EL ARTE EN GOTICO

1. Ubicacin

Arte gtico es una denominacin del estilo artstico que se desarroll en Europa occidental
durante los ltimos siglos de la Edad Media, desde mediados del siglo XII hasta la
implantacin del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado el siglo XVI en los
lugares donde el Gtico pervivi ms tiempo. Se trata de un amplio perodo artstico, que
surge en el norte de Francia y se expande por todo Occidente. Segn los pases y las
regiones se desarrolla en momentos cronolgicos diversos, ofreciendo en su amplio
desarrollo diferenciaciones profundas: ms puro en Francia (siendo bien distinto el de Pars y
el de Provenza), ms horizontal y cercano a la tradicin clsica en Italia (aunque al norte se
acoge uno de los ejemplos ms paradigmticos, como la catedral de Miln), con
peculiaridades locales en Flandes, Alemania, Inglaterra y Espaa.
2. CARACTERISTICAS GENERALES
Frente a las pequeas y oscuras iglesias rurales del romnico, el gtico eleva prodigiosas
catedrales llenas de luz, desarrolla una importante arquitectura civil e independiza a las otras
artes plsticas (pintura y escultura) de su subordinacin al soporte arquitectnico.
No obstante, hay tambin muchos elementos de continuidad: el predominio de la inspiracin
religiosa en el arte sigue siendo indiscutido, el monasterio como institucin apenas vara
excepto en detalles formales y de adaptacin a nuevos requerimientos, la misma planta de
las iglesias sigue siendo predominantemente la cruz latina con cabecera en bside orientada
al este, aunque se complique o vare (plantas basilicales, colocacin del transepto en el
centro, complicacin de naves, capillas y girolas). Sin duda el principal elemento de
continuidad es la concepcin intemporal de la obra: en la mayor parte de las construcciones
los estilos se suceden y funden al ritmo de los siglos, sabiendo los contemporneos que
hacen una obra que ellos no vern terminada, ni quiz sus hijos o nietos. En muchas de
ellas, incluso se pone en valor el atrevimiento por comenzar un desafo tcnico o econmico
(a veces por rivalidad poltica) que cuando se inicia no se ha planificado cmo terminar, como
es el caso de las catedrales de Siena y de Florencia.
3. ARQUITECTURA

A nivel arquitectnico, el estilo gtico naci en torno a 1140 en Francia, siendo considerada
como el primer monumento de este movimiento la baslica de la abada real de Saint Denis
(edificada por el abad Suger, consejero de Luis VII de Francia).
Tambin desde finales del siglo XII y comienzos del XIII se divulga por los monasterios de la
orden del Cster un estilo despojado de ornamentacin y reducido a la pureza de los
elementos estructurales, expresin de las concepciones estticas y espirituales de Bernardo
de Claraval, que se suele denominar arte cisterciense.

La luz
Los nuevos edificios religiosos se caracterizan por la definicin de un espacio que quiere
acercar a los fieles, de una manera vivencial y casi palpable, los valores religiosos y
simblicos de la poca. El humanismo incipiente liberaba al hombre de las oscuras tinieblas y
le invitaba a la luz. Este hecho est relacionado con la divulgacin de las corrientes
filosficas neoplatnicas, que establecen una vinculacin entre el concepto de Dios y el
mbito de la luz. Como las nuevas tcnicas constructivas hicieron virtualmente innecesarios
los muros en beneficio de los vanos, el interior de las iglesias se llen de luz, y la luz
conformar el nuevo espacio gtico. Ser una luz fsica, no figurada en pinturas y mosaicos;
luz general y difusa, no concentrada en puntos y dirigida como si de focos se tratase; a la vez
que es una luz transfigurada y coloreada mediante el juego de las vidrieras y los rosetones,
que trasforma el espacio en irreal y simblico. El color alcanzar una importancia crucial.
4. ESCULTURA

En la escultura gtica las tallas en piedra continan usndose para la decoracin de la

arquitectura, adems de cumplir la funcin evangelizadora (el catecismo de los analfabetos,
la inmensa mayora de la poblacin) pero cada vez se emancipa ms (paso del relieve al
bulto redondo). La escultura gtica evolucion desde un estilo alargado y rgido, an en parte
romnico, hacia un sentimiento espacial y naturalista a finales del siglo XII y principios del
siglo XIII. La influencia de las esculturas griegas y romanas que an se conservaban se
incorporaron al tratamiento de las telas, las expresiones faciales y la pose.

Las ideas francesas se divulgaron. En Espaa la penetracin del gtico francs se hizo a
travs de maestros y obras que llegaron procedentes de este pas, por ejemplo en Catalua
la influencia del taller de Rieux es bastante evidente en la virgen del Patrocinio de Cardona.
En Alemania, desde 1225 en la catedral de Bamberg en adelante, el impacto se encuentra en
todos los lugares. La catedral de Bamberg tiene el ms amplio conjunto de escultura del siglo
XIII, culminando en 1240 con el Caballero de Bamberg, la primera estatua ecuestre en el arte
occidental desde el siglo VI, y que se cree que retrataba a Conrado II.
5. PINTURA

Hasta alrededor de 1200 no apareci un estilo de pintura que pueda llamarse gtico; es
decir casi 50 aos despus del comienzo de la arquitectura y la escultura gticas. La
transicin del romnico al gtico es muy imprecisa y no hay un claro corte, pero podemos ver
los comienzos de un estilo que es ms sombro, oscuro y emotivo que en el periodo previo.
Esta transicin ocurre primero en Inglaterra y Francia alrededor de 1200, en Alemania en
torno a 1220 e Italia alrededor de 1300.

En el gtico, en correspondencia con las nuevas tendencias filosficas y religiosas

(recuperacin de la filosofa de Aristteles a travs del averrosmo, humanismo de San
Francisco de Ass) se tendi a aproximar la representacin de los personajes religiosos (los
santos, los ngeles, la Virgen Mara, Cristo) en un plano ms humano que divino, dejndoles
demostrar emociones (placer, dolor, ternura, enojo), rompiendo el hieratismo y formalismo
romnico.
Tambin hay lentos avances en el uso de la perspectiva y de otras cuestiones tcnicas en
pintura en cuanto al tratamiento de los soportes (que permiten la mayor difusin de un arte
mobiliar), los pigmentos y los aglutinantes.
EL ARTE BARROCO

1. UBICACION

El Barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva
forma de concebir las artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes
contextos histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura,
arquitectura, escultura, pintura, msica, pera, danza, teatro, etc. Se manifest
principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en
numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamrica.
Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o menor
prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar entre el Manierismo y
el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes disputas religiosas entre pases catlicos
y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los
parlamentarios, donde una incipiente burguesa empezaba a poner los cimientos del
capitalismo.
2. CARACTERISTICAS GENERALES
El trmino barroco proviene de un vocablo de origen portugus (barrco), cuyo femenino
denominaba a las perlas que tenan alguna deformidad (como en castellano el vocablo
barruecas). Fue en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de arte
caprichoso, grandilocuente, excesivamente recargado.[1] As apareci por vez primera en el
Dictionnaire de Trvoux (1771), que define en pintura, un cuadro o una figura de gusto
barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo est representado
siguiendo el capricho del artista.[4]
Otra teora lo deriva del sustantivo baroco, un silogismo de origen aristotlico proveniente de
la filosofa escolstica medieval, que seala una ambigedad que, basada en un dbil
contenido lgico, hace confundir lo verdadero con lo falso. As, esta figura seala un tipo de
razonamiento pedante y artificioso, generalmente en tono sarcstico y no exento de
polmica. En ese sentido lo aplic Francesco Milizia en su Dizionario delle belle arti del
disegno (1797), donde expresa que barroco es el superlativo de bizarro, el exceso del
ridculo.[4]
3. ARQUITECTURA

Al igual que en la poca anterior, el motor del nuevo estilo volvi a ser Italia, gracias
principalmente a la comitencia de la Iglesia y a los grandes programas arquitectnicos y
urbansticos desarrollados por la sede pontificia, deseosa de mostrar al mundo su victoria
contra la Reforma. La principal modalidad constructiva de la arquitectura barroca italiana fue
la iglesia, que se convirti en el mximo exponente de la propaganda contrarreformista.[30]
Las iglesias barrocas italianas se caracterizan por la abundancia de formas dinmicas, con
predominio de las curvas cncavas y convexas, con fachadas ricamente decoradas y
repletas de esculturas, as como gran nmero de columnas, que a menudo se desprenden
del muro, y con interiores donde predominan igualmente la forma curva y una profusa
decoracin. Entre sus diversas planimetras destac especialmente entre finales del siglo
XVI y principios del XVII el diseo en dos cuerpos, con dos frontones concntricos (curvo
el exterior y triangular el interior), siguiendo el modelo de la fachada de la Iglesia del Ges de
Giacomo della Porta (1572).

En Francia, bajo los reinados de Luis XIII y Luis XIV, se iniciaron una serie de construcciones
de gran fastuosidad, que pretendan mostrar la grandeza del monarca y el carcter sublime y
divino de la monarqua absolutista. Aunque en la arquitectura francesa se percibe cierta
influencia de la italiana, esta fue reinterpretada de una forma ms sobria y equilibrada, ms
fiel al clasicismo renacentista, por lo que el arte francs de la poca se suele denominar
como clasicismo francs.[

En Espaa, la arquitectura de la primera mitad del siglo XVII acus la herencia herreriana,
con una austeridad y simplicidad geomtrica de influencia escurialense. Lo barroco se fue
introduciendo paulatinamente sobre todo en la recargada decoracin interior de iglesias y
palacios, donde los retablos fueron evolucionando hacia cotas de cada vez ms elevada
magnificencia. En este perodo fue Juan Gmez de Mora la figura ms destacada,[38] siendo
autor de la Clereca de Salamanca (1617), el Ayuntamiento (1644-1702) y la Plaza Mayor de
Madrid (1617-1619). Otros autores de la poca fueron: Alonso Carbonel, autor del Palacio del
Buen Retiro (1630-1640); Pedro Snchez y Francisco Bautista, autores de la Colegiata de
San Isidro de Madrid (1620-1664).[39]
4. ESCULTURA

La escultura barroca adquiri el mismo carcter dinmico, sinuoso, expresivo, ornamental,

que la arquitectura con la que llegar a una perfecta simbiosis sobre todo en edificios
religiosos, destacando el movimiento y la expresin, partiendo de una base naturalista pero
deformada a capricho del artista. La evolucin de la escultura no fue uniforme en todos los
pases, ya que en mbitos como Espaa y Alemania, donde el arte gtico haba tenido
mucho asentamiento especialmente en la imaginera religiosa, an pervivan ciertas
formas estilsticas de la tradicin local, mientras que en pases donde el Renacimiento haba
supuesto la implantacin de las formas clsicas (Italia y Francia) la perduracin de estas es
ms acentuada. Por temtica, junto a la religiosa tuvo bastante importancia la mitolgica,
sobre todo en palacios, fuentes y jardines

En Espaa perdur la imaginera religiosa de herencia gtica, generalmente en madera

policromada a veces con el aadido de ropajes autnticos, presente o bien en retablos o
bien en figura exenta. Se suelen distinguir en una primera fase dos escuelas: la castellana,
centrada en Madrid y Valladolid, donde destaca Gregorio Fernndez, que evoluciona de un
manierismo de influencia juniana a un cierto naturalismo (Cristo yacente, 1614; Bautismo de
Cristo, 1630), y Manuel Pereira, de corte ms clsico (San Bruno, 1652); en la escuela
andaluza, activa en Sevilla y Granada, destacan: Juan Martnez Montas, con un estilo
clasicista y figuras que denotan un detallado estudio anatmico (Cristo crucificado, 1603;
Inmaculada Concepcin, 1628-1631); su discpulo Juan de Mesa, ms dramtico que el
maestro (Jess del Gran Poder, 1620); Alonso Cano, tambin discpulo de Montas, y como
l de un contenido clasicismo (Inmaculada Concepcin, 1655; San Antonio de Padua, 16601665); y Pedro de Mena, discpulo de Cano, con un estilo sobrio pero expresivo (Magdalena
penitente, 1664). Desde mediados de siglo se produce el pleno barroco, con una fuerte
influencia berniniana, con figuras como Pedro Roldn (Retablo Mayor del Hospital de la
Caridad de Sevilla, 1674) y Pedro Duque Cornejo (Sillera del coro de la Catedral de
Crdoba, 1748). Ya en el siglo XVIII destac la escuela levantina en Murcia y Valencia, con
nombres como Ignacio Vergara o Nicols de Bussi, y la figura principal de Francisco Salzillo,
con un estilo sensible y delicado que apunta al rococ (Oracin del Huerto, 1754;
Prendimiento, 1763)
5. PINTURA

En Francia tambin se dieron las dos corrientes surgidas en Italia, el naturalismo y el

clasicismo, aunque el primero no tuvo excesivo predicamento, debido al gusto clasicista del
arte francs desde el Renacimiento, y se dio principalmente en provincias y en crculos
burgueses y eclesisticos, mientras que el segundo fue adoptado como arte oficial por la
monarqua y la aristocracia, que le dieron unas seas de identidad propias con la acuacin
del trmino clasicismo francs. El principal pintor naturalista fue Georges de La Tour, en cuya
obra se distinguen dos fases, una centrada en la representacin de tipos populares y
escenas jocosas, y otra donde predomina la temtica religiosa, con un radical tenebrismo
donde las figuras se vislumbran con tenues luces de velas o lmparas de buja: Magdalena
penitente (1638-1643), San Sebastin cuidado por Santa Irene (1640). Tambin se engloban
en esta corriente los hermanos Le Nain (Antoine, Louis y Mathieu), centrados en la temtica
campesina pero alejados del tenebrismo, y con cierta influencia bambochante.[

En Espaa, pese a la decadencia econmica y poltica, la pintura alcanz cotas de gran

calidad, por lo que se suele hablar, en paralelo a la literatura, de un Siglo de Oro de la
pintura espaola. La mayor parte de la produccin fue de temtica religiosa, practicndose
en menor medida la pintura de gnero, el retrato y el bodegn especialmente vanitas. Se
percibe la influencia italiana y flamenca, que llega sobre todo a travs de estampas: la
primera se produce en la primera mitad del siglo XVII, con predominio del naturalismo
tenebrista; y la segunda en el siguiente medio siglo y principios del XVIII, de procedencia
rubeniana.[

La separacin poltica y religiosa de dos zonas que hasta el siglo anterior haban tenido una
cultura prcticamente idntica pone de manifiesto las tensiones sociales que se vivieron en el
siglo XVII: Flandes, que segua bajo el dominio espaol, era catlica y aristocrtica, con
predominio en el arte de la temtica religiosa, mientras que los recin independizados Pases
Bajos fueron protestantes y burgueses, con un arte laico y ms realista, con gusto por el
retrato, el paisaje.
EL ARTE ROMANICO
1. UBICACIN

El Romnico fue un estilo artstico predominante en Europa durante los siglos XI, XII y parte
del XIII.[1]
El arte romnico fue el primer gran estilo claramente cristiano y europeo que agrup a las
diferentes opciones que se haban utilizado en la temprana Edad Media (romana,
prerromnica, bizantina, germnica y rabe) y consigui formular un lenguaje especfico y
coherente aplicado a todas las manifestaciones artsticas. No fue producto de una sola
nacionalidad o regin, sino que surgi de manera paulatina y casi simultnea en Espaa,
Francia, Italia, Alemania y en cada uno de esos pases surgi con caractersticas propias,
aunque con suficiente unidad como para ser considerado el primer estilo internacional, con
un mbito europeo.
2. CARACTERISTICAS GENERALES
Desde el siglo VIII, una serie de acontecimientos histricos posibilitaron la renovacin y
expansin de la cultura europea: la subida al trono de Francia de los Capetos, la
consolidacin y difusin del cristianismo, el inicio de la Reconquista en la pennsula ibrica y,
fundamentalmente, el nacimiento de las lenguas romnicas, son los hitos que marcaron este
resurgimiento.
Alrededor del ao 1000, una expansin generalizada en los mbitos econmico y cultural

propici un importante crecimiento demogrfico en las sociedades occidentales, roturndose

nuevas tierras y abrindose antiguas rutas de comercio, que posibilitaran los caminos de
peregrinacin. Toda Europa se vio invadida por una autntica fiebre constructiva; se haba
conseguido formular un arte capaz de representar a toda la cristiandad: el romnico.
El trmino "Romnico", como concepto que define un estilo artstico, lo utiliz Charles de
Gerville por primera vez en 1820 considerando con este trmino todo el arte que se realiza
anterior al estilo gtico desde la cada del Imperio romano; y por analoga al trmino ya
conocido de lenguas romnicas, el arte romnico suceda al arte antiguo tal y como las
lenguas romnicas eran las sucesoras del latn
Romnico espaol

Empleo del arco de medio punto

Piedra escuadrada pero no pulida

Cabeceras de semitambor adornadas con arquillos y bandas rtmicamente dispuestas

(arcos o bandas lombardas)

Los templos se cubren con bvedas ptreas de can y horno

Las naves son ms amplias y elevadas, al menos en comparacin con antiguos

edificios prerromnicos

Se emplean los pilares como sustentacin

No hay figuracin escultrica

La poca dorada del estilo por su calidad y belleza (Romnico pleno), se extiende en la
ltima mitad del siglo XI y la primera del XII, procedente de Francia y transmitido
fundamentalmente a travs del Camino de Santiago. Floreci en el reino de Castilla, sobre

todo.

En los condados catalanes, el Romnico tendr caractersticas propias. De influencia

lombarda, crearn las bvedas de can en las naves con arcos ojivales en los espacios
menores y en las cpulas. El primer periodo est marcado por la austeridad que dar paso a
la majestuosidad.
Romnico francs

El Romnico alcanz gran vigor y difusin gracias al Monasterio de Cluny (desaparecido en

su mayor parte), centro irradiador del nuevo arte. Surgieron varias escuelas o centros
artsticos, cada uno con caractersticas particulares y propias.
Romnico alemn

El Romnico sigui la estela del arte otoniano, creando conjuntos arquitectnicos de gran
monumentalidad, muchos de los cuales aportan soluciones completamente novedosas, como
la solucin de doble cabecera o Westwerk.

Romnico hngaro

El arte romnico evolucion bajo una fuerte influencia germnica, pues luego de que los
hngaros fueron cristianizados en el ao 1000, paulatinamente recibieron a muchos nobles y
clrigos alemanes que arribaron al reino para ocupar cargos eclesisticos y militares. Para
mediados del siglo XI resultaba frecuente en baslicas hngaras y claustros el uso de bsides
cerradas con tres arcos semicirculares colocadas en lugares con tres naves sostenidas por
pilares que descansaban en soportales, caracterizado por estr cubierto por una armadura
abierta, a excepcin de la semicpula que cubra el bside.