MARC-ANTOINE CHARPENTIER

(1643-1704)

Salve, Regina
tr ois voix par eilles
(1677)
H.23
HcTB, Bc.

Salve, Regina
trois voix pareilles
(1677)
[H. 23]
Transcripcin: Bernard Arrieta

Marc-Antoine CHARPENTIER
(Pars, 1643 - Pars, 1704)

[Haute-contre]

V2

Sal -

V2

[Taille]

Sal

?2

[Basse]

bw

ve,

Re - gi

Sal -

[Basse
continue]

?2
b

.
V

w
-

# .
J

ve,

Re - gi

se - ri - cor - di- ,

bw

gi

na,

bw
7

w
6

sal

na,

ma - ter mi-

.
-

7
5

w
w

ve,

Re -

w
n

ma - ter mi - se - ri - cor - di - , sal -

6
#

na,

.
J

sal

# .
J

4
2

[#]3

b .

.
-

ve,

.
[#]3

.
-

ve,

Re - gi

.
J

na,

ma - ter mi-

Re - gi

w
5

na,

Al principio de la obra, en el margen izquierdo se puede leer: il f[au]t le tra[ns]poser en Em[i]la pour
la [co]mmodit des voix (los fragmentos reproducidos entre corchetes son difciles de leer al presentar
la hoja un pliegue). Es decir: Hay que transportarlo a Emila (tono de mi) para [mayor] comodidad de
las voces.

telepartitura.com
1998 Duo Seraphin, s.l.

DSVI 41

17

V
? .
se

sal

nat(2)

ma

gi

32 w .
V
3
V 2 w.
:

? 23 w .

Re - gi

? 23 w .

4
2

.
J

ri - cor - di - ,

ma - ter mi - se

ter mi- se - ri - cor - di - ,

ma - ter mi - se

w
6

do, et

spes no

- stra, sal

Vi- ta, dul - ce - do,

et

spes

Vi - ta,

dul -ce

do, et

spes no

no - stra,

ve,

ri

. J 3
2

stra, sal

ve, sal -

.
n

- di -

b .
-

3
2

cor - di

ri - cor

23

. # j w
-

. w
J
-

. w
J
7

w.

di -

w
-

. 3
J 2

b
7

. . j .

sal

.
J
-

Re -

ma - ter mi - se - ri- cor -

b . .
J

.
.

na,

. . J
J

. .
J
J

Vi - ta, dul- ce

ma - ter mi - se - ri - cor - di -

na,

ve,

en haut(1)

#w

33

Re - gi

na, ma

bw

ve,

sal

ter mi - se

j
# . . j

[#]3

di - ,

b .

bw

sal

ri - cor

#
.

? w

25

- ve,

#w

ve.

#w .
-

ve.

w.
-

76

ve.

w.
#

(1) arriba. Indicadin aadida posteriormente por el propio

Charpentier, posiblemente indicando 8 alta hasta el comps 26.
(2) Aadido posterior de Charpentier.

DSVI 41

telepartitura.com

42

Ad te cla - ma - mus,

?
?

He

V
i

He

? w
He -

? w
4

57

men - tes

V #

men - tes

men - tes

? w.
#

ex - su - les,

ex - su - les,

fi - li - i

Ad te cla - ma - mus,

ad

te cla - ma - mus,

w.

#w .

bw .

nw .

#5

w.

v.

Ad

te

w.

v.

Ad

te

Ad

te

- v.

w.

su - spi - ra

a -

- a -

a -

- a

- a -

li -

- a -

- a -

n
mus, ge -

.
J

- a - mus, ge-

su - spi - ra

su - spi - ra

fi

#5

li -

# .

ex - su - les, fi

te cla - ma - mus,

w.
-

ex - su - les,

ad

bw

n6
#3

te cla - ma - mus,

w.

w.

# .

Ad te cla - ma - mus,

5
#

49

ad

- mus, ge -

A
6

et

flen -

- tes

2 #

#w

nw

et

flen -

- tes

in

hac

et

flen -

2
4
2

#
-

- tes

w
#

#w

in

hac

[n]

DSVI 41

#w

b .

#w

in

hac

la - cri - ma - rum

n .

# n

la - cri - ma

nw
b

# n

val

rum

val -

w
#6

telepartitura.com

65

V n .

la - cri - ma

V #w

n .

le,

la

? w

le,

la

? w

7
#

73

er - go,

er - go,

? w

val -

cri - ma - rum

val -

[b]

#6

Ad - vo - ca - ta

b .

b b

no

Ad - vo - ca - ta

no

Ad - vo - ca - ta

no

o - cu - los,

.
V

# .

o - cu - los,

mi - se - ri - cor - des

mi - se - ri - cor - des

o - cu - los,

mi - se - ri - cor - des

? b .
? b .

#3

# N

- ia

stra,

il - los tu

- ia

- ia

os

mi - se - ri - cor - des

stra,

il - los tu

os

mi - se - ri - cor - des

stra,

il - los tu

os

mi - se - ri - cor - des

[#]3

# #
E

nw

- le.

b6
#

81

# n

- le.

j
. b

# n

#w

- le.

j
. #

cri - ma - rum

val -

b6

# .

er - go,

rum

n6

6
4

#w

o - cu - los

ad

nos

con

5
3

o - cu - los

ad

nos

con -

# N

o - cu - los

ad

nos

con

DSVI 41

telepartitura.com

89

V
ver

? .
-

? .

sum,

te,

con

be - ne

te,

con

6
5

di - ctum

fru - ctum

di - ctum

fru - ctum

te.

w
-

w
4

fru - ctum

w
-

ver

te.

be - ne

con - ver

ver

be - ne - di - ctum

te,

[#]3

.
J

ver

98

- ver

w
-

echo

Et

ven - tris tu

Je

#w

sum,

w
Je

sum,

w
8

. C3
J
2

i, no - bis post hoc ex - si - li-um o

. C 23
J

i, no - bis post hoc ex - si - li-um o

b . J C 3
2

i, no - bis post hoc ex - si - li-um o

9
7

echo

fort

3
J
C

V 2

Et

Je

10
9

ven - tris tu

Et

[#]3

ven - tris tu

te.

105

8
6

C 23

sten-de,

o - sten-de. O

cle-mens: O

pi - a: O

dul - cis

Vir-go, o

Vir- go Ma - ri

sten-de,

o - sten- de. O

cle-mens: O

pi - a: O

dul - cis

Vir- go, o

Vir- go Ma - ri

pi - a: O

dul - cis

Vir- go Ma - ri

V C 23 # J # n

? C 3 J b
2
sten-de,

o - sten-de. O

? C 3 J w
2
#

cle-mens: O

DSVI 41

w.
6

b5

Vir-go, o

bw .
5

b
b

6
n4

telepartitura.com

113

w
a,

J w
J

Vir-go cle

w.
-

mens,

? w

a,

? w.

j
J w

Vir- go dul

J b w
J

Vir - go pi

a,

a,

w.

120

Vir - go Ma - ri

Vir - go Ma - ri

w.

Vir - go Ma - ri

127

. #
J
V

a,

#w

a,

j
J w

Vir-go cle

?
?

b . j

bw .

J w
J

Vir-go pi

cis

Vir- go, o

cis

Vir-go, o

dul

w.

w.
b5

6
n4

. b R
J

Vir - go pi

#w
-

w.

a,

#w

Vir - go dul - cis,

dul - cis

Vir-go, o

dul - cis

Vir-go, o

dul - cis

Vir-go, o

#w
o

w.

pi - a,

a,

w.

w.

w.

#6

Ma-

. #
J

# J w
J

Vir-go, o

mens,

w.

cis

dul

#w .

w.

cis,

Ma - ri - a cle - mens,

ri - a dul - cis,

. .
J R # J

dul

a,

w.
-

pi - a,

#6

w.

w.

# w

#w

DSVI 41

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134

Vir - go Ma - ri -

? b w

141

w
-

5
#

- a,

Vir - go Ma - ri -

- a,

a,

dul - cis

Ma

w.
-

cis

dul - cis

w.

ri

w
-

ri

Ma -

b w

Ma

- ri

w.

w.

w.

b6
4

5
#

- a,

cle - mens,

Vir - go Ma - ri -

#w

fort

Vir - go Ma - ri -

? w.
? w.

dul

V
pi

w
w

Vir - go Ma - ri -

- a,

Vir - go Ma - ri -

? b

echo

fort

w.

- a,

w.

w.

5
#

b6
4

a,

dul - cis

Ma

a,

a,

echo

- a,

w.
-

dul - cis

dul - cis

w.
b6
4

#
-

Ma

Ma

ri - a.

ri - a.

ri - a.

5
#

Salve, Regina
Salve, Regina, mater misericordi:
Vita, dulcedo, et spes nostra, salve.
Ad te clamamus, exsules, filii Hev.
Ad te suspiramus, gementes et flentes in hac
lacrimarum valle.
Eia ergo, Advocata nostra,
illos tuos misericordes oculos ad nos converte.
Et Jesum, benedictum fructum ventris tui,
nobis post hoc exsilium ostende.
O clemens: O pia: O dulcis Virgo Maria.

Salve, Reina, madre de misericordia:

Vida, dulzura y esperanza nuestra, salve.
A Ti clamamos los desterrados hijos de Eva.
A Ti suspiramos, gimiendo y llorando en este valle de
lgrimas.
Ea, pues, Abogada nuestra
vuelve a nosotros esos tus ojos misericordiosos.
Y tras este destierro muestranos a Jess,
fruto bendito de tu vientre.
Oh clemente: Oh piadosa: Oh dulce Virgen Mara.

Je vous salue Reine, Mre de misricorde.

Je vous salue notre vie, notre joie et notre esprance.
Nous levons nos voix vers vous, du lieu de notre bannissement, [pauvres enfants dve que nous sommes.
Nous vous adressons nos soupirs, gmissant et pleurant dans
cette valle de larmes. Soyez donc notre avocate,
et tournez vers nous les yeux de votre bont ;
et aprs notre exil, faites-nous voir Jsus-Christ,
qui est le bienheureux fruit de votre ventre.
O Vierge Marie pleine de clmence, de douceur et de piti !
Heures de la Journe Chrtienne, 1692

DSVI 41

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ARC-ANTOINE CHARPENTIER, uno de los ms grandes maestros del barroco francs, especialmente en lo que
se refiere a msica sacra, hasta hace relativamente poco tiempo injustamente olvidado a excepcin del Preludio
de su Te Deum en Re Mayor (H. 146), conocido en toda Europa por ser la sintona de Eurovisin, naci (segn
las ltimas investigaciones) en Pars en 1643. De joven viaja a Italia, donde conoce la maravillosa msica italiana, decidiendo consagrarse a la msica, especialmente religiosa. Al parecer, en esa poca realiza estudios con el clebre Carissimi, a la sazn
maestro de capilla de San Apolinario y del Colegio de los Jesuitas de Roma, aunque esta teora no es apoyada por todos investigadores.
Tras su retorno a Pars, Charpentier es muy bien acogido en los crculos italianizantes, por ejemplo en el que rodea
al prroco de Saint-Andr-des-Arts, Nicolas Mathieu.
Desde su vuelta de Italia (fines de los aos 1660) entra al servicio de Marie de Lorraine, Mademoiselle de Guise, ltima representante de la importante familia de los Guise, para quien trabaja en su Htel del Marais parisino hasta el ao de su
muerte en 1687/88.
Durante ese tiempo, y a partir de 1672, ao en que tuvo lugar la ruptura entre Lully y Molire, este ltimo llama
a Charpentier como colaborador. Este hecho desencadena las iras de Lully contra Charpentier, aunque este contina trabajando con la compaa de Molire despus de su muerte, primero en el Palais-Royal, luego en el Htel Gngaud y finalmente
con la Comdie-Franaise, resultado de la unin de las dos compaas reales. Su colaboracin finaliza en 1686.
Entre 1669 y 1682/83 Charpentier trabaja regularmente para el Delfn, posiblemente por mediacin de Madame
de Guise, hermana de Marie de Lorraine, y que tambin poda disponer de Charpentier. A finales de los aos 1670 se le
encarga proveer la msica de las misas del Delfn en Saint-Germain. Es sobre todo aqu donde Luis XIV tuvo contacto con la
msica de Charpentier, que lleg a apreciar, al margen del gusto oficial.
Charpentier intent acceder en 1683 a una de las cuatro plazas de sous-matre (sub-maestro, en realidad auntntico maestro de capilla, siendo el puesto de matre un cargo ms bien poltico u honorfico) de la Capilla Real. Por desgracia, a causa de una grave enfermedad, Charpentier no pudo participar en las pruebas finales. De todas formas, se le concedi
una pensin compensatoria por sus mritos.
Desde principios de los aos 1680 Charpentier realiza trabajos puntuales para los Jesuitas (establecidos en Francia
desde mediados del s. XVI). Desde 1688 trabaja exclusivamente para ellos, siendo nombrado matre de musique de la iglesia del colegio Louis-le-Grand (antiguo colegio Clermont) y de la iglesia (Saint-Louis) de la Casa profesa de la calle St.Antoine. Es en este momento cuando Charpentier se encuentra en el apogeo de su carrera: la Academia Francesa y la Real
Academia de escultura y pintura le encargan obras de circunstancia, la importante abada de Port-Royal le pide motetes y lecciones de tinieblas, y desde 1692 se le pide que d clases de composicin al Duque de Chartres, Philippe dOrleans, sobrino
del Rey, y primo y ahijado de Madame de Guise. En 1693 se estrena su clebre pera Mede.
Finalmente, en 1698 Charpentier es admitido como maestro de capilla a pesar de ser seglar en la SainteChapelle, para reemplazar a Franois Chaperon. Este era uno de los puestos ms deseados despus de la Capilla Real. La admisin es justificada por su distinguida habilidad, as como por la proteccin de su real alumno. Permanecer en este puesto hasta
su muerte.
En vida, Charpentier fue criticado (e igualmente admirado) por ser partidario de la msica italiana, en contra de la
actitud oficial encabezada por el todopoderoso Lully, que defenda la msica francesa.
La casi milagrosa conservacin de prcticamente todas las obras de Charpentier apenas imprimi una nfima parte
de toda su produccin se debe al cuidado con que, tras la composicin de una determinada obra la copiaba en una serie de
cuadernos cahiers con la intencin de reutilizar el material en caso necesario, as como para permitir la copia de las particelas destinadas a los msicos a partir de una copia practicamente libre de errores y perfectamente legible (ciertamente, es
de destacar la cuidada caligrafa de Charpentier, as como la gran cantidad de indicaciones de su propia mano, destinadas tanto
al copista como a los ejecutantes). Los mencionados cahiers, conocidos normalmente como los Meslanges (miscelneas), contienen, complementados por algunos otros manuscritos y unos pocos impresos, la casi totalidad de la obra de Charpentier. Otro
hecho que ha permitido la conservacin es la venta de los Meslanges a la Biblioteca Nacional francesa (antigua Biblioteca Real)
en 1727 por Jacques douard, sobrino y nico heredero de Charpentier.

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