FACULDADE CEARENSE
COMUNICAO SOCIAL HABILITAO EM JORNALISMO
FORTALEZA-CE
2012
FORTALEZA-CE
2012
BANCA EXAMINADORA
Dedico minha filha, Ana Lvia Barbosa, para quem deixo meu
legado.
AGRADECIMENTOS
Primeiramente, agradeo a Deus por ter-me concedido sabedoria,
pacincia e persistncia para no desistir quando tudo parecia no dar certo.
Agradeo minha me, Neuda Pessoa, pelo cuidado durante todos os dias da
minha vida. Eu sei que a concluso deste trabalho de igual orgulho para mim e
para ela.
s minhas amigas e companheiras de faculdade, Patricy Damasceno,
Sabrina Soares e Emillian Ferreira. Com as quais dividi todas as dificuldades e
anseios durante o trabalho, espelhando uma na outra para prosseguir e chegar at a
concluso.
Para a minha orientadora, Klycia Fontenele, o meu muito obrigada pela
colaborao, acompanhamento e por sempre se mostrar solcita para tirar minhas
dvidas.
Aos amigos, em especial Mickaelly Linhares, Carolina Almeida e Dona
Aparecida, pelo incentivo e preocupao de sempre.
Agradeo, por fim, a Udy Ferreira por sempre me ouvir nos momentos de
fraqueza, pelos conselhos, pela ajuda tcnica, por ser incentivador e colaborador
para a no desistncia deste trabalho.
RESUMO
Este trabalho tem por faz uma comparao entre as duas verses da telenovela
Tititi: a original, de 1985, e o remake, de 2010, analisando a representao da moda
na telenovela como influenciadora de tendncias e na composio do contexto
social. No decorrer dos anos, a moda foi se modernizando e tornando-se um dos
principais aspectos da sociedade, vivendo de mudanas constantes em suas cores,
formas e tecidos, utilizados para criar as tendncias (DWYER, 2004). A moda
encontrou na mdia a ferramenta necessria para sua promoo, inserida como uma
instituio na vida dos brasileiros (LOPES, 2002). Realizando uma pesquisa
histrica para compreender como a telenovela mdia difusora da moda. O gnero
da telenovela, por meio de seus personagens, lana tendncias, tendo a inteno de
melhor representar a sociedade na qual a histria contada. Os figurinos, capazes
de lanar moda, so peas fundamentais para dar caractersticas aos personagens,
constatados por analise documental. por meio deles que as tendncias so
inseridas no pblico. O estudo, aqui realizado, faz uma anlise comparativa dos
figurinos das verses para entender como a telenovela representa a moda de cada
poca.
Palavras-chave: Moda. Telenovela. Figurino. Ti ti ti
ABSTRACT
This study is a comparison between the two versions of the telenovela Tititi: the
original, 1985, and the remake from 2010, analyzing the representation of fashion in
the soap opera as influential trends and composition of social context. Over the
years, fashion was modernizing and becoming one of the major aspects of society,
living in constant changes in their colors, shapes and fabrics used to create trends
(DWYER, 2004). The fashion found in the media necessary tool for its promotion,
entered as an institution in the lives of Brazilians (LOPES, 2002). Conducting
historical research to understand how the telenovela is diffusive media fashion. The
genre of the telenovela, through his characters, sets trends, with the intent to better
represent the society in which the story is told. The costumes, able to launch fashion,
are fundamental characteristics to give the characters, discovered by documentary
analysis. It is through them that the trends are inserted in public. The study, carried
out here, makes a comparative analysis of the patterns of versions to understand
how the telenovela is the fashion of every season.
Keywords: Fashion. Opera. Costumes. Ti ti ti
SUMRIO
INTRODUO....................................................................................
MODA E CULTURA............................................................................
10
1.1
10
1.2
13
1.3
16
1.4
19
24
2.1
25
2.2
29
2.3
34
A ANLISE........................................................................................
38
3.1
Metodologia ........................................................................................
38
3.2
40
3.3
47
52
54
57
REFERNCIAS..................................................................................
59
ANEXOS ...........................................................................................
63
INTRODUO
O tema abordado neste trabalho a relao da moda na telenovela como
influenciadora de tendncias e na composio do contexto social. Partindo do
entendimento de que moda um fenmeno sociocultural que analisa as mudanas
ocorridas no passado e no presente (POZATTO, 2008), compreendemos a
importncia da moda como fonte de conhecimento histrico.
Trabalhamos com as pocas 1980 e 2000, bastante significativas para a
formao cultural da moda. Em 1980, onde muitos estilos foram criados, o Brasil
passava por um momento de ascenso dos estilistas. Esta poca ficou conhecida
como a dcada dos estilistas, ressaltando o marketing, proporcionando o sucesso e,
decorrente disso, uma disputa entre eles (IGNCIO, 2009). Os anos 2000, poca
impulsionada por uma grande diversidade cultural, permitindo que a moda fosse
praticamente reinventada anualmente, recebendo influncias do mundo todo em
uma velocidade e dinamismo nunca vistos at o momento1.
A telenovela Tititi, escrita originalmente por Cassiano Gabus Mendes
(1978) e adaptada por Maria Adelaide Amaral (2010), possui o enredo voltado para o
mundo da moda, motivo pelo qual foi escolhida como objeto de estudo deste
trabalho.
A anlise, feita a partir da telenovela para entender como o gnero faz
uso da moda e da vida social para compor seu enredo, chegando at a influenci-la.
Entendemos que o assunto relevante socialmente, pois trata de temas como
moda, cultura, mdia e telenovela, que acabam por entusiasmar as pessoas, como
apresentaremos no decorrer dos captulos.
Verificando a relevncia social que as telenovelas possuem, trazemos
para esse trabalho a problematizao dos discursos sobre a moda e a cultura
transmitidos pela telenovela (popularmente, chamada novela). Segundo Ferreira
(2010), a novela um dos principais produtos da televiso brasileira, possuindo a
capacidade de atingir um maior nmero de pessoas e as mais variadas classes
sociais, tornando-se o meio prtico para a difuso de contedos em todo o pas. No
artigo de Fernandes (2010), ele aponta que h anos assistir a telenovelas se tornou
um hbito popular na sociedade brasileira. Antes, como radionovelas e, desde 1964,
10
1 MODA E CULTURA
Seguindo os passos da humanidade, a moda passou por momentos de
glria e de crise e muitas vezes foram questionadas. Logo em seguida, se
reinventava e ressurgia mais forte (BARROS, 2009,apud PEZZOLO, 2009).
A moda um fenmeno sociocultural capaz de traduzir, por meio de suas
mudanas, a expresso dos povos ligada a costumes, arte e economia.
Particularizando cada momento histrico, analisa as transformaes do passado e
do presente (PEZZOLO, 2009).
Neste captulo, abordam-se questes sobre a interao da moda com a
cultura e como ela comunica; a moda feita no Brasil, suas inspiraes. Ao final, uma
abordagem sobre a estreita relao da moda com a mdia.
Essas abordagens se fazem necessrias para melhor compreenso do
desenvolvimento do trabalho que analisa a utilizao da moda, atravs dos
vesturios e sua relao com o enredo da telenovela Ti ti ti - em sua verso original
de 1985 e seu remake de 2010 para retratar as sociedades de cada poca.
Para fazer esta anlise, dialogamos com os autores Dwyer, Trinca,
Thompson, Neira e Braga. Os autores Costa, Procati, Pezzolo, publicaes de
revista de Carmen Guerreiro e informaes do site Memria Globo tambm
colaboram com suas reflexes.
1.1
11
Para constituir seu mercado, a moda se alia aos desejos dos indivduos.
Desse modo, quando o indivduo se identifica com o produto passa a quer-lo no
por necessidade.
[...] quando a necessidade no era apenas o motivo para querer um
produto, mas agora tambm o desejo de ter para se satisfazer. Foi ento
quando a moda comeou a mostrar suas caractersticas com suas
metamorfoses incessantes, seus movimentos bruscos, suas extravagncias
(LIPOVETSKY, 2008, p. 23, apud COSTA, 2012, p. 11).
12
surgimento
dos
novos
setores
de
produo
vesturia,
Revoluo industrial foi um conjunto de mudanas que aconteceram na Europa nos sculos XVIII e
XIX. A principal particularidade dessa revoluo foi a substituio do trabalho artesanal pelo
assalariado e com o uso das mquinas; marca o incio do desenvolvimento do capitalismo; da
produo
e
consumo
em
massa;
desenvolvimento
das
cidades
etc.
Fonte:http://www.sohistoria.com.br/resumos/revolucaoindustrial.php. Acesso em: 12/12/2012.
3
Alta-Costura (ou Haute-Couture, no original) uma marca registrada, que somente pode ser
utilizada por estilistas que integram o Chambre Syndicale de la Haute Couture, criado em 1968,
presidido por Didier Grumbach. O termo Alta-Costura protegido legalmente. Quem o utiliza de
forma incorreta pode sofrer um processo. Fonte: <http://mondomoda.wordpress.com/2011/05/15/altacostura/>. Acesso em: 10/12/2012.
4
Mensagens de um suti, escrita por Carmen Guerreiro, foi publicada na revista Lngua Portuguesa,
ano 8, nmero 83, setembro de 2012.
5
Jo Souza professora na Universidade Anhembi Morumbi, coordenadora da ps-graduao em
comunicao e cultura de moda do Centro Universitrio de Belas Artes (SP) e professora de cursos
de moda na Escola Panamericana de Arte e na Escola So Paulo.
13
Fontes:
Portais
da
Moda
Disponvel
em:
http://www.portaisdamoda.com.br/noticiaInt~id~13661~n~afinal+o+que+e+uma+tendencia+de+moda.
htm> e Estudando Moda. Disponvel em: <http://blig.ig.com.br/estudandomoda/2009/07/12/o-que-etendencia-afinal/comment-page-1/>. Acessos em: 16/11/2012.
14
que
nos
rodeiam.
Automaticamente,
ns
nos
comunicamos
15
Informao
retirada
do
site
Projeto
Autobahn.
Disponvel
em:
<http://www.anos80.com.br/lembrancas/moda.html>.Acesso em: 11/09/2012.
8
Site da Rede Globo de Comunicao, categoria de dramaturgia, novelas, TiTiTi 1 verso; contendo
depoimentos do elenco envolvido na novela e pesquisas de livros. Disponvel em:
<http://memoriaglobo.globo.com/Memoriaglobo>. Acesso em: 111/09/2012.
16
17
10
Funcionou muito eficientemente nos anos 1930, perdurando at 1977. Foi o endereo do mais alto
luxo em peles e roupas femininas no Brasil, tendo importado peas de estilistas famosos e, mais
tarde, confeccionando cpias idnticas. Esse tipo de ao, no decorrer dos anos 1940, era vista como
incentivo indstria nacional (NEIRA, 2011, p. 2).
18
compor seu estilo (DWYER, 2004). No decorrer de sua histria, a moda brasileira
aprendeu a usar elementos, tendncias estrangeiras a seu favor. Adaptando-os ao
nosso clima, ponto que nos diferencia dos europeus; e s diversidades culturais
encontradas no pas.
Segundo depoimento de Walter Rodrigues ao documentrio Histria da
Moda no Brasil, para compor a indumentria do Brasil no se faz necessrio usar
elementos folclricos. Ela brasileira por que feita por brasileiros e a sua
essncia est contida no DNA, constituda pela relao com todo o entorno no qual
o brasileiro fica suscetvel. (RODRIGUES, apud BRAGA E PRADO, 2011, parte 2).
Tufi Duek (apud BRAGA e PRADO, 2010), pioneiro em estudar e aplicar
elementos tipicamente brasileiros em sua moda, como a sensualidade, o samba e a
praia, fala que so esses elementos que compem o vesturio na brasileiridade.
nessa composio que a histria da moda brasileira composta. Neira (2011)
concorda ao dizer que cada pea do vesturio agrega um valor expressando um
sentido e uma individualidade, estabelecidos como mediaes sociais e reunindo
caractersticas da produo cultural.
possvel afirmar que cada unidade de peas do vesturio rene e suporta
os cdigos que determinam o que e o que no moda brasileira. Assim,
contrariando qualquer obviedade de que os significados so determinados
na mediao dos signos e, ainda, de que haveria possibilidade de flexibilizar
sua significao, o conceito de moda brasileira resultante de
caractersticas materiais bem especficas, tanto em sua forma modelada (a
construo de cada pea) quanto em sua materialidade (tecidos e adornos).
O seu significado dado a priori e sua seleo e o seu uso social pelos
indivduos pode pretender apenas confirm-lo ou refut-lo, mas dificilmente
reconstru-lo (NEIRA, 2011, p. 6).
19
Estados Unidos que fez as pessoas adotarem termos como: look (no lugar de
visual), t-shirt (para dizer camiseta) e make-up (em vez de maquiagem).
Assim, Jo Souza (apud GUERREIRO, 2012) afirma que a referncia
brasileira internacional, mas tem suas particularidades.
Nossa identidade antropogrfica, misturamos tudo e reinventamos a moda
no nosso cotidiano. [...] engolimos e regurgitamos contedos das revistas
internacionais. Mas ainda absorvemos o estrangeirismo das passarelas, das
revistas, porque nossa autoestima baixa (SOUZA, apud GUERREIRO,
2012, p. 33).
20
21
22
vestidas de Jlia Matos (CARNEIRO, 2003). Alm da novela estar em sintonia com a
febre do disco music dos anos 197011.
A telenovela ocupa esse espao, pois detentora de uma grande
visibilidade.
[...] a TV um referencial, principalmente entre os que no podem se
atualizar por meio das revistas especializadas nem frequentar o circuito da
moda. [...] ainda encontramos veculos falando com pblicos especficos,
atingindo grupos, enquanto a telenovela por excelncia o grande espao
propagador de tendncias (MEMRIA GLOBO, 2007, p. 329, apud CUNHA,
2009, p. 25).
Todas as diferentes mdias fazem com que a moda seja, segundo Kellner
(2001), um dos focos principais da indstria cultural. Tudo que existe ao seu redor,
desde produtores, modelos e estilistas. Em torno da moda, existe um espetculo do
consumo, gerando a cada novo desfile uma grande divulgao. Esse espetculo
segundo o autor estabelece o que vlido dentro do mundo de tendncias.
Thompson (2007) refora esse pensamento. Para ele, a indstria cultural
est envolvida no somente com a transmisso e apoio s formas culturais, mas
tambm com a transformao das formas, destacando que seu papel fundamental.
As indstrias da mdia nem sempre desempenharam um papel to
fundamental. O surgimento e desenvolvimento dessas indstrias foi um
processo histrico especfico que acompanhou o surgimento e
desenvolvimento das sociedades modernas (THOMPSON, 2007, p. 219).
23
24
2 TELEVISO E TELENOVELA
A moda ganhou, durante sua histria, um forte espao dentro dos meios
de comunicao. A televiso, mdia poderosa e abrangente, consolida a moda
atravs de sua insero no contexto das telenovelas, j que elas despertam desejos,
difundem, criam e reinventam moda (POZATTO, 2008).
Segundo pesquisas do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE, 2009), mais de cinco mil municpios do Brasil dispem de rede de cobertura
para canais televisivos. De acordo com o censo de 2009, a televiso est presente
em 95,7% dos domiclios brasileiros. Assim possvel verificar a amplitude da
televiso e o porqu de ela ser uma das maiores fontes de lazer, cultura e
informao do pas.
O telespectador atravs da televiso recebe informaes que trazem
cultura, divertimento e conhecimento. A informao transmitida para os diversos
pblicos, onde uma considervel maioria tem, atravs do veculo de comunicao
audiovisual, uma ponte para interagir com a sociedade.
No artigo Os Maias A literatura na televiso (2004)11 12 , os autores
informam que a televiso se tornou um fenmeno desde seu surgimento,
concentrando a ateno da sociedade. Apontam ainda que esse produto cultural
atinge mais de 150 milhes de brasileiros, onde muitos deles o tm como nico meio
de interligao com o mundo, atuando como formador de opinio desses indivduos.
A televiso, de acordo com Bolano (2004), por ser um meio de grande
alcance, centraliza para si boa parte do bolo publicitrio, tornando-a alvo da
concentrao das competies da indstria cultural. A afirmativa tambm feita por
Lopes (2003, p. 18); segundo a autora, a televiso dissemina a propaganda e
orienta o consumo que inspira a formao de identidades. Nesse sentido que
telenovela e televiso se encontram. Pois, podem ser capazes de fazer o pblico
confiar e seguir seu contedo.
Neste captulo, trabalhamos com a televiso e a telenovela como partes
importantes da construo da histria brasileira. Trabalhando com autores que
conversam entre si para analisar a identificao da sociedade com esses produtos;
12
BRASIL JUNIOR, Antnio da Silveira; GOMES, Elisa da Silva; OLIVEIRA, Mara Zenun de. Os
Maias, a literatura na televiso. Revista Habitus: revista eletrnica dos alunos de graduao em
Cincias Sociais IFCS/UFRJ, Rio de Janeiro, v. 2, n. 1, p.5-20, 30 mar. 2004. Anual. Disponvel em:
<www.habitus.ifcs.ufrj.br>.
25
13
Informaes retiradas do site: <http://www.viagemacores.com/2011/10/historia-da-tv-brasileira1950.html>. Dividido em seis partes, os posts do blog Viagem a Cores contam a histria da televiso
brasileira destacando seus principais programas. Acesso em: 3/11/2012.
26
15
14
Videotape: gravaes dos programas em fitas. Com a chegada desses equipamentos se permitia
fazer gravaes e lev-las de uma cidade para outra para ser transmitidas para as outras cidades.
15
Sistema comercial foi o modelo de vendas de anncios para a televiso. O modelo foi inspirado no
sistema j usado pela televiso dos Estados Unidos.
27
das telenovelas.
Personagens como
Odorico
Paraguassu,
16
Segundo o site, Viagem a Cores, texto de Adolfo Ifanger, o Jornal Nacional era apresentado entre
duas novelas, um das 19h e a outra das 20h. Com 35 min de durao o jornal revolucionou o
jornalismo da TV brasileira, por ser o primeiro a ser exibido em rede nacional, ter correspondentes no
exterior
e
uma
apresentao
requintada.
Disponvel
em:
<http://www.viagemacores.com/2011/10/historia-da-tv-brasileira-1950.html>. Acesso em: 26/11/2012.
17
Merchandising a operao de planejamento necessrio para colocar um produto no mercado,
publicidade inserida dentro dos programas, fora do intervalo, como durante as cenas de uma novela
um personagem fala ou usa algum produto (RAMOS, 1986).
28
o contrato acabou ele passou a usar Terezinha!, que ficou eternizado na televiso
(BRAUNE e RIXA, 2002).
O sustento das emissoras pela publicidade era evidente; nessa poca,
duas novas emissoras entram na briga por audincia, o SBT e a TV Manchete. Cada
vez mais, passam a usar de artifcios para disputar a concorrncia pelo
telespectador. Quanto maior a audincia maior o lucro da empresa de televiso
(BOLANO, 2004).
Na dcada de 1990, o aparelho de televiso lidera a lista dos itens
domsticos mais vendidos. Hamburger (1998) afirma que o Brasil o quarto
colocado numa lista de oito pases e o nico que no do hemisfrio norte. No ano
de 1991, a televiso brasileira tambm ganha destaque por conter apenas 19% de
programao importada. Essa porcentagem se deve ao fato de o Brasil ter invertido
o jogo e passado a exportar as suas novelas para o mundo (HAMBURGER, 1998).
No decorrer dos seus mais de 50 anos de histria, a televiso
principalmente por meio das telenovelas, mostra as vivncias e mudanas da vida
dos brasileiros. Como coloca Lopes (2003): [...], pois ela pode ser vista atravs de
expressivo movimento pendular, tanto como uma vitrina de consumo (roupas,
utenslios, casas, carros, estilos de vida, enfim) quanto um painel de temas sociais.
(p. 21).
Trazendo elementos sociais no contedo de sua programao e pontos
para se trabalhar as relaes na sociedade, a televiso interfere diretamente no
comportamento dos brasileiros. Pois desta forma internalizam valores transmitidos
de forma cordial por seus produtores que esto envolvidos em uma rede que
caracteriza as relaes no pas.
Leal (1986) refora sobre o hbito de assistir a novelas e de possuir um
aparelho de TV em casa. Para a autora, esses costumes so partes integrantes da
vivncia popular, permitindo o acesso ao que ela denomina de saberes legtimos.
O aparelho de TV ostentado como bonito porque ele modernidade, e ostenta-se
com ele o poder aquisitivo da posse a prestaes (LEAL, 1986, p. 38-39), desta
forma que o aparelho de televiso passa a ser reconhecido dentro do universo
domstico.
A televiso possui uma atividade intensa na sociedade brasileira, pois
reproduz as representaes das desigualdades e descriminaes. De acordo com
Lopes (2003), so nesses pontos que os personagens so criados. Baseada nesses
apontamentos, a autora afirma essa identificao do pblico com o veculo.
29
30
escrito pelo cubano Felix Caignet. A trama ficou um ano e nove meses no ar, a
aprovao do pblico foi tamanha que o captulo final da novela contou com um
show, com todos os personagens, no estdio Maracanzinho (RAMOS, 1986).
Para Moreira (2010), telenovela uma fico diria aberta, portanto,
suscetvel a mudanas de acordo com a vontade da emissora ou do prprio pblico.
Ortiz (1993 apud Souza p. 54) fala que a forma narrativa que a novela herdou dos
folhetins melodramticos foi fundamental para sua fase inicial, devido s reaes
que provoca no pblico.
Completando, Eduardo (2005) explica que telenovela no somente um
gnero na programao da televiso, mas um produto complexo e dinmico da
cultura, proveniente da era dos meios de comunicao de massa 18 . Para os
autores, os aspectos em torno da telenovela foram ao longo da histria se
modificando, utilizando tcnicas, conceitos e uma linguagem prpria para tratar de
assuntos atuais.
Ela se tornou um sucesso e criou nos telespectadores o hbito de
acompanhar a trama cotidiana. Para Fadul (2002), o sucesso das telenovelas est
relacionado televiso.
importante ressaltar que esse sucesso est relacionado com o fato de que
a televiso brasileira chega a quase todos os lares, sendo poucas as
regies do Pas sem acesso a ela. Portanto, se a televiso tem essa
difuso, percebe-se que impossvel compreender a sociedade brasileira
sem compreender este veculo. (FACUL, 2002, p. 58).
31
32
20
33
(BRAUNE e RIXA, 2002) e das meias lurex em DancinDays, que faziam os ps das
mulheres nas festas e ruas (CARNEIRO, 2003).
Almeida (1988, apud SOUZA, 2004) destaca que o sucesso das novelas
o tamanho, que o formato da programao o mesmo h a mais de 40 anos.
Exibidas de segunda a sbado, sempre nos horrios de 18h s 21h, so
intercaladas por jornais e aps um programa humorstico ou artstico ou especial.
Por essa constante presena um gnero consolidado, de grande audincia,
programa da famlia brasileira.
Lopes (2002) compreende que a televiso e a telenovela esto inseridas
como uma instituio na vida da sociedade brasileira. Com significativo poder de
influenciar a rotina das pessoas, costuma determinar os horrios de comer, de
dormir e compromissos. Para explicar o motivo da identificao do pblico com a
novela, Scoralick (2010) relata que a telenovela possui caractersticas marcantes,
usando temas versteis que prendem a ateno e fascinam atraindo os mais
diversos pblicos. Por possuir uma grande variedade de temas desde os
tradicionais gua com acar at comedia pastelo acabam por falar sobre
problemas que esto diretamente ligados aos telespectadores.
Exemplo da variao de temas foram as chamadas da novela
Cambalacho, 1986. A novela de Silvio de Abreu que trazia chamadas que deixavam
os telespectadores curiosos ao perguntar Voc sabe o que CAMBALACHO?.
Antes da novela as pessoas consultavam o dicionrio aps, a palavra nunca mais
saiu da boca do povo (BRAUNE e RIXA, 2002, p. 157).
Assim, Andrade (2003) chega concluso de que o modo como
compreendemos nossa sociedade, em grande parte, mediado pelas telenovelas.
J que nelas encontramos diferentes tipos de cenrios comuns s pessoas,
permitindo que se debatam temas que so pouco discutidos pela sociedade.
De acordo com Lopes (2003) essa identificao dada devido a uma
matriz capaz de sintetizar a formao social brasileira em seu movimento
modernizante. A novela pioneira em abordar assuntos sociais foi exibida em 1968
pela TV Tupi e se chamava Beto Rockfeller, de Brulio Pedroso, com direo de
Lima Duarte e produo de Cassiano Gabus Mendes. Baseada no estilo de vida das
grandes cidades contemporneas, usando uma linguagem coloquial e humorstica
(HAMBURGER, 1998).
34
35
Toda essa movimentao lida com todo o comrcio que, segundo Marilia
Carneiro (2003), atrai olhares de estilistas e confeces que querem ver seu
trabalho na televiso. Em meio a todas as opes, o figurinista tem o papel de
identificar qual roupa casar melhor com cada esteretipo do personagem e com o
fsico do ator.
O figurinista fica com a funo de criador de tendncias, pois j cria seus
figurinos pensando nelas. Para isso, necessrio que ele entenda o contexto
histrico e cultural e esteja a par das tendncias futuras, as criaes de figurinos
tornam-se um grande meio para o desenvolvimento da moda brasileira, sendo
portando uma das principais mdias de sua promoo (CUNHA, 2009).
As tendncias de moda lanadas pela telenovela so semelhantes s
internacionais, filtradas pelos olhos dos figurinistas. Desta forma, a telenovela passa
a legitimar as correntes de moda brasileiras (ALMEIDA, 2003 apud CUNHA, 2009).
Segundo Hamburger (2005), essa apropriao do que representado na
telenovela pelo pblico ocorre devido interao com os elementos da narrativa.
Um desses elementos moda que tanto pode ser os figurinos usados pelos atores,
como seus acessrios, carros, bordes etc.
A novela efetua assim o papel de uma vitrine, que familiariza o espectador
com diversos estilos e modas. Atravs dos personagens e de toda sua
histria na narrativa, os estilos de vida que incluem roupas, entre outros
produtos e servios que cada personagem utiliza so aos poucos
compreendidos pelo pblico (ALMEIDA, 2003, p. 168-169 apud CUNHA,
2009, p. 31).
36
21
Em DancinDays o visual de Jlia Matos lanou as meias lurex com sandlias de salto alto fino e com uma
cala de jogging de cetim com listras laterais, para completar o visual que consagrou a novela. Fonte:
http://memoriaglobo.globo.com/programas/entretenimento/novelas/dancin-days/figurino-e-caracterizacao,
acesso em 2/11/2012.
37
38
3 A ANLISE
Neste captulo, apresentamos a anlise feita sobre as cenas da telenovela
Tititi, de 1980 e 2010. Durante a anlise, so apresentados os pontos diferencias
entre o remake e a verso original, para compreenso de como a moda
representada, atravs dos figurinos, transmite a cultura e cenrio social de cada
poca.
Alm de fazer uso das prprias cenas e captulos das telenovelas, foram
usadas entrevistas da figurinista da segunda verso, Marlia Carneiro, bem como,
depoimentos em vdeo e em sites, fazendo, portanto, uso da tecnologia prpria do
sculo XXI, a internet.
A internet foi uma ferramenta de grande importncia para a divulgao e
repercusso da Tititi de 2010. Contando com site e blogs prprios da telenovela,
redes sociais e sites especializados no assunto, tudo isso, colaborando para difuso
das tendncias da contidas na telenovela.
Antes de iniciar a anlise, apresentamos a metodologia aplicada em toda
a pesquisa no primeiro tpico, para em seguida, descrever e analisar as telenovelas
em questo.
3.1 Metodologia
Esta pesquisa quer compreender o uso da telenovela como mdia difusora
da moda em diferentes pocas e espaos. Para a compreenso dos focos de
estudo, realizamos uma pesquisa bibliogrfica, que de acordo com Stumpf (2009):
[...] num sentido amplo, o planejamento global inicial de qualquer trabalho
de pesquisa que vai desde a identificao, localizao e obteno da
bibliografia pertinente sobre o assunto, at a apresentao de um texto
sistematizado, onde apresentada toda a literatura que o aluno examinou,
de forma a evidenciar o entendimento do pensamento dos autores,
acrescido de suas prprias ideias e opinies (STUMPF, 2009, p. 51).
39
destaque que a telenovela tem entre os gneros desse veculo. Para trabalharmos
com esse meio de comunicao, alm da pesquisa bibliogrfica, utilizamos da
anlise documental.
[...] o recurso da anlise documental costuma ser utilizado no resgate da
histria de meios de comunicao, personagens ou perodos. As fontes
mais comuns so os acervos impressos (jornais, revistas, catlogos,
almanaques) [...] Conforme explica a prpria designao, a anlise
documental compreende a identificao, a verificao e a apreciao de
documentos para determinado fim (MOREIRA, 2009, p. 270-272).
40
Aps o reencontro com Andr Spina, descobre como ele est ganhando
dinheiro como costureiro e revolve entrar no ramo. Pois conhece Titia, uma mulher
com problemas mentais que cria vestidos elegantes para suas bonecas, e tem a
ideia de usar os vestidos como modelos para suas criaes.
22
Disponvel
em:
<http://memoriaglobo.globo.com/Memoriaglobo/0,27723,GYN0-5273230814,00.html>. Acesso: 09/12/2012.
41
23
42
que
aparecem
como forma de
24
43
25
Disponvel
em:
<http://memoriaglobo.globo.com/Memoriaglobo/0,27723,GYN0-5273278173,00.html>. Acesso em: 09/12/2012.
44
verso
esto
presentes
diversos
fotgrafos
muitas
45
A web foi uma grande aliada de Ti-ti-ti, quase como se fosse mais um
personagem. Foi atravs de internet que muitos barracos comearam e
muitos segredos foram revelados. O site da Moda Brasil trazia as novidades
do mundo fashion, alm de hospedar a coluna de Marcela, que recebeu
inmeros relatos e dvidas sentimentais. Nos sites, Jacques e Valentim
tambm investiram pesado para impressionar suas clientes, e at falaram
do dia a dia de suas produes criativas. A Drix Magazine, comandada por
Adriano, sempre trouxe notcias fresquinhas do mundo das celebridades.
Beatrice M. foi uma das grandes sensaes da internet, com seus
bombsticos sobre o mundo da moda (GLOBO.COM, 2011).
26
Blogs que estavam associados ao site da telenovela por meio do site da rede Globo, TVG.
Disponvel em: <http://tvg.globo.com/novelas/ti-ti-ti/index.html>. Acesso em: 09/12/2012.
46
27
No remake, Thasa (Fernanda Souza) quem se rebela, assumindo parte da trama que cabia
personagem Eduarda (Betty Gofman), filha de Jaques na verso original.
47
48
28
Dados de pesquisa realizada pelo Instituto Nacional do Cncer (Inca), disponvel em:
<http://www.brasilsus.com.br/noticias/8-destaques/105309-pesquisa-mostra-que-mulheres-comecama-fumar-antes-que-homens.html>. Acesso em: 10/12/2012.
49
50
32
51
por
histrias
contemporneas,
abordando
temas como:
bulimia,
52
35
53
37
54
55
roupas eram justas, casacos na altura da cintura, com uma faixa larga usada abaixo
da linha da cintura, uma boina e um aplique de rabo de cavalo.
Na verso de 2010, o estilista era interpretado por Murilo Bencio, seu
figurino seguia a mesma linha da verso original, as diferenas ficavam por conta
das aplicaes das roupas. Inspirado no estilista John Galliano, para criar um visual
mais moderno e ousado para o falso estilista, Victor Valentin (MEMRIA GLOBO,
2012). As roupas traziam estampas de flores, os casacos de toureiro eram mais
trabalhados
com
pedrarias,
babados no
peitoral
das
blusas.
As
boinas
56
57
CONSIDERAES FINAIS
A anlise proposta por este trabalho concentra-se nos figurinos usados pelos
personagens nas duas verses da telenovela Tititi; original de 1985 e remake de
2010. Portanto, desse gnero televiso, foram extrados subsdios para a composio
do estudo comparativo da moda representada para distinguir as pocas em que
cada novela se situa; analisando como a moda pode ser utilizada para caracterizar
perfis sociais.
Concorda-se, portanto, com Pezzolo (2009), que compreende a capacidade da
moda em traduzir a expresso e os costumes de cada momento histrico, atravs de
suas mudanas. A telenovela utiliza a moda para repassar as tendncias da poca a
qual a historia baseada.
Por meio das caractersticas analisadas das personagens das duas verses,
perceptvel que, apesar de ter o mesmo enredo principal, as novelas demonstram
alteraes. O figurino se adequa ao cenrio de moda do perodo em que a
telenovela ambientada. Pois, os figurinistas vestem as personagens de acordo
com a necessidade do roteiro, concordando com o conhecimento de Cunha (2009).
Os figurinos usados na primeira verso retrata a moda composta de exagero
da dcada de 1985, afirmativa feita por Igncio (2009) e constatada durante os
captulos assistidos. De acordo com o material estudado, as tendncias lanadas
durante a telenovela foram reproduzidas pelo pblico. Comprovando que o
pensamento de Almeida (2003) est correto ao dizer que o telespectador reproduz
aquilo que se identifica.
A reproduo possvel, porque a moda transmitida pela telenovela repassa
algo atual. Usar o que passa na telenovela significa estar por dentro da moda. Ou
seja, a adaptao realizada no remake para promover a identificao, afinal a
telenovela aborda um assunto to presente, a moda.
As diferenas detectadas durante a anlise da telenovela de 2010
acompanham a contemporaneidade e diversidade prprias dos anos 2000. Os
diversos estilos, a utilizao de referncias de outras dcadas e a presena da
tecnologia como aliada espelham o cenrio vivido na poca.
A moda ganha como aliado a internet, passando a ter sites e blogs
especializados no assunto, que colaboram para a maior difuso do contedo. As
emissoras passam a ter pginas voltadas especialmente para cada novela,
vendendo produtos usados pelos personagens.
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Essa inovao traz melhorias, mas tambm ajuda a reforar a alienao sofrida
pelo pblico em relao a televiso. O contedo criado faz com que os personagens
paream mais reais ainda, aumentando a afinidade e criando uma falsa realidade
para os expectadores. Fazendo referncia aos blogs de moda, podemos utilizar de
reflexo semelhante, j que mostram um mundo da moda bem diferente da
realidade de quem consome o contedo publicado pelas blogueiras.
Outra caracterstica percebida durante a construo da anlise foi as
referncias para a montagem dos personagens Victor Valentin e Jacques Leclair. A
pesquisa mostrou que as figurinistas se basearam em estilistas diferentes para fazer
a composio. As diferenas se apresentam j na nomenclatura usada. Antes
chamados de costureiros, 25 anos depois estes so chamados de estilistas. Os
franceses eram responsveis pelas tendncias dos anos 1980; em 2010, a moda se
volta para os norte-americanos e britnicos.
As diferentes verses mostram que mesmo se tratando de um mesmo, quando
se trabalha com uma outra poca necessrio alteraes para adaptar a nova
realidade da sociedade em que a novela ser situada. Na segunda verso a historia
sofre alteraes para acompanhar as atualizaes que o mundo da moda sofreu.
Mesmo contando similaridades, as adaptaes foram necessrias para que a
contextualizao no perdesse o sentido.
Durante toda a anlise pode-se notar que a moda mantm uma relao com a
cultura e a telenovela faz uso dela para compor seus figurinos. possvel constatar,
atravs das comparaes, que as representaes so inspiradas na vida social de
cada ano. Englobando todos os aspectos em torno da determinada poca na qual a
telenovela foi trabalhada. Pode-se notar quando se h reproduo de esteretipos e
estigmas j existentes na nossa sociedade, como o caso de associar a
homossexualidade aos estilistas.
Parte-se do ponto que todos os figurinos apresentados so construdos,
atravs de um estudo sociocultural. Portanto para que cada verso faa sentido para
sua poca, as caractersticas da moda e da cultura da sociedade de cada ano
devem ser representadas em seus personagens. A moda sim utilizado como
principal ponto de partida para a representao de cada poca e os figurinos
acabam por influenciar na vida social.
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REFERNCIAS
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ANEXOS
*Comparao das aberturas - http://www.youtube.com/watch?v=WtRidQrN11c
*Comparao dos vestidos - http://www.youtube.com/watch?v=oBpUBF7ZBBc
*Cena vestido de noiva de Valentin http://www.youtube.com/watch?v=ZJNHK5eHRE
Captulos da Tititi de 1985:
Captulo1 - http://www.youtube.com/watch?v=xYqvyrkv0AE
Captulo 2 - http://www.youtube.com/watch?v=--VKWidkFx4
Captulo 3 - http://www.youtube.com/watch?v=4EltXhcfTgc
Captulo 4 - http://www.youtube.com/watch?v=zcXps0bHWPQ
Captulo 5 - http://www.youtube.com/watch?v=wDfyhJGxR_8
Captulo 6 - http://www.youtube.com/watch?v=wDfyhJGxR_8
Captulo 7 - http://www.youtube.com/watch?v=jG-Lbzt8Yew
*Captulo 22 - http://www.youtube.com/watch?v=DJS0jNf-ov8
Captulo 24 - http://www.youtube.com/watch?v=0ZQOXj4-rY0
Captulo 27 - http://www.youtube.com/watch?v=4zJfnZlB31E
Captulos da Tititi de 2010:
*Captulo 1 - http://www.youtube.com/watch?v=gAQxNqol0-o
http://www.youtube.com/watch?v=-6pHRjvKCJc
http://www.youtube.com/watch?v=U16j4ZjYFIY
http://www.youtube.com/watch?v=XFUl7Yc6KbA
*Vdeos no dvd da verso digital, os demais esto disponveis nos links.
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ANEXOS