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tradio artstica e os usos que dela se vale o pintor. De acordo com o crtico, a
tcnica no empregada por Portinari sem que passe por diversas experimentaes,
o que o leva a solues e descobertas prprias sobre sua expresso artstica. Como
dito, essa perspectiva vinha se delineando em Mrio de Andrade, como num artigo
publicado em 1934, no Dirio de So Paulo, em que j apontava o que acreditava ser,
alm da virtuosidade, uma questo diferencial na obra de Portinari: a tcnica das
pinceladas quase esculturais, que do uma sensao de afrescos. Em obras como
Sorveteiro, Mestio, Preto da enxada, Caf, percebemos que no apenas se delineia a
expressividade, por meio de uma obra cujo aspecto monumental, que lembram,
conforme Andrade, as elefantases das figuras Picasso, como tambm na busca de
modelos e orientaes mais antigas, como no caso da obra Sorveteiro, que remete
esttua da Venus de Milo. Apesar do crtico se apoiar fundamentalmente nos valores
formais da obra, o assunto nelas representado tambm se revela bastante
significativo. Nas obras citadas, trata-se de cenas interioranas, em que geralmente
vemos a monumentalidade escultrica de corpos negros atribuindo fora e identidade
a esses personagens. Apesar de Andrade apontar para as qualidades tcnicas, o
assunto, intrnseco s formas, capaz de nos remeter ao imaginrio de um contexto
tipicamente brasileiro.
Da virtuosidade to almejada, vemos que Andrade opera sob dois
conceitos de realismo: o primeiro, alcanado por meio dos valores clssicos que
compem a obra; o segundo, pautado num realismo moral, franco, forte, sadio, de um
otimismo dominador, que assim como o realismo que define na arte primitiva,
aquele engendrado na realidade para dela extrair valores simblicos:
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Lo que da derecho al indio a prevalecer en la visin del peruano de hoy es, sobre
todo, el conflicto y el contraste entre su predominio demogrfico y su servidumbre
no solo inferioridad social y econmica. La presencia de tres a cuatro
millones de hombres de la raza autctona en el panorama mental de un pueblo de
cinco millones, no debe sorprender a nadie en una poca en que este pueblo
siente la necesidad de encontrar el equilibrio que hasta ahora le ha faltado en su
historia (MARITEGUI, [1928], 1958, p. 290).
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Referncias
ANDRADE, M. de. Candido Portinari. In: O baile das quatro artes. Rio de Janeiro:
Livraria Martins Editora, [s.d.]. p. 107.
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LAUER, Mirko. Introduccin a la Pintura del siglo XX. Lima: Mosca Azul Editores,
1976.
MARITEGUI, Jos Carlos. El artista y la poca. 14. ed. Lima: Biblioteca Amauta,
1990.
Notas
Conforme Alberto Tauro, as capas da revista Amauta sempre eram ilustradas com desenhos
de Jos Sabogal, exceto as capas cuja imagem a prpria numerao. No entanto, podemos
observar que as capas de numerao 13 e 18 foram ilustradas pela artista peruana Julia
Codesino. J na capa de nmero 24, o desenho assinado pelo artista mexicano Diego
Rivera.
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