Livro de artista como espao alternativo1

Kate Linker

Duas referncias literrias esto vinculadas utilizao atual que os artistas

plsticos fazem da forma do livro. Uma, o Livro dos livros, de Mallarm,
concebido para purificar as palavras da tribo. A outra, o objeto para
privilegiados, chamado edio de luxo, nascido da amizade entre poetas
e pintores. Cada uma supe um pblico altamente especializado, introduzido
de uma maneira ou de outra no hall da elite. Para Mallarm, um saber formal
controlaria a entrada da Citadelle literria, anloga fortaleza da arte.
E, no caso do livro ilustrado, a tiragem e o preo reservam o acesso
a uma pequena classe de conhecedores. Os dois casos, por suas excluses,
estabelecem a estrutura contra a qual o livro de artista se colocou.
O livro como meio artstico tem hoje sua prpria bibliografia, bem
desenvolvida. Sob o nome de arte do livro (book art), de obra-livro
(bookwork) ou de livro de artista (artists book), este tipo de arte
originalmente de massa, concebido de forma especfica no formato de
livro, um produto dos anos 1960 que ganhou importncia nos 1970.
Entretanto, no contexto do interesse dos anos 1970 por espaos
alternativos que ele merece discusso nesta edio. Pois, mais que um
meio a servio de ideias estticas, a arte do livro foi um instrumento
poltico ou um modo de reagir contra uma srie de questes2 do sistema
de arte. Ela foi saudada como o espao alternativo absoluto. O texto que
segue, se prope a situar seu ideal e sua realidade no seio da dialtica
entre as reivindicaes do artista e o desejo de atingir o pblico.
A histria do livro como espao alternativo
Um dos elementos da histria da arte do livro a distncia que ele
progressivamente toma em relao s tradies comuns da literatura
e da gravura. Embora suas origens remontem Europa, nas publicaes
futuristas, nos textos construtivistas e nos livres dartiste3, o livro de artista
(artists books) propriamente dito tem uma dimenso internacional.
No momento preciso em que o alemo Dieter Roth comea, no incio
dos anos 1960, a utilizar as tcnicas dos meios de massa para explorar
as qualidades fsicas do livro, nos EUA, Ed Ruscha estava impondo imagens
impassveis, neutras, organizadas em sequncia, como uma nova forma
anti-literria. Quase ao mesmo tempo, a caracterstica natural4 do livro
anuncia-se nas atividades inter-mdia dos artistas Fluxus5. A nfase
dada pelo Fluxus sobre a publicao, no sentido da sentena tornar
pblico ou proclamar, conduziu naturalmente mistura do filme, do
festival, da performance e da ao de rua com o espao pblico do
livro. Uma dessas emanaes mais tangveis foi a editora Something Else
Press, fundada por Dick Higgins em 1964, com o intuito de publicar
artistas, escritores e compositores. Seu catlogo de 19671968, The Arts
of the New Mentality, d o tom de uma editora alternativa. Numa situao
onde a indstria do livro e dos meios de comunicao impedia o acesso
aos meios estabelecidos6, a nica soluo para os artistas, escreve Higgins,
poderia ser a de editar seus prprios livros.
Higgins considerava, em princpio, a equivalncia entre o livro e a exposio,
o que a arte conceitual, historicamente falando, iria confirmar. Uma
de suas principais contribuies foi a de afirmar o livro em seu papel
de meio para as artes visuais7. A relao era de simbiose, pois os livros

Se a expanso do ps-guerra estendeu a cultura pblica alm dos limites

at ento claramente fixados, o livro, tambm como prtica, reflete uma
maneira de por fim delimitao do territrio artstico em uma sociedade
compartimentada. Nisto, ele participa de um desejo geral evidentemente
tambm dos mltiplos, da performance, da arte conceitual e da arte pblica
de reformular uma situao comercial e de visibilidade da arte concebida,
em grande parte, pela sociedade do sculo XIX. Como a galeria e o museu
so o reflexo de um pblico restrito, e de objetos em nmero limitado e
bastante convencionais, o livro corresponde a uma situao na qual no
s o pblico bem maior, mas tambm influenciado esteticamente por
fatores que vo bem alm das esferas artsticas.
Deste ponto de vista, a arte do livro encontrou um papel a representar
na poltica do espao. Sua contribuio especfica reside no fato de que
o livro procura um espao de arte alm do espao, em reao ao objeto
comercialmente limitado e ao paradoxo da esfera pblica. Nele, o equivalente
do objeto nico, com suas conotaes hierrquicas, visto em um lugar
particular, o museu, que restrito tanto do ponto de vista scio-cultural
quanto em termos propriamente fsicos. Pois, se no se pode ter mais
que um nmero determinado de pessoas para usufruir dos museus,
a dependncia em relao ao museu, visto como vitrine da polis nico
lugar de exposio aberto ao grande pblico parece uma escolha poltica
mal feita. Alm disso, os espaos alternativos, mesmo evitando a censura
institucional, impem restries similares de espao, tempo e condies
de visibilidade. Dessa forma, parece que uma alternativa pintura, escultura,
performance ou a outras formas de arte por natureza espaciais, seria
uma proteo eficaz contra suas deficincias mais evidentes. No se trata
de uma substituio, mas de uma forma de arte que se coloque ao lado
das formas de arte mais convencionais. Como uma forma de arte original,
no trada pela reproduo, mas sim definida por sua reprodutibilidade,
o livro fornece um nmero potencial infinito e simultneo de exposies.
Neste desejo de atingir um pblico maior, o livro se aproxima das ambies
utpicas do vdeo, que postulam a existncia de um pblico de massa,
liberado das restries espao-temporais dos lugares pblicos. Mas, ao
contrrio do vdeo, ele no necessita de nenhuma tecnologia onerosa e,
consequentemente, menos vulnervel apropriao comercial. Nestas
condies, sua fora principal a oposio galeria: os livros propem
no somente um valor de mercado limitado, mas tambm um contexto
de leitura privada que o contrrio do espao comercial. Seu modelo,
sado da literatura, o do onipresente livro barato13, sinal eloquente da
invaso da cultura de massa na esfera privada.
A insistncia sobre os aspectos de repetio e transmisso, desenvolvido
no domnio das artes, o sintoma da confiana reduzida em relao ao
objeto assinado14. No s a ideia de imprimatur15 absurda em um mundo
rico de informaes, mas tambm o fundamento da utilizao comercial
da arte, o objeto nico e precioso, se transformou numa ttica pouco
judiciosa em uma poca onde a conscincia social necessria. Portanto,
como Benjamin notou em seu ensaio bastante citado16, a diminuio da
aura que acompanha as tcnicas de reproduo tem um efeito enorme
sobre os contextos de visibilidade. Da mesma medida que a aura do nico
a materializao da distncia, o objeto mltiplo reflete a necessidade
de relaes mais ntimas com a arte: o desejo de possder de lobjet la plus grande
17

no s forneciam os vetores para a arte mas, em seu prprio desenvolvimento,

se nutriam da ideologia do movimento. A mudana8 do objeto para
a informao, e da galeria para o texto, encontra uma confirmao nesta
forma de mltiplo barato e no comercial que o livro. Quaisquer que
tenham sido os sucessos da arte conceitual, sua propenso s definies
alimentou a definio do prprio livro. A exposio Working Drawings de
Mel Bochner, em 1969, na New York School of Visual Arts, era composta
de desenhos xerocados expostos em grandes pastas-arquivo, com folhas
soltas. Um nmero da Aspen Magazine em forma de caixa (outono
inverno de 1967) continha pequenos livros, obras originais de LeWitt,
Bochner, Morris e Graham, e no reprodues. Quando, no mesmo ano,
o primeiro9 dos livros de LeWitt foi seguido de textos do Art & Language,
na Inglaterra, a situao do livro como arte e do livro como exposio
pareceu clara10.
O papel fundamental do livro como espao alternativo foi definitivamente
estabelecido em 1968, quando o galerista Seth Siegelaub comea a editar
livros ao invs de organizar exposies. O Xerox Book11, de 1970, continha
trabalhos em srie de Andre, Barry, Huebler, Kosuth, LeWitt, Morris
e Weiner. A ideia da equivalncia entre exposio e espao (impresso)
era central; central tambm era a ideia de se dirigir a um grande pblico,
implicitamente internacional. A exposio Information, no Museu de Arte
Moderna de Nova York, em 1970, instaurou o catlogo como espao
de exposio. Os artistas foram convidados a participar respondendo a um
questionrio: estes textos de artistas, reunidos em um livro, constituem uma
exposio sem fim, em oposio limitao temporal do acontecimento.
A Thomas Alva Edison Centenary Issue continuou esse processo tratando
o livro como uma performance. Esta publicao se desenvolveu como
um processo autnomo, produzido e difundido inteiramente a bordo
de um trem. O material foi colhido dos passageiros, depois impresso,
reunido e revendido no fim da viagem12. Tudo aconteceu sob a facilidade,
o conhecimento e o desprendimento irnico em relao s galerias.
Os objetivos polticos do livro de artista
Um tal caminho cronolgico, traando a emergncia dos livros de artista,
fornece apenas uma metade da histria. A outra metade concerne em seu
fundo ideolgico e seu engajamento nas relaes entre artistas e sociedade.

1. Traduo para o portugus da verso francesa de Jrme Glicenstein, revista e anotada

por Anne Moeglin-Delcroix, para a Nouvelle Revue dEsthtique: Livres dartistes. Lesprit de
rseau, n. 2, 2008, pp. 13-17. O texto original, em ingls, foi publicado pela primeira vez
na revista inglesa Studio International, 1980, n. 990, vol. 195, pp. 7579. N.T.
2. Dfauts, na traduo francesa, que tambm pode ser traduzido como defeitos. N.T.
3. Em francs, no texto original. Em ingls, esta expresso francesa remete usual
e paradoxalmente ao livro precioso para biblifilos, e sinnimo de livro ilustrado,
cuja origem remonta aos editores franceses do final do sculo XIX, como Vollard.
Nota do tradutor francs.
4. Natif, na traduo francesa, que tambm pode ser traduzido como nativo. N.T.
5. Ver Ken Friedman, Notes on the History of the Alternative Press, Lightworks,
inverno de 1977, n. 89, p. 43, para uma discusso sobre a influncia geral do Fluxus.
6. Dbouchs tablis, literalmente, oportunidades estabelecidas; traduzido como meios
estabelecidos. N.T.
7. Lucy R. Lippard, The Artists Book Goes Public, Art in America, janeiro-fevereiro
de 1977, p. 40.

proximit possible (de possuir do objeto a maior proximidade possvel).

De fato, a substituio do museu pela casa, da galeria pelo metr, no
acompanhada somente por mudanas de ordem comercial; a intimidade
caminha de mos dadas com a banalidade.
Esta intimidade tem, teoricamente, um valor considervel como uma ttica
artstica. Ela assinala a passagem, apoiada sobre a teoria da comunicao,
da concentrao sobre a estrutura da arte para a ateno dada transmisso.
No fosso que separa a arte para o grande pblico da arte para um pblico
restrito18, o livro fornece um modo de libertar a arte do seu isolamento
tradicional. Como meio, o livro uma soluo ao problema posto por
Brecht, sobre a forma convencional, aquela que torna interessante os
interesses do pblico visado. Pois, se o livro um meio de transmitir
informao, meio distinto da arte por seu custo baixo e acessibilidade,
ele tambm uma forma histrica direta, informal, rica de associaes
na conscincia pblica. (...) Na busca de um pblico maior, escreve
Clive Phillpot, o livro barato e as brochuras so to onipresentes que
a arte do livro pode facilmente ser assimilada, neste aspecto familiar,
na vida da maior parte das pessoas19. Efetivamente, possvel que seu
valor como meio pblico resida precisamente pelo livro estar fora do domnio
da arte20, exterioridade esta que suprime a intimidao pelo hermetismo
da forma.
Para o artista, a contrapartida por essa tomada da palavra pblica atravs
de um modo interpessoal, sua distncia em relao aos sistemas de apoio
que administram a arte atualmente. Na natureza do livro se encontra a crtica
a esse tipo de legitimao, pois constitutivamente ele concentra ao mesmo
tempo a exposio, a difuso e a crtica. Assim, o livro participa de um ceticismo
generalizado, crescente a partir do final do anos 1960, ao tocar nas restries
ligadas produo da obra. Lawrence Alloway descreveu o livro de artista
como uma situao controlada por uma s pessoa21, observao que
caracteriza bem a atitude militante dos artistas em relao a seu trabalho.
A tendncia a de suprimir a tica da mediao, que se encarna nos museus
sob a forma de filtros entre o artista e o pblico; nas galerias sob a forma
de intermedirios em um mercado restrito e altamente seletivo; e nas
revistas, sob a forma de rbitros e do espelhamento dos interesses
do mundo da arte.

8. Le glissement, em francs, literalmente a escorregada, o deslizamento. N.T.

9. Na verdade, se trata daquele que foi publicado na Aspen Magazine, Serial Project n. 1.
Nota da traduo francesa.
10. Para uma discusso sobre esta questo, Lucy R. Lippard, op. cit., p. 40.
11. Na verdade, editado em 1968, em Nova York, por Seth Siegelaub e John W. Wendler,
tiragem de mil exemplares. Nota da traduo francesa.
12. David Mayor, Book Art Hermetics, Artists Bookworks, Londres, British Arts Council,
1975, p. 78.
13. Livre de poche, que, traduzido literalmente, seria livro de bolso.
Porm, este termo, no Brasil, se refere a um tipo especfico de edio barata e de tamanho
pequeno, ento a traduo optou por traduzir as vrias vezes que livre de poche citado
no texto, como livro barato. N.T.
14. Lawrence Alloway, Network: The Art World Described as a System, Artforum,
setembro de 1972, pp. 31-32.

O interesse de um espao de arte, alm da questo poltica dos espaos

segregados, leva em considerao que o livro menos uma forma, com
as restries materiais que isto implica, que um quadro ou uma matriz.
Ele funciona como um receptculo informal, para uma definio mnima,
suscetvel de acolher contedos variados sem exclusividade. Uma vez
que ele pode ser produzido de modo fcil e distribudo pelo correio,
ele oferece ao trabalho do artista um dos raros meios inteiramente
democrticos. Os processos concretos de fabricao confirmam ao menos
esta reivindicao messinica. No importa quem pode literalmente realizar
algo que parea um livro e o enviar; o pblico pode ser escolhido no lugar
de ser imposto pelos filtros sociais das galerias e dos museus. Por os livros
terem pouco valor financeiro, eles so desprovidos de todo interesse para
os galeristas; os lucros, artsticos e outros, so diretamente percebidos pelo
artista. E este controle sobre o julgamento pblico modifica de maneira
significativa a definio profissional dos artistas, at ento atribuda
sobretudo pela exposio pblica e pelas reaes do mundo da arte.
Como imagem, a estabilidade de uma galeria, controlada pelo sucesso
crtico e pelos ganhos financeiros, a anttese da cena aberta pela
comunicao postal. E, considerado somente em termos de disponibilizao
de um espao, o livro j tem, dentro de sua curta histria, fornecido
um corretivo s polticas de excluso dos meios de difuso estabelecidos.
A arte poltica no s encontrou um meio de difuso, ela tambm encontrou
uma forma discursiva, eficaz em termos histricos, e um pblico potencialmente
mais diversificado. Paradoxalmente, a difuso pblica, implcita na ideia
de cobertura miditica, transformou-se nos anos 1970 na garantia da esfera
privada. O encontro de intenes bem afirmadas e de um pblico potencial
forneceu um dos ltimos refgios de expresso pessoal sem intermedirio.
Deste modo, os livros permitem as experimentaes em escalas menores,
eclipsadas pela pintura, pelo filme, etc.; eles oferecem uma forma para
a expresso da confisso ou da singularidade extrema; e autorizam a
explorao dos aspectos plurais, secundrios ou heterodoxos de uma
obra22. assim que um setor mais barato ou alternativo fornece um
antdoto ao estilo nico e homognio, habitual nas tcnicas artsticas.
Um motivo suplementar foi a descentralizao do sistema de arte, sua
mudana para Nova York, Londres, etc, com uma base nacional alargada
e internacional. A descentralizao no reflete apenas a possibilidade
para os artistas isolados se fazerem conhecidos crtica ao poder mediador
do sistema , ela reflete tambm a relao de simbiose que os livros mantm
com este mesmo sistema. A arte do livro utilizou a tendncia da arte de
ser reconhecida atravs de sua difuso circulando em revistas e fez
disso sua essncia como meio. Em uma poca onde a grande difuso
o equivalente moderno da glria clssica23 onde a cobertura dos
eventos essencial , as tcnicas miditicas j arraigadas arte foram
enxertadas na substncia mesma de uma forma. A distino, contudo,
tica, e implica mais a relao direta que a mediao, a arte original
mais que a arte de segunda mo, e uma recepo em massa, bastante
grande, no lugar do hermetismo.
Este pblico mais importante, almejado pela difuso, reflexo das mudanas
estruturais que se produzem na vida moderna. Um dos resultados do
aumento dos canais de informao abertos pelas mdias foi a ruptura
com as normas absolutas da arte. Isto menos a prova do pluralismo
da arte ps-moderna, que do reflexo, na arte, decorrente do alargamento

vez em localizar e em criar espectadores, em familiarizar um pblico com

aquilo que ele deve descobrir como seu interesse latente. Este problema,
em grande parte, fez direcionar a difuso para um mercado voltado arte,
onde as oportunidades so pouco numerosas e funcionam sobre um modelo
regional. As livrarias de museus concordam muitas vezes em vender, mas
em quantidade limitada, e a seleo feita em relao s exposies e s
colees. As galerias vendem e editam as produes de seus artistas,
geralmente para lhes fazer promoo, mas a escolha evidentemente
reduzida. Algumas livrarias especializadas emergiram em centros artsticos
regionais (por exemplo: Bookspace em Chicago, Other Books and So
em Amsterdam26), para sustentar os esforos paralelos de diversas
pequenas editoras.
A algumas livrarias situadas em espaos alternativos se juntaram distribuidores
de pequeno porte, cujas redes de difuso estavam estabelecidas e que vendiam
no varejo por correspondncia. interessante notar que se a edio coletiva
floresceu na Europa, e a distribuio em larga escala um fenmeno
prprio do Novo Mundo27, e particularmente dos Estados Unidos.
Aqui, as tcnicas de massa empregadas, como a prospeco direta
por correio e as vendas atravs de catlogos, so moeda corrente
no bombardeamento miditico do ps-guerra. Assim, esses meios,
em grande parte sados da publicidade, so condies conhecidas
e utilizveis por uma gerao completamente formada pelos mdias.
(O Bookbus, por exemplo, fornecedor itinerante concebido de acordo
ao modelo dos programas de circulao de bibliotecas pblicas, impensvel
em solo europeu). A Printed Matter de Nova York, maior difusora, nota
que de 25 a 30% de seus clientes so europeus ou australianos, e que os
artistas europeus tm frequentemente recursos para difundir sua produo
em seus prprios pases28.
As polticas adotadas em matria de difuso refletem o fato de que
a arte do livro, por este fazer parte de um sistema de comunicao
humana, tem necessidade de procedimentos sistemticos e que, ao
contrrio dos produtos distribudos pelas galerias, o livro menos
especializado e menos seguro de seu pblico. E o desaparecimento
de certa clientela conhecedora de arte e em busca de reconhecimento
social concentrou a ateno sobre um saber-fazer sado da organizao
da sociedade num sentido maior. De fato, o estatuto da arte do livro neste
momento ser incompreensvel sem o conhecimento das estratgias de
venda que ele tem percorrido. Uma das coisas ensinadas pela sociedade
industrial moderna, com sua multiplicidade de associaes e de interesses,
que o contedo ou os interesses especficos extra-artsticos podem
fornecer um meio de integrao. A discusso atual sobre a distribuio
se orienta em torno da criao de listas de distribuio especializadas
e da informao de servios para que livros especficos sejam dirigidos
aos pblicos especializados. Uma das influncias da origem desta
aproximao a livraria moderna, onde as divises por categorias
(poltica, engenharia, mdia) permitem no somente a localizao dos
livros, mas tambm as grandes vendas. Alm disso, este meio de atingir
um pblico maior est na medida da ambio mais vasta do livro de artista,
que prev o dia em que seus produtos, ultrapassando a esfera artstica
ou as sees consagradas arte do livro, iro se dissolver no continuum
da coisa impressa29. Esta ambio confirmada pela negociao de contratos
especiais pelos distribuidores para incitar as grandes lojas a adotar o livro

do pblico da sociedade contempornea pluralista. As mutaes de contedo,

s vezes geogrficos e sociais, liberaram uma diversidade equivalente
de reaes24. Essas reaes, distribudas na escala no pblico, modificaram
as expectativas profissionais e econmicas dos artistas. A diversidade
de contedo assegura, ao menos hipoteticamente, um pblico potencial
para todo e qualquer tipo de livro. Mesmo para o livro popular e barato,
a configurao do mercado variada e permite uma transformao social.
A difuso: um substituto da galeria?
Isto o que se reivindica para os livros de artista. A realidade, ou o que
eles conseguiram at agora, de fato completamente diferente. Apesar
do desejo de superar a poltica dos espaos segregados e de penetrar
num pblico mais amplo, a arte do livro se tornou o que Martha Wilson
chama um artesanato que sobreviveu em uma sociedade tecnolgica25.
Como todo artesanato, seu alcance se manteve curto e sua circulao
em grande parte confinada ao mundo da arte. A dificuldade no est na
produo, de onde originou uma abundncia de livros, mas na incapacidade
de desenvolver uma infra-estrutura adaptada aos objetivos da arte do livro.
Paradoxalmente, o livro tem obtido sucesso em espaos alternativos,
necessitando o equivalente nas galerias, para sua difuso.
O fato de tornar-se pblico, inerente edio, est na origem do principal
dilema da arte do livro. Para o artista, o mecanismo da difuso implica
muitas contas, faturas, documentos e necessita, para um funcionamento
profissional, um tempo muito importante. Aqui, os problemas emanam
das origens anti-institucionais que fazem a fora da arte do livro. Como
os livros tm a tendncia de serem editados por indivduos ou por coletivos,
por pequenos editores ou, ocasionalmente, por galerias e museus, eles
esto separados dos grandes pontos de venda onde atuam os editores
comerciais. O caso de um Doubleday ou de um Dalton, a servio de leitores
que consomem livros comuns e baratos, pouco distante das reflexes
prticas dos artistas do livro. Poucas livrarias importantes se ocupam do livro
de artista. No somente esses objetos, com suas dimenses e formas
variadas, tm dificuldade em manter-se nas estantes regulares de uma
livraria, mas ainda seu mercado muito reduzido em um domnio onde
os contratos so negociados em funo das quantidades. de onde vem
o problema circular que consiste desta

15. Wikipedia: Imprimatur uma declarao oficial da Igreja Catlica, que diz que um trabalho
literrio ou similar no vai contra as ideias da igreja e que uma boa leitura para qualquer
catlico. Em latim, imprimatur significa "deixem-no ser impresso". Acesso em
15/03/2012. N.T.
16. Walter Benjamin, The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction,
In: Hannah Arendt (ed), Illuminations, New York, Schocken, 1969, pp. 222223.
17. Traduo francesa de M. de Gandillac, em Posie et rvolution, Paris, Dnoel, 1971,
p. 178. Nota da traduo francesa.
18. Saul Bellow, citado por William Phillips, em Popular and Unpopular Art, Partisan
Review, 1977, n. 3, p. 337.
19. Clive Phillpot, Some Questions About Book Art, texto indito, lido no II Encontro
Anual de Editores de Arte Associados, Chicago (Illinois), School of the Art Institute of Chicago,
13 de outubro de 1978.
20. Ibid.
21. Lawrence Alloway, Artists as Writers, Part Two: The Realm of Language, Artforum,
abril de 1974, p. 34.

de artista. Ela implicitamente negada pela realidade de muitos livros

de artistas que, dentro de sua essncia reflexiva ou artstica, parecem
voltar ao territrio cuja inteno era a de escapar. Clive Phillpot notou
que a criao de formatos diferentes, como as preocupaes estreitas
e formalistas, contrrias estrutura e ao interesse do livro comum,
podem constituir obstculos aos objetivos a longo prazo do livro de artista30.
Obviamente, so os sinais indicadores pblicos: indcios que apontam
que a arte do livro deve escolher entre suas funes de substituir a galeria
e de veicular preocupaes maiores.
Se esta questo problemtica da clientela/leitores/amantes dos livros
central, h tambm indcios do fato de que os artistas do livro deveriam
revalorizar seu papel em funo de uma estratgia a longo prazo.
Do mesmo modo que a distribuio necessita uma mediao, que os meios
de subsistncia dos artistas do livro necessitam o desenvolvimento de tcnicas
comerciais, a procura por um pblico mais amplo sugere que a arte do livro
poderia depender, pelo menos temporariamente, de um grande nmero
de instituies s quais ela teve a inteno de evitar. J pode-se constatar
uma discreta evoluo coletiva. Os livros raros ou esgotados transformaramse em objeto de valor; numerosos livros, particularmente os de artistas
reconhecidos, fizeram-se objetos de trocas comerciais destinadas habilmente
31
a uma elite . Alm dos colecionadores, os principais compradores de livros
hoje em dia so os museus, em busca de aquisies baratas e de exposies
fceis de montar, assim como as bibliotecas pblicas e as universitrias.
O apoio destas ltimas to importante (a categoria aquisies diversas
permite qualquer tipo de compra), que Ingrid Sischy chega a afirmar
que a entrada do livro na sociedade poderia se fazer pela pequena
porta do mundo acadmico32. Da mesma maneira que o museu, apesar
das excluses e associaes que ele evoca, a biblioteca oferece ainda o
melhor meio de atingir um nmero aprecivel de pessoas. Como o museu,
ela fornece uma estrutura que permite a familiarizao, um modo de dividir
com o pblico a arte do livro. E, contrariamente ao museu, ela livre de
conotaes hierrquicas, e classifica a Littrature33 de Mallarm junto
sub-literatura, e a Arte junto arte. Pode ser que sua infiltrao pela arte
do livro seja a ferramenta mais pragmaticamente poltica que se tenha.

22. Em francs, no texto original. Nota da traduo francesa.

23. L. Alloway, art. cit., p. 28.
24. Ibid, p. 31.
25. Martha Wilson, interveno na Los Angeles Conference of Alternative Visual Arts, 2629
de abril de 1978.
26. Fundada pelo artista, editor e terico do livro de artista Ulises Carrin.
27. Os dois principais distribuidores no momento em que escrevemos, so Art Metropole,
em Toronto, no Canad, e Printed Matter, em Nova York.
28. Em conversa com Ingrid Sischy, diretora, em agosto de 1978.
29. C. Phillpot, Some Questions About Book Art, op. cit.
30. Ibid.
31. L. Lippard, The Artists Book Goes Public, op. cit., p. 41.
32. Em conversa com Ingrid Sischy, agosto de 1978.
33. Em francs, no texto original. Nota da traduo francesa.

O objetivo de Hay en Portugus? difundir textos significativos para a arte

contempornea que, por inmeras razes, no foram traduzidos, publicados,
reeditados ou veiculados no Brasil. Os textos aqui traduzidos pertencem aos seus
autores originais ou aos proprietrios dos respectivos direitos. Esta uma publicao
sem fins lucrativos, com tiragem de 1.000 exemplares distribudos gratuitamente.
Hay en Portugus? foi produzida no seminrio temtico espaos impressos,
ministrado por Regina Melim, no Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais,
Centro de Artes, Universidade do Estado de Santa Catarina, Florianpolis,
durante os meses de maio e junho de 2012.

Adriana Barreto, Ana Gil, Bil Lhmman, Daniela Souto, Fabio Morais, Giovana
Hillesheim, Jana de Abreu, Julia Amaral, Lu Renata, Patrcia Peruzzo e Regina Melim.
Nmero Zero Edio Experimental

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