 B.Gt.14+2 40 Live Gta Gt. 2 Gt.3 Ge.5 Gt.6 Gt.7 Gt.8 Gt.10 Ge.a Gt.12 B.Gt.142 ot. St.10 St. 12. st.12 3.Gt.142 St fade SRB 70

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