Planos en la toma fotogrfica

LA ANGULACIN
Resumen: Arte y fotografa

Planos en la toma fotogrfica

El plano americano corta al

sujeto por encima de las
rodillas
.

El desenfoque del fondo tiene especial importancia en el plano

americano. Dndole un alto nivel de nitidez, buscamos no
perder la referencia del entorno en el que se sita el personaje
sin que ste pierda su papel predominante.

El otro tipo de plano intermedio es el plano medio. Como su

nombre indica, es el plano intermedio por excelencia, y empieza
a ser considerado un plano de retrato

Aunque la posicin natural del plano medio es vertical, una activa y

relevante participacin de las extremidades u otros elementos pueden
forzar a utilizar uno de tipo horizontal.

Los primeros planos son aquellos que centran totalmente su

atencin en el sujeto. Llevan una gran carga emotiva y son perfectos
para capturar los sentimientos que, utilizando planos ms largos,
pasaran desapercibidos. Contamos con tres tipos: el primer plano, el
primersimo primer plano y el plano detalle.

El retrato es el primer plano por excelencia. Cedemos toda la

importancia de la toma al rostro y utilizamos un desenfoque para
eliminar los vestigios de protagonismo que le quedan al fondo.

El primersimo primer plano tiene un enorme impacto visual. Est

muy ligado a la emotividad y permite centrar la mirada en un
pequeo fragmento de la realidad.

El primersimo primer plano suele caracterizarse por la

desaparicin de la parte superior de la cabeza y la fijacin del lmite
inferior en la barbilla del personaje. La carga emotiva se acenta y
la atencin en el personaje es prcticamente total.

El plano detalle es el plano ms cercano. Como ocurra con otro

tipo de planos, el contexto de la escena definir que se trate de
un plano detalle o no.

El plano detalle suele confundirse con el concepto de foto macro,

y no es lo mismo. Como su nombre indica, el plano detalle
muestra un pequeo detalle que, en un plano "normal" pasara
desapercibido

Los planos generales suelen aparecer al

usar angulares y los primeros planos
aparecen, normalmente, al emplear
distancias focales largas.

Un plano general corto de los manifestantes o un primer plano de

la puerta del edificio? En este caso, nos decantamos por lo primero.
Si nuestra intencin hubiese sido mostrar el edificio, el plano
debera haberse abierto un poco ms para convertir a las personas
en parte del atrezzo de la escena en lugar de tenerlo como
coprotagonista, como es el caso.

Los tres tipos de planos generales son los siguientes: el gran

plano general, el plano general y el plano general conjunto. La
lnea que separa un plano del otro es muy difusa.

Los grandes planos generales sirven de perfecta introduccin a una

secuencia de escenas. No slo enmarcan la historia en una zona
geogrfica, sino que dan algunos indicios de lo que encontraremos
en tomas posteriores (pueblo pequeo y aislado, casas bajas,
montaas... El conjunto parece sugerirnos la idea de turismo rural).

LA ANGULACIN
Existen diferentes tipos de angulacin y todos ellos responden a unas necesidades
expresivas y funcionales:

1.- Eje perpendicular

Es la ms convencional y utilizada. La cmara se coloca
perpendicularmente a la accin que pretende captar. Est
situada a la misma altura que los personajes. Es la

angulacin ms realista y estable.

2.- Picado
La cmara est situada a una altura superior a la
de los personajes y los filma o graba desde arriba.
Suele dar una sensacin de vrtigo, inferioridad
del personaje que aparece, amenaza que se cierne
sobre l, pequeez del mismo, inestabilidad, etc.
Esta angulacin provoca que la parte superior del
cuerpo parezca ms grande que la inferior.

3.- Contrapicado
La cmara se situa a una altura inferior a la de los
personajes y los filma desde abajo. Se suele emplear para
dar una apariencia colosal a los personajes o conferirles un
halo de superioridad o sugerir que se hallan (fsicamente)
a una mayor altura que los otros actores. El cuerpo
filmado de esta forma adquiere una estructura tringular
con la cabeza como vrtice superior que se achata
progresivamente. Su abuso o uso inadecuado (o
demasiado pronunciado) suele resultar un tanto ridculo ya
que deforma la figura.

LUZ FRONTAL
La luz frontal produce aplanamiento de los objetos,
aumenta la cantidad de detalles pero anula la textura. Los
colores se reproducen con gran brillantez

LUZ LATERAL
La iluminacin lateral destaca el volumen y la profundidad de
los objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da
menor informacin sobre los detalles que la luz frontal y
adems aumenta el contraste de la imagen

LUZ CENITAL
La iluminacin Vertical (cenital o inferior) asla los objetos de
su fondo y el elevado contraste que da a la imagen les confiere
un aire dramtico. Especialmente en retratos, puede llegar a
hacer el rostro tenebroso e irreconocible.

CONTRALUZ
El contraluz simplifica los motivos convirtindolos en simples
siluetas, lo cual puede resultar conveniente para simplificar un
tema conocido y lograr su abstraccin,

LUZ DURA
La luz dura procede de fuentes pequeas y alejadas, como el
sol y las bombillas o flashes directos. La distancia y el
tamao determinan el grado de dureza. la luz dura es idnea
para destacar la textura, la forma y el color; y proporciona
el mayor grado de contraste.

LUZ SEMIDIFUSA

La iluminacin semidifusa procede de fuentes ms grandes

y/o prximas al objeto y, aunque produce sombras
definidas, ya no tienen los borde ntidos. La luz semidifusa
destaca el volumen y la textura, pero sin sombras negras y
vacas y sin el elevado contraste de la luz dura. El color
resulta ms apagado

LUZ SUAVE
La luz suave es tan difusa que no proyecta apenas sombras. La
fuente luminosa ha de ser muy extensa como un cielo cubierto,
o rebotarse sobre una superficie muy grande y prxima, como
el techo, pantallas reflectoras, etc. Esta iluminacin es la menos
espectacular de todas pero la ms agradable y fcil de
controlar, adems de proporciona un contraste ideal para
reproduccin

Resumen
Arte y fotografa

POSIBILIDADES DE CONTROL SOBRE LA IMAGEN

Los principales medios con que cuenta el fotgrafo para interpretar un tema se reducen a:
Encuadre y seleccin de las partes de la escena.
Enfoque total o selectivo.
Eleccin del ngulo de la toma y perspectiva.

Y , en ciertas ocasiones, adems:

Colocacin de los elementos de la imagen.
Eleccin del tipo, nmero y direccin de las fuentes luminosas.